Адриан Адольф Гринберг родился в 1903 году в городе Нотаке, штат Коннектикут в семье еврейских эмигрантов. Его родители, Гилберт и Хелен, были шляпниками, так что мальчик, у которого к тому же была няня-шведка, научившая его шить, соприкоснулся с миром моды очень рано. Рано у него проявился и талант рисовальщика, так что его дядя, сценограф Макс Гринберг, всячески поощрял племянника развивать его. И когда ему исполнилось восемнадцать, ему удалось поступить в престижную школу в Нью-Йорк, в Школу изящных и прикладных искусств, которая впоследствии станет Школой дизайна Парсонс.

Способности молодого человека там оценили по достоинству. Более того, его решили отправить в парижский филиал. В 1922 году Адриан Гринберг уехал во Францию, где, наконец, и пришёл его звездный час - на одном из показов в Париже он получил предложение от композитора Ирвинга Берлина, (впоследствии ставшего одним из самых известных композиторов Америки) поработать над его новым фильмом "MusicBoxreview" на Бродвее в качестве художника по костюмам. Пусть эта работа оказалась и не столь многообещающей, как он поначалу надеялся, и ему удалось сделать не так уж и много, зато его вскоре заметили.

Этот момент стал знаковым в его карьере, так как знаменует начало блестящего голливудского успеха: пятнадцать лет в качестве ведущего дизайнера самой успешной киностудии. В 1925 году Адриан получил предложение от жены известного актёра Рудольфа Валентино, Наташи Рамбовой. Наташа и сама была модельером, и, обратив внимание на работы начинающего дизайнера, сочла возможным предложить ему приехать в Голливуд, чтобы он работал над костюмами для её нового фильма "Кобра". Адриан, разумеется, принял лестное предложение.
Рудольф Валентино и Наташа Рамбова


Через год, в 1926 году он подписал контракт с режиссёром Сесилом де Миллем, и когда тот в 1928 году перешёл в студию "Метро Голдвин Майер", то забрал своего талантливого художника по костюмам с собой. Впоследствии де Милль ушёл в "Парамаунт Пикчерз", а вот Адриан так и остался в МГМ на долгие годы.

Во время своей карьеры на этой студии Адриан создал костюмы более чем к двум сотням фильмов. В то время Адриан работал с женщинами-звездами первой величины: Гретой Гарбо, Нормой Ширер, Джанет МакДональд, Джин Харлоу, Кетрин Хепберн и Джоан Кроуфорд. Непосредственно с Кроуфорд он работал 28 раз, в то время как с Ширер – 18, а с Харлоу – девять. С Гретой Гарбо он вообще работал практически всю ее творческую жизнь. Для каждой актрисы он придумывал то, что выставляло её достоинство в наилучшем свете и скрывало недостатки, если они были. Кто замечал, что у Греты Гарбо плохо выражена талия, а у Нормы Ширер — полные лодыжки? Никто. Будучи красивыми талантливыми женщинами, в руках Адриана они превращались в почти идеальных богинь.

Шляпа с опущенными полями на Грете Гарбо; скроенное по косой белое атласное платье Джин Харлоу — своеобразный символ Голливуда 1930-х годов; широкие плечи костюмов Джоан Кроуфорд. Всё это не просто восхищало публику — этому стремились подражать. Адриан как-то пояснил: "В том, что касается современной моды, я полностью отхожу от текущих направлений, поскольку экранная мода должна создаваться так, чтобы быть на несколько месяцев впереди, когда их, наконец, увидят на экранах".

1933 г. Джин Харлоу в фильме "Обед в восемь"

1939 г. Норма Ширер, Джоан Кроуфорд и Розалинд Рассел в фильме "Женщины"

Gilbert Adrian costume for Norma Shearer in The divorcee directed by Robert Z.Leonard, 1930


1936 г. Платье Греты Гарбо, фильм "Дама с камелиями".

Hedy Lamarr in “Ziegfeld Girl” 1941

1946 г. Платье Марлен Дитрих из шелкового креп-жоржета

or The Women directed by George Cukor, 1939
1942 г. Платье "Скачущие ягнята".


Сальвадор Дали сотрудниал с Адрианом: художник создал принты-рисунки для нескольких платьев.
Однако время его огромного влияния на американскую моду подходило к концу. "Нью лук" Кристиана Диора, с его затянутыми талиями и пышными юбками, набирал всё большую популярность, а Адриан ни за что не хотел отходить от своих любимых прямых силуэтов. К тому же, в 1952 году у него произошел сердечный приступ и дизайнер вынужден был закрыть свой бизнес и уехать жить с женой на ранчо в Бразилию.

Он вернулся в Калифорнию в 1958 году для разработки костюмов для мюзиклов "Гранд Отель" и "Камелот". Перед самой премьерой "Камелота", у художника случился второй сердечный приступ и 14 сентября 1959 года он умер.


Источник 1
Источник 2
Источник 3
Источник 4
Источник 5
Источник 6
Больше фото:
Альбом ВК
The Red List (eng)