Когда чаянно ли - нечаянно ли нагрянет l'amour à trois,
дальнейший ход событий будет зависеть от степени удовлетворённости фигурантов:
если хоть кто-то один не рад подкинутому судьбой сценарию,
то вщент разрушатся жизни и судьбы всех троих.
Случившийся экзистенциальный демонтаж вполне можно рассматривать
как повод для реновации и рестарта, а не как падение в пропасть с крокодилами.
Конечно, имеется искушение расклеить на персонажей ярлычки:
мол, полицейский хотел и рыбку скушать, и песенку послушать,
училка злобная сука-доносчица, а искусствовед впал в обсессивную фиксацию.
Но клеймить никого не хочется ( как и сочувствовать кому-либо ):
все понимали, куда идут и достигли искомой точки маршрута.
Гарик ( ему сегодня исполнился 31 - поздравим! ) был хорош в One Direction, успешен solo, нашумел как fashion influencer и в киноиндустрию тоже вписался блестяще. Спасибо Нолану, позвавшему его в Dunkirk семь лет назад.
Эмма очень интересна, личностно одарена, привлекает взор. В реальной жизни она настойчиво позиционирует себя как небинарная персона, деля стол и дом с Саидом Малеком, который и сам вроде бы как небинарен который и сам не лыком шит явно не тяготеет к скрепным канонам ( The Sun: Corrin and Malek take huge step in their relationship as friends hint an engagement is just round the corner ).
Руперту играть нечего, но он находит пару мгновений, чтоб показать зрителям - кто тут настоящий актёр.
Режиссура блёклая. Постановщик тужится, делает всё как положено по инструкции,
но искру высечь не может - и пламя не возгорается.
Если б не DoP Бен Дэвис ( соратник и сотрудник Мартина Макдоны ), было бы совсем вяло.
Возможности для вокальных номеров в сценарии отсутствовали,
однако Гарику таки удалось напеть пару строк из I'm Going To Get Lit Up When the Lights Go Up In London.
Зинаида Пронченко: Батлер появляется на экране, выплывая из сумрака бильярдной и производя на нас примерно то же впечатление, что Брэд Питт в "Тельме и Луизе" на Джину Дэвис. Да, уже очень давно мы не видели никого и ничего настолько прекрасного. Его героя зовут Бенни и он знает, что ни любви, ни ненависти, ни ветру, ни дождю с ним не справиться.
Решил посмотреть director's cut ( 161 мин ); версия для кинопроката ( theatrical cut ) была сокращена до 123 мин.
Присоединяюсь к тем, кто назвал этот фильм молочным коктейлем для старшеклассниц.
Он гораздо более свежий, чем душные спилберговские Фабельманы,
однако от бирки "гимн во славу эры рок-н-ролла" я бы воздержался.
Кроу сочинял/ставил историю про себя/для себя/под себя и в результате получил оскара за Best Original Screenplay.
Выбор академиков вполне понятен: фруктовый кефир консенсусно считается полезным для потребителя.
Он недорогой, легкоусваиваемый легкоусвояемый, общедоступный, вполне вкусный.
К тому же - в финале все герои меняются в лучшую сторону, а это очень по-голливудски
( вот только выражение лица мальчика-журналиста как было имбецильным на старте,
так таковым и осталось ).
Ни Producers Guild of America, ни Screen Actors Guild, ни Writers Guild of America, ни Art Directors Guild, ни Directors Guild of America предсказуемо не дали авторам ничего. Полагаю, что их ( как и меня ) подташнивало от изобилия ничем не спровоцированных затяжных откровений, перемежающихся банальными диалогами фальшивых персонажей о том, как всё-таки важно быть настоящим ( быть - а не слыть, так сказать ).
А.Polynskaya справедливо подметила: подушку безопасности так нигде и не прорвало.
Протагонист - Patrick Fugit с выпученными ясными глазками и светлыми воззрениями
( чуть позже, в Spun у Окерлунда, он на контрасте сыграет укурка
с мутным взором и разрушенным мышлением ).
Мама-училка - прекрасная во всех отношениях Frances McDormand.
Юный Барушель ужасен.
Billy Crudup красив до невозможности ( Джон Толл очень постарался ).
Он не Bear, но Bruin;
он косматый, неуклюжий, мешкотный,
но он и вострый, и стрижающий,
резко поддевающий когтем бликообразную рыбину в стремнине,
могущий изорвать любого шатун;
он потешный мишка из циркового шоу на льду,
он косолапый плясун на поводке цыгана – два притопа, три прихлопа;
он ряженый подвыпивший парень в кудлатой шубе, гоняющий девок на сельском празднике,
заваливающий их то в сугроб, то в стог, а то и на пол;
он и мифический солярный медведь из хтонических фольклорных культов,
он чует ведьму, чёрт в испуге бежит от него.
На Берлинском фестивале Ляо Фан победил в номинации "лучшая мужская роль",
ну а самому фильму выдали Гран-при.
Обе награды - статуэтки медведя из серебра и золота.
Формально это снятый в ландшафтах гниющего социализма нуар
с медленной и протяжной детективной интригой,
с расчленёнкой, с эффектной перестрелкой на старте.
Щемящее беспокойство, вязкая музыка, безысходная и гнетущая атмосфера ненужности.
Беспрерывно метёт поземка, всем холодно и муторно.
Оригинальное название фильма - Полуденные огни фейерверка.
Эякуляторно-взрывные искры соединяют небо с землёй, будто бы оплодотворяют её;
но прав Иван Большаков: фейерверк средь бела дня - это бесцветное и бессмысленное счастье,
бескрасочный и пустой шум.
Чтоб разбудить птиц предрассветной порой бог Кришна ( а точнее - Кришна Васудев Ядав ) играет на флейте.
Однако, случается, что и человечьи мирские заботы привлекают его внимание.
Магазин языкатого дядьки-торговца сувенирами разрушен землетрясением. Страховая компания не обязана покрывать убытки, если они были нанесены "деяниями божьими", к которым и относятся стихийные бедствия. Ушлый балабол, не будь дурак, подаёт в суд на Господа с требованием возместить ущерб. Земные наместники высших сил и их возмущённая паства готовы забить неверного кольями и забросать его каменьями ( так завсегда водится у праведников любой конфессии ). Всепривлекающий Кришна, воплотившись в облике стройного современного мужчинки, с интересом наблюдает за происходящим. И, хотя фильм имеет выраженный антиклерикальный посыл, к финалу истец-атеист, изучив Махабхарату, Holy Bible и Благородный Коран, заметно просветляется.
В роли гуру - блистательный "Танцор диско", герой мегахита всех советских кинотеатров начала восьмидесятых Митхун Чакраборти.
В следующем году ему 75. Джимми Джимми - Ача Ача.
Первоначально в своей книге Артур Левин замыслил столкнуть еврейскую и итальянскую молодёжные банды, однако склонился к более актуальному дискурсу: white trash versus latinos. Хочешь полной кассы и статуэток - соответствуй текущему запросу, попадай в ожидания ширнармасс ( даже и не в осознаваемые ими ), стремись вписаться в их понятийную систему.
Советская версия 1965-го года с Татьяной Шмыгой и Емельяном Орловецким была неясна и неприятна завсегдатаям Московской оперетты, принуждала их излишне рефлексировать: ведь поклонникам Сильвы, Нитуш, Марицы, кружев и рюшей попопытались продемонстрировать какой-то кровавый пиздоворот. Старый фильм Вайса ценен умением подать повествование так, что вокал-балет-реплики перестают определяться отдельно: это коктейль, который не ощущается в частях, а кажется одним напитком. Однако, экранизация пропитана сценическими условностями, нарочитой манифестирующей театральностью, ограниченной рампой иллюзорностью - нынче это интересно лишь узкому кругу киноманов и специалистов, не предусматривая общепризнанного успеха у публики.
Спилберг, Кушнир и Каминский решили, что пришла пора выпустить современный вариант: не мюзикл, но подразбавленный песнями/танцами разговорно-событийный лирико-драматический боевичок с социальным подтекстом. Авторам захотелось более подробно проработать характеры, углубить персональные предыстории, расставить пояснительные акценты, подбавить достоверности.
Академики не проявили симпатии к поискам новизны: Оскар получила лишь яркая Ariana DeBose
( раздолье для любителей покудахтать о "либеральной повестке" - она цветная лесбиянка, ЛГБТ-активистка ).
Польского мальчика играет Ансель Эльгорт ( выглядит как аватар рекламной кампании овсяных хлопьев для ЗОЖ-завтраков ), в роли пуэрториканки дегенеративно-дистрофичная Рахиль Зиглер. Массовка иногда напоминает труппу театра Ромэн, вакансии в которой частично замещены ростовскими армянками, но в целом всё вполне достойно. Актёры поют самостоятельно, за что им почёт и уважение.
"Почему таков ход истории? Это нужно для того, чтобы человечество весело расставалось со своим прошлым"
( Маркс - К критике гегелевской философии права, 1848 )
История выстроена - как это и полагается для подобного рода фильмов - в формальном соответствии с сюжетными морфемами Проппа, вот только в финале съёмочная группа решила пооригинальничать. Однако, вместо запланированного фееричного апофеоза получился пшик претенциозной, но грошовой хлопушки ( Зельвенский назвал это "дурным фельетоном" ).
В первой части "Ножей" Rian Johnson иронично покусывал белокожих ханжливых задротов, мнящих себя элитой. В сиквеле мишень для подъёбок чуть другая - это "инфлюэнсеры". Те, чья ценность назначается и оплачивается ширнармассами ( стадом неквалифицированных инвесторов, так сказать ). Авторы никого не бичуют, не стремятся пригвоздить к столбу или проткнуть сатирическим пером. Просто подсмеиваются.
Можно вообще не вникать в зигзаги повествования ( там много шума и пыли, но нет мессианского посыла ). Приятней/ полезней полноценно удовлетвориться красивой картинкой и актёрскими работами от души лицедействующих высокоточных игрунов - Крейга, Катрин Хан и мисс Хадсон, дочки Голды Хоун.
Дополнительные интересности: Итан Хоук в роли дезинфектора, Хью Грант в роли детективьего бойфренда ( Да, это правда, по сюжету я замужем за Джеймсом Бондом,- пояснил он сомневающимся в интервью для "Collider" ), а также в роли самого себя Карим Абдул-Джаббар, которому уже 75 лет, между прочим. Последние появления на экране достославных Анжелы Лэнсбери и Стивена Сондхайма, ушедших вскоре после съёмок в иные миры.
Спешите видеть: в пределах одного сюжета 23-летнего Делона пытаются отравить, сбросить с мчащегося железнодорожного экспресса, размазать бампером кабриолета по кирпичной стене невделеке от Tour Eiffel. А будущая Миледи в гневном порыве кусает его за обнажённую голень.
Alain Delon появился в кино благодаря Brialy и братьям Allégret в 57-58 годах, но первые опыты никого не заинтересовали - смазливый мальчик да и всё. В 59-м умелый Boisrond раздел юношу, дал крупные планы, разнотональные диалоги: публика заметно всколыхнулась ( специалисты, впрочем, почти не возбудились ). И только Рене Клеман/Висконти ди Модроне/Микеланджело Антониони за два следующих года сделали его звездой. Большие режиссёры ясно поняли как его надо пользовать снимать - Делону не идёт "большая" улыбка ( с зубами ), ему вообще нужно как можно реже включать мимику; нельзя допускать расхлябанного фиглярства излишней свободы в пластике/одежде/причёске; нельзя включать живчика, скакать скворцом, прыгать козликом, жестикулировать. Его актёрские способности невелики, так что и "играть" не надо - всё необходимое и достаточное сделают оператор, осветитель и монтажёр. Примерно так же работала мудрая Лиознова с Тихоновым.
Красотка с харьковскими корнями Mylène ( Мария-Елена ) Demongeot чуть постарше Делона. Уже в 53-м одессит Леонид Могилевский aka Léonide Moguy ( лауреат премии Бенито Муссолини 38-го года, между прочим ), дал девушке эпизод, а к 59-му она имела аж десяток работ.
Потом были Les Trois Mousquetaires, Fantômas, свадьба с сыном Жоржа Сименона и мировая слава.
Среди прочих артистов следует упомянуть Симону Ренан в роли мамаши-музыкантши. В числе её многочисленных мужей были выдающиеся кинолюди: постановщик Кристиан-Жак, снявший "Пармскую обитель", "Фанфан-тюльпан", "Бабетта идёт на войну", "Закон есть закон" и Александр Мнушкин ( родом из Выборга ), спродюсировавший пять десятков лучших европейских лент: взять хоть "Картуш" с Бельмондо/Кардинале или "Имя розы" с Шоном Коннери.
Актёрская доля - то наземь, то ввысь. Счастливая горькая доля..
Выпущенная Netflix экранизация одноименной автобиографии Такеши Китано.
Начинал он в безвестном театрике миниатюр, затем гастролировал по городам и весям, специализируясь
в жанре мандзай ( мы по всей земле кочуем, на погоду не глядим - где придётся заночуем, что придётся поедим ) и со временем вырос в международно признанного деятеля искусств.
Протагониста играет Юя Ягира, который ещё подростком, в 2004-м году, получил приз Каннского фестиваля за лучшую мужскую роль.
Фильм был рассчитан на интернациональную аудиторию, но автохтонная японская специфика тем не менее сбереглась - в этом и главная интересность.
Кинопоиск: 7.3 ( 128 )
IMDb: 7.1 ( 1120 )
мой основной блог - здесь
Ещё одно кинопособие, которое следует превентивно посмотреть всем гражданам фертильного возраста,
планирующим официально зарегистрировать "союз любящих сердец" с последующим деторождением.
Ной Баумбак ( в своё время и сам переживший совсем не вегетарианский развод с Дженнифер Джейсон Ли )
пригласил мисс Йоханссон ( счастливо живущую ныне в третьем по счёту браке ) и Адама Драйвера,
чтоб разыграть "историю супружества" - а на самом деле историю гордыни, неврозов и сутяжничества.
Возникшие вроде бы на пустом месте страсти-мордасти ( "ты была счастлива, а потом решила, что несчастлива" )
запечатлел ирландский оператор Робби Райан, недавно снявший The Favourite для Лантимоса.
Рад был увидеть Джулию Хэгерти, дебютировавшую более сорока лет назад у Цукеров/Абрахамса в незабвенном "Аэроплане",
энергетически насыщенного Рэймонда Лиотту и прекрасного старенького Альфонсо Д’Абруццо ( aka Alan Alda or Hawkeye ) - главного хирурга из Mobile Army Surgical Hospital № 4077.
Лора Дерн по неведомым для меня причинам получила все награды мира в номинации performance by an actress in a supporting role
( в т.ч. Оскар, Глобус и приз BAFTA ).
andy_lapwing
