В последние два года в сноуборд-индустрии наконец-то начали появляться хорошие сноубордические фильмы с девушками-райдерами. Объяснений можно привести много, и точек зрения на данную тенденцию тоже достаточно. Кто-то считает, что это результат постепенной популяризации данного вида спорта, изначально исключительно мужского, и перехода его в мэйнстрим, другие капают на феминизм, который просачивается всюду, третьи радеют за действительно достойный уровень катания девчат.

Какова бы ни была причина, следствие налицо: у меня в коллекции четыре фильма, в которых девушки показывают, на что они способны. Фильмы от двух студий: Misschief Films и Chunkyknit. Я пробовала искать в Интернете и другие объединения девушек, способных создавать достойное муви, однако таковых не нашла.

Под микроскопом: три фильма от студии Chunkyknit - DropStitch (2004, сентябрь), Transfer (2005, сентябрь) и Last Winter (2006, сентябрь), и один фильм As If (2005) от Misschief Films. Я не претендую на звание профессионального кинокритика такого специфического ответвления киноиндустрии, но я пересмотрела больше сотни сноуборд-видео и много чего в этом стала понимать.

Всю свою коллекцию я бы поделила на несколько частей: 70% - однотипная прыготня и джиб под жесткий музон, отличия лишь в исполнителях и декорациях, 15% - фильмы с претензией на оригинальность (однако радует, что в последнее время таких все больше), 10% - культовое кино, которое стоит на полке на почетном месте, 3% - стёбное видео и оставшиеся 2% - женское.

Почему женское кино идет особняком? Потому что оно другое! Тут вы не увидите сверхвыдающегося катания или нереальных трюков, здесь нет перил, длиною в бесконечность, и парковых пирамид, достойных своих древних египетских собратьев, и не ищите бэккантри по отвесным скалам и дропов высотой с девятиэтажный дом. Этого не покажут. Тогда справедливый вопрос: зачем вообще его смотреть? На этот вопрос нет однозначного ответа. Да, собственно, я его и не искала, я просто смотрела кино и получала удовольствие, и поверьте мне, с моим привередливым вкусом и солидным массивом просмотренного материала, мне тяжело найти фильм, который бы меня впечатлил. Скажу одно, это кино смотреть стоит, как девушкам, так и парням.

Итак, DropStitch. Это первый фильм Chunkyknit, и сюда попали кадры с 2003 по 2004 годы. Это отправная точка для прорайдерш, отсюда удобно видеть их прогресс, их победы и поражения, и именно с этого кино я познакомилась с женским профессиональным сноубордингом. Lesley McKenna, Lisa Filzmoser, Manuela Pesko, Torah Bright, Natasza Zurek, Doriane Vidal и многие другие девушки :) . Это и олимпийские чемпионки, и чемпионки мира, своих стран и многочисленных международных соревнований. Это девушки-про. С ними стоит считаться, и они утрут нос многим прорайдерам с яйцами, в особенности российским.

DropStitch замечателен своей атмосферой, а она создается, помимо самих девушек, еще и оператором, который даёт полюбоваться обалденными статичными видами на горные пейзажи под легкий рок/хип-хоп с женским вокалом (насколько я успела заметить, это обязательное условие). Девчонки перемещаются по Америке, Европе, Новой Зеландии и весь фильм получают от катания фан, это видно по тому, как они улыбаются, как душевно и радостно они воспринимают свои достижения и достижения своих подруг. Вообще на все это смотришь как-то… умиленно. Видно, что на них не давят, они катаются, прыгают и слетают по перилкам и боксам для себя, а не потому, что дядя оператор сказал, что нужно прыгнуть родео 720 вооооон с той опупенной скалы. Безбашенность есть, но она не остервенелая, фан есть, и он не постановочный, девушки - красивые и улыбающиеся, блин, это именно то, что хочется видеть, как будто смотришь домашнюю видеозапись своего уикенда. Видеоряд щедро приправлен рассказами красавиц о себе, о тех местах, где побывали, о своих впечатлениях, о своей нелегкой женской доле в сноубординге и пр.

Отдельно хочется отметить краш-сессии этих смелых дам. Парням, на это невозможно смотреть без слез. Наверное, есть какой-то генетически заложенный механизм, который автоматически вызывает гипертрофированное чувство жалости к раненным девчатам. Я не буду пересказывать ту жесть, которую увидела, это нужно видеть самому. Однако тут же можно узреть ту невероятную стойкость, с которой тётки переносят боль и колоссальный урон организму, будь то сломанная челюсть, разбитое в хлам лицо или поврежденный позвоночник. Женщины особенно тяжело воспринимают травмы, которые влияют на их внешность, и тут не понятно, что помогает им так легко переносить такое: чувство юмора, сила воли, стремление к цели или помешанность на катании. Кто знает…

Далее стоит поглядеть на Transfer. По прошествии сезона девушки показывают значительный прогресс. Периллы удлинились, трамплины ужесточились, 720 градусов и флипы - уже не проблема, появились красивые фрирайд и бэккантри. Вместе с техникой райдеров вырос и уровень операторской работы и монтажера. Музыкальный ряд тоже на высоте, ничего напрягающего, легкий фанк, легкий поп. Вообще, синоним этого фильма – «легкий». Девочки остались такими же лапочками, смотреть приятно.

И, наконец, завершает трилогию Last Winter (2006, сентябрь). Это последняя работа студии Chunkyknit. Отважный женский отряд снова колесит по Европе и миру, сменив спонсорский Peugeot на более солидный Volvo. Что мы видим? Техника за два года у девушек скакнула нереально! Адский фрирайд в лесу? Без проблем. Дроп в пять этажей? Да хоть весь день с него буду прыгать. Бэккантри с лавинами? Запросто. С трамплинов пуляют серьезные вращения, на рейлы прыгают без страха и красиво прыгают, и красиво скользят! Если Torah Bright в Dropstich была нестабильна и техника была рваная и размашистая, то теперь она точна как робот, закрепила старое и прокачала новое. Ну, а прогресс мисс Filzmoser меня радует больше всего.

Просматривая эти три фильма в хронологическом порядке, наглядно видно развитие женской техники. Это урок и девушкам, и парням, при должном рвении за два года можно сделать очень много, что собственно и демонстрируют профессионалки снежной доски.

Француженка Дориан Видаль об этом пару слов: «Техника вырастает за сезон. В США я вижу все больше и больше девочек, которые начинают кататься. А когда следующей зимой я возвращаюсь в Штаты, то эти девочки уже знают, как подняться на подиум, и их техника растет невероятными темпами».

От Misschief Films у меня только один фильм As If (2005), однако существует еще и второй Ro Sham Bo, который вышел осенью 2006 года, и к моему огорчению у меня его пока нет. Было бы интересно проследить судьбу и этой группы героических женщин. Anne-Flore Marxer, Leanne Pelosi, Priscilla Levac, Tara Dakides, Victoria Jealouse, Aaron Biitner и др. После фильмов студии Chunkyknit, меня данное кино особенно не впечатлило, однако стоит отметить замечательный парковый джиббинг, дамы реально жгут. Забавно то, что в As If есть музыка из фильма Transfer, хотя я нередко с этим сталкивалась и ранее, особо удачные треки кочуют из фильма в фильм, примеров множество. Что ж, буду ждать пополнения своей коллекции, чтобы сделать вывод о том, в какую сторону будет двигаться эта команда.

Отдельно хотелось бы сказать о Tina Basich. Я видела ее профайл в Transcendence (2002, сентябрь) от Absinthe Films, и еще два профайла неизвестно откуда. Тина – без преувеличения королева бэккантри. Очень красивая, стремительная и захватывающая манера спуска, лавине ее не догнать. В свои 37 она задает тон и теткам и многим мужикам. К тому же она пишет автобиографические книги, снимается в ТВ-шоу, организовала фонд «Сноуборд против рака груди», т.е. помимо катания является солидным общественным деятелем, и ее ставят в один ряд с Терье Хаакенсоном, Крэем Келли, Джереми Джонсом, Микки Лебланом и другими легендами. И выглядит она как конфетка!

Проследив развитие девчачьего катания, лично я вынесла для себя одно: чем лучше девушки катаются, тем больше их техника становится мужской. Лично мне хотелось бы, чтобы девчонки оставались девчонками. Я не против женщин в сноуборде, но вместе с тем хотелось бы, чтобы у девушек, наконец, появился свой стиль, более мягкий и женственный. Я не знаю, как это будет выглядеть и как скоро это появится, но появится точно. Потому что сейчас, чтобы девушке чего-то добиться в этом спорте, нужно кататься как мужик и перенимать мужской стиль. Чтобы понять это, достаточно посмотреть любые современные соревнования. С другой стороны, если это им нравится, пусть рубятся и дальше. В любом случае, главное - понять, чего ты хочешь в этой жизни, и не зайти в тупик. Natasza Zurek: «Ребята, если вы меня приглашаете на танцы и я отказываю, вы меня простите… просто я берегу силы на завтрашний день, завтра я буду кататься… не то, чтобы я помешана на этом… не знаю… я действительно… не знаю, что сказать… простите».

   В 1976 году, еще 12-ти летним шкетом, я катался на санках. Вдруг увидел нечто необычное. Этим необычным был 40-летний мужчина, который ехал вниз на широкой лыже из пластмассы и держался при этом за привязанную к носку лыжи веревку. Выглядел он как наездник на скакуне, да и только. Поворачивать он не мог, но гордо тормозил в конце горки, отклоняясь назад и ставя лыжу на незагнутый хвост. Я, конечно, полез знакомиться и узнал, что зовут его дядя Боря, полное имя Борис Иванович Ковалев. Но так его никто не называл, а просто дядя Боря или позднее Бор. Этот человек собирал вокруг себя дворовых ребятишек и делал для них эти лыжи, а так же лыжи с сиденьем (DGECK) и ездил кататься с ними в Крылатское или на Ленинские горы. Условием получения вожделенного снаряда было умение на нем кататься: научился кататься - получи аппарат бесплатно. Как выяснилось, он нашел идеи этих снарядов на страницах спортивных американских каталогов с выставки "Спорт и отдых в США" в Москве. Дядя Боря многое изменил и добавил. Путем бесплатных занятий с детворой он развивал этот новый вид спорта.

       Его то и можно считать родоначальником кособокого спорта в России.

      Я сам получил DGECK в 1978 году, а снёрфер (сноусёрфер) в 1980 году. Мой друг Лёха Мельников получил DGECK на год раньше, а снёрфер на год позже. Мы с удовольствием катались со всей кодлой лет эдак пять. Но потом стало чего-то не хватать, а именно возможности прыгать, поскольку ноги просто стояли на резиновом коврике. Тогда я придумал привязать к хвосту лыжи резинку от эспандера. Подъезжаешь к трамплину и летишь. И что вы думаете, получилось - полетел. Мы с Лёхой прыгали на снёрферах по 10 метров, и это был фантастический рекорд. Именно это и было стартом.

       К 1985 году, сменив много разных вариантов, я пришел к выводу, что надо крепить две ноги и отказываться от веревки. И тогда появился первый сноуборд, а два месяца спустя - первый сноуборд с вращающимися вокруг своей оси креплениями для левши и правши, а так же для изменения угла постановки ног на доске. В мире это появилось гораздо позже, а сейчас любые крепления изготавливаются именно так. Так что этот немаловажный узел сноубордического снаряжения можно считать российским изобретением. А потом были журналы с фотками заграничных бордов и попытки усовершенствовать имеющиеся. У досок появилась талия, канты, крепления стали лучше. Мы с Мельниковым лили их для себя и друзей из резины. И, наконец, в 1988 году после олимпиады в Калгари Маслаченко (известный спортивный комментатор и большой фанат горных лыж) привез фирменный борд. Это был BARFOOT 144, он предназначался для Глеба Секретте. Его мама из Канады прислала доску как подарок. Посмотрев борд и поняв, как мы отстали, я и Лёха бросились искать кого-то, кто знает, как делаются лыжи, потому что фирменный борд был сделан почти по этой технологии.

       Далее я бы сказал, что нам очень повезло с людьми, которые абсолютно бескорыстно помогали нам, чем могли, за что им огромное СПАСИБО!

• Владимир Никитич Маслаченко позвонил мне домой и сказал, кому он привез борд и дал телефон Глеба Секретте.

• Глеб Секретте дал нам борд и SNBRD-журналы месяца на четыре притом, что знал о нас только по рекомендации Маслаченко.

• Господин Гусев ссужал нас иностранными журналами, которые в 1988 году достать было практически невозможно из-за "железного занавеса".

• Наши матери и отцы, которые нас терпели дома вместе с нашей эпоксидкой и стеклотканью в течение нескольких лет.

• Господин Старцев (зам. председателя федерации горнолыжного спорта и фристайла) помогал с рекомендательными письмами и познакомил нас с Валерой Евсеевым.

• Валера Евсеев, который в то время работал в лаборатории по разработке и производству горных лыж. Увидев наши горящие глаза и фирменный борд понял, что надо помочь и помог, добыв на заводе необходимое: образцы кантов и скользящей поверхности. Рассказал приблизительно технологию лыжного производства и благословил двух сумасшедших. Цитирую: "Я подумал, что люди однозначно долбанутые (что скорее хорошо, чем плохо). Посмотрим, что у них выйдет".

       Другой Валера (Валера Новиков, известный в те времена как скейтер, горнолыжник, слаломист и опытный столяр по основному занятию) сделал из дерева матрицу по обводам фирменного борда и первый деревянный клин (основу доски). А ровно через месяц 1 апреля 1988 года в деревне Муханки первый отечественный сноуборд с деревянной сердцевиной, стеклопластиком, скользяком и кантами коснулся остатков весеннего снега, и странно - он поехал и даже гнулся. В этих испытаниях участвовали Алексей Остатнигрош и Глеб Секретте, который дико радовался, что из этой сумасшедшей затеи что-то получилось. Мельников первую доску почти не делал, а смотрел на мои потуги с хихиканьем постороннего наблюдателя. Но поняв, что это не бред торжественно помог приклеить скользячку. И с этого момента все доски - это наше с ним общее произведение. Именно 1 апреля 1988 года можно считать днем рождения GROMEL (ОстатниГРОш и МЕЛьников). В начале мы назывались А2 - два Алексея. Но это было недолго. Первый год доски делались в моей квартире, и доложу я вам, что технология производства была неповторима в своем варварстве. Евсеева в холодный пот бросало при виде деревянного болвана, струбцин, ржавых напильников и большого количества Hi-Tech материалов, погрязших в стеклопластиковой пыли, летающей по квартире вперемежку с собачьей шерстью моего любимого колли Скейлика.

      Такие материалы, как кевлар, карбон, титан и т.д. обменять, по-тихому, на огненную воду было проще, чем оформлять через бухгалтерию, кто-нибудь мог не разрешить покупку, "это же подрыв обороноспособности страны". Оборудования даже для лыжного производства было мало, а то немногое, что годилось для SNBRD-производства, приобрести было просто невозможно. Поэтому выкручивались, как могли посредством выдумки, своих рук и такой-то матери.

       Так после двух лет скитаний по квартирам отцов прародителей производство, неуклонно совершенствуясь, перестало в них (квартиры) влезать. Да и санитарная обстановка оставляла желать лучшего. В комнате, где я спал, стоял болван (матрица), сохли доски, лежал инструмент. Пару раз я ложился спать на диван, забыв стряхнуть с него стеклопластиковую пыль. Поутру незабываемое чувство, скажу я вам. Ангельское терпение наших родителей наконец истощилось, нужно было переезжать. И тогда мы переехали в мастерские школы номер 875, где работал Бор, и замаскировались под "индивидуальных трудовых деятелей". Именно так официально это и называлось. Это была эпоха кооперативного движения, этакий НЭП номер два. К тому моменту мы выпускали единственную модель 152 см. с фанерной сердцевиной и иногда делали модель 175 см с вертикальным набором деревянных реек. Они ездили ничего себе, народ хвалил. Покупали Питер, Москва, Кавказ, Красноярск, Эстония и даже Югославы иногда. Все было хорошо - доски неплохие, даже сезон на Кавказе отхаживали без поломок, только дизайн был нулевой. И тогда в нашей жизни появился одаренный от бога художник, редкой души человек в смысле разгильдяйства (ценнейшее качество сноубордиста), профессиональный лентяй и красавец мужчина Савичев Алексей Владимирович двадцати трех лет (далее проходит по делу как Дизайнер), который, по его словам "начал красить нашу помойку". Говоря серьезно, он очень хорошо уловил сноубордический стиль дизайна досок. Часто придумывал новый дизайн и нестандартные приемы его нанесения (пиво особенно способствовало творческому процессу). Бизнес пошел значительно веселее. К нам потянулись пижоны, их жены, новые русские и даже действительно богатые люди. Пришлось расширяться, и тогда встал вопрос об оборудовании. Решено было сделать настоящий SNBRD-пресс. Валера Евсеев нарисовал нам принципиальную схему финского пресса MAKRON, сказал, что нас любит и обязательно принесет нам в психушку передачу. Работа кипела около месяца и, в конце концов, "строителям" открылось зрелище неописуемое. Два ручных пресса для сдавливания бумажных отходов производства 1940 года были соединены вместе засунутой внутрь формой для сноуборда, состоящей из найденных на свалке швеллеров, каленого высококачественного алюминия, феноловых прокладок для полиграфической печатной машины, а функцию электроподогрева выполняли специальные элементы, снятые с Миг-27. В общем - "натуральный SNBRD-пресс - дитя конверсии". Несмотря на опасения, первая доска получилась на удивление хорошая, и главное процесс изготовления сократился в несколько раз. Революция свершилась: GROMEL стал настоящей SNBRD-фабрикой. Кончились времена квартирно-гаражных экспериментов.

      Далее появились новые люди: Мишка Студенков (бессменный супервайзер), рабочие - Князев и Волчков (Кирпич), ныне звезда российского сноубординга. Мишка сам работал и руководил ими мастерски, да и ребята были смышленые - работу знали. Дела зимой шли ничего себе (т.е. деньги были), да и летом тоже "ничего" (т.е. вообще ничего не зарабатывали). Но в целом фирма жила, производила товар на радость покупателям и нам самим. Вопрос с креплениями мы решили, найдя ученых, которые разработали специальную марку полиуретана и отлили их в лаборатории одного НИИ. Жесткие крепления мы заказали за "живые деньги" в институте им. Курчатова. Их точили на станках, на которых обычно делали детали для "........." (аж подумать страшно). Потом мы решили стать спонсорами и дали денег на открытое первенство Москвы по сноуборду (слалом на Лен. горах). Соревнования прошли ничего себе. Мацукевич из Питера (чемпион России по скейт-слалому) занял первое место. Я занял второе. Мельников занял третье место. Дизайнер занял место в карете скорой помощи (он упал на трассе и вывихнул плечо).

      Далее мы совсем обнаглели и замахнулись на самое святое - улицу Горького. Можете не верить, но это действительно было. Между станциями метро Маяковская и Белорусская в спортивном магазине появилась витрина GROMEL или сокращенно "GM snowboards", отлично оформленная Дизайнером и великолепно освещенная системой, любезно предоставленной начинающим коммерсантам музеем В.И. Ленина. Она была единственной витриной русской фирмы на улице Горького на протяжении двух лет и вообще одним из немногих лучей света в темном царстве ночной Москвы начала девяностых годов.

      Вот такая история. Спросите, что было потом?

      Вкратце...

       В 1993 году атмосфера в стране потребовала наличия "крыши", а мы ее не могли оплатить. Дело было продано более богатой и гораздо более защищенной фирме за солидную, по тем временам, сумму в валюте. Эта фирма умела делать деньги, но не умела их зарабатывать и живое дело превратилось в груду железа, стоящую в углу. Мой друг Леха Мельников уехал с женой первым в Австралию летом 1993 года. Там он проработал год на сноубордической фирме "Planet Snowboards", потом ушел в компьютеры за деньгами.. Я пытался воссоздать дело на новом уровне. Мы с Михой Студенковым сделали вторую фирму в подвале собственного дома. Назвали ее GROSTU. Имеющийся опыт, изменения в технологии, Мишкины руки и трудолюбие, привезенные из Австрии лучшие в мире материалы и комплектующие позволили создать действительно качественный товар. Но далее мелких серий дело не пошло. В 1994 году я эмигрировал с родителями в США, пытался работать в мире сноуборда, но тоже, в конце концов, стал WEB-deweloperom. Но до сих пор мы (сначала я четыре года, а сейчас мой друг Вадик) пугаем местное население уже старым, но еще здравствующим ассиметриком фирмы GROSTU, который классно режет повороты пятый год и не ломается даже под 90-килограмовыми мужиками на "черном склоне". Когда местные узнают, что этот монстр сделан в России, то у них глаза быстро выпадают на пол. Они надуваются как индюки, но делать нечего - глотают, при этом становясь заметно холоднее и вежливее. Кстати, Мельников делает то же самое в Австралии.

      Мы перестали производить товар, но не перестали его рекламировать.

      Только в этом году моя доска потеряла весовой прогиб, и я купил себе Volkl Renntiger - 168 (мою первую в жизни фирменную доску).

P.S.    Желаю всем чокнутым хорошего снега круглый год, чтоб горы выросли поближе к Москве, а главное фана 26 часов в сутки и 400 дней в году.


.