Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 2778 сообщений
Cообщения с меткой

альтернативная история - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
lj_movie_rippers

Спасти Ленинград (2019)

Среда, 13 Марта 2019 г. 20:42 (ссылка)

Сюжет крутого фильма, а может и не фильма, а может не крутого хочу вам рассказать. Его я помню с детства, а может и не с детства, а может и не помню, но буду вспоминать.

Фильм, как мне помнится, называется Сталинград... Хотя нет, не так. Но тоже связано с названием города... Битва за Севастополь?.. хм, тоже не то, но похоже. Название такое же пафосно-эпическое... Вспомнил, Спасти Ленинград. Картина сия сотворена некой кинокомпанией АВК при поддержке правительства какого-то Санкт-Петербурга.





После титров с названием и представлением швеца, жнеца и на дуде игреца режиссера, продюсера и сценариста Алексея Козлова первые кадры, которые видят зрители это панорама современного Ленинграда, после которой мы плавно переносимся на съёмки телевизионного репортажа.



Его главной героиней является 85-летняя Анастасия Александровна.



Журналистам интересна история её жизни и история катастрофы, которая изменила её жизнь. И Анастасия Александровна с удовольствием рассказывает:
— Прошло 84 года. Я до сих пор чувствую запах свежей краски. Посудой до этого никто не пользовался. Постельное бельё было совершенно новым. "Титаник" все называли сказочным кораблём...
Хотя постойте, это из другого фильма.
Она рассказывает:
— Мне очень жаль, но у меня нет ни одной его фотографии. Я была по уши влюблена в него. Из-за Кости Горелова я и попала на эту злополучную баржу.



И далее Анастасия Александровна достаёт из заветной шкатулочки часы, о происхождении которых она поведала минутой ранее:
— Эти часы были на запястье моего отца, когда его сбили над Ханоем. Его взяли в плен. Он знал, что если вьетконговцы увидят часы, то сразу отнимут. И он спрятал их в единственное место, где их было не найти...
Извините, это из другого фильма.
Вот настоящая история часов.
— Помню вечер, холод. Берег Ладоги, кирпичное здание, крошечное фотоателье. Я в каких-то чужих обмотках. Костя сидит. Я стою рядом. Птичка вылетает. Но у нас нет денег заплатить даже за фотографию. Через час Косте идти на фронт. Он отдаёт мне свои часы, чтобы я могла утром заложить их в ломбард и на эти деньги выкупить снимок у фотографа. А ночью налёт вражеской авиации. Бомба попадает в дом, всё сгорает: фотографии, негативы. И вот всё, что осталось. Им 80 лет, их никто никогда не чинил, и они всё ещё идут. И никто никогда не заводил, ведь они работают на ядерной энергии.

Фильм уходит в затемнение и вскоре таким нехитрым образом зритель оказывается в погожем сентябрьском деньке 1941 года. Курсант-артиллерист Костя Горелов (Андрей Миронов-Удалов) едет на велосипеде, явно напевая про себя песенку:
— Кручу, кручу, кручу педали, кручу,
С горы, с горы, с горы как птица лечу.
Спешу, спешу, спешу, спешу налегке
Навстречу радуге-дуге.



Хорошее настроение у него не просто так. Во-первых, погода прекрасная, это принцесса ужасная, а во-вторых его девушка Настя (Мария Мельникова) согласилась прокатиться с ним на другой берег Ладоги. Чем недовольна её мама Мария Николаевна (Анастасия Мельникова). Она просто не может поверить, что за МКАДом Ладогой есть жизнь и не может понять, как там жить можно. Ведь её папа говорил, что переехать из Питера куда-нибудь это всё равно что животному поменять среду обитания. Допустим, слона заставить жить под водой.
Но Настя, пропуская слова матери мимо ушей, незаметно тибрит из заветной маминой шкатулки ожерелье и прячет его в свою любимую игрушку - плюшевую собачку. На чёрный день, видимо. И забудьте про этот эпизод. Какой-либо роли в дальнейшем сюжете он не сыграет.



Мария Николаевна и Настя прощаются без проявления каких-либо эмоций с обеих сторон, словно Настя собралась на вечеринку, а не уезжает далеко и надолго. И вот уже Настя весело бежит вместе с Костей к ожидающему их грузовику с курсантами.



Старшина Гена Букин Бакин (Сергей Жарков) недоволен, ведь он отпускал Костю ненадолго, а тот опоздал на целый час.
- На 45 минут, - дерзко отвечает Костя, демонстрируя свои наручные часы. И получает три наряда вне очереди за самовольное оставление части.



И вот этот маленький начальный эпизод вызывает кучу вопросов, за что спасибо режиссёру и монтажёрам. Где Костя раздобыл велосипед? За сколько он домчался до возлюбленной? За сколько они пешком добежали до непонятно где ждущих грузовиков? Отпрашиваясь у старшины, Костя рассчитал нужное ему время? А если рассчитал, то почему он опоздал? Где он шлялся? Или может быть курсант попил кваску, скушал эскимо, никуда не торопясь вышел из кино. Часовые ж на посту, в городе ж весна, так чего ты докопался, товарищ старшина, товарищ старшина.

А пока Костя с Настей трясутся в грузовике, из дальней командировки в сибирские лагеря возвращается невинно осуждённый доктор биологических наук Александр Наумович (Валерий Дегтярь), по совместительству Настин папа. Вернуться он должен был ещё год назад, ибо документы по амнистии были подписаны ещё тогда, но кто-то напутал с его статьёй... Мама Насти встречает мужа так же эмоционально, как и провожала Настю. Впрочем, авторы объясняют такое поведение чувством вины Марии Николаевны, ведь она же в свое время отреклась от мужа. Но отреклась по благой причине, ради дочери, ведь как жена "врага народа" она могла потерять работу.
Александр Наумович прибыл ненадолго, лишь повидаться. Сразу из тюрьмы его призвали в армию. Так что холодно попрощавшись с супругой, Александр Наумович отправляется служить.

Супругу на протяжении фильма покажут ещё несколько раз, но эпизоды с её участием настолько короткие и ненужные для сюжета, что я их опущу.



На этом моменте фильм прерывается военной хроникой, как бы напоминая нам, что уже четвёртый месяц идёт война. А следом, чтобы зритель не решил, что хроника попала в фильм случайно, нам показывают нацистов, которые планируют блокаду города. И лишь только путь через Ладогу может помешать их планам.



Блин, не те нацисты!
Вот нужные!



А в это время на берегу Ладожского озера между курсантами-артиллеристами и курсантами Военно-морской медакадемии проходит волейбольный матч. Естественно, удача на стороне артиллеристов, потому что Горелов - молодец! Болельщицы-юные скрипачки строят глазки курсантам, а Костя с Настей строят любовь. МЫ СЧАСТЛИВЫ!
Ведь нет никакой эвакуации, нет никакой войны, враг ведь не у границ города!

Кто-то скажет, что это, мол, натянутая претензия. И курсанты вполне могли и играть в волейбол и заглядываться на девчонок. И я бы согласился, если бы не одно НО. Режиссёр Козлов с самого начала фильма выстраивает какую-то лёгкую, беззаботную атмосферу, словно войны нет или она где-то далеко-далеко. И это очень сильно бьет по восприятию фильма. Ни один из персонажей даже не упоминает, что идёт война. Так небольшие перебои с электроэнергией, да "ежей" повсюду зачем-то понаставили. А эвакуация, видимо, это что-то типа туристического круиза.



А пока курсанты и скрипачки весело проводят время, отец Кости капитан I ранга Николай Горелов (Виталий Кищенко) совещается с капитаном Скворцовым и капитаном буксира "Орёл" Иваном Ерофеевым.
Скворцов говорит, что баржа не выдержит такого количества желающих, а Горелов отвечает, что, мол, мой сын пойдёт на этой барже, так что спокуха, браток. И если получится пройти, то путь к спасению Ленинграда есть.

Да, авторы на полном серьёзе утверждают, что 16 сентября 1941 года была предпринята первая попытка пройти через Ладогу и до этого никакой эвакуации населения через Ладожское озеро не проводилось. И это не простое художественное преувеличение с целью создать некое напряжение и оправдать пафосное название, это наглое враньё. Баржи с продовольствием начали приходить в Ленинград ещё 12 сентября, то есть путь был известен. Да, и эвакуация через Ладогу началась ранее 16-го числа.

Ерофеев говорит, что на борт может взять лишь 600 человек, но Горелов настаивает на полутора тысячах и всю ответственность берёт на себя.



Так, а теперь пришло время познакомиться ещё с несколькими персонажами. Это следователь НКВД Вадим Петручик (Гела Месхи), который на своём служебном Chrysler Imperial вывозит из Ленинграда хворосту воз некие архивы. Вот он.



Тьфу, не из этого фильма.
Вот он.



Этим жестом Петручик оценивает сиськи вежливость другого персонажа - юной скрипачки Померанцевой (Есения Раевская), которая уступила дорогу его автомобилю.



Но вернёмся к курсантам и нашим голубкам. Матч прервали, ибо пришло время посадки. Костя отсылает Настю к барже и обещает её там найти. Артиллеристы одеваются, а один из них, Андрей Бабинцев (Иван Лырчиков) никак не может отыскать свои портянки. Какая же собака их взяла? Хм, вот эта.



И приходится Андрею натягивать кирзовые сапоги на босу ногу. И сами понимаете, чем это грозит. Так что с этого момента я буду звать этого персонажа босоногим мальчиком.
И пока босоногий мальчик тарантеллу танцевал искал свои портянки, товарищ старшина решил преподать урок Косте Горелову. И преподал ударом под дых и при этом реквизировал часы.
— С очка вылезать не будешь, — назидательно сказал товарищ боевой старшина и добавил: — Терпеть не могу блатных.

С очка?! Я бы понял, если бы с гауптвахты или из нарядов, но с очка. Он собирается ему слабительное в паёк подсыпать, что ли?



Посадка началась и Костя, обеспокоившись, что Настя не попадёт на борт, потому что гражданские загружаются в последнюю очередь, решил ей помочь. Но так как с товарищем старшиной у Кости как-то не заладилось, то разрешение на отлучение он выспрашивает у товарища комроты. Товарищ комроты не против блатных, поэтому разрешение выдаёт. Напором и наглостью Костя проводит Настю на баржу и даже находит ей отдельный уголок.



А в это время на берегу Петручик хищным орлиным взором выцепляет на палубе баржи юную Настеньку и чуть ли не вприпрыжку кидается за ней.



Какие же цели преследует Петручик? Вначале я решил, что поручика Ржевского охватила жажда похоти, что косвенно подтвердил флэшбэк, в котором поручик узрел юную Настеньку в неглиже и из которого зритель узнал, что именно поручик посадил Александра Наумовича.



Но оказалось, что поручика охватила не только похоть, но и служебное рвение, ибо углядел он дочь "врага народа".
Впрочем, поручику не фортануло и несмотря на то, что он везде выглядывал и вынюхивал, ему таки не удалось догнать Настю.



А в это время Костя, надёжно спрятавший Настю, сбирается было возвращаться к своей роте, но тут на пристань налетают невидимые (ну, нет денег на лишнюю компьютерную графику, но вы держитесь) немецкие самолёты. Выстрелы, крики, стоны, главный герой оглушён.



Сорри, это кадр из другого фильма.
Вот кадры из этого.



Но Костя быстро приходит в себя и вскоре возвращается к своим.
Капитан Горелов был очень рад, очень рад, что его сын едет в... из Ленинграда, но тут случается оказия: с линии фронта прибывает окровавленный гонец с приказом отправить роту артиллеристов на помощь.



Горелов вызывает комроты и сообщает ему это пренеприятнейшее известие и заодно интересуется, как у курсантов со снаряжением. На что Максим Петрович отвечает.

— Винтовки, но патронов немного. На каждого артиллериста по десять штук. Пулемётов нет.

Спасибо, что хоть не так, как здесь.



Артиллеристов разворачивают и это из своей уютной каморки видит Настя. Она не хочет плыть без Кости, поэтому выбирается из своего убежища и пытается слинять с баржи.



Игра "Где Уолли?"


Костю же в это время вызывает его отец и предлагает сменить его мокрую солдатскую гимнастёрку на сухую форму курсанта Военно-морской медакадемии.



Костя решительно отказывается от этого предложения, ведь его товарищи идут на фронт, а он что, рыжий, что ли. Но уже в следующем кадре он, переодетый, перехватывает Настю и вместе с ней вновь поднимается на борт баржи. В чём же причина столь резкой перемены? Об этом зритель узнает лишь в конце фильма, когда во флэшбэке нам покажут окончание разговора Кости с отцом.
Капитан Горелов показывает Косте стенограмму того разговора со Скворцовым и Ерофеевым.
— Здесь меня уверяют, что баржа № 752 непригодна для перевозки людей, — говорит Горелов. — Скорее всего, так оно и есть и это риск. Но если баржа не выйдет в рейс, завтра меня расстреляют... Правильно, бля*ь! Правильно! А людей надо вывозить. Я настоял на том, чтобы баржа была загружена под завязку и сказал, что на ней пойдёт мой сын.
А так как слова зафиксированы в протоколе, то Костя решает не подставлять отца и соглашается на его предложение. Но обо всём этом Настя не знает и поэтому теперь считает Костю трусом и дезертиром.



А тем временем баржа отправляется в путь. Поручик всё же находит Настеньку и пытается уморить её разговором соблазнить её уютным салоном служебного авто.



Но на помощь приходит Костя, обломав поручику пикап. Поручику это явно не нравится и он берёт Костю на заметку.



В следующие двадцать минут интерес авторов переключается с баржи на бои на Невском пятачке, лишь изредка возвращаясь к основному сюжету. Главными персонажами этой части фильма становятся товарищ старшина, босоногий мальчик и Александр Наумович по кличке Айболит.




Полковник НКВД толкает перед бойцами пламенную речь, о том, что за тем берегом Индия, а в Индии у каждой шлюхи...
— Возможно, наступит день, когда мужество оставит род людей, и мы предадим друзей, и разорвем все узы дружбы, но только не Сегодня. Может быть, придет час волков, когда треснут щиты и настанет закат эпохи людей, но только не Сегодня... Сегодня мы сразимся! За все, что вы любите на этой славной земле. Зову Вас на бой, Люди Запада!...

Звиняйте, это речь из другого фильма.
Вот речь из этого.

— Наша задача высадиться на том берегу и закрепиться. Ленинграду нужен фарватер, а потому враг должен быть отброшен. Это приказ. Мы - русские люди. Мы на своей земле. Нам бояться нельзя. Вчера мы ушли с той стороны и сегодня обязаны с вашей помощью, бойцы, туда вернуться. Поставленную задачу надо выполнить или умереть.

Следует заметить, что авторы опять умудрились приврать. Дело в том, что бои на Невском пятачке начались немного позднее 16-го сентября, да и проходили они несколько иначе и цель имели другую.




Солдаты форсируют Неву (товарищ старшина в этот момент дарит Костины часы босоногому мальчику) и пытаются взять укреплённый пулемётными дотами и миномётными расчётами берег. Всё это режиссёр Козлов показывает строго следуя заветам товарища Спилберга.



Дело осложняется нехваткой боеприпасов, которые приходится пополнять обшаривая тела убитых товарищей, отсутствием какой-либо тактики и неподготовленностью многих бойцов, которые испуганно мечутся по полю боя. А некоторые, как, к примеру, интеллигент Айболит, даже начальной военной подготовки не проходили и поэтому не знают, как винтовку держать надо. К чести Айболита следует сказать, что он быстро справился с начальной дезориентацией, взял на себя обязанности медика и начал помогать раненым (не всегда удачно).



Полковник НКВД даёт товарищу старшине задачу: ликвидировать немецкий пулемёт.



Старшина, прихватив нескольких бойцов, включая босоногого мальчика и Айболита пытаются обойти пулемёт сбоку. И им это удаётся. Старшина удачно подорвав пулемётное гнездо конфискованной у фрица гранатой, затевает с другим фрицем кулачный бой в грязи.



В конце первого раунда старшина топит фрица в сортире луже. Босоногий мальчик в это время пытается застрелить другого уцелевшего немецкого пулемётчика, но неловко поскальзывается и последняя пуля уходит в небо.

Чужой Завет 600.gif


Ну, почти так же.



Аналогичный неловкий удар штыком тоже не принёс результата и вот, казалось бы, победа будет на стороне Чужого, но на помощь приходит Айболит и пристреливает ксеноморфа.



К сожалению, в следующую секунду босоногий мальчик был сражён третьим уцелевшим немецким пулемётчиком (получается, не так уж удачно старшина кинул гранату). Подоспевший старшина срезает фрица очередью из трофейного шмайсера. (И так как босоногому мальчику часы больше не пригодятся, старшина их забирает.)



Успешно выполнившего задание старшину полковник НКВД отправляет выводить раненых в Новую Ладогу. Старшина уходит по воде,...



Нет! Не совсем так!



Что-то мне это напоминает.


...а Айболит решает остаться на Невском пятачке, где и погибает (за кадром).

И вот мы вновь возвращаемся к барже. На палубе поручик играет на рояле, на скрипке ему аккомпанируют Померанцева с подругой. Поручик строит глазки Померанцевой, Померанцева строит глазки поручику. МЫ СЧАСТЛИВЫ!



Но вспыхнувшую между ними страсть остужает препод Померанцевой. Галина Сергеевна недовольна развязным поведением своей ученицы и строго её отчитывает. Сначала же надо школу закончить, а потом уже себе всё позволять.



Лишившийся второй добычи за день поручик решает отыграться на Косте. Для этого он заставляет офицера ВММА вывести своих подопечных на палубу и провести перекличку. И вот таким образом и выясняется, что Костя курсант-то ненастоящий. Костя пытается отбрехаться, что, мол, форму перепутал, а сигнал на построение артиллеристов не слышал. Но поручик воробей стреляный, его на мякине не проведёшь. Он сразу понял, что это девчонка сбила Костю с толку.

— Ты знаешь, что её отец - "враг народа", предатель, немецкий шпион, — поручик пытается открыть Косте глаза на его пассию. — В моей машине лежит три тома доказательств и собственноручное признание отца этой девочки про то, как он в Ленинграде вёл подрывную работу. Могу дать почитать, хочешь?
Но Костя дерзко отказывается. Поручику это не ндравится.
— Не разговаривай со мной через губу, иначе я тебя шлёпну щас, как щенка и за борт, без суда и следствия, — орёт поручик и грозится сдать Костю вместе с батькой в особый отдел на хранение. Костя, выслушав эту гневную тираду, просит разрешение идти.
— Нет, — отвечает поручик и отвернувшись от Кости, задумчиво смотрит на медленно затухающий горизонт.



Наступает ночь и обещает всё исполнить для меня, Ладогу штормит. Костя, оказывается, привязан к какой-то конструкции на палубе и поэтому наслаждается холодным душем.



Поручик сидит в своём престижном авто и ждёт Померанцеву, которую вскоре приводит сутенёр водитель поручика. Они страстно целуются (в смысле, поручик и Померанцева, а не водитель и поручик).



Что же будет дальше? Это?



Нет, конечно. Хоть Козлов страстно хотел скосплеить сцену из "Титаника". Так страстно, что забил на элементарную логику и чувство самосохранения персонажей. Баржу качает из стороны в сторону, волны перекатываются через палубу. Тут явно как-то не до плотских утех. Но, конечно, столь блестяще прописанных персонажей это не волнует. Намечающемуся разврату внезапно мешает рейтинг фильма, разыгравшийся шторм и... Галина Сергеевна, которая не дала Померанцевой дать.



Молодец, Козлов, скосплеил-таки сцену из "Титаника".




Вижу, Померанцева, ты плохо кончишь!


Все хотелки Померанцевой проходят и она решает вернуться в трюм, но накатившая волна чуть не смывает её за борт. На помощь Померанцевой приходит Костя, которого развязала Галина Сергеевна. Поручик же так и не смог выйти из машины, вцепившись от испуга в руль.



В этот же момент баржа даёт первую течь. Трюм начинает заполнять вода. Понимая, что никакие помпы не справятся капитан "Орла" отправляет сигнал "СОС". А капитан I ранга Горелов осознав, что его сын попал в ловушку, на утлой лодчонке отправляется на помощь.



Будь попрочнее старый таз, длиннее был бы мой рассказ.


Шучу. Спустя несколько часов Горелов всё же доберётся до баржи.

Ну, а пока к медленно тонущей барже, на которой юные скрипачки дают концерт (Козлов, остановись) летят немецкие самолёты (на сей раз, видимые) с Гансом и Вальтером за штурвалами. Кстати, шторм стих и настало утро.

Настя молится в трюме.



Костя выкачивает воду.



Померанцева и Галина Сергеевна сидят в машине поручика.



Да, Козлов, могёшь! Во второй раз скосплеил сцену из "Титаника"!


Прямо с неба, словно ветер налетают Поль и Петер Ганс и Вальтер и обстреливают баржу. И их первой жертвой становится Померанцева (не прощу, Козлов!). Ганс и Вальтер заходят на второй круг.



Чьорт, опять кадр попутал!
Вот нужный кадр.



Костя и курсанты вооружаются винтовками, наскребают по сусекам горсть патронов и организуют противовоздушную оборону.



Костя удачно попадает в двигатель самолёта Вальтера и немцы решают ретироваться. Но до базы долететь им не получается. Самолёт Вальтера теряет высоту и падает в воду.



Спорим, вы не догадались, что это кадр из фильма "Дюнкерк"?!




Или это кадр из фильма "Дюнкерк"?


Вальтер погибает, но... Но как же так?! Он ведь так мечтал преподнести фельдмаршалу в честь его дня рождения эту баржу!

ВААААААЛЬТЕЕЕР!




Ганс решает выполнить мечту Вальтера и разворачивает самолёт взад.



А в это время капитан баржи Ярыгин пытается облегчить судно и скидывает в воду всё, что не прикручено. Его взгляд падает на "Крайслер" поручика, но поручика не устраивает такой расклад. И не из-за машины, а из-за архивов эстонского правительства, которые он в ней перевозит (но мы то в курсе, что это архивы НКВД). В начавшуюся дискуссию вмешивается Костя, но поручик не сдаётся и вытащив пистик, орёт:
— Отошёл от машины! Быстро, билять!



Но ни Ярыгин, ни Костя пистика не испугались и продолжили настойчиво сталкивать машину. Тогда поручик сменил тактику и начал ябедничать резать Ярыгину всю правду-матку про Костика.
— Ведь он же диверсант, он - предатель, а его отец капитан I ранга... Ведь это он дал эту баржу... гнилую. Он - предатель, враг народа.
На это Костя отвечает что-то типа:
— Кто буйный? Ты буйный, епту, бля!



Такой разговор поручику не понравился и он даже хотел пристрелить наглеца (и пристрелил бы, но его руку вовремя отвели, поэтому выстрел ушёл в сторону), но тут поступило предложение скинуть вместо машины концертный рояль (рояль - 500 кг, Крайслер - ~1-1,5 тонны). Накал страстей разом поутих, поручик остался доволен, что отстоял архивы, а экипаж баржи и Костик занялись скидыванием рояля вместе с другими вещами и переводом женщин и детей из трюма в рубку.
А теперь внимание. Неожиданный поворот. Спустя две минуты экранного времени поручик без какой-либо причины даёт добро на сбрасывание "Крайслера". И к чему был весь этот цирк ранее?



Ганс возвращается и начинает мстить за невинно погибшего Вальтера.



Но Костя заряжает последний патрон в свою верную винтовку Мосина (я положу в тебя патрон, мне выстоять поможет он (с) BadComedian) и дождавшись, пока Ганс подлетит поближе (к счастью, в этот момент у Ганса кончилась пулемётная лента), стреляет и попадает белке в глаз Гансу в глаз.



"Мессер" падает на баржу, роняя при этом мачту, которая пробивает палубу. Костя через образовавшуюся дыру ныряет в затопленный трюм, находит среди мертвецов живую Настю. Они оказываются в водах Ладоги, где их подбирает спасательный катер, на котором, среди прочих спасателей, приплыл товарищ старшина.

Что? Вы думаете, я обленился? Нет, это обленились Козлов с его двумя монтажёрами. Всё было показано именно так, обрывочно, с такими же рваными перебивками на других выживших, среди которых был и поручик. Да, баржа между кадрами незаметно для зрителей умудрилась окончательно затонуть.

Старшина мигом забывает и про свою неприязнь к Косте, и про то, что тот дезертировал, ведь он же с километровой дистанции видел, как Костя попал Гансу в глаз. Он отдаёт Косте часы (присутствие старшины на катере и нужно было лишь для этого идиотского подсюжета с часами) и крепко-крепко его обнимает.



Герои прибывают в Новую Ладогу. Довольные, радостные. МЫ СЧАСТЛИВЫ!



Что? Тысяча человек утонуло? Но главные герои-то живы!

*Звучит весёлая мелодия из индийского кино*.

На пристани они встречают поручика, за которым приехал чёрный воронок. Печалясь от того, что его за потерю архивов скоро расс-т-т-т-т-т-треляют, поручик даёт напутственные советы юным героям и желает им удачи.



Это он удачи желает. А вы что подумали?


А где там капитан I ранга Николай Горелов? Он доплыл до места крушения, но оттуда все уже разъехались и спасти ему удалось лишь собачку.



А спасся ли он сам, ведь в его лодчонке горючего было только в одну сторону, то об этом зритель не узнает. Да и о дальнейшей судьбе Кости, вскоре ушедшего на фронт, мы узнаем лишь из таблички, которую держит Анастасия Александровна во время шествия "Бессмертного полка".



И съёмкой этого шествия фильм и заканчивается.

Что же сказать по итогу? Фильм плох, очень плох. Плох по многим параметрам.
Плох в плане историчности. Мало того, что Козлов наврал про эвакуацию и бои на Невском пятачке, так ещё и произошедшее с баржей сильно исказил. В реальности всё было иначе и намного страшнее.
Плох по режиссуре. Не получилось у Козлова снять ни военную драму, ни фильм-катастрофу. И даже использование чужих режиссерских приёмов не спасло.
Плох по монтажу. Уж не знаю, сколько материала осталось в монтажной комнате и не планировали ли авторы небольшой сериал (как это у нас любят делать), но за такую работу надо сечь розгами. В некоторых сценах кто, куда и откуда можно понять только смотря покадрово.
Плох по центральным персонажам. Большинство которых явно страдает диссоциативным расстройством личности. Костя - это типаж современного разгильдяя и эгоиста, который несмотря на свой сценарный героизм, в конце остаётся всё тем же разгильдяем и эгоистом. После случившийся трагедии взобравшись на борт спасательного катера он первым же делом шутит: "Вернулись, чтобы отдать мои часы, товарищ старшина?" Сам же старшина, вначале кажущийся суровым и непреклонным, оказывается внутри добрым-добрым, как сок, поэтому готов делиться добротой с другими. Но хуже всех капитан НКВД, который и волевой и трусливый и упорный и бесхребетный. Чего он хочет (кроме Померанцевой), чего добивается мы так и не поймём.
Плох по актёрской игре. Андрей Миронов-Удалов не смог показать ничего выдающегося, всё что он делал это лыбился и орал. Прямо как главный герой одного известного фильма Фёдора, нашего, Бондарчука. Но, массаракш, там это было обусловлено хотя бы особенностями персонажа. А в этом случае что? У тебя главный персонаж, пусть и криво прописанный, но ведь, Андрей, ты мог бы постараться. Что бы по поводу такой игры сказал твой дедушка?
— Терпеть не могу блатных.
— Товарищ старшина, вам слово не давали!
Претензий к Марии Мельниковой нет. Она просто сыграла саму себя. Да и её персонаж появляется на экране максимум минут на пятнадцать. Вопрос в другом. Почему именно её взяли на роль центрального персонажа? К тому же взяли в 15 лет на роль более взрослого персонажа? И это учитывая то, что она нигде больше не снималась? Ааа, так её мама по фильму есть мама и по жизни.
— Товарищ старшина, вам слово.
— Терпеть не могу блатных.
А вот Гела Месхи мог бы сыграть хорошо, если бы ему дали роль другого персонажа в другом фильме у другого режиссёра. То же касается и Сергея Жаркова.
Плох по сценарию. В нём очень много лишних сцен и ненужных линий. К чему была линия с часами? Ни к чему. Убери её и ничего не поменяется. К чему линия с капитаном НКВД? Он не главный антагонист. Он вообще не антагонист. Убери его из сюжета и исчезнет только сцена с машиной. Ладно, две сцены с машиной. К чему персонаж Александра Наумовича? Чтобы в очередной раз показать, какая советская власть плохая? Что сажали только невинных интеллигентов? Лады-лады! Но оказал ли этот персонаж какое-то влияние на развитие сюжета. Нет. Убери его из уравнения и ничего не изменится. И к чему было притягивание боёв на Невском пятачке? Неужели Козлов внезапно осознав, что у него из-под пера выходит какой-то жалкий эпигон "Титаника" решил разбавить сценарий подражанием "Спасти рядового Райана" и подшлифовать "Дюнкерком"? А в итоге и про катастрофу вышло сумбурно и Невский пятачок получился пляжем Омаха. Даже в "Рубеже", тоже далеко не выдающемся фильме, бои на Невском были показаны лучше. Может тогда и не стоило включать их в фильм. Да, конечно, если все эти линии убрать, то кино внезапно окажется короткометражкой. Но может тогда стоило тщательней обдумывать сценарий? И может быть тогда в итоге не получилась бы абсолютно пресная и пустая картина? А разве таким должен быть фильм про одно из самых страшных кораблекрушений военного времени? Компиляцией из кусков чужих картин? Впрочем, меня это не удивляет. Наши современные творцы, задавшись целью переплюнуть западный кинематограф, даже не стараются создать что-то своё. Они лишь нагло передирают всё с буржуйского кинопрома, иногда целиком копируя сюжетные каркасы, операторскую работу, режиссерские ходы и даже музыку.

Да, если вы удивлялись, почему у советских бойцов были только винтовки, то спешу вас успокоить. Были и ППШ и пистолеты.

У НКВД!!!




Всего плохого, смотрите хорошие фильмы, но и о книгах не забывайте. С вами был Товарищ Тень и спасибо за рыбу.

А что? Козлову можно, а мне нельзя?






https://movie-rippers.livejournal.com/407346.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
русалла

Тайна ИМЕНИ самого ПЕРВОГО Царя РУСИ, будет РАСКРЫТА прямо СЕЙЧАС!

Понедельник, 11 Марта 2019 г. 22:46 (ссылка)





Тайна ИМЕНИ самого ПЕРВОГО Царя РУСИ, будет РАСКРЫТА прямо СЕЙЧАС!

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
русалла

Израильский скандал - наш Мир ненастоящий!

Понедельник, 11 Марта 2019 г. 14:33 (ссылка)





Ютуб Тамары: https://www.youtube.com/channel/UCh1r... Использован её фильм: https://www.youtube.com/watch?v=R5zDj... Также при монтаже использован ролик из канала "Global vision": https://www.youtube.com/channel/UCv46...

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
русалла

Балов 19 века не было

Воскресенье, 10 Марта 2019 г. 12:21 (ссылка)





мар. 2019 г.
(перезалив)
Истории Пи на чашечку кофе сбербанк 4276 3800 6836 4368
Яндекс деньги 410017567342253
Мой Киви кошелек +7 916 543 96 50
Всем огромное спасибо за перечисленные деньги,и не важно прислали вы 10 рублей или 100 , для меня это как оценочные баллы моего канала.
Всем огромное спасибо , сейчас когда я пью кофе я понимаю , что мой канал вам нравиться.
Группа в ВК
https://vk.com/istoriyapi
Интересный англоязычный форум
https://www.stolenhistory.org/threads...
Видео про снежные пейзажи
https://www.youtube.com/watch?v=hh3N1...
Видео про шубы
https://www.youtube.com/watch?v=9cllk...
Бояре
https://www.youtube.com/watch?v=3H2wl...

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
SoftLabirint

Константин Дадов в 54 книгах (2014-2019) FB2 » SoftLabirint.Ru: Скачать бесплатно и без регистрации - Самые Популярные Новости Интернета

Вторник, 05 Марта 2019 г. 17:59 (ссылка)
softlabirint.ru/book/31197-...9-fb2.html


Константин Дадов в 54 книгах (2014-2019) FB2

Константин Леонидович Дадов современный Отечественный писатель - фантаст пишущий в жанрах: альтернативной истории и фэнтези.



Если ты проснулся в непонятном месте, в не совсем человеческом теле — не отчаивайся! Осмотрись! Оцени обстановку! Поставь перед собой цель и двигайся к ней... Привлек внимание Бога? Не спеши радоваться, ибо Высшие Сущности редко делают что-то просто так... Став изгнанником, еще даже не появившись на свет, младший сын темного императора был вынужден бороться за право жить, каждую секунду подвергаясь смертельной опасности. причиной тягот и лишений, стал старший брат, который после смерти отца, активно взялся за исстребление любых конкурентов



Список книг:



Владыка чёрных песков

Дадов 1 Владыка чёрных песков.

Дадов 2 Расколотые небеса.

Дадов 3 Осколки старого мира.

Дадов 4 За горизонтом событий.

Дадов 5 Наследники пепла.



Галерея кривых зеркал

Дадов 1 Шанс для предателя.

Дадов 2 Шанс для предателя. Альтернатива.

Дадов 3 Матричный Бог.

Дадов 4 Эффект Шиноби.

Дадов 5 Синтетическая душа.



Жрец поневоле

Дадов 1 Жрец поневоле. Книга 1.

Дадов 2 Жрец поневоле. Книга 2.

Дадов 3 Жрец поневоле. Книга 3.

Дадов. Жрец Поневоле. Трилогия.



Играя роль

Дадов 1 Играя роль. Книга 1.

Дадов 2 Играя роль. Книга 2.

Дадов 3 Играя роль. Книга 3.



Путь Огненного Лиса

Дадов 1 Возвышение.

Дадов 2 Второе Я.

Дадов 3 Третья сторона.

Дадов. Путь Огненного Лиса. Трилогия.



Трибред

Дадов 1 Трибред.

Дадов 2 Золотое трио.

Дадов. Трибред. Дилогия.



Чёрный король. Душа из осколков

Дадов 1 Чёрный король. Душа из осколков. Книга 1.

Дадов 2 Чёрный король. Душа из осколков. Книга 2.

Дадов 3 Чёрный король. Душа из осколков. Книга 3.



Вне цикла

Дадов. ...на всю жизнь.

Дадов. Больше не попаданец.

Дадов. Борьба за жизнь.

Дадов. Бренный мир.

Дадов. Великий спор.

Дадов. Вестник порока.

Дадов. Выжить.

Дадов. Господин Органа.

Дадов. Дискорд однажды — дискорд навсегда.

Дадов. Добро с копытами.

Дадов. Другие.

Дадов. Живые куклы.

Дадов. Зверомир.

Дадов. Злая шутка.

Дадов. Короли и пешки.

Дадов. Легенды тёмной империи.

Дадов. Первый герольд.

Дадов. По праву силы.

Дадов. Просто Бог.

Дадов. Путь силы.

Дадов. Сборник зарисовок.

Дадов. Сириус Уайт.

Дадов. Судьба братьев.

Дадов. Учиха Маюри.

Дадов. Цель жизни.

Дадов. Чемпион звёзд.

Дадов. Чёрная книга.



Название: Константин Дадов в 54 книгах

Автор: Константин Дадов

Год: 2014-2019

Жанр: Альтернативная история, фэнтези, попаданцы

Язык: Русский

Формат: FB2

Качество: Отличное

Размер: 61 Мб



Скачать: Константин Дадов в 54 книгах (2014-2019) FB2



Скачать | Download | TurboBit.net

https://turbo.to/zu5b36trziob/Konstantin_Dadov-54.rar.html



Скачать | Download | HitFile.net

https://hil.to/UONEevS/Konstantin_Dadov-54.rar.html



Скачать | Download | Файлообменник.рф

https://файлообменник.рф/j98w4w77nqcy/Konstantin_Dadov-54.rar.html



 





Upgrade to Turbo




 

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
bolivarsm

Тайна Максимилиана Бауэра: умер ли Гитлер в 1938 году

Понедельник, 04 Марта 2019 г. 14:06 (ссылка)






Тайна Максимилиана Бауэра: умер ли Гитлер в 1938 году








Накануне Второй мировой войны мир облетела необычная новость: в США вышла книга «Странная смерть Адольфа Гитлера», автор которой утверждал, что немецкий фюрер якобы умер ещё в 1938 году. На его место, согласно этой версии, верхушка НСДАП поставила двойника по имени Максимилиан Бауэр, внешне неотличимого от Гитлера. Насколько эта история может соответствовать действительности?

Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_movie_rippers

Донбасс / Донбас / Donbass (2018). Режиссёр - Сергей Лозница

Среда, 27 Февраля 2019 г. 10:50 (ссылка)


Страна: Германия, Украина, Франция, Нидерланды, Румыния
Год выпуска: 2018
Режиссер: Сергей Лозница
В ролях: Тамара Яценко, Олеся Жураковская, Людмила Смородина, Борис Каморзин, Михаил Волошин, Сергей Русскин

Язвительный зритель: Здравствуйте. С вами шоу Язвительного зрителя. Мы с вами не виделись уже год, но исключительно потому, что у меня была куча важных дел вроде валяния на мягком диване. Причина, по которой я проснулся от спячки, в том, что в прошлом году состоялась премьера украинского фильма "Донбасс", который обошёлся инвесторам, среди которых было Госкино Украины, в довольно крупную сумму – 71 миллион гривен. И который создатели продвигали с самими серьёзными намерениями, утверждая, что фильм основан исключительно на секретных доку… на реальных случаях. Затем на Канском кинофестивале режиссёр фильма Сергей Лозница получил Золотую пальмовую ветвь в номинации "Особый взгляд Каннского кинофестиваля - лучший режиссер". И буквально на днях тема фильма вновь оказалась в центре всеобщего внимания: основанный белорусскими побратимами майданных кровных скакунов телеканал БелСат пустил "Донбасс" в свою эфирную сетку, благодаря чему он был записан со спутника народными умельцами и выложен в сеть. И я, как честный пират, скачал этот шедевр и собираюсь оценить эту белорусскую Правду. А помогут нам в этом аж два человека, принимавших непосредственное участие в съёмках фильма: это простой криворожский парень Петро, снимавшийся в массовке в нескольких сценах и разносивший еду на съёмочной площадке, и сам режиссёр фильма, обладатель Золотой пальмовой ветви, приза фестиваля Кинотавр и двух призов фестиваля в Карловых Варах – Сергей Владимирович Лозница.
Петро: Здрасьте.
Сергей Лозница: Дякую.
Я.з.: Как я понял, фильм представляет собой антологию из нескольких новелл? Сергей Владимирович, чем был вызван такой выбор?
С.Л.: Справа в тому, що я великий шанувальник режисерів французької Нової хвилі, Бунюеля і Годара, для яких був характерний даний тип розповіді.
Петро с недоумением смотрит на Лозницу.
Я.з.: У вас есть что сказать?
П.: А нам он на съёмках говорил, что ему просто в лом писать цельный сценарий. Говорил, мол, зачем париться? Сляпаем серию миниатюр в духе "Ералаша" или "Шести кадров", а потом высоколобые критики и так оближут. Говорил, мол, у них там в Каннах профессия такая.
Лозница делает вид, что не слышит и с умным видом смотрит в потолок.
Я.з.: Ладно, не будем терять времени. Внимание на экран!

На экране один за другим проплывает названия овер 9000 контор различных спонсоров фильма.
Я.з.: У фильма достаточно много инвесторов. Видимо, у вас широкие связи, господин Лозница.
С.Л.: Ну а то, е-мое... То есть, дик, ми не ликом шиті.
П.: Ага, он мне сам говорил: "Петь, поторапливайся. Мы тут целой куче братков помогаем деньги отмывать. Если не уложимся в сроки, ко мне коллекторов пришлют".
Лозница гневно смотрит на Петро и отворачивается.

На экране появляется что-то, отличное от унылого списка. Титры свидетельствуют о том, что мы находимся на "оккупированной территории Украины", а в кадре – интерьер вагончика, в котором под звуки русской попсы толстой бабе рисуют синяки под глазами. Та возмущается: "Ну чего вы сидите такие скучные? Сколько не вижу эти рожи – всё время какие-то постные".


Лозница расплывается в довольной ухмылке, Язвительный зритель и Петро поворачиваются к нему.
С.Л.: Ну вы зрозуміли, да? Зрозуміли?
Я.з.: Это толстый намёк для особо тупых на то, что актриса и её коллеги на съёмках уже не в первый раз?
С.Л. (широко и глупо улыбаясь): Да! Да!

Толстую бабу и её загримированных коллег выводят из вагончика и ведут к разбитому троллейбусу. Вокруг троллейбуса аккуратно раскладывают трупы, а баба на камеру начинает рассказывать, что работает продавщицей в ближайшем магазине, услышала взрыв на улице, увидела трупы и ужаснулась.


С.Л. (трясётся в кресле): Ну, вы зрозуміли? Зрозуміли, да?
Я.з.: Да, я понял. Вы экранизировали миф о том, что участница вброса о распятом мальчике, свидетельница обстрела автобуса в Волновахе и продавщица из донецкого магазина, расположенного рядом с автобусной остановкой, на которой произошла трагедия 22 января 2015 года – это одно и то же лицо, одна и та же актриса. Вас не смущает, что этот миф был раздут неким гражданином в Фейсбуке на основе того, что эти три женщины якобы похожи?
С.Л.: Но они и вправду были похожи!
Я.з.: А вот вам актёры Джейсон Скотт Ли, Лу Даймонд Филлипс и Дон "Дракон" Уилсон. Похожи, да? Может быть тоже скажете, что вывсеврёти и на самом деле это один и тот же человек?


П.: Погодите-ка, Сергей Владимирович, я чо-то не понял. Вы подали в фильме трагедию, в которой погибло 13 человек, как фейк?
Лозница делает вид, что не слышит и с умным видом смотрит на экран. После сегмента со съёмками "фейковых новостей" появляется название фильма и следует следующий сегмент: в некоем украинском горисполкоме происходит заседание, на которое вваливается некая журналистка и обливает председателя дерьмом.


Я.з.: Я погляжу, вы у нас не только фанат Годара, но ещё и Басковой? Тонкие референсы, тонкие…
С.Л.: Откуда вы ... То есть, я не знаю, о чим вы.

Нападающая и жертвы долго ругаются, но заканчивается это ничем. И нас снова переносят в "оккупованну зону". Хмыреватый ДНРовский чиновник, похожий на унтерменша с нацистских плакатов, слушает пересказ этой истории по телефону, а потом заходит в роддом, где столпился местный персонал. Его фамилия – Карамзин.


Я.з.: А почему Карамзин-то?
С.Л.: Усоб… усоблення… олицетворение образа, который пишет историю нового русского мира.
Я.з.: А у меня есть объяснение попроще. Просто злодеям из кровожадного русского мира нужны известные русские фамилии, чтобы забугорному зрителю было понятнее. Привет генералу Пушкину и генералу Гоголю из "Джемса Бонда"! Ну и банально: у актёра фамилия Каморзин, дак вы из него Карамзина сделали. Я вас раскусил, а?
С.Л. (шёпотом): Простите, можно я перейду на русский? Я хоть и патриот Украины, но на русском мне говорить сподручнее. Поверьте: у нас даже президент говорит на государственной мове лишь на торжественных событиях.
Я.з.: Насколько я знаю, вы вообще белорус, учились в москальском ВГИКе и предпочитаете жить в Берлине, а не в Нэзалэйжной.
С.Л. (гордо): Родина це не країна, а состояние душі. Она завжди в моєму серці, навіть... Нав... Даже если я живу в Берлине.
Я.з.: Да, все прямо как у наших чиновников. Я вас искренне понимаю.

Чиновник распахивает двери приёмной главврача и коллектив роддома видит залежи гуманитарного груза в виде крупы, мяса, Сникерсов и анестетиков, который должен был достаться им, а в итоге был приватизирован главой больницы Коваленко. Карамзин начинает прилюдно клеймить главврача и говорить, что непременно этого подонка накажет.


Убеждённые его пафосной речью врачи, медсёстры и роженицы разбредаются по палатам, а сам Карамзин смотрит на своего подручного и говорит ему: "Ширинку застегни. А то стоишь тут…", - "Так не видно же". – "Было бы не видно – без меня обошлись".


Я.з.: Да уж, диалоги, достойные возвышенного артхауса. А чем вы вдохновлялись, когда их писали? Тоже Годаром?
Лозница в очередной раз старательно делает вид, что не слышит.
П. (шёпотом): Он каждый вечер после съёмок "Бивиса и Баттхеда" смотрел, да так ржал, что съёмочная группа спать не могла.
С.Л. (резко потеряв умный вид): Ничего подобного!

Карамзин открывает дверь в кабинет главврача и приветствует сидящего там Коваленко. Тот благодарит Карамзина на спасение. Выясняется, что два жадных треклятых колорада сговорились против пациентов: Коваленко бесплатно кладёт жену Карамзина на сохранение, за что чиновник вешает работникам клиники лапшу на уши и втихушку увозит главврача на территорию Украины. "Без выебонов", - комментирует ситуацию Карамзин.


Я.з.: Я, конечно, не противник мата в кино, но почему у меня во время просмотра такое впечатление, что мат здесь какой-то слишком вымученный, неестественный?
С.Л. (бурчит): Не хрен гнать порожняк, фраер штопанный... (в голос): У вас, уважаемый, просто нет интеллектуального вкуса.

Карамзину кто-то звонит, на что он отвечает: "У меня люди", кладёт трубку и идёт в соседний кабинет трахать уже ждущую его жирную медсестру в кружевном белье.


Я.з.: Э-э-э… господин режиссёр? Меня беспокоит даже не то, почему у вас юмор такой же тонкий, как эта актриса. Меня беспокоит ваш странный фетиш на толстых баб. Только не краснейте, уважаемый. Я ещё не познакомил вас с нашей вороной.
С.Л.: Какой вороной?
Я.з.: А вот этой!



После интимного действа, к счастью оставшегося за кадром, Карамзин на чёрном гелике провозит Коваленко через украинский блокпост. И здесь впервые за весь фильм встречаются персонажи, реально похожих на людей, а не на "быдло" и "вырожденцев" - украинские военные. Минут пять они просто осматривают гелик Карамзина.


С.Л.: Тут я прибег к хитрой тактике: подобные длинные мизансцены помогают зрителю глубже погрузиться в атмосферу.
Я.з. (скучающим голосом): Больше похоже на то, что эти сцены помогают зрителю заснуть и не заметить других достоинств этого "шедевра".
Через украинский блокпост проезжает автобус ПАЗ и еще две минуты экранного времени мы лицезрим его путь до ДНРовского блокпоста.
Я.з.: Хотя бы музыку из "Кин-дза-дза" подставили, а то я сейчас точно засну.

Автобус доезжает до ДНРовского блокпоста. В отличие от цивилизованных украинцев, в рядах орков Новороссии царит разброд и анархия, шлагбаума у них нет и с ног до головы обвешаны они георгиевскими ленточками.


В автобус входит ополченец, закутанный в шкуру медведя овчину. Ополченец клянчит у пассажиров автобуса пожрать, на что добрая бабулька отрезает ему здоровый шмат сала. Забрав охотничий трофей, дикий сепар информирует пассажиров о том, что досмотрят их на следующем блокпосте.


Я.з.: Я удивлен, что ополченец не вооружен рогатиной и не ездит на медведе!
Автобус трогается и двое дедушек на заднем сиденье заводит речь: "Ну, нормальный пацан. Отчего там это? Всё нищета", - "Я помню, как в Румынию ездил, они у нас сигареты брали. Заходит какой-то убогий и клянчит" "Да когда же это было!" - "Да, такую страну просрали".
С.Л. (трясётся в кресле): Ну, вы поняли, да? Поняли?
Я.з.: Да понял я, понял. Вы показываете, что в ДНР живут ватники-мазохисты, которые настолько тупыыые, что винят во всех своих бедах распад СССР и не хотят в Цеевропу. Господин Лозница, а вы образование и работу получили, случайно, не в тоталитарном Совке за государственный счёт?
Лозница молча рассматривает стену, на которой явно видит что-то очень интересное.

Автобус доезжает до очередного блокпоста с флагами ДНР и Новороссии, где снова разбродом стоит патруль, на этот раз из казаков в папахах, но всё так же с потрёпанными "колорадскими" ленточками. Казаки выводят пассажиров на мороз ,и хмыреватого вида баба без какой либо мотивации начинает читать лекцию о патриотизме: "Наша Родина-Мать больная, на неё проказа лезет фашистская. Она сыновей своих просит о защите. А вы как крысы разбегаетесь. Ща разделю вас на два отделения и на передовую. Ссыте? А ну, блять, все разделись по пояс!"


Я.з.: Тааак, где там наша ворона?



Стриптиз прерывает внезапный свист и быдловато-пьяный крик донбасского унтерменша: "Пацаны! У меня тут немец попался! Зовите НКВД, будем расстреливать оккупанта!"


Это на блокпост вслед на пазиком приехал немецкий журналист. Казаки оживляются и начинают улюлюкать: "Дойчланд!", "Фашик, блядь!", "Ебать твою Люсю!", "Даст ист фантастиш!", "Фашиста поймали!", "Ты, может, и не фашист, но дед твой по любому фашистом был".


С.Л.: Ну вы по…
Я.з. и П. (хором): МЫ ПОНЯЛИ!
Я.з.: Да-да-да. В Донбассе сплошь тупые ксенофобные колорады, которые ведут себя и выражаются сплошь как пьяные алкаши и для которых любой немец – фашист. То ли дело европейська Украина, где демократичные националисты нападают на людей с безобидными лозунгами, жгут участников демонстраций в Одессе и требуют у официанток в Николаеве разговаривать державною мовою.
Лозница отворачивается и сквозь зубы цедит: Агент Кремля…
Я.з. (ехидно): Да-да, я вас услышал.

Немца пропускают. И напоследок главный казак показывает журналисту на своём смартфоне фотографии разрушений и наказывает: "Слушай, ты у фашистов был, ты фашистов видел. Так вот – ОНИ бомбят!"
Немец едет в зону боевых действий и встречает там отряд военных на БТРе, которые стащили в каком-то гараже банку маринованных огурцов тем и живут. Они с удовольствием позируют, но на вопрос "Откуда вы?" запинаются "Местные мы, из этого… откуда там?" - "Рядышком здесь, посёлок неподалёку", - "Из Горловки мы".


Лозница пытается что-то сказать, но Язвительный зритель его прерывает: Я ПОНЯЛ! Понял, что это "зелёные человечки". Я сейчас не буду спорить относительно присутствия или отсутствия "зелёных человечков" в Донбассе. Меня интересует лишь один вопрос: вот чисто логически, если одно государство забрасывает на территорию соседнего свой личный состав, то он должен быть готов ко всему, в том числе и к неудобным вопросам, ведь так?
С.Л.: А что тут непонятного? Тупые бездарные русские не могут даже легенду своим агентам придумать! Вы же видите, у них даже пайка нет и они питаются мародерством, воруя огурцы!

Возникает командир, который кричит "Не очкуй, Германия!" и приказывает "вежливым людям" поменять месторасположение, а в объектив журналиста попадает ряженый казак с советскими юбилейными медалями. Тот мигом заводит шарманку: "Когда наши деды прибыли в фашистскую Германию со своей очистительной миссией спасать народы всего мира от коричневой чумы, мы выбили таки пыль из этой дурацкой нации хозяев! Там, понимаш, зачистили, а у себя на родине упустили. И притаилась эта зараза фашистская там, на Западной Украине".


Я.з.: Да, тупая быдловата и тупые быдлосовки, которые думают, что на Украине фашизм, когда его там совсем нет. Я думаю, зритель уловил эту мысль... после десятого раза. Сергей Владимирович, я долго сдерживался, но все же должен отметить: ваши идеи и мысли чуть более прямолинейны, чем нацистский журнал "Штурмовик". Кстати, знакомое лицо у этого казака…
П.: Это же Сергей Русскин, заслуженный артист России. Он ещё Сергея Олеговича в "Особенностях национальной охоты" играл и милиционера в "Хрусталёв, машину!"
Я.з. (ухмыляясь): Понятно. Надеюсь, после роли в этом фильме Русскина на родине приняли с распростёртыми объятиями.

Далее немецкий журналист идёт в бомбоубежище, где ему проводят экскурсию по мрачному и тяжёлому быту мирных жителей, скрывающихся от бомбёжек. Парень младшего школьного возраста с тяжестью в голосе показывает койки старичков и своих сверстников. Со временем камера оператора всё больше и больше погружается в темень подземелья, создавая клаустрофобные ощущения.


Я.з.: В кои-то веки действительно атмосферный и талантливо снятый сегмент, без всякой клоунады и прямолинейной пропаганды. Я бы даже поаплодировал. Конечно, если бы не догадался, что это плагиат на "Иди и смотри" Климова и немного на "Ливан" Самуэля Маоза.
С.Л.: А откуда вы!.. Э, то есть просто совпадение!
Я.з.: Да-да, конечно...

И тут в бомбоубежище вбегает нагламуренная чикса, которая даёт своей маме торбу с продуктами и истерично предлагает ей перебраться в другой район Донецка: "Мама, у тебя есть квартира. У тебя есть дом. Там никто не бомбит, мам. У нас охрана, у нас всё надёжно! Там есть горячая вода. Мама, ну чё ты меня позоришь перед этими! У меня все на работе знают и пристают, говорят, чё она у тебя тут сидит? Ну-ка рты закрыли! Тебя не спросила! С этими вшами!"


Я.з.: Мда, пришёл поручик Ржевский и всё опошлил. Нужно было обязательно все испортить быдлодончанами и очередной пропагандой в лоб, о том что сепары сами себя где-то бомбят, а где-то не бомбят. Только взорвавшегося кондиционера в здании луганского ОГА не хватает.
С.Л.: А, блин, забыл...

Гламурная стерва, ничего не добившись от старушки-мамы, выбирается из бомбоубежища, прыгает в джип и уезжает в город через виды донбасского Фоллаута.


Где-то на полторы минуты нас погружают в не имеющую отношения к сюжету интермедию с движущимися по рельсам поездами.


Я.з.: Тот неловкий момент, когда ты хочешь быть похож на Тарковского... А похож на Александа Невского, который растягивает кинофильмы сценами с видео пейзажей. Впрочем, не буду критиковать эти сцены. Смотреть на автобусы и поезда в любом случае гораздо лучше, чем на истеричек и унтерменшей.

Фильм переносится в кабинет главы одного из районов Донецка, где соседствуют флаг Новороссии, триколор, георгиевская лента и портрет и бюст Сталина.
Я.з.: Опять-таки, не хватает только чучела медведя и статуи Ленина в углу.


Чиновника посещают мошенники, которые представляются членами благотворительного фонда, привезшими иконы великомученика Чурила Пленковича и мощи Феодосия Херсонского.
Я.з.: Господин режиссер, вы в курсе, что Чурила Пленкович это былинный богатырь?
С.Л.: Разве? То есть... А, ну да, я в курсе. Это... чтобы все сразу поняли, что они мошенники!
Мошенники с тщательно продуманной схемой требуют, чтобы госадминистрация предоставила им проживание, трёхразовое питание, три Мэрседеса и уазик для мощей. На что бюрократ задавливает их заумной религиозной демагогией, о том, что сила не в материальных богатствах, а в вере, и тактично выпроваживает попрошаек.


Я.з.: Поздравлю, господин режиссёр! В кои-то веки эпизод, способный вызвать улыбку. Но почему мошенники такие тупые, что в лоб просят об услугах? Почему у вас в фильме всё в лоб да в лоб? Ваша целевая аудитория – это идиоты, которым нужно всё разжёвывать?
С.Л. (высокомерно): Уж извините, что вас не спросили. Но я ориентировался на свободомыслящих людей и настоящих патриотов!

А тем временем на улице командир ополченцев в папахе с кокардой российского МВД отчитывает бойца, пойманного на воровстве и ушедшего в самоволку.
Я.з.: Это что, одного из ополченцев теперь играет "немецкий журналист"? Говорите, бюджет у фильма был 71 миллион гривен, хе-хе? У него ещё ушанка с серпомолотом! Это точно не украинский ремейк "Красного рассвета"?


Наказание к нему применяют в духе российской армии: прогоняют по импровизированному коридору и забивают шпицрутенами.





Я.з.: Ну, хотя бы не повезли на черном воронке в ГУЛАГ или в газовую камеру.
После демонстрации кровавых нравов русского мира в рядах ополчения нас переносят к административному зданию, занятому другим батальоном, вокруг которого неразделяющие европейских ценностей совковые бабушки и дедушки поют песню "Коробейники" на фоне триколоров. С.Л. пытается что-то сказать о знакомстве Европы с русской культурой, но Я.з. ржет так, что С.Л. предпочитает замолчать.


В здание входит криминальный браток, такой стереотипный гоп из клипов Миши Маваши, одетый в шапку-гандонку. Причём поднимается по лестнице он полторы минуты.
П.: Режиссёр говорил актёру и оператору, чтобы они специально затягивали хронометраж. Говорил, что если получится короткометражка, жюри в Каннах не будет столь снисходительно.
С.Л. (жарким шепотом): Пссс, малой! Харош базарить и фуфло метать, за такое и на нож можно! Получил свое лавэ и не шелести!

В кабинете на втором этаже за столом с кучей отжатых мабилок и планшетов сидит командир батальона, которому гоп с приветствием "Слава народной власти!" начинает жаловаться, что ополченцы у него джип отжали, хотя он им исправно дань платил. На эти претензии комбат спокойно отжимает у гопа телефон и заставляет подписать бумагу о том, что переоформляет свой джип на ополченцев. А если не подпишет по-хорошему – то заставят подписать по-плохому. И парень вынужден поставить подпись.


Я.з.: А, так вот, выходит, кто у меня в прошлом году в переулке отжал телефон, донбасские ополченцы... Я-то удивлялся, откуда у нас их столько...
Под дулом ППШ калаша гопа выводят из здания. Из того же здания входит пара ополченцев, один из которых напоминает подчеркнуто уродливого Мозгового. Они ведут и привязывают к столбу возле проезжей части пленника из украинского добровольческого батальона, выставляя его на всеобщее обозрение и обливают водой с криком: "Раша, Раша юбер аллес!" На груди табличка с надписью "Я помогал сталинским партизанам!" "Добровольческий карательный батальон".


Я.з.: Вот уж выдающаяся аллюзия на распятие Христа. Великомученик из батальона "Айдар" - это сильно. Кстати, господин режиссер, не хотите ли снять биографию героя Второй мировой войны Оскара Дирлевангера, жестоко убитого поляками?
С.Л.: Поляки, говорите... Нет, вот если бы русские...

Проезжавшие мимо на отжатой ретро-тачке гопники тормозят, подбегают к связанному и начинают с ним селфиться. Потом гопники подзывают к себе девчонок поржать над пленным карателем. К кутерьме присоединяется группка пенсионеров, которая начинает издеваться: над ни в чём неповинным, но несгибаемым пленником: бить его костылями, закидывать помидорами и кричать: "Отдайте деньги за съемки! Против народа воюешь! Пидор, сука! Хуесосина! Ну, отвечай людям? Стрелял?"


Я.з. (с сарказмом): Да уж, какое бескультурное, гадское быдло, взращённое радянськой оккупацией та близостью с Мордором. Не то что в Чернигове, где в июле 2018 г. человека привязали к столбу с табличкой "Я ватник".
С.Л.: Борьба с внутренними врагами народа это первый долг каждого художника, как верного патриота своего Рейха... То есть, страны, хотел я сказать.

Рядом останавливается автобус, из которого выходят пассажиры, среди которых папашка с ребёнком.


И эта толпа присоединяется к линчеванию, избивая пленника ниже пояса. Ополченцы понимают, что сейчас бить пленного сбежится весь город им надоела эта будничная картина и они уводят пленника обратно в кутузку. Толпа кидается за ним.


Я.з.: А, теперь всё понял. Был неправ, что кино обличает пенсионеров и гопоту. Тут вообще дончанам всех возрастов и слоёв поставлен диагноз "сепарское быдло".

Следующая сцена – к донецкому ЗАГСу на блатных иномарках и ржавой "Победе" съезжается свадебная делегация.


Я.з.: Вместо Победы стоило вставить Т-34. Что, денег не хватило? Или запретили как коммунистическую пропаганду?
П.: Режиссер сказал, что Победу снимать дешевле, после чего забрал оставшиеся деньги и где-то пропадал две недели.
Это приехали жениться парень с нервным тиком и очередная мерзко ржущая жирная баба.


Я.з.: Что это?
С.Л.: Это экранизация свадьбы ополченцев Куклы и БМВ. Это видео на ютубе есть.
Я.з.: Я тоже смотрел это видео. Но жених там не был с нервным тиком. И невеста там была обычной женщиной среднего возраста, а не пятидесятилетней бабой в два центнера весом. Лозница, да у вас за фетиш на мерзких толстых баб!
П. (шёпотом): О-о! Вы не видели, как он в тайне ото всех на девиантарте ищет арты по запросу "expansion fetish"!
С.Л.: Чего ты там вякнул, малявка? Я тебе сейчас…
Я.з.: Ну-ка цыц! Мы ещё фильм не досмотрели.

Озвучиваются имена брачующихся: Иван Павлович Яичница и Анжела Тихоновна Купердягина.


Я.з.: А в чём смысл отсылки к гоголевской "Женитьбе"?
С.Л.: Я хотел показать, что читал Гоголя.
Я.з.: А в чём смысл отсылки к гоголевской "Женитьбе"?
С.Л. (долго молчит): Вы в жюри Каннского фестиваля сидели когда-нибудь? Вот и заткнитесь!

Под эгидой ополченца с позывным "Дровосек" молодожёны обмениваются кольцами, при этом ведя себя как дауны: невеста пританцовывает как на рок-концерте, а жених засовывает себе кольцо в глаз.


С.Л.: Гы-гы, смешно?
Я.з.: Мда, Жора Крыжовников нашёл себе достойного подражателя.

Приходит какая-то толстая родственница-подруга и зачитывает молодым стихи из стандартной поздравительной открытки.


Я.з.: Лозница, блин!
С.Л.: Что?
Я.з.: Выньте из штанов руки! У нас тут приличное общество. Досмотрим фильм – пойдёте домой – и там будете на жирух онанировать.

Эпилог. Счастливый, как и всё в фильме. Проклятые сепары обстреливают из Градов самих себя украинский блокпост.


Я.з.: Больше похоже на обычные пиротехнические взрывы, а не залпы Градов. Фильм с бюджетом в 71 миллион гривен за версту видать!

В результате – целый пазик погибших. Сам автобус потерял несколько стекол.


Для сепаро-ватно-совков наступает время стряпать очередной фейк. При этом гримируют всё тех же актёров.
Я.з.: Если бы я не видел остального фильма, решил бы, что русские тупые. Но видимо, это тупо попил.
П. (обиженно): А нам, между прочим, за съемки половину денег отдали тухлой колбасой и потретами Петра Порошенко.


В вагончик входит ДНРовский комбат, поставленный охранять фейкостряпальщиков, и из пистолета с глушаком расстреливает всю съёмочную группу, включая ребёнка.

Brat 2.gif

После чего выходит и даёт своим коллегам команду проваливать. Причина этого поступка не объясняется.


Камера отъезжает и замирает.


Я.з.: Что это было?
С.Л.: Э-э-э-э... Годар... Тарковский...
П.: Ну... Там это... По сюжету, группа должна была погибнуть под собственными Градами... И там была сцена, где русские нацисты из Кремля требуют убить актеров для фейка... Но денег не хватило, так что... вот.
Я.з.: Ясно. Мочегоннейшая концовка. Настолько, что мне нужно сходить отлить.
Язвительный зритель уходит из зала, а Лозница гневно уставляется на Петро. На экране меееедленно-меееееедленно, на протяжении целых одиннадцати грёбаных минут, без смен ракурса камеры появляются машины полиции и скорой помощи.


Язвительный зритель возвращается в зал.
Я.з.: Надеюсь, что фильм уже… что? Это дерьмо ещё не кончилось? Я на десять минут отходил и на паузу не нажимал. Нам до сих пор показывают тот же кадр?
С.Л.: Понимаете, я сделал так, чтобы зритель глубже проникся атмосферой…
П.: Да врёт он. Камеру забыл выключить, а потом такой "Монтировать лень. Давай вставим так. Всё равно схавают".
С.Л.: Ах ты… сепар… колорад!
Я.з.: А ну-ка тихо!
С.Л.: Ватники! Агенты Кремля! Я буду в администрацию нашего президента жаловаться! И в Госкино Украины!
Обиженный и рассвирепевший Лозница грозит кулаком и выходит из зала.
Я.з.: Как думаешь, он и вправду пошёл жаловаться?
П.: Не думаю. Наверняка пошёл домой, наяривать на картинки с жирными бабами.
Я.з.: Вот и славненько. Время подводить итоги.

Во время просмотра меня не покидала мысль о том, что Лозница хотел поиграть в Пазолини и дать свои "120 дней Содома", свой калейдоскоп ужасов и мерзостей. Но разница между Пазолини и Лозницей во-первых, в уровне таланта, во-вторых, в том, что легендарный итальянец был ведом прогрессивными идеями и по полной изгалялся над гедонизмом буржуазии, а записавшийся в патриоты Украины белорус стал подыгрывать самому реакционному в истории СНГ режиму с его антикоммунизмом, ксенофобией и заигрыванием с фашизмом. Лозница может сколько угодно прикрываться красивыми словами о том, что он против войны и ксенофобии, за всё хорошее и против всего плохого, блистать эрудицией и начитанностью. Но по факту его фильм гиперболизирует культивируемое украинской пропагандой представление о сторонниках ДНР и ЛНР как о "быдлосовках" и "запутинцах". Чего уж там говорить, когда Лозница в интервью использует слово "колорад" на полном серьёзе, без каких-либо кавычек. Слово, которое было введено в оборот украинскими нациками специально для того, чтобы обесчеловечить своих противников.

При том я признаю, что в ходе войны в Донбассе и со стороны народных республик было всякое: и непреднамеренные жертвы, и ряженые казаки-козицинцы, и русские националисты, и триколоры вперемешку с красными знамёнами и ликами Христа. Но давайте теперь вспомним карикатурных кастрюлеголовых с Майдана, растянем этот стереотип на всех киевлян и про них такой же фильм забацаем. Вот будет здорово, а?


Но даже если ты показываешь негативные стороны, то их тоже можно умело и остроумно высмеять. Причём разными, вполне изящными художественными средствами. Ильф и Петров изящно высмеяли нравы эпохи НЭПа, а Рязанов – неприглядную, хищническую, мещанскую сторону советского общества в "Гараже". Но Лозница живёт уже в другой стране, где художественные стандарты не задраны столь высоко. При низком уровне обрамлённой "блататой" культуры ему достаточно прибегнуть к столь же низким приёмам: плакатно-прямолинейной пропаганде, обилию мата, плагиату "Левиафан" и "Духless", максимальной демонизации противной тебе стороны при помощи обилия убийств, крови, жестокости. Как в каком-нибудь "Аду каннибалов" или "Ильзе, свирепой тюремщице", где экзотические дикари или приспешники абстрактного диктаторского режима ругаются, пытают, убивают, чтобы шокировать аудиторию. Только Лозница дикарей из "Ада каннибалов" одел в военную форму с георгиевскими ленточками, сняв тем самым обычное эксплуатационное кино для фашизированного потребителя и для тех, кто живёт вдали от Донбасса и имеет слабое представление о том, что там творится. Впрочем, я имел честь наблюдать, как либерально и промайданно настроенные хипстеры фильм не оценили. Слишком уж, по их словам, он мерзкий и ксенофобский.

Увы, какое время – такие и творцы. Формула "сними эпатажное дерьмо с матом и жестью и выдай его за то, что тебе хочется" - основное правило игры в современном кинематографе. Михалков снял эпатажное дерьмо и выдал его за военный фильм, Жора Крыжовников снял эпатажное дерьмо и выдал его за комедию. И Лозница снял такое же эпатажное дерьмо. Правда, в отличие от своих предшественников, не до конца определился, как его репрезентовать: то ли как драму, то ли как фарс.

Когда разобрали идейную и художественную стороны фильма, принято рассмотреть и техническую. Изысков операторской работы я тут не увидел. Вместо актёрской игры – кривляния. Атмосфера задана банальными холодными фильтрами как во второсортном боевике вроде "Универсального солдата 3". А главное: где тут заявленный бюджет в 71 миллион гривен? Это, на минуточку, почти три миллиона долларов. За один миллион долларов был снят забойный "Рейд", за два миллиона – "Хардкор", за четыре миллиона – нашумевшая "Брестская крепость". Думаю, украинскому налогоплательщику стоит спросить с ГосКино: неужели его налоги ушли на этот цикл уличных съёмок и пару пиротехнических взрывов? Чему можно научиться у Лозницы, так это попилу денег и последующей отмазке: за свой гонорар он и сценарий нормальный не написал, прикрывшись концептуальностью, и на музыку не тратился, заявив, мол, фильм у нас без музыки для погружения в атмосферу. А вот не получилось погрузиться. Лозница, ты не Хичкок, а "Донбасс" - не "Птицы". Рождённый ползать, как говорится, летать не может.

https://movie-rippers.livejournal.com/406317.html

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_movie_rippers

JOY DIVISION. ОТ «24 HOUR PARTY PEOPLE» ДО «CONTROL».

Четверг, 21 Февраля 2019 г. 20:13 (ссылка)

Круглосуточные тусовщики / 24 Hour Party People

Страна: Великобритания - Франция - Нидерланды
Жанр: драма, биография
Год выпуска: 2002
Режиссер: Майкл Уинтерботтом / Michael Winterbottom
В ролях: Стив Куган, Ширли Хендерсон, Джон Симм, Кит Аллен, Пэдди Консидайн, Шон Харрис, Дэнни Каннингэм, Энди Серкис, Крис Когилл, Ленни Джеймс, Ралф Литтл

На первый взгляд может показаться что "24 Hour Party People" и "Control" это два фильма не имеющие совершенно ничего общего и рассказывающие о совершенно не связанных людях и событиях, настолько они не похожи буквально во всех компонентах: стилистикой, актерским подбором, драматургией, темпом, настроением и т. д.

При всем при том оба эти фильма являются байопиками, рассказывают практически об одних и тех же людях, в тех же обстоятельствах, правда в "Круглосуточных тусовщиках" временной период несколько шире.

Michael Winterbottom выпустил "Тусовщиков" в 2002 году опираясь в целом на воспоминания Тони Уилсона, а Тони Уилсон был деятелем многосторонним, со сложным, противоречивым характером, а уж то что он был человеком ярким, так это 100%. В следствие этого и фильм получился таким же, ярким как воспоминания Тони Уилсона, наполненные рок-концертами, дурью, перипихонами и бурной но не особо рентабельной деловой активностью.

Ритм фильма такой же рваный и сумасшедший как панк-рок концерты организованные Уилсоном и в два-три года превратившие промышленный городок в один из мировых центров новой музыкальной формации. "24 Hour Party People" это тот случай когда режиссер не ставил целью придерживаться портретного сходства с прототипами, однако игра актеров, в особенности Стива Кугана, попадает точно в цель, во всяком случае в большинстве, и в целом все говорит о прекрасном владении материалом всех занятых в проекте участников.

Благодаря всему вышеперечисленному фильм прекрасно передает дух времени и не является при этом заурядным байопиком в его банальной форме. К тому же кино довольно само-ироничное, не претендующее на классическую монументальность и без претензии на точность в последней инстанции. Когда я посмотрел "Control", то мне показалось что Корбейн придерживался прямо противоположных принципов в создании своего дебютного фильма.

Контроль / Control

Страна: США
Жанр: драма
Год выпуска: 2007

Режиссер: Антон Корбайн / Anton Corbijn
В ролях: Саманта Мортон, Сэм Райли, Александра Мария Лара, Джо Андерсон, Тоби Кеббелл, Крэйг Паркинсон, Джеймс Пирсон, Гарри Тредэвэй, Эндрю Шеридан, Роберт Шелли

"Control" классический байопик изо всех сил стремящийся придерживаться правдоподобности, от внешней портретной схожести до черно-белой стилизации. Все это однако идет в ущерб динамике и духу оголтелой панк-рок революции.

Узнав впоследствии что фильм снят практически на заказ вдовы Кертиса Деборы и собственно по ее же мемуарам становится ясным характер, форма и цели проекта.



"Контроль" в принципе является попыткой женщины изложить собственный взгляд на события в которых она косвенно участвовала, при этом выставить себя любимую с наиболее выгодной, красивой стороны и заодно заработать немного бабла.

Что же касается Антона Корбейна, то от него фильм взял практически только красивую картинку, что собственно и ожидалось от фотографа.

https://movie-rippers.livejournal.com/406006.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_movie_rippers

JOY DIVISION. ОТ «24 HOUR PARTY PEOPLE» ДО «CONTROL».

Четверг, 21 Февраля 2019 г. 20:13 (ссылка)

Круглосуточные тусовщики / 24 Hour Party People

Страна: Великобритания - Франция - Нидерланды
Жанр: драма, биография
Год выпуска: 2002
Режиссер: Майкл Уинтерботтом / Michael Winterbottom
В ролях: Стив Куган, Ширли Хендерсон, Джон Симм, Кит Аллен, Пэдди Консидайн, Шон Харрис, Дэнни Каннингэм, Энди Серкис, Крис Когилл, Ленни Джеймс, Ралф Литтл

На первый взгляд может показаться что "24 Hour Party People" и "Control" это два фильма не имеющие совершенно ничего общего и рассказывающие о совершенно не связанных людях и событиях, настолько они не похожи буквально во всех компонентах: стилистикой, актерским подбором, драматургией, темпом, настроением и т. д.

При всем при том оба эти фильма являются байопиками, рассказывают практически об одних и тех же людях, в тех же обстоятельствах, правда в "Круглосуточных тусовщиках" временной период несколько шире.

Michael Winterbottom выпустил "Тусовщиков" в 2002 году опираясь в целом на воспоминания Тони Уилсона, а Тони Уилсон был деятелем многосторонним, со сложным, противоречивым характером, а уж то что он был человеком ярким, так это 100%. В следствие этого и фильм получился таким же, ярким как воспоминания Тони Уилсона, наполненные рок-концертами, дурью, перипихонами и бурной но не особо рентабельной деловой активностью.

Ритм фильма такой же рваный и сумасшедший как панк-рок концерты организованные Уилсоном и в два-три года превратившие промышленный городок в один из мировых центров новой музыкальной формации. "24 Hour Party People" это тот случай когда режиссер не ставил целью придерживаться портретного сходства с прототипами, однако игра актеров, в особенности Стива Кугана, попадает точно в цель, во всяком случае в большинстве, и в целом все говорит о прекрасном владении материалом всех занятых в проекте участников.

Благодаря всему вышеперечисленному фильм прекрасно передает дух времени и не является при этом заурядным байопиком в его банальной форме. К тому же кино довольно само-ироничное, не претендующее на классическую монументальность и без претензии на точность в последней инстанции. Когда я посмотрел "Control", то мне показалось что Корбейн придерживался прямо противоположных принципов в создании своего дебютного фильма.

Контроль / Control

Страна: США
Жанр: драма
Год выпуска: 2007

Режиссер: Антон Корбайн / Anton Corbijn
В ролях: Саманта Мортон, Сэм Райли, Александра Мария Лара, Джо Андерсон, Тоби Кеббелл, Крэйг Паркинсон, Джеймс Пирсон, Гарри Тредэвэй, Эндрю Шеридан, Роберт Шелли

"Control" классический байопик изо всех сил стремящийся придерживаться правдоподобности, от внешней портретной схожести до черно-белой стилизации. Все это однако идет в ущерб динамике и духу оголтелой панк-рок революции.

Узнав впоследствии что фильм снят практически на заказ вдовы Кертиса Деборы и собственно по ее же мемуарам становится ясным характер, форма и цели проекта.



"Контроль" в принципе является попыткой женщины изложить собственный взгляд на события в которых она косвенно участвовала, при этом выставить себя любимую с наиболее выгодной, красивой стороны и заодно заработать немного бабла.

Что же касается Антона Корбейна, то от него фильм взял практически только красивую картинку, что собственно и ожидалось от фотографа.

https://movie-rippers.livejournal.com/406006.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<альтернативная история - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda