Антон Каульбах. Фауст и Мефистофель.
С тех самых пор, как Гёте написал своего "Фауста", Мефистофель завладел умами и душами композиторов . На протяжении всего 19 века этот посредник между дьяволом и человеком то и дело появлялся в музыке в разных образах - чаще пугающих, но иногда не лишённых даже некоторого шарма.
Вспомним, к примеру, самое известное: бравурные Куплеты Мефистофеля ("На земле весь род людской чтит один кумир священный!") или его элегантную Серенаду из "Фауста" Шарля Гуно.
Все немецкие, французские и итальянские оперные Мефистофели 19 века хоть и поют зловещим басом, а иногда даже лихо свистят в процессе (как в арии из "Мефистофеля" Арриго Бойто), но в целом всё же в держат себя в рамках оперных приличий и эстетических границ.
Другое дело - наш советский Мефистофель, герой кантаты Альфреда Шнитке "История доктора Иоганна Фауста", а также одноимённой оперы. В своё время - 80-е годы - его супердемоническая ария взорвала все академические каноны и произвела настоящий фурор в музыкальном мире.
Вспомним, как это было.
Читать далее...
V7753191L