Одну из творческих встреч в Доме учёных Анатолий Полетаев посвятил великому басу России Борису Штоколову (1930-2005)
«В 2000 году в Большом зале Консерватории мы отметили 70-летие Бориса Штоколова, - сказал дирижёр, композитор, профессор, многолетний худрук Оркестра «Боян», н.а.СССР Анатолий Полетаев, - а 75-летний юбилей уже не состоялся.
На Литераторских мостках Волковского кладбища в Питере певцу поставили памятник во весь рост. Печально. Для старой России неповторимым певцом был Шаляпин, весь мир знал, что это лучший бас России. Н.а.СССР Борис Штоколов представлял русский бас в современной России - его любили за откровенность и неповторимость. Мы прожили без Бориса Тимофеевича 19 лет, и сегодня не имеем возможности лично воздать ему должное, придя на концерт, но посмотрим его выступления в видеозаписи, понаблюдаем, как аплодировали артисту зрители на его юбилейном концерте. На том концерте Борис Штоколов выступал под аккомпанемент нашего оркестра «Боян». (На фото Штоколов с Полетаевым).
Мировому зрителю солист Мариинского театра оперы и балета был известен как оперный певец и как исполнитель романсов и народных песен. Штоколов блистал на оперных сценах Италии и Испании, Швеции и Франции, Швейцарии, ГДР, ФРГ, его восторженно принимали в концертных залах Венгрии, Австралии, Кубы, Англии, Канады... Зарубежная пресса числила певца выдающимся мастером мирового искусства и называла блестящим интерпретатором русского оперного репертуара. Царь Борис в «Борисе Годунове» и Досифей в «Хованщине» Мусоргского, Руслан и Иван Сусанин в операх Глинки, Галицкий в «Князе Игоре» Бородина, Гремин в «Евгении Онегине». Успех сопутствовал ему в партиях Мефистофеля в «Фаусте» Гуно и Дона Базилио в «Севильском цирюльнике» Россини. Певец участвовал в постановках современных опер - в «Судьбе человека» Дзержинского, в «Октябре» Мурадели и других.
Критики отмечали в ролях Штоколова непременную «глубину психологизма», голос певца - высокий подвижный бас - зачаровывал выразительностью звучания, мягкостью и красотой тембра. Именно его позвал на роль Досифея в «Хованщине» Николай Бенуа, ставя оперу в Чикаго (1969). С редким единодушием Штоколов был признан в мире продолжателем великих традиций русской оперной школы. Но его успех на концертной эстраде был столь велик, что выдерживал любое сравнение со Штоколовым-оперным певцом. В газетах писали: «Если бы певец исполнил в концерте только один романс - «Гори, гори, моя звезда», воспоминаний хватило бы на всю жизнь. Его голос приковывал слушателей к тексту романса, слова - «гори», «заветная», «волшебная» - он выговаривал так, будто дарил драгоценности. И так во всех шедеврах - «О, если б мог выразить в звуке», «Утро туманное, утро седое», «Выхожу один я на дорогу», «Голубка», «Ямщик, не гони лошадей». Каждое прикосновение голоса Штоколова к музыке и к слову рождало такое же чудо».