Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 217 сообщений
Cообщения с меткой

каннский фестиваль - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
lj_drugoe_kino

"Портрет девушки в огне" (реж. Селин Скьямма)

Суббота, 23 Ноября 2019 г. 04:33 (ссылка)

-




24 октября на российские экраны выйдет лесби-мелодрама французского режиссёра (или, как теперь принято выражаться, режиссёрки) Селин Скьямма "Портрет девушки в огне" о женской эмансипации, вовсю, по мнению автора, вступавшей в свои права в 70-е годы галантного 18-го века. Благодаря любезности прокатчика - компании PRO:Взгляд - мне довелось погрузиться в бушующие волны запретной женской любви раньше, чем другим смертным, и всё бы хорошо, если б прокатчик, неизменно назначающий кинопоказы куртуазных кинолент на раннее утро, не был бы верен себе. Утреннее сомнамбулическое состояние отключает все рецепторы и вырубает эмоциональную сферу ржавым рубильником, так что бушевание женских страстей на фоне суровой бретонской природы проходит как-то по касательной :((. Воистину, утренние кинопоказы - это зло!

Селин Скьямма, как это нетрудно догадаться, не просто талантливый кинохудожник, но и гражданский активист, ревнитель гендерного равенства, и идеологический месседж для неё ничуть не менее важен, чем эстетическая сторона дела, а она, нельзя не признать, на высоте. "Портрет девушки в огне" получил на Каннском фестивале приз за лучший сценарий, а эта награда по умолчанию присуждается каннским жюри за смысловую новизну и интеллектуальные вызовы. Право женщин на профессию, на самостоятельное творчество, на выбор приоритетов в личной жизни - актуальные вопросы сегодняшней общемировой повестки дня - два с половиной столетия назад даже в просвещённой Европе абсолютному большинству казались чем-то вроде ненаучной фантастики, и поэтому одна из двух главных героинь, эмансипированная художница Марианна с трубкой во рту и коробкой холстов, собственноручно спасённой ею из ревущих волн во время кораблекрушения, кажется пришельцем из будущего, проделавшим двухвековой путь на машине времени. В роли Марианны, присланной в богатый дворянский дом в качестве компаньонки для юной Элоизы, которую мать-графиня планирует насильно выпихнуть замуж - молодая французская суперстар Ноэми Мерлан, попавшая в обойму и активно снимающаяся (совсем недавно российский зритель открыл её в "Куриосе" Лу Жене). В роли её подопечной Элоизы - другое юное дарование, недавно ворвавшееся во французский кинематограф, столь же раскованное и амбициозное, Адель Энель, муза и близкая подруга режиссёрки Скьямма, что становится ясно с первых кадров и без изучения биографий в википедии.

По сюжету, Марианну приглашают в дом не просто для того, чтобы облегчить вхождение в мирскую жизнь Элоизы, вчерашней затворницы-монашки, недавно покинувшей монастырь и принуждаемой матерью идти под венец. Марианна должна украдкой нарисовать портрет своей новой подруги, которая наотрез отказывается позировать - приглашенный ранее в дом художник-мужчина потерпел фиаско, свидетельство которого, испорченный холст с размазанным лицом, Марианне демонстрируют, беря её "на слабо". То, в чём не преуспел мужчина, должно покориться женщине.

С мужчинами в картине Скьямма вообще большие трудности. Проще говоря, их нет. Ни одного. Видимо, они занимают столь пренебрежительно малое место в системе жизненных ценностей автора картины, что присутствуют лишь в упоминаниях, а чаще просто "имеются в виду". В конце концов, за кого-то Элоиза должна выйти замуж, с кем-то Марианна познала телесную любовь, о которой приходится поведать подруге, да и хорошенькая служанка явно не от Святого Духа беременна. Судя по тому, что девушка старательно вытравляет плод и приходит к бабке, делающей на дому аборты ржавой вязальной спицей, её мужчины на какую-то более серьёзную роль в отношениях не претендуют. Абсолютно не заботит Селин Скьямма и восприятие её творчества зрителями-мужчинами - они настолько чужие в этом мире женских эмоций, женской поэзии, женской физиологии с её месячными и абортами, женской сексуальности, что места им в нём нет, да и не сильно-то хотелось узнать их мнение. В частности, поэтому фильм никак нельзя считать политическим заявлением, манифестом феминизма - нет ни намёка на запреты, ограничения, дискриминацию, унижения, порождаемые мужским миром в отношении мира женского - мужской мир просто стёрт ластиком, вымаран с экрана и из сознания, мужчины вынесены за скобки, перемолоты в биореакторе. Нет мужчин - соответственно, и нет создаваемых ими проблем.

Кстати, если вы решили, что фильм эротический, то, безусловно, промахнулись: самое откровенное, что вы увидите, это поцелуй - весь эротизм, продемонстрированный нам, исключительно головной, интеллектуальный, ни одной расстёгнутой пуговки или нескромного прикосновения. Вспыхнувшая страсть друг к другу двух столь внешне разных фемин (Скьямма подчёркивает этот визуальный контраст, наряжая брюнетку Марианну в красное, а блондинку Элоизу в зелёное) на фоне заданной обстоятельствами неизбежности, казалось бы, просто обязана привести к драматическому финалу. Но для режиссёра фабула, повороты сюжета имеют сугубо вторичное значение - она препарирует чувства и ощущения, заставляет кровь приливать к голове, а сердце колотиться, переживать вместе с героинями любовный морок, постигать природу необычной страсти, которая даже в условных реалиях 18-го столетия не выглядит запретной, а понимается и трактуется совершенно естественной. В финале фильма девушки попадают в оперный театр - для Элоизы это первое в жизни соприкосновение со светской, не литургической музыкой, первое знакомство с звучанием оркестра. играющего "Лето" из "Времён года" Антонио Вивальди, и пережитый девушкой катарсис, вызванный симфонической музыкой, оказывается стократ сильнее любовно-эротических переживаний. Сцена, мастерски сыгранная Адель Энель, чья героиня, обычно сдержанная и скупая на эмоции, рыдает в театральной ложе, одна из самых сильных в фильме.

Забавное совпадение, не ускользнувшее от внимания зрителей Каннского фестиваля - в этом году две конкурсные картины перекликались одна с другой: в ленте молодого российского режиссёра Кантемира Балагова "Дылда", в основе сюжета которой также нежная привязанность друг к другу двух наших соотечественниц, тот же колористический диалог красного и зелёного (развязная, непосредственная и напористая Маша в красной гамме и меланхоличная, застенчивая и ведомая Ия в разных оттенках зелёного). А мне бросилась в глаза ещё одна случайная и от этого ещё более сакраментальная параллель - самая дискомфортная для зрителя, режущая глаз в фильме Балагова сцена соития Маши с коллегой-врачом рядом с лежащей на той же кровати подругой, воспринимаемая как нечто совершенно неуместное и недопустимое, удивительным образом перекликается со сценой аборта в картине Скьямма, когда рядом с юной оперируемой девушкой, лишаемой возможности стать матерью, на подушке копошится хозяйский младенец. Вот и рассказывайте теперь, что телепатии и передачи мыслей на расстоянии не существует.

https://drugoe-kino.livejournal.com/3346772.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_drugoe_kino

ЭТОТ ЖЕСТОКИЙ И НЕПОНЯТНЫЙ МИР

Понедельник, 22 Июля 2019 г. 18:38 (ссылка)

На идушем прямо сейчас кинофестивале на Стрелке случился уикенд, выпадающий в отдельную подпрограмму - два фильма великих киномастеров современности, две громогласные социальные драмы. Первый - МОЛОДОЙ АХМЕД братьев Дарденнов, второй - ИЗВИНИТЕ, МЫ ВАС НЕ ЗАСТАЛИ Кена Лоуча. Надеюсь, авторы не нуждаются в представлении. А про фильмы расскажу.

* * *

Дарденны никогда не отличались простотой своих фильмов. И вопросы они ставят сложные, и киноязык не из легких. При всей кажущейся лаконичности. Картина об арабском школьнике истово верующем в Аллаха и подпадающего под влияние молодого, искреннего, но фанатичного и недалекого проповедника-параноика не балует зрителя ни экшеном, ни ясными тезисами. Фильм - неторопливое наблюдение за жизнью подростка и попытка проникнуть в его внутренний мир.

2499

Но! И мне кажется, вот тут-то самое гениальное зерно киноленты...

...во внутренний мир Ахмеда мы так и не попадаем. Перед нами закрытый черный ящик. Мы видим реакции, видим стимулы, но никак не можем понять, как они между собой связаны. В итоге постоянно ошибаемся в попытках предсказать сюжет. Как не могут подобрать ключик и постоянно ошибаются люди, пытающиеся понять и перевоспитать пацана - и те, кто делает это по долгу службы, и те, кто руководствуется велением сердца. Кульминация, когда зритель уже явно ожидает кровавой развязки, также зависает в воздухе. Финальный долгий чёрный кадр, выдержанный ровно столько, чтобы мы не спутали его с титрами, словно напоминает нам, что чужая душа - потёмки! А свобода воли - всё-таки непустые слова.

Несмотря на каннский приз за лучшую режиссуру, фильм пока не куплен к прокату в России. Да и мне кажется, вряд ли будет. И тема взрывоопасная, и фильм не кассовый. Но есть надежда, что будет показан на других фестивалях - например, на "Послании к Человеку", в чью тематику работа Пьера и Жан-Люка Дарденнов вписывается как нельзя лучше.

* * *

Несмотря на 83-летний возраст автора, картина Кена Лоуча поражает своей энергией. Социальная драма - по сути, по форме - напряженный психологический триллер, неотпускающий зрителя вплоть до титров. История про жестокие законы капитализма не нова, но всякое повторенье очевидно полезно, особенно нам, романтизирующим заграницу по поводу и без повода.

wx1080

На наших глазах разворачивается драма одной британской семьи, вполне обычной. Мать - социальный работник, с утра до вечера помогающая одиноким старушкам и инвалидам. Отец - шофёр службы доставки, сменивший на фоне затянувшейся безработцы целый ворох занятий, пока наконец не нашёл хоть какой-то шанс выскочить из банковской кабалы. К несчастью, относительно большой заработок оборачивается работой на износ, людоедские правила фактически разрушают семью, до некоторых пор дружную и любящую. Дети, которых конечно всё это тоже касается, протестуют каждый по своему. Сын-подросток прогуливает школу. Маленькая дочка начинает плохо спать по ночам.

Вся семья внезапно попадает в ситуацию из которой уже нельзя найти нормального выхода. Иллюзия, что надо потерпеть всего полгодика, а дальше будет легче, развеивается слишком быстро. Но деваться всё-равно некуда. Надо работать и платить, платить, платить... Плати или умри!

То, на какой близкой дистанции снят фильм, поражает. Зритель начинает сопереживать героям с первых кадров, периодически сдерживая дыхание и слезы в наиболее острых сценах. Возможно, секрет в том, что все актеры - непрофессиональные и очень удачно подобранные. А возможно и в том, что проблемы киногероев касаются всех нас, живущих в разных странах, но при одних и тех же диких законах рынка.

2019051822512412037a2e12

Меткое замечание Льюиса Кэролла о том, что нужно бежать, чтобы только оставаться на месте, давно перекочевало из Зазеркалья в нашу повседневную жизнь, да так, что мы порой и не замечаем всей это бешенной гонки. Фильм Лоуча напоминает и, я бы даже сказал, несколько отрезвляет. Ведь по сути, весь этот ад человека-рабочего организует человек-потребитель одним только своим желанием: "Я хочу это дешево и немедленно!" И тут есть над чем задуматься и поспорить...

Пара слов о названии. Sorry, we missed you - стандартная фраза на почтовых бланках, означающая, что почтальон не застал адресата дома. Но в контексте фильма может быть переведена и как "Прости, мы по тебе скучали" или даже "мы тебя потеряли". Игра слов, отражающая всю многослойную драматичность этой выдающейся работы Кена Лоуча. Дай бог не последней.

#strelka, #strelkafilmfestival, #strelkasummer, #КинофестивальНаСтрелке

https://drugoe-kino.livejournal.com/3340358.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Баньш

Без заголовка. Обсуждение на

Суббота, 22 Сентября 2018 г. 12:52 (ссылка)

Это цитата сообщения Вкусняшки_от_Белоснежки Оригинальное сообщение


Вулкан Гранд и его преимущества

 



3407372_135736663_1868538_85346998_3407372_0_57d76_c088421d_XS_jpg (96x96, 15Kb)Современный мир пестрит онлайн развлечениями, которые делают наш досуг ярким и более позитивным. И если такие развлечения не приносят ущерб здоровью и кошельку, то они заслуживают вниманию. Так, игровые слоты в бесплатном режиме могут стать настоящим чудом при выборе времяпрепровождения. Игры онлайн доступны круглосуточно и не требуют финансовых вложений. Крутить игровые барабаны, расслабляя мозг, это действительно полезно!



Читать далее...
Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_drugoe_kino

"Убийство священного оленя" (2017): про ускользающую красоту "говорящих" образов

Вторник, 19 Июня 2018 г. 22:53 (ссылка)

"Убийство священного оленя" (2017) Йоргоса Лантимоса - современный перевев на тему древнегреческой мифологии. История, где практрически ни один герой не вызывает симпатию, зато каждая сцена почти переполнена символизмом. В ход для этого идет все: от "говорящих" образов до музыкального сопровождения и костюмов.

И вот о последних и пойдет речь - о том, какую роль играют образы героев, костюмы и их эволюция в создании этой темной и необычной кино-притчи.






"Убийство священного оленя" - история об успешном хирурге под чьим скальпелем на чьем операционном столе скончался пациент и который не взял на себя за это ответственность. Восстановленя справедливости теперь требует осиротевший сын последнего и именно по древнему принципу: смерть за смерть / жертва за жертву.

Автор "Убийства священного оленя" не скрывает, что фильм - современная интерпретация древнего мифа. Здесь Колин Фаррелл "коронованный" бородой - не только успешный хирург, но новая версия Агамемнона, микенского царя, по ошибке убившего священную лань Артемиды (т.е. своего пациента).


В свою очередь сын-подросток умершего пациента оказывается несколько неожиданным воплощением...Артемиды. Обладая сверхестественными способностями, он требует жестокого восстановления справедливости - убийства одного из членов семьи доктора.


Однако создатели фильма (вместе с художниками по костюмам) задают загадку своему зрителю: кому в этой черной современной притче уготована роль Ифигении (дочери царя, которую положили на жертвенный алтарь, согласно мифу)?

Логично предположить, что это любимая дочь своего отца - юная, красивая и, казалось бы, невинная.


Художники по костюмам выбирают для нее соответствующий наряд, который подчеркивает девичьесть и юность, невинность и чистоту как для современного взгляда, так и с точки зрения символизма - светлые мягкие цвета, нежные цветы на футболке:


Именно в таком образе создатели фильма снимают сцену, где девочка стоит как будто привязанная к раскидистому дереву, так что кажется, что именно ей уготована роль жертвы:




Однако... В этой девочке уже зреет женственность и чувственность, что и отображено в следующем наряде - цветы на её платье уже не нежные и светлые, но окрашены в цвета чувственности и даже страсти:


Больше того, совсем не случайно в платье с такой же расцветкой мы увидим другую героиню - мать осиротевшего подростка, которую он, кажется, готовит в жены главному герою и заодно на роль своего отца:




И хотя рисунок здесь крупнее, а силуэт более облегающий и женственный, за счет чего образ получается более чувственный, зрелый, женский, это костюмное сходство вряд ли случайно. Особенно если учесть, что обе героини обращаются к своей женственности с целью привлечь и соблазнить понравившегося мужчину. Плюс, учитывая обстоятельства, у этой игры в обольщение в обоих случаях явно темный подтекст:


Второй кандидат на жертвенное заклание - младший сын хирурга. Ведь не просто в нескольких тревожных кадрах этот мальчик (и в частности из-за одежды) становится похожим на на... живую мишень для грядущего выстрела:




Кроме того мальчик - любимец своей матери, которая в первой части фильма [и благодаря нарядам] совсем не походит на жертву:



Её облику тоже определенно свойственны темный подтон, вплоть до ведьмацких нот, предполагающих силу, способность получать свое и манипулировать.


Смотрите, художники по костюмам используют похожий сарториальный прием для Николь Кидман уже не в первый раз - чтобы создать образ одновременно ведьминский, но и намекнуть на уязвимость героини (я уже детально писала об этом здесь и здесь, в постах, посвященных анализу типажа этой актрисы):


Николь Кидман в "Убийстве священного оленя" и...


...в фильмах "Стокер" и "Пока я не усну"

И вместе с этим именно сын - для этой героини любимый ребенок, между ним и матерью существует особая связь, которую подчеркивают костюмы, отчасти предвосхищая развитие сюжета:




Смотрите, как домашнее платье матери похоже на больничную робу, которую предстоить носить её заболевшему сыну, в то время как сама она возьмет на себя роль (и наденет костюм) его личной медсестры и сиделки:




И с этого момента, теряя любимого ребенка, героиня теряет и свою силу, из царицы превращаясь в сиделку, становясь сначала по-матерински мягкой, а потом и уязвимой, слабой, податливой - эволюция образа, воплощенная на экране посредством костюмов героини.






Вплоть до того, что можно начать подозревать, что не детям, а именно матери уготована на этот раз роль жертвы / Ифигении:




Однако даже внимательному зрителю костюмы на этот раз не раскрывают эту интригу. И даже намеренно сами превращаются в ребус, как еще один "говорящий" костюм героини, где цветы на светлой шелковой блузке похожи на пятна крови, но кто знает, чья это кровь и пролилась она по какой причине?...




Чтобы раскрыть эту интригу, "Убийство священного оленя" придется досмотреть до конца, я же сегодня заканчиваю на этом. До следующего выпуска костюмного выпуска, ведь show must go on и продолжение обязательно следует!

https://drugoe-kino.livejournal.com/3286426.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Ротмистр

КРАСОТА (?)

Четверг, 31 Мая 2018 г. 19:21 (ссылка)


СМОТРЕТЬ ОТ НАЧАЛА И ДО КОНЦА



​                                                 



USED TO BE BEAUTIFUL, NOW TASTELESS



Белла Хадид своим «голым» нарядом сразила всех гостей Каннского фестиваля наповал.

Что будет дальше?


Юбилейный, 70-й Каннский фестиваль в полном разгаре. Мировые селебрити не упустили возожность блеснуть дорогими одеяниями на красной дорожке. В конце концов, такие мероприятия проходят не каждый день.



Редакция «ОФИГЕННО» не могла обойти стороной такое событие. Именно поэтому мы приготовили ТОП-20 самых компрометирующих образов звезд на красной дорожке Каннского фестиваля — 2017.



Платье Беллы Хадид было чуть поприличнее прошлогоднего.



Picture

 






Однако в этом году модель тоже шокировала публику...



Picture

 






При каждом неосторожном движении разрез платья демонстрировал белье Беллы.



Picture

 






Сара Сампайо, как обычно, пришла чуть ли не в купальнике.



Picture

 






Наряд богини Инстаграма Эмили Ратаковски уж больно напоминал «голое» платье Беллы Хадид, в котором oна появилась на красной дорожке в прошлом году.



Picture

 






В таком сексуальном кружевном наряде Ратаковски появилась в первый день кинофестиваля.



Picture

 






Всегда непревзойденная Моника Беллуччи разочаровала поклонников своим прозрачным платьем и туфлями, напоминающими копыта.



Picture

 






Но в день открытия звезда удачно подобрала наряд.



Picture

 






Хофит Голан всячески пыталась прикрыться, чтобы ветер не оголил интимные места.



Picture

 






Еще чуть-чуть, и тема была бы раскрыта.



Picture

 






Шикарное нежное платье Лили-Роуз Депп приковывало взгляды гостей Каннского кинофестиваля...



Picture

 






Еще и потому, что девушка решила выйти на красную дорожку без белья.



Picture

 






Сьюзан Сарандон, безусловно, хорошо выглядит, но сочетание открытого декольте и большого выреза смотрелось уж слишком откровенно.



Picture

 






Платье Фредерик Бель, конечно, выглядело оригинально, но как-то слегка нелепо.



Picture

 






Актриса Моника Бакарди тоже разоделась не по возрасту вызывающе.



Picture

 






Коко Кониг пыталась прикрыться бабочками...



Picture

 






То ли платье Азии Ардженто было ей не по размеру, то ли она подобрала неудачный фасон.



Picture

 






Хипстерский наряд Крис Ли смотрелся слегка не к месту.



Picture

 






А вот Уме Турман удалось достичь баланса между сексуальностью и скромностью.



Picture

 






Фриковый образ Кристен Стюарт выделял актрису из толпы.



Picture

 






В белом открытом платье со шлейфом Кендалл Дженнер будто бы сошла с Олимпа.



Picture

 





Picture

 






Девушка Венсана Касселя Тина Кунаки выбрала минималистичный образ, который прекрасно контрастирует с ее смуглой кожей.



Picture

 






Выктория Боня как будто пришла на бал-маскарад...



Picture

 






Мне очень импонирует total black Джулианны Мур.



Picture

 






В наши дни уже никого не удивишь откровенным платьем, однако знаменитости на Каннском фестивале отлично справились с этой задачей! Наверняка твои друзья всё пропустили. .
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
ivapet

Стал известен обладатель Золотой пальмовой ветви Каннского фестиваля

Воскресенье, 20 Мая 2018 г. 09:33 (ссылка)
infopolk.ru/1/Z/news/vstran...9efd14bb02

Стал известен обладатель Золотой пальмовой ветви Каннского фестиваля


Главная награда фестиваля ушла японскому режиссеру Хирокадзу Корэеда ...

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
anob

Обладатель Золотой пальмовой ветви рассказал о дальнейших планах

Воскресенье, 20 Мая 2018 г. 08:49 (ссылка)
infopolk.ru/1/Z/news/vstran...5c6ab90332

Обладатель Золотой пальмовой ветви рассказал о дальнейших планах



Японский режиссер Хирокадзу Корэеда получил награду за фильм про странную семью, и намерен развить эту тему в своих дальнейших работах, поскольку обладает значительным жизненным материалом ...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Комфортариум (Автор -butikovanv)

Виктория Боня на Каннском фестивале.

Пятница, 11 Мая 2018 г. 11:19 (ссылка)


_YFNjWQppRU (700x507, 300Kb)

Читать далее...
Метки:   Комментарии (8)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_drugoe_kino

Убийство священного оленя (The Killing of a Sacred Deer)

Суббота, 13 Января 2018 г. 18:10 (ссылка)

Убийство священного оленя (The Killing of a Sacred Deer)
(Пусто как, сами знаете где, у голодного негра.
Зато снято светло и красиво)

2017
Великобритания, Ирландия, США


Описалово с Кинопоиска: - Талантливый кардиохирург Стивен живет счастливой жизнью с женой Анной и двумя прелестными детьми. Этой семейной идиллии угрожает призрак из прошлого, которое Стивену больше не под силу скрывать.

Фильм на Каннском фестивале 2017 получил Залотую пальмовую ветвь, а еще Гран-при и призы за лучшие мужскую и женскую роли.

Врач Стивен (Колин Фаррел) как-то по пьяне зарезал пациента на хирургическом столе. А может и нет его вины, пара рюмок для здорового мужчины не ахти как много, может тот мужчина и так и этак умер бы. Вопрос, конечно, замяли, но остаточек, как говорится - остался.
Поэтому Стивен ухаживает за сыном погибшего, здоровым и внешне туповатым парнем. Не смысле педерастии, и чисто из дружеских побуждений ухаживает, как бы подменяя отца - то часы дорогие подарит, то даст грудь погладить.


Но парень не дураком оказался, а вполне конкретным пацаном, и говорит: - Ты моего папеньку на тот свет отправил, и за это я убью кого-то из твоей семьи, чтоб по-честному было. Сам выбирай кого, но учти смерть будет ужасно мучительной.
Ставен не в полицию пошел, а со своими советоваться стал.
Жена (Николь Кидман) подумала маленько и говорит: - Выбери кого-то из детей, а мы еще нарожаем.
Дочка решила сама, чтоб ее убил тот парень, потому что она в него влюбилась.
Младшенький ничего не решил, но так перепугался, что из глаз кровь пошла и он так просто чуть не помер.


Но Стивен ничего не решил, а отдал судьбу в руки слепого рока - устроил русскую рулетку. Зарядил ружье, посадил вокруг семью, себе завязал глаза и покрутившись стал палить, ну типа - в кого Бог пошлет.
Ну и пристрелил сыночка.
Тут и сказочке конец.
В финале они кушают шаурму в кафешке и смотрят на того парня. А тот заказал колу и смотрит на них.
Очень символично.


Только начав смотреть эту несуразицу, я почувствовал подвох - уж слишком уровень бредовости зашкаливал, для обычного кино.
Так и оказалось.
Очередное переложение древнегреческой трагедии на современный лад. Там местный царек Агамемнон убил в саду богини ее любимую лань, за что та потребовала искупительную жертву. Вызвалась доброволицей дочка, царские дружбаны грохнули девку и все вместе, весело и с песнями отплыли на Троянскую войну.
Как и любое такое переложение, получилось глупо и напыщенно, смотреть такое кино неловко.


Довольно простенький фильм, с прямым как угол смыслом: - На все воля богов, а от тебя ни хрена не зависит.
Единственный вопрос, который возникает и во время, и после просмотра: почему герой даже не рассматривает мысль убить себя?

Рядовое фестивальное кино, шикарно снятое, с великолепными актерами и суперским оператором. Музычка - так себе.
Смотреть, только если еще не насмотрелись других фестивальных фильмов.
А так - нет.
...
2 из 10

https://drugoe-kino.livejournal.com/3272505.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_drugoe_kino

Убийство священного оленя (The Killing of a Sacred Deer)

Суббота, 13 Января 2018 г. 18:10 (ссылка)

Убийство священного оленя (The Killing of a Sacred Deer)
(Пусто как, сами знаете где, у голодного негра.
Зато снято светло и красиво)

2017
Великобритания, Ирландия, США


Описалово с Кинопоиска: - Талантливый кардиохирург Стивен живет счастливой жизнью с женой Анной и двумя прелестными детьми. Этой семейной идиллии угрожает призрак из прошлого, которое Стивену больше не под силу скрывать.

Фильм на Каннском фестивале 2017 получил Залотую пальмовую ветвь, а еще Гран-при и призы за лучшие мужскую и женскую роли.

Врач Стивен (Колин Фаррел) как-то по пьяне зарезал пациента на хирургическом столе. А может и нет его вины, пара рюмок для здорового мужчины не ахти как много, может тот мужчина и так и этак умер бы. Вопрос, конечно, замяли, но остаточек, как говорится - остался.
Поэтому Стивен ухаживает за сыном погибшего, здоровым и внешне туповатым парнем. Не смысле педерастии, и чисто из дружеских побуждений ухаживает, как бы подменяя отца - то часы дорогие подарит, то даст грудь погладить.


Но парень не дураком оказался, а вполне конкретным пацаном, и говорит: - Ты моего папеньку на тот свет отправил, и за это я убью кого-то из твоей семьи, чтоб по-честному было. Сам выбирай кого, но учти смерть будет ужасно мучительной.
Ставен не в полицию пошел, а со своими советоваться стал.
Жена (Николь Кидман) подумала маленько и говорит: - Выбери кого-то из детей, а мы еще нарожаем.
Дочка решила сама, чтоб ее убил тот парень, потому что она в него влюбилась.
Младшенький ничего не решил, но так перепугался, что из глаз кровь пошла и он так просто чуть не помер.


Но Стивен ничего не решил, а отдал судьбу в руки слепого рока - устроил русскую рулетку. Зарядил ружье, посадил вокруг семью, себе завязал глаза и покрутившись стал палить, ну типа - в кого Бог пошлет.
Ну и пристрелил сыночка.
Тут и сказочке конец.
В финале они кушают шаурму в кафешке и смотрят на того парня. А тот заказал колу и смотрит на них.
Очень символично.


Только начав смотреть эту несуразицу, я почувствовал подвох - уж слишком уровень бредовости зашкаливал, для обычного кино.
Так и оказалось.
Очередное переложение древнегреческой трагедии на современный лад. Там местный царек Агамемнон убил в саду богини ее любимую лань, за что та потребовала искупительную жертву. Вызвалась доброволицей дочка, царские дружбаны грохнули девку и все вместе, весело и с песнями отплыли на Троянскую войну.
Как и любое такое переложение, получилось глупо и напыщенно, смотреть такое кино неловко.


Довольно простенький фильм, с прямым как угол смыслом: - На все воля богов, а от тебя ни хрена не зависит.
Единственный вопрос, который возникает и во время, и после просмотра: почему герой даже не рассматривает мысль убить себя?

Рядовое фестивальное кино, шикарно снятое, с великолепными актерами и суперским оператором. Музычка - так себе.
Смотреть, только если еще не насмотрелись других фестивальных фильмов.
А так - нет.
...
2 из 10

https://drugoe-kino.livejournal.com/3272505.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_drugoe_kino

"Роковое искушение" (2017) - стиль, как в кино

Суббота, 18 Ноября 2017 г. 17:03 (ссылка)

Хотя в русском прокате новая экранизация Софии Копполы "The Beguiled" получила пошловатое имя "Роковое искушение" (по-моему, совершенно незаслуженно), это не лишает фильм главного - его живописности, кинематографичности, и особой, характерной для южной готики атмосферы.



Коппола - режиссер-живописец, которая с потрясающим вниманием к деталям (в том числе и костюмам) создает изящный и мечтательный женский мир, чья красота хрупкая ускользающая и немного мистическая. Кажется, что этот мир на грани сна и реальности, как полотна художников романтизма. Этим "Роковое искушение" похож на полнометражный дебют Копполы ["Девственницы-самоубийцы"], где молодые женщины это прекрасные, нежные, романтические существа - впечатление, в создании которого немалую роль играют костюмы.


"Девственницы-самоубийцы", 1999


"Роковое искушение", 2017

Вирджиния. Третий год гражданской войны, и группа молодых женщин - они оставлены и предоставлены самим себе в одиноком большом доме. Этот белоснежный, утопающий в зелени особняк и сам иногда кажется еще одним героем. А женщины в светлых романтичных платьях выглядят его хранительницами. Или заложницами?


Сам факт, что в самый разгар войны эти женщины одеты в белое, подчеркивает, что этот их мир - не совсем реальный, фантазийный. Художники по костюмам соглашаются, что логичнее (и реалистичнее) было бы одеть героинь в темные цвета - больше подходящие для такого времени, где почти каждая женщина уже потеряла кого-то из близких, по кому надлежит носить траур.

Но в мире "Рокового искушения" Софии Копполы балом правят светлые пастельные оттенки. К реальности их приближает лишь "выцветшесть", "застиранность" цветов, подчеркивающих, что рожденные в богатстве, сегодня этим женщинам приходится не так просто:


И вместе с тем в своих светлых нарядах они романтичны и мечтательны, легки, почти воздушны, как... приведения, духи на грани реальности и забытья. Они одни, о них никто не заботится, никто не помнит, кажется, что они уже никому не нужны в этом мире.

На первый взгляд, все героини похожи друг на друга. Однако внимательный взгляд начинает выхватывать детали, видя, как посредством костюмов художники создают отдельные (и разные персонажи). Детали их образов, материалы, расцветка, принты формируют визуальное воплощение разных характерных типажей: Девчонка-сорванец, Сильная Женщина, Скромница, Невинная, Кокетка...


Здесь есть мисс Марта - матриарх, глава и стержень этой маленькой женской секты общины. В соответствии с этим статусом подобраны и её костюмы - они имеют самый жесткий и четкий силуэт, в них единственных присутствуют имитирующие мужской костюм элементы. И только в её её костюмах мы видим присутствие черного цвета - это может быть символичной траурной лентой по потерянному близкому человеку:



С другой стороны - неискушенная Эдвина, моложе мисс Марты и значительно её мягче, уязвимее. Детали нарядов Эдвины подчеркивают невинность и хрупкость её натуры, её романтичность и мечтательность: кружева, изящная романтичная брошь, платье в крошечные незабудки, косы вокруг головы - скорее девичья, нежели женская прическа:




Смотрите, как костюмные "мелочи" отличают сильную Марту от нежной Эдвины: жесткий воротничок-стойка у Марты и мягкий "волнистый" у Эдвины, четкий горох и нежные мелкие цветочки, строгая линия пуговиц и романтичная лента, "взрослая" прическа и девичьи косы:


И наконец, Алисия - девушка-подросток, со всей силой стремящаяся войти во взрослую женственность, сексуальность. Уже не девочка, но еще не женщина в полную силу, что и отражено в её образах и костюмах. Так, Алисия единственная, кто (вопреки принятому этикету) не убирает волосы в прическу, а носит и свободно распущенными. Это впечатление wild & free художники также подчеркивают, намеренно несколько раз расстегивая верхние пуговицы её блузки:


Кажется, Алисия буквально охвачена идеей собственной женственности и стремлении проявить её с максимальной силой - её наряды обильнее остальных украшены именно женственными элементами: рюшами, оборками.




И все-таки это женственность еще "не спелая", которой еще предстоит созреть. И эта незрелость, девичьесть подчеркнута характерными костюмными приемами: основной цвет в нарядах Алисии - "девочковый" розовый, и часть её нарядов (включая одно из вечерних платьев) при всем кокетстве выглядит так, как будто его на первый бал выбирала для дочки мама:


И конечно же, самое интересное, в том числе и с костюмной стороны, начинает происходить, когда в этом женском царстве появляется мужчина... У каждой его присутствие вызывает свои чувства, но все достают лучшее из своих платяных судуков в стремлении привлечь его внимание:


Так, на свет пробиваются сдержанная и сдерживаемая надежды на романтику у мисс Марты, чей вечерний наряд вдруг "расцветает". пусть и сдержанными мелкими цветами (и как вам её кружевные митенки?!):




Соперничество Алисии и Эдвины более очевидно. Их платья одновременно очень похожи и различаются в соответствии с особенностями каждой:




Платья обеих сшиты из атласа, оба украшены кружевом. Но у Эдвины это невинный голубой, а у Алисии - и полудетский розовый. Первая в силу возраста уже может позволить себе открытые плечи, более взрослые крупные серьги, в то время как вторая все еще украшает себя лишь цветами и обходится без декольтажа и с рукавами-фонариками.

И обходя спойлеры, этих двух молодых женщин ждет еще один переворот - в отношениях с этим мужчиной и костюмный, соответственно. Так, Эдвине, удастся, пусть и на один момент, почувствовать себя женщиной в полной силе. Как выбрали отразить это художники по костюмам?... Дав ей по-настоящему взрослую прическу и наряд и черно-белую цветовую гамму, как... у мисс Марты (*эти же, возможно, они предсказывают и этой героине грядущий траур):


Что же до Алисии, то её новое платье все еще полудетское, с забавными невинными бантиками, дополненное ленточками вместо взрослых браслетов. Но цвет его на этот раз зеленый, что иногда символизирует зависть и...яд (*больше ничего не скажу - смотрите фильм!).


Ну а под конец все-таки спойлер все возвращается на круги своя - все героини убирают вечерние наряды в сундуки и получают обратно свое привычное платье и вместе с ним - привычную роль в вернувшемся в равновесие женском мире...


https://drugoe-kino.livejournal.com/3268825.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_drugoe_kino

"Роковое искушение" (2017) - стиль, как в кино

Суббота, 18 Ноября 2017 г. 17:03 (ссылка)

Хотя в русском прокате новая экранизация Софии Копполы "The Beguiled" получила пошловатое имя "Роковое искушение" (по-моему, совершенно незаслуженно), это не лишает фильм главного - его живописности, кинематографичности, и особой, характерной для южной готики атмосферы.



Коппола - режиссер-живописец, которая с потрясающим вниманием к деталям (в том числе и костюмам) создает изящный и мечтательный женский мир, чья красота хрупкая ускользающая и немного мистическая. Кажется, что этот мир на грани сна и реальности, как полотна художников романтизма. Этим "Роковое искушение" похож на полнометражный дебют Копполы ["Девственницы-самоубийцы"], где молодые женщины это прекрасные, нежные, романтические существа - впечатление, в создании которого немалую роль играют костюмы.


"Девственницы-самоубийцы", 1999


"Роковое искушение", 2017

Вирджиния. Третий год гражданской войны, и группа молодых женщин - они оставлены и предоставлены самим себе в одиноком большом доме. Этот белоснежный, утопающий в зелени особняк и сам иногда кажется еще одним героем. А женщины в светлых романтичных платьях выглядят его хранительницами. Или заложницами?


Сам факт, что в самый разгар войны эти женщины одеты в белое, подчеркивает, что этот их мир - не совсем реальный, фантазийный. Художники по костюмам соглашаются, что логичнее (и реалистичнее) было бы одеть героинь в темные цвета - больше подходящие для такого времени, где почти каждая женщина уже потеряла кого-то из близких, по кому надлежит носить траур.

Но в мире "Рокового искушения" Софии Копполы балом правят светлые пастельные оттенки. К реальности их приближает лишь "выцветшесть", "застиранность" цветов, подчеркивающих, что рожденные в богатстве, сегодня этим женщинам приходится не так просто:


И вместе с тем в своих светлых нарядах они романтичны и мечтательны, легки, почти воздушны, как... приведения, духи на грани реальности и забытья. Они одни, о них никто не заботится, никто не помнит, кажется, что они уже никому не нужны в этом мире.

На первый взгляд, все героини похожи друг на друга. Однако внимательный взгляд начинает выхватывать детали, видя, как посредством костюмов художники создают отдельные (и разные персонажи). Детали их образов, материалы, расцветка, принты формируют визуальное воплощение разных характерных типажей: Девчонка-сорванец, Сильная Женщина, Скромница, Невинная, Кокетка...


Здесь есть мисс Марта - матриарх, глава и стержень этой маленькой женской секты общины. В соответствии с этим статусом подобраны и её костюмы - они имеют самый жесткий и четкий силуэт, в них единственных присутствуют имитирующие мужской костюм элементы. И только в её её костюмах мы видим присутствие черного цвета - это может быть символичной траурной лентой по потерянному близкому человеку:



С другой стороны - неискушенная Эдвина, моложе мисс Марты и значительно её мягче, уязвимее. Детали нарядов Эдвины подчеркивают невинность и хрупкость её натуры, её романтичность и мечтательность: кружева, изящная романтичная брошь, платье в крошечные незабудки, косы вокруг головы - скорее девичья, нежели женская прическа:




Смотрите, как костюмные "мелочи" отличают сильную Марту от нежной Эдвины: жесткий воротничок-стойка у Марты и мягкий "волнистый" у Эдвины, четкий горох и нежные мелкие цветочки, строгая линия пуговиц и романтичная лента, "взрослая" прическа и девичьи косы:


И наконец, Алисия - девушка-подросток, со всей силой стремящаяся войти во взрослую женственность, сексуальность. Уже не девочка, но еще не женщина в полную силу, что и отражено в её образах и костюмах. Так, Алисия единственная, кто (вопреки принятому этикету) не убирает волосы в прическу, а носит и свободно распущенными. Это впечатление wild & free художники также подчеркивают, намеренно несколько раз расстегивая верхние пуговицы её блузки:


Кажется, Алисия буквально охвачена идеей собственной женственности и стремлении проявить её с максимальной силой - её наряды обильнее остальных украшены именно женственными элементами: рюшами, оборками.




И все-таки это женственность еще "не спелая", которой еще предстоит созреть. И эта незрелость, девичьесть подчеркнута характерными костюмными приемами: основной цвет в нарядах Алисии - "девочковый" розовый, и часть её нарядов (включая одно из вечерних платьев) при всем кокетстве выглядит так, как будто его на первый бал выбирала для дочки мама:


И конечно же, самое интересное, в том числе и с костюмной стороны, начинает происходить, когда в этом женском царстве появляется мужчина... У каждой его присутствие вызывает свои чувства, но все достают лучшее из своих платяных судуков в стремлении привлечь его внимание:


Так, на свет пробиваются сдержанная и сдерживаемая надежды на романтику у мисс Марты, чей вечерний наряд вдруг "расцветает". пусть и сдержанными мелкими цветами (и как вам её кружевные митенки?!):




Соперничество Алисии и Эдвины более очевидно. Их платья одновременно очень похожи и различаются в соответствии с особенностями каждой:




Платья обеих сшиты из атласа, оба украшены кружевом. Но у Эдвины это невинный голубой, а у Алисии - и полудетский розовый. Первая в силу возраста уже может позволить себе открытые плечи, более взрослые крупные серьги, в то время как вторая все еще украшает себя лишь цветами и обходится без декольтажа и с рукавами-фонариками.

И обходя спойлеры, этих двух молодых женщин ждет еще один переворот - в отношениях с этим мужчиной и костюмный, соответственно. Так, Эдвине, удастся, пусть и на один момент, почувствовать себя женщиной в полной силе. Как выбрали отразить это художники по костюмам?... Дав ей по-настоящему взрослую прическу и наряд и черно-белую цветовую гамму, как... у мисс Марты (*эти же, возможно, они предсказывают и этой героине грядущий траур):


Что же до Алисии, то её новое платье все еще полудетское, с забавными невинными бантиками, дополненное ленточками вместо взрослых браслетов. Но цвет его на этот раз зеленый, что иногда символизирует зависть и...яд (*больше ничего не скажу - смотрите фильм!).


Ну а под конец все-таки спойлер все возвращается на круги своя - все героини убирают вечерние наряды в сундуки и получают обратно свое привычное платье и вместе с ним - привычную роль в вернувшемся в равновесие женском мире...


https://drugoe-kino.livejournal.com/3268825.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_justvitek

10 ВЕЛИКИХ ФИЛЬМОВ, КОТОРЫЕ ОСВИСТАЛИ В КАННАХ

Среда, 02 Августа 2017 г. 21:21 (ссылка)


Это цитата сообщения КИНО_И_ВСЕ_О_НЕМ Оригинальное сообщение10 великих фильмов, которые освистали в Каннах

Критики холодно приняли работы Дэвида Линча, Квентина Тарантино, Софии Копполы и многих других.

Аудитория Каннского фестиваля не стесняется выражать эмоции: если фильм пришелся критикам по душе, его ждут по меньшей мере 15-минутные овации, если нет – то картину могут освистать (этому есть даже определение – booing). Самое удивительное, что в немилость зачастую попадают по-настоящему великие работы.

10 великих фильмов, которые освистали в Каннах

"Дикие сердцем" (1990)

Дэвиду Линчу не привыкать к бурной реакции на свои работы. Его блестящий шедевр "Дикие сердцем" получил "Золотую пальмовую ветвь", но прежде был освистан группой людей, которые посчитали, что режиссер зашел слишком далеко.

"Таксист" (1976)

Сложно представить, что критики освистали и великолепную работу Мартина Скорсезе (кстати, тоже получившую в итоге главный приз). Фильм показался некоторым слишком жестоким.

"Мария-Антуанетта" (2006)

У фильма Софии Копполы есть и защитники, и хулители, но бесспорно одно: историю французской королевы, претендовавшую на "Золотую пальмовую ветвь", освистали при первом показе для прессы.

"Древо жизни" (2011)

Продолжая список освистанных лауреатов Канн, нельзя не вспомнить Терренса Малика и его эпическое "Древо жизни". Большинству зрителей фильм понравился, но критики тоже нашлись.

"Приключение" (1960)

Это сегодня "Приключение" Микеланджело Антониони считают шедевром, но на первом показе в Каннах фильм встретил настолько бурную реакцию, что режиссеру пришлось покинуть зал. В итоге картине достался приз жюри.

"Антихрист" (2009)

Ларс фон Триер определенно знал, что его "Антихрист" создаст ажиотаж, но даже он не мог представить, что фильм освистают и после показа. Эта работа датского режиссера по-прежнему вызывает противоречиввую реакцию, но той ночью в Каннах критики победили.

"Криминальное чтиво" (1994)

Нет, во время первого показа никто не возмущался. Это случилось уже после того, как фильм обошел в конкурсе "Три цвета: красный" Кшиштофа Кесьлевского и получил "Золотую пальмовую ветвь".

"Твин Пикс: огонь, иди со мной" (1992)

Дэвид Линч, снова. Фильм-приквел к сериалу "Твин Пикс" можно считать странной авантюрой режиссера, но при правильном настрое сомнений в его величии не остается.

"Автокатастрофа" (1996)

Это фильм о людях, которые испытывают сексуальное удовлетворение от бьющихся машин. Возможно, одна из самых великих работ Дэвида Кроненберга была освистана в Каннах за явную безнравственность.

"Бесславные ублюдки" (2009)

Насколько громким было возмущение во время первого показа эпичного фильма Квентина Тарантино о второй мировой войне, доподлинно неизвестно. Но одно можно сказать точно: критики встретили "Бесславных ублюдков", мягко говоря, прохладно. Картина в итоге стала хитом и считается одной из лучших работ Тарантино.

http://kolobok23.ru/post418892012/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
КИНО_И_ВСЕ_О_НЕМ

10 великих фильмов, которые освистали в Каннах

Среда, 02 Августа 2017 г. 18:24 (ссылка)


Критики холодно приняли работы Дэвида Линча, Квентина Тарантино, Софии Копполы и многих других.



Аудитория Каннского фестиваля не стесняется выражать эмоции: если фильм пришелся критикам по душе, его ждут по меньшей мере 15-минутные овации, если нет – то картину могут освистать (этому есть даже определение – booing). Самое удивительное, что в немилость зачастую попадают по-настоящему великие работы.



10 великих фильмов, которые освистали в Каннах



«Дикие сердцем» (1990)



Дэвиду Линчу не привыкать к бурной реакции на свои работы. Его блестящий шедевр «Дикие сердцем» получил «Золотую пальмовую ветвь», но прежде был освистан группой людей, которые посчитали, что режиссер зашел слишком далеко.



«Таксист» (1976)



Сложно представить, что критики освистали и великолепную работу Мартина Скорсезе (кстати, тоже получившую в итоге главный приз). Фильм показался некоторым слишком жестоким.



«Мария-Антуанетта» (2006)



У фильма Софии Копполы есть и защитники, и хулители, но бесспорно одно: историю французской королевы, претендовавшую на «Золотую пальмовую ветвь», освистали при первом показе для прессы.



«Древо жизни» (2011)



Продолжая список освистанных лауреатов Канн, нельзя не вспомнить Терренса Малика и его эпическое «Древо жизни». Большинству зрителей фильм понравился, но критики тоже нашлись.



Читать далее...
Метки:   Комментарии (2)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Николай_Кофырин

В ЧЁМ ПРИЧИНЫ НЕЛЮБВИ

Суббота, 03 Июня 2017 г. 05:51 (ссылка)

Завягинцев Нелюбовь

1 июня в День защиты детей я посмотрел новый фильм режиссёра Андрея Звягинцева «Нелюбовь». В основе сюжета развод семейной пары. Никому не нужного и нелюбимого ребёнка хотят сдать в интернат, чтобы не мешал. Услышав это, 12-летний Алёша сбегает из дома.
«Нелюбовь» – это социальная драма. Однако я бы хотел рассказать не столько о фильме, сколько о проблеме нелюбви к детям в более широком плане. Тридцать лет я занимаюсь изучением этой проблемы, и мне есть что сказать, в том числе и на основе своего личного опыта. Пройдя через процесс развода, который длился семь лет, я понял, что цель жизни – научиться любить, любить несмотря ни на что.





Читай и смотри далее - В ЧЁМ ПРИЧИНЫ НЕЛЮБВИ
Комментарии (10)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Оля-душка

«Голые» Канны: 13 скандальных нарядов Каннского кинофестиваля-2017

Четверг, 01 Июня 2017 г. 15:10 (ссылка)


















 



Завершившийся в минувшие выходные 70-й Каннский кинофестиваль запомнился не только впечатляющей программой, но и не менее впечатляющими откровенными образами звезд.









Rex/Fotodom




 



Мы выбрали 13 самых «голых» нарядов Каннского кинофестиваля-2017, наделавших немало шума!



 





 



 


Мы уже привыкли видеть Эмили Ратаковски на красных дорожках скорее раздетой, нежели одетой, но в случае с Каннами всё же надеялись на наряд, оставляющий хотя бы небольшой простор для фантазии. Но Эмили, конечно же, надежд не оправдала.

Читать далее...
Метки:   Комментарии (19)КомментироватьВ цитатник или сообщество
alekzavaz

Российский режиссер Кантемир Балагов получил премию Fipresci в Каннах

Воскресенье, 28 Мая 2017 г. 10:57 (ссылка)
infopolk.ru/1/Z/news/vstran...0645cb7399

Российский режиссер Кантемир Балагов получил премию Fipresci в Каннах


Российский режиссер Кантемир Балагов получил премию Fipresci в Каннах - Международная федерация кинопрессы FIPRESCI вручила премию российскому режиссеру Кантемиру Балагову за его картину «Теснота». Это решение было озвучено 27 мая жюри, во главе которого американский кинокритик Алиса Саймон ...

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<каннский фестиваль - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda