Мало что в опере может быть более комичным, чем дирижер, дающий Россини так, будто это минимум Вагнер. Совсем молоденький мальчик, весь в образе романтического музыканта из старых советских фильмов: с запрокинутым лицом, патетическими жестами, картинно встряхивающий пышными светлыми кудрями каждые пять минут - утеха юных барышень и их мамаш, и был бы, может, даже трогателен, когда б не скачущая по сцене Берта в кокошнике и с самоваром, почти уместная в двух шагах от нынешнего Арбата. Однако ж, подумаешь поневоле: как не идет на пользу столь очевидное отсутствие всякой самоиронии.
"Геликон", в общем, выдал на-гора весь полагающийся китч: Максакова-Розина демонстрировала публике зад, подбирая подол до ушей, хотя и пела недурно, Морозов-Фигаро то обгонял оркестр, то нагонял, Альмавива щеголял в фиолетовом бархате и более никак особенно не выделялся, а любимую мою шутку про Каффарелли, конечно, не перевели. Происходящее, впрочем, на все сто скрасил превосходный дон Бартоло в исполнении Серова и два меланхоличных контрабасиста, возвышавшихся на фоне сцены, как последний оплот здравого смысла: вообразите этаких изрядных Алёнушек мужеска пола в обнимку с контрабасами.
За Россини порядком обидно: ведь роскошная партитура, все сделает сама, хоть руки по швам и не моргай - зачем низводить хорошую оперу-буфф до уровня задранной юбки, кокошника, самовара и трепака, не очень понятно. Зал был, однако, совершенно счастлив, послушно хохотал и хлопал, позабыв и оркестровые киксы, и ни разу - ни разу! - не вступивший согласно и вовремя хор: поди тут не ощути себя досадным недоразумением удачной премьеры. Одно утешило: перед спектаклем у входа некий юноша бодро сообщил, что аура моя свидетельствует о склонности к изящным искусствам - на том и порешили.
http://raining.livejournal.com/720546.html
![[info]](http://stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
freez, сочинять всякую околомузыкальную ерунду почем зря.
