Вырезанные сцены

Вырезанные сцены «Космической Одиссеи» обычно делят на две категории: сцены, которые были удалены во время монтажа, и сцены, которые Кубрик удалил после премьерного показа^[34].

Сцены, вырезанные при монтаже:

Космическая одиссея 2001 года

Вскоре после завершения съёмок фильма «Доктор Стрейнджлав» (1964) Кубрик заинтересовался вопросом жизни вне Земли^[12] и решил сделать «по-настоящему хороший научно-фантастический фильм»^{[К 1][13]}, начав поиск подходящего соавтора из научно-фантастического сообщества. Роджер Карас из Columbia Pictures посоветовал ему Кларка в качестве партнёра. И хотя Кубрик был убеждён, что Кларк «отшельник, чудак, живущий на дереве», он всё-таки послал писателю телеграмму, на которую Кларк ответил своим согласием и «ужасной заинтересованностью» (как он сам выразился), а также что не понимает, почему «Кубрик думает, что я отшельник?»^[14]. Первая встреча Кубрика и Кларка состоялась 22 апреля 1964 года в Нью-Йорке^[15]. На должность художника-постановщика Кубрик приглашал Осаму Тэдзуку, будучи впечатлённым его сериалом Astro Boy, но получил отказ^[16].

Поиск материала

Космическая одиссея 2001 года

Кубрик потратил пять лет на разработку своего следующего фильма, «Космическая одиссея 2001 года» (1968). Кубрик написал сценарий совместно с писателем-фантастом Артуром Кларком, расширив сюжетную линию рассказа Кларка «Часовой». «Он хотел сделать фильм, который все признали бы действительно хорошей научной фантастикой», — рассказывал Кларк.

https://www.liveinternet.ru/users/l7753191/post461548579/

Новаторские визуальные эффекты были созданы под надзором Кубрика, им была собрана команда, которая включала молодого Дугласа Трамбала, который позже получил известность благодаря работе над фильмами «Молчаливый бег» и «Бегущий по лезвию». Во время съёмок Кубрик широко использовал метод блуждающей маски для запечатления космических полётов, эта же методика использовалась также девять лет спустя Джорджем Лукасом в создании фантастической саги «Звёздные войны», хотя фильм Лукаса также использовал и другие эффекты, такие как motion control, которые были недоступны для Кубрика в середине 1960-х годов. Яркой была работа легендарного британского оператора Джеффри Ансуорта, который позже снимал классические фильмы, такие как «Кабаре» и «Супермен». Производственным компаниям были даны консультации относительно того, каков будет дизайн специального оборудования и бытовых предметов в недалёком будущем. Редкий случай для кино: в фильме был отражён такой специфический момент, как полная тишина космического вакуума; кроме того, в нём была реалистично изображена невесомость.

Фильм известен благодаря уместному использованию классической музыки Рихарда Штрауса «Так говорил Заратустра» и вальса Иоганна Штрауса «Голубой Дунай», сделав их на некоторое время нестираемо связанными с фильмом, особенно первого, остававшегося неизвестным широкой публике до выхода фильма. Кубрик также использовал музыку современного венгерского авангардиста-композитора Дьёрдя Лигети, хотя некоторые части его композиций были изменены без согласия Лигети^[34].