Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 7856 сообщений
Cообщения с меткой

профиль - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
lj_shakko_kitsune

Судороги самопиара в античном стиле в средневековой Италии

Воскресенье, 12 Сентября 2021 г. 11:21 (ссылка)

Принято как-то думать, что Средневековье -- все такое тёмное-тёмное, как подвал с гнилой картошкой, и косное, шо мой позвоночник после суток в офисном кресле. Однако, если начать изучать историю внимательней, окажется, что все гораздо сложнее и интересней.



Продолжаю рассказ о том, как после тьмы Средневековья профильные портреты возвратились на монеты и медали. Сегодня вы узнаете о кесаре в смешной шляпе, самопиаре, мании величия, золоте и монетоподобных предметах с целью пропаганды. Оказывается, за долгие века (и чем ближе к Ренессансу, тем чаще) у королей и герцогов вспыхивали всполохи попыток самопиара и пропаганды. Причем именно с помощью такой волшебной штуки, как профиль.


(Предыдущий выпуск, в котором я рассказывала о самой первой монете и ее прорывном изобретении -- тут, остальные выпуски по тэгу "профиль".)

Итак, официально первой портретной медалью в Новое время является изображение византийского императора Иоанна VIII Палеолога, выполненное Пизанелло в 1438 году.



Это был предпоследний император Византии. В 1437 году вместе с Константинопольским патриархом и делегацией архиереев император отправился в Италию и провёл там более двух лет, поразив воображение художников. В первую очередь очевидно своей шляпой.

Фрагмент фрески Пьеро делла Франческа (1452-1466)


Пизанелло внимательно наблюдал за византийцем и его странной пышной свитой, зарисовывал (сохранился рисунок в профиль, с той же шляпой). Итогом его размышлений стала портретная медаль, которую приподнесли императору в качестве памятного подарка.

Возможно, на создание этого прорывного дизайна Пизанелло вдохновило то, что моделью его был настоящий, реальный император. То есть человек в той должности, которая вела непрерывную линию преемственности от римских императоров с эталонных монет, которые Пизанелло конечно в руках держал.



При этом говорить, что Пизанелло железно первый стоит лишь для удобства запоминания.
Если мы начнем углубляться в частности, то увидим, что предшественники у него были.

Монету Пандольфо III Малатеста 1420-х годов с лицом Зевса мы видели в прошлом выпуске.
Когда я начала рыть глубже, оказалось, что это еще не все, и экземпляры появлялись еще раньше.

***

Роль личности в истории очень важна, если у личности есть власть. Очень много для искусства сделал император Фридрих II Гогенштауфен, живший в XIII веке и предпочитавший, несмотря на владение Священной Римской империей, свое королевство в Южной Италии. Считается, что то, что он вдохновлял делать при своем дворе, стало одним из нескольких ключевых компонентов будущего Ренессанса. В частности, Фридрих, прямо подражая античным правителям, заказывал собственные скульптурные портреты, изображения придворных, примером для которых служили античные бюсты. Для XIII века -- это невероятно прогрессивно!

Портрет Фридриха II


В своем целенаправленном коллекционировании античных произведений он, конечно, не мог пропустить и монеты с медалями. Вылилось это в то, что Фридрих, посреди царившего вокруг на аверсах и реверсах схематизма и символизма, внезапно начал чеканить собственный золотой "августал" (аналог римского ауреуса).

И мы видим, что встав на пути антикизации, воспевания древних римлян и уподобления себя им, монарх не может избегнуть такого важного атрибута, как изображения себя именно в профиль. О реализме тут говорить еще рановато, все упрощено, как на позднеримских и ранневизантийских монетах, но попытка, старание изобразить именно человека, а не символ человека -- несомненно присутствуют. Здесь не важно, что имели в качестве образца медальеры, греческое или римское -- их технического мастерства пока хватало только на то, чтобы имитировать только тему изображения, а не стилистику целиком.

Чеканились в 1231-1250 гг.


Изобразительное искусство при Фридрихе, напомню, было вот на таком уровне "реализма".

Портрет императора в миниатюре


Но дальнейшего развития эта традиция не получила: быть может, унаследуй императорский престол Фридриха сын, он бы продолжил традицию отца. Но династия пресеклась, на престол спустя неск. десятилетий бардака взошел совершенно посторонний гражданин Генрих VII, который все это безобразие и бездуховность резко пресек.
Его монеты будут выглядеть традиционно, по-христиански.




UPD из комментов от v_st:
Вот еще два более ранних примера, как монархи с очень большим ощущением собственной величия.


Денье Карла Великого (748 — 814)


Монеты англо-саксонского короля Этельреда, подражающая монете императора Проба
(
Кстати, в тогда же X-XI веке ряд англосаксонских королей титуловали себя "императорами" и "басилевсами". Правда, исключительно для внутреннего употребления.)






***

Новатор-ретроград император Фридрих II умер в 1250 году.
Прошло еще сто лет.
И вот наступает следующий шаг эволюции.

В книге "Padua and Venice: Transcultural Exchange in the Early Modern Age" (2017) ученые Brigit Blass-Simmen, Stefan Weppelmann пишут про начало Ренессанса:

"Античные монеты привлекали изучавших античность по той причине, что их сохранилось крайне много. Началась реальная "нумизмания": люди собирали древние монеты и воображали поступки и достижения римских императоров, вдохновляясь их профильными портретами. Одним из тех центров, где рано заинтересовались этой древней формой в очередной раз оказалась Падуя, трансформировав ее в духе искусства раннего современного периода.

Уже Петрарка советовал Карлу IV в Мантуе в декабре 1354 года, когда тот приезжал в Италию чтобы короноваться императором, чтобы тот изобразил себя на монетах так, как это делали древние императоры, в особености Юлий Цезарь, которым Карл восхищался (сохранился рассказ Петрарки об этой встрече в письме к другу, см.: Rerum Familiarium Libri, XIX.3,14-15).


Mediolano autem digressus, quarta luce, imo vero quartis seu certe continuis tenebris, Mantuam veni, ubi ab illo nostrorum cesarum successore plusquam familiaritate cesarea et plusquam imperatoria lenitate susceptus sum; et ut comunia pretermittam, aliquando soli ambo ab initio prime facis ad noctis silentium intempeste colloquendo et confabulando pervenimus; in summa nichil illius principis maiestate suavius, nichil humanius: hoc unum scito; de reliquis, quoniam, ut ait Satyricus, Fronti nulla fides est, nondum diffinitive pronuntio. Expectabimus, quantusque sit Cesar, non verba non vultum, ne fallamur, sed actus hominis atque exitum consulemus.

Quod ipse sibi non tacui; dum enim ad id forte mecum sermo cesareus descendisset, ut aliqua sibi de opusculis meis exposceret atque in primis librum cui De viris illustribus nomen dedi, illum inexpletum esse respondi et temporis atque otii egentem; dumque ille pacisci vellet in posterum, occurri libertate illa mea qua cum maioribus magis uti propositum est, quam michi quidem contulit natura, auxit vero vicina iam senectus, in immensum auctura cum venerit, et "Ita", inquam, "id tibi promissum credito, si tibi virtus affuerit, vita michi".

Mirantique et dicti causam requirenti: "Quod ad me" inquam, "attinet, tanto operi iustum vite spatium debetur; egre enim magna in angustiis explicantur. Quod autem ad te, Cesar, ita demum hoc te munere et eius libri titulo dignum scito, si non fulgore nominis tantum aut inani dyademate, sed rebus gestis et virtute animi illustribus te te viris ascripseris et sic vixeris ut cum veteres legeris, tu legaris a posteris".

Quod dictum serenis oculorum radiis et auguste frontis leto probavit assensu. Itaque peroportunum aggredi visum est quod iandudum facere meditabar; sumpta igitur ex verbis occasione, aliquot sibi aureas argenteasque nostrorum principum effigies minutissimis ac veteribus literis inscriptas, quas in delitiis habebam, dono dedi, in quibus et Augusti Cesaris vultus erat pene spirans.

"Et ecce" inquam, "Cesar, quibus successisti; ecce quos imitari studeas et mirari, ad quorum formulam atque imaginem te componas, quos preter te unum nulli hominum daturus eram. Tua me movit autoritas; licet enim horum mores et nomina, horum ego res gestas norim, tuum est non modo nosse sed sequi; tibi itaque debebantur". Sub hec singulorum vite summam multa brevitate perstringens, quos potui ad virtutem atque ad imitandi studium aculeos verbis immiscui; quibus ille vehementer exhilaratus, nec ullum gratius accepisse munusculum visus est.


Петрарка, пишут исследователи, вдохновлялся в этом совете описанием Светонием того, как сам Цезарь был впечатлен, в свою очередь, монетами Александра Македонского (но я не нашла в тексте Светония такого куска, есть только про то, как Цезарь плакал при виде статуи его от зависти).

Петрарка проиллюстрировал свой совет старинными монетами, которые он присоединил к своему совету в качестве дара. Поскольку для Ренессанса написанное, высказанное гуманистами словами было крайне важно (они были литературоцентричней даже нас), это высказывание Петрарки очень важно для складывания идеологии портретной медали-монеты. (См. также 'Petrarch and portraits', in The Image of the Individual: Portraits in the Renaissance, ed. Nicholas Mann and Luke Syson, (London 1998), 15-21; и еще о его дарениях монет другим тут).

Печать (1390) и монета (после 1355) императора Карла IV, который совету Петрарки не последовал


Судя по всему, это намечалась такая ренессансная гуманистическая традиция учить могущественных, но диких немцев. Когда сын этого непослушавшегося совета Петрарки, следующий император Сигизмунд, в свою очередь, приехал в Италию, его встретила делегация. В частности, между 8 июля 1432 и апрелем 1433 года гуманист Кириак Анконский "преподнес Сигизмунду экземпляр хорошего императора, который стоил того, чтобы ему подражать - он преподнес ему великолепную золотую монету императора Траяна, напомнив при этом, что Траян придал особый блеск Анконе - родине дарителя" (источник).

***

Петрарка не был одинок в своем восхищении старыми монетами. Мы знаем, что в Венеции уже в 14 веке существовал самый важный рынок торговли греческими и римскими памятниками (см. Michele Asolati. Francesco Petrarca und seine numismatische Sammlung, 2002). Также, как сообщает Sylvia Volz (в неопубликованной лекции Padua, Cradle of the Renaissance medal. The 1390 portrait medals of Francesco II da Carrara Novello), в 1390 году Франческо II да Каррара заказал монетоподобные предметы, изображающие себя и своего отца, чтобы включить себя (прямо по Петрарке) в линию преемствености римских императоров, с одной стороны, и правителей родной Падуи, где угнездилась династия -- с другой.

Вольц показала, что три года спустя каррарские медали получили своего рода преемника в Венеции, в т.н. "Sesto medals" (1393 и 1417). Каррарские и венецианские медали были небольшими работами в технике рельефа, сходными с монетами по форме, но не использовавшимися в качестве дензнаков. Если падуанские медали служили к самопрославлению Каррара после того, как они получили территории, медали, изготовленные венецианскими братьями Лоренцо и Марко Сесто, которые не изображали какого-либо нынеживущего правителя. не имели политических коннотаций и были просто образцами художественной техники чеканки. Почти полвека должно было пройти, прежде чем Пизанелло, возможно, в Ферраре, станет основателем традиции настоящей портретной медали".

***

Давайте же взглянем на упомянутые исследователями произведения. Кто именно их автор, неизвестно, но в те годы в Падуе работал мастер-монах frate Antonio Bresciano (т.е. из Брешии, где в 1420-е свою монету создаст Пандольфо).

Франческо I да Каррара (Старый), 1386. BM


Здесь отчетливо видна ориентация на реалистическую римскую работу, а не идеализирующую эллинистическую. Профили отца и сына имеют четкие портретные характеристики, оба не красавцы, но приметны и друг от друга отличаются. В отличие от августалов императора Фридриха II 1230-1250-х годов, падуанские мастера полтора века спустя уже имеют и глаз, и руки, для того, чтобы копировать не только тему, но и сам суровый, лаконичный римский стиль.

Франческо II да Каррара (Молодой), 1390


Возможно и тут, что толчком идеи стало сходство монарха с Отоном или Вителлием. Тем более удобно, что этнический тип по идее тот же (да и Тони Сопрано / Джеймс Гандольфини вполне бы сгодился в качестве натурщика для "псевдоримских" монет).

Монета императора Тита, 90 г. н.э., для сравнения, как изображали холериков-пикников в Риме


Однако собственно сходство тут не главное: важна идеология. Свидетельством этому будет то, что серия изображений синьоров да Каррара позже будет продолжена, причем с углублением во тьму веков, с созданием вымышленного облика средневековых предков. (Также изображения этих двух Франческо будут повторены в середине 16 века в похожем дизайне. Также из той же Падуи происходит серия "закладных медалей" того же времени (без портретов), найденные в зданиях на бывших падуанских территориях).

Таким образом, очевиден примат идеологического в этой затее -- воспевание собственной династии и ее могущества силами этого древнего жанра, ассоциирующегося с властью.

(Я не очень знаю, для кого я пишу этот цикл материалов, и вообще осилил ли кто-нибудь весь десяток его выпусков целиком. Однако я получаю очень большое удовольствие, делая это искусствоведческое расследование о генезисе профиля. И точно знаю, что кто его осилит вслед за мной и поймет идеи -- станет разбираться в законах истории искусства намного лучше).

Давайте для полноты развития взглянем, на каком уровне было мастерство ювелиров и других мастеров по металлу 1390-х годов. Знаменитые восточные "Райские врата" флорентийского баптистерия Лоренцо Гиберти будут созданы только в 1425-52 гг. Что же умеют в конце 14 века? А уже очень много! И давно. Вот, для примера, южные двери того же баптистерия, сделанные аж в 1329-36 годах Андреа Пизано. Готика в пластике фигур еще ощущается. Зато посмотрите, какая виртуозная работа с фактурами -- как изображена парча на алтаре, речные волны.



А вот 1390-е, правда, Франция.
Реликварий Тернового венца, сделанный для герцога Беррийского. (Шикарная вещь, фотки тут).

Створки в закрытом виде.


***

Другие упомянутые учеными предтечи -- т.н. "Sesto medals" (1393 и 1417), изготовленные венецианскими братьями Лоренцо и Марко Сесто. Про них нашлась статья, озаглавленная "Самые ранние известные медальеры: братья Сесто из Венеции". Как мы теперь, грамотные, знаем, это может быть справедливо лишь в том смысле, что это "самые ранние известные по имени, от которых сохранились конкретные опознаваемые памятники". Ибо и памятники есть раньше, и задокументированные имена.

Творчество братьев иллюстрирует совершенно нормальную стадию развития мастерства: копирование, имитация, подражание.

Лоренцо Сесто. "Гальба" (1393). SMB, inv. 18232223 (единственный экземпляр). Подписано именем автора


Во флорентийском музее Баргелло есть медаль работы Марко Сесто (1393), на которой изображен некий римский император (на обороте женщина с символом Венеции и колесом). Автор подписал свое имя на ней, очевидно, с гордостью. Обе медали, сделанные братьями Сесто -- это, кстати, один из самых ранних примеров изображения олицетворения города Венеция в виде женской фигуры. Что тоже признак складывания иконографии власти.

Медаль работы Лоренцо демонстрирует, что он был искусней брата (Американское нумизм. общ.)


Почему в качестве образца для копирования был избран именно Гальба -- непонятно. Быть может, предполагают авторы статьи, это был единственный образец на руках у братьев. Зачем были изготовлены эти изделия -- непонятно: коллекционеры бы предпочли подлинники, а тут явные имена создателей. Быть может, это было какое-то "прослушивание" перед поступлением их на Монетный двор Венеции? Но не совпадает по датам. Оба изделия сохранились в единственном экземпляре.

До Пизанелло остается еще сорок лет.
И вот еще один предшественник, который, в отличие от предыдущих, раскопанных мною с большим трудом, все-таки вспоминают, говоря о примерах, которые могли вдохновить Пизанелло.
История тут вообще приключенческая, и вполне годится в мою другую рубрику, про арт-преступления.

Жил-да-был герцог Беррийский (1340-1416), тот самый, с "Великолепным часословом". Помимо охоты и библиофильства, он страстно увлекался и коллекционированием самых разных произведений искусства, желательно, чтобы они еще имели отношение к истории христианства (выше было фото реликвария Венца Христова, для него же).

В начале XV века он приобрел у итальянского купца Антонио Манчини две золотые медали, на которых были изображены византийские императоры Константин Великий (4 век) и Ираклий (7 век), известный тем, что привез Крест Господень. Сделка была осуществлена до 1402 года (судя по описи коллекции герцога).

"Константин" (BM)


"Ираклий" (BM)


Герцог купил их по большой цене, очень любил, разрешал копировать. Если вы откроете миниатюры 12 месяцев в "Великолепном часослове", который был начат несколько лет спустя после покупки, вы увидите, что колесница бога Солнца вверху миниатюр -- та же, на которой едет Ираклий. Жан Фуке использовал мотивы в своем "Флавии", и т.п. Даже, возможно, "Любовь небесная и Любовь земная" Тициана вдохновлена реверсом "Константина".

На медалях были очень грамотные надписи на греческом и на латыни. Герцог считал их древними, если не прижизненными.

Для сравнения: прижизненные изображения Константина и Ираклия.


В 16 веке они были изданы в гравюрах, и долго считалось, что это и есть самое достоверное изображение Ираклия, например.

К концу 17 века до кого-то дошло, что такого не может быть. И две медали объявили "подделками". Возможно, их целенаправленно сделали в Италии для того, чтобы впарить герцогу, известному охотнику за памятниками христианской истории. Недаром тут именно те два императора, которые особенно важны для реликвий Христа. Британский музей также приводит версию, что "впаривания" не было, и медали сразу были сделаны при его дворе его придворными художниками -- теми же братьями Лимбургами, или Мишеле Солмоном (Michelet Saulmon). Сейчас большинство исследователей сходятся на том, что это работы франко-фламандского круга.

В 19 веке концепция восприятия медалей поменялась, и теперь эти два предмета с почетом демонстрируются в музеях, как истинные и причем очень ранние образцы ренессансного медальерного искусства. (Подлинники в золоте не сохранились, есть только копии, причем очень ранние).

Пизанелло безусловно видел копии двух этих медалей (например, в инвентории Эсте они уже есть в 1430-е), о том, что он их видел, говорит и сходство размера и дизайна. Пизанелло будто переработал обе медали, выбрав из нее самое лучшее.

В общем, все шло к тому, что портретную медаль надо наконец обратно изобретать и популяризировать. Если уж и французы додумались...

Примерно в 1430-35 годах великий архитектор Леон Баттиста Альберти cделал свой автопортрет (это неточно, может, кто-то другой сделал его портрет). Это весьма эффектная бронзовая плакетка высотой примерно в 20 см.



Ее тоже записывают в источники вдохновения Пизанелло.

Собственно, тут возникает вопрос, а что же такого особенного, после всего оглашенного выше списка, Пизанелло и изобрел? В чем его новаторство-то и уникальность?

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ

https://shakko.ru/1696522.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_shakko_kitsune

Лживые, очень лживые портреты средневековых королей и рыцарей

Суббота, 04 Сентября 2021 г. 08:21 (ссылка)

Очень многие биографические тексты об исторических личностях, которые можно найти в интернетах, безбожно врут с точки зрения иллюстраций. Особенно часто это случается с текстами об исторических персонажах, живших века до 16-го. В качестве портретов героя текста может подставляться что угодно, например, история об (условно) Александре Невском иллюстрируется картиной 18 века, и далее на полном серьезе обсуждается, на основании этого "портрета", был ли герой настолько красив или монголоид, или еще что-то, как пишут источники. Авторы и фоторедакторы таких опусов не владеют базовой исторической грамотностью, необходимой для того, чтобы писать такие вещи. То есть знанием об эпохах, когда портретный жанр существовал именно как реалистический и отражал черты лица человека именно так, как он был, документально.



Периоды эти, если брать временную шкалу существования человеческой цивилизации, достаточно узки: некоторые этапы искусства Древнего Египта, немножко эллинистическое греческое искусство (начиная примерно с 300 г. до н.э.), древнеримский портрет (1 век до н.э. - 4 век н.э.), затем длинная такая пауза, и с начиная 15-16 века (в некоторых странах 17-18 веков) -- до наших дней.

Фактически, если уж быть совсем дотошно, глобальный "фотореалистичный" портрет, где выражены не только черты лица, но и характер модели, существует из 2500 лет существования европейской цивилизации (+ 2000 лет египетской) менее половины: пять веков во времена римлян и < пяти веков начиная с итальянского Ренессанса.

Если вам попался исторический персонаж, не попадающий в эти "окна" (там еще есть поправка на географический фактор, но не буду углубляться), но при этом предъявлен его "портрет", каждый раз надо достаточно точно и дотошно изучать, что это за картинка и насколько она может быть правдива. Потому что жанр "ретроспективных", "вымышленных" портретов в 16-19 века был очень распространен (картины, статуи, гравюры, в общем -- всё).

Скажем, вот портрет французского короля Иоанна II Доброго 1340-х годов. Дата рановата, значит, надо погуглить, что пишут ученые. Они пишут что все ок: это один из самых ранних (и редких) образцов настоящего портрета в Европе. А вот портрет его сына Карла V Мудрого: это уже полное вранье оказывается, вымышленный портрет 19 века. Ориентироваться в его случаях можно только на его изображения в манускриптах и скульптуре, а какой там реализм, только подобие.


Однако при этом -- пересказываю я аргументы людей, которые со мной по этому поводу спорят -- на монетах-то! на монетах-то монархи эти средневековые -- настоящие, как они были! По этим-то монетам, мол, и можно проверять портретное сходство и спорить о красоте героев.



Верхний ряд: монета Карла V Французского (1338-1380), отчеканенная во время его правления. Нижний ряд: медаль с вымышленным портретом того же короля, сделанная в 19 веке.

На самом деле -- нет. И, чтобы объяснить, как же оно было на самом деле тем из вас, кто любознателен и желает знать правду, я начала этот цикл, рассказывающий про монеты и медали, как об источнике иконографической информации о подлинной внешности исторических личностей.

В прошлый раз я остановилась на том, что после падения Западной Римской империи это искусство еще сохранялось в Византии, однако постепенно там окончательно сдохло.

Искусствоведческое расследование про мутации профиля -- главного сюжета любой хорошей монеты. Список предыдущих выпусков под катом.


  1. Портретные профили на монетах и медалях: от Крёза до Дария (про то, как монеты изобрели, и на них появились изображения людей).

  2. Портретные профили на монетах: когда персы круче греков (кто первый начал чеканить именно портреты)

  3. Портретные профили на монетах: кто первый? (про переходную стадию от бога к похожему портрету в эпоху эллинизма)

  4. Римская спесь и ее заразительность (как римляне придумали эталон иконографии монеты)

  5. Медали. Кто их вообще придумал? (небольшое лирическое отступление про смежный жанр)

  6. Как профили исчезли с монет (почему в Византии все испортилось) (про изменение идеологии относительно сходства в раннехристианскую эру)

  7. Я медленно-медленно поворачиваю к тебе свой потрясающий профиль... (про то, как византийцы поселили на монетах анфас)

  8. Шлем Константина Великого с могущественными артефактами внутри (продолжение предыдущего)



В Западной же Римской империи и позже на ее остатках творилась с точки зрения портретного искусства полная тоска. Во-первых, было утрачено ремесло; во-вторых, во время военных и экономических катастроф -- не до жиру (а искусство -- это роскошь). В-третьих, о чем я подробно рассказывала в одном из предыдущих выпусков, сама категория сходства перестала иметь ценность, одной из причин чему было распространение христианства.

Для обозначения монарха совершенно не нужно было воспроизводить физиономию этого монарха в мельчайших подробностях. Достаточно было изобразить его образ, "пометить его знаком". Это, своего рода, показатель весьма абстрактного мышления средневековых людей, которые отлично ориентировались в символах и знаках. Да собственно, куда деваться людям, для которых две перекрещенных скобочки в виде рыбки обозначали Бога?

Для примера произвольно возьмем какого-нибудь крутого раннего монарха.
Оттон I Великий (912-973) -- первый император Священной Римской империи, король Германии и Италии. Монет от него сохранилось маловато, но и по уцелевшим видно, что даже cхематичная фигура правителя была не обязательна.

Кёльнская монета Оттона I (BM)


А это его печати, для скрепления указов. На них, как мы видим, воспроизводится та иконография монарха, о которой мы подробно говорили в части про византийские монеты. Когда правитель похож на Иисуса Пантократора -- изображен фас и с атрибутами власти.



Итальянская википедия (возможно, цитируя книгу Medaglie italiane del Rinascimento, Museo Nazionale del Bargello, Firenze 1983, но проверить это я не могу) пишет, что обычай изображения людей на монетах-медалях был фактически запрещен в IX веке, в Каролингской империи. Нормальной сноски на это я не нашла, впрочем, рассматривая изделия этого века, думаешь: было б чего там запрещать, честное слово. Разве что с целью, чтоб народ не ржал при виде "портретов" короля...

Перенесемся на целых полтысячелетия вперед и возьмем последнего императора Священной Римской империи из не-Габсбургов -- Сигизмунда (1368-1437).

Вот прорисовка того, как выглядит его печать. Ниже -- его монета. Правда, не такая уж и большая разница с Оттоном I?


Справа -- не монарх в платье, а Мадонна с младенцем



При этом, не смотря на то, что иконография монет застыла в стадии этих "палка-палка-огуречик", сам жанр реалистичного портрета в Средневековье-то потихоньку проклюнулся и начал развиваться! Примерно с 12-13 века. Происходит это в скульптуре (в рельефах не особо), в иллюминированных рукописях, которые становятся все более и более изысканными. Рукописи ведь не возникают сами по себе цветными, это -- рисунки, раскрашенные красками. Т.е. возникает как бы карандашный рисунок, графика.

В религиозные картины с Мадоннами и Христами все чаще добавляют коленопреклоненных донаторов -- реальных людей с настоящими лицами, которым приятно, что их лица ими же самим и узнаваемы. (Подробно в вики: портрет Средневековья, Портрет Проторенессанса).

Симоне Мартини. "Коронование Роберта Анжуйского святым Людовиком Тулузским". 1317



Ко времени императора Сигизмунда, который, напомню, управлял и Италией, самостоятельный живописный портрет окончательно возник и бывал уже очень хорошим.

"Портрет императора Сигизмунда". 1433. Ранее атрибутировался Пизанелло


Это мы все продолжаем говорить о возникновении профильных монет, а император в ушанке тут имеет отношение к теме, потому что сохранившиеся рисунки свидетельствуют, что его анонимный автор, быть может, сначала хотел написать портрет именно в профиль.

Рисунки из "Кодекса Вальярди" Пизанелло (Лувр)


И вот как раз тогда европейцы снова изобретают монеты/медали с профильными реалистичными портретами.
Есть даже точная дата и имя изобретателя. Официально это придумал как раз Пизанелло, примерно в 1438 году. По крайней мере, самая первая европейская медаль Нового времени была создана именно тогда.

Но прежде чем я перейду к этому конкретному произведению, немного о предшествующей ситуации. Искусствовед Giuseppe Ghini пишет, что рождение монетного изображения в Западной Европе связывается с монетой, вычеканенной Пандольфо III Малатеста для города Брешиа около 1420 года. Пишут, что на него работал некий мастер по имени Ambrogio di Como, быть может, он входил в число авторов монеты.

Вот изображение этой монеты (источник)


Авторы статьи, откуда почерпнута иллюстрация -- медики-антропологи, анализирующие хорошо сохранившуюся мумию Пандольфо III. Они очень трогательно делают выводы на основе сравнения остатков головы с изображениями на монете. Мол, у черепа выдающийся подбородок, ровно как и изображено на монете, а также следы бороды и усов.

Ну, наличие волосяного покрова -- тут по теории вероятности, как с динозавром на улице, либо есть, либо нет. А насчет того, что изображение большого подбородка на монете соответствует реальному большому подбородку мумии -- это, как надеюсь, уже понимают мои постоянные читатели, понявшие про концепцию символического образа, подражание историческим традициям и постепенности стадий сложения реалистического портрета, это -- просто совпадение! То, как выполнено лицо на этой монете наметанному взгляду сразу говорит одно: эллинизм! Эта линия лба (каких в природе не бывает), нереальная переносица, классические ноздри, идеальная борода, кудри, веночек в волосах.

Для сравнения, Аркадия, ок. 175-168 до н.э. Голова Зевса


Римские императоры, 2 век н.э.: они выглядят более реалистически
(более некрасиво, с индивидуализированными чертами, чем Зевс и Пандольфо)


То есть ситуация развивалсь следующим образом. Безусловно, если пытаться вообразить его внешность, то нельзя не согласиться в том, что Пандольфо был мужчиной, имел бороду и очень хорошо кушал (останки костей подтвердили его крепкое телосложение). То есть, он был такой мощный боров. И кто-то при его дворе, хоть тот же чеканщик Амброджо из Комо, имел доступ к хорошей нумизматической коллекции, где имелись античные монеты. Нумизматические коллекции тогда уже тоже существовали, активно пополнялись и, учитывая, что на дворе 15 век, Ренессанс, интерес именно к античным монетам совершенно нормален.

И, в общем, этот условный некто заметил сходство какой-то монеты со своим герцогом. И выдвинул чрезвычайно передовую идею -- запечатлеть своего лорда в чеканной монете. Пандольфо наверно был польщен (особенно учитывая его сложную, кондотьерско-разбойничью биографию), и согласился. Взяли образцом какого-нибудь древнего Зевса или Геракла, подрихтовали напильником, и отправили в монетный двор.
Так получился иконографический прорыв.

Отметим, что согласие Пандольфо на этот прорыв, наглый, в сущности, поступок вопреки вековым традициям -- вполне в русле развития ренессансной идеологии государя, который: а) сравнивает себя с владыками древности и, в общем-то, находит, что он ничуть не хуже, поэтому тоже достоин такой же чести запечатления; б) живет в эпоху Ренессанса, где все вообще весьма зацыклены на том, какие они уникальные и полноценно развитые личности, достойные запечатления в любых ракурсах (а не то, что было в Средневековье, когда всем предписывалось быть скромнее и желательно вообще бестелесными).

Вот еще несколько изображений монет Пандольфо (иных его портретов нету). Это варианты того же лика



В центре монета того же типа, по бокам два оттиска печати, здесь уже какой-то тощий римлянин. (sigillo dei Civici Musei di Brescia, moneta Mezzo Grosso e sigillo ritrovato da Gabriele Medolago e Piero Galli nel 2018, restaurato da Romeo Seccamani, источник)


В общем, несмотря на то, что портретного сходства в монете Пандольфо III Малатеста 1420-х годов искать не стоит, это безусловно, важный этап, посколько тут, наконец, монарх (пусть и малюсенький) осмелился сравнить себя с античным персонажем не только в сонетах и панегриках, но и в визуальном, и воскресил старый архетип подчеркивания своей власти с помощью помещения своего imago на другой символ власти - монету (право чеканить собственную монету -- это ведь тоже крутая привилегия).

Как и многие другие вещи в Ренессанс, эта концепция была сделана путем копипасты с античной.

Обратите внимание: Пандольфо сидел в достаточно мелком городе Брешия. Давайте для сравнения взглянем, как чеканили монету в тех же 1420-х годах в целых королевствах -- Французском и Неаполитанском.

Монеты Карла VII Французского


Монеты Альфонсо V Великодушного (короля Арагона и Неаполя), 1442-1458.


А вот для сравнения -- монета его сына Фердинанда I Неаполитанского, 1458 год


В этой монете, в отличие от Пандольфо / Зевса, столь явной стилизации и идеализации не чувствуется. И, когда я вам сейчас покажу бюст того же короля, вы, хотя это будет фото не в профиль, а в фас, не станете спорить, что да, в принципе похож, привязать их к одному натурщику можно.



Итак, идеологический и иконографический прорыв монеток Пандольфо был не замечен прочими столь долго, поскольку время еще не пришло и техника еще не была отработана. Для перехода на эту стадию как раз и потребуется Пизанелло.

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ

https://shakko.ru/1694128.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_habr

«Предъявите паспорт» или добавляем поля «должность» и «цветовая схема» в профиль пользователя XWiki

Суббота, 21 Августа 2021 г. 23:34 (ссылка)

В прошлой статье про XWiki я обещал не затягивать с публикацией новых материалов, но оказалось, что "не затягивать" это понятие растяжимое (простите за каламбур, не удержался). И перерыв вышел долгим.

В этот раз мы рванем сразу с места в карьер и попробуем расширить профиль пользователя в Xwiki.

Если быть точным, то сегодня мы добавим новое поле в профиль, включим возможность каждому пользователю устанавливать собственную тему, а также напишем небольшой скрипт, который выведет нам список сотрудников подразделения.

Читать далее

https://habr.com/ru/post/573626/?utm_source=habrahabr&utm_medium=rss&utm_campaign=573626

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
petsimpbou

Без заголовка

Понедельник, 16 Августа 2021 г. 06:09 (ссылка)

Профиль набухающий бентонитовый аквастоп Иркутск
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Профиль набухающий бентонитовый аквастоп Иркутск

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
zetsgumprodi78

Без заголовка

Понедельник, 16 Августа 2021 г. 06:06 (ссылка)

Профиль набухающий аквастоп пнб купить цена Курган
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Профиль набухающий аквастоп пнб купить цена Курган

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
initistor1984

Без заголовка

Понедельник, 16 Августа 2021 г. 06:05 (ссылка)

Профиль набухающий аквастоп пнб купить Тюмень
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Профиль набухающий аквастоп пнб купить Тюмень

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
bravimonra80

Без заголовка

Понедельник, 16 Августа 2021 г. 06:03 (ссылка)

Профиль набухающий аквастоп пнб купить Абакан
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Профиль набухающий аквастоп пнб купить Абакан

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rayspenenpi93

Без заголовка

Понедельник, 16 Августа 2021 г. 06:01 (ссылка)

Профиль набухающий аквастоп пнб цена Хабаровск
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Профиль набухающий аквастоп пнб цена Хабаровск

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
ivauu3

Без заголовка

Понедельник, 16 Августа 2021 г. 06:00 (ссылка)

Профиль набухающий аквастоп пнб Владивосток
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Профиль набухающий аквастоп пнб Владивосток

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
eshaqaol

Без заголовка

Понедельник, 16 Августа 2021 г. 05:59 (ссылка)

Профиль набухающий аквастоп купить цена Кемерово
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Профиль набухающий аквастоп купить цена Кемерово

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
jeppeboo11

Без заголовка

Понедельник, 16 Августа 2021 г. 05:58 (ссылка)

Профиль набухающий аквастоп купить Улан-Удэ
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Профиль набухающий аквастоп купить Улан-Удэ

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
swagchieha

Без заголовка

Понедельник, 16 Августа 2021 г. 05:57 (ссылка)

Профиль набухающий аквастоп цена Красноярск
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Профиль набухающий аквастоп цена Красноярск

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
menfollpor

Без заголовка

Понедельник, 16 Августа 2021 г. 05:55 (ссылка)

Профиль набухающий аквастоп Чита
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Профиль набухающий аквастоп Чита

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
dihabmickpho26

Без заголовка

Понедельник, 16 Августа 2021 г. 05:54 (ссылка)

Набухающий профиль Аквастоп купить цена Иркутск
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Набухающий профиль Аквастоп купить цена Иркутск

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rhymlauche

Без заголовка

Понедельник, 16 Августа 2021 г. 05:52 (ссылка)

Набухающий профиль Аквастоп купить цена Курган
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Набухающий профиль Аквастоп купить цена Курган

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
maxwersmopar77

Без заголовка

Понедельник, 16 Августа 2021 г. 05:51 (ссылка)

Набухающий профиль Аквастоп купить Тюмень
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Набухающий профиль Аквастоп купить Тюмень

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
ivoupmezu91

Без заголовка

Понедельник, 16 Августа 2021 г. 05:50 (ссылка)

Набухающий профиль Аквастоп купить Абакан
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Набухающий профиль Аквастоп купить Абакан

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
blathecimor1980

Без заголовка

Понедельник, 16 Августа 2021 г. 05:49 (ссылка)

Набухающий профиль Аквастоп цена Хабаровск
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Набухающий профиль Аквастоп цена Хабаровск

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
daoljuac

Без заголовка

Понедельник, 16 Августа 2021 г. 05:48 (ссылка)

Набухающий профиль Аквастоп цена Владивосток
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Набухающий профиль Аквастоп цена Владивосток

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
stoctermlafto1982

Без заголовка

Воскресенье, 16 Августа 2021 г. 03:19 (ссылка)

Набухающий профиль Аквастоп Улан-Удэ
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Набухающий профиль Аквастоп Улан-Удэ

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
gulftamulgo51

Без заголовка

Воскресенье, 16 Августа 2021 г. 03:17 (ссылка)

Набухающий профиль Аквастоп Красноярск
подробнее тут - https://www.osb-3.ru/
Набухающий профиль Аквастоп Красноярск

Компания «ТСК»
Офис: г. Москва, ул. Нижняя Первомайская, д. 47.

Телефоны:

+7 (495) 585-10-66,

+7 (916) 957-52-73.

Режим работы: пн-пт, с 09:00 до 18:00
https://www.osb-3.ru/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
backhablei

Без заголовка

Воскресенье, 16 Августа 2021 г. 01:18 (ссылка)

Профиль набухающий бентонитовый аквастоп Иркутск - https://vk.com/wall-200987780_2394

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
tripipexprov83

Без заголовка

Воскресенье, 16 Августа 2021 г. 01:07 (ссылка)

Профиль набухающий аквастоп пнб купить Тюмень - https://vk.com/wall-200987780_2392

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<профиль - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda