Tredicina (В_свете_рампы) все записи автора 1) Окончен концерт и погасли огни,
Как будто мы в мире остались одни.
И сладко, и горько опять на душе,
Пора по домам расходиться уже.

Но занавес вновь поднимается ввысь,
Мы снова выходим с поклоном на бис.
Быть может, мы главный открыли секрет,
Ведь радости большей, наверное, нет...


Пр) Да здравствует сцена! И счастье, и боль!
И рампы огни, и любимая роль!
Да здравствует сцена! И слезы, и смех!
И праздник, который с любовью мы дарим
Сегодня для всех!


2) По вечному кругу бегут вновь и вновь
Не зная покоя, две стрелки часов.
Начало концерта, антракт и финал,
И снова волненьем наполнен весь зал.

И снова друг другу мы смотрим в глаза,
И вновь, как и прежде, солгать нам нельзя.
Быть может, мы главный открыли секрет,
Ведь радости большей, наверное, нет...


1,1 Мб, длительность 1 м. 07 сек. (песня наполовину, целую, к сожалению, найти не смогла)

Екатерина_Евтух (В_свете_рампы) все записи автора Устройство сцены.

Источник: «Что есть что? Справочник-словарь для молодого человека» Петр Монастырский

Арьерсцена. Задняя часть сцены, служащая резервным помещеньем для хранения декораций.

Колосники. Верхняя часть, расположенная над планшетом сцены. Основной элемент колосников настил брусьев, смонтированных на соответствующем расстоянии друг от друга. Такое их положение позволяет осуществлять подъем или спуск декораций и других элементов идущего спектакля. Над и под колосниками устанавливаются блоки для двигающихся тросов, осветительные приборы и все, что необходимо упрятать от глаз зрителей.

Планшет. Пол в сценической коробке. Кладется он, таким образом, чтоб в нем не было щелей. Это связанно с охраной здоровья, с безопасностью для ног. В драматических театрах планшет делают с врезными поворотными кругами и концентрическими кольцами. Такая «малая механизация» позволяет решать дополнительные творческие задачи.

Кольцо-круг. Одним из важнейших элементов машинерии на сцене является круг, врезанный в планшет и вращающийся вровень с неподвижной частью планшета. В последние три- четыре десятилетия появилось в сценической машинерии еще и кольцо. Оно может вращаться вместе с кругом, если его крепят соответствующими креплениями. Если в этом есть необходимость, оно может вращаться автономно от круга. Эта сложная механика помогает решать многие сценографические идеи художника и режиссера. Особенно когда круг, допустим, движется по часовой стрелке, а кольцо – против часовой. При правильном использовании этих средств могут возникнуть дополнительные видеоэффекты.

Авансцена. Часть сцены, несколько выдвинутая в зрительный зал. В драматических театрах служит местом действия для небольших сцен перед закрытым занавесом, являющихся связным звеном между основными картинами спектакля.

«Карман». Удобные служебные помещения по обеим сторонам сценической коробки, где, во-первых, могут храниться элементы сценического оформления спектаклей текущего репертуара, во-вторых, монтироваться движущиеся фурки, на которых собирают нужные декорации для подачи на сцену, чтобы на их фоне мог быть сыгран следующий эпизод. Таким образом, пока левая фурка задействована в спектакле, правая загружается для следующего эпизода. Такая технология обеспечивает динамику смены «места действия».

Кулисы. В театре часть подвесной декорации, часть «одежды сцены». Расположены по бокам сценической коробки, параллельно или под углом к порталу, ограничивают игровое пространство, маскируют стоящую по бокам сцены декорацию, прикрывают боковые пространства сцены, скрывая техническое оборудование, осветительную аппаратуру и артистов готовых к выходу. Кулисы делают невидимым то, что за ними.

Портал сцены. Вырезы в передней стене сцены отделяющие ее от зрительного зала левый и правый порталы образуют так называемое зеркало сцены. Кроме постоянных каменных на сцене есть два подвижных, при их помощи сцена может сокращаться в размерах.

Зеркало сцены. Прием в архитектурном портале, отделяющем сценическую коробку от зрительного зала.

Декорация. В наши дни при решении художественного оформления спектакля предпочтительней говорить о сценографии, а не о декорации. Сколько существует театр, декорация к спектаклям была обязательной составной частью лишь как характеристика места действия. К этому обязывали, во-первых, назначение спектакля, в котором актеры рассказывали сюжет. Во-вторых, авторские ремарки обязывали оформить их по подсказке место действия. Но с тех пор как в театре появилась фигура режиссера, все стало меняться в сторону создания образа спектакля, эмоционального его толкования… Театр перестал быть прямолинейным зрелищем, он заговорил иносказаниями, намеками. Элементарная декорация в этом случае уже пригодиться не могла: она не могла обеспечить сколько-нибудь интересного союза сцены и зрителей. В новых условиях нужной стала уже сценография, которая с течением времени стала все больше завоевывать сердца и зрителей, и самых больших художников-создателей спектакля.

Одежда сцены. Обрамление сценической коробки, состоящие из кулис, падуг, задника. Падуги закрепляются над планшетом на горизонтальных штанкетах. Они «прячут» все хозяйство, располагающееся вверху, подзор тоже падуга, но он располагается ближе к зрителю и прикрывает батарею и первый софит. Половиками прикрывают дощатый не очень привлекательный на вид деревянный пол, в каждом серьезном театре таких комплектов бывает несколько, в зависимости от обстоятельств. Как правило, одежда сцены удовольствие довольно дорогое.

Падуга. Полоса ткани такого же цвета, что и кулисы, подвешенная горизонтально в верхней части сценической коробки. Она же и перекрывает взору зрителей «техническую грязь, расположенную под колосниками (софиты, подсветки, другие элементы оформления).

Подзор. Оборка, кружевная кайма идущая по краю чего-либо. Закреплен на штанкете.

Штанкет. Деталь сценического механизма – штанга от левого до правого мостика, опускающая и поднимающая подвязные к ней элементы декораций, приводимые в движение руками или мотором.

Задник. Большое живописное полотно, которое может являться фоном для спектакля. Следует напомнить, что задник не обязательно должен быть живописным. Он иногда может являться просто частью одежды сцены. Значит, он может быть нейтральным таким же по цвету, как кулисы и падуги.

Софит. Батарея светильников, собранных в определенной запрограммированной последовательности, направленных вниз на планшет или на задник или на зрительный зал, или на разные части сценической коробки.

Рампа. Длинный низкий барьер вдоль авансцены, скрывающий от зрителей осветительные приборы, направленные на сцену.

Просцениум. Сценическое пространство перед занавесом. Просцениум это и дополнительная площадь, которая может быть использована для интермедий, заставок между картинами, для общения со зрителями.

Занавес. Завеса, которая отделяет сцену от зрительного зала, после каждого действия завеса, чтоб после антракта вновь подняться. Кроме основного занавеса, в больших театрах есть еще супер-занавес, висящий на первом штанкете и занавес противопожарный, который после каждого спектакля опускается, чтобы отгородить сцену от зрительного зала. Каждый день перед началом спектакля противопожарный занавес поднимается и висит там, наверху, в боевой готовности, на случай пожара.

КРЫЛЬ, спасибо огромное Вам за эту картинку.

Leonsija (В_свете_рампы) все записи автора

Кто часто бывает в Малом театре наверняка обратил внимание на картину, на которой изображена величественная и гордая женщина. Это Мария Николаевна Ермолова - Великая русская актриса. 12 марта 2008 года ровно 80 лет со дня смерти Актрисы. "Трибуном свободы, лозунгом истины была для нас эта прекрасная, в жизни такая молчаливая женщина, с лицом Сивиллы и фигурой Венеры Милосской", - писала Т.Л. Щепкина - Куперник, современница великой русской актрисы. Такой и оставил потомству Ермолову Валентин Александрович Серов в бурном 1905 году - полной достоинства, прекрасной женщиной - человеком.

"Ее данные были исключительные. У нее была гениальная чуткость, вдохновенный темперамент, большая нервность, неисчерпаемые душевные глубины...Внешние данные Марии Николаевны были не менее значительны. У нее было превосходное лицо с вдохновенными глазами, сложение Венеры, глубокий, грудной, теплый голос, пластичность, гармоничность, ритмичность даже в метании и порывах, беспредельное обаяние и сценичность...".

Читаем дальше...

Leonsija (В_свете_рампы) все записи автора

Эта женщина стала последней любовью И.С. Тургенева, последние четыре года его жизни были полны высоким и трогательным чувством к М.Савиной, мечтами о ней и трезвым пониманием безнадежности их общего будущего.
О своем чувстве поведал сам Тургенев, если прочитать его письма к актрисе, то возникнет подробная история любви с перепадами отношений и настроений. Душевная близость возникла в те годы, когда Тургенев, имея в виду свою постоянную привязанность к Полине Виардо и ее семье, ютился, как он сам говорил, "на краешке чужого гнезда", а Савина была влюблена в другого. Тонкий психологический анализ истории тургеневской любви по его письмам к Савиной сделал А. Ф. Кони в предисловии к сборнику "Тургенев и Савина" (1918). Что же это была за женщина?

«Савина не есть только имя личное; это имя собирательное, представляющее собой соединение лучших традиций, приемов и преданий с талантом и умом. Вы сами по себе школа. И должны как солдат стоять на бреши, пробитой в искусстве нелепыми представителями театральной дирекции».

Маковский К.Е. Портрет актрисы Маргариты Гавриловны Савиной
(Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства)

Читаем дальше...

Послушайте, просто послушайте...

Екатерина_Евтух (В_свете_рампы) все записи автора Что это за чудо? Сцена всю ночь была одна и вот мы первые кто заходит в актовый зал. И как же она прекрасна! Словно убранная невеста в белом. Она в белом всегда, чтобы ни случилось. И вот сегодня сцена не помнит вчерашней репетиции. Актерское сердце всегда будет благодарно ей за это. Она никогда не вспомнит твоих вчерашних провалов или побед. Не вспомнит она и вчерашней пошлости, тупости. И вот чистый лист, новый шанс. Для меня нет в театре ничего более милого и дорогого, чем репетиция. Тем более мне дорога обновляющаяся вновь и вновь сцена. Ты заходишь, останавливаешься, потому что не можешь идти от того восхищения, которое овладевает тобой, только лишь в этот момент. Потом медленно как бы не решаясь нарушить идиллию мгновения, поднимаешься на приглашающую тебя сцену. Больше всего удивляет меня чувство, что появляется при работе. Чувство того, что я дома. Да, я могу с треском провалиться, но что-то поднимается тогда во мне и я снова прихожу и снова работаю. Ничей не лестный отзыв обо мне не способен удержать меня от работы. Мое сердце стучит в такт тому, как стучат по сцене каблуки. Как я мечтаю вернуться на сцену 15-го кабинета дворца молодежи. Поговорить с ней один на один. И я наивно забываю, что сцена не станет говорить со мной о репетиции двухлетней давности, ведь она не помнит даже вчерашней. Я говорю до пошлости банальные вещи? Простите мне это, я открываю их впервые и для меня они откровения, а не банальность.
7 апреля, на улице много снега.
2004г. Самара.