Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 309 сообщений
Cообщения с меткой

темпера - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
skylighter

ТЕМПЕРА .... Михаил Строев

Понедельник, 20 Мая 2019 г. 23:17 (ссылка)


Зима Яуза ~ Строев Михаил



 


зима. Яуза


 


********
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lira_lara

Море, море вокруг - без предела! Акварель Miguel Linares Rios / Мигель Линарес Риос (Испания, 1969)

Пятница, 17 Мая 2019 г. 15:23 (ссылка)

Это цитата сообщения ovenca Оригинальное сообщение

Море, море вокруг - без предела! Акварель Miguel Linares Rios / Мигель Линарес Риос (Испания, 1969)





 



Очень жаль, что пост не резиновый - все не входит))) Практически все работы художника произвели на меня впечатление, но сегодня только о море...







José Luis Perales ~ Buenos Días Tristeza



... Домик около моря. О ты, -

Только ты, только я в этом доме.

И неведомой формы цветы

Ты приносишь и держишь в ладони.



И один только вид из окна -

Море, море вокруг - без предела!

Спали мы. И его глубина

Подступала и в окна глядела.



Мы бежали к нему по утрам,

И оно нас в себя принимало,

И текло по плечам, по рукам,

И легко холодком пронимало.



Нас вода окружала, вода, -

Литься ей и вовек не пролиться.

И тогда знали мы, и тогда,

Что недолго все это продлится...

____________



Белла Ахмадулина



Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lora-46

Швейцарский художник Carole Perret | темпера на дереве / сюр и наив

Четверг, 16 Мая 2019 г. 16:55 (ссылка)


Carole_Perret_01 (560x700, 529Kb)



 



ref.588 (538x700, 468Kb)



 



 









25513370 (150x150, 33Kb)

 
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_akmaya_blog

Художественные техники \ темпера

Понедельник, 13 Мая 2019 г. 13:00 (ссылка)


Это цитата сообщения lora-46 Оригинальное сообщение Художественные техники \ темпера


maxresdefault (700x393, 228Kb)

от латинского temperare — смешивать краски

— водоразбавляемые краски, приготовляемые на основе сухих порошковых пигментов. Связующим веществом темперных красок служат эмульсии -

разбавленный водой желток куриного яйца или цельное яйцо, или искусственные (высыхающие масла в водном растворе клея /

Краткий период высыхания и требуемая дисциплина были основными причинами, которые привели к упадку темперной живописи

Оплакивание мертвого Христа. Андреа Мантенья.

А. Мантенья. Мертвый Христос. Около 1490. Холст, темпера. Галерея Брера, Милан

Многочисленные работы с применением данной техники дошли до наших дней из древнего Египта. Известно, что это было популярным изобразительным средством в римском искусстве.

Когда-то живопись темперой была основным способом нанесения пигмента на холст, её единственным соперником была фресковая живопись. Каждый старый мастер делал темперу с нуля в своей мастерской, вместе с учениками, которые подбирались им, чтобы узнать, как стать художником.

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/84/Rublev%27s_saviour.jpg

Темпера на деревянной основе. Икона Спас из Звенигородского чина. Андрей Рублёв. XIV—XV вв.

Смешивание темперы было очень чувствительной процедурой, имеющей много мест для ошибки. Несмотря на это, темпера царила в раннем Ренессансе и на протяжении веков, начиная с египетских времен и до средневековья. С появлением масляной живописи эта среда медленно вымерла.
Святая троица. Рублев.

Святая троица. А Рублев.

в России темпера осталась знаковой формой искусства в Средние века. Кроме того, большое распространение это направление получило в Ирландии и Западной Европе.


Художникам, даже таким именитым, как Сандро Боттичелли, Леонардо да Винчи и только начинающим таким как Андреа дель Верроккио приходилось самостоятельно смешивать темперу. Пигменты, смолотые в порошок, соединялись с каким-либо связующим веществом, чаще всего, с яичным желтком и дистиллированной водой.

Весна. Боттичелли.

Весна. Боттичелли.

темперный метод больше связан со средневековым европейским искусством и периодом подъема сиенской школы живописи, а также ранним Возрождения. В это время темперная живопись была стандартным решением при работе с панелями и использовалась вплоть до начала Высокого Возрождения в начале шестнадцатого века.

Необходимо было получить точные пропорции, которые незначительно варьировались в зависимости от пигмента. Она высыхала быстро, иногда на самой кисти, так же, как современный акрил. Если краски было слишком много, то остатки выбрасывались, потому что хранить приготовленную темперу было нельзя.

Тайная вечеря. Леонардо.

Тайная вечеря. В этой работе Да Винчи использовал сочетание темперы и масляных красок.Сочетание темперы и масла, кстати, было в корне неправильным с технической точки зрения решением, из-за которого сейчас "Тайная вечеря" находится в крайне прискорбном состоянии – более ужасном, чем выполненные в традиционной технике работы Леонардо.

Изготовление новой порции краски требовало особого внимания, ошибка могла привести к цветовому несоответствию, так как вторая партия редко соответствовала первой.


Боттичелли (Алессандро ди Мариано ди Ванни Филиппепи) (1445 - 1510)
Мадонна с младенцем с шестью святыми (алтарь Сант'Амброджио)
Температура на панели, c.1470, 170 x 194 см
Галерея Уффици, Флоренция, Италия

Художники в то время использовали деревянные шпатели для нанесения темперы. Панели из дерева были многослойными, чтобы уменьшить количество искажений, вызванных жидкими фракциями краски. Плиты шлифовали, чтобы сгладить шероховатую поверхность. Этого было недостаточно для использования панелей. Несколько слоев специальной шпатлёвки (gesso) должны были дать гладкий, белый, неабсорбирующий фон коричневой древесине. Gesso по-прежнему используется сегодня для аналогичных целей на холстах, купленных в магазинах предметов искусства.
Охота в лесу. Уччелло.

Охота в лесу. Уччелло.
Методы, используемые с применением темперы, непосредственно связаны с процессом рисования. Чтобы достичь эффекта света и тени, нужно было реализовывать штриховку и кросс-штриховку, по одному слою за раз. Каждый последующий слой будет представлять собой более темные или более светлые плоскости объекта. Как уже было сказано, темпера сохнет всего несколько минут. Нужно было работать быстро, иначе свежая темпера пропадёт впустую, а это затрудняло работу с краской. Умение рисовать быстро требовало умелую руку и уверенность в себе.

Дуччо ди Буонисенья. Христос и самаритянка. 1311. Дерево, темпера. Собрание Тиссен-Борнемиса, Лугано. Швейцария

Дуччо ди Буонисенья. Христос и самаритянка. 1311. Дерево, темпера. Собрание Тиссен-Борнемиса, Лугано. Швейцария

Кроме того, цвет в краске на основе яиц был относительно скучным, немым и лишенным духа. Некоторые картины, чаще всего на религиозную тематику, требовали применения золотого листа, тонких квадратов золота, окружавших святой образ, чтобы получился ореол.

С. Боттичелли. Мистическое Рождество. 1501. Холст, темпера. Национальная галерея, Лондон

С. Боттичелли. Мистическое Рождество. 1501. Холст, темпера. Национальная галерея, Лондон

Художник осторожно использовал инструменты, которые формировали лист, создавая декоративные конструкции, которые сияли в свете. Краткий период высыхания и требуемая дисциплина были основными причинами, которые привели к упадку темперной живописи.

Сандро Боттичелли (Алессандро ди Мариано ди Ванни Филиппепи) (1445 - 1510)
Портрет Лоренцо Сер Пьеро Лоренци
Температура на панели, около 1498-1500, 50 х 36,5 см
Коллекция Джона Джона, Музей искусств, Филадельфия, США


Когда в 1500-х годах появились масляные краски, использование темперы начало снижаться. Благодаря глазури - и более позднему методу импасто - художники того времени научились создавать богатые и разнообразные тона, которые не высыхали моментально. Поспешность становится ненужной, и художники смогли быть терпеливыми и дотошными в своих работах. Образ ниже, "Крещение Христа", представляет собой один из самых известных примеров превосходства масла над темперой. Согласно легенде, Леонардо да Винчи, дал молодому ученику, Андреа дель Вероккио, возможность нарисовать ангела слева. Желая поэкспериментировать, любопытный Леонардо использовал масляную краску, средство, еще мало известное в Европе, чтобы написать ангела. Увиде и сравнив работу да Винчи со своей, Верроккио решил, что превзошел мастера и отказался переделывать работу.

Андреа дель Верроккио и Леонардо да Винчи, 1472-1475
Масло по дереву, 177 см × 151 см
Уффици, Флоренция


После смерти темперы, множество художников попытались ее оживить. Увы, их усилия не приносили плодов, и очень немногие художники продолжают экспериментировать, создавая лишь подобие того, чем писали в старину.После почти четырех сотен лет забвения, темперная живопись начинают использоваться некоторыми известными мастерами, такими как Уильям Блейк, Джорджо де Кирико, Эдвард Мунк, а также группой прерафаэлитов.

Уает. Мир Кристины.

Эндрю Уает. Мир Кристины.

Сошествие во ад. Конец XV в. Псков. Дерево, темпера. Русский музей, Санкт-Петербург
В России вплоть до XVIII века вся иконопись была темперной.

Сошествие во ад. Конец XV в. Псков.

Дерево, темпера. Русский музей, Санкт-Петербург

Спас Нерукотворный. XVI в. Икона. Дерево, темпера. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Спас Нерукотворный. XVI в. Икона. Дерево, темпера. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

При этом большое значение имел лак (олифа), покрывавший законченную икону, который придавал оживкам более насыщенный тон. "Оживки" применялись, как правило, в так называемом "личном" письме, касающемся обнаженных частей тела, – лица, рук и ног. Одежда, здания и фон, носившие общее название "доличного" и исполнявшиеся прежде "личного" письма, имели более плоскостно-орнаментальный характер. Другой прием, с помощью которого достигался оптический эффект объема, заключался в том, что моделировка форм велась штрихами. На известном расстоянии этот метод создавал иллюзию тонких переходов из тона в тон и впечатление округлости формы. Эта штриховка и позволяет во многих случаях отличить темперу от масляной живописи. В русской иконописи метод штрихования особенно заметен в доличном письме.

Деисус. Первая половина XIV в. Икона. Псков. Дерево, темпера. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Деисус. Первая половина XIV в. Икона. Псков.

Дерево, темпера. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Что касается личного письма, то есть живописи обнаженных частей тела, то здесь световые и теневые тона тела наносились последовательно, "по сухому" один на другой. Первая прокладка цветом велась составной краской зеленого тона, которая называлась "санкиром" и несколько просвечивала сквозь последующие тона живописи. Эти последующие тона (их было три, и один светлее другого) завершались уже упомянутыми оживками, представляющими собой окончательные удары кисти по выпуклостям формы.

Тона, положенные один на другой, создавали впечатление плотности личного письма. Одежды же и все доличное писали более прозрачно, применяя и эффект оптического смешения красок. Возникала цветовая гамма, богатая оттенками и полутонами. О богатстве и сложности цветовых созвучий древнерусской темперы периода ее расцвета (XV–XVI века) ярче всего свидетельствуют иконы Андрея Рублева А. Рублев. Сретение. XV в. Икона. Дерево, темпера. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

А. Рублев. Сретение. XV в. Икона. Дерево, темпера. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

В русской иконописи применялся еще один прием, облегчающий работу темперными красками, – так называемая "графья". Это выполнение рисунка на левкасе с помощью углубленной в левкасе линии, которая прочерчивалась каким-либо острием. Графья не позволяла живописцу потерять или сбить первоначальный контур, исполненный методом "припороха", что также было немаловажно из-за быстрого высыхания темперных красок. Эта графья, вероятнее всего, была заимствована иконописцами у фресковой живописи, где врезанный рисунок также оказывал большую помощь: непросохшая штукатурка, как и темперные краски, требовала известной оперативности в работе.

В западноевропейской темперной живописи применялись схожие с иконописными приемы

Мастерская Сеньи ди Бонавентура. Мадонна с младенцем. XIV в. Дерево, темпера. Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина, Москва

Мастерская Сеньи ди Бонавентура. Мадонна с младенцем. XIV в. Дерево, темпера.

Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина, Москва

А. Поллайоло. Портрет молодой женщины. XV в. Дерево, темпера. Музей Польди-Пеццоли, Милан

А. Поллайоло. Портрет молодой женщины. XV в. Дерево, темпера. Музей Польди-Пеццоли, Милан

Такой вид живописи открывает множество возможностей для нанесения изображения (лессировка , тонким и толстым слоем), поэтому применяется в монументальной, станковой и декоративной живописи. Натуральную темперу используют в иконописи, нанося её на деревянную основу. С помощью темперы с древних времен создают фрески. Помимо этого ею можно писать по бумаге, холсту, картону. После быстрого высыхания цветовая насыщенность претерпевает некоторые изменения, картина имеет бархатистую фактуру. Чтобы добиться большей яркости и глубины цветов, через месяц после написания работы темперой, её покрывают лаком. Художники могут готовить темперные краски самостоятельно перед использованием.

https://artrue.ru/

http://hello-museum.ru/category/article/

http://www.akmaya.ru/post454762770/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lora-46

Художественные техники \ темпера

Воскресенье, 12 Мая 2019 г. 12:54 (ссылка)



maxresdefault (700x393, 228Kb)



 



от латинского temperare — смешивать краски



— водоразбавляемые краски, приготовляемые на основе сухих порошковых пигментов. Связующим веществом темперных красок служат эмульсии -



разбавленный водой желток куриного яйца или цельное яйцо, или искусственные (высыхающие масла в водном растворе клея /



Краткий период высыхания и требуемая дисциплина были основными причинами, которые привели к упадку темперной живописи



 



Оплакивание мертвого Христа. Андреа Мантенья.



А. Мантенья. Мертвый Христос. Около 1490. Холст, темпера. Галерея Брера, Милан



Многочисленные работы с применением данной техники дошли до наших дней из древнего Египта. Известно, что это было популярным изобразительным средством в римском искусстве.



Далее
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
про_искусство (Автор -алла_разумикина)

Художник Наталия Шатрова

Понедельник, 22 Апреля 2019 г. 10:49 (ссылка)


ТЕМПЕРА, АКРИЛ, РАБОТАЕТ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО НА ХОЛСТАХ



 



Наталия Шатрова родом из Санкт-Петербурга. В свое время окончила реставрационное художественное училище в родном городе. Потом были годы исканий себя в искусстве, а также своего уникального стиля. Однако, как человек творческий, эмоциональный и мечтательный, Наталия решила работать в различных направлениях одновременно и добилась немалых успехов. Что касается авторской техники, то работает художница исключительно на холстах, используя темперу и акрил, контурную краску, часто прибегая к техническим средствам левкаса - старинной технике. 

 






 

Полнолуние в Санкт-Петербурге. Автор: Наталия Шатрова.




Полнолуние в Санкт-Петербурге. Автор: Наталия Шатрова.





Этно, фэнтези, метареализм - вот три кита на которых держится творчество этой удивительной художницы, способной найти подход к любому зрителю. Сама она так говорит о своем творчестве: "Пытаюсь понять и осмыслить красоту и тайну созданного Богом мира. Переношу в свои работы то, что успела узнать о жизни."

 






Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Трииночка

Мир Господь устроил мудро, Времена все хороши, Но всегда златое утро Дарит счастье для души!

Пятница, 12 Апреля 2019 г. 10:07 (ссылка)



 

















Мир Господь устроил мудро, Времена все хороши, Но всегда златое утро Дарит счастье для души!



 







Есть в России места, Где природа чиста. Там, вдали от столиц, Больше искренних лиц,...



Валерий Ниминущий – Лунная соната



Спасибо вам, знакомые просторы, - 

дорога, роща, стадо на лугу, - 

за то, что вас завидя с косогора,

всё позабыв, растрогаться могу.



...А нынче пахло сеном на рассвете,

и вязли пчёлы в русых волосах,

и дул в лицо такой полынный ветер,

что выступали слёзы на глазах. / Виктор  Гаврилин



Валерий Ниминущий – Вечер на Тьме



Валерий Ниминущий – После дождя



Валерий Ниминущий – Верхневолжский пейзаж



Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Трииночка

Есть в России места, Где природа чиста. Там, вдали от столиц, Больше искренних лиц,...

Понедельник, 08 Апреля 2019 г. 14:41 (ссылка)



 

















 



Есть в России места, Где природа чиста. Там, вдали от столиц, Больше искренних лиц,...



 







Валерий Ниминущий – Тетерева на току



Валерий Ниминущий – На рассвете












 



Есть в России места,

Где природа чиста,

Где сердца у людей не остыли.



Там, вдали от столиц,

Больше искренних лиц,

Там родник русской славы и силы.



Там не бросят в беде,

Не откажут в еде,

Там помогут, чем могут, всем миром.



Там невест чистота

И людей красота,

Там не строят дворцов и кумиров.



 


 



А у тихой реки

Там сидят рыбаки

И поют соловьи на рассвете.



Там живет мой народ,

Там природа цветет,

Там смеются заливисто дети.



Деревенский уклад.

И наверно сто крат

Буду Господу Богу молиться.



Чтобы тысячи лет

Теплый искренний свет

Освещал эти русские лица.




© Copyright: Андрей Бениаминов



Валерий Ниминущий – Май на Тьме. Стренево



Валерий Ниминущий – Есть в России места, Где природа чиста, Там, вдали от столиц, Больше искренних лиц,...



Читать далее...
Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
ovenca

О море! море... Бакаев Сергей Иванович (Россия, Крым, 1922-2010)

Вторник, 12 Марта 2019 г. 08:01 (ссылка)



 


Бакаева Сергея Ивановича называют классиком современного крымского импрессионизма. Сегодня речь только о его замечательных морских пейзажах.


 


Симеиз.1976


 


М. Магомаев - Синяя вечность



 


Море вернулось Говором чаек, Песней прибоя Рассвет пробудив. Сердце, как друга, Море встречает, Сердце, как песня, Летит из груди.


 


О, море, море, Преданным скалам Ты ненадолго Подаришь прибой. Море, возьми меня В дальние дали Парусом алым Вместе с собой.


 


Грустные звёзды В поисках ласки Сквозь синюю вечность Летят до земли. Море навстречу им В детские сказки На синих ладонях Несёт корабли.


 


О, море, море, Преданным скалам Ты ненадолго Подаришь прибой. Море, возьми меня В дальние дали Парусом алым Вместе с собой. С собой!


 


Муз. М. Магомаев, сл. Г. Козловский


 




 


Читать далее...
Метки:   Комментарии (9)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_akmaya_blog

художник Евгений Титов \ работы 2018-2017 : лессировка ,пластика и золочение

Понедельник, 05 Февраля 2019 г. 02:38 (ссылка)


Это цитата сообщения lora-46 Оригинальное сообщениехудожник Евгений Титов \ работы 2018-2017 : лессировка ,пластика и золочение



z5c582e48242a3 (672x53, 50Kb)


108652232_3733748_Engel2_1_ (150x150, 15Kb)


z5c582ed2a599c (700x50, 51Kb)

Работы выполнены в оригинальной авторской технике,
сочетающей в себе тонкую, лессировочную, классическую живопись
с богатством фактур, изящную пластику и золочение.

Первая Любовь

Первая Любовь

2018

http://www.art-katalog.com/upload/gallery/26183.jpg

Юность земли. Триптих
2018
http://www.art-katalog.com/upload/gallery/26146.jpg


Святая
2018


Древо жизни

Древо жизни 2018

Девичий источник

Девичий источник

2018

Гармония

Гармония

2017

http://www.art-katalog.com/upload/gallery/25669.jpg

Весна

Лето

Лето
2017

Осень

Осень

Юдифь

Юдифь
2017

Счастье

Счастье
2017

Сонет 4

Сонет 4
2012

Юдифь

Юдифь



Титов Евгений Викторович

Титов Евгений Викторович.
Родился 4 февраля 1969 года в Рязани.

биография

Люба-Любушка

http://www.akmaya.ru/post449019143/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lora-46

художник Евгений Титов \ работы 2018-2017 : лессировка ,пластика и золочение

Понедельник, 04 Февраля 2019 г. 15:32 (ссылка)







































z5c582e48242a3 (672x53, 50Kb) 





108652232_3733748_Engel2_1_ (150x150, 15Kb)     





z5c582ed2a599c (700x50, 51Kb)



 



Работы выполнены в оригинальной авторской технике,

сочетающей в себе тонкую, лессировочную, классическую живопись

с богатством фактур, изящную пластику и золочение.



Первая Любовь



Первая Любовь



2018




http://www.art-katalog.com/upload/gallery/26183.jpg



Юность земли. Триптих

2018


 


http://www.art-katalog.com/upload/gallery/26146.jpg




Святая

2018



 







113158415_Bez_imeni1__10_ (80x75, 12Kb)
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
iron70

Икона Иоанн Предтеча в киоте. 19 век. Темпера. Оклад позолота.

Четверг, 24 Января 2019 г. 13:33 (ссылка)


Икона Иоанн Предтеча в киоте. 19 век. Темпера. Оклад позолота. Размер киота : 395 х 370 х 90 мм. Размер иконы : 305 х 270 мм. 


 









Цена : 80 000 руб. Купить














 

 


 







 



 


 




 





 


 







 



 


 


 

bitter.io - Бесплатный биткойн, биткойн-реклама, ptc











 



 



 











 























 









 

 


























 













 




 




https://file.army/i/cHjX2f с помощью @file_army

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
archer057

Картина темперой

Понедельник, 21 Января 2019 г. 17:59 (ссылка)

Закат
20190121_175604 (492x700, 263Kb)

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Художник_Анна_Ягужинская_Новое

"Красные дома" Очень большая, графика

Среда, 16 Января 2019 г. 17:23 (ссылка)


Да... темпера - это совсем не масло. Совсем...



4069154_DSCN5461 (700x576, 367Kb)

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lora-46

ЮРИЙ КУЗНЕЦОВ / иконы / древнерусское «узорочье» и французский «пуантилизм»

Воскресенье, 06 Января 2019 г. 07:55 (ссылка)






0_14db41_25bebe4_XL (250x30, 1Kb)







Спас

Нерукотворный



B основе написания икон «кузнецовского письма» помимо традиционного воспроизведения образа святого используется метод соединения древнерусского «узорочья» и французского «пуантилизма»

(стиль письма в живописи, использующий чистые, не смешиваемые на палитре краски, наносимые мелкими мазками прямоугольной или круглой формы).


 









Споручница


грешных




Округлые капли темперы всевозможных оттенков выкладываются, подобно драгоценным камням, по определенному рисунку на поле иконы, нимбе и одеждах святого. Их красочные переливы создают впечатление живой, вибрирующей поверхности, окаймленной тонкой, жемчужной нитью.


 




0_8bc26_2512ac83_L (297x173, 121Kb)


 


Далее
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lora-46

Юрий Кузнецов | религиозная живопись | «почеркушки» по бархатной бумаге кистью с темперой

Воскресенье, 06 Января 2019 г. 07:45 (ссылка)


 






Рождество Христово



"По мнению Н.Бердяева,

только тот сможет познать Вселенную, кто станет равным ей и будет способен включить ее в себя....

Как говорит сам художник: «Мною движет невидимая сила. Благодаря этому водительству наступает гармония между выбором кисти, направлением ее движения, насыщенностью цвета темперы, густотой мазка и его характером. Если бы я пытался что-то изобразить специально, то ничего бы не вышло».

В результате мы видим готовое произведение, в котором ни убавить, ни прибавить какой-либо штрих нельзя.


 






Молитва


 



Далее
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_dirty_ru

Иван Иваныч е**нулся...

Пятница, 07 Декабря 2018 г. 20:32 (ссылка)





...и испортил важное совещание.





Написал dachnik33
на draw.d3.ru
/
комментировать


https://draw.d3.ru/comments/1702363

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Nitocris_73

Художник-иллюстратор Марина Андрухина

Вторник, 20 Ноября 2018 г. 15:33 (ссылка)

ранее работы художника были здесь


Иллюстрации к стихотворению Натальи Мягковой, серия "глазки"

************
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<темпера - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda