По рассказу "Спринцовка" был снят фильм.

Рассказ Д. Евгенидеса - очень смешной и талантливый. Фильм - унылый и бездарный.

В оригинале фильм назывался "Замена", в российском прокате "Больше, чем друг"(2010, США).

Я не знаю, возможно глупые комментарии при обсуждении этого рассказа, писали те, кто посмотрели дурацкую экранизацию.

В любом случае у таких комментаторов - то же самое БП, что и у сценариста.

БП - это белое пальто.

Белое пальто делает человека нечувствительным к талантливой литературе.

Человек в белом пальто во всем видит только моральный, точнее аморальный аспект.

Читает он, например, "Героя нашего времени" и испытывает гнев по отношению к Печорину. Он не видит обаяния героя, он слишком возмущен его поведением, Печорин ему противен.

Читает такой человек "Евгения Онегина" и его воротит от сюжета, в котором абьюзер Онегин, поиздевавшись над своей жертвой, приходит к ней вновь, чтобы повторно заманить в свою паутину. Читатель рад, что Татьяна не повелась, но ему не понятно, зачем писать так много слов о проходимце. Никакой драмы в произведении он не видит, никакой психологической тонкости и драматургии. Он видит только одну мысль: Онегин - му*ак, и короткой надписи на заборе было бы вполне достаточно, не надо об этом писать поэму.

Сатиру читатель в БП и вовсе читать не может. Ему не смешно, ему мерзко от несовершенства людей.

И это совсем не значит, что сам он ведет себя хорошо. Ведет по-разному и часто очень плохо, но не замечает этого. Потому что белое пальто, как вы помните, это патогенная психзащита третьего уровня, третий слой. Первый - корона. Корона искажает адекватную самооценку и заставляет видеть себя грандиозным, важным, даже в той ситуации, где ты ничтожен. Второй уровень патогенных психзащит - ЗВ (зеленый виноград). Если корона - это отрицание (отрицание границ своих возможностей, идея безграничного могущества), ЗВ - это избегание. Зеленый виноград позволяет избегать столкновения с реальностью, избегать падения короны, создавая иллюзию бракованности того, что недоступно.

ЗВ на короне - это устойчивая конструкция. Без ЗВ корона то и дело падает, во всяком случае шатается. Человек в короне без ЗВ постоянно сталкивается с реальностью, ударяясь в стену. Ведь если вы не видите границ и все время пытаетесь схватить то, что не ваше, то, что вам недоступно, вы неминуемо будете терпеть крах и военное поражение. Чтобы этого не случалось, вам необходим ЗВ. "Я бы мог легко, но мне это пока не нужно". Такая формула помогает вам беречь корону от падения, а свое лицо от ударов о чужой забор. ЗВ на короне делает человека ленивым, блокирует его мотивацию. Он ничего не достигает, только растит корону под ЗВ мыслями о своей грандиозности.

Поэтому если у вас фрустрация какого-то ресурса, снимите ЗВ. Под ЗВ обязательно найдется корона и если ее тоже снять, ресурс начнет прокачиваться. Это универсальная формула успеха, хоть многим и кажется, что универсальных формул нет.

БП (белое пальто) - третий уровень патогенных психзащит. БП всегда надевается только на ЗВ, как ЗВ всегда надевается только на корону. Есть люди в короне, без ЗВ и БП, но нет людей с БП, без ЗВ и короны. Третий уровень всегда идет после второго и первого.

БП - это саван, наличие БП в какой-то сфере означает, что у вас там не просто фрустрация, там стеклянный гроб, и вы смотрите на реальность не только через корону и ЗВ, но и через грязное стекло гроба, качающегося на ржавых цепях. Ресурс ваш в коме. Сфера ресурса выглядит в ваших глазах примерно так же, как выглядит заброшенное кладбище. Пробуждение ресурса теоретически возможно, но вас должен поцеловать Принц, то есть сын Короля и Королевы, по сути катарсис. Если вы вдруг прозреете и опознаете свое БП, увидите свой ЗВ, у вас будет шанс снять всю эту паразитическую конструкцию и разбудить свою спонтанность.

Но вернемся к фильму.

Из всего рассказа экранизаторы поняли только один момент, которого в рассказе вообще нет.

Они поняли, что герой - лошара, сидящий во френдзоне у героини.

Почему остроумный, обаятельный герой, которого героиня в рассказе называет "недобрым" за отказ кормить ей корону, показался сценаристам унылым чмом?

БП заставляет человека фокусироваться только на аморальности недоступного им ресурса. Юмор человеку в БП в принципе не доступен. Если БП касается только одного ресурса, а так бывает, то в других ресурсах человек понимает шутки, а в этом - нет. Не смешно ему, во всем, что касается темы отношений например, он видит только абьюз и насилие. Так устроено БП.

Любое произведение возьмите, человек в БП всегда увидит там насилие. И если такой человек будет писать экранизацию, он обязательно добавит от себя деталей, чтобы растолковать тему насилия лучше.

Печорин будет не просто соблазнять и бросать женщин, у него будут постоянные флешбеки, как в детстве мама унижала его мужское естество. Например, мама завязывала бантик на его пенисе и заставляла танцевать под фортепиано, пока она и ее развратные подруги громко смеялись, а маленький Гриня плакал.

Онегин будет импотент, постоянно посещающий грязевые и минеральные лечебницы, или у него будет расти женская грудь, или даже обезьяний хвост, поэтому он будет стесняться своего тела.

Вронский будет охотником-садистом, получающим удовольствие от растления порядочных женщин. Его мама, познакомившая его с Анной в поезде, будет лесбиянкой, поэтому маленький Алеша получил в детстве травму, застав маму со своей француженкой в саду.

А Дюруа (Милый друг) будет, например, изнасилован командиром, пока воевал в Африке, и с тех пор будет мстить статусным мужчинам, соблазняя их жен. Или ему туземцы отрезали и съели член, а он поэтому научился мастерству орального секса, с помощью чего покоряет женщин. Дичи можно придумать довольно много и легко. Сложно придумать что-то хорошее.

Герой фильма "Больше чем друг" - травмированный неудачник, постоянно вредящий женщине, отказавшей ему, точнее не отказавшей, а отказывающей на регулярной основе, потому что он повторяет свои предложения как дундук. Он все время вмешивается в ее отношения, манипулирует и с помощью поклепов отгоняет ее кавалеров.

В рассказе ничего подобного нет, ни придурка, ни беготни за женщиной, ни стремления вредить ей. Есть лишь одна спонтанная подмена биоматериала в финале и мотив героя - его представление о справедливости. Герой видит всю ситуацию противоестественной. Томасина когда-то сделала от него аборт, не спросив его, распорядилась жизнью общего ребенка единолично. Теперь она нашла донора, который к ней равнодушен, подойдя к зачатию с точки зрения циничной селекции. Со стороны героя подмена - бунт против абсолютной власти женщин над процессом деторождения.

Можно подискутировать, насколько поступок героя в границах, однако он недалеко от границ.

Рассказ хорош не финалом, финал - новеллистический поворот, а поворот в новелле - это всегда возможность посмотреть на описанную ситуацию с неожиданного, даже курьезного ракурса. Смысл рассказа совсем в другом, но этот смысл сценаристы фильма даже не попытались разглядеть через белое пальто.

Если снимать по рассказу адекватный фильм, он должен быть про "новую женскую роль" и состоять из эпизодов поиска Томасиной "женского счастья".

В рассказе перечислены все этапы ее приключений. Сначала Томасина "познавала свою женственность" в многочисленных сексуальных связях, там, где женственность в принципе познать нельзя. Это все равно, что познавать запахи цветов на помойке, вонь перебьет ароматы.

Ближе к сорока Томасина занялась поисками мужа, но действовала так противоречиво, что эти поиски были обречены на провал. Затем, осознав необходимость ребенка, она решила зачать от донора.

Автор так нежно относится к женщинам, что не стал показывать, что на самом деле ждет таких женщин, которые "лето красное пропели". Об судьбе стрекоз написал Крылов. Беготня по врачам, гормоны с их побочкой, неудачные ЭКО, слив больших денег, разочарования, выкидыши, новые и новые попытки, неврозы и даже психозы из-за сверх-идеи, в которую вырастает их желание из-за постоянного фокуса на ускользающих шансах. Автор показал чудесный, добрый сценарий: с помощью простой спринцевки, с первого раза, курящая, сороколетняя тетка, сделавшая кучу абортов, зачинает и успешно рожает себе малыша.

Показать в фильме заблуждения женщин с той же точностью и с тем же юмором - вот в чем была задача сценариста, будь он так же талантлив как автор рассказа. Циничное отношение к любви, к мужчинам, к браку, к зачатию и наплевательское - к женскому здоровью - это то, из-за чего многие женщины остаются одинокими и бездетными, а потом совместными усилиями растят друг другу короны, ЗВ, БП, чтобы не видеть провала.

У Томасины прокачаны ресурсы работы, экономики и имиджа, у разбитого корыта жизни она бы в любом случае не осталась. А как быть женщинам, которые обесценив семью, не стали заниматься карьерой, а посвятили свою жизнь тусовкам? Таким женщинам совсем грустно после сорока лет.

Но мы с вами, друзья, должны обсудить сейчас не гендерную тему, а белое пальто.

Опишите, как выглядели бы сюжеты классических произведений литературы, которые я не упомянула, в интерпретации экранизатора в белом пальто.

https://evo-lutio.livejournal.com/1615895.html

Друзья, вот такая вам задача про поле.

Допустим, вы смотрите фильм по классическому произведению.

Анну Каренину Толстого, лермонтовскую Княжну Мэри или тургеневскую "Первую любовь".

И видите откровенные сексуальные сцены.

Анна отдается Вронскому в первый или десятый раз и вы смотрите подробности их совокупления.

Или Печорин занимается этим делом с Верой.

Или тургеневская героиня с отцом главного героя.

Во всех этих сценах режиссер показывает подробности полового процесса.

Примерно так, как это сделал режиссер фильма "Вешние воды" по Тургеневу, о котором мы недавно пытались говорить.

По контексту произведения сексуальная связь имела место быть.

А в кино это все показать можно?

Как?

Почему?

Обоснуйте конструктивно.

https://evo-lutio.livejournal.com/1598695.html

Прочитала я в ленте про фильмы по Тургеневу.

Один я не так давно как раз посмотрела, второй посмотрю.

Предлагаю и вам посмотреть, чтобы мы потом обсудили.

А сейчас скажу пару слов про экранизацию.

Экранизация произведений - вещь сложная. Далеко не все произведения годятся для экранизации, только те, где сюжет разворачивается в рамках внешней драматургии: поступки героев, диалоги, внешние события.

Внутренней драматургии в киноведении называется то, что происходит во внутреннем мире героев: их размышления, переживания, мотивы, выборы.

Во многих литературных произведениях внутренняя драматургия берет на себя большую часть сюжета, без выборов и переживаний героя сюжет оказывается кастрированным, упрощенным и поверхностным, а иногда и вовсе убогим. Все основное, самое интересное, происходит в душе героя, а его слова и поступки - лишь итог насыщенной внутренней драматургии.

То есть сценарий - это отдельный жанр и адаптировать литературное произведение для кино, сделав сценарий, нелегко, а иногда невозможно.

Режиссеры пытаются решить эту проблему несколькими способами.

1. Пускают длинный авторский текст за кадром.

Когда все самое главное вам рассказывают за кадром, нельзя назвать итоговое произведение кинокартиной. Скорее это кинозарисовка.

2. Снимают бессюжетное кино, надеясь, что зрители знакомы с первоисточником и сами как-нибудь припомнят, что там происходило внутри героя и достроят сюжет.

Это кинонабросок.

3. Переделывают сюжет так, чтобы внутренняя драматургия стала внешней.

Иногда это возможно, но чаще всего получается чушь.

Например, все важные для сюжета размышления героя превращаются в его речь.

Но думать и говорить вслух - принципиально разные вещи.

Рефлексия вслух - это решето, вы в курсе.

Представьте себе, что все размышления Раскольников озвучивал бы соседу.

Или Печорин не в дневник писал бы свои размышления, а вываливал другим.

К сожалению, примерно так перенесение внутренней речи во внешнюю в кино обычно и выглядит, в результате чего герои из умных превращаются в дураков, а из сильных личностей - в беспозвоночных.

Чтобы гармонично трансформировать внутреннюю драматургию во внешнюю сценарист должен быть очень талантлив, почти так же талантлив как автор, поэтому в самых сложных случаях лучше не трогать произведение, чтобы не позориться.

К счастью, не все случаи такие сложные и есть классические произведения, где большая часть сюжета развивается во внешней драматургии, а на внутреннюю приходится не такая существенная часть. В этом случае произведение можно экранизировать.

"Вешние воды" относится как раз к таким произведениям.

Его можно экранизировать, потому что почти все, что происходит с героями по сюжету, отражается в их поступках и диалогах.

Но в этом произведении есть одна ловушка.

Кульминация произведения - это настоящий кульбит, новеллистический поворот и, если режиссер не покажет нам мастерства героини, для зрителя этот поворот будет выглядеть как абсурд, вызывающий только досаду.

Правило новеллистических поворотов: неожиданность и оправданность.

Второе не менее важно, чем первое.

И вот после картины "Поездка в Висбаден" зрителей ждет именно такая досада. Герой выглядит придурком, ни с того ни сего поменявшим любимую невесту на не нужную ему, липкую и глупую бабу, причем сделав это уныло, кисло и обреченно как под дулом пистолета.

Сложно представить, что имел в виду режиссер, как он сам толковал для себя эту историю.

Наверное, он имел в виду, что "наглость второе счастье" и что невротичные онегины всегда выполняют волю властных баб, что любого такого галантного рыцаря легко можно взять за шкирку и использовать.

Сложность этого произведения для экранизации в том, что обаяние образа Полозовой, под которое попадает и герой и внимательный читатель, заключается не в ее речах и поступках, а в том образе, который автор создает своей литературой, а режиссер может создать только правильным типажом и имиджем героини.

Имидж героини должен быть построен очень точно: ее облик, стиль, манеры, внешняя часть ее характера.

И этот пример для нас очень интересен в разрезе темы имиджа.

Давайте вы посмотрите фильм и мы обсудим все ошибки автора фильма по созданию образа героини.

В образе героя тоже есть ошибки. Они не такие грубые как в имидже героини (Полозовой), но есть.

Их тоже обсудим.

И второй фильм тоже посмотрите, упомянутый по ссылке. Там, как я поняла, ничего не осталось от тургеневской истории, кроме названия, поэтому будем оценивать этот фильм как самостоятельное произведение и посмотрим, что там за "хищница" получилась у создателя и сколько там кавычек.

Если кто-то видел оба фильма, пишите в комментариях сразу.

А я позже.

https://evo-lutio.livejournal.com/1591167.html

Если посмотреть не только фильм "Моя часть пирога" (2011, реж. Седрик Клапиш), но и отзывы на него, можно увидеть любопытное социальное явление.

Большинство зрителей пишут, что фильм очень романтичный и трогательный, а финал не совсем понятный, но очень добрый. Или: героиня добрая и нежная, а финал философский.

Любопытное социальное явление заключается в том, что фильм этот жесткий, героиня - преступница, а финал пугающий.

И то, что большинство зрителей ничего такого не заметили, настораживает.

В фильме мать троих детей теряет работу, потому что завод на котором работала она и еще множество людей, прекращает свое существование. Она едет в Париж и устраивается домработницей к состоятельному биржевому брокеру. Он богатый, но взбалмошный, умеет делать деньги из воздуха, но с женщинами у него проблемы. Поэтому героиня становится няней и его маленькому сыну и ему самому, воспитывает его, а в какой-то момент даже оказывается у него в кровати.

В этот момент она узнает, что это он - виновник того, что их завод был уничтожен, а чуть позже становится свидетельницей его циничного разговора с приятелем, где он рассказывает, как переспал с горничной и обещает интересных подробностей.



Обида маленького человека большой волной вскипает в ней.

Она похищает его маленького ребенка и увозит его в своей маленький город, решив наказать мерзавца.

Что она собирается сделать с мальчиком, так до конца и не понятно. Она сообщает хозяину, что увезла сына и приглашает приехать в ее город.

Но когда он приезжает с полицией и полиция надевает на нее наручники и пихает в полицейскую машину, из клуба вываливает толпа, прознавшая, что к ним пожаловал виновник их массовой безработицы. Они гонят провинившегося богача к морю, а полицейскую машину блокируют и поднимают на руках. Героиня счастлива. Она стала Флойдом при жизни, а чувствует себя Жанной де Арк.

В общем, это настоящая героиня нашего времени.

Нашего времени, в котором толпе плевать на законы, толпа может вершить самосуд, воровать детей и переворачивать полицейские машины.

Смотрели фильм, друзья?

И, даже если не смотрели, как думаете, о каком социальном явлении говорит то, что в большинстве отзывов финал назван не очень понятным, но добрым?

И что значит название фильма?

https://evo-lutio.livejournal.com/1561964.html

В ТГ я афериста из тиндера предложила обсудить.

Время скорее всего покажет, что в этой киноистории было правдой, а что ложью.

Наверняка какая-то часть правды там есть.

Но я предлагаю сейчас разобрать самую большую ошибку создателей фильма.

Ошибку, которая выдает в них наивных Сокровищ.

Благодаря той же ошибке рапунцели всю жизнь ждут принца, никогда не задумываясь, зачем принцу она, если таких как она девчонок - за каждым углом пучок.

Почему нигерийские спамеры шлют письма всем подряд и рады любому ответу?

Потому что они одновременно общаются с множеством народа, отвечает им лишь малая часть, чем дальше, тем меньше, из ответивших мало кто соглашается помочь деньгами, поэтому важен любой вариант, но главное: спамер ловит дур сачком как дуремар пиявок.

Мы легко представим себе мелких аферисток, которые разводят в тиндере лохов, прося немного денег на мобилку, чтобы продолжать общаться, или небольшую сумму на карту или заплатить за съем квартиры, где обещают встречу. Существует очень много схем мелких разводов, но все их объединяет то, что аферисты обрабатывают много народа сразу, отфильтровывая тех, кто может им быть полезен.

В фильме нам показали совсем другую схему, совершенно нежизнеспособную.

На каждую мелкую рыбешку охотятся не то что спиннингом, а целым корабельным флотом.

Аферист сразу пишет лайкнувшей его девушке и сразу же приглашает ее в дорогой отель, кормит шикарным ужином и дальше сразу зовет лететь с ним на самолете на отдых.

Это случайная бедная девушка, одна из тысячи лайкнувших его за последние дни, но именно в нее, без объяснений и сходу инвестируются большие суммы и много усилий.

Так охотятся на конкретную богатую жертву, на крупную рыбу, а мелкую рыбешку ловят сетью на вес.

Представьте себе бандитский боевик, где главарь говорит банде своих головорезов: "Мы берем бронемашину, оружие, чемоданы отмычек и вскрываем вот этот маленький ларек на рынке. Касса там небольшая, а может быть вовсе пуста, но ничего, работаем".

Примерно так выглядят мощные операции охоты афериста и ко на каждую бедную девушку.

Из пушки по воробью.

Аферисты брачные и любовные охотятся прицельно, по наводке или, узнав из прессы или от знакомых про местонахождение богатой вдовы или дочки, в крайнем случае на владелицу бизнеса, но больше любят глупых бездельниц, чем деловых умниц.

Вот прицельно можно и корм метать, и сценарии готовить, и команду привлечь.

А случайные девушки лайкают презентабельного мужчину стаями, и каждая готова подъехать на ужин тут же.

Поэтому аферисты либо вовсе не встречаются с бедными жертвами, разводят тех по переписке, либо выясняют в переписке, есть ли что у них взять.

Авторы фильма не знают, что воробья легко убить из рогатки и пушка не нужна.

То есть такие девушки, как в фильме, поверили бы в принца без встречи, по одним только фоткам и голосу по телефону.

А если уметь вести диалог, то и фото бы не потребовалось.

Уметь вести диалог хотя бы на уровне рыбы, не говоря уже про нерыбу.

Мечтательницы в короне готовы влюбиться сразу и быстро взять кредит.

А вот много кредитов, один за другим, большинство девушек молча брать не будут, начнут рассказывать маме, подругам, со всеми обсуждать и палиться, вот почему большинство аферистов довольствуются одним женским кредитом и исчезают, а до этого стараются не светиться на совместных фото и билетах на самолет. Много риска ради гипотетической мелкой прибыли выдает простофилю.

Понятно главное правило? Сачок - на мальков, спиннинг - только на крупную рыбу.

Опишите, как работает это правило в бизнесе? В честном бизнесе, без афер.

А в любви как это правило работает? В чистой любви, без мошенничества.

А в других ресурсах?

Вот когда человек надеется купить лотерейный билет и выиграть главный приз, он не понимает этого правила. Видите, как?

Всегда когда человек не обращает внимание на ОЗ, он игнорирует конкуренцию. Понятна связь?

https://evo-lutio.livejournal.com/1542810.html

Все посмотрели продолжение "Секс в большом городе"?

55+ это такой возраст, который мы с вами много лет назад назвали возрастом Гекаты.

Помните ту серию посту про три возраста женщин как три ипостаси богини Луны?

Молодые женщины, а точнее девушки - возраст Селены.

Начиная с 35 - возраст Дианы.

Начиная с 55 - возраст Гекаты.

Три возраста - это разный подход к имиджу, поведению и мировоззрению.

То, что красиво Селене, некрасиво Гекате, но и Геката может себе позволить то, чего не может Селена.

Насколько три героини продолжения соответствуют или нет возрасту Гекаты?

И давайте вместе накидаем сюжетных ходов, как мог бы выглядеть интересный сериал про женщин в возрасте Гекаты.

Что там должно быть и как?

https://evo-lutio.livejournal.com/1520231.html

Мы вчера говорили, что даже очень хорошие психотерапевты не всегда могли избежать проекций, особенно в случае сильного обаяния клиентов и большого стремления им помочь.

Ральф Гринсон, конечно, был очень хорошим терапевтом, стремящимся побороть наркотическую зависимость ММ и ее плохую наследственность (врожденную слабость и уязвимость нервной системы).

Психотерапия обычно бессильна перед наркотиками, не надо забывать. И перед серьезными психиатрическими расстройствами - тоже.

И все-таки, чем меньше проекций, тем больше у психотерапевта шансов помочь человеку.

А проекции прямо пропорциональны слиянию.

Привлекательной и блестящей женщине многие автоматически приписывают нарциссическое стремление привлекать или невротическую жажду блистать. В этом феномен хищных тортов: свою собственную тягу к ним люди толкуют как намерение тортов тянуть всех к себе. И жалеют их за такую нужду вместо рефлексии собственной нужды.

Проекции - это достаточно естественная для человека вещь.

Когда вам плохо, все вокруг становится серым, включая природу, у людей вокруг злые или депрессивные лица. Даже если светит солнце, кажется, что оно светит холодным светом или светит агрессивно, ослепляя как лампа при допросе в НКВД.

А когда вам хорошо, все вокруг будто улыбается вам, люди милые и симпатичные, природа нежна, даже если дождлива.

Эмоциональное состояние человека создает ту призму, тот фильтр, через который он смотрит на мир.

Но это совсем не значит, что при общении без проекций нельзя обойтись.

Можно и нужно, и это важно не только для психологов.

Зрелое общение - это общение без эгоцентрических проекций, без инфантильного фокуса на себе.

Чтобы общаться без проекций, достаточно научиться смотреть на человека беспристрастно.

Беспристрастность - это взгляд, в котором минимум эмоций при максимуме интереса.

Проекции возникают из-за эмоций, особенно неотрефлексированных.

Бурные неотрефлексированные эмоции деформируют мир и вы видите свои мечты или свои кошмары вместо объективной картины.

Для хорошей эмпатии собственные эмоции должны быть отрефлексированы и отделены от субъекта, которого вы наблюдаете. То есть вы должны осознавать, что это - ваши эмоции, а другой - сам по себе.

Некоторые для эмпатии стараются включить эмоции на полную катушку и получают усиление слияния и проекций.

Эмпатия - это вид интеллекта, друзья! Это не ваши эмоции, это разумное понимание чужих эмоций.

Конечно важно иметь собственный богатый и хорошо отрефлексированный опыт эмоций, чтобы хорошо понимать чужие эмоции, но в момент, когда вы пытаетесь понять другого человека собственные эмоции не должны мешать.

"Чувствовать" другого человека в полной мере невозможно, некорректно говорить: "я его чувствую".

Верно говорить "понимаю его", "пытаюсь понять", потому что эмпатия - это свойство ума.

Собственные эмоции должны быть: 1) приглушены и 2) отодвинуты в сторону, когда вы пытаетесь понять человека.

В этом случае вы можете увидеть, что из себя представляет человек на самом деле.

Как понять, какие у человека проблемы?

Самое простое - обратить внимание на его ресурсы.

Проблемы связаны с проблемными ресурсами, а опоры связаны с прокачанными ресурсами. То, в чем он успешен, чем он отличается от других в лучшую сторону, что у него замечательно или очень хорошо - это его сильные стороны и его прокачанные ресурсы.

Его внутренние конфликты никогда не связаны с этим!

И наоборот, все, что у него очевидно плохо, в чем он отстает от средней нормы (с учетом места и времени, то есть окружения и возраста), в чем он неудачлив, неуспешен, все это - его проблемные ресурсы. Там у него дыры или блоки. И там будут основные его конфликты, внутренние и внешние.

Трезвая оценка ресурсов человека - это первое, что нужно делать. В случае самотерапии тоже - оценка своих ресурсов.

Даже если человек жалуется на ресурс, который у него хорош, это говорит о его завышенной планке притязаний или о колпачке, но проблемы в этом ресурсе нет.

Колпачок отличается от завышенной планки тем, что из-под первого кидаются крючки и шары, а из-под второго тянутся щипцы. Приведете примеры?

Если у человека какой-то ресурс заблокирован или в нем дыра - это главное, на что надо обратить внимание, даже если человек сам обходит это вниманием.

Например, вы понимаете при чтении письма, что у человека в 30 лет нет работы, и это не связано с декретным отпуском по уходу за малышом. Не важно, что человек не жалуется на это. У него нет работы и он не может не чувствовать себя шатко, тревожно и если он не осознает свою проблему, значит присвоил кого-то в виде материальной опоры. Отсутствие работы будет его основной проблемой, а то, что он описывает как проблемы, будет играть роль камуфляжа скорее всего.

Если у человека кредиты и проблема с их выплатой, в его экономике - дыра. Он должен рефлексировать это, чтобы не страдать от непонятных приступов тревоги, иррациональных фобий или даже панических атак. Когда проблема осознана, можно увидеть действия в границах, составить план и выполнения пунктов этого плана вселят в человека уверенность.

Отсутствие в жизни секса не является проблемой, а вот страдания из-за этого - да. Аддикция сексуальная - всегда проблема. Неприятие секса тоже может быть проблемой, особенно если это недавно женившийся человек, бездетная женщина 28+ или бездетный мужчина 35+ или влюбленный человек. Секс в этом случае важен и неприятие его или "неприятие" - признак дыры в ресурсе.

То же самое касается и других ресурсов.

Нужно сформулировать, какой ресурс страдает и по какой причине. Как то, о чем говорит или пишет человек, влияет на его ресурсы, как оно мешает его интеграции в социум.

Классик психиатрии Э. Блейлер давал внутренним проблемам примерно такое определение: все, что превышает порог адаптации человека. В основном, это дефицит или пробел в тех способах и связях, которые необходимы человеку для нормальной социализации.

Давайте для тренировки я приведу вам несколько разных фрагментов, диалогов и монологов ММ из ее психотерапевтических сеансов. Я беру фрагменты из той же книжки М. Шнайдер, но похожие приводятся и в других книгах о терапии Монро.

И вы попробуете разобрать, где у нее какая проблема, и почему. Где дыра, где все хорошо. Где колпачок, где щипцы. Где перфекционизм и какова его причина. Не будем забывать, что основная причина страданий ММ - ее наркотическая зависимость, но говорить будем о психологических проблемах, их тоже было достаточно, хотя они и переплетены тесно с ее химической аддикцией. Но мы от последнего абстрагируемся.

"На дневном сеансе Гринсон указал пациентке на то, что она мало говорит о своей сексуальной жизни.

— Знаете, доктор, моя сексуальная жизнь, да и вся моя жизнь вообще, представляется сплошной чередой фальшивок. Мужчина входит в мою жизнь, возбуждается, берет меня, теряет меня. На следующем плане тот же мужчина — или иногда другой — снова входит, но улыбка у него уже не та, изменились движения, освещение. Стакан у него в руке только что был пустым, а теперь он полон. Наши взгляды снова встречаются, но они уже другие. Время изменило образ друг друга, который возник у нас, но мы опять оказались в этой ловушке. Мы всегда встречаемся во второй раз, и оба уверены, что этот раз первый. Вы не понимаете, о чем я? Я тоже не понимаю. Может, это и есть реальность отношений между мужчинами и женщинами. Мы касаемся друг друга, мы трогаем друг друга расстоянием во времени, которое сохраняется между нами".

"На втором сеансе, вечером того же дня, Мэрилин села напротив психоаналитика.

— Когда ты знаменитый, каждая твоя слабость невероятно раздувается. Кино должно вести себя с нами, как мать, чей ребенок только что спасся в автокатастрофе. Но вместо того чтобы прижать нас к себе и утешить, кино нас наказывает. Кино — это всегда одно и то же: тебя снимают, с тебя снимают шкуру. Это так и называется — съемки, — сцены, которые надо сто раз начинать заново. Но кто дает, кто принимает, кто любит? Вы заметили, доктор, что в Голливуде, где зарабатывают миллионы и миллиарды долларов, нет ни памятников, ни музеев? Никто ничего не оставил после себя. Все, кто приехал сюда, делали только одно — хватали, хватали! Я никогда не стану участвовать в этих больших американских гонках, в которых люди всю жизнь бросаются с места на места — второпях и без причины.

— Пора заканчивать сеанс.

— Ага, вы тоже говорите: «Стоп! Снято! Мэрилин, последний дубль!»"

"В апреле 1952 года Мэрилин перенесла операцию аппендицита в больнице «Ливанские кедры». Когда доктор Маркус Рабуин поднял покрывавшую пациентку простыню, чтобы приступить к операции, он нашел записку, приклеенную скотчем к ее животу:

«Дорогой доктор Рабуин.

Вырезайте как можно меньше. Эта записка может показаться вам легкомысленной, но вот в чем дело. Я женщина, и для меня это очень важно, это для меня много значит. Доктор, ради бога, не трогайте моих яичников, — и еще, прошу вас, сделайте шрам как можно незаметнее. Благодарю Вас от всего сердца".

"Преподаватель актерского мастерства Монро, Михаил Чехов, сообщил ей кое-что о ее игре и о том, как мужчины смотрят на нее, когда она играет. Однажды он следил за тем, как она репетировала роль в «Вишневом саде». Вдруг он прервал ее. Поднеся руку к глазам, Чехов с мягкой улыбкой спросил Мэрилин:

— Можно задать тебе личный вопрос?

— Спрашивай, о чем хочешь.

— Скажи честно: когда ты играешь эту сцену, ты думаешь о сексе?

— Вовсе нет. Ни в этой сцене, ни у меня в мыслях нет ничего сексуального.

— Ты не представляешь себе объятий и поцелуев?

— Нет. Я сосредоточилась на сцене.

— Я тебе верю. Ты всегда говоришь правду.

— Тебе — да.

Он подошел и сказал:

— Очень странно. Когда ты играла, я чувствовал, что от тебя исходят сексуальные вибрации, как от женщины, страстно влюбленной. Я остановил тебя, потому что почувствовал, что ты слишком взволнованна, чтобы продолжать.

На этих словах она заплакала.

— Не беспокойся. Ты такая женщина, которая испускает сексуальные вибрации, что бы ни говорила и ни делала. Вот что хотят видеть на экране твои зрители. Ты заработаешь целое состояние, если будешь просто стоять перед камерой, почти не играя.

— Я не хочу так.

— Почему же? — ласково спросил он.

— Потому что я хочу быть актрисой, а не сексуальной дойной коровой. Не хочу, чтобы меня продавали, как целлулоидную порнографию: «Смотрите и дрочите». Много лет меня это устраивало, но теперь все кончено.

С этого момента и началась ссора со студией «Фокс»"

"Когда Хьюстон несколько месяцев назад предложил Монро роль Розлин, женщины, потерявшейся между тремя мужчинами и отправляемыми на бойню лошадьми, роль Мэрилин не понравилась. Она была слишком похожа на нее саму.

«Двойник меня самой, — говорила она Гринсону. — Те же тревоги, то же чувство всегдашней покинутости, такая же тяжелая жизнь. Мне не хочется играть женщину с трудным детством, болезненными отношениями с матерью; женщину, которая находит прибежище только в восхищенном взгляде чистых душой детей и зверей. Розлин — в этом имени склеены Роза из «Ниагары», эта порочная шлюха, избавляющаяся от своего мужа, и я, Мэрилин. В общем, можно сказать, что это я. Артур написал эту роль для меня, чтобы высказать мне свою любовь и свое отвращение».

В конце концов она согласилась на эту роль только потому, что ей надоело играть в комедиях, и еще потому, что окончательный вариант сценария написал Хьюстон, а не Миллер, который сначала скроил сценарий для нее, словно смертоносное платье.

«Даже боль ее выражала жизнь и борьбу с ангелом смерти», — скажет он впоследствии.

— Но почему ты хочешь снять именно черно-белый фильм? — спросила Мэрилин у режиссера.

— Потому что глаза у тебя красные, капилляры полопались от наркотиков, и на цветную пленку это снимать нельзя, даже если бы у меня был такой план и бюджет. Не расстраивайся и не беги глотать очередные пилюли. За безвременную смерть я тебя не стану больше любить! Невротички, покушающиеся на собственную жизнь, всегда действовали мне на нервы. Убивайте себя, если уж так приспичило, только не доставайте других!.. А потом, знаешь ли, если коснуться психологии — а именно она будет темой фильма о Фрейде, который я планирую снять, — я хочу ухватить не цвет твоих глаз, а то, что происходит у тебя в голове. И наконец, потому что черно-белых кадров не существует в жизни, а я хочу снять то, что есть только в кино.

— А почему меня?

— Потому что ты шлюха, а не актриса. И как настоящая хорошая шлюха, ты не притворяешься. Ты платишь натурой — своим телом, своей душой. Но ты же понимаешь, что эта женщина — не ты. Ты знаешь, что мне не нравится метод актерской студии, которым Страсберг, к счастью, не успел тебя испортить, — эта проклятая театральная техника, что велит уйти глубоко в себя, найти там эмоцию и выплеснуть ее на экран. Я очень уважаю психоанализ и глубоко почитаю актерскую работу, но, когда они сходятся вместе, случается катастрофа. Твоя сила, Мэрилин, в том, что ты порвала с методом Страсберга, даже если сама этого не понимаешь. Ты не станешь играть Розлин. Ты просто дашь зрителю то, что он хочет чувствовать, видеть, любить. Дашь, как шлюха, которой хочется, чтобы клиент получил удовольствие за свои деньги. Вот что я тебе скажу: помни, чему тебя учил Страсберг, и поступай наоборот. Тогда все будет хорошо. Оставь эти свои бредни насчет «обращения к внутреннему миру». Выражай себя во внешнем мире, ведь ты здесь. И зритель твой здесь. А тревогу сохрани — это драгоценный ресурс — и не думай, что психоаналитик избавит тебя от нее. Это невозможно, во всяком случае не нужно. Без тревоги твое ремесло лучше сразу бросить"

"Репортеры сообщали, что Мэрилин очень больна, ее состояние хуже, чем предполагалось, и она проходит курс психиатрического лечения. Энгельберг не мог не обратиться к прессе: «Мисс Монро страдает острым переутомлением. Ей очень нужен отдых». Фрэнк Тейлор говорил о проблемах с сердцем и подчеркивал, что съемки фильма, почти полностью натурные, оказались физически крайне утомительными, тем более что последовали сразу за съемками «Давай займемся любовью». О чем не мог сказать ни тот, ни другой, так это о том, что Гринсон нашел ее наглотавшейся снотворных таблеток: либриум, плацидил и хлоралгидрат.

Из больницы она не могла не позвонить Иву Монтану. Телефонистка отеля «Беверли Хиллз» передала ей, что «господин Монтан не может подойти к телефону». Когда психоаналитик увидел ее после этого зова в пустоту, она выглядела потерянной и повторяла: «Только посмотрите, что он, поганец, сказал в интервью с этой заразой, Хеддой Хоппер! Он сказал, что я очаровательная бесхитростная девочка, что я влюбилась в него как школьница. Сексуально озабоченная девчонка. Он жалеет, что поддался, сжалившись над моим детским горем. Он даже сказал, что трахался со мной, только чтобы придать любовным сценам в фильме больше страсти и реализма»"

Надо пояснить, что Ив Монтан с женой, Симоной Сеньоре, были сначала друзьями Монро и ее мужа, Артура Миллера, они жили в соседних домах. Когда ей предложили играть в фильме "Давай займемся любовью", Монро согласилась на условии, что роль ее любовника будет играть Ив. И Ив и его жена были очень рады, но в процессе фильма Мерилин Ив стали любовниками. Из-за этого жена развелась с Монтаном, хотя у них была очень хорошая пара и большая любовь, а Артур развелся с Монро. Без этого пояснения не ясно, что происходило на самом деле.

А вот еще из ранних сеансов ММ с другими терапевтами.

"Ли Страсберг и Маргарет Хохенберг решили объединиться, чтобы вместо темного, депрессивного фона развить в актрисе способность сохранять прочные дружеские и профессиональные связи. По их мнению, навязчивое желание всем нравиться на самом деле изолировало Мэрилин и мешало ей отрабатывать технику, которая позволила бы внести что-то новое в ее искусство. «У меня были преподаватели, — скажет она после этого двойного опыта, — люди, которыми я могла восхищаться, но не было никого, на кого бы я хотела быть похожей. Я всегда чувствовала, что меня не существует; единственная возможность быть для меня — это, наверное, быть кем-то другим. Поэтому я и захотела стать актрисой».

«Я пытаюсь стать актрисой, — сказала она во время одного из первых сеансов с Хохенберг. — Я стараюсь быть настоящей, но часто, несмотря на мои усилия, во мне словно открывается окно, в которое видна моя пустота. Я боюсь сойти с ума. Я стараюсь показать свои настоящие качества, но это слишком трудно. Иногда я думаю: все, что мне надо делать, — это быть искренней. Но это не приходит просто так, и мне кажется, что я фальшивка, и все, что я ни говорю, представляется ложью. Я хочу работать как можно лучше с той секунды, когда камера приходит в движение, до той секунды, когда она останавливается. В этот момент я хочу быть совершенством. Ли всегда говорит, что я должна исходить из самой себя. А я отвечаю: самой себя? Что это такое — я сама? Кто это? Я — это не так важно. Кем меня считают — Мэрилин Монро?»"

https://evo-lutio.livejournal.com/1517534.html

Мы вчера коснулись темы альфонсов в кино и я вспомнила еще один российский сериал, недавно снятый, точнее одну линию из него.

Сам по себе сериал мне показался плохим, но все познается в сравнении.

По сравнении с "Рыбкой" он не плохой, а линия про альфонса в нем - очень хорошая.

Это сериал "Клиника счастья" и история Златы и Никиты.

Не хочу советовать смотреть сериал, главные линии там унылые. Как обычно, помешанная на сексе стареющая дама в центре происходящего (Дарья Мороз) и испанский стыд за многое, что она там творит.

А вот Злата (Анна Невская) - кинопродюсер, муж которой - Никита (Олег Гаас), актер, живет с ней, благодаря ее связям и деньгам, интересный образ.

По сути это тот же сюжет, что пытались воплотить в "Рыбке" и тем интересней посмотреть контраст.

История Златы и Никиты - очень реалистична и никак не противоречит законам поля.

Злата - женщина крутая и независимая. По-настоящему, а не в кавычках.

Никита если и не любит ее, то уважает и слушается. Где-то даже трепещет и конечно заботится.

Вот когда сценаристы пытаются сделать гендерный перевертыш: мужчину-игрушку в руках властной женщины, они забывают главное, что должно быть в таком перевертыше, чтобы женщина не выглядела жалкой дурой.

Она не должна быть зависима от этого мужчины, ни сексуально, ни как-то еще.

Это он должен быть зависим от нее и не только материально.

Она должна быть сильней его как личность и, конечно, не иметь никакой аддикции к нему.

В истории Златы и Никиты это получилось.

Он - ее декорация идеального мужа, игрушка, эскорт, но и друг ее тоже, в очень малой степени любовник, а в основном - бизнес-проект. Между ними стабильные и по-своему симпатичные, теплые отношения, хотя и ломающие шаблон.

А все потому, что у авторов получилось сделать жесткую и сильную женщину.

Причем сценарист поставил перед собой очень сложную задачу: Никита - гей.

Но он не изменяет Злате, потому что она не разрешает ему, а он слушается.

Ситуация усложняется тем, что Злата хочет родить от него ребенка, которого раньше никогда не хотела, дотянула до последнего вагона и теперь одержима.

Вместе с Никитой они объехали европейские клиники и азиатских шаманов.

С тем они добрались и до "клиники счастья".

Там Никита внезапно влюбляется во врача-репродуктолога и Злата замечает это намного раньше, чем заметил сам Никита.

Злата это видит, ее это не задевает и она решает использовать это в своих целях.

Она объясняет врачу, что у него и Никиты - притяжение.

Тимур (врач) ошарашен, он всегда считал себя гетеро и даже бабником, но Злата насмешливо объясняет ему, что он - гей, в лучшем случае бисексуал, судя по той, "искре", которая пробежала между ним и Никтой, а внимательная Злата заметила.

Оба мужчины смущены, Никита подавлен, Злата подсмеивается над обоими.

Она говорит, что разрешит им любовь, если взамен Тимур, опытный врач, поможет ей как-нибудь получить желанного ребенка.

Так как шансов у Златы для зачатия мало, ей нужно совпадение гормональной терапии, цикла и всего остального.

Дальше у мужчин - любовь и прочая горбатая гора, а Злата строит их обоих и они не решаются ничего ей возразить.

Эта задача намного сложней, чем просто построить одного альфонса, однако Злате удается.

Получив то, чего ей нужно, она пытается сразу же избавиться от Тимура, а Никиту вернуть под ошейник, и это сначала тоже получается.

Вот отрывок из фильма.

Проанализируйте, за счет чего Злата оказывается наверху в этом треугольнике, хотя по факту вообще третья лишняя.

https://evo-lutio.livejournal.com/1504982.html

Посмотрела я первую серию сериала "Сказки Пушкина для взрослых".

Не смогла пройти мимо вот такой аннотации:

"Рыбак предстанет провинциальным вором, который ловит своих жертв в дейтинг-приложении, а Рыбка — кинозвезда и продюсер — окажется очередной жертвой Рыбака. Однако герой вместо того, чтобы обокрасть Рыбку, станет постоянным гостем в ее доме в обмен на исполнение желаний своей недовольной Старухи".

Если бы не ссылка на Пушкина, история была бы ностальгией по "Маленькой Вере" и бездарной попыткой ее продолжения.

Если ваше детство или юность прошли в 80-ых, вы наверняка помните этот фильм В. Пичула, ставший культовым благодаря смелым эротическим сценам и дерзкому образу старшеклассницы (Наталья Негода), вступившей в запретную связь с обаятельным студентом (Андрей Соколов).

Для начала перестройки это был настоящий секс-прорыв. Этот фильм и сейчас невредно посмотреть, он достаточно интересный.

Вот Вера:



В новом сериале Маленькая Вера стала старше, обрюзгла, но прическу и имидж не поменяла, так и осталась в 80-ых:



Характер у нее испортился, от сексапила ничего не осталось, мужу ее до обаятельного Соколова - как до неба.

Но история про жизнь этой быдловатой пары, наверное, могла бы быть кому-то интересной, если бы не нюанс.

Нюанс - заявление об экранизации Пушкина и ссылка на его Золотую Рыбку.

Сценарист в аннотации обещал, что "Пушкин перевернется в гробу от удовольствия".

Этот жанр "искусства", актуальный последнее время, называется "кощунство".

К нему же относится, например, порнографическая фотосессия на фоне собора Василия Блаженного.

Кощунство бывает сознательным, когда хочется оскорбить чью-то святыню из-за отвращения к святыням в принципе.

А бывает неосознанное кощунство, происходящее от глупости и пошлости.

Например, человек любит секс больше всего на свете, поэтому он считает, что его голая задница крупным планом не может оскорбить никакую святыню, а может только украсить ее.

Вот автор нового сериала относится ко второму сорту людей.

Поэтому ему не понять, почему свою эротическую графоманию нельзя поставить на одну полку с томиком Пушкина, а потом перемешать и сделать из этого "кино".

Золотая Рыбка в этом "кино" - хоть и могущественная женщина, "продюсер года", но по сути - стареющая нимфоманка, готовая унижаться за порцию секса.

Нимфоманку играет Ингеборга Дапкунайте.



Весь фильм она только и делает, что пробивает дно.

Ее зовут Рыбка, но рыбы так глубоко не живут, на такой глубине нет даже водорослей.

Драматургию слива "Рыбки" можно представить как крутую лестницу вниз, где каждый новый слив больше предыдущего.

Это плинтус за плинтусом, каждый новый ниже предыдущего.

Перечислю некоторую часть.

1. Приехав на кинофестиваль, "Золотая Рыбка" ищет секс с незнакомцами в приложении.

Будь она молода, была бы просто дура, но так как возраст актрисы приближается к пенсии, такая неразборчивость и голод - болезнь, сексуальная аддикция.

2. Утром она предлагает денег ГГ, видя, что он прячет глаза, а когда он отказывается, навязывает ему свою визитку.

Она даже не пытается сделать вид, что их секс - по взаимному желанию. Она прямо называет себя старой и страшной, именно такими словами.

3. Она фотографирует задницу ГГ в самом безобразном ракурсе и высылает мужу, наслаждаясь тем, как того бомбит.

Так мы видим, что от мужа ей тоже достается унижений и она рада мстить за его нелюбовь.

4. При каждой новой встрече с ГГ она знает, что он пришел за очередной порцией благ для своей жены, ее мятый подбородок обиженно поджат, взгляд униженный, но она не может оказаться себе в желании отведать еще немножко его брутальных ласк.

Когда ГГ спит она читает его переписки с женой, где ее называют уродливой старухой. Ее подбородок поджимается еще больше, но она готова это терпеть.

5. "Рыбка" настолько уверена в своей женской никчемности и одновременно настолько зависима от ГГ, что когда после оскорблений женой он приходит к ней жить со своей спортивной сумкой, не верит счастью своему.

Дальше она сливает ему свою дочь, окружает его семейным уютом и судорожно ревнует его к жене.

6. Но собственные унижения "Рыбки" - ничто по сравнению с тем, под кем она оказалась.

ГГ, перед которым она унижается, не имеет ни одного достоинства, кроме подкаченного тела.

Он глуп, никчемен, в нем нет обаяния, а главное он многократно унижен и обруган своей женой. Ту настолько воротит от него, что она не дает даже дотронуться до себя, крича, что он воняет.

Когда "Рыбка" унижается перед таким мужчиной - это не просто нимфомания, это клиническая форма мазохизма на почве нимфомании.

7. Женщина, перед которой унижается ГГ, перед которым унижается "Рыбка" - это еще одно дно, которое ей удается пробить.

Она некрасива, груба, вульгарна, тупа, ленива и т.д.

Почему ГГ терпит унижения от такой бабы? Потому что "лошара", как называет его жена.

А кто тогда "Рыбка" и где она?

8. Жена ГГ упоминает, что "Рыбка" и с ней занималась сексом.

Наверное, такая "Рыбка" могла бы заниматься сексом даже с "клеенчатым передником, висящим на веревке", если вы помните этот интересный образ из "Половой психопатии" Крафт-Эбинга.

9. "Рыбка" говорит ГГ, что могла бы сделать его жену министром культуры или даже президентом, но "при всех своих мужских достоинствах ты за всю свою половую жизнь столько не натрахаешь".

Представляете себе величину ее доильного аппарата и степень ее нимфомании? Она готова взять у него столько секса, сколько он не в силах дать за всю свою жизнь. И рота солдат не сможет.

...

Так вот, друзья.

Разделить мою скорбь не предлагаю.

Предлагаю ответить на вопрос. Если абстрагироваться от Пушкина, от Золотой рыбки, которая сама превратилась в жадную и похотливую старуху, от кощунства, от пошлости и глупости, и рассматривать это как историю о сексуальной аддикции, скажите. Чего не хватает такому сценарию для реалистичности?

Не хватает многого, но перечислите конкретно.

https://evo-lutio.livejournal.com/1504415.html

В сериале "Игра в кальмара", несмотря на сильные стороны, которые можем отдельно обсудить, довольно много подмен.

Например, ложь, которая касается социального лузерства.

Лузер - это не просто "маленький человек", это человек, который в силу разных обстоятельств оказался на обочине жизни, за чертой социальной адаптации.

Есть два подхода к этой проблеме, социальный и личностный.

С точки зрения социального подхода в лузерстве людей виновато общество.

Общество должно быть устроено так, чтобы у людей не было шанса стать лузерами и изгоями. Даже преступников хорошее общество должно по возможности возвращать в нормальную жизнь, психически больных - опекать и реабилитировать, и тем более тех, кто перешел черту в силу временных обстоятельств.

Личностный подход возлагает ответственность не на общество, а на человека. Такой подход позволяет увидеть, что счастливая жизнь в большей степени зависит от силы личности, а не от социальных условий, что лузерство - это в первую очередь недостаток личностных опор, а не внешних ресурсов.

Оба подхода к проблеме очень важны.

Плохо когда личность перекладывает ответственность за свое лузерство на общество, плохо когда социальные структуры перекладывают свою ответственность на личность.

Художник, в том числе кинематографист, может выбрать тот или иной подход и даже объединить оба, показав, что именно зависит от личности, а что зависит от социума.

Большие писатели так всегда и делали, рисуя образ маленького человека. Они показывали, как слабая личность подводит человека и роняет его вниз, а жестокое или равнодушное общество не помогает ему встать, а перешагивает через него или даже топчет его.

Но очень плохо, когда происходит подмена, и в сериале нам показывают "сильную личность", которую жестокое общество сделало лузером вопреки логике.

Еще хуже, когда нам показывают, что лузерство - прямое следствие этичности героя, что нормальная этика якобы не совместима с "капиталистическими ценностями".

ГГ "Игры в кальмара" потерял семью, потому что был очень добрым и поддерживал уволенных товарищей в забастовках.

Из-за этого он не оказал помощь рожающей жене, та обиделась на него, а потом и вовсе развелась с ним, ведь он не зарабатывал на семью, но только из-за своего альтруизма.

На самом деле изначально ГГ - очень слабая личность, даже и близко не приближающаяся ни к какой этичности.

Герой нарушает даже экологию.

Он сидит на шее у старой и больной матери, не помнит ни ее дня рождения, ни дня рождения дочки, ворует деньги с карты матери, проигрывает все на скачках.

Это реалистичная картина лузерства, именно так и выглядит социальное падение: слабая личность не может справиться со сложными жизненными обстоятельствами, сливает себя аддикциям, снимает с себя остатки ответственности и теряет зачатки внутренних опор, превращаясь в отброс общества.

Однако в сериале внезапным образом в еще более сложных и страшных обстоятельствах наш ГГ вдруг начинает проявлять свои высокие этические качества и ведет себя как неожиданно сильная личность.

Он оказывается вдруг ответственным, очень щедрым, необыкновенно смелым, стойким и альтруистичным, самоотверженно защищающим слабых.

И это не драматургическое развитие характера, показывается, что это та сторона натуры, которая была у него всегда, которая вероятно (?) и сделала его социальным лузером.

Он сострадателен и легко уступает свое, именно поэтому он ничего не добился в жизни.

Деньги ничего не значат для него, именно поэтому он не смог адаптироваться к рынку.

Да, он воровал у матери и все проигрывал, но лишь потому, что сам бескорыстен.

Да, он унижался, но лишь потому, что воспринимал людей как братьев, а вообще-то у него высокое самоуважение.

Он слишком чист для этого грязного мира.

Он не таков как эти гнусные богачи, наблюдающие игру из пошлых интерьеров, на леопардовых диванах, в бархатных халатах на жирных телах.

Это как если бы экранизируя "Смерть чиновника" режиссер показал не трусливого чеховского Червякова, а смелого самурая, который сделал харакири, оскорбив своего господина. Или экранизируя "Гранатовый браслет" показал бы одухотворенного Желткова, которому не интересна мирская пошлость, а интересна рыцарское служение.

Когда слабость духа и отсутствие личностных опор выдается за силу и этику, происходит очень опасная подмена.

Чем опасна такая подмена? Опишете, друзья?

А другие подмены в этом сериале обсудим?

https://evo-lutio.livejournal.com/1490807.html

Про три интересных фильма одного советского режиссера хочу рассказать.

Точнее про трех героинь и три любовные стратегии.

Режиссер Юлий Райзман.

"Машенька" (1942)

"Странная женщина" (1977)

"Время желаний" (1984)

1. Первая Маша из фильма "Машенька".



Она познакомилась с Алексеем, красивым и чернобровым, но он не пришел на свидание, на которое сам ее позвал.

Недолго думая, Маша стала искать его и нашла.

Маша наивна и чистосердечна, прямолинейна и проста, в силу этого она не очень нравится Алексею, кажется хорошим товарищем, а не интересной девушкой.

Тем не менее по-человечески он к ней привязывается, его подкупает ее щедрость и доброта. Она выхаживает его от тяжелой болезни, она уговаривает его поступать в институт, между ними завязывается дружба.

Все вокруг знают, что Маша влюблена в него, и под внутренними щипцами Алексей пытается Машу поцеловать.

Но Маша заявляет ему, что пока он ее не любит, целоваться она с ним не может.

Она обещает, что сразу же поцелует его сама, как только увидит, что он ее полюбил.

Алексей изо всех сил пытается Машу полюбить, но... отвлекается на ее подругу, которая флиртует с ним. Эта подруга противоположность прямолинейной и простой Маше, кокетливая и непростая.

Увидев как они целуются за ее спиной, Маша рвет с Алексеем дружбу.

А вскоре начинается война.

На войне Маша работает военным врачом и однажды встречает Алексея.

Их встреча мимолетна, но если до этой встречи Алексея мучило чувство вины перед Машей, после встречи он начинает чувствовать совсем другое.

Он пишет ей письмо, которое Маша никогда не получает, и там он описывает, как сожалеет, что потерял Машу.

Он переоценивает значимость Маши и теперь чувствует к ней любовь.

И когда они встречаются в следующий раз, так же, на фронте, он бросается к Маше и она целует его, как и обещала, сразу поняв, что теперь он любит ее.

Назовите все причины, почему у Маши выросла СЗ?


2. Вторая героиня - Женя из фильма "Странная женщина".



Женя - это Анна Каренина.

Больше всего Женя хочет любви и любовь понимает как страсти-мордасти.

Работать юрисконсультом ей скучно, муж ей надоел, поскольку с ним нет никакой романтики.

Она влюбляется в ученого и заводит с ним роман.

Николай хоть и делает к ней шаги сначала, вскоре обалдевает от ее скорости и напора.

Она приезжает к нему, сбежав из заграничной командировки, куда поехала с мужем, и начинает прыгать у него на мозгах, тормоша и местами мешая работать. Романтики ей и тут не хватает. Она читает ему лекции, что женщин надо завоевывать и женщины имеют право быть слабыми, но говорит это жестко, резко и доминантно.

Узнав, что Женя ушла от мужа и бросила сына, Николай грустно предлагает ей жить вместе, но делает это под такими щипцами, что Жене это очевидно. В разочаровании от любовника Женя бежит на вокзал, но не кидается под поезд как Анна, а уезжает в провинцию к маме.

Там она долго хандрит, лежит два месяца в постели без сил, потом понемногу начинает работать, тоскует о сыне, смакует свою боль, но потом идет на поправку.

Ее поправка - это юный и пылкий юноша, лучшая версия Вронского. Этот симпатичный юноша разыскивает ее давно, он влюбился в нее еще на вокзале, где она не кинулась под поезд, а купила билет. Юноша начинает преследовать ее и поджидать на каждом шагу, а она ворчит и отчитывает его за это. Но в тайне ждет его и дает ему шанс ее завоевать.

О чудо, она получила точно такого идеального рыцаря, о котором рассказывала когда-то своему любовнику, как мужчина должен завоевывать женщину.

Похоже на то, как если бы Анна Каренина не умерла под колесами, а наглоталась колес и у нее начались бы приходы.

Финал у фильма открытый. Женя едет к сыну, а юный рыцарь следует за ней, несмотря на все ее запреты. Мама Жени улыбается ему на вокзале.

Галлюциногенную часть не будем обсуждать, это сказка для рапунцелей, а вот часть про любовника очень интересна.

Как думаете, почему он так разочаровал Анну-Женю? По той же причине, что и Вронский у Толстого.


3. Третья героиня, самая интересная, - Света из фильма "Время желаний".



Света ищет мужа среди известных писателей и композиторов.

Она талантливая косметичка и ее богатые клиентки ей помогают знакомиться, чтобы иметь ее расположение.

Света очень симпатичная и мужчины охотно интересуются ей, но Свете не нужны просто романы, ей нужен муж, причем муж безумно влюбленный и желательно с первого взгляда.

Вся ее тактика, немного резкая и довольно прямая, заточена под эту цель.

Ее бывший муж - мелкий хищник, под гипнозом которого Света до сих пор частично находится, но стремится с этим порвать. Она хочет быстрей выйти замуж в том числе и для этого, как Ира от Ромы.

Она находит себе жениха, скучноватого чиновника, но решает на нем остановиться, потому что он очень влюблен, в отличие от более ярких кандидатов, которые всего лишь увлечены.

Она стремительно выходит за него замуж и вскоре меняет его квартиру на большую в центре, покупает шикарную мебель, ловко налаживает отношения со взрослым сыном мужа, который сначала считал ее врагом, отправляет его работать за границу. У Светы все везде схвачено, везде свои люди, она очень активная и очень разумная женщина, отличный стратег.

Муж обожает ее все больше и готов на нее молиться. И в нескольких эпизодах режиссер показывает, почему, с высокой психологической точностью.

Когда мужу кто-то звонит, Света сейчас же выходит из комнаты и закрывает на кухне дверь, чтобы не мешать. Ему приходится убеждать ее, что у него нет секретов от нее. Она ведет себя очень деликатно.

Когда у него поминки первой жены, она накрывает стол для гостей и уходит, чтобы не мешать. А когда приходит под конец торжества, всех очаровывает и располагает.

Когда у них с мужем возникает конфликт из-за ее желания продать дачу и обменять квартиру, она сначала показывает негодование, но потом быстро уступает ему и рвет официальное разрешение на обмен, которого добивалась два месяца. Вскоре муж сам соглашается со всеми ее идеями, поскольку иначе не может спать. Она его благодарит за это.

Только одного не могла рассчитать Света.

Она выбивает мужу высокую должность в министерстве, стратегически верно выстроив диалог с его шефом, муж получает важное кресло и личного водителя, но его сердце не справляется со стрессом.

Он тихий человек, ведомый своей женой и амбициозная должность оказалась ему не по силам.

В конце фильма Света потрясена смертью мужа. Все же она любила своего мужа, хоть и была слишком амбициозна за его счет.

Как думаете, почему у Светы воплотились почти все планы? И почему она не рассчитала силы мужа?

https://evo-lutio.livejournal.com/1457411.html

В Сети популярна вот эта шутка про стратегии:



Но в своей жизни многие люди думают, что стратегии выглядят именно так.

Вчера я по случаю посмотрела начало российского сериала "Короли игры"(2007).

В первые же 10 минут там показали как раз такую вот "стратегию" с ловлей комара на соль, водку, палку и камень.

Короли игры - это команда "стратегов", которые помогают людям достигать желаемого, когда им уже отказали.

То есть эта команда создает такой контекст, чтобы воля других разворачивалась в пользу клиента.

Но это по задумке. А в реализации у этой команды получается как раз ловля комара на соль, воду, палку и камень.

Самая первая ситуация - дочь состоятельной матери, которая против маминой воли хочет увеличить грудь силиконовыми имплантами.

Мать не может ее отговорить и нанимает супер-стратегов, чтобы они помешали планам дочки.

Дальше разворачивается настоящий квест.

Дочь едет на операцию, подходит к остановке и там сидит один из команды, громко рассказывая "приятелю" про какую-то свою девушку.

Приятель громко интересуется, какая же у его девушки грудь.

"Грудь супер, - кричит стратег, чтобы услышала девушка. - Маленькая, настоящая, без силикона!"

Наевшись соли вместо сахара, наш комар, то есть нерадивая дочь своей матери, садится в автобус. Воля ее пошатнулась, мучают сомнения и информационная жажда, она жадно шарит глазами по автобусу и читает на обложке журнала, который ей сунули под нос все те же хитрые "стратеги": "Риски пластической хирургии!".

В глазах ее троится, будто она хлебнула водки вместо воды.

Жажду свою она не утолила, а лишь расшатала себя больше.

В расшатанном состоянии она добрела до клиники. И что же? Врач опаздывает.

Мы видим, что врачу искусственно создали препятствие, выследив его машину и устроив аварию на дороге.

И вот об это препятствие, об эту услужливо подложенную палку, спотыкается наш расшатанный комар.

Пока героиня сомневается ждать врача или нет, ее добивают камнем.

К ней выходит еще один "стратег", назвавшись юристом клиники, он провожает ее в кабинет и зачитывает ей договор, где перечислены послеоперационные ужасы, за которые клиника не несет ответственности. Выслушав список возможных уродств и болезней, девушка больше не хочет силиконовую грудь. Ее комар, то есть желание импланта, подыхает.

Как же стратегу удалось захватить кабинет неприятеля на глазах администратора?

А он прикинулся газовой службой, получил ключи и дальше уже разыграл этот спектакль, пока администратор болтала по телефону.

Точно так же, как и в истории с комаром, хватило бы одного юриста, одного камня, а лучше свернутой газеты, которым его можно было прихлопнуть. Но "короли игры" не ищут легких путей, их стратегия должна быть максимально сложной и запутанной, включать в себя множество каскадерских трюков, часть из которых будут выполнять жертвы.

Комар должен обязательно поесть соли, потом обязательно напиться водки, потом непременно спотыкнуться о палку и, наконец, удариться головой о камень.

Ничего, что в реальности комары не едят соль, не пьют водку, не спотыкаются и не ударяются головой. Автор стратегии представляет на месте комара кого-то вроде себя, но только намного глупей и послушней.

И все стратегии Победителей скроены по этому лекалу.

Чуть проще или такие же сложные, но это всегда история, где нет второго субъекта, а есть лишь послушная проекция самого "стратега".

Совсем другое дело стратеги.

Вот когда хищник оценивает силы неприятеля в этой истории и в этой, он не придумывает за неприятеля его ходов.

В первом случае он видит Выскочку и решает познакомиться поближе, чтобы этой Выскочке подыграть в нужном себе направлении. Не направлять человека, а открыть его решето и посмотреть, что из этого решета может пригодиться.

Во втором случае он смотрит на поле боя дольше, чтобы понять кто с кем в союзе, а кто в оппозиции.

Он сразу увидел, что мать невесты - Штурман, рассмотрел ее характер в динамике, не только персиковое платье, потому что только для моих двоечников персиковое платье означает стремление немедленно отдаться первому встречному, а в жизни все не так. Балкон удобен тем, что видно, кто к кому подходит, кто бегает, кто на месте стоит, кто в стороне, кто в центре. На поле так и надо смотреть, отстраненно, со стороны, представляя, что вы смотрите с балкона или на карту местности. И себя на этом поле тоже нужно видеть так же, как отдельную фигуру, видя слабости вашей позиции и сильные стороны.

Хищник не придумывал за мать невесты ее ходы. Он думал лишь о том, чем вызвать ее расположение.

Чтобы вызвать расположение человека, нужно увидеть его интерес.

Люди в короне и с внешним локусом имеют не интерес, а нужду, голод. Вот почему хищник в одну минуту пленяет таких людей.

Люди без короны, с нормальным локусом имеют нормальный интерес. И они тоже проникаются симпатией к рыбаку, а он проникается симпатией к ним, потому что они умеют видеть обратную связь и общаться в границах.

Вот это стратегия, противоположная стратегии Победителя.

Победитель гоняется за человеком с копьем как за добычей, он овеществляет другого. А рыбацкая стратегия - самому предложить добычу, увидев в другом субъекта.

Если другой - Победитель, он сам будет гоняться за рыбаком, сливая все. Только рыбак не возьмет слитое, а хищники могут взять, часть или все, смотря какой хищник, у хищников разная степень этичности.

Если другой имеет нормальный локус контроля, он не будет гоняться с копьем, он попытается предложить встречную добычу и, если рыбаку интересно, возникнет обмен.

С хищником будет то же самое. Если вы не погонитесь за ним, а предложите ему что-то интересное для него, он согласится на равноценный обмен.

То есть хищник - существо безопасное, если у вас нет короны.

Опасен хищник только для человека с большой короной и с плохими границами.

Если хотите, давайте эту тему обсудим.

А еще приведите примеры смешных "стратегий" с женских и мужских тренингов, курсов, из блогов, все равно откуда.

Только ссылки закрашивайте.

https://evo-lutio.livejournal.com/1430549.html

Время от времени я смотрю российские сериалы про психологов. Несколько серий, хотя обычно и одной слишком много.

Психологи в таких сериалах всегда от слова "псих".

Травмированные в детстве, жертвы своих мам. Перефразируя Сократа про жен и философов, можно сказать: "Попадется хорошая мать, вырастешь счастливым, попадется плохая мать, станешь психологом".

Все такие кино-психологи - извращенцы, но и харизматики тоже.

Я бы написала слово "харизматики" в кавычках, но сценаристы честно стараются показать харизму.

Харизма их героев выглядит как кантовская вещь в себе.

Никак иначе ее не увидишь, не почувствуешь из зрительского зала, не оценишь, как только по отношению к "харизматику" других героев. Они им зачарованы, ошеломлены, потому что так распорядился сценарист.

Вопрос с тем, как сделать соблазнительный образ, многие сценаристы решают просто.

А пусть все в фильме на него соблазняются!

И вот вы видите на экране кого-то унылого, а по сценарию в него все влюблены. Или вы слушаете скучную речь героя, а по сценарию все попадают под его влияние и шарм.

Вот я на днях посмотрела несколько серий нового сериала "Медиатор".

Там ГГ как раз такой переговорщик-психолог-извращенец-травматик-харизматик. Актер (Бурковский) симпатичный и, если образ обладает хоть каким-то обаянием, то только благодаря актеру и вопреки сценарию.

Далеко не у всех хороших актеров получается нейтрализовать плохой сценарий, хотя они всегда стараются. Например, в том же сериале героиня Пересильд получилась тошнотной и стыдной, как ни старалась.

При том, что актриса - отличная, я про нее в блоге как-то писала, но уравновесить такую глупую роль не смогла.

По сценарию она фсб-шница, но думает только о сексе, пишет какому-то случайному мужику эротические сообщения, обижается, что он с ней не встречается, вытаскивает его к себе домой, пытается изнасиловать с пистолетом в руке. Мужик женат, его интересовал только вирт, и это возмущает нашу героиню. Она придумывает месть. Приходит на детскую площадку, где мужик играет с ребенком и громко рассказывает его жене, чтобы слышали все на площадке, что он импотент и пишет ей о сексе. Она требует у жены развестись с ним. А потом зачитывает вслух порно-сообщения, прямо при малолетних детях на площадке.

Глупой бабой с решетом и отчаявшейся дояркой почему-то сделали именно фсб-шницу, дочку дипломатов, в исполнении симпатичной Пересильд.

ГГ, тот, который харизматик по сценарию, помогает фсб-шнице, когда обиженный мужик написал на нее заявление, что она хотела его изнасиловать, угрожая табельным оружием. Но как помогает?

Сначала он рассказывает ей про личные границы. Дескать, вот, твой мозг все искажает, ты не видишь когда нарушаешь чужие границы, липнешь к человеку. Сумбурно рассказывает, путано, но зато потом показывает ей на деле "крючок". Так и называет это "забросил крючок".

Крючок состоит в том, что он ставит корзину с цветами около двери той самой "опозоренной жены опозоренного мужа" (хотя опозорена только наша доярка с пистолетом). В корзине - визитка с его фамилией, телефоном и словами "я тебя люблю".

Вот это крючок. И ведь работает! Девушка сразу же звонит ему, щебечет, что курьер ошибся адресом, и готова привезти незнакомому мужику цветы, куда он скажет. Дальше бросает ребенка, мчится в отель к ГГ и тут же ему отдается через минуту, прямо перед камерой, которую он коварно включил. Зачем камера, я не поняла, и как это поможет избежать суда - тоже. Но среди прочего абсурда это уже не так важно.

То есть нам понятно, что крючок - это вещь, которая с виду может выглядеть чушью и даже сливом, но на нее все ведутся и бегут раздеваться в отель. Вот что такое крючок.

В сериале много странного и без крючков.

Например, все женщины - нимфоманки.

Вообще, все герои сериала только и думают о сексе, и хотя в центре сюжета - расследование трагичного дела о серийном суициде подростков, все взрослые думают только о блуде. Причем о садомазо. Все на этом помешаны. ГГ ведет себя по-свински, уныло по-свински или с подвывертом, но все героини от него без ума.



Когда женщины только начали заявлять о себе в литературе, некоторые злые мужчины обвиняли их в том, что они низводят литературу до бытовых, приземленных тем, до кухонного кругозора домохозяек. Потом некоторые женщины доказали, что это не так.

Но до сих пор многие женские сценарии действительно выглядят как проекции скучающих домохозяек, мир которых сузился до мужской ширинки, поскольку ничего интересней в мире их кухонь нет. Герои встречаются поговорить о деле и вдруг начинают раздеваться и "я-я... дас ист фантастиш".

Как в армии в вечерний компот добавляют бром, чтобы либидо новобранцев не нарушало сон, так некоторым сценаристкам нужно добавлять в еду бром, чтобы их либидо не пускало весь сценарий коту под хвост.

В центре сюжета - гениальный русский ученый, изобретение которого стоит миллионы долларов, и конфликт развивается между его наследниками. Оказывается по ходу, что этот ученый убил жену, потому что застал своего сына-подростка в ванной со своей любовницей. Другой истории русскому гению придумать было нельзя. Ну а как?

Наверное, это калька на первую серию сериала о Шерлоке с Камбербэтчем. ГГ приходит туда-сюда, где бегает полиция, дома оцеплены, а он просто смотрит, берет телефон и решает проблему. Такие же таинственные серийные суициды и некий жестокий гипнотизер, который внушает подросткам желание смерти.

"Шерлок для бедных" получился, точнее для очень бедных.

Поэтому еще порно добавили, да побольше, не экономя и не скупясь, как русский купец в анекдоте "укропу в зад".

https://evo-lutio.livejournal.com/1394707.html

В тему последнего письма вспомнила фильм Вуди Аллена "Селебрити" 1998 года.



Там очень обаятельный молодой Ди Каприо, играющий такую же звезду, как он после "Титаника", и Дональд Трамп, играющий в одном эпизоде самого себя.

Но не о них речь.

Фильм - утопия для всех брошенных жен, красивая месть неверным мужьям.

Черно-белый как сон на кушетке психоаналитика.

Самое интересное в этом фильме то, что талант Вуди Аллена сделал такую клюквенную утопию почти реалистичной, так, что веришь в эту историю и радуешься за главную героиню.

Герой бросает жену после десятков лет брака. Детей нет, жена - постаревшая и скучная, а последние годы еще и очень подозрительная и ревнивая. Он сходил на встречу одноклассников и увидел, что все превратились в старых и толстых, а он то ли все еще молод, то ли кажется себе таким, но явно очень скоро станет тоже старым и, пока не поздно, надо менять свою жизнь. Он журналист, решает стать сценаристом в Голливуде и завести себе красивую молодую любовницу или разных, пожить на полную катушку.

Ну и бросает жену, та истерит, рыдает, разговаривает с терапевтами и подружками о своей травме.

Неверный муж пытается найти любовницу, ему вроде и дают иногда, но все то цинично, то бездушно. Самые красивые девушки оказываются самыми глупыми и распутными. Все в основном бросают его, а единственная, кого он бросает сам ради другой, выкидывает в море его рукопись книги в единственном экземпляре из мести. Писателем поэтому он не становится, а планы со сценарием проваливаются еще раньше. Так жизнь наказывает предателя.

Зато жене его бывшей невероятно везет. И так, что позавидует любая женская корона.

Несмотря на то, что она немолода и не так уж привлекательна, в нее с первого взгляда влюбляется состоятельный мужчина, телевизионный продюсер. С первой минуты он точно пронзен молнией и далее непрерывно восхищается ее красотой. Уговаривает ее работать на телевидении, делает из нее звезду, при любом удобном и неудобном случае занимаясь с ней любовью. Она сначала пытается его отшивать, ломается, ведет себя глупо и дико, устраивает безобразную истерику бывшему мужу, когда встречает его в кинотеатре с другой, говорит новому, что любит бывшего. Но принц оказывается понимающим, преданным и целеустремленным. Он настойчиво отогревает ее сердечко и убеждает в своей большой любви. Он никогда не был женат, копил деньги и всю жизнь искал Ее, а теперь нашел.

Он уговаривает ее выйти за него замуж, собирает огромную итальянскую семью на роскошную свадьбу, но невеста сбегает, потому что... А просто так, сама не понимает, почему. Она такая внезапная и все еще травмированная. Она бродит по улицам, пока гадалка не уговаривает ее вернуться к жениху, взяв на себя роль опекающей няньки. Жених хоть уже и опозорен и распустил всю родню со свадьбы, но легко прощает сбежавшую невесту и они все же женятся. Героиня даже беременеет, хотя лет ей уже пятьдесят. А принц хочет нескольких детей.

Она встречает своего бывшего мужа, похорошевшая и счастливая, известная ведущая модного телешоу, на премьере фильма с влюбленным принцем под руку. Принц непрерывно сообщает всем вокруг, какая она красивая.



Муж одинок, брошен всеми девицами, устал. Он с завистью и восторгом смотрит на бывшую жену. Она сияет и желает ему тоже найти свое счастье. Желает, чтобы ему тоже повезло.

- Чего бы ни говорили мозговеды, - сообщает ему она. - Но в любви главное - Удача.

Оно и правда так.

Но Удача - дама капризная. Еще более капризная, чем селебрити, трепавшие нервы главному герою.

Произволом Вуди Аллена эта бывшая жена получила своего принца, но в жизни принцы не похожи на служебных собак.

Смотрели этот фильм, друзья?

Подобные фильмы-утопии знаете?

https://evo-lutio.livejournal.com/1325553.html

Новый российский сериал "Казанова" посмотрела. Видел кто-нибудь?

Псхолог-следователь и жиголо-аферист.

Настроена я была скептически, понятное дело. Последние года в сериалах российских постоянно какие-то псевдо-психологи, "гипнотизеры", "психологи-и-хищники" и прочий мусор. Смотреть стыдно. Максимум одну серию я выдерживала и ту с трудом.

Здесь с самого начала тоже есть клише. Психологиня, брошенная мужем, со сложными отношениями с матерью, казанова-аферист, травмированный в детстве матерью. Когда до режиссеров дойдет, что связывать психологию с детскими травмами - дурной тон и даже дурной запах, фильмы про психологов начнут получаться лучше. В фильмах про взрослых людей их родителей и детство надо оставить в покое и не позориться.

Но, хотя от этого клише в сериале "Казанова" авторам так и не удалось отлепиться, все остальное у них получилось нормально, даже хорошо. (Режиссер К. Белевич, сценарист Д. Новоселов)

Психолог - симпатичная, умная женщина (С. Ходченкова), трогательная и внимательная, поэтому убедительно располагающая к себе людей.

Аферист - улыбчивый и уверенный (А. Хабаров), без хищного шарма, правда, но тоже вполне убедительный ловелас.



Аферы, которые придумывает аферист, немного притянуты за уши, но из жанра не выбиваются и динамичны.

Любовные линии тоже нормальные, у сценариста получилось сделать героя-нерыбу, хотя он и подыгрывал ему.

Исторический антураж убедительный, вполне себе СССР моего детства. Актеры хорошие.

Есть там некоторые промахи в плане психологии и рыбалки, но это если придираться, а придираться мне не хочется, на фоне бесконечного мусора в сериалах про психологов и хищников, все, что не плохо, кажется прекрасным.

Если хотите, посмотрите сериал и обсудим более предметно. А кто смотрел, сейчас пишите.

Мне интересно, видите вы, где самые хорошие моменты, а где не очень и почему?

https://evo-lutio.livejournal.com/1286832.html

В комментариях к последнему посту процитировали рассказ Фицджеральда "Волосы Вероники".

Я предложила его прочитать и обсудить.

В комментариях к этому посту предлагаю упоминать и другие произведения, литературные и кинематографические, где есть рыбаки или нерыбы, но обязательно приводите цитату, в которой очевидно, что речь о рыбалке.

Мне очень часто кидают в личку ссылки на фильмы, где якобы есть рыбалка. Иногда даже приводят описания, вроде "слушать диалог сплошное наслаждение" или "герой сводит с ума героиню".

Я иногда смотрю эти фильмы, если не видела. Почти всегда речь о какой-то ерунде. Диалог не рыбаков, а рапанов, а герой такой, что может свести с ума только собственную бабушку. Но изредка бывает что-то похожее на рыбалку, хотя бы частично, и это уже дорогого стоит.

Например фильм А. Учителя "Прогулка", который много раз упоминали комментаторы при обсуждении фильмов о рыбалке, и который меня постоянно агитировали посмотреть в личке, я наконец посмотрела.

Предлагаю этот фильм тоже обсудить, его многие видели, и примерно месяц назад я тоже посмотрела.

Там интересная героиня (сценарий А. Смирновой), на рыбачку она не тянет, но моменты рыбалки у нее есть. Видели? Понимаете какие моменты? Оба парня там рыбы, второй немного получше, первый почти рапан. Можем обсудить, если помните диалоги.

А вот что касается рассказа "Волосы Вероники".

Вероника - в начале рассказа - рапан в короне и, несмотря на хорошую внешность и богатую семью, не нравится никому из кавалеров.

Ее кузина, окруженная хороводом поклонников, пытается обеспечить бестолковой двоюродной сестре партнеров по танцам и заставляет своих поклонников танцевать с Вероникой, буквально принудительно. Такие щипцы приводят к тому, что парни начинают шарахаться от Вероники, а обязанность танцевать с ней воспринимают как тяжелую повинность.

Вероника становится свидетельницей разговора кузины с матерью, теткой Вероники, насколько она безнадежна и непривлекательна. Утром она обвиняет кузину, надеясь, что та будет просить прощения за жестокие слова, но Маджори неожиданно предлагает ей валить домой.

Пика Марджори получается из красного поля, поскольку она делала для Вероники все, что могла, много раз пыталась помочь ей одеваться лучше, но та отвечала свысока из-под короны, и вот теперь, подслушав разговор, обвинила ее.

Вот как выглядит эта сцена в рассказе.

"- Значит, ты считаешь, что вела себя по отношению ко мне хорошо?
- Я сделала для тебя все, что могла, и более того. Ты довольно тяжкий
случай.
У Вероники набрякли веки.
- А ты себялюбивая, злая и, вдобавок, совершенно не женственная.
- Господи боже мой! - возопила Марджори. - Да ты просто дуреха! Такие
девицы, как ты, прежде всего виноваты в бесчисленных нудных, тусклых
браках, в том, что чудовищная бестолковость сходит за женственность.
Представляю, каково приходится человеку, когда, пленившись разодетой
куклой, которую он наделил всевозможными добродетелями, он вдруг замечает,
что взял в жены жалкую, нудную, трусливую жеманницу.
Вероника даже рот раскрыла от изумления.
- Вечно женственная женщина! - продолжала Марджори. - Лучшие ее годы
уходят на то, чтобы поносить девушек вроде меня, которые не тратят времени
попусту.
Чем больше воодушевлялась Марджори, тем сильнее отвисала челюсть у
Вероники.
- Можно еще понять, когда на жизнь плачется дурнушка. Будь я
непоправимо дурна собой, я бы никогда не простила родителям, что они
произвели меня на свет. Но тебе-то жаловаться не на что. - Марджори
пристукнула кулачком. - Если ты рассчитываешь, что я буду хныкать вместе с
тобой, ты ошибаешься. Хочешь - уезжай, хочешь - оставайся, дело твое".

После пики Вероника испытывает такое потрясение, что решает обратиться к Марджори за коучингом.

Та ставит точно такие условия как любой эффективный коуч: никаких дискуссий, полное подчинение и выполнение всего, что он скажет. Иначе руководить человеком в подобной ситуации (когда навыков ноль) невозможно. Вероника соглашается и очень быстро, почти мгновенно достигает высоких результатов, вокруг нее собирается хоровод и даже поклонник Марджори в конце отдает ей предпочтение, чем Марджори оказывается весьма недовольна.

Заканчивается рассказ не очень удачно. Марджори внезапно оказывается ревнивой рыбой, а Вероника и вовсе мстительной дурой, но тот момент, как из опостылевшей всем клуши превратиться в популярную девицу, показан автором очень хорошо.

И схема описана рабочая.

Убрать щипцы - это раз. Это получилось само собой, когда Марджори перестала пинками заставлять парней танцевать с кузиной, а кузина перестала стоять и ждать с тоскливым лицом.

Второе - активность (в границах приличий) Вероника должна была проявлять по отношению к самому непопулярному парню. Она сама заговорила с ним и накидала ему шаров. Понятно почему? Он был счастлив и распахнул пошире границы, тогда как для других парней, более популярных, шары Вероники на том уровне ее СЗ оказались бы все теми же щипцами и тухлыми.

А тут у нее появился хотя бы один преданный кавалер, готовый воевать за право потанцевать с ней. А там уже - лиха беда начало.

Третье - Вероника теперь весело болтала, а не занудствовала на тему погоды как раньше.

Скучными вопросами о погоде она вытягивала из парней необходимость вести с ней нудные беседы, когда им совсем не хотелось. А здесь она болтала сама, весело и автономно, и они были избавлены от щипцов, но могли наблюдать ее чувство юмора и живость и проникались симпатией.

То есть все, что она делала, было направлено на отмену щипцов и создание анти-щипцов. И процесс завертелся.

Вскоре уже поклонник Марджори, который в начале рассказа тосковал от обязанности танцевать с Вероникой, удивлялся, какая же Вероника хорошенькая.

В рассказе коротко, но емко описано, как образуется хоровод.

Если не обращать внимание на дешевый трюк с хохмой про обрезание волос, которым Вероника привлекла общее внимание, все остальное можно принимать всерьез. Сам по себе трюк с волосами не значил ничего, это каша из топора, его миссия была лишь в том, чтобы перестать уныло тянуть из кавалеров приглашения на танцы, а отвлечь их внимание на что-то смешное и глупое. Немного качнуть спонтанности, хотя сделать это можно было бы куда красивей, без Выскочки. Но рыбалка - таинственная тема и в литературе очень мало ее описаний.

Зато все, что говорит Марджори до этого, и матери своей и самой Веронике, достойно внимания.

И посмотрите. Главное было, чтобы Вероника сняла ЗВ и увидела, что она мечтает быть такой же привлекательной как Марджори и должна учиться у нее. Под ЗВ Вероника считала Марджори дешевкой, а себя очень женственной. Сняв ЗВ и корону и увидев свою ситуацию такой, как есть, Вероника быстро поменялась.

Я видела таких быстрых изменений очень много. Из рапана в нерыбу за считанные дни - это возможно.

По большому счету, не важно, как вы изменитесь, быстро или за длительное время, главное измениться в лучшую сторону, но то, что изменения могут быть очень быстрыми, иногда мгновенными, показывает, что главное - снять корону. Снять корону - это увидеть, что ты не лучше всех в том деле, где у тебя проблемы, увидеть свою реальную планку, свой реальный уровень и свои недостатки. После этого начинаются изменения и иногда они происходят очень быстро.

Удалось прочитать рассказ?

А фильм "Прогулка" видели?

Другие фильмы и произведения про рыбалку тоже приводите, только обязательно с цитатами, не голословно.

https://evo-lutio.livejournal.com/1233089.html

Отличный фильм братьев Зеллнер "Девица"(2018). Точнее было бы "Барышня".

"Барышня" - это сарказм, поскольку главная героиня - золушка. Такая золушка, типа Алисы или Нино, крутая.

А главный герой - онегин-рапан. Вроде Кирюши.

Парадокс, но на роль такого кирюши создатели фильма взяли одного из самых обаятельных актеров Голливуда с выраженным хищным шармом, Роберта Паттинсона.



Разве чтобы дать возможность этому хищному красавчику перевоплотиться в своего антипода - рапана?

И у него получилось, как ни странно, сыграть несимпатичного персонажа.

Герой похож на многих авторов писем в эволюциолаб, хотя дело происходит на Диком Западе.

Сэмуэль - незамутненный рапан в такой короне, которая закрывает небо.

Может быть кому-то из зрителей он покажется сумасшедшим, но не тем, кто читает письма в мою рубрику.

Он поет дурным голосом под гитару песни о любви собственного сочинения, хамство окружающих принимает за комплименты, учит жизни всех и убежден, что весь мир - к его услугам.

Вот этот Сэмуэль решил жениться. На той самой золушке, по имени Пенелопа.



Как ему кажется, он собирается жениться на своей невесте.

"Хорошо готовит, гибкая в ложе, что еще нужно?" - говорит он о ней, точнее о своих иллюзиях о ней, свысока как и положено рапану.

На самом деле его невеста - два года как жена другого мужчины, которого она очень любит и счастлива с ним.

Кто такой Сэмуэль, она уже забыла, да и раньше не особо понимала.

Что-то вроде пустого места он был для нее и на его амурные предложения она ему сразу и однозначно отказала.

Сэмуэль - настоящий Победитель. Не хочет прогибаться под изменчивый мир, хочет прогнуть этот мир под себя.

Никакого внимания он не обращает на мнение своей невесты, которая и не в курсе, что она - его невеста.

Как в той шутке: "Мои фанаты часто спрашивают меня: кто ты такой и почему называешь нас своими фанатами?"

За два года, пока Пенелопа счастливо замужем, Сэмуэль заработал денег на свадьбу, купил невесте свадебный подарок (миниатюрную карликовую лошадку Ириску) и обручальное кольцо, нанял пастора и поехал жениться, прихватив оружие, на тот случай, если муж его невесты будет против.

Пастор, которого нанял Сэмуэль - не пастор, а такой же как и он неудачник, которому другой отчаявшийся пастор подарил свой костюм. И соблазнившись на деньги Сэмуэля, горе-пастор оказался в неприятной ситуации. Когда этот пастор сообразил, что Сэмуэль едет не к своей невесте, а к чужой жене, было уже поздно. Муж уже был убит, случайным образом, самим же пастором, а Пенелопа в гневе от горя. Пристрелить Сэмуэля на месте она не может, у нее погнуто ружье. Но высказывает ему, как она его презирает.

Сэмуэль в изумлении и долго не может поверить, что взаимная любовь оказалась иллюзией.

Потом решает наказать Пенелопу, закрывается в клозете и стреляет в себя. Типичная месть Победителей миру, ведь они думают, что бессмертны и пострадает от их смерти мир.

А Пенелопа хоронит мужа, оплакивает его, взрывает динамитом их домик в лесу и решает уехать в другие края. Сначала она хочет убить пастора, потом берет его с собой. Она не знает, что это он - случайный убийца ее мужа. Сэмуэль никого не способен убить, он даже рюмку виски выпить не может, настоящий онежий рапан. Но Пенелопа не видела, кто убил ее мужа, и думает, что Сэмуэль.



Дальше они с пастором немного путешествуют, идя по лесу в город. Пастор млеет от барышни, но сам будучи рапаном, даже подкатить к ней нормально не может, блеет что-то про ее красоту и только раздражает ее. Впрочем, у него в любом случае нет шанса. Потом к Пенелопе пытается подкатить брат ее мужа, хочет жениться на ней, а потом хотя бы изнасиловать, упрекая ее в том, что она всегда была слишком привлекательна, но такие девушки достаются только бабникам вроде его брата. Муж Пенелопы кто-то вроде КСЖ из ФС. Брата убивает индеец, который потом тоже не прочь подкатить к Пенелопе, но довольствуется кражей двух лошадей.

Ну и заканчивается фильм так, как и должен закончиться реалистичный фильм про золушку. Посмотрите сами.

Интересно, насколько похожи все дураки в коронах Победителей. С виду они могут быть не так уж глупы, профессией своей кое-как владеют и даже образование могут иметь. Но корона делает их совершенно слепыми и даже безумными, при том что диагноза психиатрического у них обычно нет.

Я не золушка, но и у меня как у любой публичной персоны - хоровод вот таких маньяков, пишущих любовные письма и не обращающих никакого внимания на отсутствие обратной связи. Обратная связь - это ведь такая мелочь. Победителям не нужно ответа, ответ они получают в виде знаков. В моем случае - находят между строк моих постов и особенно - в заголовках писем в рубрику.

Вот, например, этот гражданин пишет мне два года, каждый день почти, отвечая на все заголовки писем. Его адрес помещен в черный список, но гуманный гугл не блокирует такие адреса, письма попадают в спам или корзину и лежат там, дожидаясь удаления. Он присылал свои фото, свое место работы и много личных данных, то есть не скрывается, искренне веря, что между любящими людьми должно быть доверие.

серьёзное
x
Александр

5 июн. 2020 г., 13:40 (1 день назад)
кому: я

Здравствуйте, уважаемая Эволюция!

Около года назад писал, что для меня это значит исключение взаимодействия в ресурсах любовь и секс. Ситуация когда чувства есть, а личного общения нет, это какой-то пиздец, не укладывающийся у меня в голове. Точнее он укладывается, но только в сфере ресурсов учеба, дружба, альтруизм.

Что происходит? Почему Вы не отвечаете мне лично?

Если Вы играете на моих чувствах, то некоторая жесткость и агрессивность ответов может быть справедливой.
Если есть чувства, то жесткость и агрессия очевидно не уместны. Однако это значит, что имеются некоторые обстоятельства, наделяющие владельца Ваших личных контактов и переписки особой властью. Что это за обстоятельства и могу ли я на них как-то повлиять не представляю. Разве что мой семейный статус, но эту тему мы уже обсуждали. Или по Вашей реакции на предложение поиграть в правду-или-действие, можно предположить, что что-то из вашего прошлого. Или может быть Вы всё ещё подозреваете во мне хищника? В таком случае могу предложить скинуть Вам для ознакомления предмет обсуждения с инвестором, возможно Вам станет понятно, что в этом плане Вы мне не интересны.

В общем, мне бы не хотелось терять с Вами связь, хоть головой я её и не понимаю.

С наилучшими пожеланиями,

Александр Е******

И это не один такой чудак, имя им - легион.

Как думаете, друзья, в каком случае Победитель может отстать?

Если вы читаете письма в рубрику, вы замечаете, что самый грубый ответ действует на Победителей наоборот - как доказательство ответного чувства, а игнор является для них подтверждением, что они - близки к цели.

А какие средства есть, как считаете?

https://evo-lutio.livejournal.com/1178460.html

Давайте вот какой имидж обсудим.

Имидж Джонни (Патрик Суэйзи) из фильма "Грязные танцы" (1987. Эмиль Ардолино).

Он там как бы мелкий хищник, хотя не особо хищный, нерыба и влюбляет себя девушку из богатой семьи, будучи сам очень бедным парнем.

Я расскажу про все рыбацкие моменты в поведении и имидже этого героя.

Он не совсем рыбак, но в кино нас рыбаками тоже не балуют.

Поэтому и нерыба подойдет.

Самое первое появление Джонни - уже сильный ход. Бэби влюбляется по уши с самого первого взгляда.

Ее будто молнией пронзает.



Вот так он примерно появился, только выглядел еще более брутально и нагло.

Хозяин отчитывал его, а он реагировал расслабленно и даже дерзко, не снимая темных очков и как будто жуя жвачку.

На фоне гнева хозяина эта расслабленность подчеркивала его уверенность в себе.

Его мощные мускулы, обтянутые футболкой, накачаны горячей энергией.

Бэби замирает, увидев его, и с этого момента не может отлепить от него ни взгляд, ни мысли.

Он вскоре замечает ее пристальное внимание, но довольно долго или не реагирует, или реагирует демонстративно небрежно.

Именно демонстративно небрежно. Понимаете, что это за имиджевая фишка?

Он выглядит плохим парнем, хотя потом оказывается хорошим. И это новый крючок.

Бэби уверена, что он влюблен в свою партнершу по танцам, восхищается танцем их пары, не сводит с него взгляда и завидует ей.

Поэтому когда оказывается, что его партнерша - не его девушка, Бэбби счастлива.

Когда же Джонни подходит к ней и, чуть презрительно оценив ее взглядом, манит танцевать, Бэби невероятно взволнована и мы будто слышим, как колотится ее сердце.



Танец сексуальный, поэтому холоднокровное поведение Джонни создает контраст и крючок.

Каким образом?

Он откровенно доминирует и делает это в границах, поскольку Бэби мечтает научиться танцевать и он учит ее.

Долгое время Джонни держится с Бэби на дистанции и общается с ней довольно резко.

Даже тогда, когда она вызывается помочь, и он сам заинтересован в том, чтобы она научилась танцевать и подменила его партнершу, которая хочет сделать операцию (прерывание беременности).

Он все равно строит ее и говорит с ней жестко.

Но это в границах, поэтому приводит Бэби в трепет. Понятно почему?

Доминирование в границах всегда действует так. Фигура растет быстро.

Вот только доминировать в границах не умеет почти никто.

Самое главное, на что нужно обратить внимание: Джонни не сокращает дистанцию. Только это позволяет ему оставаться в границах при доминировании.



Кто объяснит, почему это необходимо?

И кто помнит из фильма, каким образом Джонни поддерживает дистанцию? Назовите все способы, их несколько.

Он немного смягчается к ней после их выступления и чуть сокращает дистанцию, когда Бэби действительно заслужила его уважение и даже благодарность.

Но он все еще остается очень сдержан и прохладен. Он - очень сверху.

Она сама приходит к нему в комнату и просит его потанцевать с ней, давая понять, что пришла для любви.



Здесь полностью пропущен этап его шагов, упразднена гендерная разница. Но это в границах с одной стороны и с другой. Как думаете, почему? Кто ответит на этот вопрос четко и ясно?

И на следующий день, когда Джонни ведет себя так, будто между ними ничего не было, это тоже в границах.

Бэби опять делает к нему шаги.

И только спустя несколько ее инициатив и больших шагов, он подкрепляет это шаром с пикой, обвиняя ее в том, что она не говорит отцу о том, что он - ее парень.

Дальше он рассказывает ей, что ему надоело быть игрушкой богатых женщин, он описывает ей, что отдыхающие женщины затаскивают его в постель.

И здесь это - крючок с шаром, а не щипцы, как было бы в другом случае.

Понимаете, в каком? И почему здесь это - рыбацкий ход, поднимающий его значимость?

На этом этапе он уже дает понять ей, что ему нужны серьезные отношения.

Вы видите, как вся его прошлая холодность и жесткость начинает играть на него?

Дальше он делает очень сильный ход, когда не оправдывается перед отцом Бэби, а принимает его обвинение в том, чего он не делал (та самая беременность партнерши). Он говорит только: "Так вот какое у вас мнение". Он ведет себя как печорин (хотя нерыбы все похожи).

И когда отец позже понимает, что Джонни не виноват, его значимость вырастает резко и быстро. Вот это 100% рыбацкий ход.

Кто помнит из фильма и может описать?

После этого отец уже готов отдать в жену свою дочь Джонни, несмотря на его бедность.

До этого отец еще увидел, как гармонична их пара в танце и как красива его дочь рядом с Джонни, как хорошо и неожиданно и быстро он научил ее танцевать, как они подходят друг другу. Их любовь и их совместимость выглядят для него убедительно.

Так Джонни в течение пары недель находит себе жену с ОЗ выше, красивую, юную, любимую и влюбленную в него.

Это и есть рыбалка. Рыбалка похожа на танец сама по себе, а здесь еще актеры хорошо танцуют и это сделало фильм культовым.

Давайте теперь посмотрим, что за имидж у Джонни, имидж - это весь образ в целом, включая поведение героя.



По чертам лица Джонни - тип смешанный и, возможно, чуть больше С, чем Д.

Ему идет и то, и другое. Поэтому он хорош и когда холоден и сдержан, и когда очень эмоционален.

Для детского типа он излишне массивен, был бы Глина, если бы был больше подсушен, но тогда его следовало бы иначе одеть, подстричь и вести себя он должен был бы немного иначе. Как?

В данном случае он - Молния, это 70% Огня (ДМО) и 30% Воздух (СМО).

Его поведение в фильме идеально в этот тип вписывается, поэтому герой получился таким обаятельным, а рыбалка его убедительной.

Я пока еще не писала подробно про 12 типов, но предлагаю проанализировать тем, кто помнит фильм, тип Молния у Джонни.

https://evo-lutio.livejournal.com/1172063.html

"Любимая женщина механика Гаврилова" - старый странный фильм Петра Тодоровского с Людмилой Гурченко в главной роли.

Фильм о печорине, собственно - о Гаврилове. Но Гаврилов появляется в фильме только в самом конце, на пару минут и не говорит ни слова.

Весь фильм влюбленная в него женщина мечтает о нем, говорит о нем, ждет его возле ЗАГСа и ищет его по всему городу.



Особенная, необычная конструкция фильма - сама по себе крючок. Кажущийся затянутым в начале крючок, усыпляющий внимание монотонностью, но сильный и острый в финале.

Героиня Гурченко, Рита, рассказывает всем, как хорош ее Гаврилов. Всем, кого встречает, знакомым и незнакомым.

Она выглядит дурой в глазах зрителей, потому что ждет явно сбежавшего мужика.

Но печорины никуда не сбегают.

Если они не хотят иметь дело с женщиной, они говорят прямо и честно.

Сбегают в окно онегины, обычно онежьи онегины от женщин-Штурманов.

А с печориными даже женщины-Штурманы становятся тихими.

Поэтому Рита права, что ждет Гаврилова и в конце оказывается вознаграждена.



Весь фильм герой отсутствует по типично печоринской причине, он подрался с кем-то ведущим себя неприлично и вызывающе, и загремел в милицию. В финале фильма его привозят на пару минут и он говорит с любимой женщиной через стекло.



А его женщина весь фильм ходит по городу, ждет его и до последней минуты веря, что он придет.

Как настоящая рапунцель она пару раз совершает попытку переметнуться на кого-то, с горя.

Общается со старым любовником, но он не Гаврилов.

Знакомится с новым чуваком, но в нем нет ничего от Гаврилова.





Вспоминает о мужике из своей френдзоны, сидящем там семь лет и мечтающим на ней жениться. Но он вызывает в ней только слезы и женскую арию Мертвого Жука: "Паша, ты хороший, а я очень-очень плохая".

Единственный кто нравится ей, похожестью своей на Гаврилова, это парень с Кавказа, укравший у ЗАГСа невесту. Ну как укравший? Невеста та подпрыгнула от счастья, увидев его. И с криками: "Аааа, Резо!" кинулась ему на шею, сбежав вместе с ним от обалдевшего жениха.



Понятно, что Резо - тоже печорин как и Гаврилов?

А мать его - золушка, такая примерно как Нино. Проявила эмпатию к Рите и приказала сыновьям угостить ее вином.

Обращали внимание, насколько все типы в фильмах и книгах укладываются в описания разморозки?

Знакомство Риты и Гаврилова: она увидела и поняла, что это ОН. И дальше моментальное пылкое сближение и быстро назначенная свадьба.

Друзья, кто смотрел этот фильм?

https://evo-lutio.livejournal.com/1169425.html

Вчера я предложила фильмы посмотреть. А кто-то наверное до этого их смотрел.

Давайте теперь обсудим.

Фильмы объединяет то, что в обеих картинах инициаторы развода - жены, а мужья - Штурманы.

Пары выглядят благополучными, у одной пары - маленький сын, у другой пары - дочь.

Герой "Казино" Сэм (Роберт де Ниро) влюбляется в красивую проститутку (Шарон Стоун), заваливает ее деньгами и делает ей предложение через три месяца.



Девушка признается ему, что у нее нет особых чувств, он догадывается, что она любит другого мужчину (мошенника и сутенера), но на нем - корона Победителя. При том, что он - отличный стратег по жизни и очень хороший игрок, успешный топ-менеджер. Нельзя сказать, что он рапан в любви и даже на рыбу не везде похож, но его подводит недооценка соперника-нерыбы и переоценка своей ОЗ.

Он уверен, что любимая его никуда не денется от любви, она оценит его преданность, его щедрость, его достоинства и таланты.

И ошибается.

При первом же столкновении с соперником, которому жена принесла пачку его денег, Сэм впадает в ярость и совершает очень серьезную ошибку.

Типичную ошибку Штурмана.

Он проигрывает поле за два неверных хода, получает шах, еще раз шах и мат.

Кто смотрел этот фильм и сможет объяснить, в чем была стратегическая ошибка Сэма? Почему она так дорого ему обошлась, что на это влияло и как он должен был поступать, чтобы СЗ его росла? Кто-то понимает?

Другой фильм совсем новый.

"Брачная история", где жена (Скарлетт Йоханссон) решает подать на развод, поскольку чувствует себя вторичной и нереализованной рядом с мужем ( Адам Драйвер). Она актриса, муж режиссер, и ей кажется, что он присваивает себе все ее идеи и часть ее заслуг. Муж кажется ей хорошим, но слишком властным, не дающим ей достаточно воздуха. Ей стыдно разрушать семью, она все еще любит мужа, у них маленький сын, поэтому она не уверена, что поступает верно.



Но у нее хандра и неудовлетворенность, к тому же она подозревает мужа в измене с их общей коллегой.

Муж относится к расставанию спокойно, развод его не слишком пугает, он уверен, что в их жизни ничего принципиально не изменится, жена продолжит работать в его театре и сын останется с ним.

Он настолько уверен в своей значимости для жены, не только как мужа, как режиссера, друга и наставника, уверен в ее зависимости, что почти не обращает внимания на отъезд жены в другой город, считая его временным, и из-за своей короны Спасателя полностью проигрывает начало той сложной игры, которая вскоре развернется.

Понимаете, как и почему он проигрывает начало?

А разворачивается игра-стратегия под названием "развод". На стороне Николь (жены) оказывается адвокат Нора, очень жесткая дама, настроенная на победу любыми средствами.

Она предупреждает Чарли (мужа), что если он не найдет адвоката, они отнимут у него все.



Чарли не хочет нанимать адвоката, он надеется договорится с Николь мирно, но, к сожалению, Чарли - Штурман, и мирно для него - это чтобы второй тихо подчинился и сделал так, как удобно "всем", то есть ему.

Чарли добр и совершенно искренне заботится о благе сына и жены, но плохо то, что он не допускает никакого иного представления о благе, кроме того, которое видит сам.

Он уверен, что жена должна вернуться в Нью-Йорк, а жена хочет жить в Лос-Анджелесе. Он считает, что жена должна работать в театре, а жена хочет работать в кино. Он думает, что Генри (сын) должен жить в той квартире, где жил всегда, и ходить в старую школу, а Генри хочет жить в новом месте и ходить в новую школу, у него уже новые друзья.

Чарли совершенно обескуражен, до него только-только начинает доходить, что у его любимых людей могут быть желания, которые совсем не включают его.

Это прекрасный момент фильма. Его нужно посмотреть и осмыслить всем Штурманам.

Оба этих фильма нужно посмотреть Штурманам, чтобы перестать быть Штурманами и начать строить нормальные отношения.

Чарли считает, что они - близкие люди с Николь, он дружен с ее семьей, он хочет встречать Хэллуин вместе с сыном, но выясняется, что его не хотят видеть, что развод - это не просто формальность. Сестра жены обижена на него за Николь, жена разочарована в нем из-за измены, а у сына - новые друзья и новые интересы, и хотя он любит отца, но ему скучновато с отцом.

Чарли остается один и первый адвокат, которого он нанимает, советует ему уступить жене и отказаться от суда. Он советует ему подчиниться реальности, переехать поближе или ездить к сыну на выходные и ждать, что, когда сын подрастет, он может быть захочет жить с отцом.

Но Чарли решает бороться и нанимает самого дорогого адвоката, такого же амбициозного как адвокат жены.

И интересы супругов становятся лишь фоном, на котором разворачивается схватка адвокатов. Те извлекают на свет все грязные, мелкие подробности, преувеличивают, передергивают, подтасовывают, в общем не стесняются и не скупятся.

Они как два черта, выпрыгнувших наружу, цель которых сделать бывших супругов заклятыми врагами.

Именно так создается снежный ком конфликта, добивающий остатки любви, только большинство пар в дефолте делают это сами, без помощи адвокатов.

И Чарли, и Николь приходится нелегко, а особенно Чарли, который оказывается в самой уязвимой позиции: у него рушится работа, он тратит большие деньги на поездки к сыну и на оплату адвоката. У него начинается глобальная перестройка характера.

К счастью, постепенно ему удается отыграться.

Кто понял, как он отыгрался и почему? Что ему помогло?

И в конце фильма Чарли все-таки переезжает жить в город, где живет его сын.

Почему он это делает? Что он такое важное осознает, в чем меняется?

И о чем финал фильма? Как будут развиваться отношения супругов дальше?

А как будет складываться жизнь у Николь, кто понял? Чарли - Штурман, а какой баг ведущий у Николь?

Чарли со своим багом справился. А Николь?

https://evo-lutio.livejournal.com/1144837.html

Друзья, посмотрите фильм "Брачная история" (2019, Ноа Баумбак), очень хороший.

Про развод супругов. Жена (Скарлетт Йоханссон) считает себя нереализованной рядом с любимым мужем (Адам Драйвер) и поэтому затевает развод, выстраивая линию так стратегически жестко (с помощью адвоката-феминистки, Лора Дерн, Оскар за лучшую роль), что муж оказывается в очень сложной ситуации.

Завтра разберем его.

И еще - "Казино" (1995, Мартин Скорсезе) - будем любовную линию разбирать, там крутой мужик Сэм (Роберт де Ниро), управляющий казино и мафиози, в очень большом дисбалансе-минусе по отношению к жене, бывшей проститутке Джинджер (Шарон Стоун). И это очень интересная и точная психологически история дисбаланса. Там горячий криминальный сюжет, но нам будет интересна любовная линия.

https://evo-lutio.livejournal.com/1144395.html

В прошлом году сразу два фильма вышли, в которых описан своеобразный способ психотерапии - моделирование иной реальности.

Один фильм - "Прекрасная эпоха" (Николя Бедос), второй фильм российский - "Холоп" (Клим Шипенко).

Второй фильм собрал очень много денег в прокате.

Оба фильма спекулируют на идее, что если перенести человека в какую-то иную среду, то и его личность кардинально изменится.

Попробую коротко рассказать, почему эта идее спекулятивна и ей никогда не дано воплотиться в реальности.

Личность невозможно спрограммировать извне, это проактивная система реакций на стимулы среды.

Было время, когда компьютерным играм предрекали роль "новой среды", которая будет формировать личности.

Однако, сейчас мы хорошо видим, что пройдя все уровни квеста и ведя себя на каждом этапе как настоящий герой, человек остается все такой же тряпкой.

Более того. Деградирует, если занимался этим слишком много и вместо работы, а не на досуге.

Кое-какие простые навыки с помощью игр можно немного развить, ускорить вычисление и анализ, но что касается личности, игрушки если и действуют на нее, то так, как любой досуг. В избытке - разрушительно, а не созидательно.

Чем ярче и правдоподобней смоделированная реальность, тем больше вероятность аддикции.

Если игры станут еще более реалистичны, с тактильными и запаховыми воздействиями, с более глубоким погружением, это приведет лишь к тому, что аддикция будет развиваться еще быстрей. В некоторых случаях почти мгновенно.

А значит влияние на личность будет еще более разрушительным.

И это касается любого внешнего ресурса. Чем он сильней, тем более пассивно его принимает слабая личность. Пока отличия внутреннего и внешнего ресурса не будут понятны, будут продолжаться бесполезные поиски "технологий развития личности" извне. Будут искаться волшебные таблетки - принял и прокачался.

Когда-то и наркотикам приписывалась способность благоприятно влиять на личность человека, избавлять его от страхов и комплексов, расширять его сознание, делать личность сильней. Сколько работ этому посвятил Гроф и другие трансперсоналисты.

Это идея была быстро развенчана, а наркотики и галлюциногены в виде "психотерапевтического" средства запрещены.

Любые наркотики разрушают личность, а строит ее нечто противоположное - осознанное преодоление стресса, тренировка внутренних механизмов в условии дефицита внешних, волевые усилия и собственная ответственность.

Все что касается компьютерных игр, касается и "создания реальности" с помощью режиссерской постановки для погружения в нее, как это показано в упомянутых фильмах. Только это более трудоемко и куда более сомнительно, а итог тот же.

Это провальная идея.

В фильме "Прекрасная эпоха" немолодые муж и жена расходятся на фоне острого дефолта. Скандал вызван, с одной стороны, депрессией мужа, у которого фрустрирован ресурс работы, с другой стороны - бомбежкой короны жены (Фанни Ардан), которой не хватает корма. Жена селит в супружеской квартире своего любовника, а муж (для хохмы зрителей, видимо) ночует в это время в квартире этого любовника, который по совместистельству, его приятель. Ну а жена (тоже, видимо, для хохмы зрителей) психоаналитик своего любовника. Вот такая веселая смесь.

Пытаясь спасти брак родителей, их успешный и богатый сын направляет отца на сеанс вот такой моделированной реальности, чем занимается его друг. Отец хочет оказаться в прошлом, где он повстречался с со своей женой, тогда еще юной. Ну и оказывается интерактивным участником спектакля, где ему создают в павильоне похожий бар, как в его молодости, похожих на прошлых персонажей, а юная жена - хоть и непохожая на нее девушка, но в рыжем парике и одетая похоже.



По счастливой случайности герой - художник и дает режиссерам много своих рисунков-комиксов, чтобы они воссоздали ту реальность похоже. То есть по сути он сам является сорежиссером, но платит огромные деньги (точнее платит его сын).

Вот такая чушь, с кучей допущений, случайностей и натянутых на глобус сов.

Он влюбляется в молодую девушку, которая играет его жену. Но он так давно хандрит от депрессии и так обижен, что его выгнала жена, что влюбился бы и в книжный шкаф, если бы тот ему улыбнулся.

В конце фильма он мирится с женой, но единственное убедительное нечто, что этому способствовало, что он снова начал рисовать, влюбившись в девчонку. Он начал рисовать, оживился, жена увидела его оживленного, увидела его красивые рисунки и у нее начался камбэк. К тому же любовник в пижаме мужа ей уже опротивел (и достал храпом).

То есть моделированная реальность получилась мертвому коту припаркой. А помирились супруги из-за того, что на время разошлись, встряхнулись, бездельник муж начал работать, а жена на дистанции оценила его значимость правильно и поняла, что была не права.

В фильме "Холоп" получилось что-то подобное.



Там сюжет поинтересней и драматургия немного лучше, чем во французском варианте (но тоже плоховата).

Отец не знает, что делать с сыном-мажором, который совсем потерял берега, пьет, гулят, разбивает тачки и калечит полицейских, и отцу-олигарху приходится все время вытаскивать его из-под статьи.

Его любовница, по совпадению кинорежиссер, а по еще одному совпадению бывшая жена экстремального психолога, придумывает вместе с БМ план.

Создать реальность средневековой русской деревни и отправить парня туда, чтобы тот поверил, будто оказался в прошлом.

Там он будет холопом, его будут гнобить, пинать (вроде армии такой или тюрьмы, но под контролем папы) и тогда мажористый избалованный сынок, пройдет через трудности, и станет человеком.

Это очень смешная идея, поскольку из нее следует, что все холопы - сильные личности, если холопская среда даже из конченного мажора может сделать хорошего человека.

Что-то подобное писала русская интеллигенция перед революцией 17-го года, идеализируя крестьянство. Дескать аристократы - кровососы на теле народа, а народ чист душой и светел духом.

Потом эти чистые душой опорожнялись в вазы Зимнего дворца.

Мажор попадает в деревню, а за ним из режиссерской будки все время наблюдает Демиург (Охлобыстин) и решает, как и что еще ему извне подсунуть, чтобы тот осознал личную ответственность.



Обратите внимание на надписи на доске этого коуча.

В результате же, как и во французской версии, моделированная реальность - сама по себе, а влияет на героя спонтанная Любовь.

Во французской версии режиссер тоже бдительно следит за процессом и руководит тем, что влияет на личность подопечного.

Тоже коуч-Демиург:



Холопу в деревне скучно, почему-то у него мало работы и много свободного времени, и он увлечен прогулками с симпатичной девушкой, рассказывая ей про будущее, откуда он явился.

Не крепостная жизнь, а санаторий.

Интересно, что авторы сделали акцент на то, что любовь героя возникла из-за того, что девушка отнеслась к нему с пониманием.

А отец, готовый достать звезду с неба, относился без понимания? Парень стал мажором от недостатка любви? Не от избытка тепличных условий?

Вроде авторам и понятно, что личность парня инфантильна и эгоцентрична из-за постоянного потакания отца, но все равно их сносит на сочувствие Волчонку Недолюбленному, который был плох, пока его хорошая девушка не полюбила. А как полюбила, стал исправляться.

Ну и сам он ее полюбил тоже, поэтому стал хорошим, а тут и сказке конец.

И зачем мутили средневековую реальность? Не ясно.

Разве для того, чтобы выдернуть его из сытого избытка, где он простые радости не замечал.

А почему не армия? Там отец тоже мог бы контролировать процесс. Хотя в армии нет девушек, видимо поэтому.

Интересно, что даже труд в истории с холопом остался за кадром. Главное, что действительно могло бы иметь значение.

Личность исправляет посильная нагрузка! Это единственный фактор извне, который влияет на перевоспитание - посильная нагрузка.

Вот когда Макаренко сделал свой гениальный и очень эффективный проект по трансформации личности беспризорников, на что он ставил?

На труд и вознаграждение за этот труд. Это мотивировало маргиналов к социализации.

На формирование коллективных связей и вознаграждение за это. Это мотивировало социопатов к социализации.

На рост личного участия, на карьере каждого, благодаря очень тонко продуманной системе иерархии. На образовании и постоянном усложнении труда.

Про методы Макаренко напишу подробно позже, там очень много открытий, до сих пор не осмысленных достаточно.

Но акцент у Макаренко был на работу, на личные усилия и на личную ответственность.

А у этих сказочников - на любовь. Все человеку дает любовь, которой он отдается как неге.

Долюбили немножко того депрессивного мужа (девчонкой) и он расцвел.

Долюбили получше мажора (девчонкой) и он стал добрым.

А до этого ходили такие недолюбленные и потому злые.

Даже почтальон Печкин описывал причины своего плохого характера менее манипулятивно.

Он говорил, что у него велосипеда не было, поэтому он и был злым, а теперь, когда у него есть велосипед, он станет другим человеком.

Смотрели эти фильмы, друзья?

Понятно, почему это не просто утопия, но и совсем нереалистичная утопия?

https://evo-lutio.livejournal.com/1142520.html

Посмотрела я с некоторым опозданием новый фильм Гая Ричи ("Джентльмены" 2020).

Обсудить предлагаю супружескую пару главных героев: Майкла (Мэтью Макконахи) и его жену Розалинду (Мишель Докери).

Любовную линию.



Майкл - очень обаятельный герой. И линия его отношений с женой делает 90% его обаяния как героя.

Это плохой парень, наркоделец и преступник (соблюдающий личный кодекс чести), по уши влюбленный в собственную жену, самым трепетным и нежным образом. Под влиянием любви к ней он собирается завязать с преступным прошлым и отойти от дел.

Все его партнеры и конкуренты в курсе, что жена - единственная слабость Микки, его ахиллесова пята.

Майкл не скрывает это ни от кого, ему нравится это демонстрировать, он не только наслаждается, но и гордится своей любовью.

Жена - его царица, он называет ее этим словом.

Таким контрастом (плохой парень + очень влюбленный парень) авторы фильма попадают в романтический архетип и фетиш.

Не только барышня и хулиган, но и сильный и опасный зверь, покорный любимой дрессировщице.

И это не только женский фетиш. Это и мужской фетиш в той же, если не большей мере.

В идее обожания жены мужчин смущает роль подкаблучника, слабого мужчины. Но если мужчина безусловно силен, он может позволить себе такую сильную влюбленность.

Главное, чтобы женщина была того достойна.

Героем не зря много раз озвучивается его самоидентификация со львом. Лев - царь зверей, однако управляют прайдом львицы.

У Розалинды - автосервис, где работают почти только женщины. Этот прайд сильных женщин с традиционной мужской профессией говорит о Розалинде больше, чем ее имидж - классической женщины-вамп: черный костюм, красная помада, белая кожа, темные прямые волосы. Независимость женщин начинается с экономической самостоятельности и профессиональных амбиций.

До того как посмотреть фильм я видела несколько обсуждений этой пары в своей ленте.

И вот эти мнения я предлагаю сейчас обсудить, кроме любовной линии в фильме.

Самое удивительное мнение - это то, что Розалинда плюсует в дисбалансе с мужем.

Все, кто это писали, не только ничего не поняли в теме дисбаланса, но и имеют ЗВ в ресурсе любви.

В основном, это женщины, и им показалось, что Розалинда смотрит на своего мужа сверху и холодно.

При этом многие соглашались с тем, что Розалинда привлекательна, а значит это писали те самые "девушки-плюсы", то есть отмороженные рапунцели, считающие, что быть плюсом - это иметь сильную позицию.

Розалинда любит Майкла в той же степени, что и он ее. Это понятно в каждом эпизоде их общения.

Когда Майкл говорит, что хочет уйти на пенсию (продать наркобизнес), чтобы проводить больше времени с женой и завести детей, Розалинда говорит ему, что ему нельзя отказываться от всех дел, это повредит его самочувствию. Она не принимает от него жертву, и в этом - ее настоящая любовь и ее эмпатия. При этом она не спорит с ним, он делает все, что считает нужным со своим бизнесом, она не встревает не в свои дела, у нее полно собственных дел. В этом ее уважение к себе и мужу и хорошее чувство границ.

Если вам показалось, что Розалинда плюсует, друзья, значит вы либо "девушки-плюсы" (включая мужчин), либо путаете любовь и стремление прилипнуть к печенкам, не видите разницы, не понимаете, что липкость не связана с любовью, слабые личности липнут ко всем, а сильные личности любят самозабвенно, сохраняя при этом самостоятельность. Самозабвенно - это их фокус на любимом, а не на себе. Самостоятельность - это их локус у себя, они не шарят щипцами в поиске любви и опеки, сами готовы дать поддержку и любовь.

Вторая глупость, которую я читала в своей же ленте, это удивление некоторых женщин, почему мужчинам-зрителям так понравилась Розалинда, ведь она разговаривала с мужем так грубо, неужели все мужчины - скрытые мазохисты??

Насколько я поняла, это писали самые тревожные девушки и сексуально фрустрированные.

Страстные игры во влюбленных парах не похожи на светский этикет. Суть этикета - вежливая дистанция, суть сексуальных игр - слияние, иногда довольно жесткое. Недавно мы старый фильм разбирали, где влюбленная по уши девушка говорит своему казанове во время страстных поцелуев: негодяй, скотина, убила бы тебя. И всем вроде было понятно, что это любовная игра. Люди в интимные моменты называют друг друга животными кличками, и это не случайно. Секс - это игры в слияние, в присвоение, отсюда элементы доминирования и подчинения, отсюда вся плотоядная тематика с лизанием друг друга и кусанием. Помните, что сексуальный ресурс основан на символическом поедании друг друга? На символическом, но все-таки поедании.

Розалинда дразнит Майкла, гладит и возбуждает его, а потом говорит ему "отвали" и это игра, которая обоих заводит. Майкл в этой эротической игре исполняет роль обманутого простака. "А может... это?" - с надеждой спрашивает он жену несколько раз за фильм. А соглашается "на это" Розалинда, когда они оба дома. На работе одергивает его. И куда красивей, когда женщина одергивает мужчину, а не мужчина отталкивает женщину, пристающую к нему с сексом. Ну и трахаться в подсобке вместо работы - это не так красиво, как кажется дояркам.

Сексуальный имидж не обязательно должен быть таким как у Розалинды, это всего лишь один из вариантов, а именно - классическая ДЖД. Сексуальной может быть и СЖД, и СЖМ, и ДЖМ, но это будет не только иной внешний вид, но и другие типы поведения. И каждый подразумевает независимость, если хочется красоты.

Все варианты - только внешние проявления любви, они могут быть разными, а суть настоящей любви - одна: преданность и забота об интересах любимого человека более, чем о своих.

Майкл увлечен женой, очарован ею, она вдохновляет его. Ей удается поддерживать эротическое напряжение.

Это к вопросу о том, пассивна ли роль женщины в отношениях. Многие доярки очень жалуются на это. Женская роль пассивна, в том плане, что женщина не атакует, не тянет и не берет, в отличие от мужчины. Но эта роль проактивна, в том смысле, что женщина отвечает за создание притяжения и напряжения, выстраивая границы. Она делает это за счет имиджа, поведения и всей линии в отношениях.

Очень глупо будет, если домохозяйки и содержанки, годами сидящие на шее у мужей и любовников, попытаются скопировать образ Розалинды.

Ее имидж строится на том, что она волевая, умная, деловая и смелая женщина. Крайне смелая. Все заметили, насколько метко она стреляет?



Ее рука не дрогнула ни разу, ее голос тверд, ее действия уверенны.

А если вы трусливое и зависимое существо, то в имидже жесткой леди вы будете выглядеть как клоунессы или хабалки. Подберите себе имидж по плечу.

И когда девушки, плохо стоящие на ногах и тревожные из-за этого, и зависимые, рассуждают, что Розалинда груба, это типичный ЗВ.

Это вы были бы слишком грубы, если попробовали вести себя так же.

То же самое касается мужчин, которые разговаривают с женщинами покровительственно, как крестные отцы мафии, а при этом не способны прокормить даже собственную семью и решить простые бытовые проблемы. Нельзя вести себя как опекуны, если вы не способны никого опекать.

Шкура должна быть по плечу. Имидж - это шкура, помните?

Шкура льва по плечу Майклу, как шкура льва была по плечу Гераклу.

Это совпадение (про льва) не случайно, в фильме очень большое внимание уделяется имиджу.

Имидж "карапузов" Тренера - спортивные костюмчики в веселую клеточку.

Имидж джентльменов - идеально сидящие респектабельные костюмы.



И нужно увидеть, что имидж - это не только одежда, это весь стиль поведения, а за ним - образ жизни и склад характера.

Креатив и спонтанность - у "карапузов", благородство и шик - у джентльменов.

Чтобы мужчина был таким красивым рыцарем и джентльменом по отношению к своей жене как Майкл, жена должна быть Прекрасной Дамой и настоящей леди.

Когда Розалинде угрожает опасность, Майкл гонит машину, разбивает, а потом бежит в крови на помощь к ней.

Когда он видит, что Сухой глаз собирается изнасиловать ее, он не просто тут же убивает его. Он и после убийства продолжает кипеть от гнева и мечтать о мести и потом с наслаждением мстит зачинщику. "Коснулись МОЕЙ ЖЕНЫ!" - повторяет он, белея от ярости.

А теперь представьте себе, может ли быть у такого Майкла женщина, которая нуждается в мужском внимании и кокетничает с другими от голода?

Жена льва должна держать дистанцию со всеми, она должна быть холодна и непроницаема для всех остальных мужчин.

Вежлива, но неприступна.

И даже для мужа в рабочее время она должна быть недоступна, он не может подойти и взять ее как вещь, и за это отвечает она, а не он.

Для мужчины нормально - пытаться взять. Не мужчина отвечает за дистанцию, а женщина, по правилам гендерной игры.

И только наедине в интимной обстановке она становится нежна и открыта ему. И это контраст, который подчеркивает интимность и эксклюзивность прав мужа. В этом - особенное удовольствие для таких мужей как Майкл. Да и для любых.

Понятно, почему такой имидж у Розалинды?

Очевидно, насколько он оправдан и почему так привлекателен для Майкла и мужчин-зрителей?

Понятно, почему Сухой Глаз рвется унизить Майкла именно через насилие над его женой?

Хотя Розалинда и сама по себе очень привлекательна для Сухого Глаза, сама по себе - вызов и фетиш.

А понятно ли, почему у многих женщин образ Розалинды вызвал недоумение и так много вопросов?

Готовы проанализировать это все с честной рефлексией и эмпатией?

https://evo-lutio.livejournal.com/1132791.html

И у меня такое предложение еще.

Предлагаю посмотреть фильм Эрнста Любича "Улыбающийся лейтенант" (1931). И обсудим в этом посте, сегодня-завтра, комментарии не буду закрывать до завтрашнего обеда.

Этот фильм про казанову-нерыбу, белоснежку-нерыбу и про рапунцель, которая была рапаном, потом стала рыбой, а потом нерыбой.

Рапунцель кроме того - принцесса (настоящая, а не в кавычках), а казанова мог бы быть хищником, но предпочитает деньгам любовь.

Заинтриговала?

Другие фильмы Любича смотрели? Как вам? Рыбалку там видели?

Киньте ссылки в комментарии на те фильмы Любича, которые я уже разбирала в блоге. Несколько фильмов у него - про рыбаков. Помните?

https://evo-lutio.livejournal.com/1129269.html