Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 64 сообщений
Cообщения с меткой

алексей мишин - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
natali120654

Великие тренеры России. Великие фигуристы.

Четверг, 20 Декабря 2018 г. 12:52 (ссылка)



Великие тренеры России. Великие фигуристы.



Содержание:
1. Алексей Мишин. Юбилейное Ледовое шоу "Только звёзды" (2021)
2. "Фабрика чемпионов Алексея Мишина" (2021)
3. Евгений Плющенко. "Всего лишь 30!" Юбилейное шоу (2012)
4. Евгений Плющенко. Юбилейное ледовое шоу. (2017)
5. Ирина Роднина. Юбилейное шоу, первая часть
6. Ирина Роднина. Юбилейное шоу, вторая часть
7. Юбилейный вечер Тамары Москвиной и Алексея Мишина (2019)
8. Елена Чайковская. Жена. История любви (2016)
9.
10.



Алексей Мишин. Юбилейное Ледовое шоу "Только звёзды" (2021)





В Спортивном комплексе "Юбилейный" состоялось шоу, посвящённое юбилею заслуженного тренера Алексея Мишина "Только звёзды" . На лёд вышли его знаменитые ученики и коллеги – Евгений Плющенко, Елизавета Туктамышева, Михаил Коляда, Алина Загитова, Александра Трусова и другие.


Источник:
https://www.youtube.com/watch?v=loSAgHPez-I




Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Виктор_Алёкин

29 августа #литературные_юбилеи

Среда, 28 Августа 2019 г. 14:34 (ссылка)





Мортен Нильсен (Morten Nielsen) [3 января 1922 — 29 августа 1944] — датский поэт. (22)
75 лет со дня смерти



Алексей Викторович Мишин [18 октября 1936 — 29 августа 2009] — русский поэт. (72)
10 лет со дня смерти

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
GenuineLera

Очень красиво

Пятница, 26 Января 2019 г. 00:47 (ссылка)


https://samsebemir.ru/freetail/ochen-krasivo/



Вот могут же сделать номер на подходящую для катания музыку!!! Которая ведёт, настраивает, поддерживает! Наконец-то. Даже устала я уже удивляться музыкальным невнятицам, под которые в последнее время катаются наши мировые звёзды...



Категории: Фигурное катание, Музыка  



Рубрики: ...Щелк!..  



Теги: , Алексей Мишин, , , , , , ,



Дополнительная ссылка на видео, на всякий случай: https://www.1tv.ru/-/umltn



В Георгиевский зал у меня видео не вставилось. И ладно, пусть.


Метки:   Комментарии (1)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Виктор_Алёкин

Умершие 29 августа

Вторник, 28 Августа 2018 г. 05:51 (ссылка)

Мэри Нортон (Mary Norton) [10 декабря 1903 — 29 августа 1992] — английская писательница. (88)



Зденек Адла (Zdeněk Adla) [1 июня 1910 — 29 августа 1990] — чешский писатель. (80)

Алексей Яковлевич Марков [22 февраля 1920 — 29 августа 1992] — русский поэт. (72)



Григорий Михайлович Тютюнник [23 апреля 1920 — 29 августа 1961] — украинский писатель. (41)



Александр Ефимович Власов [22 февраля 1922 — 29 августа 1992] — русский писатель. (70)

Мортен Нильсен (Morten Nielsen) [3 января 1922 — 29 августа 1944] — датский поэт. (22)

Абрам Зиновьевич Вулис [7 сентября 1928 — 29 августа 1993] — русский литературовед. (64)



Алексей Викторович Мишин [18 октября 1936 — 29 августа 2009] — русский поэт. (72)

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Виктор_Алёкин

po.m-necropol.ru

Среда, 02 Мая 2018 г. 16:12 (ссылка)

http://po.m-necropol.ru/menu-m.html



Мигачев Геннадий Станиславович (Жан д’ Алевье)(1972-1992)



Михаловский Дмитрий Лаврентьевич (1828-1905)



Мишин Алексей Викторович (1936-2009)



Моран Рувим Давидович (1908-1986)



Моров Юрий Владимирович (1977-2006)

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Виктор_Алёкин

Родившиеся 18 октября

Вторник, 17 Октября 2017 г. 16:25 (ссылка)

Майя Николаевна Данини [18 октября 1927 — 22 февраля 1983] — русская писательница. (55)



Сакко Васильевич Рунге [18 октября 1927 — 1 ноября 2003] — русский писатель. (76)

Кир Булычёв (Игорь Всеволодович Можейко) [18 октября 1934 — 5 сентября 2003] — русский писатель. (68)



Алексей Викторович Мишин [18 октября 1936 — 29 августа 2009] — русский поэт. (72)



Кэтрин Куртц (Katherine Kurtz) [18 октября 1944] — американская писательница. (73)



Джеймс Роберт Бейкер (James Robert Baker) [18 октября 1946 — 5 ноября 1997] — американский писатель. (51)



Барри Гиффорд (Barry Gifford) [18 октября 1946] — американский писатель. (71)



Равиль Раисович Бухараев [18 октября 1951 — 24 января 2012] — русско-английский поэт. (60)

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
vellenareader

Ассоцианистская модель культуры и фигурное катание

Четверг, 22 Июня 2017 г. 13:23 (ссылка)


Первый мой пост о фигурном катании, опубликованный в блоге "Умное ФК" на sports.ru. Он посвящён важному и очень широко обсуждаемому вопросу, который даже трудно сформулировать коротко, поэтому на формулировку уйдёт целый большой кусок текста.



Вопросы взыскательных болельщиков



В последнее время на различных интернет-площадках всё чаще поднимается вопрос о катании детском и взрослом, женском и девичьем, настоящем и фальшивом. Обсуждение омоложения фигурного катания, в первую очередь женского одиночного, и сопутствующие события, не оставляют равнодушными как людей, следящих за фигурным катанием давным-давно, так и тех, кто начал активно интересоваться этим видом спорта после домашней Олимпиады. Точки зрения на связанные с этой темой вопросы настолько различны, иногда полярно различны, и настолько субъективны, что разобраться в том, где эти высказывания отражают личные пристрастия их авторов, а где являются основанными на взвешенных суждениях, практически не представляется возможным, если не углубиться в самую суть тех аспектов, которые отличают фигурное катание от многих других видов спорта.



В данном посте мы попытаемся пролить свет на этот вопрос и попробовать разобраться, о чём всё-таки говорят те из твердящих о том, что фигурное катание пошло не в ту сторону, которые остаются в здравом уме и твёрдой памяти, а не те, у которых крышу снесло от фанатский или хейтерских эмоций. Почему иногда бывает так, что есть у юного фигуриста или юной фигуристки и хорошие прыжки, и их стабильное исполнение, и неплохие постановки, щедро напичканные связующими элементами, удачно попадающими в нужные музыкальные акценты, а иногда и скольжение с хореографией на хорошем уровне… а взыскательному болельщику всё равно чего-то не хватает? Он твердит, что недостаточно взросло, недостаточно женственно, слишком прямолинейно, неэстетично? Так и хочется спросить, ну всё же сделано профессионально, ну чего тебе надо ещё? Вот мы сейчас и разберёмся, чего именно.



О развитии фигуриста, спортивном и культурном



Ответ на этот вопрос в той или иной степени уже существует и может быть легко найден в интернете. Один из известнейших спортивных журналистов страны, корреспондент газеты «Спорт-Экспресс» Елена Вайцеховская, в начале текущего олимпийского цикла попыталась кратко и ёмко выразить мысль о том, в чём должно заключаться развитие личности в спорте. Приведём обширную цитату её авторства:



 


«…по моему глубокому убеждению в катании каждого спортсмена в определенный момент начинает проступать его суть, как  личности. И если в плане прочитанных книг человек ограничился первой главой "Незнайки" и ни разу не был в театре - это тоже начинает проступать.



Понятно, что это не догма - а продолжение рассуждений вслух. Другими словами, тема, на которую я с удовольствием выслушаю любые, вплоть до резко противоположных, мнения. Но сама, например, часто думала: что отличало в свое время спортсменов Тарасовой? Техника? Не думаю. Спортсмены нередко приходили к ней от совершенно блистательных технарей. И пришла я в своих размышлениях к тому, что ТАТ, безусловно, много занималась укреплением технической и функциональной базы, но одновременно с этим она очень сильно развивала спортсменов. Иногда - насильственно, выбирая для них гораздо более сложную музыку, чем могла бы, гораздо более сложные хореографические задачи, чем те, к которым человек привык. Ну и так далее. Само ее окружение всегда было составлено из людей, которые могут много о чем рассказать и много чего знают.



Мне, повторю, это кажется важным. На мой взгляд, музыкальная школа, законченная Госвияни, торчит (простите за столь неуважительное слово) на льду из катания Николь во все стороны. Как из катания Каролины Костнер торчит ее образование (прекрасное, к слову), воспитание, понимание музыки и культурные традиции очень многих поколений семьи…» [1]



Каролина Костнер - признанный мастер скольжения, хореографии и интерпретации. По мнению Елены Вайцеховской, &quout;из катания Каролины Костнер торчит ее образование..., воспитание, понимание музыки и культурные традиции очень многих поколений семьи&quout;.



Иными словами, как бы мы ни пытались натянуть яркую форму на отлично выученного солдата, как бы ни делали всё в строгом соответствии с современными требованиями системы судейства, если спортсмен не имеет в голове достаточно материала для того, чтобы решить самостоятельно ту или иную творческую задачу, мы всё равно будем натыкаться на зрительские отзывы типа «катается без души» даже касательно фигуриста с прекрасным чувством музыки и ритма.



Что у фигуриста в голове, много ли там заложено культурного и интеллигентного, вопрос отнюдь не праздный: в конце концов, именно это может обусловить наш интерес к спортсмену на протяжении всей его карьеры. И именно поэтому мы хотим, чтобы карьера любимых спортсменов была долгой, желая им не побыстрее победить и свалить в шоу на заработки, а развиваться как в плане спортивных результатов, так и в плане мастерства. Последнее включает в себя не только и не столько технику (на что спортсмен технически способен, каков его потенциал развития в этом направлении, нередко становится ясно и в юном возрасте, а в реалиях современного женского одиночного катания вообще речь идёт не о развитии, а о сохранении во взрослом возрасте выученного в 13 лет), но и то, как меняется катание.



А оно всегда меняется. Иногда быстро, под действием каких-то испытаний. Например, кто-нибудь задумывался, почему, появившись в этом сезоне на турнире в Саранске, Полина Цурская, которая в своём первом юниорском сезоне имела репутацию выдающегося прыгуна, а не катальщика, произвела на аудиторию столь сильное впечатление именно своим катанием? Точки зрения на это могут быть разные, выскажу одну. Не связано ли это с той чередой травм, которая обрушилась на фигуристку, заставила её измениться, наложила отпечаток на её личность, и всё это стало отражаться на льду? Под действием перенесённых испытаний в жизни люди взрослеют, меняются, развиваются. А у фигуристов, меняется и катание, потому что в нём проступает глубокий эмоциональный спектр человека, окрашенный новыми переживаниями, которыми он может поделиться со зрителями.



Во время выступления на этапах серии Гран-при среди юниоров Полина Цурская обратила на себя внимание зрителей, изменившись в катании и преобразившись на льду



Чаще же катание меняется постепенно, по мере медленного взросления человека. Но быстро ли, медленно ли происходят эти изменения, всегда с возрастом спортсмен, как и любой человек, формирует какой-то свой культурный фон, развивает свои мозги, формирует новые ассоциативные связи в своей голове… Опытные тренеры, ставящие развитие фигуриста своей целью, целенаправленно закладывают фундамент для этого при обучении своих спортсменов. Так, как делала это Жанна Громова, чья ученица Ирина Слуцкая наделала шуму, когда, появившись на взрослом уровне, дважды подряд выиграла чемпионат Европы. При этом «и в Софии, и через год в Париже Слуцкая побеждала за счет голой техники, заметно уступая соперницам в артистизме. Однако, судя по тому, как фигуристка менялась год от года, тренер умела делать выводы из каждого критического отзыва. Несмотря на собственный диплом хореографа, она не задумываясь отдавала Ирину в руки самых выдающихся постановщиков - Елены Матвеевой, Джузеппе Арены, Игоря Бобрина. Словно знала заранее: наступит день - и для ее девочки не останется на льду ничего невозможного…» [2]



Не по схожим ли причинам Алексей Мишин постоянно предлагает спортсменам своей группы поработать с разными специалистами? С кем только ни работали его подопечные за время, прошедшее с начала олимпийского цикла! И со Стефаном Ламбьелем, и с Эммануэлем Сандю, и с Бенуа Ришо, и с Лэнсом Вайпондом, и с Мишей Ге… Общение с любыми творческими людьми полезно, оно развивает фигуристов, и даже если вдруг постановка не получилась, опыт работы с новым постановщиком вносит свой вклад в культурный багаж спортсмена и может помочь ему в дальнейшей карьере.



Профессор придерживался этих позиций ещё с советских времён. «Когда я еще только начинал свои первые самостоятельные опыты профессиональной постановки программ - это было еще во времена Юрия Овчинникова,» - вспоминал Мишин, - «мы задумали программу на музыку Баха. Ходили тогда в театральный музей, чтобы Юра мог лучше понять, как выразить себя в этой постановке. То же самое я делал, когда ставил Плющенко программу "Нижинский". Водил его в музей, показывал эскизы костюмов, которые рисовал для Нижинского Леон Бакст, мы читали книгу, которую написала о своем брате родная сестра Нижинского. Соответственно Евгений узнавал, кто такой Дягилев, что такое Русские сезоны в Париже... Мы вставляли в музыку фразы из других произведений, которые изучали столь же тщательно: кусочки "Послеполуденного отдыха Фавна", кусочки "Шахерезады"... Сейчас мы занимаемся с Артуром Гачинским в таком же ключе, работая над программой "Горец". Стараемся добиться, чтобы он не просто катал в программе крюки и выкрюки, а учился передавать, например, ощущения горного воздуха…» [3]



Тренер Светлана Панова развивает своих юных учениц и формирует им культурный багаж. Во время проведения мемориала Панина приехавшие на соревнования москвичи посещают Мариинку.



На иллюстрации: тренер Светлана Панова развивает своих юных учениц и формирует им культурный багаж. Во время проведения мемориала Панина приехавшие на соревнования москвичи посещают Мариинку.



Приведённые примеры, на мой взгляд, являются вполне яркими иллюстрациями к приведённой в этом разделе цитате Е. С. Вайцеховской (часть примеров, что неудивительно, приводится с цитированием её же статей). Мы понимаем, чего хотим от фигуристов, чего ждём, почему прокаты каких-то фигуристов нам нравятся, а каких-то нет, что бы они ни вытворяли на льду, а также отчего так ценно, когда фигурист имеет возможность развиваться и реализовываться в спорте в течение долгой красивой карьеры.



Единственное, что пока остаётся неясным, это механизм, благодаря которому работает данное объяснение. Для окончательного прояснения этого вопроса я рекомендую тем, кто не боится трудностей, познакомиться с ассоцианистской моделью культуры.



Ассоцианистская модель культуры и фигурное катание



Как я выше написал? «…с возрастом спортсмен, как и любой человек, формирует какой-то свой культурный фон, развивает свои мозги, формирует новые ассоциативные связи в своей голове…» Ассоциации, вот ключевое понятие, которое, на мой взгляд, лежит в основе механизма, обеспечивающего то самое «проступание» жизненного опыта, культурного багажа, образования, воспитания и вообще содержимого головы фигуриста в катании.



Фигурное катание, являясь и спортом, и, пусть в меньшей степени, искусством, является, безусловно, частью культуры, и к нему применимы общие принципы, в соответствии с которыми она устроена. Понятие культуры, правда, является базовым, трудноопределяемым, но для нас сейчас будет удобным сформировать взгляд на культуру как на совокупность ассоциаций. Ведь именно в этом основной смысл модели, опубликованной в одном из рецензируемых российских научных журналов кандидатом философских наук К. А. Михайловым [4]



Тут, правда, стоит сделать небольшое отступление. Идею, положенную в основу статьи, автор статьи частично позаимствовал у российского учёного, живущего за границей, и писателя-фантаста Ника Горькавого, о чём и сообщает в статье (что нормально), и потому назвал модель двумя именами, его и своим (а вот это уже не совсем нормально). В статье множество не волне удачных пассажей, а также совсем неудачный пример логической задачи на ассоциативную логику (автор упоминает в тексте "Что? Где? Когда? ", ну вот оттуда бы примеры задачек на ассоциативную логику и взял бы…), однако, не снижающих её ценности и не идущих во вред общей идее. Впрочем, эта общая идея лучше всего изложена в статье словами Горькавого, которого Михайлов цитирует. Процитируем его и мы:



«Культуру можно определить как мощный комплекс ассоциаций в многомерном пространстве смыслов. Мышление, создание текста и чтение глубоко ассоциативны; мы живем в паутине культурных нитей, выращиваем новые ассоциации и изнашиваем старые. Есть культурные провода, вызывающие при касании просто электрический разряд. Культура гиперассоциативна. Обучение превращает информационные или художественные посылы мыслителей в подсознательные рефлексы, встроенные в интуитивную и эмоциональную сферу человека. Развитие интеллекта – это выращивание клубящегося пространства связей, в котором ищутся новые объединяющие идеи. Рассматривая человека в контексте цивилизации, скажем так: культурный человек – это ассоциативный человек»[4]



Учёный и писатель Ник Горькавый не подозревал, что его идеи станут основой для философской статьи Кирилла Михайлова, а что тут каким-то боком фигурное катание приплетут, и подавно не подозревает!



Учёный и писатель Ник Горькавый не подозревал, что его идеи станут основой для философской статьи Кирилла Михайлова, а что тут каким-то боком фигурное катание приплетут, и подавно не подозревает...



Так что же с фигурным катанием? Когда мы смотрим на постановку, у нас в мозгах возникает множество ассоциаций. Если постановка сделана хорошо, то будет множество пересечений с теми ассоциациями, которые были у хореографа, который ставил эту постановку, и таких ассоциаций будет особенно много, если туда многое заложил во время своего проката сам спортсмен.. Чем больше будет таких явных пересечений, чем больше мы знакомых ассоциативных связей мы будем видеть в программе, с удовольствием улавливая эти невербальные сигналы, посланные фигуристом, тем большим будет впечатление от проката. А это зависит от того, что у спортсмена в голове.



Если в голове у спортсмена непусто, если культурный багаж его значительный, если к своей программе спортсмен сам приложил руку, а не просто выслушал хореографа, где ему повернуть голову, а где поднять руку, если его жизненный опыт велик, а когнитивные способности по возможности высоки, то он неосознанно наполнит свою постановку сигналами, которые пошлёт нам, и которые мы будем улавливать. Мы будем смотреть на спортсмена, наша голова будет сама собой будет наполняться роем ассоциативных цепочек, и мы начнём с удовольствием понимать: мы с ним люди одной, общей для нас культуры.



Естественно, тут возникает сразу множество вопросов. Не каждый ведь постановку поймёт, если она сложная и нетривиальная. Тут всё я написал на то, что уровня культуры может не хватить у спортсмена, пока она ещё молодой и зелёный, и это должно к нему прийти с опытом, но ведь и зритель может попросту не уловить ассоциативного паса, брошенного ему во время выступления. Просмотр программы есть задача на ассоциативное мышление для зрителя. Как пишет Михайлов, «проблема многих, сталкивающихся с подобными задачами на "плетение ассоциативных кружев", в том, что им не хватает "общего кругозора", т.е. зачастую элементарных школьных (и "общеориентирующих") знаний… Не возникает комплекса ассоциаций, которые должны возникать у человека, претендующего на культурную социализацию.» [4]



Так что не является удивительным тот факт, что многие по-настоящему интеллигентные и насыщенные культурными сигналами постановки могут и не находить отклика у широкой аудитории, не среагировавшей на совокупность ассоциаций, не понявших, как следствие, постановку. Да и можно ли винить в этом аудиторию? Просто спортсмен и зритель, значит, оказались представителями разных культур. Высокой и низкой, популярной и элитарной, мировой и национальной, отечественной и иностранной…



Фигурное катание и современное искусство.



Поэтому не стоит, наверно, серьёзно заострять внимание на этом вопросе, понимания и непонимания программ, за исключением вошедших недавно в моду и вызывающих бурные дискуссии программ-спектаклей, для понимания которых нужно, как сейчас модно говорить, «либретто». Нишу постановщика таких программ прочно занял Илья Авербух, и его позиция неизменно вызывает ожесточённые споры.



В музее современного искусства



В очередной раз проведём такое сравнение.  Эти новшества с либретто чем-то напоминают современное искусство. Если в музей современного искусства зайти, то рядом с "произведениями", всякими инсталляциями, очень часто пояснение, что же именно художник имел в виду. Ни за что не догадаться, если не прочесть пояснение. При этом всё-таки в классическом искусстве, в живописи, в скульптуре дальше названия пояснений не предполагается. Знание эпохи, контекста, условий, в которых была написана картина, конечно, может помочь понять автора, но не обязательно.



Даже во вполне экстравагантных направлениях, но классического искусства никаких дополнительных пояснений не нужно: если мы на картине Пикассо видим скрипку, разобранную на детали, мы всё равно знаем, что это скрипка. Если видим картину с названием "Герника", нам не нужно дополнительных пояснений на полстраницы, что автор хотел отразить ужас войны, мы и сами рассмотрим картину, разобранную на несколько деталей. Какими бы ни были фантазии Сальвадора Дали, проснувшегося от ночного кошмара и бегом севшего его запечатлевать на картине, пока не забыл, дальше названия нам ничего не нужно. Остальное мы будем извлекать из картины автора, в деталях рассматривая отдельные моменты и погружаясь вместе с автором в мир его снов и видений, отлавливая ассоциации, возникающие у нас в голове. И даже если Марсель Дюшан откровенно издевался над картиной да Винчи, "Мона Лиза с усами" остаётся лишь "Моной Лизой с усами", и не надо ничего под названием рассказывать о равенстве полов или трансгендерных операциях. Тем более что автор о них и понятия не имел. То ли дело инсталляции с их длинными рассказами, на чтение которых затрачивается больше времени, чем на просмотр самого "произведения"...



Картины Сальвадора Дали являются замечательными упражнениями на ассоциативное мышление



И тут мы вступаем на зыбкую почву дискуссий, вот это современное искусство с инсталляциями, это передний край искусства, или это всё бездельники придумали, у которых таланта к живописи и скульптуре не случилось, и они решили выделиться?



Нетрудно видеть, что ассоцианистская модель культуры, допуская самые разные виды искусства, в том числе современные инсталляции, такое искусство, для понимания которого нужно поснение автора в несколько абзацев, отметает. Искусство, как часть культуры, должно разговаривать со зрителем на языке ассоциаций. А не рассказывать ему, что да как. Если художник заложил в своё произведение недостаточно ассоциативных загадок, которые любители искусства могут разгадать при просмотре инсталляции, да ещё и вынужден рассказывать, что он имел в виду, какой же из него не только художник, но и культурный человек? Вероятно, рано делать какие-то выводы в пользу или против того подхода, который пропагандирует Илья Авербух, но ассоцианисткая модель говорит о том, что этот подход наверняка будет временным. Рано или поздно доминирующей вновь станет подход, сходный с традиционным искусством. В данном случае – с искусством на льду.



О личностях



Конечно, превращать свои постановки в произведения искусства дано не всем. Насыщать их богатыми ассоциативными цепочками, кружева которых разлетаются надо льдом и улавливаются интеллигентными зрителями, тоже могут не все. Скажем, Елена Вайцеховская высказала ещё такое интересное суждение: «Понимаю, что на меня сейчас со всех сторон по привычке полетят стрелы фанатского гнева, но рискну сказать, что внутреннее развитие - это то, чего сильнее всего не хватало на протяжении карьеры Евгению Плющенко. Возможно, как раз поэтому с интерпретационной точки зрения ему лучше всего удавались простые для понимания музыкальные произведения. Бандитский Петербург, например. Или программы, где имела место четкая установка тренера/хореографа: ручку сюда, голову повернуть, пальчики врастопырку.» [1]



Катание Евгения Плющенко и его постановки до сих пор не оставляют зрителей равнодушными. Вокруг них ведутся многочисленные дискуссии.



Таково её мнение. С другой стороны, вы найдёте множество людей, которые на протяжении всей карьеры Плющенко восхищались им и его катанием, менявшимся, как и у всех, с течением времени. Значит, между ними устанавливалась ассоциативная связь? Значит, он нашёл своего зрителя, зрителя общего с ним типа, уровня, разновидности культуры? Выходит, что так.



На разных этапах развития фигуриста нехватка культурного развития, жизненного опыта, вкуса и интеллигентности вполне может проявиться. Ничего страшного в этом нет, люди развиваются, меняются, растут, копят в своей голове ассоциативные связи... Но после долгой карьеры это всё равно будет видно, кто есть конкретный спортсмен: выдающийся атлет с бойцовскими качествами (что само по себе заслуживает уважения), или глубокая личность, извлекшая из своей спортивной карьеры максимум для своего развития.



Пройдёт время. Спортивная карьера поможет кому-то стать спортивным чиновником, кому-то депутатом, кому-то просто подняться по карьерной лестнице. В нашей стране немало спортсменов, кто засел на разных высоких должностях в кабинетах и ни фига не соображает за пределами своего вида спорта. Мы стыдимся за депутатов-спортсменов, принимающих дурацкие законы; нам стыдно, когда кто-то из бывших спортсменов говорит глупости в интервью, осуждает Солженицына, а потом признаётся, что не читал его; а уж про такие вещи, как фотографии Обамы с бананом, вообще за гранью. Что делать, сами продвинули спортсменов, умеющих только махать кулаками и дрыгать ногами, в депутаты. Фигурное катание особый вид спорта: здесь спортсмены с культурным багажом, с хорошими мозгами и с потенциалом к критическому мышлению есть. Можно тут найти тех, за кого в будущем стыдно не будет. Надо только их увидеть, поймав ассоциативную цепочку во время проката, и поддержать…



Ссылки



1. Вайцеховская Е. С. На берегу-2. http://www.liveinternet.ru/users/vellena/post335211930/



2. Вайцеховская Е. С. Ирина Слуцкая: боец. http://www.velena.ru/skating/SLU_2005.html



3. Вайцеховская Е. С. Алексей Мишин: «Температуру моей группы выдержать непросто». Спорт-Экспресс, 27.08.2012. http://www.sport-express.ru/figure-skating/reviews/806470/



4. Михайлов К. А. Онтологический смысл фундаментальных знаний, ассоцианистская модель культуры и синтетическое образование будущего. Вестник Воронежского Государственного Университета. Серия: Философия, 2011. С. 88-103. http://www.vestnik.vsu.ru/pdf/phylosophy/2011/01/2011-01-06.pdf

Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
vellenareader

Ледовый ренессанс Колизея

Четверг, 04 Мая 2017 г. 22:51 (ссылка)


В незапамятные времена на аренах римских амфитеатров бушевали нешуточные бои. Кто бы мог подумать, что идеологически это всё вернётся более двух тысяч лет спустя в новом облике и на новых аренах? О женском одиночном катании и не только в новом посте, оригинал которого опубликован в блоге автора на сайте sports.ru «Умное ФК».



Содержание.




  1. Вопросы.


  2. Дети на льду: звёзды


  3. Ледовый амфитеатр


  4. Человеческая фабрика по производству драгметалла. Дети как средства производства.


  5. Заключение. Максимальный репост!


  6. Ссылки



Вопросы



Сведения об очередной травме, полученной российской фигуристкой Полиной Цурской перед выступлением на юниорском мировом первенстве в Тайпее, вряд ли были неожиданными: просто так, без причины, столь неудачного проката она продемонстрировать не могла. За время, прошедшее с победы спортсменки на Юношеских Олимпийских играх в Лиллехаммере, наиболее перспективная в недавнем прошлом российская юниорка получила разрыв связки, в результате которого снялась с соревнований в венгерском Дебрецене; повторную травму ноги, из-за которой пропустила предсезонные прокаты в Новогорске; перенесла операцию в результате обнаружения болезни Кёнига; наконец, была вынуждена проходить лечение от проявившейся межпозвоночной грыжи, до финальных соревнований прошедшего сезона не диагностированной.



Столь серьёзный набор травм у 15-летней девушки, только с нового сезона получающей право выступать на взрослых соревнованиях, не появляется просто так. На то всегда есть веские причины. Казалось бы, никаких трюков на льду Цурская не делает: прыжковый набор фигуристки включает вполне стандартные по нынешним временам три тройных прыжка в короткой программе и семь в произвольной, спортсменка владеет каскадом из тройного лутца и тройного тулупа, который исполняет в произвольной программе дважды, а потерю баллов на повторе дешёвого тройного компенсирует тем, что шесть прыжковых элементов произволки прячет во вторую половину. Элементов ультра-си у спортсменки в арсенале нет: несмотря на то, что фигуристка регулярно исполняла тройной аксель на полу в своём первом юниорском сезоне и собиралась учить его в межсезонье на льду, до ледовых тренировок дело не дошло из-за травмы голеностопа. Словом, всё вроде бы в рамках стандарта, так в чём же дело?



Стремление тренера спортсменки, Этери Тутберидзе, представить ситуацию как следствие неблагоприятной генетики [1] вполне понятно и логично: мало какой наставник хочет предстать публично в образе гробовщика гениальной фигуристки, даже если никто его ни в чём не обвиняет. Ведь главный ужас ситуации заключается как раз в том, что по набору чисто спортивных характеристик Полина Цурская является совершенно исключительной спортсменкой: мощные, атлетичные, высокие и пролётные прыжки с «зависанием», со сложными заходами и идеальными, «плюсовыми» выездами; практически идеальная прыжковая техника с минимальной преротационной фазой, то есть спортсменка реально крутит в воздухе обороты, ничего не подворовывая; умение совмещать всё это с насыщенными связками программами, причём с очень качественным исполнением связок; высокий хореографический уровень и культура жеста, природная координация, хорошее скольжение и, наконец, появившаяся уже практически взрослая подача, эмоциональное исполнение программ и музыкальность, делающие спортсменку не только умелым «технарём», но потенциальным «компонентным монстром». Такого сочетания атлетических (позволяющих спортсменке справляться со своей отнюдь не стандартной для фигурного катания антропометрией), технических и компонентных качеств одновременно нет, пожалуй, ни у одной фигуристки сборной. Потенциально лучшая… но лишь потенциально: в реальности у спортсменки отрывались части суставного хряща коленного сустава и возникли проблемы со спиной.



Полина Цурская на тренировке



Версия неблагополучной генетики, конечно, выглядит весьма слабо, а реплики в пользу этой точки зрения изобилуют нестыковками и ляпами: так, попытки представить болезнь Кёнига как генетическую в принципе безграмотны с медицинской точки зрения. Генетическая болезнь, это, скажем, болезнь Дауна. Она как бы есть, и всё тут. А, болезнь Кёнига генетической не является, но среди множества факторов, приводящих к развитию болезни, перечислены в том числе наследственные, но являются ли они главными и имеют ли место в конкретных случаях, это, как говорится, вопрос: там этих факторов длинный список. Так что это отнюдь не одно и то же. Чётко разграничить эти два понятия не столь тривиально: в эту ловушку попалась даже сама спортсменка в своём интервью после первенства страны [2], допустив грубую медицинскую ошибку в трактовке своего диагноза. Впрочем, комментарий [3], данной мамой фигуристки с медицинским образованием, все точки над i расставляет: наследственная предрасположенность в развитии болезни Кёнига отнюдь не главный фактор. Проблемы с поясницей, о которых можно узнать из того же интервью (тренер по очевидным причинам предпочла о них умолчать) и вовсе возникают обычно у спортсменов, испытывающих запредельные стрессовые нагрузки. Такие травмы были у Евгения Плющенко: за свою карьеру олимпийский чемпион приземлил немало сложных, в том числе четверных, прыжков, которые начал исполнять ещё в подростковом возрасте, и к тридцати годам это вылилось в весьма серьёзные проблемы со здоровьем. Короче, тут вообще не про генетику, зато в деле опять возник вопрос запредельных нагрузок…



Все возникающие вопросы, на самом деле, сводятся к одному-единственному: почему возникла парадоксальная и весьма неприятная ситуация, что невероятно талантливая фигуристка оказалась в крайне сложном положении, в котором оказаться была не должна? Ведь вполне логичным было бы, если бы спортсменку с таким потенциалом спокойно вели бы через юниорские соревнования, подготавливая к взрослой карьере. Сей вопрос куда глубже, чем кажется, и касается не только конкретной спортсменки. В этом вопросе нужно разобраться, и именно ему посвящен данный пост. Я постараюсь показать, что наше женское одиночное катание уже, по сути, перестало быть соревнованием по фигурному катанию, гораздо ближе став к давно забытому виду спорта под названием «гладиаторские бои». Тренды, задаваемые в том числе лидерами и их тренерами, свидетельствуют, что в будущем эта аналогия будет проявляться всё более и более ярко. Современная женская одиночка рискует стать соревнованием, в котором выиграл не тот, кто самый талантливый, а тот, кто самый прочный, кого не угробили запредельными нагрузками. Если всё так продолжится и дальше, женское одиночное уйдёт в прошлое насовсем, сменившись играми на выживание. Именно об этом предлагаемый пост.



Дети на льду: звёзды



Что из себя представляет современное женское одиночное катание и что оно представляло из себя в недавнем прошлом? Вот то, что мы должны для себя уяснить. С момента появления на льду нового поколения российских фигуристок, сначала начавшим после долгого перерыва побеждать на юниорском уровне, а затем бросивших вызов примам женской одиночки недавнего прошлого – Мао Асаде, Юне Ким и Каролине Костнер, в сознании любителей фигурного катания сложился логичный образ «russian sonogram»: юная девочка, перепрыгивающая своих более взрослых соперниц на раз. Само по себе это не новость: перечисленные примы когда-то точно так же перепрыгивали предыдущие поколение, а собственно катание стало их сильной стороной значительно позже. Ирина Слуцкая, говоря в интервью Елене Вайцеховской о своей юной сопернице, тогда вспоминала свои прошлые годы: «…когда я была маленькая, все наперебой хвалили то, как я прыгаю, и почти никогда - как катаюсь. Сейчас я понимаю разницу - очень четко увидела ее в Пекине, наблюдая за тренировками японок. Аракава с ее потрясающим коньком, продуманными жестами - и на ее фоне Асада, этакий смешной ребенок с сумасшедшими прыжками»[4]. Иными словами, несмотря на возросшую сложность программ молодых россиянок, принципиального нового в обнаружившемся феномене было мало.



Само по себе участие юных сонограмм во взрослых соревнованиях можно только приветствовать: молодые спортсменки должны обкатываться среди взрослых соперниц как можно раньше, нарабатывая опыт, а состоявшимся примам конкуренция должна помогать развиваться, становиться лучше, искать, за счёт чего можно выиграть, не подпустив к себе охочую до побед молодёжь; развиваться в плане катания, работать над коньком, ставить новые интересные программы. И не беда, если в сложности в итоге небольшое отставание всё же будет: высокая вторая оценка до недавнего времени была уделом состоявшихся мастеров катания.



С недавних пор ситуация изменилась. После Олимпиады в Сочи авторитет российского женского одиночного катания сильно вырос, россиянок стали воспринимать полноправными лидерами в этом виде, а вчерашние российские юниорки окончательно стали полноправными игроками на рынке медалей самого высокого достоинства. Состав женской одиночки сильно омолодился, чему способствовала не только наша страна: новое поколение японских фигуристок также ярко дебютировало в новом цикле, юниорки из страны Восходящего Солнца ничем не уступали россиянкам по сложности их программ и явили собой весьма грозную силу.



Японские фигуристки



Омоложение спорта способствовало росту числа стабильно показываемых фигуристками чистых прокатов. Это было вполне естественно: стабильность исполнения сложных программ всегда была уделом юных девочек, ещё не познавших трудности переходного возраста. Но на новом витке развития женского одиночного катания сложность программ стала близкой у очень многих, и чтобы выделить из общей массы, юным фигуристкам стали накручивать программы высоким числом связок, телодвижений, различных фишечек, позволяющих приблизить к максимуму вторую оценку, ещё не так давно бывшую вотчиной мастериц скольжения и балетной хореографии.



Автор этих строк всегда очень настороженно относился к разговорам о «настоящем женском» катании. Часто фразы про него приводились как аргумент в пользу того, что юниоркам надо жёстко зарезать вторую оценку, чтобы дать взрослым фигуристкам шанс. С этим просто так согласиться было невозможно: среди юниорок есть такие, которые уже являются подлинными мастерицами второй оценки, такие как Анастасия Губанова и Алиса Федичкина, причём сразу во всех её аспектах, и не ставить им того, что они заслуживают, просто грешно. Тем не менее, подобные фразы вполне имеют смысл: так, особый взгляд на эту сторону проблемы был изложен в посте «Ассоцианистская модель культуры и фигурное катание»[5], проливающем свет на вопрос артистических сторон второй оценки.



Последние, впрочем, уже не являются в фигурном катании ведущими. Насыщенные под завязку транзишнами программы стали скрывать недостатки скольжения, интересные сюжетные постановки - ретушировать изъяны в хореоподготовке, а чистота проката завершала общее впечатление. Перечисленного в современной женской одиночке стало достаточно для того, чтобы вырваться вперёд во второй оценке даже вчерашним юниоркам. Речь, конечно, идёт об условных первых номерах сборных: вторая оценка достаточно субъективна для того, чтобы быть полностью независимой от различных человеческих факторов, поэтому поддерживаемые сильным Федерациями лидеры стали получать высокую вторую оценку, невзирая на определённые компонентные недостатки, за всё, перечисленное выше. Плюс – за стабильность. Поддерживать того, кто не падает, легче и наименее рискованно.



Оценки за качество элементов также осталось за юными спортсменками: высокий и мощный прыжок современной системой судейства не ценится должным образом, и в ситуации, когда по лёгкости и стабильности прыжков взрослые или начавшие испытывать трудности переходного возраста спортсменки не могут конкурировать со своими юными визави, наметился чёткий тренд на «компактификацию» прыжка и рост преротационной фазы, позволяющий добавить к стабильности дополнительный фактор.



Ледовый амфитеатр



Понятие стабильности в современном фигурном катании вообще стало центральным. Есть стабильность – есть высокие баллы, рост которых катализируется разными, в том числе  перечисленными выше причинами. При отсутствии таковой на высокие баллы могут рассчитывать далеко не все, да и баллы эти, как правило, серьёзно ограничены сверху.



Конечно, юность вкупе с отсутствием трудностей переходного возраста и нестандартных параметров в стабильности даст фору зрелости и женственности. Стабильны те фигуристки, которые обладают большим запасом прочности; которые могут многократно повторять одно и то же по многу раз, доводя до автоматического исполнения прокаты. Стабильности в настоящее время можно противопоставить разве что ту же самую стабильность. По причинам, обсуждавшимся в предыдущем разделе. И вот тут начинаются игры на выживание.



Как правило, взрослые сформировавшиеся (или начинающие формироваться и взрослеть) фигуристки не обладают достаточным запасом прочности, чтобы постоянно кататься идеально. Попытки довести стабильность до абсолютной путём непомерных нагрузок чреваты серьёзными травмами.



Конечно, совершенно необязательно истязать фигуристок до истощения всех ресурсов организма. Скажем, Алексей Мишин никогда не работал по такому принципу: «…моя личная методика всегда была обусловлена тем, что у группы есть 45 минут льда утром и 45 – вечером. Работать на количество повторений, как это практикуют другие тренеры, имеющие неограниченное количество льда, я позволить себе не мог. Поэтому с самого начала старался брать качеством. Подготовил прыжок – сделал его. Стабильности ведь можно добиваться разными способами. Я предпочитаю идти путем упражнений, а не сотрясать воздух, делая спортсмену бесконечные замечания. И всегда предпочитал»[6].



В текущих условиях этого уже перестаёт хватать: в свой победный сезон ученица Профессора Елизавета Туктамышева спокойно набирала форму первые полсезона, вышла на её пик к главным стартам и уверенно взяла своё. Попытка повторить подобное в нынешнем сезоне успехом не увенчалась, в том числе по причине резко упавших вследствие не вполне стабильных выступлений судейских оценок – Лизе судьи попросту не дали побороться при допущенных ошибках, а наращивать сложность с самого начала сезона, как было проверено на практике, тоже рискованно и чревато очередными проблемами со здоровьем. Как быть в такой ситуации, тоже неясно: среди множества талантов Лизы в фигурном катании наиболее ярким, бесспорно, является её прыжковый, технический потенциал, но проявиться ему в такой ситуации в полной мере сложно: у спортсменки нет тех резервов организма, которые есть у вчерашних юниорок, которых возглавить гонки на выживание.



Елизавета Туктамышева на SC 2016



В значительной степени ситуация ухудшается в связи с запредельным уровнем конкуренции в нашей стране. Конкуренция при должном подходе должна быть двигателем прогресса, но у нас она в результате тех самых игр на выживание выжигает всё самое талантливое калёным железом. Наше женское катание в его истинно женской части постепенно начинает местами походить на выжженную пустыню. Что бывает при наличии именно конкуренции, а не гладиаторских боёв, можно видеть на примере внутриканадских разборок: затратив долгое время на восстановление после травм, канадская одиночница Кейтлин Осмонд сумела вновь войти в число спортсменок мирового топа, её соперница Габриэль Дэйлман также спокойно и планомерно развивалась в катании, и, уверен, Элейн Шартран, у которой сезон оказался неудачным, также находится на спаде временно. При этом в юниорах одиночницы отнюдь не блистали, а просто нарабатывали соревновательный опыт и учили элементы, благодаря чему вышли на конкурентоспособный уровень тогда, когда надо: во взрослом спорте.



Как быть? Казалось бы, немаловажную роль играет в данном случае в первую очередь мудрость и профессионализм наставников. Уместно здесь привести слова тренера Сергея Давыдова: «Все наши спортсмены катаются в разных стилях, даже прыгают по-разному; и не потому, что мы ставим разную технику, а потому, что стараемся подобрать для них такую работу, чтобы организм мог с ней справиться и элемент получился технически правильно и с минимальными затратами. Очень важно нормировать нагрузку, потому что кто-то может сделать 20 прыжков и все нормально, а кто-то пять и этого достаточно, так как есть риск травмы. Кому-то надо растяжкой заниматься час, а кому-то достаточно 10-15 минут. С кем-то надо много разговаривать, кому-то достаточно дать задание, с кем-то нужно быть строгим, а на кого-то нельзя повышать голос: в каждом конкретном случае надо найти тот метод работы, который оптимально подходит спортсмену»[7].



Гладиаторские бои



Но слова о правильном дозировании нагрузок и индивидуальном подходе нередко остаются только словами. В женских гладиаторских боях на льду этого больше практически нет. Раскрытие сильных сторон спортсмена, понимание опасности форсирования подготовки, осторожное и грамотное подведение к стартам и сохранение здоровья для успешной взрослой карьеры постепенно уходят в прошлое: никого это не интересуют, когда надо ковать медали. Вопрос лишь в том, как их ковать.



Человеческая фабрика по производству драгметалла. Дети как средства производства.



К чему такая ситуация может привести в недалёком будущем, вообразить себе довольно легко. Если ставить во главу угла не раскрытие таланта спортсмена в соответствии с его склонностями, особенностями и индивидуальными качествами, а добычу медалей, то в скором времени всё будет обстоять весьма печально: тренерские группы будут только большими, фигуристки только юными, а отношения между тренерами и спортсменками будут напоминать отношения между фермерами и домашним скотом.



При грамотном построении системы ведь добывать драгоценный металл не так сложно. Достаточно рассмотреть детей не как личностей, а как средства производства. Ну, примерно как рассматривают овец и коров как средства производства шерсти и молока, так и дети будут производить драгметалл. Эти дети прочны, послушны, стабильно дают продукт, а если какая-то паршивая овца его давать перестала, всегда можно её забить, выкинуть на улицу, объявить ленивой скотиной или генетическим уродом, или просто отодвинуть в дальний угол хлева, в смысле катка, и перестать обращать внимание. Средства производства драгметалла взаимозаменяемы и легко могут быть обновлены при поломке или утрате.



Стрижка овец



Вот таким будет система подготовки одиночниц в недалёком будущем, если тренды современности окажутся устойчивыми. Мелкие фермерские хозяйства по сравнению с крупными фабриками, очевидно, окажутся неконкурентоспособны, так что тренеры, которые попытаются идти против тренда, обречены на неудачу, в то время как у тренеров, которые будут работать по написанной выше методике, результат будет всегда. Ещё какой будет! Увы, нечеловеческий подход будет порождать человеческие жертвы. Гладиаторские игры на выживание, пришедшие на смену женскому одиночному катанию,  достигнут своего апогея.



Заключение. Максимальный репост!



Думаю, эти два слова мне очень важно было в этом посте написать. Все имеют право знать правду, какой бы жёсткой она ни была. Я буду благодарен всем за репост этого текста в статус на спортсе, за ссылку на него в твиттере или ссылку, кинутую другу по электронной почте. Речь идёт о судьбе всего вида спорта и о здоровье спортсменок. А ведь здоровье наших юных сограждан вообще один из невозобновляемых ресурсов, который мы должны беречь и не расходовать попусту. Ледовый Колизей c гладиаторскими играми на выживание обязан прекратить своё существование и уступить место соревнованиям по фигурному катанию.



И главное: Полине Цурской – здоровья. И успехов в достижении любых целей, которые она себе поставит: нечеловеческих ресурсов у её организма, увы, нет и уже не будет, зато сила воли у спортсменки, которая всё это сумела перетерпеть, поистине нечеловеческая. А это едва ли не главное качество для достижения успеха в жизни.



Ссылки.




  1. https://www.championat.com/other/news-2785424-tutb...ntom-no-slozhnym-zdorovem.html


  2. http://fsrussia.ru/intervyu/2825-polina-tsurskaya-...uchshe-chem-predydushchij.html


  3. http://rsport.ru/figure_skating/20170428/1119739454.html


  4. http://www.jewish.ru/theme/media/2005/11/news994227125.php


  5. https://www.sports.ru/tribuna/blogs/umnoefk/1144967.html


  6. http://www.sport-express.ru/se-velena/reviews/833182/


  7. http://mosfigurist.ru/?p=1580

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Аноним

Среда, 01 Декабря 1970 г. 03:00 (ссылка)

Комментарии ()КомментироватьВ цитатник или сообщество
Аноним

Среда, 01 Декабря 1970 г. 03:00 (ссылка)

Комментарии ()КомментироватьВ цитатник или сообщество
Аноним

Среда, 01 Декабря 1970 г. 03:00 (ссылка)

Комментарии ()КомментироватьВ цитатник или сообщество
vellena

ХАРАКТЕРИСТИКИ ПОБЕДЫ

Вторник, 31 Марта 2015 г. 08:53 (ссылка)


Копаясь в старых закладках обнаружила интервью Фрэнка Кэролла о том, что своих спортсменов он целенаправленно учит даже тому, как выходить на лед в открытых тренировках и разминках. Сейчас лень искать и переводить дословно, но смысл был в том, что человек должен выехать так, чтобы заставить присутствующих (публику, судей) смотреть только на него. Не как бедный родственник, другими словами. 



Согласитесь, по человеку часто видно, когда он идет просить, а когда - стучать по столу кулаком, условно говоря. Когда выходит проигрывать, а когда - с намерением порвать всех. Мне тут даже в связи с Шанхаем интересное наблюдение подкинули - по поводу Ковтуна. Что внезапно приехавшая на чемпионат Татьяна Тарасова, которая достаточно давно работает в Москве не столько с Ковтуном и Водорезовой, сколько с Гачинским и Успенским, могла сослужить и тренеру, и спортсмену достаточно неважную службу. Потому что выглядело ее появление примерно так, как если бы теща зашла в супружескую спальню молодых и сказала бы: я тут с вашего позволения посижу в уголке, подскажу, если что...



Понятно, что Тарасова хотела как лучше - дополнительно поддержать. Но мне почему-то тоже пришло в голову, что этот приезд мог стать и для спортсмена, и для тренера дополнительным стрессом. Совершенно ненужным - в условиях чемпионата мира. 



Не знаю, поставят ли сегодня интервью с Алексеем Мишиным (в газете какие-то очередные перестановки материалов и может просто банально не оказаться места) но мне очень нравится, что тренер, которого я наблюдала в последние пару лет в состоянии непрерывного и даже истерического стресса, в этом сезоне вернулся в то состояние, в котором я особенно его люблю. спокойной стратегически-нацеленной работы. 



"...- Вся моя предыдущая тренерская жизнь сводилась к тому, что я учил своих спортсменов прежде всего прыжкам. И до сих пор считаю, что это в одиночном катании – главное и самое интересное, как бы нас не заманивали в иное понимание фигурного катания через транзишены, махи ногами, игру лицом и прочие, как я говорю, «бантики и пуфики». Понятно, что можно проскочить и стать, допустим,  чемпионом мира в мужском катании без четверного прыжка. Но это эпизодические исключения.

Если говорить о Лизе, почему не делать в программе те прыжки, которые получаются? Не говоря уже о том, что два тройных акселя при удачном исполнении могут дать фигуристу такое преимущество, что можно вообще сильно не переживать о том, что происходит за спиной. А вот каскад с тройным тулупом тут не нужен. Объясню: если выезд после второго прыжка получится не очень чистым, это неизбежно скажется на общей оценке всего каскада. Поэтому гораздо выгоднее поставить с акселем двойной прыжок, а тройной тулуп перенести в другое место программы. Добавить его к какому-то простому элементу типа сальхова. "



"...Могу открыть секрет: многие люди точат коньки, стараясь сделать их как можно острее. А острое лезвие невозможно повернуть в момент захода на тройной аксель таким образом, чтобы создать нужное направление вращения. И прыжка не будет, как бы человек ни старался. Конек должен быть заточен таким образом, чтобы он мог как бы «забуксовать» в момент отрыва ото льда - именно это создает вращательный момент, который фигуристу остается только подхватить. Если же этого не происходит, прыжок сразу начинает требовать огромного количества «физики». При мужской силе с этим еще можно справиться, при женской – крайне трудно."



Ну а у меня сегодня - стирка/уборка, приготовление вкусных литовских клопсов (наш ответ китайскому Керзону с их дошираком), зубной врач и подготовка к очередной тестовой работе по португальскому языку, которая завтра. 



Всем хорошей недели!



 

Метки:   Комментарии (46)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Аноним

Среда, 01 Декабря 1970 г. 03:00 (ссылка)

Комментарии ()КомментироватьВ цитатник или сообщество
vellena

REAL (M)AN

Воскресенье, 16 Ноября 2014 г. 11:44 (ссылка)


Второе слово в заголовке - это всего лишь автоподпись. Краткость, как известно, она - сестра таланта а вовсе никакой не брат. Вот так, примерно: 



Снимок экрана 2014-11-16 в 10.05.11 (700x49, 6Kb)



Соответственно краткое резюме означает, что с текстом собеседник согласен, правки не будет (что всегда радует). Сам разговор с Алексеем Николаевичем Мишиным получился достаточно большим и лично мне очень интересным. Как всегда, впрочем, когда Профессор в хорошем настроении. 



Текст традиционно появится на сайте где-то через пару часов, хотя может и позже - из-за того, что я сдала его не в пятницу, а только сегодня ночью. Еще из интересного - интервью с Сергеем Вороновым, которое по моей просьбе вчера сделал Володя Иванов (сама я просто не успевала справиться со всеми объемами)



Ну а репортаж вы уже видели



Ну и, как любит говорить Оля-Ritz, завлекалочки:



"...Тот же Карло Фасси (знаменитый итальянский тренер, работавший в США – прим. Е.В.) в свое время объяснял мне, как прыгать аксель в 2,5 оборота. Утверждал, что нужно взлететь как можно выше, причем без вращения, а наверху закрутиться.

Мне уже тогда это представлялось  весьма сомнительным, поскольку закрутиться в воздухе, взлетев без вращения, можно только при помощи внешней силы. Короче, сам я разработал собственную теорию..."



"...На передней стороне жилета расположены датчики, которые, группируясь, ты должен закрыть ладонями. Положение этих датчиков можно менять в зависимости от размеров тела спортсмена. Если ты сумел закрыть датчики, раздается звуковой сигнал. Если же сигнала нет, значит, группировка выполнена с ошибкой. Понимаете, да? Тренер может до потери сознания говорить спортсмену, что тот плохо группируется, и ничего не добиться. А здесь все просто: сигнал был? Нет. Иди делай еще раз..."



"...В фигурном катании всегда так было: сначала тебя прижимают и «недодают», зато потом начинают добавлять даже там, где ты не всегда этого заслуживаешь. Рейтинг у Лизы на начало этого сезона был совсем низким, и, соревнуясь со звездой, которой в Шанхае считалась Юля Липницкая, было бы наивно рассчитывать на паритет. Мысль ясна?

- Абсолютно.

- Ну а если отбросить все сказанное, конечно же за свои прыжки Туктамышева должна получать несколько больше, нежели любая другая спортсменка..."



Хорошего всем дня. 

Метки:   Комментарии (268)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Michel_perm

Вечерний Ургант сглазил Евгения Плющенко. (512 КБ)

Четверг, 13 Февраля 2014 г. 20:56 (ссылка)

Смотреть видео в полной версии
Смотреть это видео


Показав это шокирующее видео с тренировки Евгения Плющенко Ургант и его команда безусловно "сглазили" нашего супергероя.



Евгений снялся с олимпиады.



Тренер Плющенко Алексей Мишин принес извинения за своего подопечного и объяснил следующее: – Вчера он сильно упал на тренировке с четверного прыжка. Утром боль его не отпускала. Мы приняли лекарства, но не помогло. Что касается возможной замены на Максима Ковтуна, то она могла быть произведена только утром после командного турнира. Но тогда ни о каком снятии речи быть не могло. Так что мы действовали в рамках регламента и фейр-плей.



Напомню на Чемпионате России Ковтун переиграл Плющенко, но после "закрытого просмотра" в Сочи поехал муж Рудковской.



Комментарии народа в основном негодующие...





Готовый депутат. Плющенко./1392310433_Gotovuyy_deputat (700x91, 6Kb)



* * *



 Follow michel_perm on Twitter


 



Метки:   Комментарии (40)КомментироватьВ цитатник или сообщество
vellena

ТАЛАНТЫ И НАСТАВНИКИ

Среда, 27 Февраля 2013 г. 11:05 (ссылка)


Разговариваю вчера с Алексеем Николаевичем Мишиным на торжественной церемонии "Персона года".  Разговариваю крайне вовремя - церемония еще не началась, запас времени есть, коньяк, удобные кресла - все располагает, даже отсутствие коллег из светской хроники, которые гоняются в поисках виртуальных Вексельберга, Спивакова и Шахназарова. Спрашиваю его: "Профессор, вы помните, как Жук перестал работать с Родниной и Зайцевым, сказав, что что бы он с ними не наработал, заслуга все равно будет приписана не ему, а великой Родниной?" - "Помню", отвечает.



Снова спрашиваю: "А вы отдаете себе отчет в том, что, продолжая работать все последние годы с Плющенко, находитесь по сути в том же самом положении, что и Жук: какого бы результата ни достигли - это будет результат Плющенко, а не Мишина. Не обидно?"



Тяжелый вздох: "Леночка, я давно привык трезво воспринимать непреложную истину. Сколь гениальным ни бы бы тренер, каких бы успехов ни добивался, его спортсмен всегда будет богаче и знаменитее..."



В общем, сегодня я сижу дома, пишу интервью, а заодно дежурно отмываю квартиру и избавляюсь от ненужного. Чтобы, вернувшись в Москву в понедельник, можно было бы звать гостей, а не заниматься уборкой.



 



RIAN_1323492 (600x363, 192Kb)


Метки:   Комментарии (296)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<алексей мишин - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda