Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 561 сообщений
Cообщения с меткой

каннский кинофестиваль - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
КИНО_И_ВСЕ_О_НЕМ

Каннский кинофестиваль откроется фильмом Джима Джармуша «Мёртвые не умирают»

Четверг, 11 Апреля 2019 г. 23:30 (ссылка)


Новая работа Джима Джармуша «Мёртвые не умирают» откроет Каннский международный кинофестиваль. Премьера хоррор-комедии состоится 14 мая, уточняет Variety.



6073048_160278 (700x394, 88Kb)



Роли в фильме об атаке зомби на небольшой город исполняют Адам Драйвер, Билл Мюррей, Селена Гомес, Тильда Суинтон, Остин Батлер, Хлоя Севиньи, Дэниэл Крэйг, Стив Бушеми, Дэнни Гловер, Игги Поп, Рози Перес и Том Уэйтс. Релиз ленты запланирован на 14 июня.



Джармуш – частый гость Канн, начиная с 1984 года, когда его фильм «Более странно, чем в раю» получил награду «Золотая камера» за лучший дебют. Последний раз режиссёр приезжал на Лазурный берег с картиной «Патерсон», удостоенной Премии пальмовой собаки.

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Сергей_Лучший

«Шоу начинается, господа!». Фильмы гениального Боба Фосса

Среда, 20 Февраля 2019 г. 21:14 (ссылка)



 





Возможно, вы не слышали о Бобе Фоссе, но вы точно знакомы с его фирменным стилем, который повлиял на всех – от Майкла Джексона до создателей современных мюзиклов. Его сексуально заряженная хореография обладает невероятно чувственной энергетикой. Сформировав собственный уникальный танцевальный стиль, Фосс смог стать новатором и навсегда изменить взгляды на искусство Бродвея. Более того, его инновационный подход к танцу и умение передать энергию сквозь объектив стали предвестниками эпохи MTV и ярких музыкальных клипов.





Роберт Фосс родился в Чикаго, в довольно артистической семье – мать работала профессиональной танцовщицей, но оставила карьеру ради воспитания шести детей. Маленький Бобби связал свою жизнь с танцами еще с девяти лет. Благодаря танцевальному опыту на бурлескной сцене Чикаго, сформировалась откровенность его стиля.

Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_emmainna

Aus dem Nichts (2018)

Пятница, 30 Ноября 2018 г. 22:59 (ссылка)





https://www.liveinternet.ru/users/emmainna/post445205745/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
emmainna

Aus dem Nichts (2018)

Пятница, 30 Ноября 2018 г. 22:59 (ссылка)




Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_drugoe_kino

ЕЩЁ ОДИН "ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ"

Четверг, 26 Июля 2018 г. 13:54 (ссылка)

"Дикий" (реж. Камиль Видаль-Наке, 2018)

История 22-летнего парня-проститутки, похожего на молодого Гару(первоклассная актерская работа Феликса Марито, получившего приз "Восходящая звезда" на недели критики Каннского кинофестиваля), невесть откуда взявшегося на городской окраине, не имеющего ни дома, ни денег, ни даже имени. Дни его похожи один на другой - "работа", наркотики, клубы. Ночует, если повезет, в постели клиента, реже - на вписках, а не повезет - прямо на улице. Парня такая жизнь устраивает. В отличие от своего напарника, мускулистого араба, собирающегося найти себе "старика" и воплощающего данный план в жизнь.

91f8444057b94a3a891d117b6135

Фильм изобилует сценами секса, в том числе и с насилием, и может шокировать неподготовленного зрителя. Однако, поставлены они отнюдь не для эпатажа. В эпоху свободного распространения порно мало какой фильм может реально удивить публику, как не смогла, например, триеровская "Нимфоманка", сформировавшая агрессивным промо с мини-сценами оргазма кинозвезд явно завышенные ожидания. Режиссёр Камиль Видаль-Наке в каждой из сцен раскрывает образ своего героя - с одной стороны своенравного и независимого, с другой покладистого и ведомого. На противоречии внешней независимости и внутренней несостоятельности и построен фильм. Поиски подлинной душевной близости прорываются у молодого человека не часто, но с завидной регулярностью. Видно, как ему не достает простого человеческого тепла, и как он пытается его получить от совершенно случайных людей - от полуслепого старика-клиента, от врача социальной службы... Однако, встречая человека действительно готового заботиться о нем и даже спасающего его в трудную минуту, герой картины не выдерживает напряжения близких отношений, оправдывая названия фильма.

sauvage

Только тогда-то мы и понимаем, что единственными друзьями подростка-одиночки являются теплое солнце и придорожные травы. Как тут не вспомнить вечное: "Я узнал, что у меня есть огромная семья, и тропинка, и лесок, в поле каждый колосок..." и не открыть что-то новое в образе нашего народного героя.

Картина Видаль-Наке умело обходит ряд штампов - так, например, на протяжении всех 99 минут слово "ВИЧ" даже не упоминается. Попытки дурного психоанализа пресечены на корню - мы видим героя сегодня, в вечном "здесь и сейчас", но не имеем даже намёка на его прошлое. Кто он? Из какой семьи? Как дошёл до такой жизни? Или почему выбрал её сам? Зритель видит "парус, ищущий бури", но лермонтовские вопросы так и остаются вопросами.

Примечательна одна сцена. Мы видим главного героя, как будто испытывающего оргазм (а как он его испытывает, нам уже показали много раз и под разными углами). Но на поверку то, что мы принимаем за оргазм - агония, жестокий приступ болезни. Параллель между агонией и оргазмом весьма красноречива, как великолепна сыграна и метафора смерти или, если хотите, злого рока, в виде преследующего главного героя черного авто в сопровождении музыки Шопена.

B9715658580Z.1_20180509163704_000+GOMB8NOOG.1-0


Французская лента, как и положено в современном искусстве, не имеет морали и поучений. Хочешь - смотри, а выводы делай сам. Куратор фестиваля на Стрелке, Стас Тыркин, в коротокм предисловии сказал, что "Дикий" - фильм о свободе и плате за неё. Позволю себе с ним не согласиться.

"Дикий" - прекрасный и психологически очень точный("браво" актерской игре!) портрет героя нашего времени, вне зависимости от своего рода деятельности и сексуальной ориентации, как раз и не имеющего свободы, бегущего от неё, влекомого с одной стороны целым ворохом зависимостей(секс, наркотики, культ развлечений в целом), а с другой - контр-зависимостью, страхом обрести новую зависимость, а именно зависимость от близости. Возможно, у вас после просмотра будет своя, третья точка зрения. Правда, где и как вы сможете посмотреть картину - не знаю. В российский прокат, даже самый ограниченный, "Дикий" с очевидностью не выйдет.

#Strelka #КинофестивальНаСтрелке #прокино #strelkafilmfestival #strelkasummer #Дикий

https://drugoe-kino.livejournal.com/3289720.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_drugoe_kino

ГРУСТНАЯ ПЕСНЯ "ХОЛОДНОЙ ВОЙНЫ"

Вторник, 24 Июля 2018 г. 18:07 (ссылка)

"Холодная война" (реж. Павел Павликовский, 2018)

Попытка повторить триумф оскароносной "Иды" оказалась для режиссёра Павла Павликовского весьма успешной. Каннский фестиваль, недопустивший "Иду" даже к конкурсу, исправил явную оплошность и более того, вручил Павликовскому приз за лучшую режиссуру. В принципе, картина могла бы побороться, как минимум, и за другие два приза - за лучшую операторскую работу и за лучший саундтрек, который в фильме играет одну из ведущих ролей. (Первый она уступила "Девушке" Люки Дона, а второй - "Лету" Кирилла Серебренникова.)

ed0qbGNeA8XMU85T9QS30UWJQNw

Как и в "Иде", художественное решение работает на поддержание образа 50-60-х годов в Европе - черно-белая контрастная гамма, лаконичность сцен, формат 3 на 4. Из-за этого фильм не очень хорошо смотрится на большом экране, а учитывая глубину и серьёзность киноистории, плохо подходит для развлекательного характера летних кинотеатров и мультиплексов. Пожалуй, идеально смотреть "Холодную войну" в небольшом камерном кинозале или в домашнем кинотеатре, при условии качественного звука.

Яркая и трагическая любовная история композитора-интеллигента Виктора(Томаш Кот) и красавицы-певицы "из народа" Зулы(Иоанна Кулиг) разворачивается сначала в советской Варшаве, проходит через разделенный стеною Берлин, пролетает через Белград и останавливается в Париже, где возлюбленным, казалось бы, уготовано заслуженное счастье... Но замысел авторов возвращает героев назад на родину, в которой они, не найдя по обе стороны "железного занавеса" счастья любви земной, находят выход в любви небесной. Короткими сценами-этюдами, намёками и умолчаниями (характерным языком той поры), автор показывает жизнь стран первого и второго мира. При этом, безусловно, работа Павликовского никак не может служить экскурсом в советское прошлое - тут слишком много построено на узнавании. Тот, кто вообще не знаком с той эпохой - ни лично, ни по литературе и киноработам, - вряд ли сможет оценить актерский труд и значение филигранно сыгранных жестов, и уж тем более прочитать написанное меж строк. А написано там куда больше, чем показано. Оттого и лёгкий хронометраж всего в 80 минут совсем не ощущается таковым.

joanna-kulig-w-filmie-zimna-wojna-zobacz-fragment-polskiego-filmu-ktory-walczy-o-zlota-palme-w-cannes

Несмотря на то, что многие критики сравнивают работу Павликовского то с французской "новой волной", то с чешской, российскому зрителю "Холодная война" будет вполне близка и понятна в контексте родной литературы. Вся российская классика от Грибоедова до Вознесенского наполнена переживанием несвободы на родине, попытками вырваться из неё, и в то же время чувства неуютности и брошенности вне дома, ностальгической тягой обратно. "Российская империя - тюрьма, и за границей - тоже кутерьма..." Вся российская классика неминуемо приписывает страстной, безумной любви жестокий и трагический финал - будь то под колесами поезда или от рук воздыхателей. Роднит "Холодную войну" с нашим зрителем и явные кино-параллели - от "17 мгновений весны" до "Вокзала для двоих". Кстати, Павликовский должен хорошо знать российскую действительность, как старую, так и новую, сняв на заре своей карьеры два документальных фильма - "Москва-Петушки" и "Путешествие Достоевского", и два игровых - "Стрингер" (с Сергеем Бодровым) и "Последнее пристанище" (с Диной Корзун). Поэтому, совсем не удивляет, когда в начале картины в нескончаемый поток народных польских песен вдруг врывается так до боли знакомое "Сердце, тебе не хочется покоя?"

Zimna-wojna-720x480


Однако, не советское "Сердце" станет лейтмотивом фильма. Им станет грустная народная песня "Два сердушка, чтери очи":

Dwa serduszka cztery oczy
co plakaly we dnie w nocy
czarne oczka co placzecie,
ze sie spotka'c nie mozecie,
ze sie spotka'c nie mozecie.

Mnie matula zakazala,
zebym chlopca nie kochala,
a ja chlopca cap za szyje
bede kocha'c póki zyje,
bede kocha'c póki zyje.

Два сердечка, черны очи
Плакали все дни и ночи.
Черны очи, что вас гложет,
Что покою дать не может
Что покою дать не может

Матушка мне говорила,
Чтоб я хлопца не любила.
А я хлопца не забуду,
Я любить до смерти буду,
Я любить до смерти буду.


(пер. с польского Анна Коваленко)

Именно она и станет судьбой Виктора и Зулы - то принимая очертания советского симфонического пафоса, то обретая западную джазовую аранжировку. Но вот с чужеродным текстом она ужиться никак не сможет.


В противоположность Виктору и Зуле, третье важное действующее лицо - администратор ансамбля Качмарек(Борис Шыц), искусством уживаться, таким важным для советской системы, владеет как нельзя лучше. Оттого, не имея таланта главных героев, но рапортуя партии "есть!" на всякое её "надо", продвигается до самых вершин социалистического райка. Его противостояние с Виктором, показно доброжелательные, но с камнем за пазухой - метафора всей "холодной войны", границы которой проходили не вдоль контуров стран и блоков, а по каждой отдельно взятой душе: подчиниться-не подчиниться, смолчать-не смолчать, стучать-не стучать, сбежать или остаться?

Будучи сам польским эмигрантом, Павел Павликовский аккуратно, но вполне однозначно симпатизирует западной стороне. Делает ли он это искренне или из конъюнктурных соображений? Не знаю. Явное внешнее сходство режиссёра с исполнителем главной роли, а также посвящение родителям, говорит о том, что история для Павликовского весьма личная. Но несомненно и то, что фильм очень точно попадает в ожидания западной публики, что должно обеспечить успешный прокат в Европе, особенно учитывая наличие звезд французского кино, Седрика Кана и Жанну Балибар, в эпизодах.

20INTHROHPAWELPAWLIKOWSKISCOLDWAR


Принимая во внимание нынешний политический контекст, фильм должен вызвать немалый интерес и у российского зрителя. Хотя и вне политики, фильм абсолютно точно найдёт свою аудиторию ценителей. Кто-то уже занес его в классику кино. Знаю людей, посмотревших "Холодную войну" несколько раз. Я бы и сам пересмотрел.

#Strelka #КинофестивальНаСтрелке #прокино #strelkafilmfestival #strelkasummer


https://drugoe-kino.livejournal.com/3289479.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_drugoe_kino

ХАЙКУ ДЛИНОЮ В 120 МИНУТ

Суббота, 22 Июля 2018 г. 03:03 (ссылка)

"Магазинные воришки" (реж. Хироказу Корээда, 2018)

manbiki-kazoku-palme-d-or
Победители Каннского МКФ-2018

Спокойная, скромная, но очень обаятельная картина Хироказу Корээда "Магазинные воришки" не произвела на Каннском Кинофестивале фурор. Напротив, многими была принята за проходную картину. Тем неожиданней было решение жюри - отдать этой картине "Золотую пальмовую ветвь". Не все его приняли. Многим не понятно, как совершенно негромкая картина смогла обойти два десятка других, половина из которых - настолько значимы и ожидаемы. Приведу ограниченный список конкурентов:


"Пепельный - самый чистый белый" могучего китайского мастера Цзя Чжанке
"Пылающий", уже имеющий великолепный прокат, корейца Ли Чхан Дона
"Черный клановец", комедия американца Спайка Ли, получившая на этом же фестивале Гран-При (что в Каннах считается призом №2)
"Холодная война" поляка Павла Павликовского, обладателя "Оскара" за предыдущий фильм "Ида", получившего приз за режиссуру
"Все знают" иранца Асгара Фархади, с Хавьером Бардемом и Пенелопой Крус в главных ролях
"Счастливый Лазарь" итальянки Аличе Рорвахер, обладательницы Пальмой Ветви за фильм "Чудеса" и получившей приз за сценарий
"Лето" россиянина Кирилла Серебренникова, с лучшим саундтреком, сидящего под арестом в России
"Три лица" ещё одного иранца, Джафара Панахи, также невыездного со свеой родины
"Дикая груша" турка Нури Бильге Джейлана, любимца фестивалей
"Образ и речь" французского мэтра Жан-Люка Годара, получившего в итоге Специальный Приз.

Короче, мотивов у членов жюри отдать приз №1 кому-то другому было миллион. Как политических - с тем, чтобы выразить поддержку конкретным людям, или привлечь внимание к проблемам целых стран и регионов, так и цеховых - дабы поддержать своих соотечественников или знаковые авторитетные фигуры. Следует учитывать и внезапный контекст - феминистскую демонстрацию на фестивале, к которой примкнули и все женщины-члены жюри. В связи с чем многие ожидали награждения именно женщин. Что, отчасти и произошло - приз жюри ушел ливанке Надин Лабаки с картиной "Капернаум". Но... Но... Но "Золотую пальмовую ветвь" вручили именно Хирокадзу Корээда - мужчине, свободно выехавшему из страны без особых политических и экономических проблем, и не то, чтобы совсем неизвестному (его картина "Никто не узнает", история про детей оставшихся жить без матери в маленькой квартире, боролась в 2004 году за "Пальмовую ветвь" и завоевала 14-летнему Юя Ягира приз "Лучшему актеру"), но явно находящегося в тени других участников конкурса. Япония, в отличие от Кореи и Китая, давно не в центре внимания, а японский кинематограф, блиставший в Европе всю вторую половину ХХ-го века, нынче представлен только заслуженным старцем Такеши Китано, и режиссерами скорее локального значения - такими как Наоми Кавасе.

Многие критики посчитали, что вручение приза японской картине - соломоново решение жюри. Вроде как, было множество достойных и у каждого в жюри были свои любимцы, но сошлись на "серой лошадке", дабы не перессориться и никого не обидеть. Но мне, после просмотра этой, безусловно, замечательной картины, почему-то кажется, что победа "Магазинных воришек" может означать именно то, что и означает главный приз - т.е. чистую заслуженную победу. Возможно, супротив традиционной каннской моды выбирать наиболее интеллектуальные фильмы, фильмы, которые двигают вперёд киноязык и киноиндустрию, возможно, впервые за много лет, жюри, под председательством австралийки Кейт Бланшетт, просто проголосовало сердцем. Кстати, почему-то уверен, что находившийся в жюри Андрей Звяигнцев, голосовал именно за эту картину. Вот прям уверен!

visual

Не буду скрывать, из моих знакомых фильм понравился далеко не всем. Я и сам не очень жалую каннских призёров, по большей части они мне кажутся занудными и скучными. Но от "Воришек" я, как и моя спутница, был в восторге! Удивительный феномен - каждый из нас смотрел какое-то свое кино. Когда мы сравнивали впечатления, "показания" настолько разнились, что вплоть до противоположных. Равно как и "показания" знакомых, которым фильм не понравился. Из чего следует неожиданный вывод о богатстве интерпретаций, которого совершенно не ждёшь от, казалось бы, тривиальной истории. "Простота" на поверку оказалась громадным полотном экрана, на который каждый спроецировал что-то своё личное.

Дальше тем, кого я уже заинтересовал посмотреть данную картину, лучше не читать. Идти и смотреть, не строя особых ожиданий, но понимая, что всё-таки наградили её не просто так. Что-то в ней есть! Тем же, кто посмотрел, или кто не боится испортить себе первое впечатление - welcome! Обещаю рассказать, почему же данная картина - безусловный шедевр в лучших традициях Страны Восходящего Солнца.



Конечно же, фильм Корээды далеко не прост! У него как минимум двойное дно - а именно наличие второй части, без которой он может и остался бы очень милым, сентиментальным кинишком о превратностях судьбы, не пройдя даже отбор. Хотя вру, ведь именно за такое кино мы и любим, например, Такеши Китано. Как минимум раннего, времен "Ребята возвращаются" или "Кикудзиро". История о том, как случайные люди вдруг оказываются в одной лодке и превращаются в самую натуральную семью, не имея при том никаких кровных связей друг с дружкой, действительно, снята в лучших традициях азиатского кинематографа - неунывающие герои, которые постоянно смеются, искренне любят друг друга, а порою и хитрят, что только придает повествованию легкий оттенок комичности. И всё это в живописном азиатском разноцветии, благодаря которому их нищета порою кажется куда соблазнительнее жизни российского среднего класса. Во всяком случае, радостнее.

o1007052814164940846

И вот, когда типичная веселая история о приключениях плутов-непосед, по всем законам жанра, должна была бы подойти к счастливой или трогательной развязке, Корээда внезапно, без всякого антракта и объявления войны, начинает второй акт драмы! Что многими и было воспринято в штыки - "господи, да когда наконец он кончится?!". И второй акт, после первого, условно комедийного, - это безусловная трагедия! Мы видим крушение сладостной семейной идиллии, построенной режиссёром настолько мастерски, настолько тонко, что в голову лезли мысли не о том, возможно ли такая утопия или нет, а просто хотелось самому вот так, туда к ним, хотя бы на денёк. До слёз! Правда.

Конечно, в реальности такая семья просто не могла бы существовать, а режиссёр-фокусник весьма схитрил, "сделав монтаж" всем серьезным конфликтам внутри семейства, неизбежных на таком малом пространстве. Но кино - величайшая из иллюзий! За что и любимо.

800__manbikisubsubsubsu

Трагедийная часть, сразу скажу, жестока. Не так, как у Ким Ки Дука, который в киноленте "Сеть" даже без всяких своих коронных метафор показал поистинне душераздирающий трагедию маленького человека, попавшего в тиски государственной машины. Не так, но близко. Когда в конечном счёте вся семья попадает в полицию, система включается на полную, с тем чтобы восстановить нормы общества, весьма легкомысленно вынесенные дружной семьёй за скобки. Членов семьи натравливают друг на друга, вскрывая трагические подробности жизни каждого. Ужас ситуации состоит ещё и в том, что делается это, вроде как, из лучших побуждений. И ведь никак не объяснишь им, всем этим винтикам государства - полицейским и судьям, соцработникам и психологам, - что сеют они не добро, а скорбь. Но им, к сожалению, никто не показал первой части. Только маленькая девочка Юри попыталась в своем красочном рисунке донести до больших дяденек, как ей было хорошо. Безуспешно. А потому, каждый герой картины приходит к финалу в полном одиночестве - в тюремной камере, в доме престарелых, в интернате или в своей родной семье, которая тебя никогда не любила, не любит и любить не будет.

20180606-manbiki-main

Финал долгий. Для кого-то раздражающе долгий. Но каждый герой, в своем одиночестве должен, обязан(!) сказать свою последнюю реплику. И вот когда все реплики сказаны, вскрывается третье дно, так характерное именно для японского искусства - послевкусие... То самое ощущение "ваби-саби", которое практически не переводится словами, но непроизвольно возникает, например, после прочтения шедевров японской поэзии. (Очень упрощенно, это глубинное переживание подлинности и простоты бытия, внутренней силы и хрупкости, мимолетности и вечного превращения жизни и смерти). Финал "Магазинных воришек", нарушая древнегреческую дихотомию комедии и трагедии, становится самостоятельной частью картины. Третьей строкой хайку, переводящей зрителя из пространства сюжета в созерцание и размышление одним единственным кадром.

Грустно девочка смотрит с балкона.

* * *

А дальше... Можно очнуться от киносновиденья и порассуждать на тысячу разных тем - этично ли красть детей, которые никому не нужны? Было бы здорово или нет, если б каждый мог выбирать себе не только друзей и любимых, но и родителей, братьев и сестер? Бывают ли безусловно счастливые семьи? Исчезает ли институт семьи и куда мы все вместе катимся? Можно подивиться тому, как легко вслед за героями картины, мы, зрители, безропотно совершали весьма непростые моральные(и аморальные) выборы. Можно поспорить с воображаемой Кейт Бланшетт, высказав ей все свои "фи". А можно воскурить фимиам в её честь. Можно просто помолчать и отправиться гулять по ночному городу.

Последнее, мне кажется, предпочтительнее.



#Strelka #КинофестивальНаСтрелке #прокино #strelkafilmfestival #strelkasummer

https://drugoe-kino.livejournal.com/3288959.html

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
КИНО_И_ВСЕ_О_НЕМ

Сергей Лозница получил приз Каннского кинофестиваля за картину «Донбасс»

Пятница, 18 Мая 2018 г. 23:46 (ссылка)


Украинский режиссер Сергей Лозница получил приз Каннского кинофестиваля за картину «Донбасс»



 



В программе «Особый взгляд»



6073048_b962d9dca0323d0de36915375b804374_ce_5071x2704x0x0_cropped_960x600 (700x437, 51Kb)



Украинский режиссер Сергей Лозница получил приз за лучшую режиссуру за фильм «Донбасс» во второй по значимости программе Каннского кинофестиваля «Особый взгляд». Об этом сообщает Variety.



 



Фильм рассказывает о жизни в самопровозглашенных Донецкой и Луганской народных республиках. В подобном жанре Лозница ранее снял картину «Майдан».



Лучшим фильмом программы «Особый взгляд» выбрали «Границу» шведского режиссера иранского происхождения Али Аббаси.



На главную награду Каннского кинофестиваля претендует фильм российского режиссера Кирилла Серебренникова «Лето» о Майке Науменко и Викторе Цое в молодости.

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
НИНА_СВОДНОВА

Культовые наряды Каннского фестиваля

Суббота, 12 Мая 2018 г. 19:56 (ссылка)



Эти наряды гостей Каннского фестиваля стали такой же частью истории Канн, как и фильмы-обладатели «Золотой пальмовой ветви».






 


Роскошные 50-е, немного наивные 60-е, бунтующие 90-е и сумасшедшие первые годы начала нового века – Каннский фестиваль повидал множество див в их лучше годы. Брижитт Бардо, Софи Лорен, Катрин Денев, даже Принцесса Диана приезжала на Лазурный Берег в дни майского кинобезумия, но интересно вот, что. Несмотря на то, что ежегодно в Каннах собирается высший свет, а от блеска бриллиантов в украшениях слепит глаза, как правило, французские образы знаменитостей не входят в почетные анналы истории моды.



Мы помним оскаровские платья чуть ли не самых бородатых лет, но вспомните ли вы то изумрудное платье Люпиты Нионго, в котором она покорила жестокосердных fashion-критиков в 2015-м году? С другой стороны, и тут прорывы случаются: чего стоит провокационный выход в красном от Беллы Хадид в 2016-м!



Конечно же, масштаб американской кинопремии не сравним с французской. Тем не менее, Канны достойны внимания по части моды. Пусть там не проходят революции, никто не пугает фотографов экстравагантными появлениями, а на фотоколл гости могут заявиться и вовсе в брюках и футболке, фестиваль знаменателен тем, что наглядно отражает предпочтения светской публики.



Здесь не появляются в авангардных платьях, как на Met Gala, тут не будут грустить в шелковых сорочках, как на светском ужине какого-нибудь легендарного дома мод, но зато наденут платье в духе времени. То, что вы увидите в Каннах, будет полностью соответствовать эпохе, месту и году фестиваля конкретно. Смотрим и наслаждаемся!



 




Брижитт Бардо, 1953








 



Грейс Келли, 1955








 



Ким Новак, 1956








 



Элизабет Тэйлор, 1957





 



 



Джейн Мэнсфилд, 1958








 



Софи Лорен, 1961








 



Катрин Денёв, 1966








 



Ванесса Редгрейв, 1967








 



Миа Фэрроу, 1971








 



Клаудия Кардинале, 1972








 



Джейн Биркин, 1974








 



Натали Вуд, 1976








 



Роми Шнайдер, 1978








 



Джейн Фонда, 1989








 



Мадонна, 1991








 



Софи Марсо, 1992








 



Изабель Аджани, 1993








 



Шэрон Стоун, 1995








 



Кьяра Мастроянни, 1996








 



Бьорк, 2000








 



Клотильда Мари Паскаль Куро, 2001








 



Жюли Дельпи, 2002








 



Диана Крюгер, 2004








 



Шарлотта Генсбур, 2005








 



Пенелопа Крус, 2006








 



Гун Ли, 2007








 



Пас Вега, 2008








 



Изабель Юппер, 2009








 



Кейт Бланшетт, 2010








 



Ума Турман, 2011








 



Ева Лонгория, 2012







Николь Кидман, 2013








 



Джулианна Мур, 2014








 



Люпита Нионго, 2015







Белла Хадид, 2016







Эль Фаннинг, 2017







Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
КИНО_И_ВСЕ_О_НЕМ

Канны встретили фильм Серебренникова "Лето" овациями

Четверг, 11 Мая 2018 г. 01:28 (ссылка)


6073048_1520261281 (640x363, 56Kb)



Каннский кинофестиваль встретил фильм "Лето" Кирилла Серебренникова на мировой премьере овациями, передает корреспондент РИА Новости.


 



После окончания картины зрители встали со своих мест и несколько минут приветствовали аплодисментами съемочную группу фильма.


Ранее продюсер картины Илья Стюарт и актеры Тео Ю, Рома Зверь и Ирина Старшенбаум появились на красной дорожке смотра с большим плакатом с надписью Kirill Serebrennikov. Их поддержали президент фестиваля Пьер Лескюр и директор Тьери Фремо.





6073048_1520263428 (700x460, 62Kb)

 







Генеральный директор Каннского кинофестиваля Тьерри Фремо на красной дорожке перед премьерой фильма "Лето" режиссёра Кирилл Серебренникова. 9 мая 2018





 



Сюжет картины основан на малоизвестной истории отношений лидера группы "Кино" Виктора Цоя, музыканта Майка Науменко и его жены Натальи. События разворачиваются летом 1981 года в Ленинграде, где под влиянием Led Zeppelin, Дэвида Боуи и других западных рок-звезд зарождается русский рок. Этим летом Виктор записывает свой первый альбом, а Майк собирает группу "Зоопарк". Главные роли в картине исполнили Тео Ю, Ирина Старшенбаум, музыкант Рома Зверь. Сценарий фильма написали Михаил и Лили Идовы, а также сам Серебренников по воспоминаниям Натальи Науменко.



В российский прокат картина выйдет 7 июня в более чем 400 кинозалах.



В мае в столичном театре "Гоголь-центр" и дома у его худрука Серебренникова прошли обыски в рамках дела о хищении госсредств в основанной им некоммерческой организации "Седьмая студия". Изначально в рамках дела следователи отправили в СИЗО бывшего бухгалтера Нину Масляеву и под домашний арест — гендиректора студии Юрия Итина. Затем под стражу был взят экс-директор "Гоголь-центра" Алексей Малобродский, а Серебренников помещен под домашний арест.






 




 
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<каннский кинофестиваль - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda