Сауддин_Клеймёнов (Егор_и_Настя) все записи автора Нет ли возможности подсказать, где можно скачать клип на песню "Голоса"?
Зараннее благодарю.

Citizen-Erased-74 (Егор_и_Настя) все записи автора Купила на Горбушке в субботу. Лишь чудом удалось найти этот диск, уже уходить собиралась домой, и на выходе, в последней палатке он НАШЕЛСЯ!!!

Кратко о впечатлениях. Раньше я слышала лишь одну песню - Зимую (пару лет назад на Нашем радио). Она не полностью отражает настроение альбома в целом, как мне кажется. Чем-то мне он напомнил раннюю Настю типа Тацу - стилистикой некоторых композиций, если быть точной. Например, Варвара-Вертихвостка, , Алло-алло, я песня, Пьяный друг. Не знаю, почему, ведь песни наисаны гораздо позже. В то же время несколько изменилась манера исполнения песен самой Настей по сравнению со всеми старыми альбомами (почему-то всегда, описывая впечатления от новых дисков, сравниваю их с ранними вещеми - это касается не только Насти, но и других групп).
По-прежнему, сохранена у Насти индивидуальность - без этого Настя не была бы Настей. Банально, но факт.
Всем, кто еще не купил альбом - не пожалеете, ребята! Срочно в магазины/интернет/Горбушку и т.п.

Citizen-Erased-74 (Егор_и_Настя) все записи автора Новый долгожданный альбом Насти Полевой и группы НАСТЯ «Мосты над Невою» наконец увидел свет. Работа над альбомом шла долгая, даже, быть может, слишком – поклонники группы с нетерпением ждут его уже около двух лет. И ведь не зря ждали! Альбом состоялся, вышел и готов радовать слушателей новыми замечательными песнями!

Все песни альбома написаны самой Настей Полевой, что стало уже безусловной традицией многих лет, и аранжированы, как и всегда, Егором Белкиным. Со многими из них слушатели уже много раз встречались на концертах НАСТИ, с некоторыми им предстоит встретиться впервые.

Запись происходила на студии «Аквариум» в период с 2005 по 2006 гг.

Продюсер альбома - Егор Белкин
Издатель – компания «Bomba-Питер»
Официальный сайт группы "НАСТЯ" www.nastyapoleva.ru

Купить новый альбом "Мосты над Невою" можно на концертах группы "НАСТЯ".
Так же дополнительную информацию можно получить здесь:
www.bomba-piter.ru
+7(812)327-36-60
E-mail: bomba@bomba-piter.ru

Lady-Madonna (Егор_и_Настя) все записи автора Популярность Насте Полевой принесли магнитоальбомы "Тацу" (1987 г., с хитом "Танец на цыпочках, который танцуют все девочки...") и "Ноа-ноа" (1989 г.).

Безусловно, Настя на сцене не новичок. В 1981 году она стала вокалисткой наиболее известной на тот момент свердловской группы "Трек". В 1986 году выступила с собственной программой на I Свердловском рок-фестивале. В ее команде собрались музыканты из групп "Урфин Джюс" и "Наутилус Помпилиус". С самого начала, и до сих пор в группе играет гитарист Егор Белкин, сам по себе примечательная личность в истории уральского рока.

Настя ничуть не изменилась: такая же чистая и честная в общении. Настоящая рок-леди. После концерта в Красноярске она дала интервью "Сегодняшней газете".

- Настя, как вы оцениваете период конца 1980-х в развитии рок-культуры в стране?

- Огромную роль в то время сыграли рок-клубы, открывающиеся во всех крупных городах, они помогли "выплыть" многим группам, правда, некоторые через два-три года рассыпались, но основных вы знаете. Это был самый насыщенный, романтичный период и самый честный.

- Сейчас молодым командам пробиться труднее?

- В этом плане огромный минус в том, что у создающихся команд цель другая - попасть в формат. Они видят, что "Муммий Троль" прошел, Земфира, а стало быть, этот формат востребован, значит - и мы будем делать так же. У нас была другая задача, поэтому существовало много оригинальных, самобытных групп. Другое дело, что не все выжили, а музыкой и сейчас не особо заработаешь. Кто играет с тех времен - жуткие энтузиасты, отобрать у них музыку сродни перекрытию кислорода.

- И теперь лучшей рок-группой страны считаются "Звери". Как вам такой расклад?

- Смешно. Это же "Руки вверх" с гитарами. Вся поп-музыка сейчас оборачивается в рок-н-ролльную обертку, из-за этого путаница в умах. Но всё равно практически у всех групп, вроде нашей, сильно омолодилась аудитория - от 20 до 25 лет, как ни странно. Пытливые молодые люди ищут всё, что могут найти интересного, они начинают с "Агаты Кристи", потом через "Нау" приходят к нам. Обычно мы последние в цепочке по степени освоения материала, а "Звери" для них - поп-группа для девочек 13-18 лет.

- Часто слушаете старые записи?

- Нет, редко, а когда слушаю, то удивляюсь тому, что мы вообще осмелились такое сделать. Последние наши альбомы более упрощенные, исчезли рваные размеры. Я стала писать тексты не на отвлеченные, а на более конкретные темы, и создается ощущение, что мы больше приближены к жизни. Когда слушаю старые альбомы, то понимаю, что там были заложены основные направления, постулаты, из которых я до сих пор черпаю вдохновение, там была абсолютно неосознанная смелость и наглость.

- Словно с неба шло?

- Да, оттуда всё идет, мы просто инструмент.

- Что импонирует в рок-стане?

- "Сплин", Земфира, "Муммий-Троль" и "Запрещенные барабанщики", особенно текстовая часть - это напомнило мне конец 1980-х.

У меня твердое убеждение, что ни нового Шевчука, ни Гребенщикова на горизонте даже не просматривается. Саша Васильев мне нравится как поэт, в плане лирики. "Текилла-джаз" - интересная команда. Все остальные - на небольшой период времени. Арбенина, Сурганова - это твердый середнячок, рассчитаны на конкретную, не буду уточнять какую, аудиторию. Я воспитана на рок-классике: "Пинк Флойд", "Лед зеппелин", "Йес" и весь спектр 1960-70-х годов. В нашей стране нет команды, услышав которую я бы сказала: "Ух ты!"

Мне гораздо милее "Король и Шут", они придумали свою эстетику: сказочные страшилки. Хоть собственную руду выработали. Русский рок вообще нельзя назвать настоящим, большим. Всех критикуют, что уже давно ни у кого не появляется стоящего материала. Глупо нападать на рок-ветеранов. Они сделали, что могли. Чего трепать "Аквариум", они такого понаписали, что никому и не снилось. Весь русский рок, вместе взятый, столько не напишет, сколько сделал "Аквариум".

- Гитару освоили, а пуанты?

- Честно говоря, нет, хотя мне предлагали знакомые балерины. А почему вы про это спрашиваете?

- Чтобы могли исполнить "танец на цыпочках", воспетый вами!

- Ну, это же образ, когда песня писалась, я представляла себе Наполеона - маленького, несчастного, ему приходилось тянуться, вставать на цыпочки, чтобы завоевать мир. Эта песня не столько про девочку, это образ маленького человека, которому надо себя проявить, чтобы стать счастливым!

просто_Лось-Дима (Егор_и_Настя) все записи автора Не так давно начал работать официальный сайт группы "НАСТЯ" по адресу -

http://www.nastyapoleva.ru/

а так же форум -

http://nastyaroom.cwx.ru/

Всем поклонникам группы, а также ценителям Уральского рока, да и просто Русского рока милости просим!!!

просто_Лось-Дима (Егор_и_Настя) все записи автора 16 Февраля, 2008 года состоится концерт в клубе Манхеттен
начало - 20:00
стоимость билетов - 250р / 200р (предварительно)

http://www.manhattanclub.ru/node/1576

адрес клуба:

арт-клуб "МАНХЭТТЕН":
Набережная реки Фонтанки, 90 (вход в арке)
Станция метро Пушкинская или Сенная площадь
Телефон: +7 (812) 713-1945

Enigma777 (Егор_и_Настя) все записи автора
Есть еще одна неплохая страница Насти-http://vkontakte.ru/club49198 Группа называется "Море Сиам"
На этом сайте необходима регистрация, впрочем, думаю он довольно известен, так что пояснения излишни))).

просто_Лось-Дима (Егор_и_Настя) все записи автора

Lady-Madonna (Егор_и_Настя) все записи автора Наконец решила здесь написать немного о том, как появилось это сообщество и как я узнала о группе "Настя" вообще.
Начну, естессно, сначала. А именно со школьных времен, когда я увлеклась творчеством свердловской группы "Агата Кристи". Какая связь, спросите вы, между Настей и АК? Место рождения групп - г. Свердловск, ныне Екатеринбург (ох черт, я понимаю тут, что стоило бы где-то здесь еще и историю краткую Свердловского рок-клуба выложить, упустила момент).
Вот из истории АК и узнала про тот самый рок-клуб. Соответственно, заинтересовалась. Сначала Нау, потом Чайфами, потом случайно где-то прочитала про Настю. Помню, это была рецензия на какой-то ее альбом, кажется, Тацу. И написана та рецензия так, что сразу захотелось его прослушать. В нашем городе, расположенном неподалеку от Челябинска, отыскать можно было не все. :(
Затем я оказалась в Москве (по сей день я здесь и обитаю), где возможно найти все. Или почти все. Сначала купила пару сборников, еще тогда на кассетах, денег толком не было тогда у нас.
А как стала работать сама, у меня появилась вся имеющаяся на тот момент дискография Насти. Это были уже ни много ни мало, 2003-2004 годы.
В уходящем, 2007 году, начала вести свой блог на ли.ру. И был период, когда я решила создать что-то, более полезное, чем этот свой блог. Стала думать, что же это может быть. Ну и мысль хорошая себя ждать не заставила. Ведь на момент создания был лишь полуофициальный сайт Насти и какие-то статьи, разбросанные по сети.
По идее, суть была сообщества в том, чтоб эту инфо собирать в одном месте и обсуждать, делиться впечатлениями о концертах, альбомах, клипах.
Но, к сожалению, как-то у меня все это идет в час по чайной ложке. :(

Lady-Madonna (Егор_и_Настя) все записи автора Поздравляю вех ПЧ и участников сообщества "Егор и Настя" с наступающим Новым 2008 годом и Рождеством! Пусть Новый год принесет всем вам лучшие подарки - удачу, счастье и любовь!

С уважением,
АнеК

Lady-Madonna (Егор_и_Настя) все записи автора Игорь Белкин (известен как Егор Белкин) (р. 15 апреля 1962, Верхняя Пышма) — русский рок-музыкант, наиболее известный как гитарист свердловских рок-групп «Урфин Джюс», «Настя» и «Наутилус Помпилиус».

В школе слушал песни «Beatles», «T-Rex», Suzi Quatro, «S h ocking Blue», под влиянием которых решил сам научиться играть на гитаре. В середине 1970-х создал группу «The Keys», игравшую на школьных вечерах и аналогичных мероприятиях.

В 1980 г. в Свердловске собирает группу «Р-Клуб», которая зимой того же года приняла участие в Первом фестивале Свердловского Архитектурного института, где получила гран-при. Летом 1981 г. на базе клуба «Радуга» (Верхняя Пышма) и передвижной студии продюсера Геннадия Баранова и звукорежиссера Валерия Курышкина был записан первый и последний альбом группы, получивший название «Не Утешайся!». Во время записи Белкин познакомился с Александром Пантыкиным , который пригласил его в свою группу «Урфин Джюс» в качестве гитариста и вокалиста.

В 1982 г. «Урфин Джюс» записал двойной альбом «15» (названный так по числу треков), имевший большой успех, благодаря чему группа начала гастролировать по стране. Осенью группа участвует в Вильнюсе в фестивале «Опус-2», где Белкин получил приз как лучший гитарист. В 1984 г. «Урфин Джюс» записывает свой последний (как оказалось) альбом «Жизнь в стиле Heavy Metal», после чего фактически сливается с малоизвестной в то время группой «Наутилус Помпилиус». Летом 1985 г. Белкин как композитор и Илья Кормильцев как поэт создают альбом «Около Радио», в записи которого участвовали музыканты объединенного коллектива, получившего после этого неофициальное название «Егор Белкин и друзья». Однако уже через год этот коллектив снова разделился на «Наутилус», который выходил на пик популярности, и проект Насти Полевой и музыкантов бывшего «Урфина Джюса», получивший название «Настя». Довольно быстро группу покинули Александр Пантыкин и Владимир Назимов и «Настя» фактически прекратилась в дуэт Полева-Белкин с часто меняющимся составом других участников.

Параллельно в 1988-94гг. Егор Белкин работал в качестве гитариста «Наутилуса», в связи с чем «Настю» некоторое время считали сторонним проектом этой популярной рок-группы. В 1993 г. Настя и Егор перебираются в Санкт-Петербург, но в течение двух лет продолжают концертную деятельность со свердловскими музыкантами.

Lady-Madonna (Егор_и_Настя) все записи автора Певица, музыкант и автор песен Настя Полева, чье имя стало названием группы, с которой она выступает и записывается на протяжении значительной части своей творческой биографии, впервые обратила на себя внимание в конце 1980, дебютировав в составе легендарной ныне уральской группы ТРЕК - возможно, первой безусловной звезды на рок-н-ролльном небосклоне 80-х.

Певица, музыкант и автор песен Настя Полева, чье имя стало названием группы, с которой она выступает и записывается на протяжении значительной части своей творческой биографии, впервые обратила на себя внимание в конце 1980, дебютировав в составе легендарной ныне уральской группы ТРЕК - возможно, первой безусловной звезды на рок-н-ролльном небосклоне 80-х.

В Свердловск (ныне Екатеринбург) она приехала учиться, став студенткой Архитектурного Института, который был настоящей кузницей кадров для местной рок-сцены. Осенью 1984 ТРЕК распался, а каждый из его участников пошёл своим путем.

Настя после распада группы принимала участие в качестве певицы в нескольких рок-проектах. В том числе спела в двух ранних выступлениях ещё только начинавших

свой путь к славе NAUTILUS POM P ILIUS. Основатели группы - ее соученики-архитекторы Вячеслав Бутусов и Дмитрий Умецкий.

Полева напомнила о себе лишь в июне 1986, когда вышла на сцену I Свердловского Рок-фестиваля со своей программой, написанной, главным образом, на стихи Ильи Кормильцева (УРФИН ДЖЮС, NAUTILUS POMPILIUS ) и стилистически близкой к арт-року: барочное изящество и хрупкость мелодий, продуманные аранжиpовки, чуть отстpаненный, гибкий и волнующий голос, калейдоскоп pомантических сюжетов и обpазов - Настя сpазу заpекомендовала себя как сильный, независимо мыслящий автор и интересная певица.

Следующее выступление НАСТИ - на этот раз, заявленной как группа - состоялось ровно через год, на II Фестивале Рок-клуба (1987). В том же году свет увидел её дебютный альбом «Тацу», в записи которого участвовали едва ли не все звёзды уральского рока. Рецензии на альбом, появившиеся в рок-прессе, не без оснований сравнивали Полеву с Кейт Буш и Лори Андерсон.

В марте 1989 свет увидел второй альбом НАСТИ «Ноа Ноа», записанный на Студии NP; его тексты принадлежали перу братьев Кормильцевых: Ильи и Евгения (автора текстов АПРЕЛЬСКОГО МАРША), а также Аркадия Застырца, работавшего ранее с группой ТРЕК. В конце 80-х и начале 90-х Настя много и успешно гастролировала по стране и зарубежом, стала лауреатом фестиваля «Мисс Рок» в Киеве, участвовала в культурно-экологическом движении «Рок Чистой Воды», выступала в Голландии и Западной Геpмании, где она была гостем музыкальной конфеpенции Berlin Independence Days. В 1993 Настя Полева и Егор Белкин, в то время гитарист реорганизованного состава NAUTILUS POMPILIUS, перебрались в Питер. Последним альбомом Свердловского периода стал третий альбом группы - «Невеста» (1993г.), где автором всех текстов выступил Евгений Кормильцев.

Дальнейшая судьба Насти и как певицы, и как группы её имени, неразрывно связана с Петербургом и его художественным контекстом. Здесь были записаны её следующие работы: «Танец на цыпочках» (1995), «Море Сиам» (1997), «Гербарий» (2000), «НеНАСТье» (2001), «Сквозь пальцы» (2004), в которых она продолжала развивать свой музыкальный язык и свой, сугубо индивидуальный, поэтический язык.

Начиная с «Танца на цыпочках», Полева - автор не только музыки, но и текстов песен группы НАСТЯ. Это стало знаком определенных изменений её художественной концепции. Если прежде в текстах её песен доминировала «литературность», выражавшаяся в некоторой абстрактности или экзотической отстраненности сюжетов, то теперь они стали отражением внутреннего мира певицы и её жизненного опыта.

Помимо собственных альбомов, Настя в разное время записывалась с КАБИНЕТОМ, АПРЕЛЬСКИМ МАРШЕМ и ЧАЙФОМ. В конце 80-х она снялась в трёх короткометражных фильмах Алексея Балабанова («Раньше было другое время», «Настя и Егор» и «У меня нет дpуга»), а в 1990 - в кинобиографии Свеpдловского Рок-клуба «Сон в кpасном теpеме». Также её музыка звучала в «Патриотической комедии» Владимира Хотиненко. На альбоме КС «Краденое Солнце» (1998) – музыкальной интерпретации популярной сказки - Настя исполнила необычную партию Медведицы.

В настоящее время она продолжает нешумную, но убедительную во всех отношениях музыкальную карьеру: гастролирует (в том числе, в США и Западной Европе), пишет новые песни и продолжает удерживать внимание неизменно преданной ей аудитории.

Андрей Бурлака

просто_Лось-Дима (Егор_и_Настя) все записи автора Очень рад присоединиться к сообществу, да просто рад что оно есть. Очень люблю творчество Насти, постараюсь что-нибудь найти из фото, видео и обязательно выложить...

Аня, выкладывайте новости группы, ну и конечно же расписание концертов!!!!

Lady-Madonna (Егор_и_Настя) все записи автора Приоритет Насти Полевой в привнесении на отечественную рок-сцену женского начала очевиден. Первая группа с её участием - "Трек", организованная в 1980-м, сегодня уже считается легендой свердловской рок-сцены, а вот коллектив со скромным и милым названием "Настя", организованный в середине позапрошлого десятилетия, успешно живёт и творит.

Невысокая русая девушка вышла на подмостки и станцевала свой странный, чуть угловатый "танец на цыпочках", околдовала матовым, с едва заметной сипотцой голосом, заворожила своим среднерусским очарованием вкупе с какой-то совсем нездешней эзотеричностью. Хрупкие и вдохновенные песни о мечтах и стратосферах, о мужественном японском воине Тацу и могущественном боге Вотане так разительно отличались от хлынувшего на нашу рок-сцену потока полит-рока! Новые альбомы группы "Настя" продолжают удостаиваться от критиков эпитетов "стильный", "глубокий", "умный". Десять лет назад коллектив перебрался из Екатеринбурга в Питер, регулярно выступает с концертами в столице. Под лучами прожекторов, в окружении музыкантов-мужчин Настя поёт (как иногда кажется, едва дотягиваясь до микрофона) и по-прежнему танцует свой трогательный танец. Преддверие 8-го марта и выход очередного альбома - замечательный повод для беседы.

— Настя, вас справедливо величают первой русской рок-леди, королевой русского рока. Трудно ли быть первой и как вы относитесь к почётным званиям?

Насчёт "званий" - не знаю, возможно, и до меня на нашей рок-сцене были женщины, но на свердловском горизонте я была первой и тогда единственной. Тяжело ли быть первой? Конечно, это очень большая ответственность, ты не имеешь права опозориться, нужно делать нечто достойное, быть конкурентоспособной с мужчинами. Но я тогда не оглядывалась по сторонам, не задумывалась над тем, как я выгляжу и можно ли мне вообще петь рок. И это облегчало задачу.

— Считается, что рок - это мужской мир, жёсткий и агрессивный. Как привнести в него женское начало?

Это происходит естественно, ведь у женщин другой организм, мышление, логика, реакция на мир. Конечно, в рок-музыке всегда были женщины, чья энергетика, "подача" сравнимы с мужской - в 60-70-х это была Дженис Джоплин, сейчас - Guano Apes... Многие женщины на сцене не стремятся проявить свою слабость и имеют на это полное право. Но у меня никогда не было задачи быть "как мужик", хотя в своей первой группе "Трек" я тоже исполняла довольно жёсткую музыку.

— Пожалуйста, пару слов о том, что это была за группа - сегодня её записи достать непросто...

"Трек" играл в стиле new wave, очень популярном в начале 80-х, когда и появился коллектив. Мы ориентировались в первую очередь на Гэри Ньюмена. Это была очень минималистская музыка.

— А когда вообще вы начали петь и сочинять?

Фрагментарно я сочиняла уже в "трековский" период, а серьёзно занялась этим года с 85-го. Петь "на публику" стала только с "Треком", до этого пробовала голос всё больше в уединении, потому что стеснялась. Никогда не участвовала в хорах и прочих организованных музыкальных мероприятиях. Но потом период подростковой стеснительности закончился. Поступив в Архитектурный институт (выходцами из которого являются многие свердловские рокеры) и начав работать в "Треке", я почувствовала себя гораздо более свободной и уверенной. Так что преодолевать себя для выхода на сцену особенно не пришлось. Да и сама музыка раскрепощает человека, делает его смелым.

— У вас очень необычный, запоминающийся голос. Как вы работали над его постановкой, приходилось ли искать свой тембр, тесситуру?

Я никогда не пыталась никого копировать, хотя, разумеется, стремилась нащупать в своём голосе выигрышные ноты. Для меня более органичны нижний и средний регистры, хотя в "Треке" иногда приходилось верещать и на высоких нотах. В своё время я уделяла тренировке голоса очень большое внимание. А вообще, тембр каждого человеческого голоса индивидуален, и если вокалист будет об этом помнить, ему не придётся из себя ничего выжимать. Всё остальное - приёмы, манера, опыт. Кстати, в последнее десятилетие по части женского вокала на мировой поп- и рок-сцене наметился большой шаг вперёд.

— А кого из отечественных исполнительниц вы могли бы выделить?

Мне кажутся совершенно волшебными голоса Татьяны Анциферовой, Евгении Смоляниновой, Валентины Пономарёвой, Инны Желанной. А вообще вся эстрада у нас оджазированная и какая-то пошлая. Есть хорошие голоса, но всё портит отечественная школа. К тому же, у нас так всё забили "фанерой", что порой и не поймешь, может ли та или иная певица петь "вживую". Из молодых могу отметить Юту - у нее интересный богатый спектр, всё зависит от направления, в котором она будет дальше развиваться. Жанна Агузарова и Земфира ближе к традиционному эстрадному пению, хотя отдельные песни мне нравятся. Весьма симпатична Юля Чичерина. У Дианы из "Ночных Снайперов" необычный "мальчишеский" тембр, хотя её манера кажется мне слегка однообразной. Ольга Арефьева очень импонирует как яркий, плодовитый автор.

— В 80-е годы Екатеринбург (тогда ещё Свердловск) называли третьей рок-столицей России. Что отличало тогдашнюю рок-сцену, и какова сегодняшняя ситуация?

Нынешней зимой мы побывали в Свердловске на фестивале "Старый новый рок", который, как я понимаю, становится традиционным, и услышали большое количество молодых групп, обнаружили своеобразную преемственность поколений. Даже в то время, когда начинали мы, свердловская рок-сцена, пожалуй, не была столь массовой. Хотя из двадцатки "старых" свердловских групп по крайней мере пять до сих пор действуют, и довольно успешно. Вообще, свердловская рок-сцена развивалась обособленно - в конце 70-х мы варились в собственном котле и понятия не имели о том, что в Москве, например, есть "Машина времени", в Питере - "Аквариум". Информация о западном роке тоже была крайне скудной. Отличительной чертой свердловского рока всегда был больший упор на музыкальную часть, нежели на текстовую, эту традицию сломал только "Чайф".

— Для вас тоже важнее музыка?

Безусловно. Я сначала делаю музыкальные наброски, сочиняю мелодию на совершенно свободный слог, так называемую "рыбу". Очень часто это бывает имитация английского. Заданный текст убивает музыку. Вообще, тексты я начала сочинять относительно недавно, до этого музыка писалась в основном на стихи братьев Кормильцевых. Но сейчас понимаю, что лучше всё делать самой.

— Почему в 1986 году вы решили начать сольную карьеру?

Честно говоря, я думала, что с "Треком" всё закончится. Группа выпустила всего три альбома, практически только начала существование, и её распад в самый разгар "застойного" периода не оставлял надежд на то, что появится что-то новое. Мы позаканчивали институты, и надо было как-то определяться. Многие ударились в немузыкальные сферы деятельности. Кто-то работал на стройке, кто-то ещё на какой-то службе, Слава Бутусов, кажется, проектировал метро... Но потом открылся рок-клуб, и старые знакомые музыканты предложили мне делать собственный проект.

— Вы тогда тоже работали по специальности?

Мне было интересно учиться в институте, но когда я увидела, чем мне придётся заниматься по жизни - а именно "хрущёвками" - интерес к работе иссяк. Это сейчас у архитекторов поистине безграничные возможности, а тогда... Да, конечно, приходилось работать, но не по специальности. С музыкой же всё получилось достаточно случайно, никакого "светлого будущего" мы себе не выстраивали.

— Почему в 1992 году вы уехали из Екатеринбурга и почему именно в Питер?

В Питер - потому, что здесь уже присутствовали наши люди (Слава Бутусов, Егор Белкин, Юра Шевчук из Уфы). Это, знаете, как в деревне - один уехал в город, и за ним потянулась вся родня. Да и по настроению больше привлекала Северная столица. Свердловск и Москва чем-то похожи, как и все большие губернские города, а хотелось чего-то несуетного. Почему уехали? В Екатеринбурге не было возможностей для творческого развития. Там даже сейчас практически отсутствуют нормальные рок-площадки, негде выступать, не говоря уже о том, чтобы записать и выпустить альбом. Весь шоу-бизнес у нас сейчас централизован, и для того, чтобы получить известность в родном городе, надо сначала "раскрутиться" в центрах, как это было, например, со "Смысловыми галлюцинациями" или Чичериной.

— В ваших ранних альбомах ("Тацу", "Ноа-Ноа") можно обнаружить влияние не только новой волны, но и арт-рока. Изломанные ритмы, полифоническая фактура, необычные тембры, восточный колорит - откуда всё это?

С ломаными ритмами всё просто - так как играть меня никто не учил, извлечение звука из музыкальных инструментов происходило с некоторым трудом. Особые проблемы были с клавишными, на которых я поначалу пыталась играть - отсюда и кривые размеры, и всякие сбивки-синкопы. Мне это казалось ужасно искусственным, хотелось рок-н-ролльных четырех четвертей, но не получалось. Ребята намучились с моими "изысками", пытаясь хоть как-то упорядочить их. А потом сказали: хватит, вот тебе гитара, на ней-то ты уж точно не будешь сбиваться. И действительно, я наконец стала сочинять на вожделенные четыре четверти, чему очень рада.

— Но получается, что это шаг в сторону большей простоты, доступности... Многие ваши новые песни звучат почти как романсы.

Естественно, чётный размер подразумевает другое мелодическое обыгрывание, меньше становится всякой экзотики. Но в любом случае я всегда делаю ставку на мелодию, яркую, насыщенную, у меня практически отсутствует речитатив. А по образам - мне не кажется, что музыка стала проще. Пожалуй, мне бы хотелось ещё её упростить, чтобы наши песни воспринимались не с третьего-четвертого раза, как это часто бывает, а с первого.

— Ваш новый альбом называется "Ненастье". В этом есть элемент самоотрицания?

Мне очень не нравятся приставки "не", да и вообще все слова на букву "н", так как в них есть элемент отрицания. Но такое название предложил наш гитарист, аранжировщик и продюсер Егор Белкин, обыграв в нём и моё имя и присущую альбому не совсем радужную интонацию. Есть и ещё один важный момент - в этом альбоме музыка принадлежит не мне, а, опять же, Егору. В этом смысле у нас настоящая группа, равноправный дуэт, тогда как раньше Егор, можно сказать, обслуживал мой сольный проект. У нас вообще мало осталось именно групп, по большей части даже те, кто называют себя группой, на самом деле являются сольными проектами. Мне было интересно работать с чужой музыкой, приспосабливать свой голос к уже написанным песням. У Егора очень неудобные тональности, мне было низко петь, но мы решили не переделывать вещи, а попробовать еще разработать мой низкий регистр, что, я считаю, только пошло на пользу. С записью нам помогал наш друг, американский саундпродюсер Майкл Мэннис, партии ударных тоже были записаны в Америке барабанщиком Энди Кравицем, всё остальное сделано здесь.

— Одна из наиболее ярких вещей альбома - "Факультет естественной любви" - поётся от лица старой колдуньи, обучающей юных волшебников любовной магии. Весьма захватывающий сюжет!

Песня написана на хранившийся у нас текст Вячеслава Бутусова, о котором сам Слава давно забыл и страшно обрадовался тому, что стихи всё-таки обрели своё музыкальное воплощение. Текст отдаёт язычеством, в нём есть первозданное сумасшествие, которое мы постарались сохранить и подчеркнуть.

— С Егором Белкиным у вас не только творческий, но и семейный союз. Каково это - жить, работать и творить вместе?

С Егором (он тогда играл в группе "Урфин Джюс") мы познакомились в 1982 году, на одном из рок-фестивалей, и с тех пор мы вместе. Во многих семьях супруги работают в одной области, так что мы в этом смысле ничем особенным не отличаемся. Конечно, споры бывают. Сейчас я продолжаю своё обучение игре на гитаре, и тут без эмоций не обходится. Но я всегда доверяю мнению Егора, его профессионализму. А в жизни... Мы не можем зайти домой, оставив работу за дверью - начнётся дикая скучища. У нас настолько всё переплелось - и жизнь, и творчество - что разделить уже невозможно.

01.03.2003
Сперто: http://porta.hi-fi.ru/doc/read.php?id=1763

utyf66 (Егор_и_Настя) все записи автора Вчера посетил дневник и после этого залез в сеть и скачал всю Настю..Получился прекрасный вечер..Ностальжи.

Lady-Madonna (Егор_и_Настя) все записи автора Народ подтягивается... Ребят, никто не хочет модерировать сообщество вместе со мной? Если что, пишите в комменты или стучите 275556173. :)

Lady-Madonna (Егор_и_Настя) все записи автора

Lady-Madonna (Егор_и_Настя) все записи автора

Дискография группы "Настя"

• Тацу - 1987


• Ноа-Ноа 1989


• Невеста - 1992


• Танец на цыпочках - 1994


• Море Сиам - 1994


• Гербарий - 2000


• НеНастье - 2002


• Сквозь пальцы - 2004

Lady-Madonna (Егор_и_Настя) все записи автора Море Сиам

a g f a a h g a
Dm C E7
Имея дивный дар сходить на "нет",
Вращать хрустальный шар и ждать ответ.
Мешая краски дня, не помнить цвет.

Припев:
E7 Am E7 Am
Тогда я думаю: "уже мне не найти, что же поможет",
испей игристого фужер, и рассуди же, что дороже"
Dm G Am
Солнце - свети.
Не разойтись
Двум кораблям
В море Сиам.
Dm G Am
Сиам.

Ломая пальцы рук, пленять себя.
Я больше не сумею бежать сломя.
Слова не задевают, игрой маня.

Пр. Тогда я думаю...

Instr

Пр.

Снежные волки

Вступление: Am F G C E (х2)

Am F(Dm)
Утром снежным белые волки
G C E
С утренним снегом как беглые ....
Am F(Dm)
Выбегут в поле следы разбросают
G C E
Набегавшись вволю бесследно растают

Что вы ищите в выпавшем снеге
Вам противен вкус нашего хлеба
Вас гонит в зиму запах добычи
Крови медвежьей и крови бычьей

Проигрыш.

A Dm
Вы холодные снежные звери
A Dm
Не исчислимы ваши потери
A Dm
Гибните сотнями в солнечном свете
A Dm
Ведь жизнь наша длится лишь до рассвета

G Dm
Жутким плачем расколется ночь
C A
Все! никто мне не сможет помочь
G Dm
Застынет под окнами бешенный вой
C A
Это снежные волки пришли за мной

Dm Bb(G)
Лишь расцветет и белые кости
C F A
Под сахарным снегом как тонкие трости
Dm Bb(G)
Вырастут в поле под музыку вьюги
C F A
Их не разыщут ни волки не люди

Утром снежным белые волки
С утренним снегом как беглые ....
Выбегут в поле следы разметают
Не найдя ничего все тают лишь стаи

* ТАЦУ * (p)1987

Продюссер: Егор Белкин
Вокал: Настя Полева
Гитара, Мандолина: Егор Белкин
Бас: Владимир Шавкунов
Клавишные: Александр Пантыкин
Александр Хоменко
Барабаны: Владимир Назимов
Саксофон: Александр Могилевский
Аранжировка: Егор Белкин
Настя Полева
Александр Пантыкин
Звукооператор: Леонид Порожня
Сергей Осокин

"Голос врага" в песне "Тацу" - Александр Калужский

1. Ариадна
2. Одиссей
3. С Тобой, Но Без Тебя
4. Ночные Братья
5. Цунами
6. Вниз По Теченью Неба
7. Клипсо-Каллипсо
8. Тацу
9. Улитка


- 1. Арианда

Рано ли, поздно ли, там и тут,
Тропочку-нитоцку оборвут
Острые-шустрые ножницы,
Тропочка-ниточка кончится.

Но пока есть еще время,
Я могу сохранить нить.
В лабиринт я войду смело.

Припев Нить в пальцах.
Дам я нить тебе в руки вместо слов и кольца,
А у нее два значенья, у нее два конца.

Можешь ждать возле входа непрестанно,
Может вспять я вернусь когда устану, вдруг устану.

Отклики-отзвуки в глубине,
Оссыпи-россыпи в темноте,
Золото-серебро, тусклый свет,
Может быть выхода больше нет,

Но пока есть еще время,
Я должна протянуть путь.
Я не буду блуждать слепо.

Припев

Можно все прождать у входа,
Можно вслед за мной пойти,
Может ты еще успеешь,
Только нить не по пути.

Если нить оборвалась и меня рядом нет,
Значит срок мой отмерен и потушен мой свет.

Завяжи два конца узлом на память,
Может быть нить твоя прочнее станет, крепче станет.

Рано ли, поздно ли, там и тут,
Тропочку-нитоцку оборвут
Острые-шустрые ножницы,
Тропочка-ниточка кончится.

Завяжи два конца узлом на память,
Может быть нить твоя прочнее станет, крепче станет.

- 2. Одиссей

Утро - как гребешок из перламутра,
Воздух - им можно мыться как водой,
Остров - теперь все будет очень просто,
Если мы разведем огонь с тобой, для нас с тобой.

Припев Я дам тебе меньше чем ты стоишь,
Ты даришь мне больше чем ты ждешь,
Скрывай свое имя, все не скроешь.
Ты - Одиссей, вот ты кто.

Ты ждешь приливной волны, чтоб оставить меня,
Ты ищешь такой войны, чтоб всем войнам война.

Парус, я знаю где ты прячешь парус,
Смейся, но кошки видят в темноте.
Хочешь и ты останешься со мною,
Только зачем такой ты нужен мне, зачем ты мне.

И пускай волна возмет тебя и назад не вернет,
Пускай весь прибрежный песок твой след не найдет,

Но если огонь сверкнет вдалеке,
То мне не к чему гадать по руке.

Я знаю чей это пожар торопит рассвет,
Ето одна из моих ночей, одна из твоих побед.

Припев

Я знаю чей это пожар торопит рассвет,
Это одна из моих ночей, одна из твоих побед.

- 3. С тобой, но без тебя

Как поет, как звучит колокол,
Остывая в висках литым золотом,
Я у подножья безумной мечты.
Все готово к подьему, готов ли ты.

Все со мной, ты во мне, в добрый путь,
Не солгать, не сойти, не свернуть.
Вверх где начала каждой реки.
Ах, если бы снегом упасть с высоты.

Ни ступеней, ни уступов, помоги мне.

Скала безконечна, а пропасть бездонна
И скалит раскрытую пасть.
Без тебя, как без рук по отвесному склону,
Отпустить тебя - значит упасть.

Все, взбираться нет сил,
Етот путь меня не свалил,
Вот теперь я сниму с тебя сеть.
Развяжи крылья, нужно лететь.

Без ступеней, без уступов, навсегда,
Ты сойдешь с меня словно вода.
Возвратишься на равнину с новой рекой,
Не лови меня этой холодной рукой.

- 4. Ночные братья

Окна - глаза зверей, огни галлактик,
Фары ночных машин на темном тракте,
Если б суметь огонь надеть как платье,
Вы бы пришли в мой дом, ночные братья.

В каждой душе есть времени вечный голос,
Каждый огонь хранит первобытный зов.
В темной сырой земле скрыт магнитный полюс,
Ночью зрачки горят, как огни костров.

Сколько известно вам самых первых истин,
Отблеск луны во тьме и роса на листьях.
Если б суметь огонь надеть как платье,
Взяли б меня с собой ночные братья.

Окна - глаза зверей, огни галлактик,
Фары ночных машин на пустом шоссе...
Нужно спешить, ведь солнце в своих обьятьях
Все испарит что скрыто в ночной росе.

Окна - глаза зверей, огни галлактик,
Фары ночных машин на пустом шоссе,
Если б суметь огонь надеть как платье,
Взяли б меня с собой ночные братья.

- 5. Цунами

Катится в окна прибой,
Стекла все в пене морской,
Карточный лед волной накрыт
Как гиганцкой слезой.

Тысячи долгих веков,
Пять или семь берегов,
Воды их вод вернулись вновь
Исполинской волной за мной.

Слева, справа, о чудо, сам змей морской и кит!
Из окна я вижу, ко мне дельфин спешит.

Армия тонких плотин из глин,
Ужасы зыбких плотов,
Карточный дом в секунду смыт
Набежавшей волной одной.

Спой мне песню, спой песню морской звезды, Орфей,
Песню морской звезды.

Стану я сама собой средь осколков стекол и медуз на асфальте,
Стану я сама собой средь останков суши и воды, ставшей грязью,
Как только придет цунами, как только придет цунами.

- 6. Вниз, по теченью неба

Я смотрю на голубой екран,
Самой лучшей из любых програм,
Как туман - облака,
Алый плот уносит река.
Я жду заката, плеска весла,
Я жду отьезда навсегда,
Я жду прощанья, я жду гудка,
Где та рука, что даст мой трап мне?

Припев Вниз по теченью, вниз по теченью неба, неба... | 2 раза

Я смотрю на этот синий холст,
Я ищу на нем прозрачный мост,
Через все что не вернуть.
Я жду героя, я жду того,
Кто мне откроет для чего,
Жду я прощенья от морей
Чтоб плыть скорей туда, куда должна.

Припев

Я смотрю на голубой екран,
Самой лучшей из любых програм,
Как туман - облака,
Алый плот уносит река.
Я жду героя, я жду кому
Можно доверить почему,
Жду я прощенья от дорог
Чтоб миновать порог земных камней.

Припев

- 7. Клипсо-Каллипсо

Зеркала отражали любовно розы чистые в светлой росе,
И хотелось ей быть бесподобной, но при этом такой же как все.

Припев #1 Идет, идет, неся свечение, | 2 раза
Звучит, звучит такая музыка. |

Дьявол женщину всякому учит,
И она на пружинке тугой,
Справа крепит янтарное солнце,
Слева - клипса янтарной волной.

Припев #2 Идет, идет, неся свечение, | 2 раза
Звучит, звучит такая музыка. |
Клипсо-клипсо-каллипсо...
Клипсо-каллипсо...

Ето - ребус, шарада, загадка
Среди тех, кто ее целовал,
Если справа - сгорал без остатка,
Если слева - навек застывал.

Припев #2

- 8. Тацу

Островок в океане, пять базальтовых скал.
Гнезда птиц и лишайник, но наставник сказал:

"Тацу, Тацу, юный воин Ямато,
Тацу, Тацу, Император велел нам здесь оставить солдата."

Поздно осенью крейсер якорь бросил у скал,
Металлический голос по-английски сказал:

"Tazu, Tazu, army's gone, the war is over,
Tazu, Tazu, your emperor surrendered, leave your rocks, gotta blow it!" *

Тацу знает лишь то что это голос врага,
Он не понял ни слова, значит все наверняка.

"Банзай, Микадо-ва ка-цу!
Банзай, Бунтай-ва, цу-ей!" **

Тазу, Тазу, тебе триннадцать лет,
Тазу, Тазу, ты - маленький дракон.

Сорок солнцестояний и сезонов дождей,
Тацу ждет приказаний от погибших вождей.

Тацу, Тацу ловит крабов в заливе,
Тацу, Тацу воду пьет и глядится в зеркала дождевые.

Тацу, ты стал совсем седым,
Тацу, ты охраняешь дым.

---------------------------------------------------------------
* "Тацу, Тацу, армия ушла, война окончена,
Тацу, Тацу, твой Император сдался в плен, бросай свой утес,
мы взрываем."

** Точно не знаю, но первая строка: "Да здравствует Великий Император!"
---------------------------------------------------------------

- 9. Улитка

Ты дашь огонь, я дам очаг,
Ты знаешь что, я знаю как,
Война идет там за окном,
Должно быть, крепость, невидимый дом,

Слышишь, слышишь - поет
Пламя, окна, стены, всегда
С нами, там где мы, там наш дом.

Ты дашь мне ось, я дам ей дно,
Проложишь путь - измерю путь,
Возми все небо, со всем что там,
Должно быть, правда - невидимый храм.

Стержень, стержень пронзит,
Сердце, свяжет, свяжет зенит
С центром, с центром

Стержень сердце пронзит,
С сердцем свяжет зенит,
Там где мы, там наш храм,
Вверх улитка ползет,
Вплоть до самых высот,
Вверх по сколну Фудзи,
Вдоль до самых выстот.
И несет на спине
Свой невидимый дом,
Вверх, вплоть до самых выстот.

Вверх улитка ползет
Вдоль до самы высот.
Пусть улитка вольет
Свой дом в небосвод.

Пусть улитка вольет
Свой дом в небосвод.

"Настя"

* НОА-НОА * (p)1989

1. Том Соер *
2. В Чужем Лице
3. Стратосфера
4. Бабочка
5. Колеса
6. Ленивые Огни
7. Марш Плывущих Офелий
8. Черный Парус
9. Ноа-Ноа

Егор Белкин: Продюссер
Настя Полева: Вокал
Егор Белкин: Гитара
Андрей Васильев: Гитара
Глеб Вильянский: Клавишные
Андрей Коломиец: Барабаны
Вадим Шавкунов: Бас
Аранжировка: Егор Белкин
Глеб Вильянский
Настя Полева

Звукорежиссер: Владимир Елизаров и (*) Виктор Алавацкий
Записано в Марте 1989 года в студии "НП" и сведена на Свердловской
телестудии

- Том Сойер

Милый мой Том Соер, солнечная тайна,
Магия тропинок и закатов чайных.
Дети Юга, он ваш, ртыть - его основа,
Давший каплю крови сдержит свое слово.

Я вижу медленной Миссури тайный берег,
Зарубкам стрел на медных соснах можно верить,
Поверить...

Милый мой Том Соер, день играет в прядки,
Поражен злой ворон из твоей рогатки.
Ты находишь себя спрятавшимся в чаще,
Своды церквей помнят голос твой звенящий.

И с каждой смертью ты моложе, мой страх, мой бриг,
И с каждой болью веселее твой смех из книг,
Твой голос...

Легкий плот нас заберет с собой,
Берег отпечатков наших ног,
Зовет нас ласковый прибой
В страну, где ты всегда не одинок.

И ты всегда не одинок...

- В чужом лице

В чужем лице таится жизнь иная,
В чужих глазах стоят наоборот,
Трава большая, осень золотая,
И маленький искрящий самолет.

В чужем лице иная страсть и сила,
Заря иная утром занялась,
И люлька каждая и каждая могила
По своему в глазах отозвалась.

В чужем лице снега иные тают
И в колокол неведомый звенят,
Там все что нужно вьется и летает,
Там нету ???, нет меня.

В чужем лице, я знаю, не случайно
Предпринята такая тишина,
В чужем лице упрятанная тайна
Не может быть отчетливо видна.

И если я постичь ее пытаюсь,
Мои догадки все обречены -
Я каждый раз с размаху ударяюсь
О резкий поворот чужей спины.

В чужем лице, я знаю, я знаю,
В чужем лице иначе, иначе все.
В чужем лице, я знаю, я знаю,
В чужем лице иначе, иначе все.

- Стратосфера

Пусть будет дождь, пусть будут тучи,
Сожми себя в тугой кулак.
Знаешь, если быть, знаешь, если быть выше чем завод,
Знаешь, если стать много выше труб, ты увидишь сны.

Припев
Лишь ты, и стратосфера,
Тебе поет мотор,
Выше, выше, выше!

Ударит гром моей ладони,
В пустой руке прольется дождь,
Ты увидишь там, ты увидишь сам пагоду из грез,
Ты взмахнешь рукой, это будет твой стратосферный взрыв.

Припев

Пусть будет дождь, пусть будут тучи,
Сожми себя в тугой кулак.
Загороди свой мост на небо,
Сожми себя в тугой кулак.
Ты взмахнешь рукой, это будет твой стратосферный взрыв.

Припев


- Бабочка

Нам надо, чтоб она взлетела,
Но странное строенье тела
Позволит ли подняться выше
Крыши, выше крыши?

Летанье не простое дело,
Зачем ты в этот кокон белый
Запуталась и смяла крылья,
Смяла крылья?

Когда двойные рамы снимут с окон,
Она легко сорвет свой белый кокон,
Я не верю в этот бред,
Кровь под снегом теряет цвет.
Видел ли кто бактерий
В водах пещернах рек,
Видел ли кто бактерий
В полостях мудрых глыб,
Когда двойные рамы снимут с окон?

Мы знаем, что они летают
По одиночке или стаей,
Увидеть можно их в альбомах
Огромных, альбомах огромных.

Нам нужно взвесить за и против
Не предусмотренных полетов,
Всех появлений и явлений,
Ищезновений и приземлений.

Когда двойные рамы снимут с окон,
Она легко сорвет свой белый кокон,
Я не верю в этот бред,
Кровь под снегом теряет цвет.
Как нам понять букашек,
Куколок злой любви,
Как нам понять букашек,
Куколок страсти злой?

Когда двойные рамы снимут с окон,
Она легко сорвет свой белый кокон,
Видишь крылья обсушив,
Вдаль по узким ветка ив
Швачена ветром, вьется,
Мы им хотим добра.
Швачена ветром, вьется,
Их танцы - смерть для нас.

- Колеса

Скорее разбуди,
Ведь мы с тобой одни
Наяву и во сне.
Скорее разбуди,
Ведь мы с тобой одни
В колесе, в колесе.

И можно заявлять, что кончен бал,
Кричать в пустой воде что я устал.

Бензиновая пыль,
Бензиновая даль,
Снова в рай по шоссе,
Работа и постель,
А есть ли, есть ли цель
В колесе, в колесе?
В колесе, в колесе...

Столбы и верст огни,
Все ближе все плотней,
Но к чему, но к чему?
За финишной чертой,
За лентой призовой,
Что там ждет, что там ждет?

Может быть шлагбаум срежет бег,
Может быть начнется новый век,

Возможно только день,
Возможно только тень,
Только пыль, только прах.
Она нам не страшна,
Страшней, когда она
В колесе, в колесе.
В колесе, в колесе.

Возможно что шлагбаум срежет бег, возможно,
Возможно что начнется новый век, возможно,
Возможно если только человек все сможет,
Возможно только то что может быть возможным.
Можно даже быть свободным в колесе,
Если хочешь быть свободным в колесе.

Столбы и верст огни...
Все ближе все плотней...

Столбы и верст огни...
Все ближе все плотней...

- Ленивые огни

Спокойные ночи, волокна и линии из серебра...
Горящая влага, дым сигареты, колдовские слова...
Как черная кожа на белой коже, сверчок телефона, забытые номера...
Твои клаксоны, далекие саксофоны, и свободные свитера...

Припев Пусть плавится лед
Под твоею рукой
Ты, чьи пальцы в моих волосах,
Ты, чьи пальцы в моих волосах,
Невидимый навсегда,
Невидимый навсегда.

Лимоны в бокалах, полночное солнце, мой барабан...
Ночи кларнетов под тонкой рубашкой, два острия...
Как белая кожа под черной кожей, как тени на льне...
Танцы в прихожей, из етих сброшенных туфель разольется луна...

Припев

- Марш плывущих Офелий

Где плакучая ива волне тебя отдала,
Там ты, в холодных обьятьях
Воды, в безумных обьятьях.

Клинком уголек пронзает сердце,
Он сжимает лаской, кровью
Раскаленной красит твой венок,
Ето он, твой злой жених!

Припев Норвежский ветер шептался с тобой,
Не услышать тебе его слов,
Открыто ночь
Тебе,
Увидишь ты
Края,
Им нет
Края

Где плакучая ива волне тебя отдала,
Как легко было пасть тебе в этот омут,
Как легко было плыть тебе в етих водах.

Вот смерть настигает сушу,
Вот сталь блестит в реке ядом,
Дракон зла вонзает зубы в черный хвост,
Он умрет, вместе с ним и твой жених.

Припев

Снег белей белых лилий,
Как взор цветов и стрекоз,
То марш плывущих Офелий
То марш плывущих Офелий.
Открыто ночь
Тебе,
Увидишь ты
Края,
Им нет
Края.


- Черный парус

Мой огонь спалит сырой песок,
Мой маяк собьет густой туман.
Здесь твой порт, здесь твой причал,
Здесь твой киль встретит дно.

Дикий вереск на скале высокой,
Мой брат, твой друг.
Черный парус на волне далекой,
Мой взгляд, твой струг.

Вернет тебя
Вотан*, Вотан,
Он сможет,
Ложись на мхи.
Вотан, Вотан.
Люби пока
Вотан, Вотан
Не сменит.
Китовый путь.
Вотан, Вотан.

Будет спрут из морских глубин,
Будет остров солотых коней,
Ты - мой глаз, ты - мой глаз!
Будет карканье воронья,
Будет песня туманных дев,
Ты - мой слух, ты - мой слух!
Хранит тебя Вотан, Вотан.

Можжевельник под сосной зеленой,
Мой страж, твой бог.
Крики чаек над волной соленой,
Мой вздох, твой бег.

Скажи мне все,
Вотан, Вотан
Проверит,
Дай клятву мне.
Вотан, Вотан.
Коснись костра
Вотан, Вотан
Рукою,
Согреет сталь
Вотан, Вотан.

Будет холод ледовых стен,
Лихорадка больных песков,
Ты - мой перст, ты - мой перст!
Будет солото муравьев,
Брилианты царя слонов,
Ты - мой меч, ты - мой меч!
Хранит тебя Вотан, Вотан.

Мой огонь спалит сырой песок,
Мой маяк собьет густой туман.
Здесь твой порт, здесь твой причал,
Здесь нас ждет твой рассказ.

---------------------------------------------------------------
* Вотан - главных бог в Скандинавской мифологии, типа Зевса.


- Ноа-Ноа

Этот мир, как солнце моря,
Как солнце неба,
И темной ночи нечистых сил.
Жить, купаться в солнце,
Не видя света
И обреченных ласкать рукой.

Ноа-Ноа, это ты, играй со мной,
Ведь это я, бросай же, ну, иди ко мне,
Ты все поймешь.
Ноа-Ноа, ты умрешь, играй со мной,
В игру богов со мной, со мной.

Ты умрешь в моих обьятьях,
Но будешь помнить,
Как умирают от этих рук.
Ты мой бог, но ты не знаешь...

Припев Мертвецы в земле, чуть слышно,
Мертвецы в земле взывают,
Мертвецы в земле с планеты,
С темным именем - Европа,
С темным именем - Европа.

Ноа-Ноа, это ты, играй со мной,
Ведь это я, бросай же, ну, иди ко мне,
Ты все поймешь.
Ноа-Ноа, ты умрешь, играй со мной,
В игру богов со мной, со мной.

И вода, как тело жрицы,
Ночного храма,
Охватит пепел твоих желаний.
Ты мой раб, и ты узнаешь...

Припев

Ноа-Ноа, это я, играй со мной!

Ноа-Ноа, это я,

Играй со мной!



* НЕВЕСТА * (p)1992

1. Острова 5:48
2. Я Молчу 6:18
3. На Счастье 6:00
4. Любовь И Ложь 4:40
5. Вечер Стекла 6:04
6. Испания 5:10
7. Невеста 5:06
8. Золотой Дождь* 5:00

Музыка: Настя Полева
Тексты: Евгений Кормильцев
Продюссер: Егор Белкин
Аранжировка: Егор Белкин
Андрей Васильев
Настя Полева
Вадим Самойлов (*)

Настя Полева: Вокал, бубен
Егор Белкин: Гитара, вокал
Андрей Васильев: Гитара
Вячеслав Двинин: Бас
Глеб Вильнянский: Клавишные
Андрей Коломиец: Барабаны
а также Вадим Самойлов: Гитара, клавишные, барабаны

Звукорежиссер: Вадим Самойлов
Запись Екатеринбург, 1992, Студия 8

- 1. Острова

Ты не знал, что пронесешься над большой волной,
Ты не знал, что предназначены тебе со мной
Острова, острова нам,
Ты не знал, ты не знал сам.

Семена летят как стаи птиц над головой,
Я - земля, в меня ложишься, как в песок прибой.
Острова, острова ждут,
Ветер свеж и открыт путь.

И будет море таять как горячий лед.
И ты не должен думать что тебя там ждет.

Сердцевина тех плодов,
Что дает твоя любовь,
Ночь, ночь...
Ты не должен знать куда
Унесет тебя вода
Проч, проч.

Ты не знал, что пронесешься над большой волной,
Ты не знал, что предназначены тебе со мной
Острова, острова ждут.
Ветер свеж и открыт путь.

И будет море таять как горячий лед.
И ты не должен думать что тебя там ждет.


- 2. Я молчу

Кроме смерти есть у меня
Только солнце в капле огня,
Несколько слов, несколько строк,
Чтобы ты стал не одинок.

Но я молчу не смея солгать,
Как лед мои ладони опять,
Мои законы древнее новой любви,
Сухие губы, как темный камень,
Молчат веками, молчат веками,

Припев:
И я не стану лгать, не стану лгать.
И я не стану лгать, не стану лгать.

Все что было, было как дым,
Притворишься словно любим.
Выпей до дна горечь беды,
И не пролей темной воды.

Но я молчу и буду молчать,
Никто не снимет ету печать,
И тишиною жестоко ранит твой слух,
Мое молчанье, оно огромно,
Сильнее грома, сильнее грома.

Припев

Ты не слышишь в дымке ночьной,
Как таится зверь за спиной.
Падать легко, и тишина,
Как молоко будет нужна.


- 3. На счастье

Красный пояс вокруг небес,
Темный поезд пронзивший лес,
И ночь без огня.
Мертвый холод и белый снег,
Острый голод и быстрый бег,
Сухие глаза, без дна, без дна,
И долгая ночь без сна, без сна.
Я дарю их, я дарю на счастье. | 2 раза

Горький сахар, огонь воды,
Утро страха и день беды,
Шаг в темноту.
Поцелуи холодных стен,
Крики боли и вой сирен.
Сухие глаза, без дна, без дна,
И долгая ночь без сна, без сна.
Ты возьми их, ты возьми на счастье. | 2 раза

Я сотру следы на камне,
Я сотру следы на камне,
Я сотру следы на камне,
Их тебе не отыскать.
И снова то что есть
Останется с тобой,
И то что будет,
Все оставлю я тебе на счастье,
Все оставлю я тебе на счастье.

Сухие глаза, без дна, без дна,
И долгая ночь без сна, без сна.

Я сотру следы на камне,
Я сотру следы на камне,
Их тебе не отыскать.
И то что будет,
Все оставлю я тебе на счастье...

Поцелуи холодных стен...
Крики боли и вой сирен...

- 4. Любовь и ложь

Ноги движутся по кругу, с ними голова,
Мы узнали друг у друга новые слова,
Ты играл со мной в обман и путал именя,
Выворачивал карманы, доставал со дна

Свою любовь и ложь,
Твой мягкий жалкий острый нож.
Твой мягкий жалкий острый нож
Дарил твою любовь и ложь.
Ты приходил и ты уйдешь,
Я падаю, а ты встаешь.

Руки падают на плечи и течет вино,
Наступает темный вечер, как заведено.
Каблуки стучат по камню, дым от сигарет,
Ты не скажешь до свиданья, и тебя уж нет,

Я знаю, ты уйдешь,
Я падаю, а ты встаешь,
И мне твои любовь и ложь,
Как мягкий жалкий острый нож.
Ты приходил и ты уйдешь,
Я падаю, а ты встаешь.

И я, пока ты здесь,
В твоей руке...

Дым от сигарет...

Я знаю, ты уйдешь,
Я падаю, а ты встаешь,
И мне твои любовь и ложь,
Как мягкий жалкий острый нож.
Ты приходил и ты уйдешь,
Я падаю, а ты встаешь.


- 5. Вечер стекла

Странно, странно, вечером стеклянным,
Странно, странно, вечером стеклянным,
Таять, таять вечером стеклянным,
Таять, таять вечером стеклянным.

Ты узнаешь тайну песен и цену слов,
Если захочешь, можешь узнать любовь.
Легкими руками сумрак обнимет нас,
Он идет за нами в етот волшебный час.
В сказочный час.

Словно во сне,
Словно в лесу,
Словно фарфор
Тонкий несу.

Ты не один,
Мы не вдвоем,
Ты не прочтешь
В серце моем,
Ты не придешь,
Я не уйду,
Ты потерял,
Я не найду,
Я не найду...

Странно, странно, вечером стеклянным,
Странно, странно, вечером стеклянным,
Таять, таять вечером стеклянным,
Таять, таять вечером стеклянным.

Я не буду думать даже зачем нужна,
Я вольна как ветер, словно его жена,
Я с тобой случайно, просто нельзя никак,
По другому было, просто я добрый знак,
Я добрый знак...

Словно во сне,
Словно в лесу,
Словно фарфор
Тонкий несу.

Просто была
Небом дана,
Помни что мне
Воздух - цена,
И не за что
А просто так,
Просто судьба
И добрый знак.
Я добрый знак...


- 6. Испания

С тоской ложится ночь тебе в руки
И высыхают слезы как реки,
На дне ручья мы скрыты навеки.

Не плачь, бегут века,
И вновь придет покой.

Жаркий дым по телу девы,
Тает мир и видит сон,
Где клинок вонзится смело
Страстью тела обнажен.

И андалузский хлеб, как теплый морфий,
И нет прекрасней рук, чем у нее.
Когда она пьянеет от скорби,
Прикрыв платком лицо свое.

Земля - сухая плоть,
И Юг зажег лицо.

И как Дон Кихот
Ты пьешь небесный дар.

Все что ты оставил дома,
В корни тянет, в етот кряй,
Если дух любовью сломан,
Для тебя здесь темный рай.

И смоляная прядь штыками Франко
Была ращесанна как на пробор,
Она и жизнь и смерть, она Испанка,
И ты теперь ее сеньор.

И зной ее груди
Убьет земную боль.


- 7. Невеста

Пусть даже прошла тысяча дней и злых ночей,
Но етот огонь в сером горит ничей, ничей,
И поцелуем никто не брал ети губы в тугой полон,
И воспаленные пальцы были только тенью, и то был сон,

И сердце твое, руки твои чисты, чисты,
И ты наконец можешь узнать кто ты, кто ты.

Прямо с небо он увидел ети плечи и дым волос,
Он запомнил пламя кожи и навечно с собой унес.

припев И ты теперь невеста. | 2 раза

Пусть даже прошла тысяча лет и зим, и зим,
Он будет тобой вечно теперь любим, любим,
Словно Психея в чужем саду, ты играешь в полутьме,
И время просто идет по кругу, в лихорадке, в больной весне.

И сердце твое, руки твои чисты, чисты,
И ты навсегда знаешь теперь кто ты, кто ты.

Прямо с неба он приходит с поцелуем но без кольца.
Ты безумна и не знаешь даже имени и лица.

припев


- 8. Золотой дождь

Мне снилась темнота и холод,
Но сон был синевой расколот.
Золотой, золотой дождь падал,
Золотой, золотой дождь падал.

Разрезав целофан хрустящий,
Пей ветер ярче дня и слаще,
Чем вино, чем нектар измены,
Уплывут окна вдаль и стены.

припев Дождем золоты смыты дороги,
Мне плыть суждено в легкой пироге,
Туда, где найду новое имя,
Где вещие сны станут моими.

И ангел из шелков и стали
Протянет нежных рук детали.
Поцелуй, он как лед и пламя,
Желестит небосвод крылами.

Мне снилась темнота и холод,
Но сон был синевой расколот.
Золотой, золотой дождь падал.
Золотой, золотой дождь падал.

припев



* ТАНЕЦ НА ЦЫПОЧКАХ * (p)1994

1. Танец на цыпочках
2. 10 стрел (Б.Г.)
3. После и снова
4. На небе вороны
5. Что такое зима (В. Шахрин)
6. Хороводная
7. Кошка
8. Голоса
9. Серые розы
10. Герои
а) No more Heroes ...
б) Герои
11. Forever

- Танец на цыпочках

Чтоб заглянуть в твои глаза, чтобы шепнуть тебе на ушко,
Чтоб поцелуй отдать устам, и чтобы просто не было скучно.

Пр: Я исполняю танец на цыпочках
Который танцуют все девочки.
Я исполняю танец бешитростный,
Который танцуют все девочки моего роста.

Чтобы подняться ближе к тебе, чтобы попасть в поле твоего зрения,
Чтобы стать хоть чем-то подобной тебе и не пропустить ничего твоего важного

Пр: Упругие, крепкие пальчики, ножки стройные, ловкие.
Руками я тоже размахиваю, но это бывает реже.
Все будет в порядке, мальчики. Все будет в порядке, мальчики.
Этот танец для вас танцуют все девочки моего роста.

Им никогда не смерить взглядом сверху, закованными быть в оковы каблучные.
Никогда им руки не опустить на плечи, им головы задирать вверх, да покруче.

Танцуй, заглядывай в глаза, в глаза ...
Танцуй, заглядывай в глаза, в глаза ...
Танцуй, заглядывай в глаза, в глаза ...
Танцуй, заглядывай в глаза ...

- 10 стрел (Б. Гребенщиков)

10 стрел на десяти ветрах,
Лук сплетенный из ветвей и трав.
Он придет издалека,
Меч дождя в его руках.

Белый волк ведет его в тот лес,
Белый гриф следит за ним с небес,
С ним придет единорог,
Он чудесней всех чудес.

10 стрел на десяти ветрах,
Лук сплетенный из ветвей и трав,
Он придет издалека,
Он чудесней всех чудес.
Он войдет на твой порог -
Меч дождя в его руках.

- После и снова

Остыл свет в другой зал,
Ушел страх, осталась лишь звенящая тоска.

Отцвел сад на весь мир,
Упал снег, осталась лишь утихшая зима.

Прошол день, большой город
Забыл шум, осталась лишь безжизненная ночь,

И стало тошно и легко,
Остыло тело и пошло
Крутить тебя ...

Скорей, свет! Начнем снова!
Играть всем! Представить, что бушует карнавал!

Громче! Громче!

- На небе вороны

На небе вороны, под небом монахи,
И я между ними в расшитой рубахе
Лежу на просторе, легка и пригожа.
И солнце взрослее и ветер моложе.

Меня отпевали в громадине храма.
Была я невеста, прекрасная дама.
Душа моя рядом стояла и пела,
Но люди не веря смотрели на тело.

Судьба и молитва менялись местами.
Молчал мой любимый, и крестное знамаы
Лицо его светом едва освещало.
Простила ему, я ему все прощала.

Земля задрожав от печального звона
Смахнула две капли на каплю иконы
Что мирно покоилась между руками.
Ее целовало веселое пламя.

Свеча догорела, упало кадило,
Земля застонав превращалась в могилу.
Я бросилась в него за легкой синицей.
Теперь я на воле, я белая птица.

Взлетев на прощанье, смеясь над родными.
Смеялась я, горя их не понимая.
Мы встретимся вскоре, но будем иными.
Извечная воля, зовет меня стая.

- Что такое зима (В. Шахрин)

Яркое солнце за зимним окном,
Лживые речи шепчут так часто.
Там за окном -32,
Он не пришел и ты так нещасна.

Он в теплой квартире, закутавшись в плед,
Смотрит по телеку все передачи подряд.
Он придумал себе оправданье, что он стар и ему 30 лет.
И в данный момент ему наплевать, что о нем говорят.

Но ты не грусти, есть смысл подождать,
Есть смысл дождаться когда почернеет снег.
Когда коты на крышах начнут нервно стонать,
Он сам приползет, а ты скажи ему: "Нет".

А ты скажи ему: "Нет" в своем лучшем платье,
Ты скажи ему: "Нет" с бокалом вина,
Ты скажи ему: "Нет" и тихонько погладь
И тогда он узнает, что такое зима.

Яркое солнце за зимним окном,
Лживые речи шепчут так часто.
Там за окном -32,
Он не пришел и ты так нещасна.

- Хороводная

Хоровод кружился, а король грустил.
Не было с ним рядом той кого любил.
Церкви мессу пели, а король рыдал.
Не было с ним рядом той кого желал.

В роще птицы пели, а король не пел.
На себя он руки наложить хотел.
Я все это видел. Были мы вдвоем
С той, которой не было рядом с королем.

Хоровод кружился, а король грустил.
Не было с ним рядом той кого любил.
Я все это видел, были мы вдвоем
С той, которой не было рядом с королем.

- Кошка (Вадим и Глеб Самойловы)

Моя кошка больна смертью,
Моя кошка умирает.
Слезы кончились. Нам скучно,
Мы устали ждать финала.

Слишком долго мы любили,
Чтобы все еще любить.
Моя кошка умирает,
Слишком долго, слишком долго.

Моя кошка больна смертью,
Моя кошка умирает,
Ей не страшно, ей не больно,
Мне не грустно, мне не жалко,

Ей сегодня на помойке
Вспашут тело червяки.
Моя кошка умирает,
Спи спокойно, Бог с тобою.

- Голоса (не очень аккуратно)

Когда чердак-магнит притянет нас в водоем,
Мы наглотаемся льдин и в эту воду плюем,
И вот уже темно и мы с тобою вдвоем
Не говорим о том чего боимся и ждем.

Пр: Ты знаешь в чем дело, слышишь голоса?
Не бойся, ты смелый, это ведь голоса.

Наш водоем темней всех рек, озер и морей.
Где правят голоса, бывает мало людей.
Но тихий разговор понять поможет быстрей,
Что сотворили мы с короткой жиснью своей.

Пр.

Твои глаза во тьме зеленовато горят,
То електрически на них мерцает заряд.
У водоема так минуты быстро парят.
И наплевать на то что там о нас говорят.

Пр.

Когда чердак-магнит притянет нас в водоем,
Мы наглотаемся льдин и в эту воду плюем.
И вот уже темно и мы с тобою вдвоем
Не говорим о том, чего боимся и ждем.

Пр.

- Серые розы

По траве мне бежиця легко, легко,
И беда где-то далеко,
И деревья так высоко.

Теплый яд в душу льеця, в закатный час,
Погружается в сонный газ
Мир смотрящий неоном глаз.

Где цветут эти розы серые я найду.
Я сорву эти розы серые на беду.

Пр: Знает тело и боится такой любви.
Только сердце мне кричит: "Серых роз нарви!"

Горечь листьев там, холод слова, но я в огне.
Знаю будет так, что заплакать придется мне.

Я жду, что там откроется тела дверь.
Ты, тот кто здесь, неведомый путник.
Я жду, что там согнет спину яркий зверь.
Ты, тот кто здесь, останься на сутки.

Пр.

По траве мне бежится легко, легко,
И беда где-то далеко,
И деревья так высоко.

- Герои

a) No More Heroes (стихи, читает мужской голос, Белкин наверное)

Есть у меня ощущение смутное,
Будто утеряно важное что-то,
Что-то такое, с чем ясно и просто,
И ветер гуляет по полю из золота.
Там, где под толщей хрустальной воды
Дремлет печальное, тайное знание,
Его не зову но приходит одно:
"No More Heroes Anymore".

б) Герои

Герои, герои, кругом одни герои...
Герои, герои, кругом одни герои...

(с музыкой сливаются отрывки из других рок-хитов)
Б.Г.: "Прыг, ласточка, прыг, дело к войне ..."
В. Бутусов: "В комнате с белым потолком ..."
Ю. Шевчук: "Что такое осень? это небо ..."
В. Самойлов: "Хуже казни нет - жить слишком долго ..."
В. Шахрин: "Странное утро, прощай! Утро, прощай ..."

Герои, герои, кругом одни герои...
Герои, герои, кругом одни герои...

(это надо слушать)


- Forever. Текст песни Егор Белкин

From: Serguei Tokovenko

Every time is right
But not at first sight FOREVER
Every word you say
Has a price you pay FOREVER

Ref:

All that you can see around
Will be FOREVER
All that you can find around
Will be FOREVER

Sun is passing by
Across the sky FOREVER
A dream is gone
But life goes on FOREVER

Ref.

Every night stands cold
Every day grows old FOREVER
Every moon stand me
For me and FOREVER

Ref.

Lady-Madonna (Егор_и_Настя) все записи автора Всё началось в далёких 80-х когда Настя Полева, будучи студенткой Свердловского архитектурного института, входила в состав рок-группы "Трек" как вокалистка, о чем однокурсники и соученики по институту ни малейшего представления не имели. Музыканты этой группы играли жёсткую музыку в духе Гарри Ньюмана и BLACK SABBATH. Тогдашний вокал Насти напоминал настоящий волчий вой в нижнем регистре и не имел ни чего общего с нынешней обворожительной и женственной манерой пения. В 1985 году Настя довольно тесно сотрудничала с "Наутилусом", музыканты которого, В. Бутусов и Д. Умецкий, так же учились в том же институте, и даже в определенный момент считалась почти членом группы, выступала в ее составе (Челябинск, май 85г.) и сделала несколько записей ("Клипсо-калипсо", "Белые волки"). К 1986 году Настя стала писать собственную музыку. Закончив архитектурный институт, работая художником-оформителем, по вечерам она проникала в актовый зал университетского клуба и играла на фортепиано - и это при отсутствии музыкального образования! Полева придерживалась принципа: если придуманная мелодия на следующий день всплывала в памяти - значит, она действительно запоминается и чего-нибудь стоит. "Это один из самых интимных моментов в жизни, - вспоминает она, - вневременное состояние, которое завершается материализацией мелодической линии".

В том же году начался творческий союз Насти с Егором Белкиным, который был гитарист и вокалист групп "Р-клуб" и "Урфин Джюс"; затем - организатор собственного проекта "Группа Егора Белкина", в рамках которого был выпущен альбом "Около радио". Он предложил Насте помощь в аранжировках ее песен и в организации собственного проекта. При помощи всё тех же НАУсов началась подготовка к записи первого альбома который носил название "Тацу", тексты к которому написал Илья Кормильцев. Запись диска проходила в июле 1987 в подвале одного из университетских корпусов. Стилистически это оказалось близко к раннему арт-року: барочное изящество и хрупкость мелодий, лоск продуманных аранжировок, чуть отстраненный, волнующий голос, калейдоскоп романтических сюжетов и образов - Настя сразу зарекомендовала себя как сильный, независимо мыслящий автор. Дебют получился на редкость убедительным. После выхода "Тацу" ее не без оснований сравнивали с Кейт Буш и Лори Андерсон.

Следущий альбом - "Ноа-Ноа" был записан в марте 1989-го года на студии "NP". В этих первых альбомах она пела про "ленивые огни", "вечер стекла" и "плывущих Офелий", насыщая эти внешне декадентские образы неожиданным драматизмом и душевной глубиной, а народ России, уже прошедший через горнило "Миража", ломился на ее концерты и рукоплескал. Восхищенная рок-пресса называла ее "первой леди уральского рока". Со своим свердловским ансамблем она, например, собирала полные залы в таких заповедных городах Башкирии, как Салават, Стерлитамак и Ишимбай. Гастролируя по Чувашии, она сорвала овации в Чебоксарах - на родине беспощадного врага мирового символизма Василия Ивановича Чапаева. Кстати, на родине была впервые исполнена песня "Танец на цыпочках" - первая композиция, к которой Настя написала и музыку и текст. Спустя полгода она была признана лучшей композицией фестиваля "Мисс Рок-90". Постепенно, по количеству приглашений "Настя" становится одной из самых гастролирующих свердловских рок-коллективов. Фрагменты ее концерта демонстрируется в телепередаче "Чертово колесо", а региональная популярность песен превосходит даже самые оптимистические прогнозы. С одной стороны - у нее за спиной легенда, с другой - конкуренток в данной нише можно пересчитать пальцами одной руки. В 1990 году группа выезжает в Западную Германию, где становися гостем музыкальной конференции Berlin Independence Days. Это выступление Полева считает одним из лучших в своей артистической карьере - отличный звук, драйвовая игра группы, многократный "бис". Осенью певица выступает на крупном открытом фестивале в Голландии. В это время делами советских рок-групп в Европе занимался немецкий продюсер Франк Остеланд. Его усилиями Настя была приглашена в Нью-Йорк на выступление в New Musical Seminar, но обстоятельства помешали - в России случился августовский путч.

В конце года Настя начинает запись альбома "Невеста", который знаменует для группы наступление электронно-компьютерного периода. В роли звукорежиссера вместе с Белкиным на нем выступал Вадим Самойлов (АГАТА КРИСТИ). Но, увы, как и любая рок-группа, НАСТЯ не была застрахована от кризиса. Возможно, одной из его причин стало огромное количество концертов - до ста выступлений за сезон. Сама Полева вспоминает об этом с ужасом: "Сначала все было прекрасно - ощущение братства, рок-н-ролльного праздника. Мы получали реальные деньги, которые делились поровну. Но иллюзии по поводу союза близких по духу людей быстро рассеялись. Концерты превратились в боевые вылазки. В группе началось пьянство, и я не представляла, как можно выступать перед переполненным залом с музыкантами, которые не держатся на ногах". Но как говориться "беда не приходит одна" и когда в 1993 году на вовсе не безлюдной улице какой то подонок приставил к шее Насти нож и ободрал как липку, ей стало ясно, что из этого замечательного города - "третьей рок-столицы России" после Москвы и Ленинграда - придется уезжать.

В 1993 Настя и Егор перебираются в Петербург, где тогда царили голод и разруха, но озверелых подонков как-то традиционно было меньше.

"У меня начался новый этап жизни, - вспоминает она. - В Свердловске песни у меня писались в противовес обстановке, чтобы попасть в другую реальность. В Питере, наоборот, обстановка вдохновляет, даже если погода месяцами стоит ужасная. Питер - это энциклопедия архитектуры. Здесь словно творческая инфекция в воздухе сидит".

Здесь же, в Питербурге, спустя некоторое время записывают альбом кавер-версий "Танец на цыпочках", состоящий из композиций легендарных свердловских и питерских рок-групп. Полевой удалось вернуть вторую молодость песням Бориса Гребенщикова, Вячеслава Бутусова, Владимира Шахрина, СТРАННЫХ ИГР и АГАТЫ КРИСТИ. В этом же альбоме нашлось место и ее собственным "Серым розам" и "Танцу на цыпочках", не вошедшим в "Невесту" по причинам стилевого несоответствия. Для записи этого альбома ей все равно пришлось временно вернуться в свой родной горделиво-индустриальный город, где в рок-среде она была и оставалась всеобщей любимицей. Но музыкальная жизнь нашего Отечества уже вошла в новую стадию. Жесткая инфраструктура разрастающегося шоу-бизнеса уверенно вытесняла привычные тусовочные рок-коммуникации. Старые поклонники взрослели и уходили в плоскость невеселых проблем типа прокорма детей, а то и просто физического выживания. А идущая им на смену молодежь уже видела в телевизоре не источник советской тоски, которой нужно искать духовную альтернативу, а источник культурной информации.

Но в телевизоре, увы, сидели уже преимущественно те, кто платил за это деньги. А денег у Насти не было.

Не поддержанный ротациями клипов и несуществующих радиобоевиков альбом "Танец на цыпочках" прошел практически незамеченным. Да и весь состав Настиной группы так и остался в Екатеринбурге - если не считать ее верного мужа, матерого гитариста Егора Белкина.

Затянувшееся молчание Настя прервала 23 июня 1996, выступив на питерском рок-фестивале на стадионе "Петровский", где ей аккомпанировали Белкин (гитара), Игорь Сорокин (клавишные), а также участники DDT - Вадим Курылев (бас), Александр Бровко (мандолина, гармоника) и Игорь Доценко (барабаны). Вышедший осенью 1997 альбом "Море Сиам" состоит из десяти композиций, все тексты к которым Настя написала сама.

"Пора наконец брать ответственность за слова, которые ты поешь, - говорит Настя. - Раньше мне для этого не хватало то ли мозгов, то ли смелости. А сейчас я уже не могу представить себе человека со стороны, который сумел бы выразить то, что я хочу".

"Сиам для меня - это набор символов: Сиамский залив, сиамские кошки, сиамские близнецы, наконец, - поясняет она. - Главная мысль этой песни и альбома вообще - о единстве и борьбе противоположностей. О неразъединенности никого ни с кем, всех понятий - начиная с человеческих отношений и до гармонического состояния жизни вообще".

Саунд-продюсером следующего диска "НеНастье" стал Майкл Мэннис, который впервые услышал группу с подачи режиссера Алексея Балабанова. К слову, в 80-х Настя снималась у Балабанова в трех короткометражных фильмах - "Раньше было другое время", "Егор и Настя" и "У меня нет друга". Мэннис настоял, чтобы барабанные треки для альбома были записаны Энди Кравитцем на специализированной студии в Филадельфии. Свою последнюю работу "Сквозь пальцы" Полева записала с уфимским гитаристом, другом Юрия Шевчука Ниязом Абдюшевым. В записи альбома "Насти" так же приняли активное участие струнная и духовая секции "Аквариума". Борис Рубекин, Альберт Потапкин и Андрей Суротдинов во главе с самим БГ, завывающим мантры. На обложке диска - общеизвестные комбинации из одного, двух и трех пальцев, представленные в виде кактусов. По словам Насти, музыка ее группы существует как бы внутри леса из кактусов, скрученных в комбинации из пальцев, обозначающих реакцию и отношение публики. "На новом альбоме мы пытаемся играть и петь "сквозь пальцы" тех, кому это вообще не нравится (отсюда кактусовый fuck), и тех, кто предпочитает другую музыку (знак devils horns - в просторечье "коза"), - объясняет она, - нашу же позицию характеризует кактус в форме victory, то бишь - победа. Второй смысл названия в том, что на всю эту ситуацию мы смотрим "Сквозь пальцы", то есть снисходительно".

Полева оригинальна. Она создала собственный стиль. Ни один человек не может описать ее музыку с позиций конкретики и музыкальных терминов. Только эмоции и настроение. Что, согласитесь, дорогого стоит.

Состав группы:

Настя Полева - вокал и гитара
Егор Белкин - гитара и вокал
Марат Хайбуллин - бас
Альберт Потапкин - барабаны

Lady-Madonna (Егор_и_Настя) все записи автора
Многие альбомы группы НАСТЯ, такие как «Тацу», «Ноа-Ноа», «Море Сиам», «Невеста», «Танец на цыпочках» давно уже можно считать вошедшими в «золотой фонд» и в стабильный, основной фундамент отечественного рока. Стиль музыки и песен Насти Полевой, прежде всего, определяется уникальной творческой индивидуальностью, особенным и проникновенным лиризмом. Однажды певица сказала: «Я не могу понравиться всем…» Ну что ж, дай им Бог здоровья, тем, кто нравится всем, хотя на самом-то деле таких исполнителей и не бывает. Тем не менее у Насти Полевой и её группы достаточно широкий и устойчивый круг поклонников, и надо полагать, что он станет ещё больше, после того как выйдет очередная пластинка. Когда она появится? Об том не мог не спросить у Насти Полевой в самом начале беседы корреспондент «Территории Культуры».



ТЕРРИТОРИЯ КУЛЬТУРЫ: Как будет называться новый альбом?



НАСТЯ ПОЛЕВА: Пока – «Мосты над Невой». Не знаю, останется это название или нет. Уже и оформление подготовлено.



ТК: Когда же появится очередная пластинка?



НП: Все предложения, которые есть сейчас по изданию, нас не устраивают. Но нам торопиться некуда. Альбом готов уже давно, последние доработки сделаны в июне, но с мая по сентябрь вообще мёртвый сезон, и лэйблы начинают активизироваться с осени. В этом году продажи очень сильно упали. У нас никогда не было масштабных издательских тиражей на рынке пластинок, но и на Западе сейчас тоже падают продажи. Это по сведениям лэйблов. Но конечно, пиратский рынок отследить невозможно... В любом случае, народ начинает пользоваться цифровыми приспособлениями, в которые входит до полутра-двух тысяч песен, практически даже из Интернета уже не скачивает, а составляет себе сборники. Из Интернета тоже качают, конечно, хотя многих по-прежнему не устраивает мр3-качество. К тому же, массы в основном по-прежнему слушают FM-радио. Так что в нашей стране ближайшее светлое будущее за концертами, а не за пластинками.



ТК: В группе, кроме тебя и Егора ([1]), играют сессионные музыканты.



НП: Ну да, – барабанщик и басист. Но они же всё равно должны быть, когда мы выступаем. Один из них уже два года живёт в Москве и оттуда выезжает на концерты. Группа небольшая – четыре человека, классический состав. Если бы я хорошо играла на гитаре, то мы и втроём могли бы работать. Но я не гитарист, мне на самом деле тяжело играть и петь, тем более что играть более-менее нормально я научилась совсем недавно. Да у меня и рука-то не слишком приспособлена – затягивается, устаёт быстро. Хотя Егор говорит, что всё нормально, но мне кажется – рука маловата, пальцы коротки. Раньше-то я играла на гитаре в одной-двух песнях, а сейчас играю практически всю программу и это на руке сказывается.



ТК: Концертов этим летом было немного?



НП: Лето прошло практически в затишье – концертов было мало, в основном отдыхали. Обычно пик концертной работы приходится на осенний сезон и февраль, март, апрель. За прошедший год очень мало выступали в Питере – по пальцам можно пересчитать. К тому же, многие клубы закрываются. В основном, к сожалению, даём концерты за пределами города. Думаю, что эта картина характерная для многих. Мы часто выступаем с Егором в акустике. Те, кто нас слышал и в электрическом варианте, и в акустике, считают, что более интимная и проникновенная атмосфера возникает именно тогда, когда мы играем вдвоём.



ТК: Пожалуй, в этом есть резон. А как обстоят дела в вашем фэн-клубе?



НП: Клуб сейчас, скорее, виртуальный – переместился в интернет. Ну а живой фэн-клуб, который был в Питере… Ребята взрослеют, заняты работой, учебой. Правда, иногда мы встречаемся.



ТК: Я помню, что пару лет назад группа НАСТЯ достаточно много и часто выступала за пределами России, в частности в Штатах. Теперь как обстоят дела с такими поездками?



НП: В новом сезоне планируется поездка в Штаты, и в Германию нам собираются тур сделать.



ТК: Проходят годы, ситуацию с рок-музыкой за кордоном ты неоднократно наблюдала. Как соотносятся твои наблюдения с тем, что происходит у нас? У меня такое ощущение (особенно сильно оно даёт о себе знать на протяжении последнего года), что в нашей бесконечной стране рок-музыка во многом оказалась чужеродной и не стала «массовым и всенародным искусством», как на том же Западе. Что ты думаешь по этому поводу?



НП: Я думаю, что отчасти это утверждение правильное. А может быть, и не отчасти… Интереснее причина. Рок начался здесь с лозунга, с протестов – как, собственно, и положено, но не утвердился с точки зрения музыкального искусства, собственной самобытности. По моим наблюдениям, самые интересные группы – в плане эксперимента и продвижения своей индивидуальной мысли – исчезли. Например, НЮАНС. А те, которые сегодня неплохо существуют и уже стали культовыми – в основном находятся в некотором музыкально-продвиженческом застое. А когда музыка не так сногсшибательна, великолепна и красива - моментально происходит отток аудитории, совершенно естественно. Пока же в основном захватывают слова, тексты. Меня почти разочаровывает то, что всё, связанное, на мой взгляд, с китчем в музыке, сидит очень сильно в сознании. Может быть, сказывается лубочное, частушечное прошлое? Я не знаю, когда оно вытравится. И ещё люди совершенно сознательно слушают фанеру – уже второе десятилетие пошло! Для них это фон. Я считаю, что в нашей стране рок-музыка незначима.



ТК: Да, хотя и проводятся фестивали, и выпускается не так уж мало дисков, но на ментальном уровне эта музыка не стала такой же необходимой, как в Америке или в Европе.



НП: Мы много раз обсуждали взаимосвязь потребительского отношения к музыке (в хорошем даже смысле слова) с экономикой, с проблемой выживания в стране. Было бы неправдой сказать, что я не вижу, как часть аудитории – молодую совсем, от шестнадцати до двадцати лет, пытливую – тошнит от того, что сегодня есть и что происходит на телевидении, на MTV и МузТВ. И они ищут свою музыку, у них есть свои группы.



ТК: Но их мало.



НП: Да, их не много. Вот племенные народцы, живущие в джунглях, – у них вообще нет никаких потребностей, вообще ни в чём, а уж в музыке – точно. И у нас эта «папуасность» вполне присутствует, большинству хватает того, что их обслуживает непритязательная музыка. То что сегодня называется «рокапопсом» – это ведь всё те же вокально-инструментальные ансамбли, только в современной обёртке.



ТК: Немного печально приходить к таким выводам и иметь такие наблюдения на пятом году XXI века. Но похоже, что это и в самом деле так.



НП: Отупление всеобщее, дебилизация. Телевидение, радио, «формат» принимают в этом самое активное участие.



ТК: Тем не менее и тебе, и твоей группе НАСТЯ уже как бы деваться некуда…



НП: Так никому деваться некуда! Никто не может себя чувствовать так же уверенно и спокойно, как попса. Попса должна «ковать», она глотку перегрызёт за своё существование и сделает всё, чтобы сохраниться и выжить в любой ситуации: будет потакать публике, меняться соответственно – главное, чтобы бабло шло! А остальное попсу не волнует. У нас, конечно, другая тема, прежде всего зависящая от того, хочешь ли ты этим заниматься, надо ли это тебе, интересует ли это тебя или нет. Конечно, та аудитория, которая имеется, ждёт, что ты не загнёшься и не закончишь свою деятельность. Для них это своего рода глоток воздуха. И у музыкантов тоже самое, они тоже питают надежды, что ситуация переломится.



ТК: Но никто не знает, когда этот перелом произойдёт. Неизвестно, доживем ли мы, будучи уже не самыми молодыми людьми, до перелома в лучшую сторону.



НП: Что касается «выправления» ситуации в обозримом будущем, при нашей жизни, то людей и их вкусы не переделаешь, и если они не знают ничего про PINK FLOYD, то и не узнают никогда – им вообще на это наплевать. Верка Сердючка их абсолютно удовлетворит во всех отношениях. Или всякие новоявленные группы лесбийского направления…



ТК: Или разные там ЗВЕРИ. Ладно, зачем нам про всё это говорить…Что ты думаешь по поводу сегодняшней творческой деятельности хорошо тебе знакомых, известных российских групп? Называть их я не стану, ты и так представляешь, кого я имею в виду.



НП: Двадцать, двадцать пять лет в наших условиях держать планку, стараться не загнуться и выжить – это, на мой взгляд, уже подвиг. Тем более что они пытаются ещё и что-то делать и остаются неуёмными, не бросают своё занятие – это достойно уважения и внимания. А вот перспектива с «непытливостью» нашего народа к хорошей музыке – это, конечно, грустное наблюдение. Но мы не в стрессе находимся, в нашей стране в стрессе невозможно быть постоянно, от рождения до смерти – можно просто свихнуться. Всё-таки жизнь есть жизнь, она прекрасна, в ней много всего. И если уж ты выбрал это занятие, то не стоит жаловаться – надо заниматься дальше, и слава Богу, если твоя музыка ещё кому-то понравится.

---

[1] Игорь «Егор» Белкин – муж Насти Полевой, гитарист, композитор и аранжировщик. Участвовал в легендарных екатеринбургских формациях УРФИН ДЖЮС и NAUTILUS POMPILIUS. В 1993 году вместе с Настей перебрался с Урала в Петербург.

Сперто отсюда: http://www.musicbox.su/index_open.php?info_id=762

Lady-Madonna (Егор_и_Настя) все записи автора
К моменту распада Трека Настя Полева начала писать собственную музыку. Она уже закончила Архитектурный институт и временно работала художником-оформителем. По вечерам Настя проникала в актовый зал университетского клуба и наигрывала на фортепиано возникающие в голове мелодии. Музыка рождалась из конкретного состояния или настроения - без свидетелей, в полном одиночестве. Настя придерживалась принципа: если придуманная мелодия на следующий день всплывает в памяти - значит, она действительно запоминается и чего-нибудь стоит . Подобные эксперименты с памятью отнимали у нее немало времени, но на поверку оказывались крайне продуктивными.

Это один из самых интересных моментов жизни, - считает Настя. - Вневременное состояние, которое завершается материализацией музыки.

Периодом 85-86 годов датируется начало творческого союза Насти с гитаристом Урфин Джюса Егором Белкиным. Он предложил Полевой реальную помощь в организации сольного проекта - начиная от подбора музыкантов и заканчивая аранжировками.

Когда благодаря продюсерству Белкина появилась возможность петь собственные песни, то первоначально у меня даже не было особого желания это делать, - признается Настя. - Я поостыла. Уж слишком долго меня забивали в Сонансе и в Треке . Но в процессе работы мое отношение к будущему альбому изменилось.

В то время Настя еще не пыталась сочинять стихи, поэтому с текстами она решила не рисковать, отдав кассеты со свеженаписанным музыкальным материалом сразу трем поэтам: Аркадию Застырцу, Илье Кормильцеву и Диме Азину. После чего стала спокойно дожидаться лучшего из предложенных вариантов.

Свой выбор Настя остановила на стихотворениях Кормильцева. Говорят, что Илья довольно долго въезжал в состояние поэта для женщин - вплоть до семейных скандалов, связанных с его увлечением песнями для Насти. Как оказалось впоследствии, результат все-таки стоил затраченных нервов и усилий.

Восточно-японизированная направленность этого альбома возникла довольно забавным образом. Во время репетиций будущей композиции Тацу у Насти в вокальной рыбе стали случайно проскальзывать японообразные звукосочетания - мацу , тацу и т. п.

Я тогда не знала, что тацу в переводе с японского обозначает дракон , - вспоминает Настя. - Но тут демо-вариант этой песни услышал полиглот Кормильцев и решил, что это джапанизм и из всего материала можно сделать экзотику .

Энциклопедические познания Ильи не могли не проявиться в написанных им стихотворениях. В Улитке он использовал фрагменты лирики японского поэта XVII века Иса, а герои песен Одиссей , Цунами и Ариадна возникли из древнегреческого эпоса. В основе центральной композиции Тацу лежала реальная история о японских юношах, засланных в конце Второй мировой войны сторожить от американского вторжения крохотные необитаемые острова на юго-востоке Японии. После ядерной трагедии в Хиросиме и Нагасаки об этих бойцах народного сопротивления как-то подзабыли. В контексте альбома сам Тацу воспринимался как вполне реальный маленький дракон, а не забытый Богом и людьми японский Маугли, отловленный в местных лесах аккурат к 70-летию советской власти.

Как упоминалось выше, тексты писались уже на готовую музыку - за исключением Клипсо-калипсо , когда готовый текст был предложен Кормильцевым Бутусову и Насте одновременно. Когда я написал к этой песне музыку, на репетицию пришел Пантыкин и сказал, что ее должен петь кто-то другой, - вспоминает Бутусов. - И мы целенаправленно пригласили Настю исполнять эту песню .

Действительно, в 85-м году у Насти был небольшой период сотрудничества с Наутилусом . На нескольких концертах она пела Князь Тишины , а во время записи сольного альбома Белкина Около радио были зафиксированы Клипсо-калипсо и Белые волки - суперхит, написанный Бутусовым специально для Насти. На Тацу сотрудничество с музыкантами Наутилуса получило свое продолжение. Бутусов написал слова для песни Начало каждой реки (окончательное название - С тобой, но без тебя ), а приглашенные на запись Могилевский и Хоменко подыграли Насте на саксофоне и клавишных.

...Несмотря на явный потенциал новых композиций, Кормильцев, прослушав репетиционную запись песни Тацу , отчетливо понял, что работа над альбомом движется не в том направлении.

В процессе аранжировки Белкин впервые столкнулся с песенным материалом не квадратного размера, - вспоминает Настя. - Он всю жизнь работал с четырьмя четвертями или с вальсовыми размерами. А здесь ритмический рисунок мог чередоваться по нескольку раз на протяжении одной композиции. Так произошло в песне Тацу , в которой размер 5/8 стал для него камнем преткновения .

Тупиковую ситуацию взорвал изнутри Кормильцев. Увидев, как Белкин начинает переделывать Тацу под пресловутые 4/4, Кормильцев напрямую сказал Насте, что Белкин и помогавший ему Пантыкин мыслят традиционно и для этой композиции нужно искать других аранжировщиков, воспитанных на более новой музыке. Так на горизонте появилась кандидатура Игоря Гришенкова из Апрельского марша , с которым Настя выступала за год до этого на I свердловском рок-фестивале.

Я была вынуждена отдать Тацу и Ночные братья на аранжировку Гришенкову, - вспоминает Настя. - Такое с моей стороны получилось небольшое предательство .

Несмотря на то что авторство аранжировок двух самых выигрышных в музыкальном отношении композиций принадлежало Гришенкову, на сессию он приглашен не был.

Я не особенно сильно огорчился, - сухо заметил впоследствии Гришенков. - Действительно, в нескольких песнях было немало моего материала. Но потом начались какие-то внутренние движения по поводу участия в записи Пантыкина, и в итоге в студию пошел он.

Не оправдывая Настину непоследовательность, попытаемся ее понять. Участие в этой сессии Пантыкина автоматически означало обеспечение студийного процесса множеством первоклассных музыкантов. Поскольку свердловские коммуникации Пантыкина не знали границ, ему удалось привлечь к записи почти все сливки местного рока. В числе приглашенных Пантыкиным и Белкиным музыкантов оказались барабанщик Урфин Джюса Володя Назимов, Могилевский и Хоменко из Наутилуса а также басист будущего концертного состава Насти Вадим Шавкунов.

Все было покрыто страшной тайной, - вспоминает присутствовавший на сессии Бутусов. - Ночью нужно было залезать в студию через окно подвального помещения, и каждый, кто приглашался в храм , должен был принести с собой либо портвейн, либо несколько бутылок пива. Под окнами в течение всей ночи ютилась тусовка - в робкой надежде, что их пригласят посмотреть, что же происходит внутри .

Пример свердловского рокерского братства, в очередной раз проявившегося во время записи альбома Тацу , неоднократно служил впоследствии поводом для всевозможных спекулятивных разговоров на данную тему. В реальности, по-видимому, существовала еще одна причина, позволившая собраться вместе такому количеству сильных музыкантов.

Первоначально особого желания записываться ни у кого не было, - вспоминает звукооператор Леонид Порохня, который работал с Настей за два года до этого на записи Снежных волков и Клипсо-калипсо . - Многие из музыкантов почему-то считали, что альбом будет плохим и перспективы у Насти нет никакой. И только потому, что у многих музыкантов в тот момент не было ни нового материала, ни собственных групп и находились они в очередном кризисе - именно поэтому их удалось собрать вместе .

...Сессия происходила в июне 87-го года в подвале университетской лаборатории технических средств обучения, в которой тогда работал Порохня. В записи ему помогал Сергей Осокин - телевизионный видеомастер и коллега Порохни по работе в университете.

Запись осуществлялась на два рок-клубовских магнитофона Олимп (переделанных Полковником на 38-ю скорость) и на кормильцевскую четырехканальную портостудию Sony. Весь звук шел через старый пульт Электроника - таким образом звукооператоры добивались условной многоканальности. Хоменко привозил на ночь из ресторана сразу несколько японских синтезаторов, от которых Пантыкина отрывали под утро с помощью автогена и башенного крана.

...Как только началась сессия, все дрязги между музыкантами прекратились и работа закипела - все-таки в студии собрались профессионалы. Мэтры есть мэтры - понимая всю важность и серьезность этого проекта для Насти, они постарались свести халяву к минимуму.

Я играл на тенор-саксофоне, - вспоминает Могилевский. - Все свои партии я выписывал на ноты, свято следуя принципу лучшая импровизация - выписанная импровизация .

Концовка эффектного соло Могилевского в финале композиции Тацу была сделана на фоне ускоренного невнятного лопотания, взятого с аудиокассеты курса японского языка, принесенной в студию Кормильцевым.

Сама песня Тацу , с ритмом которой было столько проблем до начала записи, в итоге оказалась одним из самых ярких мест на альбоме. Это был пик экспериментов Порохни со звуком. По своей насыщенности замаскированные вторые планы в ней не уступали полиритмии основной мелодической линии. Настя не без успеха имитировала японские мантры, а журналист Александр Калужский - голос врага ( Tatsu! Leave your rocks, gun-unloaded! ), предупреждавшего юного воина Ямато об окончании войны.

Но все же самым большим достижением альбома стали не сверхдозы восточной экзотики и не грамотные аранжировки в стиле world music, а новая, обволакивающе-мягкая манера вокала Насти, особенно убедительно прозвучавшая в композиции Вниз по течению неба :


Я смотрю на голубой экран
С самой лучшей из любых программ
Как туман облака, алый плот уносит река
Я жду заката, плеска весла
Я жду отъезда навсегда.

По степени воздействия проникновенное пение Насти могло сравниться разве что со сказочным эффектом Орфея, при котором камни оживают и начинают тянуться к источнику звука. Взамен нарочито жесткого мужского вокала времен Трека - вкрадчивый голос и внутреннее обаяние. Отстраненная и отрешенная Настя со своей вневременной камерностью воспринималась чуть ли не как инопланетянка, проповедующая непривычную для отечественной поп- и рок-музыки воздушную атмосферу полусна-полутанца.

Тацу был дебютом Насти как композитора, и этот дебют получился на редкость убедительным.

Я была на сто процентов уверена, что Тацу пройдет, - вспоминает Настя. - Желание свернуть горы и сделать что-то, чтобы все ахнули, у меня было всегда. А когда появляется подобная мотивация, я становлюсь метеором. Я бы все стерпела, чтобы получить конечный результат.

Lady-Madonna (Егор_и_Настя) все записи автора Популярность Насте Полевой принесли магнитоальбомы "Тацу" (1987 г., с хитом "Танец на цыпочках, который танцуют все девочки...") и "Ноа-ноа" (1989 г.).



Безусловно, Настя на сцене не новичок. В 1981 году она стала вокалисткой наиболее известной на тот момент свердловской группы "Трек". В 1986 году выступила с собственной программой на I Свердловском рок-фестивале. В ее команде собрались музыканты из групп "Урфин Джюс" и "Наутилус Помпилиус". С самого начала, и до сих пор в группе играет гитарист Егор Белкин, сам по себе примечательная личность в истории уральского рока.



Настя ничуть не изменилась: такая же чистая и честная в общении. Настоящая рок-леди. После концерта в Красноярске она дала интервью "Сегодняшней газете".



- Настя, как вы оцениваете период конца 1980-х в развитии рок-культуры в стране?



- Огромную роль в то время сыграли рок-клубы, открывающиеся во всех крупных городах, они помогли "выплыть" многим группам, правда, некоторые через два-три года рассыпались, но основных вы знаете. Это был самый насыщенный, романтичный период и самый честный.



- Сейчас молодым командам пробиться труднее?



- В этом плане огромный минус в том, что у создающихся команд цель другая - попасть в формат. Они видят, что "Муммий Троль" прошел, Земфира, а стало быть, этот формат востребован, значит - и мы будем делать так же. У нас была другая задача, поэтому существовало много оригинальных, самобытных групп. Другое дело, что не все выжили, а музыкой и сейчас не особо заработаешь. Кто играет с тех времен - жуткие энтузиасты, отобрать у них музыку сродни перекрытию кислорода.



- И теперь лучшей рок-группой страны считаются "Звери". Как вам такой расклад?



- Смешно. Это же "Руки вверх" с гитарами. Вся поп-музыка сейчас оборачивается в рок-н-ролльную обертку, из-за этого путаница в умах. Но всё равно практически у всех групп, вроде нашей, сильно омолодилась аудитория - от 20 до 25 лет, как ни странно. Пытливые молодые люди ищут всё, что могут найти интересного, они начинают с "Агаты Кристи", потом через "Нау" приходят к нам. Обычно мы последние в цепочке по степени освоения материала, а "Звери" для них - поп-группа для девочек 13-18 лет.



- Часто слушаете старые записи?



- Нет, редко, а когда слушаю, то удивляюсь тому, что мы вообще осмелились такое сделать. Последние наши альбомы более упрощенные, исчезли рваные размеры. Я стала писать тексты не на отвлеченные, а на более конкретные темы, и создается ощущение, что мы больше приближены к жизни. Когда слушаю старые альбомы, то понимаю, что там были заложены основные направления, постулаты, из которых я до сих пор черпаю вдохновение, там была абсолютно неосознанная смелость и наглость.



- Словно с неба шло?



- Да, оттуда всё идет, мы просто инструмент.



- Что импонирует в рок-стане?



- "Сплин", Земфира, "Муммий-Троль" и "Запрещенные барабанщики", особенно текстовая часть - это напомнило мне конец 1980-х.



У меня твердое убеждение, что ни нового Шевчука, ни Гребенщикова на горизонте даже не просматривается. Саша Васильев мне нравится как поэт, в плане лирики. "Текилла-джаз" - интересная команда. Все остальные - на небольшой период времени. Арбенина, Сурганова - это твердый середнячок, рассчитаны на конкретную, не буду уточнять какую, аудиторию. Я воспитана на рок-классике: "Пинк Флойд", "Лед зеппелин", "Йес" и весь спектр 1960-70-х годов. В нашей стране нет команды, услышав которую я бы сказала: "Ух ты!"



Мне гораздо милее "Король и Шут", они придумали свою эстетику: сказочные страшилки. Хоть собственную руду выработали. Русский рок вообще нельзя назвать настоящим, большим. Всех критикуют, что уже давно ни у кого не появляется стоящего материала. Глупо нападать на рок-ветеранов. Они сделали, что могли. Чего трепать "Аквариум", они такого понаписали, что никому и не снилось. Весь русский рок, вместе взятый, столько не напишет, сколько сделал "Аквариум".



- Гитару освоили, а пуанты?



- Честно говоря, нет, хотя мне предлагали знакомые балерины. А почему вы про это спрашиваете?



- Чтобы могли исполнить "танец на цыпочках", воспетый вами!



- Ну, это же образ, когда песня писалась, я представляла себе Наполеона - маленького, несчастного, ему приходилось тянуться, вставать на цыпочки, чтобы завоевать мир. Эта песня не столько про девочку, это образ маленького человека, которому надо себя проявить, чтобы стать счастливым!

Сперто отсюда: http://www.studentport.ru/mus_interview/detail.php?ID=14033&print=Y

Lady-Madonna (Егор_и_Настя) все записи автора

НАСТЯ, ЛЕДИ-ЛЕГЕНДА РУССКОГО РОКА

Настя Полева, жемчужина экс-свердловского рока,
солистка группы "Настя" - одна из немногих женщин, добившихся серьезного
успеха в отечественной рок-музыке. Кого можно вспомнить еще? "Колибри",
Ольгу Арефьеву с ее "Ковчегом" - пожалуй и все. Маловато для такой
большой страны. Зато каждое имя - ярчайшее явление...

Музыка Полевой не зависит от моды, хит-парадов и телеэфиров.
Она существует сама по себе. Ее сильный, эмоциональный, чуть глуховатый голос
делает ее легко узнаваемой. Но хотя отличить, выделить ее стиль можно сразу,
охарактеризовать его непросто. Немного акустики - немного электричества, немного
сумрачного свердловского рока - немного витиеватой мелодики. Всегда - стильные,
добротные тексты (раньше все больше чужие, теперь все чаще свои), блестящие
мелодии, прекрасные аранжировки (заслуга мужа, музыканта и продюсера Егора
Белкина)...

Все началось в 1986 году, когда был образован Свердловский
рок-клуб. В числе его первых участников,среди которых "Урфин Джюс", "Наутилус
Помпилиус", "Отражение", "Чайф" и др. с членским
удостоверением c 70 была и Настя Полева. Вместе с музыкантами "Урфин Джюса" -
Егором Белкиным и Александром Пантыкиным, она готовила к записи
первый сольный альбом "Тацу". Вскоре был создан и первый действующий
состав группы "Настя". Начинается активная гастрольная деятельность группы по
стране и за ее пределами; "Настя" участвует в многочисленных фестивалях и
различных рок-акциях. Вообще, на 1988-92 гг. пришлась самая активная гастрольная
жизнь отечественных групп; "Настя" не была исключением. Большое количество
"живых" концертов было возможно в силу пока еще стабильной экономической
ситуации. В этом смысле "русскому року" сильно повезло - ныне подобное
явление было бы просто невозможно чисто экономически. А в 1990 г. на волне
зарождающейся музыкально-издательской деятельности была выпущена виниловая
пластинка "Ноа Ноа". Это было большой удачей -
тогда большинство групп могли представлять аудитории свою музыку лишь при помощи
концертов (рынок аудиопродукции практически отсутствовал).

В 1993 г., после записи альбома "Невеста" Настя Полева
переезжает в Санкт-Петербург, продолжая концертировать со свердловским составом.
Появляется идея альбома кавер-версий песен известных питерских и свердловских
рок-музыкантов; работа получила название "Танец на Цыпочках" и в 1995 г.
выходит на СD, на который наряду с одноименной композицией Полевой входят версии
песен Б.Г., Ю. Шевчука, В. Шахрина, "Странных Игр",
"Агаты Кристи" и др. Удивительно, что иные песни альбома стали хитами
именно в исполнении "Насти", а "Снежные Волки" В. Бутусова - так и вовсе
визитной карточкой группы, без которой не обходится не один концерт.

В том же 1995 г. свердловский состав группы играет последние
концерты, затем следует двухлетняя пауза, в течение которой готовится новый цикл
песен; записывается он уже в Санкт-Петербурге. Песни формируются под влиянием
нового места жительства, нового окружения и новой атмосферы.

Как и "Танец...", последний альбом "Насти" под названием "Море Сиам"
записывается вдвоем. Егор Белкин прописывает все инструментальные треки:
гитары, барабаны, бас, клавишные. Настя, соответственно - вокальные партии;
звукорежиссером, а впоследствии и новым музыкантом группы становится Игорь
Сорокин. Альбом получил самые восторженные отзывы у критиков как один из самых
стильных, красивых и умных альбомов российского рока. А 1998 г. издается СD-блок
"Легенды Русского Рока" ("Моrоz rесords"), где группа "Настя"
представлена сборником лучших песен за 10 лет существования группы. Ни одна
другая группа с женским вокалом или женским же авторством песен в "Легенды..."
не попала..

В последние годы "Настя" - увы, не частый гость в Москве.
Телевидение и радио ее тоже своим вниманием не балуют. Казалось бы, избалованная
обилием проектов столица могла бы и забыть. Но прошедший относительно недавно
(почти без рекламы!) концерт показал обратное - город, которому Полева посвятила
одну из лучших своих песен, помнит и любит Настю. Приходили семьями, сразу по
три поколения. Ну многие ли рок-группы могут таким похвастаться!..

И вот Настя Полева вновь собирается в Москву. Не слишком ли
маленький перерыв между выступлениями? "Пожалуй, нет, - говорит Настя, - мы
очень давно не появлялись здесь, да и прием вон какой! К тому же материал
накоплен огромный, за один концерт всего никак не перепеть. Главные хиты,
конечно же, останутся, но программа серьезно изменится!"

Дмитрий УРЮПИН

Публикации

...Настя Полева - барышня очень скромная, абсолютно не
склонная к эксцентрике, но в то же время совершенно отдельная, ни на кого не
похожая. Отличить ее стиль можно сразу, хотя охарактеризовать его нелегко.
Немного сумрачного свердловского рока, немного витиеватой английской мелодики,
восточные влияния... Хороши и респектабельны все ее предыдущие альбомы, но лишь
пятый, "Море Сиам", явил талант Насти в полный рост. Ее почерк ничуть не
изменился, просто все стало лучше - и тексты, которые она наконец-то стала
писать сама, и музыка, вылившаяся в ряд совершенно блистательных мелодий, и
аранжировка (заслуга мужа - продюсера Егора Белкина). Итог - маленькое чудо,
лучший, на мой вкус, российский альбом сезона."

А. Троицкий (март 98г. "Соsmороlitеn").

"...Эта музыка не зависит от стиля, сиюминутной моды, от
топов и хит-парадов, от щедрых презентаций и хорошо оплаченных телеэфиров. Она
существует сама по себе. Ее необычный,с хрипотцой голос как нельзя лучше насытил
песни изюминками, а аранжировки в стиле Егора Белкина сделали компакт-диск
просто-таки фирменным. Впервые за долгие годы упорного слушания отечественной
рок-музыки удалось отловить достойный продукт, сделанный с философским подходом,
мелодичный и красиво поданный массовому потребителю."

В. Полупанов (95г. "АиФ").

"...Певица Настя Полева, пожалуй, единственная женщина,
добившаяся серьезного успеха в отечественной рок-музыке."

В. Полупанов (январь 98г. "Я Молодой!").

"...Настя Полева, милая жемчужина экс-свердловского рока. Самые стильные тексты
и самые качественные аранжировки, кои когда-либо имел женский вокал в России.
Энергетика, увы, нулевая."

C.Гурьев ( март 97г. "Московский Бит")





 

Сообщество, посвященное Насте Полевой и группе "Настя"