Душа_дьявола все записи автора

Сериал Хозяйка судьбы (Senhora do Destino)
ОБРАЗЫ АКТЕРОВ

Работая над созданием образов актеров для первой части сериала "Хозяйка судьбы" художник-гример Линдалва Веронес провела обширные исследования. Режиссер Вольф Майя попросил ее обратить особенное внимание на 1968 год, ему хотелось, чтобы в фильме была создана достоверная атмосфера того времени. Именно поэтому группа принялась за серьезную исследовательскую работу. Они штудировали книги и журналы, смотрели фильмы режиссеров Новой Волны, фильмы Годара, и, конечно же, использовали интернет. Прически, которые носили женщины 60-х годов, были настоящим произведением искусства, и макияж был очень ярким. Правда, превращая актрису Каролину Дикман в Марию ду Карму Линдалва Веронес решила пойти наперекор модной тенденции того десятилетия, и актриса предстала перед камерой почти без макияжа: Каролина просто отрастила волосы и покрасила их в более темный тон и надела темные контактные линзы.

О макияже, характерном для этого периода времени, лучше всего судить по доне Джозефе. Но все же Марилия Габриэла выглядит не так броско, как женщины 68-го года. Для актера Раула Кортеза, который играет в обеих частях фильма, пришлось создавать особый грим, чтобы он выглядел моложе в 60-х годах. А актер Габриэль Брага Нуньес (Дирсеу в молодости) изменился полностью. Он сбрил бороду, а его волосы стали курчавыми. Как и Каролине Дикман, ему пришлось надеть темные контактные линзы. У Жозе Мейера, играющего Дирсену во второй части, тоже длинные кудрявые волосы.

Во второй части теленовеллы у многих персонажей совсем иной грим. Режиссер хотел подчеркнуть их индивидуальность. Для второй части сериала актрисам Марии Майя и Летисии Спиллер пришлось прибегнуть даже к наращиванию волос. А у Анжелы Виейра - более светлые линзы и волосы.

ЭСКИЗЫ ДЕКОРАЦИЙ

Для того, чтобы создать сценографический город для сериала "Хозяйка судьбы", группа, занимающаяся разработкой декораций в фильме, вела на киностудии "Глобо" работу в трех направлениях.

Вила Сан-Мигель – вымышленные окраины Рио-де-Жанейро - были построены на площади 10б 750 кв. м. На ней располагались дом Марии ду Карму и ее лавка, небольшой торговый центр из 12 помещений, два из которых использовались как офис Реджинальду – административный центр компании Джовании Импротта, два – как коммерческие сооружения, бар и небольшая зеленная лавка; церковь, бензоколонка с небольшим магазинчиком круглосуточной торговли и магазин, торгующий видеокассетами.

Педра Ласкада - микрорайон мелкой буржуазии, в котором живут Рита де Кассиа и Шау Линь, был построен на площади 3,700 кв. м. Здесь располагаются дома, магазины и школа борьбы Шао Линя.

Дом Джовании Импротта является в каком-то смысле "тематическим". Каждая комната напоминает о каком-то географическом месте на земле. Здесь есть комната, которая, по сути, является типичным английским баром, еще одна – французская спальня, комнаты в восточном стиле, а еще одна комната навевает воспоминания о Майами.

Для многих помещений группа создала не только фасады, но и внутреннее убранство, как например, в доме Марии ду Карму. Также были созданы входные помещения некоторых зданий - в небольшой зеленной лавке и маленьком магазинчике. Дом Марии ду Карму большой и очень удобный, был построен надежно.

Для первой части фильма, действие которой происходит на Северо-востоке Бразилии, группа, занимающаяся разработкой декораций под руководством Келлера Вейга, построила небольшой сценографический городок в Белем ду Сан-Франциско. На этой территории расположены фасады домов Марии ду Карму и доны Бил, ее соседки; а интерьеры снимались в Рио на киностудии "Глобо".

ДИЗАЙН КОСТЮМОВ

Первая часть фильма, по словам художника по костюмам Бет Филипеки, была наиболее сложной не только потому, что она потребовала более глубокого изучения, но и потому, что в ней принимало участие большее количество персонажей и актеров массовки. Для того, чтобы создать атмосферу, характерную для журналистов редакции газеты, Бет и ее команда вместе с режиссером и автором сценария выбрали черно-белые тона и добавили интенсивности в оттенки красного.

Для того, чтобы создать образы героев - жителей Северо-востока Бразилии и придумать для них костюмы, художники использовали фотографии людей. Бет объясняет, что для того, чтобы создать образ Марилии Габриэлы, они в качестве примера использовали образ Жаклин Онасис, ориентируясь на роскошь и элегантность ее стиля.

Чтобы связать первую и вторую части фильма, создатели фильма перенесли информацию о прошлом в образы современных персонажей. Так, Анджела Виейра (Жизела), приемная дочь барона, носит классический плащ, а ее дочь носит тот же самый плащ, но современного покроя.

В костюмах Сюзанны Виейры, также как и в костюмах всех остальных актеров, принимающих участие во второй части фильма, сохраняются элементы, напоминающие о прошлом. Что касается Марии ду Карму, зрители заметят, что ее одежда изменилась, но что она сохранила привязанность к своим северо-восточным корням, которую отчетливо демонстрируют кружева и теплые тона.

РАБОТА ХУДОЖНИКОВ-ПОСТАНОВЩИКОВ

Для того, чтобы показать разницу в первой части фильма между Северо-Востоком и Рио-де-Жанейро, художник-постановщик в тесном контакте с режиссером фильма выбрали цвет для Северо-Востока и серые тона для Рио-де-Жанейро. В этом была сложность, с которой пришлось столкнуться группе художников под руководством Луиса Перейра. "Несмотря на то, что в нашем распоряжении было достаточно средств, чтобы осуществлять отделку, это была поистине работа золотоискателей – надо было разместить в декорациях все элементы в серых тонах". Кроме того, чтобы воссоздать точную атмосферу 1968-го года, команде пришлось решить серьезную проблему: архитектура Рио с тех пор значительно изменилась. Чтобы справиться с этой задачей, им пришлось перекрашивать стены, убирать несоответствующие времени вещи, а то, что нельзя убрать, прикрывать разными материалами. "Изменилось очень многое, от архитектуры Рио того периода почти ничего не осталось, сейчас город стал совершенно другим", - говорит Перейра.

Чтобы построить практически с нуля Форт Галакси 1968 года, придумать лозунги, которые использовались во время массовых беспорядков в Рио-де-Жанейро в то время и организовать типичный для Северо-Востока рынок, группа художников должна была уделить огромное внимание разработке деталей.

Например, хромированные части автомобиля и сиденья пришлось переделывать, чтобы все соответствовало тому времени: получился автомобиль совершенно новой марки. Что касается беспорядков, происходящих в центре Рио, то, взяв за основу свидетельства современников, Луис Перейра и его команда должны были создать 500 транспарантов с политическими обращениями.

На Северо-Востоке группа полностью построила открытый северо-восточный рынок в стиле 1968 года. "Мы использовали много элементов знаменитого рынка Каруару. Мы старались использовать материалы, характерные для той местности, особенно из района Пернамбуско. А для того, чтобы добавить некоторый шик этому месту, в действительности очень бедному маленькому городишке, мы подготовили декорации, характерные популярным религиозным фестивалям этой части Бразилии", - объясняет художник-постановщик. Здесь все было хорошо продумано, начиная с небольших зонтиков и заканчивая автофургонами.

СПЕЦЭФФЕКТЫ

Создать море там, где нет ничего кроме суши, и выкрасить небо в тот оттенок голубого, который требовался, - вот несколько примеров тех спецэффектов, которые пришлось выполнить для "Хозяйки Судьбы". На это уходили часы, а иногда и дни кропотливой работы за компьютером. Однако, самой большой проблемой стало время, которое должно было изменить участников первой части фильма. Для того, чтобы показать, какими они станут в будущем, команда использовала эффект Morph (метаморфозы), создавая, в том числе, и промежуточные вымышленные персонажи, по которым можно было проследить ход времени. Благодаря стробоскопическим изображениям (они выглядят как стоп-кадры) зрители смогут узнать профиль и общие черты героев, начиная с 1968 года и до сего времени.

Для превращения Марии ду Карму (Каролина Дикман) в Марию ду Карму (Сюзанна Виейра) необходимо было использовать morph с обеими актрисами, выбирая характерные черты, изменяя их и создавая промежуточные образы. "Мы создали промежуточные образы, чтобы продемонстрировать постепенные изменения, которые происходили с каждым персонажем, чтобы зрители могли видеть эти изменения. Все было тщательно продумано", - говорит продюсер Тони Сид. "Мы создали стоп-кадры всей жизни каждого героя. Это напомнило нам андроидов, которые в фильме "Бегущий по Лезвию" носят с собой старые фотографии, как напоминание об их прошлом", - добавляет Марсело Брандау.

Стробоскопические изображения использовались также для того, чтобы показать выдающихся лиц того времени. Для таких людей, как Владимир Палмейра, Карлуш Ласерда и Тенорио Кавалканти и др. были найдены двойники, но, тем не менее, применялась и компьютерная графика. Для придания большей достоверности было изучено большое количество фотографий того времени, звукозаписей речей, которые они произносили.

Команде, занимающейся спецэффектами, пришлось проделать кропотливую работу, чтобы возвратить к жизни животных: каракару – типичную хищную птицу северо-востока и ящерицу. Так как приручить этих животных очень трудно, пришлось делать компьютерную графику. В случае с каракарой они, например, совмещали живую птицу и птицу, созданную на компьютере.

Что касается сцен, воссоздающих Рио-де-Жанейро периода 1968 года, использовались художественные фильмы, в которых изображалось то время. Для того, чтобы сделать сцены более оживленными, использовались графические ресурсы.