Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 322 сообщений
Cообщения с меткой

галина вишневская - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
Цирцис

ПРОСТИТЕ НАС, Галина Павловна...

Среда, 29 Ноября 2017 г. 11:09 (ссылка)


"В молодости ещё можно найти в себе силы принимать с юмором тычки и затрещины, но с годами, когда внутреннее зрение становится безжалостным, жизнь бесстыдно обнажается перед тобой и в уродстве своём, и в красоте. Ты вдруг неумолимо понимаешь, что у тебя украдены лучшие годы, что не сделал и половины того, что хотел и на что был способен; становится мучительно стыдно перед самим собой, что позволил преступно унизить в себе самое дорогое - своё искусство.



И уже невозможно оставаться марионеткой, вечно пляшущей по воле тупоголового кукловода, переживать в себе все эти бесконечные запреты и унизительные "нельзя".

 



Но столько сил истрачено на ежедневную склочную и мелочную борьбу, что, когда приходит час прозрения и нужно действовать, часто оказывается, что ты на это уже не способен. Подкрадывается душевная апатия, безразличие к успеху, не хочется играть, и артист уже сам выдумывает для самого себя тысячи причин, лишь бы не выходить на сцену..." 

Галина Вишневская. "Галина История жизни"


.


DPHFHkY74K4 (640x425, 33Kb)
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
komrik

ГАЛИНА ВИШНЕВСКАЯ: "ВЫЖИТЬ МНЕ ПОМОГЛИ МЕЧТЫ". 20 ЦИТАТ

Понедельник, 13 Ноября 2017 г. 06:31 (ссылка)




 



 



 



2016_10_26-09-19_001 (700x466, 311Kb)



Галина Вишневская – женщина с необычайно твердым характером и непростой судьбой.



Она пережила блокаду, смерть сына, эмиграцию. Но не сломалась и вопреки всему смогла обрести счастье.



Она говорила:




«Я счастливый человек: мне были даны тяжелые испытания и даны были силы пережить это, слава Богу».




Ее настойчивость, стойкость, красота и ум помогли ей добиться многого. Она пела на крупнейших сценах мира — «Ковент-Гарден», «Метрополитен-опера», «Гранд-Опера», «Ла Скала», «Мюнхенская Опера» и др. Прожила в счастливом браке с Мстиславом Ростроповичем 52 года и вырастила двух дочерей.



 


Успех и счастье дались ей непросто — вы почувствуете это, познакомившись с ее цитатами. Они заряжены такой силой, которая невольно передается всем, кто их читает.



Предлагаем Вам 20 самых ярких.



1



Конечно, впечатления детства формировали мой характер. Что и говорить, характерец у меня был не сахар. Если же ставила перед собой цель — шла напролом, отстаивая свою правду, свое право, и тут «хоть кол на голове теши».



2



Время было страшное, и нравственно выживали те, в ком не был побежден дух.



3



В какой бы прокопченной землянке или убогом, разбитом клубе мы ни выступали — всегда за полтора часа до начала спектакля артисты начинали гримироваться и одеваться столь же тщательным образом, как если бы им предстояло выходить на самую блистательную из сцен…



Здесь я поняла, что искусство — не кринолины, не сказочно-счастливые короли и королевы, а тяжелый, изнурительный труд. И если хочешь быть большой актрисой, надо быть готовой ко многим, многим жертвам.



4



На сцену приходилось выходить ежедневно. Это приучило меня к постоянному тренажу, и с тех пор всю свою жизнь я работаю, репетирую каждый день. Суровая школа, пройденная мною в самом начале творческого пути, помогла мне так надолго сохранить голос и сценическую форму.

Читать далее...
Метки:   Комментарии (2)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Цирцис

Жертвам репрессий...

Среда, 01 Ноября 2017 г. 12:06 (ссылка)


"В стране установлено несколько сотен памятников "жертвам репрессий", но пока не названы поименно палачи, пока не осужден режим, убивший миллионы, пока не дана политическая оценка семидесяти четырем годам советской власти, никакого влияния на умы и совесть граждан, на будущее страны эти статуи, стелы, мемориальные доски иметь не будут".



Арсений Рогинский



"Как вообразить себе гибель трех миллионов человек в подвалах тюрем коммунистической страны в мирные 1937–1938 годы? Это — только за два года! А сколько же миллионов уничтожено за все годы террора? А десять миллионов так называемых кулаков? Ведь не какая-то адская машина выполнила эту работу — это были советские люди, профессиональные палачи, которые каждый день, как на фабрику, шли на работу и делали свое дело — пытали, расстреливали… Но сколько же их было по всей России? Это должна была быть целая армия, чтобы замучить и уничтожить столько миллионов человек!



И когда Хрущев на закрытом заседании XX съезда партии в припадке покаяния зачитал свой доклад и называл цифры, имена расстрелянных, умерших под пытками в советских застенках, почему он не призвал всех присутствовавших коммунистов, членов правительства, и себя в том числе, как сообщников этого невиданного злодеяния — уж если не предстать перед судом народным, то хотя бы тут же всем вместе подохнуть в назидание потомкам?



Почему ни один из членов Политбюро — тех, кто подписывал со Сталиным приказы об арестах и казнях граждан России, — не пустил себе пулю в лоб, когда на XXII съезде партии Хрущев объявил их преступниками перед своим народом? В своем выступлении на съезде тогдашний председатель КГБ Шелепин, документально нарисовав ужасающие картины массового террора и назвав имена душегубов: Генерального секретаря ЦК партии, генералиссимуса Советского Союза И. В. Сталина и членов Политбюро Молотова, Кагановича, Маленкова, Ворошилова, — с возмущением воскликнул: «Иногда задумываешься, как эти люди могут спокойно ходить по земле и спокойно спать? Их должны преследовать кошмары, им должны слышаться рыданья и проклятья матерей, жен и детей невинно погибших товарищей».



Ничего, могут ходить по земле. Получая от вдов и сирот огромные пенсии, спокойно спят они в бесплатных роскошных государственных дачах да ходят с авоськами в свои правительственные магазины, ибо не привыкли желудки «вождей революции» потреблять то хлебово из общественного корыта, что хряпают обыкновенные советские смерды. Но вначале, видать, крепко припугнул их царь Никита, и заболели животы и задрожали поджилки у заплечных дел мастеров — они-то хорошо знали, что такое «узаконенные физические меры воздействия» и отряд откормленных бугаев-палачей в подвалах Лубянки".


 



Галина Вишневская. "Галина. История жизни"



бутовский мемориал (650x366, 41Kb)
Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество
komrik

ГАЛИНА ВИШНЕВСКАЯ. НЕКОТОРЫЕ ФАКТЫ ИЗ ЖИЗНИ ЗНАМЕНИТОЙ ПЕВИЦЫ

Понедельник, 30 Октября 2017 г. 07:21 (ссылка)


 



ГАЛЬКА-АРТИСТКА



25 октября 1926–11 декабря 2012 



    На написание стихотворения «Слушая пение» Анну Ахматову вдохновил голос Галины Вишневской. О судьбе певицы рассказал в опере «Галина» французский композитор Марсель Ландовски. В ее жизни было всё: нищета и слава, предательство и великая любовь, изгнание и триумфальное возвращение.


Будущая примадонна Галя Иванова родилась в Ленинграде в семье рабочих. Родители вскоре разошлись, и девочку воспитывала бабушка Дарья. Детство Гали прошло в Кронштадте. За музыкальность и артистизм ее еще в школе прозвали Галькой-артисткой. Великую Отечественную 14-летняя Галина встретила в Эстонии, где гостила у отца: «…это было и не отступление, а просто паническое бегство. Остановились и опомнились уже в Торжке. Так началась для меня война. Так кончилось мое детство». Вернувшись в Кронштадт, девочка оказалась в числе почти трех миллионов блокадников — жителей Ленинграда и пригородов. В феврале 1942 года умерла бабушка Дарья.



Галину спасли женщины, искавшие еще живых по домам и квартирам. Пятнадцатилетняя девушка попала в отряд местной противовоздушной обороны, работала наравне со взрослыми, а по вечерам пела в самодеятельности. К этому времени обладательница звонкого чистого сопрано уже решила: она будет певицей. В 1943 году после прорыва блокады Галина уехала в Ленинград, училась в музыкальной школе, а вечерами работала помощником осветителя в ДК.




И вот я впервые сижу в зале Михайловского театра и слушаю «Пиковую даму» Чайковского <…> То волнение, потрясение, которое я пережила там, было не просто наслаждением от спектакля: это было чувство гордости за свой воскресший народ, за великое искусство, которое заставляет всех этих полумертвецов — оркестрантов, певцов, публику — объединиться в этом зале, за стенами которого воет сирена воздушной тревоги и рвутся снаряды.


Галина Вишневская. «Галина: История жизни»




В 1944 году Галина Иванова вышла замуж за моряка Георгия Вишневского. Скоропалительный брак распался через два месяца, но звучную «сценическую» фамилию Галина сохранила. В том же году Вишневская устроилась в Ленинградский областной театр оперетты, который колесил по разрушенной войной стране. Однажды на гастролях Галина, знавшая наизусть весь репертуар, спасла спектакль: заменила заболевшую певицу. Так из хора она попала в солистки.



После войны Вишневская стала выступать на эстраде. Ее увлечение оперой началось со знакомства с Верой Гариной, педагогом по вокалу. До революции Гарина выступала в Европе, училась у венской примадонны Паолины Лукки. «Лукка была поющей актрисой, — отмечал музыковед Абрам Гозенпуд. — Знатоки находили, что в ее вокальной технике много недостатков, что в этой области она не может соперничать с Патти и Нильсон <…> Но точно так же Патти и Нильсон не могли сравняться с Луккой в драматической силе передачи партии, не говоря о диапазоне ее творческой индивидуальности». Век спустя так же характеризовали дарование оперной «внучки» Паолины Лукки — Галины Вишневской.



В 1952 году 25-летняя певица почти случайно попала на прослушивание в стажерскую группу Большого театра — так бывшая эстрадная и опереточная артистка стала солисткой главного театра СССР. Все могло сложиться иначе, узнай руководство, что отец Вишневской, бросивший ее в детстве, был осужден как «враг народа».



 











«НОКАУТ В ГЛАЗА И В УШИ»



Первыми партиями Галины Вишневской в Большом театре были Татьяна в «Евгении Онегине» Чайковского (кстати, голос молодой Вишневской в этой партии можно услышать в фильме «Евгений Онегин» 1958 года) и Леонора в «Фиделио», первой постановке этой оперы в СССР. Над обеими ролями певица работала с режиссером Борисом Покровским, который создавал новый театр, основанный на принципах Станиславского, — в противовес клише, которыми за столетия оброс условный по своей природе оперный жанр.





 








 



 



Главный дирижер Большого театра Александр Мелик-Пашаев посвятил молодую солистку в музыкальные тонкости профессии. Под его руководством она спела свои лучшие роли: Аиду Джузеппе Верди, Баттерфляй Джакомо Пуччини, Купаву в «Снегурочке» Николая Римского-Корсакова, Наташу Ростову в «Войне и мире» Сергея Прокофьева, Лизу в «Пиковой даме» Петра Чайковского и многие другие.

Читать далее...
Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Цирцис

Да, она это сказала...

Среда, 20 Сентября 2017 г. 10:14 (ссылка)






Да, она это сказала...

Читайте её воспоминания - "Я, Майя Плисецкая..."


http://knijky.ru/books/ya-mayya-pliseckaya

Прочла один раз... и тут же стала перечитывать снова... Думаю, буду перечитывать эту книгу снова и снова много раз. Книга подкупает именно тем, что написана очень откровенно и с... болью. Как же издевалась мучила и душила бездарная... злобная... жадная и завистливая "Советская власть" Великих людей того времени! Огромное спасибо Майе Михайловне, что описывала всё не в бровь, а в глаз - искренне и честно. Чтобы СТЫДНО было тем, кто губил российские таланты, перекрывал кислород великим, превращал в рабов - гениев. Читала я и воспоминания Галины Вишневской, и сборники воспоминаний о Мстиславе Ростроповиче и Рудольфе Нурееве - везде одно и то же - властная бездарность губит гениев... Горько это и стыдно за страну...

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_justvitek

Пятнадцать цитат великой оперной певицы Галины Вишневской

Вторник, 08 Августа 2017 г. 05:47 (ссылка)

4208855_Vishnevskaya (700x400, 256Kb)

1) Время было страшное, и нравственно выживали те, в ком не был побежден дух.

2) В какой бы прокопченной землянке или убогом, разбитом клубе мы ни выступали — всегда за полтора часа до начала спектакля артисты начинали гримироваться и одеваться столь же тщательным образом, как если бы им предстояло выходить на самую блистательную из сцен… Здесь я поняла, что искусство — не кринолины, не сказочно-счастливые короли и королевы, а тяжелый, изнурительный труд. И если хочешь быть большой актрисой, надо быть готовой ко многим, многим жертвам.

3) Конечно, впечатления детства формировали мой характер. Что и говорить, характерец у меня был не сахар. Если же ставила перед собой цель — шла напролом, отстаивая свою правду, свое право, и тут "хоть кол на голове теши".

4) Галина Уланова танцевала Джульетту до пятидесяти трех лет, но более юной Джульетты я никогда больше не видела ни на экране, ни на драматической сцене, не говоря уже о балетной.

5) Русские люди не только от счастья, но и от ярости плясать умеют.

6) Опять же чувствую за своей спиной всю Россию, что если спою неудачно, то все кончено, Россия погибла… Нас же с детства так воспитывают, и мы за границей идем на сцену с таким видом, будто закрываем грудью стреляющий пулемет… Родина-мать зовет!

7) Гения нельзя создать, его можно только убить.

8) Я убеждена, что женщине, чтобы блестяще выглядеть всю жизнь, нужен хороший, надежный муж, которым она могла бы гордиться и ходить с высоко поднятой головой.

9) Мы рождаемся, чтобы умереть. Как мы проведём время между двумя этими событиями, зависит только от нас.

10) Часто, сидя в ложе и слушая какой-нибудь спектакль, я наблюдала за публикой в зале: какие усталые, бессмысленные лица! Никакой заинтересованности в том, что происходит на сцене. Не аплодируют артистам. Им это искусство не нужно. Отсутствие в театре культурно подготовленной публики привело к ненужности выдающихся дирижеров, выдающихся вокалистов. Публика не понимает, не различает, кто дирижирует сегодня, а кто дирижировал вчера. Она не ощущает качества. Как же должен выкладываться артист на сцене, чтобы встряхнуть этого замотанного, не заинтересованного ни в чем человека и заставить его слушать спектакль, сопереживать! Поэтому главным в опере стала не музыка, а слова, выговариваемые в сопровождении музыки, чтобы донести смысл, содержание спектакля. Отсюда и драматизация советского искусства, преувеличенные эмоции, утрированное слово, жест, форсирование голосов. Все должно быть сильнее, чем нужно, иначе публика тебя не понимает. Когда советские певцы выезжают за рубеж, их часто критикуют за внутренний напор, преувеличенность игры, за резкость голосов, за отсутствие в пении кантилены, вокальной музыкальной фразировки. Но это — наш стиль, это стиль советского театра. Не случайно в России так мало исполняется музыка Вивальди, Генделя, Гайдна; не ставят опер Моцарта, и за все двадцать два года, что я пела в Большом театре, только "Свадьба Фигаро" шла на этой сцене. Потому что слушать такую чистую музыку нужно не с натянутыми до предела нервами и партийным выговором в мозгах, а спокойно сидя в кресле, отдавшись блаженству восприятия вечной красоты.

11) Самое главное — это не давать воли отчаянию.

12) Если ты хочешь совершить какой-нибудь поступок, то, сначала подумай — ты хочешь подниматься вверх или падать вниз.

13) Жизнь научила меня всегда быть готовой за себя постоять, и с годами эта необходимость превратилась в потребность создать свою собственную крепость, быть независимой, недосягаемой. Иметь возможность закрыть за собой дверь.

14) Для меня во время исполнения роли все, что я делаю на сцене, так важно, как вопрос о жизни и смерти. Если бы мне отрезали голову, только тогда я не смогла бы допеть спектакль.

15) Ничто никогда не уходит из жизни. Все идет рядом. Это продолжение жизни. И Ростропович никогда не уйдет из моей жизни. Просто его долго нет. Он должен приехать. Всю жизнь мы с ним встречались и расставались. Все 52 года. Он возвращался с гастролей: "Ух, наконец, я дома!" Вот откроется дверь, он войдет с виолончелью и скажет: "Наконец-то я дома!".

http://kolobok23.ru/post419113945/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_justvitek

Пятнадцать цитат великой оперной певицы Галины Вишневской

Вторник, 08 Августа 2017 г. 05:47 (ссылка)

4208855_Vishnevskaya (700x400, 256Kb)

1) Время было страшное, и нравственно выживали те, в ком не был побежден дух.

2) В какой бы прокопченной землянке или убогом, разбитом клубе мы ни выступали — всегда за полтора часа до начала спектакля артисты начинали гримироваться и одеваться столь же тщательным образом, как если бы им предстояло выходить на самую блистательную из сцен… Здесь я поняла, что искусство — не кринолины, не сказочно-счастливые короли и королевы, а тяжелый, изнурительный труд. И если хочешь быть большой актрисой, надо быть готовой ко многим, многим жертвам.

3) Конечно, впечатления детства формировали мой характер. Что и говорить, характерец у меня был не сахар. Если же ставила перед собой цель — шла напролом, отстаивая свою правду, свое право, и тут "хоть кол на голове теши".

4) Галина Уланова танцевала Джульетту до пятидесяти трех лет, но более юной Джульетты я никогда больше не видела ни на экране, ни на драматической сцене, не говоря уже о балетной.

5) Русские люди не только от счастья, но и от ярости плясать умеют.

6) Опять же чувствую за своей спиной всю Россию, что если спою неудачно, то все кончено, Россия погибла… Нас же с детства так воспитывают, и мы за границей идем на сцену с таким видом, будто закрываем грудью стреляющий пулемет… Родина-мать зовет!

7) Гения нельзя создать, его можно только убить.

8) Я убеждена, что женщине, чтобы блестяще выглядеть всю жизнь, нужен хороший, надежный муж, которым она могла бы гордиться и ходить с высоко поднятой головой.

9) Мы рождаемся, чтобы умереть. Как мы проведём время между двумя этими событиями, зависит только от нас.

10) Часто, сидя в ложе и слушая какой-нибудь спектакль, я наблюдала за публикой в зале: какие усталые, бессмысленные лица! Никакой заинтересованности в том, что происходит на сцене. Не аплодируют артистам. Им это искусство не нужно. Отсутствие в театре культурно подготовленной публики привело к ненужности выдающихся дирижеров, выдающихся вокалистов. Публика не понимает, не различает, кто дирижирует сегодня, а кто дирижировал вчера. Она не ощущает качества. Как же должен выкладываться артист на сцене, чтобы встряхнуть этого замотанного, не заинтересованного ни в чем человека и заставить его слушать спектакль, сопереживать! Поэтому главным в опере стала не музыка, а слова, выговариваемые в сопровождении музыки, чтобы донести смысл, содержание спектакля. Отсюда и драматизация советского искусства, преувеличенные эмоции, утрированное слово, жест, форсирование голосов. Все должно быть сильнее, чем нужно, иначе публика тебя не понимает. Когда советские певцы выезжают за рубеж, их часто критикуют за внутренний напор, преувеличенность игры, за резкость голосов, за отсутствие в пении кантилены, вокальной музыкальной фразировки. Но это — наш стиль, это стиль советского театра. Не случайно в России так мало исполняется музыка Вивальди, Генделя, Гайдна; не ставят опер Моцарта, и за все двадцать два года, что я пела в Большом театре, только "Свадьба Фигаро" шла на этой сцене. Потому что слушать такую чистую музыку нужно не с натянутыми до предела нервами и партийным выговором в мозгах, а спокойно сидя в кресле, отдавшись блаженству восприятия вечной красоты.

11) Самое главное — это не давать воли отчаянию.

12) Если ты хочешь совершить какой-нибудь поступок, то, сначала подумай — ты хочешь подниматься вверх или падать вниз.

13) Жизнь научила меня всегда быть готовой за себя постоять, и с годами эта необходимость превратилась в потребность создать свою собственную крепость, быть независимой, недосягаемой. Иметь возможность закрыть за собой дверь.

14) Для меня во время исполнения роли все, что я делаю на сцене, так важно, как вопрос о жизни и смерти. Если бы мне отрезали голову, только тогда я не смогла бы допеть спектакль.

15) Ничто никогда не уходит из жизни. Все идет рядом. Это продолжение жизни. И Ростропович никогда не уйдет из моей жизни. Просто его долго нет. Он должен приехать. Всю жизнь мы с ним встречались и расставались. Все 52 года. Он возвращался с гастролей: "Ух, наконец, я дома!" Вот откроется дверь, он войдет с виолончелью и скажет: "Наконец-то я дома!".

http://kolobok23.ru/post419113945/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_justvitek

Пятнадцать цитат великой оперной певицы Галины Вишневской

Вторник, 08 Августа 2017 г. 05:47 (ссылка)

4208855_Vishnevskaya (700x400, 256Kb)

1) Время было страшное, и нравственно выживали те, в ком не был побежден дух.

2) В какой бы прокопченной землянке или убогом, разбитом клубе мы ни выступали — всегда за полтора часа до начала спектакля артисты начинали гримироваться и одеваться столь же тщательным образом, как если бы им предстояло выходить на самую блистательную из сцен… Здесь я поняла, что искусство — не кринолины, не сказочно-счастливые короли и королевы, а тяжелый, изнурительный труд. И если хочешь быть большой актрисой, надо быть готовой ко многим, многим жертвам.

3) Конечно, впечатления детства формировали мой характер. Что и говорить, характерец у меня был не сахар. Если же ставила перед собой цель — шла напролом, отстаивая свою правду, свое право, и тут "хоть кол на голове теши".

4) Галина Уланова танцевала Джульетту до пятидесяти трех лет, но более юной Джульетты я никогда больше не видела ни на экране, ни на драматической сцене, не говоря уже о балетной.

5) Русские люди не только от счастья, но и от ярости плясать умеют.

6) Опять же чувствую за своей спиной всю Россию, что если спою неудачно, то все кончено, Россия погибла… Нас же с детства так воспитывают, и мы за границей идем на сцену с таким видом, будто закрываем грудью стреляющий пулемет… Родина-мать зовет!

7) Гения нельзя создать, его можно только убить.

8) Я убеждена, что женщине, чтобы блестяще выглядеть всю жизнь, нужен хороший, надежный муж, которым она могла бы гордиться и ходить с высоко поднятой головой.

9) Мы рождаемся, чтобы умереть. Как мы проведём время между двумя этими событиями, зависит только от нас.

10) Часто, сидя в ложе и слушая какой-нибудь спектакль, я наблюдала за публикой в зале: какие усталые, бессмысленные лица! Никакой заинтересованности в том, что происходит на сцене. Не аплодируют артистам. Им это искусство не нужно. Отсутствие в театре культурно подготовленной публики привело к ненужности выдающихся дирижеров, выдающихся вокалистов. Публика не понимает, не различает, кто дирижирует сегодня, а кто дирижировал вчера. Она не ощущает качества. Как же должен выкладываться артист на сцене, чтобы встряхнуть этого замотанного, не заинтересованного ни в чем человека и заставить его слушать спектакль, сопереживать! Поэтому главным в опере стала не музыка, а слова, выговариваемые в сопровождении музыки, чтобы донести смысл, содержание спектакля. Отсюда и драматизация советского искусства, преувеличенные эмоции, утрированное слово, жест, форсирование голосов. Все должно быть сильнее, чем нужно, иначе публика тебя не понимает. Когда советские певцы выезжают за рубеж, их часто критикуют за внутренний напор, преувеличенность игры, за резкость голосов, за отсутствие в пении кантилены, вокальной музыкальной фразировки. Но это — наш стиль, это стиль советского театра. Не случайно в России так мало исполняется музыка Вивальди, Генделя, Гайдна; не ставят опер Моцарта, и за все двадцать два года, что я пела в Большом театре, только "Свадьба Фигаро" шла на этой сцене. Потому что слушать такую чистую музыку нужно не с натянутыми до предела нервами и партийным выговором в мозгах, а спокойно сидя в кресле, отдавшись блаженству восприятия вечной красоты.

11) Самое главное — это не давать воли отчаянию.

12) Если ты хочешь совершить какой-нибудь поступок, то, сначала подумай — ты хочешь подниматься вверх или падать вниз.

13) Жизнь научила меня всегда быть готовой за себя постоять, и с годами эта необходимость превратилась в потребность создать свою собственную крепость, быть независимой, недосягаемой. Иметь возможность закрыть за собой дверь.

14) Для меня во время исполнения роли все, что я делаю на сцене, так важно, как вопрос о жизни и смерти. Если бы мне отрезали голову, только тогда я не смогла бы допеть спектакль.

15) Ничто никогда не уходит из жизни. Все идет рядом. Это продолжение жизни. И Ростропович никогда не уйдет из моей жизни. Просто его долго нет. Он должен приехать. Всю жизнь мы с ним встречались и расставались. Все 52 года. Он возвращался с гастролей: "Ух, наконец, я дома!" Вот откроется дверь, он войдет с виолончелью и скажет: "Наконец-то я дома!".

http://kolobok23.ru/post419113945/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
justvitek

Пятнадцать цитат великой оперной певицы Галины Вишневской

Вторник, 08 Августа 2017 г. 05:47 (ссылка)


 



4208855_Vishnevskaya (700x400, 256Kb)



1) Время было страшное, и нравственно выживали те, в ком не был побежден дух.



2) В какой бы прокопченной землянке или убогом, разбитом клубе мы ни выступали — всегда за полтора часа до начала спектакля артисты начинали гримироваться и одеваться столь же тщательным образом, как если бы им предстояло выходить на самую блистательную из сцен… Здесь я поняла, что искусство — не кринолины, не сказочно-счастливые короли и королевы, а тяжелый, изнурительный труд. И если хочешь быть большой актрисой, надо быть готовой ко многим, многим жертвам.



3) Конечно, впечатления детства формировали мой характер. Что и говорить, характерец у меня был не сахар. Если же ставила перед собой цель — шла напролом, отстаивая свою правду, свое право, и тут «хоть кол на голове теши».


4) Галина Уланова танцевала Джульетту до пятидесяти трех лет, но более юной Джульетты я никогда больше не видела ни на экране, ни на драматической сцене, не говоря уже о балетной.



5) Русские люди не только от счастья, но и от ярости плясать умеют.



6) Опять же чувствую за своей спиной

Читать далее...
Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Татьяна_Дяглова

Документальный фильм. «Галина Вишневская. Любовь с антрактами»

Четверг, 27 Июля 2017 г. 13:18 (ссылка)

Это цитата сообщения MILYI_DRUG Оригинальное сообщение

Документальный фильм. «Галина Вишневская. Любовь с антрактами».





Документальный фильм.
«Галина Вишневская. Любовь с антрактами».

Далее

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Dmitry_Shvarts

Темны египетские ночи - Опера Верди "Аида"

Пятница, 30 Июня 2017 г. 19:39 (ссылка)


Каминская Тамара




Опера Аида - Самарский театр.jpg



Сцена из оперного спектакля "Аида" - Самарский Академический театр оперы и балета

 Художник-постановщик - народный художник России Вячеслав Окунев (Санкт-Петербург)





 







         Джузеппе Верди (1813-1901) - "Триумфальный марш" из оперы "Аида" (2013)



                              Оркестр, хор и балет Самарского Академического театра оперы и балета

                              Дирижёр - Александр Анисимов



                              



Англия - Coalport - фарфоровая статуэтка Аида из серии Оперные героини.jpg



"Аида" - статуэтка из серии "Оперные героини"

Англия - Coalport - (конец XX века)











4maf.ru_pisec_2017.06.26_14-17-03_5950ed0317465.gif







 


















































Giovanni-Boldini-Portrait-of-Guiseppe-Verdi-1813-1901-.JPGДжузеппе Фортунино Франческо Верди (Giuseppe Fortunino Francesco Verdi), родился в 1813-ом году в итальянской деревне Ле Ронколе, расположенной в северной части Ломбардии близ города Буссето, Французская империя, - великий итальянский оперный композитор.



Отец композитора содержал деревенский трактир, а мать была пряхой. Семья жила бедно. В деревенской церкви Джузеппе помогал служить мессу, там же учился музыкальной грамоте и игре на органе.

На музыкально одарённого мальчика обратил внимание Антонио Барецци - богатый торговец и любитель музыки из соседнего города Буссето. Он верил в то, что Верди станет великим композитором. По совету Барецци Верди в десять лет переехал в Буссето, чтобы учиться музыке.



Для продолжения образования в восемнадцать лет Верди перебрался в Милан. Однако в консерваторию, которая сегодня носит имя Верди, его не приняли "из-за низкого уровня фортепианной игры". Кроме того, в консерватории были возрастные ограничения. 

Верди стал брать частные уроки контрапункта. Он посещал концерты и оперные спектакли и это убедило его стать театральным композитором.



Всё тот же Барецци предложил Джузеппе стать учителем музыки своей дочери Маргариты. Молодые люди полюбили друг друга и вскоре поженились. Но семейная жизнь не была счастливой: один за одним в полуторагодовалом возрасте умерли дочь и сын Верди, а через несколько лет от энцефалита умерла сама Маргарита, оставив Джузеппе безутешным вдовцом. Тем не менее композитор нашёл в себе силы не бросать творчество.






 




 



Метки:   Комментарии (5)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Аноним

Среда, 01 Декабря 1970 г. 03:00 (ссылка)

Комментарии ()КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_pop

Они стали знаменитыми, но тогда были - просто блокадные дети. Воспоминания…

Понедельник, 08 Мая 2017 г. 16:55 (ссылка)

8 (700x486, 244Kb)


Полчаса до атаки. Скоро снова под танки,
Снова слышать разрывов концерт.
А бойцу молодому передали из дома
Небольшой голубой треугольный конверт.

Владимир Высоцкий из стих. «Письмо перед боем»

12 (700x494, 312Kb)

Блокадные дети - им приходилось жить в коммуналке на 44 человека,
есть мыло и студень из столярного клея, сжигать книги, терять родных и своими глазами видеть, как у людей исчезают человеческие лица.

1Рі (700x468, 234Kb)

Алиса Фрейндлих.

В июне 1941-го ей шесть с половиной лет.
1 сентября она пошла в первый класс 239 школы на Исаакиевской площади, а 8 сентября началась блокада Ленинграда.

1РІ (700x467, 163Kb)

Вспоминает Алиса Фрейндлих:

- У бабушки с довоенных времен оставалась горчица. Роскошь!
С ней казался вкусным даже студень из столярного клея, который тогда все в Ленинграде варили. Еще у нас оставалась сода, мы бросали ее в кипяток, и получалась шипучка. Топили в основном мебелью, в итоге сожгли всю, кроме того, на чем нужно было спать и сидеть. В буржуйке сгорело полное собрание сочинений Толстого, прижизненное издание. Но тут так:
или смерть, или книжки в огонь…

1Рґ (700x469, 141Kb)
Алиса Фрейндлих всегда уважала отца как наставника

Сначала уехал папа - он эвакуировался с ТЮЗом, где к тому времени работал. Улетел буквально последним самолетом, после чего кольцо блокады окончательно сомкнулось. Мы с мамой почему-то с ним не поехали. Не знаю, в чем была причина. Может быть, потому,
что всех взять не могли.

1Рµ (700x461, 171Kb)
Бруно Фрейндлих расстался с женой Ксенией Федоровой после ВОВ

Кстати, к нам отец так и не вернулся - в эвакуации у него появилась новая семья. Зимой 1941-го не стало нашей квартиры - в нее попал снаряд. Причем, по слухам, это был наш снаряд - то ли недолет, то ли перелет…
Я очень хорошо запомнила, как мы вернулись домой и увидели выбитые стекла и двери, рояль, бедный, весь в штукатурке, все разметано…

1 (700x525, 158Kb)

Бабушку - Шарлотту Фёдоровну… выслали потом, и мы с мамой остались вдвоём. Бабушка умерла в эшелоне. Их везли куда-то под Красноярск или Свердловск. Не доехала. Мы даже не знаем, где её могила...

1Р° (700x540, 228Kb)

Помню, когда мама провожала их на вокзале,
там стояли большие котлы. Под ними были костры, и в них варились макароны, и они вываривались до состояния теста. Это тесто тут же замерзало, его рубили на буханки и выдавали вместо хлеба... Ну, естественно, бабушка тут же отрезала кусок и дала маме...

2 Галя Вишневская (700x519, 181Kb)

Галя Вишневская.

К началу войны ей 15 лет. Все 900 дней блокады она провела в Ленинграде. Жила с бабушкой, матери рядом не было - та оставила ее, когда Гале не было и года, а отец с новой женой успел вырваться из блокадного города.

2 (700x474, 162Kb)

Выжила, но бабушку потеряла:

- Я даже не страдала от голода, а просто тихонько слабела
и всё больше и больше спала. Мучило лишь вечное ощущение холода, когда ничем нельзя согреться...

2Р° (700x464, 111Kb)

Описать состояние человека в блокаде трудно. По-моему, просто невозможно найти нужные слова…Мне кажется, до сих пор так никто и не описал того ужаса, который был в блокаду. Мало быть свидетелем и пережить это, надо ещё обладать невероятным даром, чтобы рассказать, как человек теряет своё человеческое лицо.

2Р± (700x395, 109Kb)

- Я жила в каком-то полусне. Опухшая от голода, сидела одна,
закутанная в одеяла, в пустой квартире и мечтала… Не о еде.
Плыли передо мной замки, рыцари, короли.

2РІ (700x525, 181Kb)
Маленькая Галя и знаменитая Чио-Чио-сан

Вот я иду по парку в красивом платье с кринолинами, как Милица Корьюс в американском фильме «Большой вальс»; появляется красавец герцог, он влюбляется в меня, он женится на мне… Ну и, конечно, я пою - как она в том фильме (я ещё до войны смотрела его раз двадцать)...

2 Милица Корьюс (553x700, 187Kb)

К слову, недосягаемая Милица Корьюс из «Большого вальса», которой бредила маленькая Галя, была ближе, чем казалась.

Все детство она провела в Москве, училась в гимназии в Лялином переулке, да и имя свое получила в честь великой княжны Милицы Николаевны - жены брата императора Николая II. Остальные ее четыре сестры носили славянские имена - Нина, Тамара, Анна, Татьяна. Был еще брат Николай. Все шестеро детей Корьюсов были крещены в православие.

2 Милица Корьюс 1914 (474x600, 122Kb)

Вот они на фото в 1914 году: первый ряд (слева направо) - Милица, Таня, Аня; второй ряд - Нина, Тамара, Николай.

Мама Милицы и сестра Тамара умерли в блокадном Ленинграде от голода.

3Р° (700x465, 166Kb)

Илья Резник.
К началу войны - 3 года:

- Папа в 1944-м погиб, в 41-42-м я с бабушкой и дедушкой блокаду ленинградскую пережил. Потом эвакуация была в Свердловск - в 43-44-м, затем обратно вернулись...

3Р± (700x407, 136Kb)

- Мама от меня отказалась: вышла второй раз замуж и родила тройню - трагическая для меня, маленького, история... Когда во втором классе мы с другом Эриком по Ковенскому шли переулку, я увидел маму впереди - вдали, на тротуаре: она коляску везла, в которой лежали Вера и Марина, две девочки, а домработница вторую, с маленьким Вовкой, катила.

3РІ (700x420, 98Kb)

Естественно, я навстречу бросился, потому что маму давно не видел: с нами она уже не жила, но мама, заметив меня, резко на другую сторону перешла...

4 Леня и Витя Харитоновы (700x523, 217Kb)

Леня и Витя Харитоновы

Один из известных эпизодов блокадной кинохроники - дети на каменных ступенях: страшно худенький мальчик с книгой и спящий второй. Даже непонятно - мальчик или девочка...

4 (700x531, 144Kb)

Вот так случайно в кадр попали два брата - Леня и Витя Харитоновы, оба будущие артисты. Лене там 11 лет, Вите - 4 года.

По воспоминаниям Вити, брат получил язву желудка тогда, во время блокады, когда приходилось от голода есть мыло.

4Р° (700x462, 155Kb)

В картине «Солдат Иван Бровкин» Леонид играл как раз
во время обострения язвенной болезни, много сцен приходилось переснимать из-за его постоянно красных глаз...

5Р° (700x541, 238Kb)

Илья Глазунов
будущий художник с мамой Ольгой Константиновной.

Потерял всех родных, живших в одной квартире в блокадном Ленинграде.
Они умерли на глазах мальчика: в январе-феврале 1942 года - дядя, потом папа, бабушка, тетя. Мама умерла в апреле 1942-го.

Илью в 11-летнем возрасте вывезли из осажденного города
через Ладогу по «Дороге жизни».

6 (700x613, 163Kb)

Лена Образцова.
К началу блокады - 2 года:

- Помню воздушные тревоги, бомбоубежища, очереди за хлебом в 40-градусный мороз, больницу под окном, куда свозили трупы, страшный голод, когда варили и ели все, что было сделано из натуральной кожи.

6Р± (700x461, 184Kb)

В то же время бабушка Лены, получая 100 граммов хлеба на руки в сутки, сумела сохранить в осажденном городе кошку Кенку. Эвакуировали их по Ладожскому озеру в Вологодскую область только весной 1942-го.

7РІ (700x502, 270Kb)

Иосиф Бродский.

Он - ребенок блокадного Ленинграда. Родился в 1940-м, к началу войны ему - год и месяц:

- Мать тащит меня на саночках по улицам, заваленным снегом.
Вечер, лучи прожекторов шарят по небу. Мать протаскивает меня мимо пустой булочной. Это около Спасо-Преображенского собора, недалеко от нашего дома. Это и есть детство...

Во время бомбёжек маленького Иосифа часто приходилось прятать в бельевой корзине и уносить в бомбоубежище. В апреле 1942 года семья эвакуировалась из города.

7 (700x503, 217Kb)

«Кто к минувшему глух...»

Кто к минувшему глух и к грядущему прост, устремляет свой слух в преждевременный рост. Как земля, как вода под небесною мглой, в каждом чувстве всегда сила жизни с иглой.

И невольным объят страхом, вздрогнет, как мышь, тот, в кого ты свой взгляд устремишь, из угла устремишь.

9 (700x374, 183Kb)

Засвети же свечу на краю темноты. Я увидеть хочу то, что чувствуешь ты.
В этом доме ночном, где скрывает окно, словно скатерть с пятном,
темноты полотно.

Ставь на скатерть стакан, чтоб он вдруг не упал, чтоб сквозь стол-истукан, словно соль проступал, незаметный в окне, ослепительный путь - будто льётся вино и вздымается грудь.

7Рі (700x561, 135Kb)

Ветер, ветер пришёл, шелестит у окна, укрывается стол за квадрат полотна, и трепещут цветы у него позади, на краю темноты, словно сердце в груди.

И чернильная тьма наступает опять, как движенье ума отметается вспять, и сиянье звезды на латуни осей глушит звуки езды на дистанции всей.

Иосиф Бродский.

Музыка: Дмитрий Маликов. Композиция «Еще, еще...»

7Р± (700x479, 185Kb)

Lyarder

http://www.liveinternet.ru/users/lyarder/post414725608/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_pop

Они стали знаменитыми, но тогда были - просто блокадные дети. Воспоминания…

Понедельник, 08 Мая 2017 г. 16:55 (ссылка)

8 (700x486, 244Kb)


Полчаса до атаки. Скоро снова под танки,
Снова слышать разрывов концерт.
А бойцу молодому передали из дома
Небольшой голубой треугольный конверт.

Владимир Высоцкий из стих. «Письмо перед боем»

12 (700x494, 312Kb)

Блокадные дети - им приходилось жить в коммуналке на 44 человека,
есть мыло и студень из столярного клея, сжигать книги, терять родных и своими глазами видеть, как у людей исчезают человеческие лица.

1Рі (700x468, 234Kb)

Алиса Фрейндлих.

В июне 1941-го ей шесть с половиной лет.
1 сентября она пошла в первый класс 239 школы на Исаакиевской площади, а 8 сентября началась блокада Ленинграда.

1РІ (700x467, 163Kb)

Вспоминает Алиса Фрейндлих:

- У бабушки с довоенных времен оставалась горчица. Роскошь!
С ней казался вкусным даже студень из столярного клея, который тогда все в Ленинграде варили. Еще у нас оставалась сода, мы бросали ее в кипяток, и получалась шипучка. Топили в основном мебелью, в итоге сожгли всю, кроме того, на чем нужно было спать и сидеть. В буржуйке сгорело полное собрание сочинений Толстого, прижизненное издание. Но тут так:
или смерть, или книжки в огонь…

1Рґ (700x469, 141Kb)
Алиса Фрейндлих всегда уважала отца как наставника

Сначала уехал папа - он эвакуировался с ТЮЗом, где к тому времени работал. Улетел буквально последним самолетом, после чего кольцо блокады окончательно сомкнулось. Мы с мамой почему-то с ним не поехали. Не знаю, в чем была причина. Может быть, потому,
что всех взять не могли.

1Рµ (700x461, 171Kb)
Бруно Фрейндлих расстался с женой Ксенией Федоровой после ВОВ

Кстати, к нам отец так и не вернулся - в эвакуации у него появилась новая семья. Зимой 1941-го не стало нашей квартиры - в нее попал снаряд. Причем, по слухам, это был наш снаряд - то ли недолет, то ли перелет…
Я очень хорошо запомнила, как мы вернулись домой и увидели выбитые стекла и двери, рояль, бедный, весь в штукатурке, все разметано…

1 (700x525, 158Kb)

Бабушку - Шарлотту Фёдоровну… выслали потом, и мы с мамой остались вдвоём. Бабушка умерла в эшелоне. Их везли куда-то под Красноярск или Свердловск. Не доехала. Мы даже не знаем, где её могила...

1Р° (700x540, 228Kb)

Помню, когда мама провожала их на вокзале,
там стояли большие котлы. Под ними были костры, и в них варились макароны, и они вываривались до состояния теста. Это тесто тут же замерзало, его рубили на буханки и выдавали вместо хлеба... Ну, естественно, бабушка тут же отрезала кусок и дала маме...

2 Галя Вишневская (700x519, 181Kb)

Галя Вишневская.

К началу войны ей 15 лет. Все 900 дней блокады она провела в Ленинграде. Жила с бабушкой, матери рядом не было - та оставила ее, когда Гале не было и года, а отец с новой женой успел вырваться из блокадного города.

2 (700x474, 162Kb)

Выжила, но бабушку потеряла:

- Я даже не страдала от голода, а просто тихонько слабела
и всё больше и больше спала. Мучило лишь вечное ощущение холода, когда ничем нельзя согреться...

2Р° (700x464, 111Kb)

Описать состояние человека в блокаде трудно. По-моему, просто невозможно найти нужные слова…Мне кажется, до сих пор так никто и не описал того ужаса, который был в блокаду. Мало быть свидетелем и пережить это, надо ещё обладать невероятным даром, чтобы рассказать, как человек теряет своё человеческое лицо.

2Р± (700x395, 109Kb)

- Я жила в каком-то полусне. Опухшая от голода, сидела одна,
закутанная в одеяла, в пустой квартире и мечтала… Не о еде.
Плыли передо мной замки, рыцари, короли.

2РІ (700x525, 181Kb)
Маленькая Галя и знаменитая Чио-Чио-сан

Вот я иду по парку в красивом платье с кринолинами, как Милица Корьюс в американском фильме «Большой вальс»; появляется красавец герцог, он влюбляется в меня, он женится на мне… Ну и, конечно, я пою - как она в том фильме (я ещё до войны смотрела его раз двадцать)...

2 Милица Корьюс (553x700, 187Kb)

К слову, недосягаемая Милица Корьюс из «Большого вальса», которой бредила маленькая Галя, была ближе, чем казалась.

Все детство она провела в Москве, училась в гимназии в Лялином переулке, да и имя свое получила в честь великой княжны Милицы Николаевны - жены брата императора Николая II. Остальные ее четыре сестры носили славянские имена - Нина, Тамара, Анна, Татьяна. Был еще брат Николай. Все шестеро детей Корьюсов были крещены в православие.

2 Милица Корьюс 1914 (474x600, 122Kb)

Вот они на фото в 1914 году: первый ряд (слева направо) - Милица, Таня, Аня; второй ряд - Нина, Тамара, Николай.

Мама Милицы и сестра Тамара умерли в блокадном Ленинграде от голода.

3Р° (700x465, 166Kb)

Илья Резник.
К началу войны - 3 года:

- Папа в 1944-м погиб, в 41-42-м я с бабушкой и дедушкой блокаду ленинградскую пережил. Потом эвакуация была в Свердловск - в 43-44-м, затем обратно вернулись...

3Р± (700x407, 136Kb)

- Мама от меня отказалась: вышла второй раз замуж и родила тройню - трагическая для меня, маленького, история... Когда во втором классе мы с другом Эриком по Ковенскому шли переулку, я увидел маму впереди - вдали, на тротуаре: она коляску везла, в которой лежали Вера и Марина, две девочки, а домработница вторую, с маленьким Вовкой, катила.

3РІ (700x420, 98Kb)

Естественно, я навстречу бросился, потому что маму давно не видел: с нами она уже не жила, но мама, заметив меня, резко на другую сторону перешла...

4 Леня и Витя Харитоновы (700x523, 217Kb)

Леня и Витя Харитоновы

Один из известных эпизодов блокадной кинохроники - дети на каменных ступенях: страшно худенький мальчик с книгой и спящий второй. Даже непонятно - мальчик или девочка...

4 (700x531, 144Kb)

Вот так случайно в кадр попали два брата - Леня и Витя Харитоновы, оба будущие артисты. Лене там 11 лет, Вите - 4 года.

По воспоминаниям Вити, брат получил язву желудка тогда, во время блокады, когда приходилось от голода есть мыло.

4Р° (700x462, 155Kb)

В картине «Солдат Иван Бровкин» Леонид играл как раз
во время обострения язвенной болезни, много сцен приходилось переснимать из-за его постоянно красных глаз...

5Р° (700x541, 238Kb)

Илья Глазунов
будущий художник с мамой Ольгой Константиновной.

Потерял всех родных, живших в одной квартире в блокадном Ленинграде.
Они умерли на глазах мальчика: в январе-феврале 1942 года - дядя, потом папа, бабушка, тетя. Мама умерла в апреле 1942-го.

Илью в 11-летнем возрасте вывезли из осажденного города
через Ладогу по «Дороге жизни».

6 (700x613, 163Kb)

Лена Образцова.
К началу блокады - 2 года:

- Помню воздушные тревоги, бомбоубежища, очереди за хлебом в 40-градусный мороз, больницу под окном, куда свозили трупы, страшный голод, когда варили и ели все, что было сделано из натуральной кожи.

6Р± (700x461, 184Kb)

В то же время бабушка Лены, получая 100 граммов хлеба на руки в сутки, сумела сохранить в осажденном городе кошку Кенку. Эвакуировали их по Ладожскому озеру в Вологодскую область только весной 1942-го.

7РІ (700x502, 270Kb)

Иосиф Бродский.

Он - ребенок блокадного Ленинграда. Родился в 1940-м, к началу войны ему - год и месяц:

- Мать тащит меня на саночках по улицам, заваленным снегом.
Вечер, лучи прожекторов шарят по небу. Мать протаскивает меня мимо пустой булочной. Это около Спасо-Преображенского собора, недалеко от нашего дома. Это и есть детство...

Во время бомбёжек маленького Иосифа часто приходилось прятать в бельевой корзине и уносить в бомбоубежище. В апреле 1942 года семья эвакуировалась из города.

7 (700x503, 217Kb)

«Кто к минувшему глух...»

Кто к минувшему глух и к грядущему прост, устремляет свой слух в преждевременный рост. Как земля, как вода под небесною мглой, в каждом чувстве всегда сила жизни с иглой.

И невольным объят страхом, вздрогнет, как мышь, тот, в кого ты свой взгляд устремишь, из угла устремишь.

9 (700x374, 183Kb)

Засвети же свечу на краю темноты. Я увидеть хочу то, что чувствуешь ты.
В этом доме ночном, где скрывает окно, словно скатерть с пятном,
темноты полотно.

Ставь на скатерть стакан, чтоб он вдруг не упал, чтоб сквозь стол-истукан, словно соль проступал, незаметный в окне, ослепительный путь - будто льётся вино и вздымается грудь.

7Рі (700x561, 135Kb)

Ветер, ветер пришёл, шелестит у окна, укрывается стол за квадрат полотна, и трепещут цветы у него позади, на краю темноты, словно сердце в груди.

И чернильная тьма наступает опять, как движенье ума отметается вспять, и сиянье звезды на латуни осей глушит звуки езды на дистанции всей.

Иосиф Бродский.

Музыка: Дмитрий Маликов. Композиция «Еще, еще...»

7Р± (700x479, 185Kb)

Lyarder

http://www.liveinternet.ru/users/lyarder/post414725608/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
NATAHART

Галина Вишневская и Мстислав Ростропович: любовь на десять жизней.

Понедельник, 13 Марта 2017 г. 13:04 (ссылка)


Галина Вишневская и Мстислав Ростропович: любовь на десять жизней



3437398_121295 (460x371, 91Kb)



 



Они стали мужем и женой через четыре дня после знакомства и душа в душу прожили долгую и счастливую жизнь. Любовь гениального виолончелиста, интеллигентнейшего человека, трепетного возлюбленного, заботливого мужа и отца Мстислава Ростроповича и звезды мировой оперной сцены, первой красавицы Галины Вишневской была такой светлой и прекрасной, что ее, наверное, хватило бы не на одну, а на десять жизней.

 



Читать далее...
Метки:   Комментарии (3)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<галина вишневская - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda