Отсель

Отсель

Отсель

Великобритания, 119 мин. 

Посмотрел в 35mm, с субтитрами, зрителей было наверное на 30 процентов от Малого зала. Режиссер фильма - Мадонна. История герцога и герцогини Виндзорских, бывшего короля Британии Эдуарда VIII  (Е) и американки Уоллис Симпсон (W), рассказанная параллельно с историей нью-йоркской девушки, тоже Уоллис (Эбби Корниш), находящейся в таинственной связи с герцогиней и коллекционирующей вещи герцогской четы. Если вы смотрели картину "Король говорит", то должны помнить эту W.E. - пару на вторых ролях, а в этом фильме - взгляд на нее уже с другой стороны, они уже главные герои (Андреа Райсборо и Джеймс Д'Арси - в фильме чем-то похож на Брейвика и это немного сбивает с толку). В фильме поочередно идут эпизоды из королевского окружения 30-х годов и современного Нью-Йорка, одна Уоллис через череду мужей подбирается к принцу Уэльскому, а другая, жена преуспевающего врача, пытается забеременеть, перестать ссорится с мужем и купить что-нибудь из великолепной коллекции вещей герцогской четы. Обеих, кстати, тиранят первые мужья, с этим связано несколько довольно натуралистичных сцен домашнего насилия. А в остальном это очень стильная, красивая и интересная картина, жизнь при британском дворе, Лондон, Нью-Йорк, аукцион "Сотбис", торги, прекрасные безделушки, вроде серебряной коробочки для пилюль за $25000, дамы в шикарных нарядах, интерьеры и другие атрибуты красивой жизни. В фильме Мадонна шлет свой привет России - один из главных персонажей нью-йоркского повествования - "специалист по безопасности", что-то вроде охранника у "Сотбис", Евгений Колпаков (Оскар Айзек). Парень - настоящий супермен, играет на рояле, спасает девушек, тонко чувствует их пристрастия, и наконец, он будущий отец ребенка нью-йоркской героини, бросившей своего тирана-мужа. В общем, русские спасут от всего. Мужу, кстати, не понравилось, что его жена купила за $11000 несколько пар потрясающих перчаток, оставшихся от Уоллис Симпсон, на великолепно показанном азартном аукционе (аукцион из "12 стульев" это совсем не то). А дальше еще интереснее, коллекция писем герцогини находится у Мохаммеда аль-Файеда, но к нему еще надо подобрать ключи. Это конечно же удается, и тогда на поверхность выплывает не только жертва короля ради любви к Уоллис, но и то, чем она пожертвовала ради него, об этом вроде еще не рассказывали.

Мне картина очень понравилась, это лучшее, что смотрел за последнее время, имеет смысл сходить. Очень, кстати, познавательно,  показывать Dolce Vita тоже надо уметь. 

США, ЮАР, 125 мин.

Посмотрел в "Золотом Вавилоне", "Люксор-Центр", вечером, зрителей было наверное процентов 30 от зала. Шпионский ЦРУшный боевик со стрельбой, драками и погонями, а также предательством на каждом шагу. Предатель в CIA на предателе сидит и изменником погоняет, американские агенты вполне могли бы тоже спеть, что "по последним данным разведки мы воевали сами с собой". Картина начинается с тотального отстрела шпионов и погони за беглым ЦРУшником, добравшимся все же до американского консульства. Это ставит руководство ЦРУ в тупик - агент начал торговать секретами довольно давно, и оно начинает выяснять, в чем же тут дело - почему же он вернулся. Но таинственный противник оказывается вдруг поразительно информирован о всех подробностях дела возвратившегося агента и фильм становится немного похож на "Парк Юрского периода" - там за каждым кустом прятался велоцираптор, а здесь из-за каждого угла может в любой момент выскочить головорез с пистолетом или даже целый автомобиль с ними. Почти в самом начале картины два агента, беглый ветеран и юный новобранец, хозяин конспиративной квартиры, оказываются вместе -  молодой и перспективный пытается доставить перебежчика в контору, а тот постоянно пытается удрать и ему иногда это удается, а за ними обоими охотятся таинственные и хорошо вооруженные агенты непонятного зла. Так что весь фильм состоит из беготни и автопогонь, жестоких драк и перестрелок, а также работы с базами данных и обсуждений обстановки в командном центре ЦРУ. Есть еще и какая-то пытка с полотенцем и водой, видимо разрешенная ведомственной инструкцией. Причина непрерывной охоты  на героев - загадочная капсула с чем-то вроде флешки внутри, а на ней - список продажной агентуры всех разведок мира. Любви в фильме совсем немного, у героя есть девушка, но эта линия как-то остается в стороне. Так они все и бегают друг за другом, с выдумкой и инициативой, довольно занимательно. Место действия - Южная Африка, Кейптаун и его окрестности, хотя страна явно приукрашена - вряд ли белый смог бы так свободно перемещаться по местным трущобам, разве что во время чемпионата мира по футболу. Мне фильм понравился, динамично, незатянуто, экшн в наличии, есть и неожиданные повороты сюжета, хотя почти сразу становится ясно, что в ЦРУ все или почти все продажны и честного агента там еще надо поискать. Зрителям, как кажется, картина тоже доставила удовольствие, шпионский боевик, вполне можно посмотреть. "Код доступа" - это название от прокатчика, видимо навеянное одним из эпизодов и шевелюрой ЦРУшника-предателя, он временами похож на Юлию Латынину своей прической. 

Великобритания, США, 99 мин. 

Посмотрел в "Пионере" с субтитрами, народу было где-то процентов на 30 от зала. Англия, 1956 год, Мэрилин Монро приезжает, чтобы сняться в фильме "Принц и танцовщица" вместе с Лоуренсом Оливье, который заодно является и режиссером картины. "Великая кинозвезда хочет стать актрисой, а великий актёр - кинозвездой". Звезда приезжает вместе с мужем, Артуром Миллером, и специальной женщиной, которая учит ее системе Станиславского и еще кем-то из своего окружения. Контакт с актерами-англичанами как-то не налаживается, но зато Мэрилин легко сходится с третьим помощником режиссера, юношей из аристократической семьи, решившем заняться кинематографом. Ему удается наладить контакт и актриса почти перестает опаздывать на съемки, но зато и постоянно требует его к себе - тут и начинается про любовь. Собственно, начинается немного раньше - третьему помощнику сначала было нравилась милая костюмерша (Эмма Уотсон) на киностудии, но Мэрилин влетает в эту пару как метеорит в атмосферу и наш герой почти сразу же переключается на кинозвезду. А дальше - очередная попытка разгадать "загадку Мэрилин" - то ли она на самом деле дура, то ли прикидывалась. Из фильма прямо следует, что прикидывалась, и очень умело. Ну а Мишель Уилльямс прекрасно "прикидывалась" Мэрилин Монро - иногда даже казалось, что именно здесь она настоящая (говорят, что лучше, чем Высоцкий). Мне картина понравилась, интересно, актеры, на мой взгляд, прекрасно играют, Джуди Денч, например. Не обошлось и без России - Мэрилин изучает со специальной женщиной систему Станиславского, $2500 в неделю, хотя британцы считают, что в кино это лишнее. Фильм вообще очень красивый, все же снимают кино, да и за пределами киностудии все прекрасно выглядит. Заметно, кстати, что мужской костюм с тех пор почти не изменился - почти все, что носят актеры в 1956 году, носят и сейчас. Зрителям, похоже, тоже понравилось, народ реагировал очень живо и переживал за героев. Так что имеет смысл сходить. 

Отсель

Гостья из будущего

Великобритания, Германия, Канада, Швейцария,  94 мин. 

Посмотрел в "Горизонте", зал № 1 был заполнен процентов на 10...15. Интересное и забавное кино, доктор Юнг лечит девушку из России от какой-то там формы сумасшествия - "лечение беседой". Девушка ведет себя сначала отвратительно, а потом, когда доктор узнает, что она мечтает стать врачом-психиатром, более прилично. Даже помогает ему и работает "стрелкой осциллографа", перемещая перо самописца вслед за световым пятном гальванометра - доктор Юнг испытывает на своей жене нечто вроде детектора лжи, довольно сложный электромеханизм из проводов, батареек, катушек, зеркалец и подушечек с песком, чудо техники начала 20 века. Лечение проходит удачно, девушка становится студенткой-медичкой, а доктор Юнг встречается с доктором Фрейдом и ведет с ним интересные беседы о человеческом рассудке - Венская психология, 13 часов - одна беседа. Дальше Фрейд раскалывает Юнга как орех, и начинается любовь доктора и его бывшей пациентки. Юнг женат, его жена сказочно богата и постоянно беременна - доктор думает, что дети, это плата за удовольствие. Понимающая супруга не спрашивает с мужа строго и даже дарит ему яхту, не морскую, но для швейцарского озера вполне пригодную. Фрейд, кстати, тоже обременен многочисленным семейством. Жизнь продолжается, любовь и все такое. Фрейд считает, что причина всех истерических расстройств в сексуальных проблемах, Юнг, как кажется, не уверен. Как-то так.

Кира Найтли, играющая главную героиню, в сценах сумасшествия выглядит как-то не очень, все же она девушка красивая и отвратительность у нее не получается. Но когда ее вылечат, то дела пойдут куда лучше - тут уж красоту не надо прятать. В остальном же фильм очень красивый, Майкл Фассбендер душевный такой доктор, Вигго Мортенсен где-то тоже, все прекрасно, и дома, и экипажи, и люди, и костюмы - наряды дам в первую очередь. Диалоги светил медицины не утомляют тонкостями психологии и носят скорее просветительский характер. Мне картина понравилась, не очень удачно разве что начало, пока еще не вылечили Киру, но потом все идет уже как по накатанному. В фильме довольно много натуралистических подробностей, Венсан Кассель одна из них, но что делать - все происходит на фоне опытов психиатрии. Еще, пожалуй, несколько искусственно выглядят улицы городов - слишком картинно прогуливаются господа и дамы и ездят велосипедисты. Но это не так уж и важно - вполне можно посмотреть. 

Отсель

Демонстрация перед российским посольством в Триполи. А это отсель

Еще по этой теме - демонстрация у посольства в Триполи

Су-35С

ПАК ФА Т-50

Отсель

Отсель

Банк Англии, хранилище золота, 4600 тонн на сумму в 156 млрд. фунтов стерлингов. 

Золотые слитки весом в 28 фунтов (около 13 кг)

Здесь около 210 тонн золота, 15 000 слитков на сумму три миллиарда фунтов

Не все золото британское, часть запасов принадлежит иностранным государствам. 

Отсюда

Уже не раз приходилось писать о том, что «да, мы умеем воевать». И объяснять, что на протяжении всей истории русские не «собственной кровью заливали врага», а достигали побед за счёт умения сражаться. Тот факт, что из разоряемых войнами и набегами, раздираемых смутами русских земель сложилась мощная Российская империя, говорит именно об этом.

Другое историческое подтверждение умения воевать – превращение в сверхдержаву некогда маленькой заокеанской колонии, Соединённых Штатов Америки.

Кстати, любой бизнесмен – торговец или промышленник – должен уметь драться, иначе он не сможет вести свои дела, слишком большую долю от прибыли отдавая на «крыши» и «откаты».

В значительной части российской «умственной тусовки» прижилось ложное и потенциально опасное мнение: мол, американцы воевать не умеют. Мол, трусливы они, бояться нести потери, и только счастливое стечение обстоятельств и техническое превосходство позволяли им на протяжении трёхсот лет расширять свою территорию, усиливать влияние в мире и побеждать.

Недавно на заседании одного влиятельного московского экспертного клуба учёные и политики на полном серьёзе рассуждали о «теории воды и суши», утверждая, что никогда американцы на суше воевать не смогут. У них, мол, за всю историю никогда ни одного серьезного сухопутного врага не было.

Несмотря на свою учёность и политическую грамотность, «эксперты» почему-то забыли о сожжённом англичанами в 1812 году Вашингтоне.

Да и индейцы не были такими уж милыми и беспомощными дикарями. Войны с индейцами 1675-1676 годов закончилась разрушением почти половины городов в штате Массачусетс. Именно эти обстоятельства, стремление иметь постоянно готовый «мобилизационный резерв», а не только стремление противостоять деспотизму и вынудили «отцов-основателей» в 1791 году принять вторую поправку к конституции США, которая гарантирует американцам право владеть огнестрельным оружием.

История американцев и их вооруженных сил – эта история постоянных войн, в которых оттачивалось военное мастерство поголовно вооружённой нации, имеющей сегодня на руках 230 миллионов единиц самого современного стрелкового оружия (против 6 миллионов охотничьих ружей в России).

После завоевания в кровавых боях независимости, а отнюдь не получения её, как пишут некоторые «специалисты», уже в 1805-1815 годах США вели свою первую войну на средиземноморском побережье Африки. В 1812-1814 годах – война с Англией и вторжение в Канаду. В XIX и XX веках американцы постоянно высаживали десанты и вели войны на территории Центральной и Южной Америки, посылали своих солдат в Африку и Азию, принимали участие в интервенции в Советскую Россию, участвовали в двух горячих и одной «холодной» мировых войнах, частью которой стали войны в Корее и во Вьетнаме.

Умение нации нейтрализовать врагов и создать предполье для битв, дипломатия, разведка, работа с потенциальными союзниками – это тоже части военного искусства. Тем более, что война – дорогая штука, и требуется немалая изобретательность, чтобы потратить на неё как можно меньше сил, использовать минимальные средства, да при этом ещё и обогатиться.

Американцы умеют находить союзников, благодаря которым, собственно, Соединённые Штаты и появились. Именно Франция и её войска обеспечили победу колонистов над Англией в пору войны за независимость, именно союзники помогли устоять в «холодной войне», приняв на себя немалое бремя расходов.

Таким образом, дипломаты, спецслужбы, экономика, да и сам образ жизни помогают американцам почти в любой ситуации найти тех, кто готов сражаться вместе с ними. При этом есть и учёные, способные разрабатывать, и промышленность, способная выпускать современное вооружение, и люди, умеющие этим вооружением пользоваться... О результативности действий комплекса структур, обеспечивающих безопасность и развитие народа и государства, судят по результатам. Результат борьбы держав с различным социально-политическим устройством и разной воинской традицией на сегодняшний момент очевиден. США пока – сильнейшая военная держава с высоким уровнем жизни. Правда, и с проблемами, которые, тем не менее, не сравнимы с теми, которые есть у большинства государств, включая Россию.

О товаре нужно судить по показателям: необходимость – цена – качество. Тот же самый подход должен быть применён и по отношению к современной войне; ведь нельзя же уподобляться воинам-ацтекам, которые воевали потому, что убийство, война и принесение пленённых жертв были смыслом их жизни. Ну, и где те ацтеки? А где гордые французские дворяне, которые клали жизни просто ради славы? Да и русичи, «искавшие себе чести, а князю славы» полегли в Игоревом походе и на Калке, своей смертью положив начало совсем другой воинской традиции.

Американцы сражаются и не боятся при этом проливать не только чужую, но и свою кровь. Во время своей гражданской войны в кратчайший срок они развернули колоссальные армии, вооруженные самым современным по тем временам оружием. И во имя единства страны, без которого не было бы будущего нации, потери северян составили почти 360000 человек убитыми и умершими от ран (потери южан 258000 человек), а раненых было свыше полумиллиона. Для сравнения: общие потери русской армии в Отечественной войне 1812 года оцениваются в 210 тысяч убитыми и не вернувшимися в строй по ранению (население Российской империи составляло 41000000 человек).

Во время Первой мировой войны стомиллионные на тот момент США поставили под ружье 4735000 человек. Наиболее активное участие американцы приняли в сражениях последнего полугодия той войны, в результате которой было убито 117000 американских военнослужащих и ранено 204000.

Во время Второй мировой войны США поставили под ружье 16113000 человек, из которых 405000 были убиты, 652000 ранены и 140000 попали в плен. То, что даже четверть американской действующей армии не полегла в боях, говорит не об особой американской боязни потерь, а лишь о том, что американские политики стараются, в меру обстоятельств, чрезмерно не рисковать жизнями солдат. А ведь ожесточённость боёв, например, на Тихом океане общеизвестна. Так, в 1945 году американцы сломили упорное сопротивление японских войск и овладели прекрасно укреплёнными островами Иводзима и Окинава. Сражение за Иводзиму было единственной сухопутной операцией американских вооруженных сил, в которых они потеряли в целом больше, чем японцы – 19000 раненых и 7000 убитых, хотя погибших было больше с японской стороны – 21000 человек. При этом американцы, вопреки утверждениям об их трусости и никчёмности, не боялись ходить в атаки, хотя и имели подавляющее техническое превосходство.

То же самое было во время войн в Корее и во Вьетнаме. Американцы не боялись умирать, достигая своей цели – сдерживания набирающего мощь СССР, сохранения источников сырья и рынков. При этом им нужно было выиграть время, поскольку идеалистические учения, одной из разновидностей которых был советский вариант коммунизма, постепенно разлагаются изнутри.

Невзирая на потери и общее «поражение», американцы достигли ту минимальную цель, которую они ставили – сдерживание просоветского и прокитайского коммунизма в Азиатско-Тихоокеанском регионе. В результате была сохранена Южная Корея; ни в Индонезии, ни в Таиланде, ни на Филиппинах не победили антиамериканские силы.

После Второй мировой войны США потеряли убитыми более 100000 человек. Но страна выстояла. А СССР, потеряв во всех войнах и конфликтах около 20000 солдат, распался. Но не потому, что армия не умела воевать, а спецслужбы не умели работать. Просто народ и его руководители, в отличие от американцев, не захотели проливать кровь и тратить ресурсы ни за расширение экономического и политического пространства, ни за единство страны.

…Пётр I не считал зазорным использовать пленных шведов в качестве инструкторов, - они обучали русскую пехоту тактике и приёмам штыкового боя. Современный предмет для обязательного изучения – войсковая, научно-техническая, информационная, экономическая и политическая организация военной машины США.

Источник