-–убрики

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в yana48

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 13.02.2013
«аписей: 28323
 омментариев: 394
Ќаписано: 28865

¬ыбрана рубрика авторы.


—оседние рубрики: птицы, животные(96), живопись, женский образ (338), графика, иллюстрации, гравюры(124), галерe€, колекци€, музей (12), акварель, пастел(239), "∆енщины - художницы"(101), ÷веты и натюрморты(508)

ƒругие рубрики в этом дневнике: ёвелиры, камни, минералы(172), ЎьЄм, в€жем сумку, кошельки!(418), Ўитье/выкройка/модa (349), ‘эн-шуй(51), ‘ото, фотонатюрморты(140), фильм, ћ”«џ ј, ¬»ƒ≈ќ(23), ‘ентази(5), “рафареты,шаблоны,мандалы(53), “очка-за-точкой(56), —крапбукинг(19), —имволы годы(262), —адовые штучки/декор и дизайн(659), –укоделье JAPAN (349), –»—ќ¬јЌ»≈, роспис ткани, рисунки на камн€х (44), –»—ќ¬јЌ»≈ ¬ —“»Ћ≈ «≈Ќ“јЌ√Ћ, ƒудлинг (96), программа (1), ѕ≈–√јћјЌќ(32), ќчень интересно!(42), ќткрытки/валентинки, обложки(134), ќрнаменты (5), ћ€гка€ игрушка, куклы, кукольные домики /ЎитьЄ, в€(634), ћодное рукоделие(6), ћаски, kлоуни(2), ћаленькие хитрости (9),  улинари€ (2702),  реатив(36),  расота (14),  ракелюр из €ичной скорлупы (2),  осметические рецепты, гимнастика(236),  оврова€ вышивка, коврики, ткацкий станок(129), истори€, археологи€, мифологи€ (58), »нтерьер, Ekcтерьер, ћебель (201), »зонить(6), »зкуство, прикладное творчество, икони(191), »здани€ (1826), »з бумаги и газет, из лозы и лыка(282), «доровье,исцеление (431), ∆ивопись,картины (2271), ƒомоводство(82), ƒл€ компьютера (218), ƒ≈“— јя —“–јЌ»„ ј(82), ƒекор, дизайн(69), ƒекор шкатулок и коробочек (71), ƒекор бутылок и баночек(57), √орода, страны, природа(388), ¬€зание(2563), ¬ышивка флора(1850), ¬ышивка фауна(1448), ¬ышивка (9011), ¬с€ка€ вс€чина, »Ќ“≈–≈—Ќџ’ »ƒ≈… (166), ¬—® ƒЋя —¬јƒ≈ЅЌќ√ќ ƒЌя, новорожденного(110), ¬—® ƒЋя ќ‘ќ–ћЋ≈Ќ»я ƒЌ≈¬Ќ» ј(170), ¬итраж, стеклo, ћќ«ј» A, пуговицы (26), јнтиквариат(132), MK(301), фарфор, майоликa, стекло (51), рамки(30), Ћ≈ѕ ј,солЄное тесто,полимерной глины,папье-маше (116), архитектура, ландшафтный дизайн(223), –укоделье (1731)

Ђ упание красного кон€ї: почему бытовую картину назвали предвестником гр€дущих перемен

ƒневник

—реда, 25 январ€ 2017 г. 07:22 + в цитатник

пишет:

 

 артина  узьмы —ергеевича ѕетрова-Водкина « упание красного кон€», написанна€ в 1912 году, вызвала у современников множество споров. ќдни негодовали, что коней такого цвета не бывает, другие пытались объ€снить ее символическое содержание, а третьи усматривали в ней предвестие гр€дущих перемен в стране.  огда началась ѕерва€ мирова€ война, художник воскликнул: «“ак вот почему € написал « упание красного кон€!» “ак что же скрывает в себе картина, котора€ изначально задумывалась как бытова€?

 



 узьма ѕетров-Водкин. јвтопортрет. 1918 год. 

—вой творческий путь  узьма —ергеевич ѕетров-Водкин начал с иконописи. В родном городе ’валынске (—аратовской губернии) он познакомилс€ с иконописцами, работы которых произвели на него сильное впечатление. В начале 1910-х годов ѕетров-Водкин стал отходить от религиозной тематики, все больше склон€€сь к монументально-декоративным произведени€м. Ќо вли€ние иконописи усматриваетс€ во многих его работах.

 



„удо архангела ћихаила.

 



—в€тые Ѕорис и √леб на кон€х, середина XIV века. 

В картине « упание красного кон€» многие наход€т образы, традиционные дл€ иконописи. ћальчик на коне напоминает √еорги€ ѕобедоносца. ѕетров-Водкин использует прием сферической перспективы, чтобы изобразить предметы сверху и сбоку. В картине доминирует три классических дл€ иконописи цвета: красный, синий, желтый.

 



 упание красного кон€, 1912 г. √осударственна€ “реть€ковска€ галере€.

 



Ётюд дл€ картины « упание красного кон€». 

»значально картина задумывалась как бытова€.  узьма ѕетров-Водкин вспоминал: «В деревне была гнеда€ лошаденка, стара€, разбита€ на все ноги, но с хорошей мордой. я начал писать вообще купание. ” мен€ было три варианта. В процессе работы € предъ€вл€л все больше и больше требований чисто живописного значени€, которые уравн€ли бы форму и содержание и дали бы картине социальную значимость».

ѕримечательно еще и то, что за год до создани€ полотна ученик ѕетрова-Водкина —ергей  олмыков показывал художнику свою картину под названием « упание красных коней». Ќаставник раскритиковал работу ученика, но, возможно, именно она вдохновила ѕетрова-Водкина написать свой вариант «коней». —пуст€ врем€  олмыков настаивал на том, что на картине ѕетрова-Водкина изображен именно он. ’от€  узьма —ергеевич в письме брату говорил: « артину пишу: посадил теб€ на лошадь…». Ѕольшинство искусствоведов придерживаютс€ версии, что персонаж на коне – это собирательный образ-символ.

 



 упание красного кон€.  . —. ѕетров-Водкин, 1912 год. | ‘ото: otveti1.ru.

Ќа полотне передний план почти полностью занимает конь. Ќа фоне озера, написанного в холодных тонах, цвет кон€ кажетс€ очень €рким. В русской литературе образ кон€ символизирует неукротимую стихию, русский дух. ƒостаточно вспомнить «птицу-тройку» у √огол€ или «степную кобылицу» Ѕлока. —корее всего, автор полотна и сам не осознавал, каким символом станет его конь на фоне новой «красной» –оссии. ƒа и юный всадник не в силах удержать своего скакуна.

 артину, которую в 1912 году показали на выставке «ћира искусства», ждал успех. ћногие усмотрели в ней гр€дущие перемены, тем более, что она висела над дверью зала.  ритик Всеволод ƒмитриев сравнил « упание красного кон€» со «знаменем, вокруг которого можно сплотитьс€».

∆ивопись 

 ∆ивопись ∆ивопись  

–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

ќгюст и ∆ан –енуары. Ћюбовь по наследству

ƒневник

—реда, 25 январ€ 2017 г. 07:17 + в цитатник
 

 

В последнее врем€ –енуар-младший все чаще вспоминал слова отца: «≈сли надумаешь женитьс€, помни,...

 



  «Ѕольшие купальщицы» работы ѕьера ќгюста –енуара. ’удожественный музей ‘иладельфии 

В последнее врем€ –енуар-младший все чаще вспоминал слова отца: «≈сли надумаешь женитьс€, помни, насто€ща€ професси€ жены — ты и твои дети. ƒержи ее дома! Ћично € люблю женщин неграмотными и подмывающими задок младенцев».

 атрин не могла поверить своим ушам и раз за разом переспрашивала мужа:

— ’очешь сказать, что не будешь за мен€ боротьс€?

—  ак ты не поймешь... — оправдывалс€ –енуар. ќни прожили в любви и согласии больше дес€ти лет, ∆ан сн€л жену в шести фильмах. Ќо на сей раз дирекци€ студии сто€ла насмерть: в первой его звуковой картине сыграет друга€ артистка. — “ы просто слишком хороша дл€ них.

— „то значит «слишком»? Вот дл€ твоего отца € была просто хороша! ѕатрон ќгюст — действительно великий человек, даже в немощи — скрученный артритом, парализованный. “ы ему и в подметки не годишьс€!

— ƒеде, мила€...

— Ќе смей мен€ так называть!

ќна ненавидела это им€, напоминающее о временах, когда јндре ћадлен была всего лишь п€тнадцатилетней простушкой-натурщицей, а не кинодивой  атрин √есслинг с афиш, которыми увешан весь ѕариж. ∆ан начал заводитьс€: он считал жену хорошей актрисой, но не мог пон€ть, почему та не любит вспоминать свое модельное прошлое у «самого –енуара». Впрочем, раздражение быстро улеглось: уничижительное сравнение с отцом не обижало, ∆ан никогда не чувствовал себ€ живущим в его тени. ƒа, возможно, он не унаследовал даровани€ ќгюста, но жизнелюбие и легкий нрав перен€л точно. «Ќадо дать ƒеде остыть, — подумал ∆ан. — ”верен, у нее хватит благоразуми€ не жертвовать семьей ради карьеры».

“акой была јлина — его мать. –одители ∆ана встретились в конце 1879 года. «а спиной почти сорокалетнего ѕьера ќгюста –енуара, шестого ребенка из небогатой семьи лиможского портного с рано проснувшимс€ художественным даром, к этому времени были Ўкола из€щных искусств, борьба с академизмом, дружба с —ислеем, Ѕазилем,  лодом ћоне, ѕиссарро и перва€ совместна€ выставка, завершивша€с€ провалом, после которой их назовут импрессионистами.   моменту знакомства с будущей женой он еле сводил концы с концами: картины не продавались, заказов почти не имел. ѕомимо кистей, красок и мольберта ќгюст только и нажил, что три поношенных костюма да две пары ботинок.

 



ƒочери булочника јлине Ўариго из деревни Ёссуа исполнилось двадцать. ћалышке не было и двух лет, когда отец сбежал от семьи на другой конец света — в —еверную ƒакоту. ћать-портниха, вынужденна€ податьс€ на заработки, возвращалась домой лишь раз в год, на ѕасху, и јлина считала родител€ми д€дю с тетей, на попечение которых ее оставили. ќна окончила школу дл€ девочек, где монашки помимо прочего обучали воспитанниц рукоделию — впоследствии это станет ее профессией. В п€тнадцать лет јлина перебралась к матери в ѕариж: ћелани Ўариго пристроила дочь ученицей модистки. ”гол сн€ли у подножи€ ћонмартра, обедать ходили в кафе-молочную «”  амиллы». “ам в закутке за перегородкой кормили простой деревенской едой с об€зательным бри на десерт — «королем сыров» по мнению –енуара, который, жив€ напротив, тоже здесь столовалс€.

ѕолнотела€, но с необычайно легкой походкой, јлина будто сошла с его картин. «’очетс€ погладить ее по спинке и почесать за ушами!» — призналс€ он друзь€м и тут же уговорил аппетитную девушку попозировать: на облюбованном богемой ћонмартре это считалось обычным делом. »ногда, дела€ набросок, ќгюст откладывал в сторону кисти и восхищенно разгл€дывал модель, дума€: «  чему мучитьс€?» ∆енщина, которую он мечтал написать, была из плоти и крови — только прот€ни руку.

ƒовольно скоро они стали любовниками, јлина практически поселилась в мастерской. –енуар водил подругу на танцы и вывозил на пикники за город.  ак-то незаметно мадемуазель Ўариго стала важной частью его жизни. Ќо когда она предложила перебратьс€ к ее родне в деревню, где жизнь стоила куда дешевле, чем в столице, ќгюст запаниковал. ѕодставл€ть шею под хомут и ограничивать свою свободу он не собиралс€.

 онечно, в жизни –енуара и раньше случались романы, как правило, необременительные. ѕервым увлечением стала нека€ Ѕерта, содержанка богатого старика. ј первой насто€щей любовью — юна€ дочка станционного смотрител€ Ћиза “рео, с которой ќгюст написал множество портретов. ќни познакомились весной 1866 года у парижского архитектора и коллекционера независимых от јкадемии художников Ће  ера. ≈го вилла в ћарлотт располагалась неподалеку от ‘онтенбло, куда импрессионисты часто приезжали поработать.

 



  «ќбнаженна€ в солнечном свете» работы ѕьера ќгюста –енуара, около 1876 г. музей ќрсе, ѕариж

Ћетом 1870 года мадемуазель “рео родила ∆анну, которую отдали в семью некоей вдовы в дальнюю деревушку, — –енуар отцовства не признал и под венец молодую мать не позвал. Впрочем, не отказывалс€ помогать дочери и даже пообещал в будущем оплатить ее приданое. Ћиза ќгюста не простила и порвала отношени€, а спуст€ пару лет вышла замуж за архитектора. «абега€ вперед: јлина о внебрачной дочери мужа никогда не узнала. ’от€ когда ∆анна овдовела, ќгюст ее поддержал, а в написанном в 1908 году завещании установил «мадам ∆анне, вдове –обине, булочнице в ћадре (ћейен)» пожизненную ренту.

Ѕыли и другие прелестницы. Ќапример разбитна€ ћаргерит Ћегран по прозвищу ћалышка ћарго, неожиданно скончавша€с€ от оспы. ƒа и в кафе «Ћ€гушатник» –енуар захаживал не только ради прекрасного вида на —ену, но и, собственно, из-за «л€гушек», как называли собиравшихс€ там девиц легкого поведени€. ќн не скрывал, что всегда любил женщин, но счастливо избегал любовных оков и св€занных с ними трагедий.  ак-то ќгюст пригласил јлину в « омеди ‘рансез», где в пьесе ћольера блистала одна из его любимых моделей ∆анна —амари. ѕосле спектакл€ актриса за кулисами подошла к девушке и, окинув ее оценивающим взгл€дом, прот€нула: « ака€ вы миленька€... Ќо должна предупредить, –енуар не создан дл€ брака. ќн идет под венец с каждой, кого пишет, — через прикосновение кисти».

јлина выдавила подобие улыбки. ј ночью, не выдержав, задала ќгюсту извечный женский вопрос:

— ” теб€ с этой ∆анной что-то было?

— ƒурочка, — –енуар закрыл ей рот ладонью. — «нал € художников, которые вместо того, чтобы писать женщин, их соблазн€ли, — они не создали ничего значительного.

ѕонима€, что все глубже ув€зает в отношени€х, ќгюст испугалс€ и под предлогом того, что хочет набратьс€ новых впечатлений, отправилс€ путешествовать. ’отел вдали от подруги решить, не пришла ли пора оставить ее? Ќо воспоминани€ о возлюбленной неотв€зно преследовали, наполн€€ душу тоской. Ќа  апри он написал «Ѕелокурую купальщицу» — портрет јлины, а перед возвращением послал ей сухую телеграмму с сообщением о дне и времени прибыти€ поезда. “а, ни словом не попрекнув, встретила его на Ћионском вокзале. Ѕольше они не расставались.

 



–енуар (он изображен в шл€пе) со своими единомышленниками: Ёдуардом ћане — перед мольбертом, ∆аном ‘редериком Ѕазилем — самый высокий. ‘ото репродукции картины «јтелье в Ѕатиньоле» работы јнри ‘антен-Ћатура, 1870 г. музей ќрсе, ѕариж

јлина с матерью переехали к ќгюсту. Ведение хоз€йства вз€ла на себ€ мадам Ўариго. √отовила ћелани отлично — потчевала кавалера дочери тел€тиной под белым соусом, суфле и кремами по особому рецепту. Ќо характер у нее оказалс€ несносным. ћадам Ўариго посто€нно пилила художника, напира€ на нехватку денег: «Вы не берете еще тел€тины? Ќаверное, захотелось гусиного паштета? Ќи гроша за душой, а требуют паштета!» √ромко возмущалась, когда он, погруженный в мысли о незаконченной картине, вдруг молча вставал из-за стола и шел к мольберту: «» это называетс€ хорошим воспитанием?» “ворчество –енуара ћелани не нравилось. ”видев впервые его работы, она разочарованно заметила: «» этим вы зарабатываете на жизнь?»

—о временем ќгюст даже стал испытывать симпатию к неведомому отцу јлины — за то, что сбежал от зануды-жены. ќна, например, будучи маниакально чистоплотной, заставл€ла месье Ўариго разуватьс€ перед тем, как пройти в комнаты с навощенным паркетом! — ќгюстом этот номер у нее не проходил. Ѕолее того, художник просто ненавидел, когда в доме затевалась уборка, полага€, что беспокоить пыль вредно дл€ легких.

—лаву богу, јлина в отличие от матушки не была столь требовательна и вообще оказалась идеальной женой, котора€ видит свою миссию исключительно в том, чтобы обеспечить мужу мир и покой, старалась по мере сил облегчить ему жизнь, не выдвигала условий и ни во что не вмешивалась. ј ворчащую мать задабривала глазированными каштанами, которые та обожала. » пусть в живописи мадемуазель Ўариго, как и ее родительница, ничего не понимала, она во всю силу своей простодушной натуры почувствовала: избранник создан дл€ того, чтобы рисовать, как виноградные лозы из Ёссуа — давать вино. » неважно, принесет ли это зан€тие успех и достаток.

»х первенец, ѕьер, по€вилс€ на свет в 1885-м. Врачу, принимавшему роды, было нечем заплатить, и –енуар расписал цветами карниз над его квартирой. Впрочем, очень скоро дела его медленно, но верно пошли в гору, и отправл€€сь к торговцу картинами ƒюран-–юэлю, он все чаще насвистывал какую-нибудь арию из любимой оперетты «ѕрекрасна€ ≈лена».

–асписались ќгюст и јлина только спуст€ п€ть лет — столько времени потребовалось художнику, чтобы решитьс€ на этот ответственный шаг. В сент€бре 1894-го родилс€ ∆ан, через семь лет —  лод, которого в семье звали  око. “ещу к тому моменту отселили: јлина считала, что та излишне балует внуков, и перед рождением младшего сына насто€ла, чтобы мастерскую снимали отдельно от квартиры. ƒескать, пусть новорожденный орет сколько душе угодно, не меша€ мужу творить. –енуары нан€ли кухарку — ее нарекли Ѕольшой Ћуизой — и служанку, получившую благодар€ профессии одного из женихов прозвище Ѕулочница. ѕосле рождени€ ∆ана мадам –енуар выписала из Ёссуа себе в помощницы шестнадцатилетнюю кузину √абриэль –енар, котора€ стала одной из любимых моделей ќгюста.

 



В его доме царили женщины. Ѕывало, ворча, ќгюст обзывал их дурехами, но совет при€тел€ нан€ть лаке€ мужчину отверг с недоумением: с дамами он чувствовал себ€ вольготнее. ќни щебетали и хлопотали вокруг художника, будто разбитные служанки ћольера. ќгюст любил искрометного автора «“артюфа» прежде всего за то, что не прикидывалс€ интеллектуалом. ÷ен€ живую жизнь, –енуар вообще не признавал пустого умничань€.   слову, сильно разгневалс€, когда одну из его картин на выставке подписали «–азмышление»: «— какой стати? я хотел изобразить очаровательную молодую девушку, котора€ никогда не размышл€ла. ∆ила как птичка, ничего более».

Ќа одном из вернисажей јлина услышала, как Ёдгар ƒега — она не любила при€тел€ мужа за то, что презрительно отзывалс€ о женщинах, — гл€д€ на ее простенький туалет и кричащую роскошь других дам, шепнул ќгюсту комплимент: «” вашей жены вид королевы, котора€ посетила труппу брод€чих акробатов». „то он имел в виду, мадам –енуар не пон€ла. јлина, истинна€ дочь виноделов, вообще предпочитала не задумыватьс€, лучше всего она умела сноровисто пеленать младенцев, резать цыпленка и подв€зывать лозу. ≈жедневные хоз€йственные хлопоты беспокоили ее куда больше пустых разговоров. Возможно, по этой причине мадам –енуар не любила пускатьс€ и в воспоминани€. »сторию своих родителей ∆ан узнал уже после ее смерти — от отца.

«...“во€ мать помогала мне размышл€ть. Всегда была р€дом, и при этом не мешала», — устало заключил ќгюст и прикрыл глаза. В те летние дни 1915 года он много разговаривал с сыном, будто хотел сильнее с ним сблизитьс€. Ўла война, ∆ан поправл€лс€ после ранени€ в парижском госпитале, и его часто отпускали домой.

–одительска€ квартира на бульваре –ошешуар €вл€ла собой печальное зрелище.  артины эвакуировали в приморскую усадьбу « олетт» под Ќиццей, в опустевших комнатах пахло нафталином. «а несколько мес€цев, что они не виделись, отец сильно сдал. ќн давно мучилс€ артритом и не мог долго сидеть даже в инвалидном кресле, черты лица еще больше заострились, левый глаз совсем потух. ѕриходилось то и дело звать Ѕольшую Ћуизу, чтобы обработать воспаленную кожу тальком и помен€ть бинты на изуродованных болезнью руках.

 



јктриса ∆анна —амари, блиставша€ на сцене « омеди ‘рансез», была одной из любимых моделей –енуара. Ќо романа не случилось: живописец не любил самосто€тельных женщин...

...∆ан спросил о его самочувствии. «Ќе видишь, что ли, насморк у мен€», — проворчал ќгюст. ќн и сейчас любил пошутить, но болезнь добавила пр€ной речи –енуара сарказма.

–аньше частенько доставалось торговцу картинами јмбруазу Воллару, и тот все от него сносил, уверовав, что в лице –енуара нашел золотую жилу.  ак-то мэтр огорошил его вопросом: «’отите, чтобы € написал еще один портрет? ѕритащите сюда кокосовую пальму. »зображу вас вис€щим на дереве и почесывающим себе зад». В ответ маршан только беззлобно рассме€лс€.

∆ан был совсем малышом, когда в один из дождливых дней 1897 года отец упал с велосипеда и сломал руку. –аботе травма не помешала: ќгюст прекрасно владел и левой рукой. Ќо именно тогда он впервые разделил свое св€щеннодействие за мольбертом с посторонними: чистила палитру, мыла кисти и удал€ла с холста краски јлина.

 ости вскоре срослись, и на рождественской елке в доме друзей все дружно сме€лись над рассказами ƒега о «страшилках» про ревматизм, который €кобы может развитьс€ после перелома. ќднако боль в руке не унималась, следом заболела спина, позже воспалились суставы. ƒиагноз «артрит» звучал пугающе, и опасени€ оправдались: с каждым годом недуг все больше сковывал руки, а затем и тело. “огдашн€€ медицина оказалась бессильна.

Ќо несмотр€ ни на что, –енуары продолжали вести прежнюю жизнь. Ќа лето семь€ уезжала в Ёссуа, где снимали дом. В заброшенной риге ќгюст оборудовал мастерскую. Ѕольшую часть года по совету врачей они проводили на побережье, снимали квартиру в старинном городке  ань-сюр-ћер.  ак-то узнали, что за рекой на холме продаетс€ усадьба « олетт» со старой оливковой рощей, фруктовым садом и виноградником. ќттуда открывалс€ прекрасный вид на древний  ань, на фоне скалистого Ёстерел€ до горизонта сверкало море. ѕотенциальный покупатель планировал вырубить деревь€ и на их месте засе€ть гвоздичное поле. ќгюст негодовал: «ќливы, просто€вшие двенадцать столетий! Ёто же исторический пам€тник!»

Ћетом 1907 года он перебил цену и купил имение. Всю жизнь мечтавша€ жить в деревне јлина ретиво зан€лась садом, разбила огород, завела кур. ќднажды она призналась Воллару: будь –енуар моложе, могли бы вместе работать в саду. ƒенег от продажи цветов апельсина хватило бы на безбедную жизнь в « олетт». ј потом, спохватившись, добавила: «Ќо все-таки вернее рассчитывать на живопись моего мужа».

 



«ћатеринство» работы ѕьера ќгюста –енуара. ћузей ќрсе, ѕариж

» оказалась права: его выставки проходили во многих европейских странах, полотна неуклонно росли в цене. ≈ще в 1907 году «ћадам Ўарпантье с детьми» была продана за восемьдес€т четыре тыс€чи франков.  огда об этом рассказали художнику, он как раз писал очередной портрет.

— ј сколько за эту картину заплатили вам? — спросила натурщица.

— “риста франков да обед! — проворчал –енуар. — Ќас угощают орехами, когда уже нет зубов, чтобы их грызть.

Ћетом 1910 года в ѕариже только и говорили, что о русских балетах ƒ€гилева. –оскошные декорации, фантастические прыжки Ќижинского и из€щество  арсавиной приводили зрителей в восторг. ќднако на премьере «Ўехерезады» лорнеты разр€женной публики были прикованы не к сцене, а к одной из лож. В самом центре сидел старик в низко надвинутой на глаза кепке, а вокруг хлопотали женщины в бальных плать€х. ƒа, –енуар со своей женской свитой в этот вечер произвел впечатление. √абриэль, расстроенна€ видом патрона, сетовала: « уртка, запачканна€ красками, и фуражка велосипедиста — на что мы похожи?!» Ќо самого художника совсем не волновало мнение бомонда.

Ќедуг меж тем неумолимо подтачивал здоровье ќгюста. ѕоначалу –енуар ходил опира€сь на палки, вскоре уже перешел на костыли, а в 1912 году в доме по€вилось инвалидное кресло. —пуст€ два года ќгюста осмотрел лучший ревматолог и пообещал поставить на ноги. –енуар отнесс€ к его словам скептически, но аккуратно выполн€л все предписани€. Ќаконец настал день икс. ƒоктор велел больному подн€тьс€ с кресла и попробовать пройтись. –енуар сделал шаг, другой... ƒаже обошел вокруг мольберта. ѕотом с облегчением опустилс€ в кресло: «ћесье √отье, вы светило. Ќо € отказываюсь от ходьбы. ќна требует такого напр€жени€, что на живопись уже сил не останетс€. я продолжу писать картины».

ќтныне при ќгюсте неотлучно находилась сиделка, которую он называл «мо€ медицина».  ожа так сильно воспал€лась, что временами было невыносимо даже сидеть, казалось, его поджаривают на раскаленных угл€х. ѕо ночам спал под простыней, нат€нутой на дерев€нную раму — даже легкое прикосновение вызывало боль.  огда –енуар хотел поработать в саду, его выносили на плетенных ивовых носилках, усаживали перед холстом и вставл€ли в руку кисть.

 



  «ƒом в « оллетт» в  ане» работы ѕьера ќгюста –≈нуара, 1912 г.

ѕользу€сь малейшей краткой уступкой, которую делала болезнь, иногда он выбиралс€ в путешествие. В 1911 году немецкий промышленник заказал ќгюсту портрет своей жены, и все семейство –енуар отправилось в Ѕаварию, где отлично провело врем€, сн€в дом на берегу озера. Ќемец оказалс€ презабавнейшим господином. ѕросил, чтобы супруга была изображена в «совершенно инƒимном виде». –енуар включилс€ в игру и, напротив, с каждым сеансом уменьшал вырез ее плать€. В итоге, вопреки ожидани€м заказчика, бюст модели оказалс€ полностью задрапирован.

Ќо это была всего лишь шутка гени€, на самом деле –енуар обожал обнаженную натуру, налитые жизнью женские округлости вызывали неподдельное восхищение живописца.  огда одна из моделей отказалась расстегнуть кофточку, он разозлилс€ и закричал: «Ёто преступление!» ј вз€вшись за «—уд ѕариса», даже фигуру пастуха писал с √абриэль, забраковав юношу-модель. Ќа удивленные вопросы отвечал: «ћужчины слишком напр€жены и чересчур много думают». » в доказательство своих слов спросил √абриэль, где витают в данный момент ее мысли.

« ак правило, € размышл€ю о бедном господине ƒрейфусе, — глубокомысленно ответила девушка. В1894 году знаменитое дело о шпионаже в пользу √ермании офицера-евре€ из Ёльзаса спровоцировало социальные волнени€, и оно на долгие годы стало общим местом. — Ќо в данный момент беспокоюсь, не пригорает ли на плите горошек».

...–енуар откинулс€ в кресле и после длительной паузы попросил ∆ана:

— Ѕудь добр, подай мне сигарету.

— “ы уверен, что стоит?

— я наделен всеми пороками, иногда даже пишу картины, — заметил ќгюст.

В квартире на бульваре –ошешуар ∆ан сидел напротив отца — в маленьком розовом кресле, в котором так любила отдыхать покойна€ јлина. ≈два оправившись от ранени€, он возвращалс€ на фронт. ќтец этого страшилс€, сокруша€сь: «ƒо чего мы дошли? ѕьер безрукий, ты хромой, € в инвалидном кресле с подушкой под задницей...» ≈го старший сын вопреки мнению отца, считавшего, что труд должен быть ос€заем, стал артистом, работал в театре «ќдеон». Ќа фронте ѕьеру раздробило руку, и он бо€лс€, что не сможет больше выходить на сцену.

∆ан, получив степень бакалавра, избрал военную карьеру. В самом начале войны, узнав, где дислоцируетс€ драгунский полк сына перед отправкой на фронт, художник ездил попрощатьс€. В семье незадолго до этого по€вилс€ автомобиль, и старик бурчал, что разъезжает на нем как кокотка второго разр€да. ѕолковник дал завтрак в честь знаменитости, разрешив присутствовать и ∆ану.

 



  «—емь€ художника» работы ѕьера ќгюста –енуара, 1896 г. фонд Ѕарнса, ‘иладельфи€

« ака€ нелепость эта война, — грустно заметил –енуар перед разлукой, — только безумцы воображают, что несчасть€ случаютс€ с другими».

“елеграммы о том, что ѕьер ранен, а ∆ана л€гнула лошадь, пришли в  ань одна за другой. јлина кинулась по госпитал€м. —тарший вскоре демобилизовалс€, а средний ее мальчик в начале 1915 года вновь отправилс€ на фронт в чине младшего лейтенанта батальона альпийских егерей. В апреле его подстрелили. —тара€сь не тревожить родителей, ∆ан шутливо писал: единственное, чем грозит ранение, — скованность при ходьбе, котора€ только добавит офицерского шика. Ќо мадам –енуар было не до смеха, и она немедленно выехала к сыну в ∆ерармер.

ѕоложение ∆ана оказалось незавидным. Ќачиналась гангрена, врачи настаивали на ампутации, но јлина так умол€ла пожалеть ее мальчика, что операцию заменили консервативным лечением. ’ромал ∆ан до конца жизни. ”бедившись, что сыну ничего не угрожает, мать вернулась в Ќиццу совершенно без сил и тут же слегла. ”же несколько мес€цев женщина чувствовала недомогание, даже обращалась к докторам тайком от мужа.

–енуар неотлучно дежурил у постели жены.  огда началась агони€, навсегда проща€сь с той, с которой прожил бок о бок тридцать три года, поцеловал јлину в лоб и велел отвезти его в мастерскую, где на мольберте сто€л холст с неоконченным букетом роз. Ќичего не вид€ сквозь слезы, он €ростно наносил мазки.

ѕ€тидес€тишестилетн€€ мадам –енуар скончалась от сахарного диабета. ќ смерти матери ∆ан узнал от жены брата. Вера —ержин приехала к нему в госпиталь, поразив выздоравливающих юбкой, едва прикрывавшей колени, и короткой стрижкой. ѕолучить пропуск в прифронтовой город ей помогла слава известной артистки.

ѕосле войны ∆ан вернулс€ в « олетт». ќднажды, привычно поднима€сь по узкой кривой тропке к дому, он нагнал галд€щую группу американских туристов.

«Ёто дорога к месье –енуару? — кинулись к ∆ану гул€ющие. В ответ на его удивленный взгл€д по€снили: — ћы спросили привратника отел€, какие поблизости есть достопримечательности. ќн посоветовал посетить мастерскую знаменитого художника. ѕравда, что этот паралитик еще пишет картины?»

 огда-то ќгюст отказалс€ благоустраивать дорожку, ведущую к усадьбе, рассудив так: те, кто его любит, как-нибудь уж взберутс€ на холм. ƒвери виллы и впр€мь не закрывались. —амыми дорогими друзь€ми в семье считали —езаннов и родню брата Ёдуарда ћане. ѕо субботам гостей, о приближении которых веселым лаем предупреждал пес «аза, ожидало традиционное тушеное м€со с овощами, приготовленное Ѕольшой Ћуизой.

 



ќгюст –енуар

ќднако слава –енуара росла, прит€гива€ к дому все больше назойливых посетителей. ќдни потом охотно делились впечатлени€ми с газетчиками, говор€, что старец из  ань похож на всадника из набора олов€нных солдатиков, другие даже сравнивали его с ощипанной курицей, которую сажают на вертел. “е, кто относилс€ к больному художнику с пиететом, находили сходство с безм€тежными ликами св€тых с картин великих мастеров Возрождени€. —ам же –енуар брюзжал, что он старый хрыч, всем надоел и внушает отвращение. ѕорой €звил, что если ус€детс€ на палитру, а потом от измазанных краской штанов отрежут лоскут, его тоже объ€в€т «чудом искусства». «я — гений? — недоумевал ќгюст. —  ака€ шутка! Ќе принимаю наркотики, у мен€ никогда не было сифилиса, и € не педераст! Ќу, и?..» Восторженному письму, в котором английские художники и коллекционеры называли его «выдающимс€ мастером европейской традиции», обрадовалс€ не больше, чем присвоению ∆ану звани€ лейтенанта.

ќтв€завшись от бесцеремонных американцев и взобравшись к себе на холм, ∆ан нашел отца за мольбертом в стекл€нном павильоне. ќбычно тот предпочитал работать в саду, при дневном свете — электричество не уважал, но не так давно, бо€сь простудитьс€, велел соорудить р€дом с домом небольшую мастерскую. ќдну ее стену полностью застеклили, в других сделали огромные окна. “еперь художник мог работать как на пленэре. ѕонима€, что стремительно угасает, он с некоторых пор отказывалс€ продавать свои картины, жела€ как можно больше работ оставить дет€м.

— Вам не помешает, если € пошевелюсь? — у самого павильона на улице позировала молоденька€ девушка.

— ≈сли бы мне мешало, € бы рисовал €блоки, — проворчал –енуар. — ћне нужно что-то живое.

«Взгл€ни, кака€ грудь, — указал он сыну. — ’очетс€ встать перед ней на колени...  ожа ƒеде будто прит€гивает свет. я заканчиваю ее рисовать, только когда хочетс€ ущипнуть холст».

Ёта прелестна€ шестнадцатилетн€€ натурщица стала последним подарком ќгюсту от покойной жены. »менно јлина, услышав, что муж задумал новую картину, нашла ее в јкадемии живописи. ќтныне ƒеде ежедневно, кроме воскресень€, приезжала в « олетт» на велосипеде, весело насвистыва€: –енуар говорил, что дом без песен — могила.

 



ќгюст –енуар

В августе 1919-го –енуар пережил последний триумф. —обрани€ Ћувра на врем€ войны эвакуировали, а когда вновь открыли, на первом этаже устроили выставку произведений искусства, подаренных или завещанных после 1914 года. Ѕыл здесь и портрет кисти –енуара, переданный Ћюксембургскому музею обществом его друзей. ќгюст уже плохо его помнил и решил взгл€нуть. В Ћувр почитатели внесли его на руках, словно римского папу.

“ой же осенью –енуар подружилс€ с молодым скульптором, который прин€лс€ лепить его бюст. ѕервого декабр€ во врем€ сеанса художник почувствовал сильное недомогание. Вызванные из Ќиццы врачи заговорили о воспалении легких. «ƒело мое каюк», — пошутил –енуар, однако на следующий день вновь сел за работу: завершил натюрморт с €блоками и прин€лс€ за акварельный букет анемонов, сорванных в саду одной из служанок.  огда Ѕольша€ Ћуиза вынимала из его руки кисть, удовлетворенно пробормотал: « ажетс€, € начал что-то понимать».

Ќакануне заехавший на обед доктор рассказал, что недавно на охоте подстрелил двух бекасов. ѕеред сном –енуар решил набросать эскиз вазы, но домашние никак не могли отыскать карандаш. ’удожник уже находилс€ в полудреме, но вдруг заволновалс€, заметалс€, у него началс€ бред: «ƒайте мою палитру... Вон там два бекаса... ѕоверните влево голову, иначе € не могу написать клюв!» —рочно послали в Ќиццу за ∆аном, он привез врачей. Ќо все усили€ оказались бесполезными: той же ночью живописец скончалс€. ≈го похоронили в Ёссуа, р€дом с супругой.

ќдной из последних работ мастера стал уменьшенный двойной портрет под названием «ћатеринство», на котором он запечатлел јлину со старшим сыном ѕьером. –енуар опасалс€ за сохранность первого варианта картины — тот был поврежден.

ѕосле смерти слава художника неуклонно росла. ќднако споры вокруг последнего периода его творчества не утихали. В 1923 году сыновь€ захотели передать в дар Ћувру « упальщиц» — ту самую картину, дл€ которой позировала ƒеде, но экспертный совет скривилс€: картину прин€ли с перевесом в один голос. Вечером после заседани€ директор национальных музеев Ёстурнель де  онстан в театре, беседу€ с женой ѕьера Верой —ержин, сожалел, что сыновь€ –енуара не выбрали какую-нибудь иную картину, из лучшего периода. ”знав об этом, старший сын живописца за€вил, что полотно, которое отец считал вершиной своего творчества, он завтра же заберет назад, добавив, что один американский коллекционер предлагает за « упальщиц» восемьсот тыс€ч франков! —кандал с трудом зам€ли.

 



Ќо даже спуст€ дес€ть лет, когда в парке “юильри открылась крупнейша€ выставка –енуара, в газетах писали о «дурном вкусе» художника, а его обнаженных называли «помонами, пневматически надутыми и обмазанными маслом цвета красной смородины». ѕри жизни в ответ на такую критику –енуар лишь пожимал плечами: « ому-то больше нрав€тс€ мои старые вещи? „то ж, пусть сунут их в Ћувр, а мен€ остав€т в покое!»

ѕод –ождество 1920 года та сама€ «надута€» натурщица ƒеде и ∆ан –енуар поженились. „ерез год у них родилс€ сын јлен. —емь€ поселилась в « олетт», где оставивший военную службу ∆ан по завету отца зан€лс€ керамикой.

Ќекоторые вазы ∆ана сегодн€ экспонируютс€ в музе€х. Ќо сына знаменитого художника в итоге захватила совсем друга€ страсть — кинематограф. ѕомрачение началось еще в детстве — c того времени, когда восьмилетний ∆ан, по его словам, воспитывалс€ в «эдакой элегантной тюрьме, украсившей себ€ именем коллеж». В одно из воскресений в приемной по€вилс€ странного вида господин с острой бородкой и в галстуке лавальер. ќн собрал какой-то хитроумный аппарат, повесил на стену экран и показал школьникам комический фильм «ѕриключени€ ќтомабулы».

Ќаход€сь в увольнении во врем€ войны, –енуар попал на картину «“айны Ќью-…орка» и вернувшись в эскадрилью, с таким жаром рассказывал об увиденном, что однополчане даже дали ему прозвище Ёлен ƒодж — по имени героини фильма. ќказавшись после ранени€ в ѕариже, ∆ан посещал синематограф по двадцать п€ть раз в неделю.  иноманство мужа раздел€ла и ƒеде. —обственно, во многом именно это увлечение их и сблизило.

Впрочем, поначалу ∆ан презирал французские картины, отдава€ предпочтение заокеанским и восхища€сь Ўарло — так на родине –енуара звали „арли „аплина. Все изменил « остер пылающий», сн€тый в 1923 году знаменитым »ваном ћозжухиным. В эмиграции процветающее русское кинопредпри€тие «“оварищество ». ≈рмольева» существовало как французска€ студи€ «јльбатрос». ∆ан признавалс€, что впервые увидел хорошее кино не американского, а местного производства: пусть и сделанное русскими, но под родным небом. (  слову, в советском прокате « остер пылающий» выходил под названием «√римасы ѕарижа». — ё. „.)

 



ј ƒеде настолько погрузилась в мир американского кино, что посто€нно копировала манеры заокеанских звезд — √лории —венсон и ћэй ћюррей. ќна придумала себе английское им€ —  атрин, за€вив мужу, что не собираетс€ оставатьс€ женой какого-то керамиста. јндре ћадлен казалось — стоит ей только по€витьс€ на экране, и она вмиг станет знаменита как ћэри ѕикфорд. В те годы, на заре кинематографа, между позированием живописцу и кинооператору многие не видели большой разницы.

В 1924-м ∆ан сдалс€ и после безрезультатных поисков оригинального сценари€ сочинил наве€нную американскими сюжетами историю «∆изнь без радости» (позднее переименованную в « атрин»). В ней ново€вленна€  атрин играла девушку, которую преследует развратник.  ак впоследствии напишет ∆ан: «Ќадеюсь, от этого небольшого шедевра банальности вообще не осталось следа». В том же году он сн€л «ƒочь воды», партнером ƒеде стал его брат — ѕьер –енуар. —ъемки проходили на натуре: ∆ан попыталс€ передать на черно-белой пленке атмосферу, характерную дл€ пейзажей импрессионистов.

ѕублика эксперимента не оценила. –енуары раздумывали, не забыть ли о кино навсегда, но эпизод из фильма «ƒочь воды» неожиданно включили в программу авангардистского кинотеатра «—тара€ голуб€тн€». ќтправл€€сь на сеанс, ∆ан и  атрин сильно волновались. В момент, где ƒеде, соскочив с лошади, парит в воздухе, раздались аплодисменты.  огда зажегс€ свет и зрители увидели актрису в зале — хоз€ин кинотеатра ∆ан “едеско предусмотрительно посадил –енуаров в самом центре, — им устроили насто€щую овацию. ”спех окрылил супругов, и о том, чтобы бросить кино, разговоров больше не заходило.

ќднако режиссером ∆ан слыл крайне независимым и неуживчивым: он посто€нно ругалс€ со студийными боссами. В 1926 году, продав несколько полотен отца, вз€лс€ за экранизацию романа «ол€ «Ќана». ≈стественно, с ƒеде в главной роли.  артина вышла, и о ∆ане заговорили интеллектуалы. √есслинг сравнивали с јстой Ќильсен и √ретой √арбо, но коммерческого успеха лента не имела. ѕоследней совместной работой супругов в 1928 году стала «ћаленька€ продавщица спичек», сн€та€ на чердаке «—тарой голуб€тни». ƒалее –енуар задумал снимать первую звуковую картину «—ука», но дирекци€ выступила против его жены, счита€, что играть следует другой актрисе.

 



Ќ€н€ √абриэль и ∆ан –енуар

Ѕыла ли √есслинг талантлива? ∆ан в этом не сомневалс€. Возможно, карьере  атрин повредила его неуемна€ творческа€ энерги€ и т€га к экспериментам. ”бежденный, что французы снимают в слишком м€гкой манере, ∆ан стремилс€ к контрастам. « ино черно-белое, так зачем в гриме использовать красный или синий?» — недоумевал –енуар и требовал, чтобы лицо ƒеде покрывали плотным белым тоном, а глаза и губы выдел€ли черным. ≈го оригинальный способ выражать на экране чувства шел прежде всего от танца, и игра героини больше напоминала пантомиму. ќднако подобна€ манера далеко не всем нравилась. «лые €зыки утверждали, что лицо девушки не выражает никаких эмоций, сама она лишена харизмы и вообще натурщица и актриса — разные профессии.

«—уку» ∆ан сн€л без  атрин. ∆ена этого не простила: брак –енуаров распалс€, хот€ официально развод они оформили только в 1949-м. √есслинг сыграла еще в нескольких фильмах других режиссеров, зарабатывала танцами. ”мерла она в 1979 году.

 акое-то врем€ ∆ан жил с ћаргерит — женщиной, с которой работал на «—уке». ѕыталс€ сделать из нее актрису, сн€л в нескольких своих фильмах, но до брака дело так и не дошло. ј второй женой режиссера стала сценаристка бразиль€нка ƒидо ‘риере.

В 1937-м –енуар выпустил «Великую иллюзию» с ∆аном √абеном, котора€ по сей день считаетс€ шедевром. „ерез три года, когда немцы оккупировали ѕариж, они с женой перебрались в јмерику. ѕоследние годы –енуар жил то во ‘ранции, то в —Ўј, где преподавал в университетах драматическое искусство. ≈го единственным наследником так и осталс€ сын  атрин √есслинг јлен. ѕодростком он играл в картинах отца, юношей подрабатывал помощником оператора. Ќо в итоге стал писателем, специализировалс€ на средневековой английской литературе. В 1942 году вслед за отцом переехал за океан. ќн умер в 2008-м, оставив троих детей. –€дом с ∆аном встретила старость и его любима€ н€н€ √абриэль, котора€ вышла замуж за американского художника  онрада ’енслера —лейда.

ћладший сын –енуара-старшего  лод стал керамистом. ќстальные члены семьи так или иначе св€зали жизнь с кино. ѕьер –енуар играл в театре, много снималс€, например в знаменитом фильме «ƒети райка». » конечно, в картинах брата ∆ана. ”мер в 1952 году. Ќад проектами д€ди-режиссера работал и сын ѕьера  лод, который выбрал профессию оператора. —реди прочего он сн€л один из фильмов бондианы «Ўпион, который мен€ любил» и даже получил номинацию на премию французской киноакадемии «—езар».   несчастью, в расцвете сил  лод –енуар потер€л зрение и был вынужден оставить карьеру. ƒожил до семидес€ти дев€ти. ≈го дочь —офи стала актрисой, а сын ∆ак пошел по стопам отца. ќн много лет проработал оператором и выпустил биографическую книгу «Ћюбовный портрет», по которой в 2012 году был сн€т фильм «–енуар. ѕоследн€€ любовь».

–ежиссер ∆ан –енуар умер на восемьдес€т п€том году жизни в своем доме в Ѕеверли-’иллз. —огласно завещанию, его похоронили в Ёссуа, в семейном захоронении. ќн всегда старалс€ следовать завету своего великого отца: «Ќе играй с судьбой. Ќадо плыть по жизни как пробка по течению ручь€».

«а свои фильмы –енуар никогда не получал «ќскар», но в 1975 году его все-таки удостоили этой почетной награды как «гени€, с завидной преданностью работавшего в немом, звуковом, игровом, документальном и телевизионном кино, завоевавшего всемирное восхищение».

‘рансуа “рюффо называл его «прокл€тым режиссером»: из почти сорока фильмов ∆ана лишь немногие получили международное признание. ’от€ почти все его заслуживали. ≈ще про него писали, что это единственный французский мастер кино, к которому по праву можно применить слово «художник». Ќаверное, отец был бы доволен...

»сточник  http://www.liveinternet.ru

 

 

 

–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

ѕростое волшебство. јкварель Eileen Goodman (American, b.1937)

—уббота, 21 январ€ 2017 г. 10:22 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ ќткровени€_ расоты [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ѕростое волшебство. јкварель Eileen Goodman (American, b.1937)



Tulips by a Window, 2010

я цветок назвала - и цветок заалел,
¬енчик вспыхнул, и брызжет пыльца.
ѕтицу € назвала - голос птицы запел,
ѕтенчик выпорхнул в свет из €йца.

ƒень и час назвала - и, как здесь повелось,
Ётот день наступил, этот час.
я дит€ назвала, и оно родилось
» останетс€ жить после нас.

я еще назову кое-что из того,
„то пока безым€нно, темно.
ѕроще пареной репы мое волшебство,
Ќо останетс€ тайной оно.


ённа ћориц


Amarylis, Citrus and Drying Tulips, 2010


Peaches on an Indian Dress, 2000 - 2004
4284186_proxy_imgsmail_ru33 (160x21, 4Kb)
–убрики:  ∆ивопись,картины /акварель, пастел
∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

‘ранц  савер ¬интерхальтер (Franz Xaver Winterhalter) Ч талантливый художник

ƒневник

¬оскресенье, 15 январ€ 2017 г. 09:00 + в цитатник
 

 

В те времена, когда о собственной фотосессии придворные дамы могли только мечтать, объектом вожделени€ каждой уважающей себ€ аристократки был красиво написанный портрет. Выгодно подчеркнуть достоинства и умело скрыть недостатки, передав все очарование дамы, было по силам далеко не каждому живописцу. ќдним из тех, кому это мастерски удавалось, был ‘ранц  савер Винтерхальтер (Franz Xaver Winterhalter) — талантливый художник, чьи полотна и по сей день восхищают неповторимой магией и красотой.

 



Варвара ƒмитриевна –имска€- орсакова, 1864 год.

Ќаверн€ка почти каждый хоть раз в жизни видел репродукции или оригиналы прекрасных портретов особ благородных кровей XIX века, расположенные в Ёрмитаже и других не менее известных музе€х и галере€х ≈вропы. »х всех объедин€ет одно: отсутствие недостатков. »менно эта манера исполнени€ сделала Винтерхальтера самым востребованным придворным портретистом.

 



ѕринцесса Виктори€, 1867 год.

ѕосле того как в 1835 году Винтерхальтер нарисовал портрет великого кн€з€ Ћеопольда Ѕадена, он был назначен его придворным художником. — этого портрета началась его международна€ карьера.  оролевские и аристократические семьи јнглии, ‘ранции, Ѕельгии, –оссии старались заказывать свои портреты только у него.

 



»мператрица ћари€ јлександровна, 1857 год.

Ќесмотр€ на огромную попул€рность и востребованность, этот художник так и не был прин€т в элиту знаменитых живописцев своего времени.  оллеги считали работы Винтерхальтера уж слишком слащавыми и намеренно приукрашивающими реальные лица и пропорции заказчиц.

 



√рафин€ Варвара јлексеевна ћусина-ѕушкина, 1857 год.

ќттачива€ свое мастерство из года в год, Винтерхальтер мог идеально написать образ заказчицы, сгладив недостатки, но при этом сохранив неверо€тную схожесть с оригиналом. ќн не оставл€л без внимани€ и туалеты дам. –оскошь бархата, атласа, драгоценных камней — все это идеально передано на холсте.

 



≈катерина Ѕраницка€, графин€ ѕотоцка€, 1854 год.

‘ранц  савер Винтерхальтер навсегда останетс€ великим мастером парадного портрета. Ќа сегодн€шний день мастерство художника уже ни у кого не вызывает сомнений, а его умение правильно расставить акценты на достоинствах внешности и запечатлеть на полотне удивительную красоту может только восхищать.

 



≈лизавета Ѕаварска€, королева јвстрии и Венгрии, 1864 год.

 



 армен јгуадо, герцогин€ де ћонморанси, 1860 год.

 



јлександра, принцесса ”эльска€, 1864 год.

 



јделина ѕатти, 1863 год.

 



√рафин€ ќльга Ўувалова, 1858 год.

 

 

 

–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

—альвадор ƒали. Ђѕока все разгл€дывают мои усы, €, укрывшись за ними, делаю свое делої

ƒневник

ѕ€тница, 13 январ€ 2017 г. 10:17 + в цитатник

пишет:

 

23 €нвар€ 1989 года умер художник-сюрреалист —альвадор ƒали.
∆изнь и работы великого живописца, его цитаты о себе, искусстве и безумстве

 



«∆ивопись и ƒали не одно и то же, € как художник не переоцениваю себ€. ѕросто другие так плохи, что € оказалс€ лучше»
Ќа фото: —альвадор ƒали показывает некоторые репродукции своих работ. 1946 год

 



«ѕо мотивам "√оловы ƒжулиано ћедичи" ћикеланджело», 1982 год
«Во всем мире, и особенно в јмерике, люди сгорают от желани€ узнать, в чем же тайна метода, с помощью которого мне удалось достигнуть подобных успехов. ћетод этот называетс€ "параноидно-критическим методом"»

 



«ћо€ живопись — это жизнь и пища, плоть и кровь. Ќе ищите в ней ни ума, ни чувства»
Ќа фото: ќткрытие выставки —альвадора ƒали в √осударственном музее изобразительных искусств (√ћ»») имени ј.—.ѕушкина

 



—альвадор ƒали родилс€ в »спании 11 ма€ 1904 года в городе ‘игерасе, провинци€ ∆ирона, в семье зажиточного нотариуса. В своей биографии художник писал: «ћой брат умер от менингита года за три до моего рождени€. ќтча€вшиес€ отец и мать не нашли иного утешени€, кроме моего по€влени€ на свет. ћы были похожи с братом как две капли воды: та же печать гениальности, то же выражение беспричинной тревоги». “ретьим ребенком в семье ƒали была девочка, котора€ стала дл€ —альвадора ƒали одним из лучших друзей детства, а впоследствии позировавша€ дл€ многих его работ
Ќа фото: семь€ —альвадора ƒали.

 



Pieta, 1982 год
»де€ картины наве€на работами италь€нских художников эпохи Возрождени€, которыми —альвадор ƒали всю жизнь восхищалс€

 



Ќа фото: —альвадор ƒали в  адакесе. 1930 год
Ётот период и поездка в  адакес стали культовыми дл€ ƒали. »менно там он познакомилс€ с √алой Ёлюар, котора€ стала его музой, помощницей, любовницей, а затем и женой. —ам художник говорил: «√ала — единственна€ мо€ муза, мой гений и мо€ жизнь, без √ала € никто»

 



Ќа фото: —альвадор ƒали (слева) и ћан –ей. 1934 год
»менно ћан –ей стал тем человеком, который помог —альвадору ƒали и режиссеру Ћуису Ѕунюэлю в показе их совместного 16-минутного фильма «јндалузский пес». ќн представл€ет собой последовательность разноплановых, зачастую шокирующих, сюрреалистичных образов. В основе сценари€ фильма — два сновидени€ его создателей Ћуиса Ѕуньюэл€ и —альвадора ƒали

 



«Великий мастурбатор». 1929 год
Ёта картина стала знаменательной в творчестве —альвадора ƒали. В ней выражены многие комплексы и озабоченность сексом, насилием и чувством вины. Ќа картине также присутствуют известные уже ранее горы  адакеса, и саранча — одно из насекомых, насел€ющих кошмары художника

 



—отрудничество студии ƒисне€ с ƒали началось в 40-м году с мультфильма «‘антази€». В 1946 году ƒали и ƒисней подписали контракт на производство сюрреалистичного мультфильма Destino, который из-за разногласий художника и мультипликатора увидел свет только в 2003 году
Ќа фото: —альвадор ƒали (слева) и ”олт ƒисней. 1957 год

 



Ќа фото: —альвадор ƒали и √ала в «ƒожд€щем такси», 1939 год
«ќна стала рассматривать мен€ как гени€, — признавалс€ ƒали. — ѕолусумасшедшего, но обладающего большой духовной силой. » чего-то ждала — воплощени€ ее собственных мифов. —читала, что €, может быть, смогу стать этим воплощением»

 



«ѕока все разгл€дывают мои усы, €, укрывшись за ними, делаю свое дело»

 



«ћ€гкие часы» или «ѕосто€нство пам€ти» — одна из самых известных работ ƒали.  артина была написана в результате ассоциаций, возникших у ƒали при виде плавленого сыра камамбер. «В искусстве € нечто вроде сыра камамбер: чуть переберешь, и все»
Ќа фото: скульптура по мотивам работы —альвадора ƒали «ћ€гкие часы», Ћондон

 



Втора€ мирова€ война и нацистские репрессии заставили евре€ по национальности ‘илиппа ’альсмана переехать в Ќью-…орк, где он и познакомилс€ с —альвадором ƒали. ‘отограф и художник поддерживали творческие и дружеские отношени€ в течение 30 лет
‘ото: портрет —альвадора ƒали от ‘иллипа ’алсмана. 1942 год

 



—альвадор ƒали делает набросок портрета Ћоуренса ќливье во врем€ съемок картины «–ичард III».  артина так и была названа «ѕортрет Ћоуренса ќливье в костюме –ичарда III»

 



В 1930 году √ала или, как ее на самом деле звали, ≈лена ƒь€конова произносит ставшую культовой дл€ ƒали фразу: «ћой маленький мальчик, мы никогда не покинем друг друга». “огда же √ала бросает своего мужа поэта ѕол€ Ёлюара и 11-летнюю дочь и уходит к художнику

 



—кульптура слона —альвадора ƒали в Ћондоне

 



«Ѕезумие дл€ мен€ весьма питательно, а произрастает оно из шутовства. я никогда не мог разрешить роковой вопрос: где у мен€ кончаетс€ притворство и начинаетс€ искренность»
Ќа фото: « омната актрисы –иты ћэй ”эст», одна из «шуточных» работ —альвадора ƒали

 



«ћен€ зовут —альвадором — —пасителем — в знак того, что во времена угрожающей техники и процветани€ посредственности, которые нам выпала честь претерпевать, € призван спасти искусство от пустоты»

 



«—он». 1937 год
—он был очень важен дл€ —альвадора ƒали, через него он описывал свои параноидальные фантазии.  артина входит в цикл работ художника под названием «ѕараной€ и война». ќн написал ее на мысе  реус, где искал «реальную, вещественную основу сновидений» и пыталс€ спастись от забвени€

 



«–етроспективный бюст женщины». 1933 год
—юрреалистическую скульптуру ƒали называл фетишистской и совершенно бесполезной, создаваемой исключительно с тем, чтобы дать выход своим безумным фантази€м. «я брежу, следовательно, € существую. » более того: € существую, потому что брежу»

 



«ƒон  ихот был сумасшедший идеалист. я тоже безумец, но при том каталонец, и моЄ безумие не без коммерческой жилки»
Ќа фото: —альвадор ƒали целует руку актрисе –акель ”элч на фоне ее портрета

 



«я — высшее воплощение сюрреализма — следую традиции испанских мистиков»
Ќа фото: —альвадор ƒали в своем саду

 



«я столько умею, что не могу допустить даже мысли о собственной смерти. Ёто было бы слишком нелепо»

 



«„еловека надо принимать как он есть: вместе со всем его дерьмом, вместе со смертью»
В последние годы жизни ƒали страдал от одиночества и деспрессии, вызванных смертью √алы.  роме того, обострилась болезнь ѕаркинсона. ƒали скончалс€ 23 €нвар€ 1989 года от сердечного приступа
«я благодарен судьбе за две вещи: за то, что € испанец, и за то, что € — —альвадор ƒали»

 

 

 

–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

’удожник јндрей ќгурцов. ѕейзажи

ƒневник

ѕ€тница, 13 январ€ 2017 г. 10:14 + в цитатник

пишет:

 

художник јндрей ќгурцов картины - 01

 

√л€жу € на пейзажи художника јндре€ ќгурцова и не могу пон€ть, что мне нравитс€ больше: морской берег или изумрудна€ украинска€ степь?

 

 

 

јндрей ћихайлович родилс€ в 1972 году в городе Ќиколаеве. В возрасте четырнадцати лет с отличием закончил детскую художественную школу в родном городе. » всЄ. В специальных (профессиональных) учебных заведени€х он больше не  училс€. В свободное врем€, самосто€тельно освоил живопись маслом, начал выставл€ть свои работы. —начала в  иеве, потом в –оссии, √ермании, »талии, —Ўј и т.д. я не буду перечисл€ть все страны, в которых художник участвовал выставки, поскольку мы говорим о живописи, а не о географии. ћного стран.

 

—егодн€ € хочу предложить вашему вниманию небольшую галерею работ художника и надеюсь, что буйна€ зелень, южное море и даже огромные сугробы, достав€т вам удовольствие.

 

 артины художника јндре€ ќгурцова

 

художник јндрей ќгурцов картины - 02

художник јндрей ќгурцов картины - 03

художник јндрей ќгурцов картины - 04

художник јндрей ќгурцов картины - 05

художник јндрей ќгурцов картины - 06

художник јндрей ќгурцов картины - 07

художник јндрей ќгурцов картины - 08

художник јндрей ќгурцов картины - 09

художник јндрей ќгурцов картины - 10

художник јндрей ќгурцов картины - 11

художник јндрей ќгурцов картины - 12

художник јндрей ќгурцов картины - 13

 

 

ќ ∆ивописи и “ворчестве

 

 
–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

Pieter Bruegel de Oude. ѕитер Ѕрейгель старший.

ƒневник

ѕ€тница, 13 январ€ 2017 г. 10:02 + в цитатник
 

 

ѕитер Ѕрейгель старший - южнонидерландский живописец, самый известный из всех, кто носил эту фамилию. –одилс€ предположительно между 1525 и 1530 г в городе Ѕреда (северный Ѕрабант) ѕервоначально фамили€ художника писалась Brueghel, и так же она писалась у его детей; однако с 1559 г. он начал подписывать свои картины Bruegel.


ѕитерт Ѕрейгель старший - отец ѕитера Ѕрейгел€ младшего (јдского) и яна Ѕрейгел€ (–айского). ѕитера Ѕрейгел€ старшего называли Ѕрейгелем мужицким, потому что персонажи его произведений - простые люди: кресть€не и горожане, бедн€ки. ƒаже св€тые в его живописи тер€ютс€ в толпе проходимцев и обывателей... В результате этого некоторые источники сообщают, что живопись Ѕрейгел€ старшего св€зана с передачей деталей быта простых людей того времени, и ценна именно тем, что €вл€ет собой некий исторический архив.

 



Ќо это не так.

–ечь идЄт не о передаче деталей человеческого быта того времени, а о том, что через демонстрацию каких то бытовых сцен, может быть даже подчЄркнуто бытовых — передаютс€ глобальные философские концепции, например о том, как порок в человеке переплетаетс€ с естественным и природным, и как естественное и природное — с возвышенным и идеальным, и о том как всЄ это странно и фантастически сочетаетс€ в человеке.


» ещЄ мне кажетс€, что многие картины об обмане.


—мерть везде, за ней последнее слово, люди умирают там и тут, но словно даже не замечают этого, и продолжают бегать, суетитьс€, набивать кашей рты... ажетс€, что вс€ эта суета — и есть жизнь, но нет, это обман.  ак не хватает красоты, как беспомощны и жалки попытки людей притвор€тьс€ живыми без красоты, как тиха и покойна ћари€, проезжа€ на ослике через заснеженную площадь...


» всЄ же красота у Ѕрейгел€ чаще всего побеждает в целом, работает закон “олкиеновской снежинки: когда озлобленный ћелькор захотел исказить мир, сковать воду морозом — »луватар преобразил его намерение, и мороз породил снежинки...


Ћюди Ѕрейгел€ старшего инфантильны и беспечны, они словно не ведают что твор€т, весЄлые, неунывающие, безжалостные, словно заведЄнные тр€пичные куклы они исполн€ют ежедневные свои дела и так балаганчик вертитс€...


 винтесенци€ этого сюжета — последн€€ картина художника «—орока на виселице» или «ѕл€ска под виселицей», где в бесконечно прекрасном пространстве мироздани€ — огромные ворота виселицы и пл€шущие под ними беззаботные крошечные кресть€не. » сорока. —орока - символ трикстЄрства, непосто€нства. —егодн€ ты здесь - завтра там...


ѕочему бы не начать пост с последней картины?


"—орока на виселице".

 



∆ивопись Ѕрейгел€ старшего так же передаЄт представление о человечестве как о величественном множестве ничтожно малых величин.

"»гры детей"

 



»нфантильность, незрелось. Ћюди — как дети, но могли бы стать взрослее, мудрее...  огда же дети поумнеют?  огда станут человечнее, когда жизнь их станет осмысленнее?

 



"—енокос"

—енокос Ѕрейгел€ очарователен и напоминает мне Ван √ога.

 

 

 



"‘ламандские пословицы"

 артина с изображением нидерландских пословиц — «энциклопеди€ всей человеческой мудрости, собранной под шутовским колпаком», — включает более 100 сцен-метафор, посредством которых народное остроумие высме€ло тщеславие и глупость многих человеческих начинаний.

 

 

 



" ресть€нска€ свадьба"

ќб этой картине спорили много и долго. ѕо одной версии на полотне представлен «Ѕрак в  ане √алилейской» во врем€ которого »исус превратил воду в вино, таким образом позвол€€ вновь и вновь наполн€ть кувшины, по другой на полотне изображена «“айна€ вечер€». Ќи одна из версий не была подтверждена.

 

 

 

 



"“риумф смерти"

—келеты убивают людей, и те напрасно пытаютс€ найти убежище в гигантской мышеловке, отмеченной знаком креста. Ќе означает ли это того, что... (шЄпотом даже сегодн€: что Ѕрейгель не считал ÷ерковь спасением дл€ человечества).

 

 



"Ѕитва масленицы с постом".

—читаетс€ что это противоборство ƒобра и «ла, где ћасленица - «ло, а пост - ƒобро. Ќо суд€ по картине ничего такого не имелось в виду. ќбе стороны выгл€д€т ужасно, ћасленица - бессмысленное эпикурейство, а пост - немощь и истощение.  артина достаточно трагична, полный тупик. ”бога форма без содержани€.

 

 

 



" ресть€нский танец".

В 1567-1569  огда писалась эта картина, было только что подавлено сильнейшее восстание народных масс — иконоборчество. ќтношение к нему Ѕрейгел€ неизвестно. Ќо это движение было от начала до конца народным, оно потр€сло современников очевидностью своего классового характера, и, надо полагать, стремление Ѕрейгел€ сконцентрировать в своей картине главные, отличительные черты народа стоит с этим фактом в пр€мой св€зи (показательно, что перед смертью он уничтожил какие-то рисунки, имевшие, видимо, политический характер). —в€зано с иконоборчеством и другое произведение Ѕрейгел€ — « ресть€нска€ свадьба»

 

 

 

 



"ѕритча о слепых".

«десь всЄ очевидно: духовна€ слепота предсказуема, особенно в купе с умственной недалЄкостью, когда слепой позвол€ет себ€ вести слепому же. ѕоучительно во все времена.

 

 



Восхитительны зимние сюжеты Ѕрейгел€ старшего.  исть мастера подарила нам истинное сокровище.

"ѕерепись в Вифлееме".

ћежду прочим, на здании, где проводитс€ перепись - герб √абсбургов, к роду которых относилс€ правивший в Ќидерландах ‘илипп II »спанский.

—в€тое семейство расствор€етс€ в толпе, и неизвестно что в этом мире главное, а что второстепенное.

 

 

 

 

 

 

 



"ќхотники на снегу"

явл€етс€ частью серии из шести картин, изображающих времена года (п€ть из них, включа€ картину «ќхотники на снегу», сохранились)

«десь истинное отображение снежинки “олкиена.

 

 

 



"ѕейзаж с конькобежцами и ловушкой дл€ птиц".

В необъ€тном прекрасном мире есть ловушка дл€ птиц. ѕтицы и люди - где граница? Ќа вс€кую душу свой ловец, но мы его не видим, его на картине нет.

 

 

 



"ћизантроп"

 



Ќа картине «ћизантроп» размещены слова: «“ак как мир столь коварен, € иду в траурных одеждах» и изображен молодой злобный карлик, крадущий кошелек у мрачного старика.

»сточник  http://www.liveinternet.ru

 

 

 

–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

Ёль √реко. ¬еликий грек из »спании

ƒневник

ѕ€тница, 13 январ€ 2017 г. 09:57 + в цитатник
 

 

»таль€нцы и испанцы называли художника ƒоменико “еотокопули √реком, под этим именем он и вошел в историю искусства. —амо прозвище Ёль √реко возникло от смешени€ двух €зыков, ибо по-италь€нски оно должно было звучать как »ль √реко, а по-испански — Ёль √риего. ƒаже этот факт показателен дл€ необычной судьбы художника, уроженца острова  рит, сформировавшегос€ в »талии и нашедшего в »спании не только вторую родину, но и почву, наиболее благопри€тную дл€ развити€ блистательного расцвета своего искусства.

 



Вид “оледо 1597-99

ѕосле краткого пребывани€ в ћадриде, не получив ни одного крупного заказа в Ёскориале, Ёль √реко уехал в “оледо — центр старой аристократии, сохранивший средневековый бытовой уклад, где его ждала интересна€ работа.
“оледо — город инквизиции и бесчисленных монастырей, высокомерных аристократов и фанатичных монахов. –амон де Валье »нклан, уподобил его «пышному саркофагу, на дне которого поко€тс€ героические кости, покрытые лоскутом савана».Ќемалую роль в представлении о “оледо сыграл образ, созданный Ёль √реко. “оледо служил фоном дл€ многих картин, а в позднем творчестве он писал его панорамные изображени€.

 



«—в€та€ Вероника с Ќерукотворным ќбразом» ќк. 1580 ћузей —анта  рус, “оледо

 



«ћальчик, раздувающий лучину» (1570-72) "ƒующий" ("Soplуn")

ќдна из "ночных" картин Ёль √реко.
ѕлиний —тарший в «≈стественной истории» (I в. н. э.) описал утраченный шедевр древнегреческого художника јнтифила из јлександрии, современника и соперника знаменитого јпеллеса,  артина называлась «ћальчик, раздувающий огонь», ѕлиний писал, что "јнтифилуса почитают за его картину, изображающую юношу, дующего на огонь. Всех поражает искусство, с которым изображен огонь, освещающий комнату и лицо юноши". ќбраз мальчика, дующего на тлеющий уголь, нередко возникал на втором плане произведений венецианских живописцев середины XVI в.

 



Lady with a Flower in Her Hair. c. 1590-1600. Private collection.

 



St. Louis King of France Louis IX

 



ѕортрет художника ƒжулио  ловио, хорвата по национальности (Ќеаполь, Ќациональный музей  аподимонте)

 



«ѕортрет кавалера с рукой на груди» (ок. 1577—1579)

 



«ƒама в мехах» (1577-1580)

—езан полагал эту картину лучшим женским портретом во всей мировой живописи, и неоднократно копировал.
ƒостоверно неизвестно, кто изображен на портрете, однако и верм€ создани€ произведени€, и свободна€, даже интмна€ трактовка женского образа, и возраст молодой дамы на портрете, позвол€ет предположить, что художник изобразил ’ерониму де лас  уэвас, его неизменную спутницу жизни, мать ’орхе ћануэл€, сына художника.

 



Portrait of a Lady, approx. 1594-1601, Philadelphia

 



The Virgin Mary 1590s Musée des Beaux-Arts, Strasbourg.

 



"јллегори€ испанской пословицы"

 

 



"“айна€ вечер€" Ѕолонска€ национальна€ картинна€ галере€.


Ёто одна из первых работ Ёль √реко маслом, до этого он писал темперой на дерев€нных досках. “ак и не была завершена художником. ѕериод его ученичества в Венеции.

 



«ѕогребение графа ќргаса» (1586—1588)

 артина заказанна толедской церковью —ан “оме (приходской церковью Ёль √реко)
В основу ее сюжетного замысла положена средневекова€ легенда, о содержании которой повествует надпись на каменной плите, расположенной под картиной. —огласно легенде, кастильский вельможа дон –уис √онсало де “оледо, граф ќргас пожертвовал этой церкви, в которой он выразил желание быть погребенным, большие сокровища. ѕосле его смерти в 1312 году, во врем€ похорон, свершилось чудо: спустившиес€ с неба св. јвгустин и св. —тефан предали погребению тело благочестивого графа собственными руками.
ѕолотно Ёль √реко в скромной церкви —ан “оме стало украшением города. ќдин из современников художника, толедский св€щенник јлонсо де Вильегас, писал в 1588 году, что иностранцы приезжали, чтобы посмотреть картину, и приходили от нее в восхищение, а сами толедцы не уставали ею любоватьс€, всегда наход€ в ней новое и с особенным любопытством изуча€ представленные здесь портреты «знаменитых людей нашего времени».

 



«—в€той јпостол »оанн Ѕогослов» (1610-1614) »з серии апостолов «јпостоладос»

√реческое слово apostolos означает вестник, посланник. √осподь избрал двенадцать учеников, дабы они пребывали р€дом с Ќим во врем€ —воего служени€ на земле, были свидетел€ми ≈го смерти, воскресени€ и вознесени€. √осподь молилс€ о них: " ак “ы послал ћен€ в мир, [так] и я послал их в мир" »оан.17:18.
Ёль √реко было написано двенадцать изображений «јпостоладос»

 



Stigmatization of St. Francis (1585-1590) (102 x 97) (Baltimore, Walters Art Museum)

 



Portrait of Pius V

 



—в »дельфонс (ок 1607) (Вашингтон, Ќац галере€)

 


Saint Martin and the Beggar, c. 1597-1600

 

 



ћонах-доминиканец

 



Christ with a square halo, by El Greco, (1595 Ntl Gallery, Prague)

 

 



јлтарные картины и изображени€ св€тых дл€ церкви —анто ƒоминго эль јнтигуо.(1577—1579)

Ёто его первые заказы в “оледо. ќни исходили от декана толедского собора дона ƒиего де  астильо; с его братом Ћуисом де  астильо Ёль √реко был знаком еще в –име. ƒон ƒиего де  астильо был исполнителем завещани€ умершей незадолго до приезда Ёль √реко одной знатной португальской дамы, согласно которому все ее состо€ние передавалось монастырю —анто ƒоминго эль јнтигуо дл€ восстановлени€ разрушавшейс€ монастырской церкви. ѕерестройка церкви была осуществлена в 1576 году по плану ’уана де Ёрреры архитектором Ќиколасом де Вергарой. —ооружение главного алтар€ поручили Ёль √реко.
Ќа боковых алтар€х изображены сцены «ѕоклонение пастухов» (сейчас в частной коллекции) и «Воскресение ’риста» (сохранились на месте до наших дней). ÷ентральный же алтарь представл€ет собой гигантский многоуровневый запрестольный образ с шестью картинами, написанными маслом на холсте.
В центре алтар€ размещалась сама€ больша€ картина алтар€ - сцена «Вознесение ћарии», подписанна€ автором и датированна€ 1577 годом. Ќад ней – еще одно грандиозное произведение Ёль √реко – «“роица» (сейчас находитс€ в музее ѕрадо, ћадрид). Ёти два прекрасных холста, так же как и по€сные портреты по€са —в. Ѕенедикта и —в. Ѕернарда, были впоследствии заменены на копии, благодар€ чему запрестольный образ сохранил свой первоначальный облик.

 



«Воскресение ’риста» (1577-1579)

 артина «Воскресение» была написана Ёль √реко дл€ бокового алтар€ (правого) церкви —анто ƒоминго эль јнтигуо (“оледо), веро€тно, в 1577-1579, сразу после завершени€ ÷ентрального алтарного образа. ќб€зательное изображение на полотне —в. »дельфонса, покровител€ “оледо, было упом€нуто в договоре.
Веро€тно в образе —в. »дельфонса художник представил портрет заказчика - дона ƒиего де  астиль€, декана  афедрального собора в “оледо.

 



«ѕьета», или «ќплакивание ’риста»

 артина напоминает неоконченную скульптуру ћикеланджело, которую называют «ѕьета с Ќикодимом», или «ѕьета Ѕандини» (1547-1555), ныне хранитс€ в ‘лорентийском соборе. Втора€ подобна€ картина «ѕьета» - в коллекции »спанской общины јмерики (Ќью-…орк). ќтличие состоит в том, что она большего размера, написана маслом на холсте, а филадельфийска€ верси€ на эту же тему, темперой на деревеартине

 


« рещение ’риста» ћоденский триптих (часть передней стороны)

 



«√ора —инай» с монастырем —в. ≈катерины ћоденский триптих ( часть задней стороны)

 



ћоденский триптих (ок. 1567-68) (передн€€ сторона)

 



ћоденский триптих (ок. 1567-68) (задн€€ сторона)

“риптих называетс€ ћоденским по месту его хранени€, или «Ѕлаговещение на горе —инай». Ќебольшой сборный алтарный образ с подвешенными на петл€х боковыми панел€ми, расписанный с двух сторон, типичен дл€  рита XVI века, но его обрамление ближе к »таль€нскому –енессансу. Возможно, его заказчиком выступал представитель критско-венецианского семейства. Ѕоковые створки триптиха открываютс€ по очереди; он проводит зрител€ от грехопадени€ человека до оправдани€ через ’риста.

 

 

 



View and Map of Toledo

 



«Ћаокоон» (1610)

∆рец Ћаокоон, герой мифа о “ро€нской войне пыталс€ предостеречь тро€нцев от излишней доверчивости врагам, и не затаскивать дерев€нного кон€ в крепость. «а это боги разгневались и наказали бдительного жреца: змеи задушили Ћаокоона вместе с сыновь€ми. »спуганные горожане поспешили втащить кон€ в “рою.
В 1506 г. в –име была обнаружена скульптура «Ћаокоон и его сыновь€», выполненна€ родосскими скульпторами. ќна вдохновила немало художников и ва€телей эпохи. —реди них оказалс€ и Ёль √реко, но по-своему:
В промежутке между группой на переднем плане и крепостными стенами можно видеть живого кон€, неспешно скачущего в сторону города. ѕочему на картине Ёль √реко дерев€нный конь оказалс€ живым и способным без посторонней помощи попасть в город, и где толпы торжествующих тро€нцев? “акова была интерпретаци€ великого мастера. ƒл€ него злой рок всегда живой.

 



Возвращение из ≈гипта, 1567

 



«—в€тое семейство» √оспиталь —ан ’уан де јфуэра. “оледо.

 



«”спение Ѕогородицы» (ок. 1560-1567)

ќдна из немногих сохранившихс€ работ этого периода - икона «”спение Ѕогородицы» из церкви ”спени€ о. —ирос (Ёгейское море). ѕо всей веро€тности, ее перевезли из монастыр€ —в€той горы ”спени€ Ѕогородицы о. ѕсара во врем€ √реческой революции в 1824 г.
»кона написана в соответствии с строгими канонами православной церкви.
Ёту икону идентифицировали как раннее произведение Ёль √реко после того, как в 1983 г. была обнаружена подпись автора на подставке кандел€бра в центре картины.
ѕервые 25 лет жизни ƒоменико “еотокопули (Ёль √реко) провел на своем родном острове  рит, где обучалс€ у мастеров-иконописцев.

 



«ѕортрет старика» ѕредположительно автопортрет Ёль √реко

 



‘отографи€ с аукциона Sothebys

 



“оледо

»сточник  http://www.liveinternet.ru

 

 

 

–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

” каждого в душе есть свой чердак... ’удожник —ергей  ичко

ƒневник

¬оскресенье, 08 январ€ 2017 г. 10:20 + в цитатник
 

 

 

ќтсюда: Ѕобрышева Ќаталь€

 

—ергей ƒмитриевич  ичко (род.1946 г.) - заслуженный художник –оссии. ѕрофессор живописи и композиции , руководитель персональной мастерской —анкт-ѕетербургской јкадемии ’удожеств им. ». ≈. –епина. –аботает в области станковой живописи и графики. ѕроизведени€ наход€тс€ в музе€х: ћинистерство культуры –оссии, ћинистерство иностранных дел, ’абаровский художественный музей, ярославо-—уздальский музей заповедник, Ќовоуральска€ картинна€ галере€, ћузей ћеньшикова г. —ургут, галере€ ‘иллерман ’арбор япони€, музей "«олотой ƒракон" “айвань, корпораци€ "—ан" япони€, музей современного искусства, коллекци€ Ѕ. √аррена —Ўј, а так же частные коллекции: —Ўј, ёжна€  оре€, Ћюксембург, ‘инл€нди€, ‘ранци€, јвстри€.







” каждого в душе есть свой чердак,
«акрытый дл€ непрошеных гостей,
’ран€тс€ там вповалку, кое-как,
клубки воспоминаний и страстей.

 азалось бы, давно отживший хлам,
„то дремлет в паутине тишины,
Ќо почему-то нам по вечерам
ќттуда звуки тайных струн слышны.

ћгновень€ жизни смотаны в клубки
»з нитей разной пр€жи и длины.
ѕод пальцами сплошные узелки,
’от€ снаружи раны не видны.

» лишь один клубок без узелков —
В нем нить из маминых о нас молитв,
»з обращенных с верой к Ѕогу слов,
„тоб сохранил нас на пут€х —воих.

 ак хорошо, что есть куда зайти,
„тоб повидатьс€ с прежнею собой.
» в тишине разматывать клубки,
 оторые подарены судьбой.

«инаида ѕол€кова

















 

 

 
–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

 офейный стимпанк

ƒневник

¬оскресенье, 08 январ€ 2017 г. 10:16 + в цитатник
 

 

Ёти картины - насто€ща€ арабика, с гордостью может сказать о своих произведени€х художница “амми ”элс. ѕотому что рисует она, использу€ вместо красок исключительно кофе. ѕри этом она выбирает сюжеты исключительно в стиле стимпанка, который, по собственному признанию, очень любит. “акое сочетание художественных приемов отдает безумием, но результаты, надо сказать, получаютс€ стильными и небезынтересными.

 


»сточник: http://fishki.net/t © Fishki.net

 

 

 

 

–убрики:  ∆ивопись,картины /графика, иллюстрации, гравюры
∆ивопись,картины /авторы
∆ивопись,картины /"∆енщины - художницы"

ћетки:  

ќбраз прекрасной дамы. Ћуи »карт (Louis Icart)

ѕ€тница, 23 ƒекабр€ 2016 г. 07:18 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Oleska2112 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ќбраз прекрасной дамы. Ћуи »карт (Louis Icart)

ќткрыла дл€ себ€ им€ живописца Ћуи »карта. ќчень понравились его работы. я в восхищении!

ќбраз прекрасной дамы. Ћуи »карт (Louis Icart)


Ћуи »карт (Louis Icart) родилс€ в небогатой семье в городе Toulouse во ‘ранции. ќн был первым сыном ƒжона и Ёлизабет »карт, а полное его им€ звучит как Louis Justin Laurent Icart. ≈ще в раннем возрасте у него по€вилась страсть к рисованию, котора€ и преследовала его на прот€жении всей жизни. ƒаже застигнувша€ его в молодом возрасте ѕерва€ ћирова€ война только укрепила эту страсть »карта - будучи на фронте, он каждую свободную минуту отдавал своему увлечению, посто€нно совершенству€сь и оттачива€ мастерство живописца, при этом выбира€ дл€ своих рисунков любые подход€щие поверхности.


ƒјЋ≈≈
–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

ѕолнолуние

—уббота, 17 ƒекабр€ 2016 г. 09:18 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ ѕривалова [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ѕолнолуние



»ван јйвазовский. Lunar night on the Black sea, 1859
„итать далее
–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

’удожник David Emile Joseph de Noter.  расавицы в уютном интерьере

ƒневник

„етверг, 15 ƒекабр€ 2016 г. 09:32 + в цитатник
 

 

художник David Emile Joseph de Noter картины - 01

 

David Emile Joseph de Noter родилс€ в √енте, в 1818 году, в семье живописцев.

 

 

 

≈го дед, ѕитер-‘ранс де Ќотер и его отец, ян-батист де Ќотер были известными фламандскими живописцами.

 

ƒавид пошЄл по стопам деда и отца, который стал первым учителем будущего художника.

 

David Emile Joseph de Noter много путешествовал, выставл€л свои работы в Ѕрюсселе, ѕариже и Ћондоне. ’удожник писал натюрморты и очаровательные умиротвор€ющие жанровые сценки, интерьеры.

 

”мер художник в €нваре 1892 года во французском јлжире.

 

—егодн€ € хочу предложить вашему вниманию галерею жанровой живописи художника. Ёто картины насто€щего уюта и красивого умиротворени€.

 

 артины бельгийского художника David Emile Joseph de Noter

 

 

художник David Emile Joseph de Noter картины - 02

художник David Emile Joseph de Noter картины - 03

художник David Emile Joseph de Noter картины - 04

художник David Emile Joseph de Noter картины - 05

художник David Emile Joseph de Noter картины - 06

художник David Emile Joseph de Noter картины - 07

художник David Emile Joseph de Noter картины - 08

художник David Emile Joseph de Noter картины - 09

художник David Emile Joseph de Noter картины - 10

художник David Emile Joseph de Noter картины - 11

художник David Emile Joseph de Noter картины - 12

художник David Emile Joseph de Noter картины - 13

художник David Emile Joseph de Noter картины - 14

художник David Emile Joseph de Noter картины - 16

 

 

ќ ∆ивописи и “ворчестве

 

 
–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

14 малоизвестных фактов о шедевре ¬еласкеса Ђћениныї

ƒневник

„етверг, 15 ƒекабр€ 2016 г. 09:20 + в цитатник
 

 

 артина ƒиего Веласкеса «ћенины» — один из шедевров мадридского музе€ ѕрадо.  азалось бы, об этой знаменитой картине XVII века известно абсолютно все. ќднако многие искусствоведы считают, что на самом деле картина скрывает много секретов.

Ќапример, зашифрованный автопортрет самого художника. ѕричем автопортрет не реальный, а идеальный, на котором живописец показывает не то, как есть, а то, как ему хотелось бы, чтобы было в реальности. В этом обзоре мы приподнимем завесу тайны над этим прекрасным полотном.


«ћенины» можно назвать королевским портретом

 



В центре картины находитс€ инфанта ћаргарита “ереза, котора€ через 10 лет после написани€ «ћенин» будет провозглашена императрицей, супругой Ћеопольда I, императора —в€щенной –имской империи, корол€ „ехии и Венгрии. ≈е правление продолжалось с 1666 по 1673 год, а умерла ћаргарита в возрасте всего 21 года. ’от€ она была изображена на многих портретах, но «ћенины» €вл€ютс€ самым известной картиной.


Ќа самом деле на картине изображена повседневна€ жизнь юной принцессы

 



ƒонь€ ћари€ јгустина де —армьенто —отомайор.

“радиционно на портретах изображают человека «изолированно» от остального мира. В данном же случае изображены также служанки, которые посто€нно окружали молодую принцессу. «ћенины» — это повседневна€ жизнь при испанском дворе.


Ќа картине есть король и королева

 



 ороль »спании ‘илипп IV и его жена ћарианна јвстрийска€.

Ќад головой принцессы несложно заметить картину в темной дерев€нной рамке, на которой изображены два человека. Ёто отец и мать ћаргариты, король »спании ‘илипп IV и его жена ћарианна јвстрийска€.


Веласкес изобразил сам себ€ на картине

 



Веласкес был придворным художником корол€.

Ќесмотр€ на то что Веласкес был придворным художником корол€, это был очень смелый шаг — нарисовать самого себ€ в «ћенинах». —лева с кистью в руке изображен сам художник.


“олько один человек на картине так и осталс€ неопознанным

 



Ќеизвестный в двер€х.

В центре картины изображены король, королева, принцесса и художник. —лева от принцессы (подает ей сосуд с напитком) изображена фрейлина принцессы донь€ ћари€ јгустина де —армьенто —отомайор, а справа (в реверансе) донь€ »забель де Веласко. Ќад ее правым плечом видно наставницу принцессы, донью ћарселу де ”ллоа и неизвестного гвардадамаса, который был об€зан повсюду сопровождать инфанту (его им€ было утер€но в истории, но некоторые современные ученые считают, это мог быть ƒиего –уис де јскона). —права наход€тс€ посто€нные члены свиты принцессы — карлица ћари€ Ѕарбола, карлик Ќиколас ѕертусато и любимый мастиф ћаргариты (его кличка также неизвестна).


—амой большой тайной €вл€етс€ то, что же на самом деле хотел изобразить Веласкес

 



”же через 10 лет инфанта ћаргарита “ереза станет императрицей, супругой Ћеопольда I, императора —в€щенной –имской империи, корол€ „ехии и Венгрии.

Ќекоторые ученые считают, что образы корол€ и королевы, которые как бы фигурируют на фоне, на самом деле отображаютс€ в зеркале, а родители инфанты смотрели за процессом написани€ картины. ƒруга€ теори€ утверждает, что королевска€ чета не находитс€ в поле зрени€ Веласкеса, поэтому он не мог целенаправленно рисовать их, а на самом деле принцесса и художник смотр€т в большое зеркало, отражение в котором и позволило запечатлеть ћаргариту в один из повседневных моментов.


«ћенины» — взгл€д монаршей четы

 



Ћюбимый мастиф инфанты.

Ќеизвестно, было ли так на самом деле, но Веласкес изобразил картину так, как бы она смотрелась с ракурса корол€ и королевы.


Ќемногие картины были удостоены чести ежедневного лицезрени€ королем

 



‘илипп IV.

‘илипп IV повесил «ћенины» в своем личном кабинете, где видел эту картину каждый день.


 артина была изменена после смерти художника по приказу корол€

 



–ыцарь ордена —анть€го.

 ороль отдал дань талантливому художнику после его смерти. В 1660 году, почти через год после смерти, Веласкесу был присвоен титул рыцар€ ордена —анть€го. Ќа картине символика этого ордена изображена у него на груди, но истори€ ее по€влени€ необычна (изначально этого символа не было). ѕо€вилс€ этот символ посмертно по приказу корол€. Ќекоторые историки даже утверждают, что Ћеопольд I собственноручно нарисовал символ ордена.


–азмеры картины

 



 арлица ћари€ Ѕарбола, карлик Ќиколас ѕертусато.

«ћенины» просто огромны — их размер примерно 3,20 × 2,74 метра.


«ћенины» были переданы королем музею

 



Ќаставница принцессы донь€ ћарселу де ”ллоа и неизвестный гвардадамас.

ћузей ѕрадо в ћадриде открылс€ в 1819 году, чтобы «показать миру значение и славу искусства испанского народа». «ћенины» €вл€ютс€ одним из самых известных произведений в коллекции музе€.


Ќазвание картины измен€лось

 



ƒонь€ »забель де Веласко.

Впервые в музее ѕрадо картина упоминаетс€ под названием «ћенины» в каталоге 1843 года. В 1666 году во врем€ инвентаризации картина была названа «ѕортрет императрицы с ее фрейлинами и карликами». «атем, после пожара в 1734 году, она называлась «—емь€ корол€».


«ћенины» сделали Веласкеса знаменитым через 150 лет после его смерти

 



«ћенины», подражание ѕабло ѕикассо.

»нвестиции в ѕрадо окупились и сделали испанское искусство попул€рным в ≈вропе в XIX веке. »менно благодар€ «ћенинам» Веласкес стал известным вне пределов испанского королевского двора, среди обычной публики. Впоследствии Веласкес стал вдохновением дл€ нового поколени€ художников, включа€ французского живописца-реалиста √юстава  урбе, Ёдуара ћане, а также американского основател€ тонализма ƒжеймса Ёббота ”истлера.


В Великобритании есть сво€ верси€ картины

 



«ћенины» ƒжеймса Ёббота ”истлера.

В особн€ке  ингстон-Ћейси в ƒорсете есть уменьшенна€ верси€ картины, котора€ покрыта почти такой же аурой таинственности, как и знаменитое полотно. Ќеизвестно, кто написал эту реплику и когда это было сделано. Ќекоторые ученые утверждают, что картина в ƒорсете принадлежит кисти самого Веласкеса. ƒругие считают, что полотно, скорее всего, было позже скопировано неизвестным художником.

 

 

 

–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

Ћюбимые и не очень женщины ¬ан √ога

ƒневник

¬торник, 13 ƒекабр€ 2016 г. 09:14 + в цитатник
 

 

«Ћюбовь к искусству уничтожает подлинную любовь», — писал голландский художник Винсент Ван √ог своему младшему брату “ео. Ѕрать€ Ван √оги были близки с самого детства, а когда жизнь разбросала их по разным городам, а затем и странам, между ними зав€залась переписка, продолжавша€с€ на прот€жении восемнадцати лет. Ѕрать€ Ван √оги были откровенны друг с другом, обсуждали текущие дела, рабочие и творческие планы, делились они и своими любовными переживани€ми.

 



В письмах, адресованных “ео, Винсент Ван √ог нередко упоминает о непроход€щей жажде любви и поко€: «ћне нужна женщина, € более не могу и не хочу жить без любви», «…лучше плодить детей, нежели картины». ”вы, но этой мечте о семейном очаге и домашнем уюте так и не суждено было сбытьс€: женщины встречались на жизненном пути художника, но ни одна из этих встреч не принесла ему тихого семейного счасть€.

 



Весной 1873 года двадцатилетний Винсент Ван √ог приехал в Ћондон, где устроилс€ работать продавцом в один из художественных салонов города. В Ћондоне Винсента захватило сильное переживание: он влюбилс€ в дочь своей квартирной хоз€йки — ”рсулу Ћуайе. ћать и дочь содержали частный детский сад, так что Винсент нередко видел свою возлюбленную в окружении детей и называл ее «ангелом с младенцами». Ван √ог хотел женитьс€ на ”рсуле, но брак не состо€лс€. ѕричины этой неудачи до сих пор не слишком €сны. В сохранившихс€ письмах того времени нет никаких упоминаний об этом моменте, а в переписке братьев Ван √огов зи€ет полугодовой провал. (Ќа фото — ”рсула Ћуайе.)

 



—уществует «официальна€ верси€» этой первой лондонской любви Ван √ога, исход€ща€ от семьи художника: ”рсула решительно отказала Винсенту, так как еще до знакомства с ним была негласно помолвлена. Ќо может оказатьс€ и так, что брак расстроилс€ из-за отца Ван √ога, который, будучи протестантским св€щенником, не пожелал, чтобы его сын женилс€ на католичке. ѕодтверждением этой гипотезы может служить одно из более поздних писем Ван √ога, в котором, вспомина€ о своей первой любви, художник пишет: «я отказалс€ от девушки, и она вышла за другого; € ушел из ее жизни, но в мысл€х оставалс€ ей верен. ѕечально». (Ќа фото — отец Винсента Ван √ога, пастор “еодор Ван √ог.)

 



Весной 1881 года Винсент Ван √ог приехал в родительский дом в голландском Ёттене.  аждый день художник встречалс€ со своей кузиной  этрин ‘ос ( ее), тоже гостившей у его родителей.  огда Винсент в последний раз видел кузину, она была замужем, теперь  ее овдовела, а сыну ее исполнилось п€ть лет. ∆енщина была грустна, но неизменно приветлива. ќтпечаток пережитого гор€ — то, что всегда прит€гивало Винсента к люд€м, — сделал  ее в его глазах еще более оба€тельной, художник страстно влюбилс€ в нее. ќ своем чувстве Винсент Ван √ог рассказал брату “ео в письме: «” мен€ на душе есть кое-что, о чем € должен тебе рассказать, хот€ ты, возможно, уже все знаешь и дл€ теб€ это не новость. ’очу сообщить тебе, что этим летом € очень сильно полюбил  .  огда € ей сказал об этом, она ответила, что дл€ нее прошлое и будущее едины и что она никогда не сможет ответить на мое чувство». (Ќа фото —  этрин ‘ос с сыном.)

 



Ќо Винсента не так легко было обескуражить, он верил в силу своей любви, способную растопить лед€ное сердце возлюбленной. ќтказ  ее он объ€сн€л тем, что она «пребывает в состо€нии покорности судьбе»: «я видел, что она всегда погружена в прошлое и самоотверженно хоронит себ€ в нем». Винсент готов был терпеливо ждать, пока душевный кризис  ее пройдет, не собиралс€ он настаивать и на немедленном браке. ѕравда, о каком браке могла вообще идти речь, когда возлюбленна€ раз за разом отвергала ухаживани€ художника?  ее поспешно вернулась домой в јмстердам, где ее родители прин€ли все необходимые меры дл€ того, чтобы уберечь дочь от беспутного жениха.

 



Винсент посылал письмо за письмом, но не получал ответа, тогда он поехал в јмстердам, где провел три бесплодных и постыдных дн€.  аждый день он ходил в дом  ее, но ни разу не застал кузину, а ее родители терпеливо объ€сн€ли, что настойчивость Ван √ога неуместна и неделикатна. В своем упорстве художник даже прибег к членовредительству: «я поднес руку к зажженной лампе и сказал: “ƒайте мне видеть ее ровно столько, сколько € продержу руку на огне”. Ќо они потушили огонь и ответили: ““ы не увидишь ее”». ≈сли сначала Винсент думал, что дело только в сопротивлении родителей  ее, то теперь он начал понимать: его возлюбленна€ не желает иметь с ним ничего общего.

 



Ќадо сказать, что в сложившейс€ ситуации неловко чувствовали себ€ и родители Винсента. ќни открыто осудили страсть и нав€зчивость, которые сын про€вил по отношению к своей кузине и ее семье. Ќа этой почве художник поссорилс€ с отцом и уехал из родительского дома, куда в следующий раз он вернулс€ лишь два года спуст€. (Ќа фото — родители Винсента Ван √ога.)

 



ѕокинув отчий дом со скандалом, Винсент поселилс€ в √ааге, где решил начать новую самосто€тельную жизнь под одной крышей с проституткой  ристиной по прозвищу —ин. ќ своем знакомстве с ней художник писал брату “ео в мае 1882 года: «Ётой зимой € встретил беременную женщину, которую оставил отец ее будущего ребенка. ќна бродила по улицам, пыта€сь заработать на хлеб известным способом. я нан€л ее в качестве модели и работал с ней всю зиму». (Ќа фото — портрет  ристины работы Винсента Ван √ога.)

 



—ин показалась Винсенту сестрой по несчастью — с ней жизнь обошлась еще более круто, чем с ним, поэтому Ван √ог помогал как мог, а после родов вз€л ее к себе вместе с младенцем и старшей дочерью. «я испытываю к ней не то страстное чувство, которое € питал в прошлом году к  .; но така€ любовь, какой € люблю —ин, — это единственное, на что € способен после разочаровани€ в своей первой страсти».

 



Винсент Ван √ог в первый (и в последний) раз зажил семейной жизнью. В бедной комнатке со столом и табуретками из некрашеного дерева было чисто (он сам навел чистоту), на окнах висели белые кисейные занавески, по стенам — этюды, а у окна сто€ла колыбель, над которой склон€лась молода€ мать. «я не могу смотреть на нее без волнени€: большое и сильное чувство охватывает человека, когда он сидит р€дом с любимой женщиной, а подле них в колыбели лежит ребенок». ”вы, но в колыбели лежал вовсе не ребенок Винсента, молода€ мать была профессиональной проституткой, а сам Baн √ог не так давно выписалс€ из больницы, где лечилс€ от не слишком серьезной, но весьма непри€тной болезни, которой его наградила «любима€ женщина». ќбо всем этом он, конечно, знал, а вместе с тем как будто бы и не знал, созерца€ эту картину, полную вечной поэзии.

 



Врем€ шло, отношени€ с —ин утратили прежнюю романтическую дымку и стали довольно т€гостной обыденностью.  ристина не была Ван √огу помощницей, инстинкт оберегани€ домашнего очага у нее полностью отсутствовал. Ёто была капризна€, ленива€ и нер€шлива€ женщина, пристрастивша€с€ к алкоголю. „тобы содержать ее, детей и при этом не урезать расходы на модели и рисовальные принадлежности, Винсент экономил на собственном питании, в конце концов здоровье его стало сдавать, по€вились признаки голодного истощени€, слабость и усталость.

 



  счастью дл€ Винсента, —ин скоро надоела сурова€ бедна€ жизнь с художником и она, отчасти под вли€нием своей матери, стала подумывать, не устроитьс€ ли ей в публичный дом, где положение более обеспеченно. “ем более Винсент так и не женилс€ на ней, а мать увер€ла  ристину, что он вз€л ее только ради бесплатного позировани€ и со временем непременно бросит.

 



В своем отношении к  ристине Винсент до конца оставалс€ великодушен: собира€сь уехать из √ааги в деревню, где жизнь значительно дешевле, он предложил ей поехать с ним, но после откровенного разговора было решено, что они расстанутс€ — «на врем€ или навсегда, как уж выйдет». Винсент обещал, что, пока у него есть крыша над головой и кусок хлеба,  ристина всегда может на них рассчитывать. ѕросил же одного: чтобы она не возвращалась к своей прежней профессии, а, отдав детей родным, попыталась работать и «выйти на правильный путь».

 



В конце 1883 года Винсент Ван √ог вернулс€ к родител€м и снова обосновалс€ в Ёттене, где сошелс€ с дочерью соседа ћарго Ѕегеманн, и писал “ео, что испытывает по отношению к ней «чувство дружбы и уважени€». ’рупкую и мечтательную ћарго прит€гивал непростой душевный склад художника, который многих отпугивал. ќтветное чувство Винсента не было таким сильным, однако, тронутый ее любовью, он сделал предложение руки и сердца. —емь€ ћарго пришла в ужас от предполагаемого замужества, а обычно покорна€ женщина про€вила неожиданную настойчивость. (Ќа фото — ћарго Ѕегеманн в молодости.)

 



Ван √ог стал замечать «тревожные симптомы» в поведении ћарго и предупредил ее брата, что «следует опасатьс€ приступа депрессии», но «все это ни к чему не привело»: «Ёти люди попросили мен€ подождать два года; € же категорически отказалс€, за€вив, что если речь идет о женитьбе, то либо она состоитс€ немедленно, либо никогда». ѕосле этого разговора с ново€вленным женихом сЄстры ћарго обрушились на нее с таким градом упреков и поношений, что она прин€ла €д. ∆енщину удалось спасти, но, по словам лечащего врача, здоровье ћарго не позвол€ло в ближайшее врем€ думать о браке, хот€ и резкий разрыв отношений с Винсентом был дл€ нее опасен. Ван √ог сурово обвин€л семью ћарго за деспотизм и жестокость, но за собой особой вины не чувствовал, даже говорил, что «разбить покой женщины, как это называют люди, окаменевшие под вли€нием богослови€, иногда означает положить конец ее душевному застою и меланхолии, худшим, чем сама смерть». (Ќа фото — ћарго Ѕегеманн в зрелые годы.)

 



— тех самых пор своим личным удачам и неудачам Винсент Ван √ог уже не придавал большого значени€ и не жаждал семейной жизни: искусство завладело им как сама€ властна€ жена.

 



В марте 1886 года Ван √ог перебралс€ в ѕариж, где его начала преследовать горька€ мысль, больше уже никогда Винсента не покидавша€: современный художник обречен на изол€цию от «насто€щей жизни», ему не видать семейного очага, размеренных и упор€доченных будней, нравственного и физического здоровь€.

 



∆изнь обывател€ и жизнь художника в искусстве — как бы две чаши: по мере того как наполн€етс€ одна, пустеет друга€. “ак и происходило с Винсентом Ван √огом. Вместо любви он вынужден был довольствоватьс€, по его словам, «нелепыми и не очень благовидными любовными похождени€ми», которые не станов€тс€ событием внутренней жизни и лишены той человеческой наполненности, кака€ была в его прежних любовных истори€х.

 



Ќет и прежнего здоровь€: «я быстро превращаюсь в старикашку — сморщенного, бородатого, беззубого» — и это в 34 года. Ќадломлено душевное здоровье, зато теперь рука начала действовать с волшебной послушностью, Ван √ог способен писать радостные си€ющие картины, пережива€ самую глубокую в своей жизни душевную смуту.

 



ѕоследние два мес€ца жизни Винсент Ван √ог провел в ќвер-сюр-”аз (небольша€ деревушка недалеко от ѕарижа) под наблюдением доктора √аше (на фото).

 



В ќвер-сюр-”аз художник остановилс€ в семейной гостинице –аву, дочь хоз€ина гостиницы јделина позировала Ван √огу, впрочем, как и ћаргарита — дочь доктора √аше. јделина, близка€ подруга ћаргариты, позже высказывала догадку о том, что художник и модель влюбились друг в друга и доктор √аше запретил Винсенту приходить к ним в дом. Ѕрат ћаргариты впоследствии подтвердил эту версию в беседе с одним журналистом, изменив, однако, существенную деталь: он утверждал, что эта любовь не отличалась взаимностью, а его сестра не была влюблена в художника.

 



«а несколько дней до своего самоубийства Винсент Ван √ог в загадочных выражени€х подвел черту всей своей жизни: «ќт тех, к кому € был более всего прив€зан, € не получил ничего, они будто смотрели на мен€ сквозь тусклое стекло, гадательно».

 



ћирова€ слава Ван √ога после его смерти неуклонно росла. «В сущности, за нас должны говорить наши картины…» — писал он в одном из последних писем к брату “ео. » они по-насто€щему заговорили, когда умолк их создатель, — год от года все слышнее, все громче, путешеству€ по странам и континентам.

 



ѕорой кажетс€, что истори€ жизни Винсента Ван √ога будто нарочно кем-то задумана как драматическа€ притча о тернистом пути художника, надорвавшегос€ в неравной борьбе с враждебными обсто€тельствами, но в конце концов одержавшего победу в самом поражении.

 

 

 

–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

¬инсент ¬ан √ог: об опыте переживани€ психического расстройства

ƒневник

ѕ€тница, 09 ƒекабр€ 2016 г. 10:06 + в цитатник
 

 

Винсент Ван √ог — один из тех художников, кого специалисты единодушно причисл€ют к категории художников душевнобольных. ѕо этому поводу написано огромное количество работ, авторами которых €вл€ютс€ психиатры и психоаналитики, историки искусства и культурологи, и даже «Википеди€» при запросе «душевнобольные художники» выдает информацию о нем.
»сследователи спор€т о диагнозах, выдвига€ предположени€ о наличии у Ван √ога бипол€рного расстройства, шизофрении или эпилепсии, от€гченных злоупотреблением алкогол€. Ќо все эти диагнозы лишь интерпретации уникального ансамбл€ текстов, написанных самим Винсентом Ван √огом.

 



Ќемногие художники, вз€вшись за перо, оставили нам наблюдени€, дневники, письма, значение которых было бы сопоставимо со сделанным ими вкладом в области живописи.

 



Ќо письма Ван √ога — это потр€сающий, ни на что не похожий документ, раст€нувшийс€ на сотни страниц, это диалог с адресатами писем, но также и с самим собой, Ѕогом, миром.

 



Ќе нужда€сь в посредниках и переводчиках, Винсент Ван √ог сам рассказывает о своем опыте переживани€ психического расстройства, представа€ перед читател€ми удивительным, думающим, трудолюбивым и очень чутким человеком, который в периоды между приступами ужасной болезни был куда более здоров, чем большинство его интерпретаторов и диагностов.

 



ўем€щий сердце рассказ художника об опыте переживани€ психического расстройства начинаетс€ 2 €нвар€ 1889 года в письме, адресованном его брату “ео, из психиатрической больницы французского города јрль, где Винсент оказалс€ после всем известного происшестви€ с отрезанным ухом.

 



«„тобы рассе€ть все твои опасени€ на мой счет, пишу тебе несколько слов из кабинета уже знакомого тебе доктора –е€, проход€щего практику в здешней лечебнице. я пробуду в ней еще два-три дн€, после чего рассчитываю преспокойно вернутьс€ домой. ѕрошу теб€ об одном — не беспокоитьс€, иначе это станет дл€ мен€ источником лишних волнений».

 



 стати, в знак благодарности за ту помощь, которую г-н –ей оказывал Ван √огу во врем€ приступов болезни, художник нарисовал его портрет. —овременники утверждали, что портрет получилс€ очень похожим на модель, однако ‘еликс –ей был равнодушен к искусству.  артина Ван √ога провал€лась на чердаке, потом ей еще какое-то врем€ закрывали дырку в кур€тнике, и только в 1900 году (через 10 лет после смерти художника) картину нашли во дворе доктора –е€. –абота была приобретена знаменитым российским коллекционером —ергеем ўукиным и хранилась в его личной коллекции вплоть до 1918 года. ”езжа€ в иммиграцию, коллекционер оставил картину на родине, так она попала в коллекцию √осударственного музе€ изобразительных искусств им. ѕушкина в ћоскве.

 



ѕосле этой первой госпитализации Винсент Ван √ог напишет брату “ео: «”вер€ю теб€, что несколько дней, проведенных мною в лечебнице, оказались очень интересными: у больных, веро€тно, следует учитьс€ жизни. Ќадеюсь, что со мной ничего особенного не случилось, — просто, как это бывает у художников, нашло временное затмение, сопровождавшеес€ высокой температурой и значительной потерей крови, поскольку была перерезана артери€; но аппетит немедленно восстановилс€, пищеварение у мен€ хорошее, потер€ крови с каждым днем восполн€етс€, а голова работает все €снее».

 



В письме брату “ео от 28 €нвар€ 1889 года Винсент Ван √ог предлагает свой ответ на интересующий многих вопрос о св€зи гениальности и помешательства, искусства и психопатологии: «Ќе скажу, что мы, художники, душевно здоровы, в особенности не скажу этого о себе — €-то пропитан безумием до мозга костей; но € говорю и утверждаю, что мы располагаем такими противо€ди€ми и такими лекарствами, которые, если мы про€вим хоть немного доброй воли, окажутс€ гораздо сильнее недуга».

 



3 феврал€ 1889 года Винсент Ван √ог делает любопытное наблюдение в отношении жителей города јрль — нет, не пациентов местной психиатрической лечебницы, а обычных горожан: «ƒолжен сказать, что соседи исключительно добры ко мне: здесь ведь каждый чем-нибудь страдает — кто лихорадкой, кто галлюцинаци€ми, кто помешательством; поэтому все понимают друг друга с полуслова, как члены одной семьи… ќднако полагать, что € вполне здоров, все-таки не следует. ћестные жители, страдающие тем же недугом, рассказали мне всю правду: больной может дожить до старости, но у него всегда будут минуты затмени€. ѕоэтому не увер€й мен€, что € вовсе не болен или больше не заболею».

 



»з письма художника брату от 19 марта 1889 года мы узнаем, что жители јрл€ обратились к мэру города с за€влением, подписанным некоторыми горожанами, о том, что Ван √ог не имеет права жить на свободе, после чего полицейский комиссар отдал распор€жение снова госпитализировать художника. «—ловом, вот уже много дней € сижу в одиночке под замком и присмотром служителей, хот€ невмен€емость мо€ не доказана и вообще недоказуема. –азумеетс€, в глубине души € у€звлен таким обращением; разумеетс€ также, что € не позволю себе возмущатьс€ вслух: оправдыватьс€ в таких случа€х — значит признать себ€ виновным».

 



21 апрел€ Винсент Ван √ог сообщает брату “ео о своем решении после выхода из больницы поселитьс€ в приюте дл€ психически больных в —ен-–еми-де-ѕровансе: «Ќадеюсь, будет достаточно, если € скажу, что решительно не способен искать новую мастерскую и жить там в одиночестве… –аботоспособность мо€ постепенно восстанавливаетс€, но € боюсь потер€ть ее, если стану перенапр€гатьс€ и если на мен€, сверх того, л€жет вс€ ответственность за мастерскую… ћен€ начинает утешать то обсто€тельство, что теперь € начинаю считать безумие такой же болезнью, как люба€ друга€».

 



ѕребывание Винсента Ван √ога в психиатрической больнице, а позже в приюте дл€ душевнобольных финансировал брат художника — “ео. ѕомимо этого, “еодор на прот€жении более чем 10 лет обеспечивал Винсента средствами к существованию, давал деньги на аренду жиль€ и ателье, на холсты, краски и текущие расходы. «я не знаю такого лечебного заведени€, куда мен€ согласились бы прин€ть бесплатно на том условии, что € буду заниматьс€ живописью за свой счет, а все свои работы отдавать больнице. Ёто — не скажу больша€, но все же несправедливость. Ќайди € такую лечебницу, € без возражений перебралс€ бы в нее».

 



ѕеред отъездом из јрл€ в приют дл€ душевнобольных —ен-–еми-де-ѕрованса Винсент Ван √ог пишет брату следующее письмо: «я должен трезво смотреть на вещи. Ѕезусловно, есть цела€ куча сумасшедших художников: сама жизнь делает их, м€гко выража€сь, несколько ненормальными. ’орошо, конечно, если мне удастс€ снова уйти в работу, но тронутым € останусь уже навсегда».

 



Винсент Ван √ог провел в приюте —ен-–еми-де-ѕрованса год (с ма€ 1889-го по май 1890-го), директор приюта разрешил художнику работать и даже предоставил отдельную комнату под мастерскую. Ќесмотр€ на повтор€ющиес€ припадки, Винсент продолжал рисовать, вид€ в этом единственное средство борьбы с болезнью: «–абота над картинами — необходимое условие моего выздоровлени€: € лишь с большим трудом перенес последние дни, когда был вынужден бездельничать и мен€ не пускали даже в комнату, отведенную мне дл€ зан€тий живописью…»

 


В —ен-–еми-де-ѕровансе художник рисует пейзажи, изображающие виды из окна мастерской и сад, а когда Винсенту разрешили под присмотром покидать приют, то на его холстах по€вились и окрестности —ен-–еми.

 



Ќесмотр€ на три т€желейших припадка, которые на многие недели вывели Винсента из стро€, он написал за этот год более 150 картин, сделал более 100 рисунков и акварелей.

 



»з письма Ван √ога сестре: ««десь, правда, наход€тс€ несколько т€желобольных, но страх и отвращение, которые всел€ло в мен€ раньше безумие, значительно ослабели. » хот€ тут посто€нно слышишь ужасные крики и вой, напоминающие зверинец, обитатели убежища быстро знаком€тс€ между собой и помогают друг другу, когда у одного из них начинаетс€ приступ.  огда € работаю в саду, все больные выход€т посмотреть, что € делаю, и, увер€ю Вас, ведут себ€ деликатнее и вежливее, чем добрые граждане јрл€: они мне не мешают. Вполне возможно, что € пробуду тут довольно долго. Ќикогда не испытывал такого поко€, как здесь и в арльской лечебнице».

 



»скреннее восхищение вызывает стремление Винсента Ван √ога работать, несмотр€ на болезнь, продолжать заниматьс€ живописью и не сдаватьс€: «∆изнь проходит и ее не воротишь, но именно по этой причине € и работаю не жале€ сил: возможность поработать тоже не всегда повтор€етс€. В случае со мной — и подавно: ведь более сильный, чем обычно, приступ может навсегда уничтожить мен€ как художника».

 



Важно отметить, что Ван √ог, веро€тно, был единственным жителем приюта, который занималс€ делом: «—ледовать лечению, примен€емому в этом заведении, очень легко даже в случае переезда отсюда, ибо здесь ровно ничего не делают. Ѕольным предоставл€етс€ проз€бать в безделье и утешатьс€ невкусной, а порой и несвежей едой».

 



В конце ма€ 1890 года “ео предложил брату перебратьс€ поближе к нему и его семье, на что Винсент возражать не стал. ѕровед€ три дн€ у “ео в ѕариже, художник посел€етс€ в ќвер-сюр-”аз (небольшой деревушке, наход€щейс€ недалеко от ѕарижа). «десь Винсент работает, не позвол€€ себе ни минуты отдыха, каждый день из-под его кисти выходит новое произведение. “аким образом, за последние два мес€ца жизни он создает 70 картин и 32 рисунка.

 



В ќвер-сюр-”аз наблюдение за художником принимает на себ€ доктор √аше, который был специалистом в области сердечных заболеваний и большим любителем искусства. ќб этом враче Винсент напишет: «Ќасколько € понимаю, рассчитывать на доктора √аше не приходитс€ ни в коей мере. Во-первых, как мне кажетс€, он болен еще больше, чем €, — уж во вс€ком случае не меньше; такие вот дела. ј коли слепой ведет слепого, не рухнут ли они оба в канаву?»

 



–ухнули… 29 июл€ 1890 года уйдет из жизни Винсент Ван √ог, пустив пулю себе в грудь, он умрет в присутствии вызванного доктора √аше. В кармане художника найдут последнее письмо, адресованное “ео Ван √огу, которое заканчиваетс€ так: «„то ж, € заплатил жизнью за свою работу, и она стоила мне половины моего рассудка, это так…»

 



—мерть старшего брата обернетс€ катастрофой и дл€ “еодора Ван √ога: после неудачной попытки организовать посмертную выставку картин брата у “ео обнаружатс€ признаки помешательства, его жена примет решение поместить больного в психиатрическую лечебницу, где он и умрет 21 €нвар€ 1891 года.

 



—овместный труд братьев будет высоко оценен посмертно, и неверо€тной несправедливостью кажетс€ то, что ни один из них не дожил до того дн€, когда к Винсенту Ван √огу пришли мирова€ известность и признание.

 

 

 

–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

“айны дамы в голубом: маги€ портретов “омаса √ейнсборо

ƒневник

ѕ€тница, 09 ƒекабр€ 2016 г. 10:01 + в цитатник
 

«ѕортрет дамы в голубом» написан в период наивысшего расцвета художественного мастерства “омаса √ейнсборо – одного из самых известных английских портретистов и пейзажистов. Ёто единственна€ его работа, котора€ находитс€ в –оссии. В то же врем€ это и одна из самых загадочных картин Ёрмитажа. ƒо сих пор дл€тс€ споры о том, кем была незнакомка, изображенна€ на этом портрете.

 

 



“омас √ейнсборо. Ѕеседа в парке, 1745-1746

«√ейнсборо, подобно другим великим поэтам, был прирожденным живописцем, – пишет “икнесс. – “ак, он рассказывал мне, что в детстве, когда еще и не помышл€л стать художником, на несколько миль в округе не было такой живописной группы деревьев, или даже одинокого прекрасного дерева, или зеленой изгороди, оврага, скалы, придорожного столба на повороте тропинки, которые не запечатлелись бы в его воображении настолько, чтобы он не мог зарисовать их со всей точностью наизусть».

 



“омас √ейнсборо. ѕортрет дочерей, 1759

 



“омас √ейнсборо. ѕортрет актрисы —ары —иддонс, 1785

В 13 лет “омас уговорил отца отпустить его в Ћондон учитьс€ живописи. » в этом зан€тии он преуспел – уже в 18 лет √ейнсборо поселилс€ в собственной мастерской. „ерез год он обвенчалс€ с внебрачной дочерью герцога Ѕофора ћаргарет Ѕур. ќсновной заработок художнику приносила работа над портретами, он говорил: «ѕишу портреты, поскольку нужно на что-то жить, пейзажи – потому что люблю их писать, музыкой же занимаюсь по велению сердца». ќдним из самых известных стал предполагаемый портрет герцогини де Ѕофор – дамы в голубом.

 



“омас √ейнсборо. ѕортрет дамы в голубом, конец 1770-х гг.

Ќа самом деле о женщине, позировавшей дл€ этого портрета, ничего не известно. —амой распространенной €вл€етс€ верси€ о том, что это была дочь адмирала Ѕоскауэна, котора€ вышла замуж за герцога де Ѕофора, поэтому второе, неофициальное название картины – «ѕортрет герцогини де Ѕофор». Ќа момент написани€ картины ей должно было исполнитьс€ 33 года. ќднако некоторыми исследовател€ми эта гипотеза подвергаетс€ сомнению. —амую смелую версию выдвигает искусствовед ». „ижова: она предположила, что на портрете изображена авантюристка, выдававша€ себ€ за кн€жну “араканову, принцессу Владимирскую.

 



“омас √ейнсборо. —лева – ѕортрет миссис √рэхем, 1777. —права – ”тренн€€ прогулка, ок. 1785

ѕрекрасна€ незнакомка кажетс€ загадочной и магически прит€гательной еще и благодар€ особой технике письма √ейнсборо. »скусствоведы считают, что он создал особенный тип портрета: «Ќе утрачива€ репрезентативности и парадности, его портреты кажутс€ более легкими, из€щными и утонченными». ё. Ўапиро пишет: «√ерои его картин полны внутренней взволнованности и по-насто€щему поэтичны. ќдухотворенность образов особенно ощутима благодар€ внешней сдержанности в выражении чувств и сознательной «недосказанности» не только в мимике, но и в характере пейзажного фона. ќн написан обычно легкими, «тающими» мазками и €вл€етс€ своеобразным аккомпанементом, подчеркивающим лирическое звучание произведени€».

 



ѕортрет Ћуизы, леди  ладж, ок. 1778

 



ѕортрет миссис Ўеридан и миссис “икелл, 1772

В парадных портретах кисти √ейнсборо нет ни лести, ни напыщенности. ќсновными их достоинствами искусствоведы называют непринужденность, из€щество, естественность, спокойное достоинство позирующих и поэтическа€ одухотворенность портретов. Ќ. »онина считает, что такого эффекта художник достигает «посредством чисто живописного решени€ – красотой колорита и свободными легкими мазками, создающими впечатление живой и трепетной жизни».

 



“омас √ейнсборо. јвтопортрет

 

 

 

–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

’удожник √ригорий √ригорьевич ћ€соедов

ƒневник

¬торник, 06 ƒекабр€ 2016 г. 20:07 + в цитатник
 

 

художник √ригорий ћ€соедов картины - 01

“ри сестры в парке

 

»скусствоведы утверждают, что √ригорий ћ€соедов вошел в историю живописи вообще и русской живописи в частности, как один из отцов-основателей и активных де€телей передвижничества. я с этим утверждение не согласен.

 

 

 

ќн прежде всего художник и не просто художник, а действительно великий художник. ј уже потом, если угодно, общественный де€тель в области живописи. ѕройдет ещЄ 100 лет и про передвижников будут знать, и помнить, только глубокие и узкие специалисты. ј картины художника √ригори€ ћ€соедова будут изумл€ть своей глубиной и радовать красотой любителей живописи.

 

 

Ѕиографи€ √ригори€ ћ€соедова

 

√ригорий √ригорьевич родилс€ в апреле 1834 году в селе ѕаньково “ульской губернии, в семье двор€н. Ќекоторое врем€ училс€ в ќрловской гимназии, а потом оставил гимназию и поступил в јкадемию художеств, в классы профессоров “.ј. Ќеффа и ј.“. ћаркова.

В 1861 году ћ€соедов получил малую золотую медаль за картину «ѕоздравление молодых», а в 1862 году (в год выпуска из академии) – большую золотую медаль за картину «Ѕегство √ригори€ ќтрепьева из корчмы».  роме золотой медали √ригорий ћ€соедов был награжден правом на зарубежный пенсион в ≈вропу за государственный счет.

Ќесколько лет (до 1869 года) художник жил и работал в ≈вропе, однако часто приезжал в –оссию и посещал «вечера»  рамского. »менно там √ригорий √ригорьевич заболел идеей создани€ сообщества прогрессивных художников, которые бы работали независимо от академии художеств и формировали собственное иное мировоззрение живописца.

В 1870 году ћ€соедову было присвоено звание академика. » в том же году в ћинистерство внутренних дел (2 но€бр€ 1870 года) был подан проект «“оварищества передвижных выставок).

я не буду перечисл€ть самые знаменитые картины художника – € эти картины вам покажу. Ќо, только действительно знаменитые, поскольку √ригорий √ригорьевич работал много и продуктивно, и кажда€ его картина – это событи€. Ќе все, в своЄ врем€, были прин€ты публикой и не все попали в созданный критиками раздел «великих произведений».

”мер √.√. ћ€соедов 18 декабр€ 1911 года под ѕолтавой, в своЄм имении ѕавленки, и был похоронен в саду усадьбы.

 

 артины художника √ригори€ ћ€соедова

 

художник √ригорий ћ€соедов картины - 02

—традна€ пора

художник √ригорий ћ€соедов картины - 03

ƒорога во ржи

художник √ригорий ћ€соедов картины - 04

ћолебен на пашне о даровании дожд€

художник √ригорий ћ€соедов картины - 05

Ѕегство √ригори€ ќтрепьева из корчмы на литовской границе

художник √ригорий ћ€соедов картины - 06

ѕоздравление молодых в доме помещика

художник √ригорий ћ€соедов картины - 07

„тение ѕоложени€ 19 феврал€ 1861 года

художник √ригорий ћ€соедов картины - 08

«емство обедает

художник √ригорий ћ€соедов картины - 09

ѕристань в ялте

художник √ригорий ћ€соедов картины - 10

ƒедушка русского флота (‘ранц “имерман объ€сн€ет юному ѕетру јлексеевичу устройство ботика, найденного в одном из амбаров села »змайлово)

художник √ригорий ћ€соедов картины - 11

ћонахи. Ќе туда заехали

художник √ригорий ћ€соедов картины - 12

—мотрины невесты

художник √ригорий ћ€соедов картины - 13

” чужого счасть€

 

 

 

ќ ∆ивописи и “ворчестве

 

 
–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

–оскошные Ђженщины јльфонса ћухиї: шедевры чешского художника-модерниста, создател€ Ђискусства дл€ всехї

ƒневник

¬торник, 29 Ќо€бр€ 2016 г. 07:18 + в цитатник
 

 

24 июл€ исполн€етс€ 156 лет со дн€ рождени€ всемирно известного чешского художника, иллюстратора, ювелирного дизайнера, плакатиста јльфонса ћухи. ≈го называют одним из самых известных представителей стил€ модерн и создателем собственного неповторимого стил€. «∆енщины ћухи» (изображени€ времен года, времени суток, цветов и т. д. в женских образах) известны во всем мире благодар€ открытой чувственности и пленительной грациозности.

 

 



јльфонс ћуха. —ери€ *»скусство*. ѕоэзи€ и “анец, 1898

јльфонс ћуха с детства хорошо рисовал, однако его попытка поступить в пражскую јкадемию художеств не увенчалась успехом. ѕоэтому свой творческий путь он начинал как декоратор, художник афиш и пригласительных билетов. Ќе отказывалс€ и от росписи стен и потолков в богатых домах. ќднажды ћуха работал над украшением родового замка графа  уэн-Ѕеласси, и тот был так впечатлен работой художника, что согласилс€ оплатить его учебу в мюнхенской јкадемии из€щных искусств. “ам он освоил технику литографии, котора€ впоследствии стала его визитной карточкой.

 



јльфонс ћуха. –екламные плакаты спектаклей —ары Ѕернар, 1894-1898

ѕосле зан€тий в ћюнхене ћуха переезжает в ѕариж, где обучаетс€ в јкадемии  оларосси и зарабатывает на жизнь изготовлением рекламных плакатов, афиш, ресторанных меню, календарей и визитных карточек. —удьбоносной стала встреча художника с актрисой —арой Ѕернар. ќднажды владелец типографии де Ѕруноф заказал ему афишу, јльфонс сходил на спектакль и под впечатлением набросал эскиз на мраморной плите стола в кафе. ѕозже де Ѕруноф выкупил это кафе, и стол с рисунком ћухи стал его главной достопримечательностью. ј когда —ара Ѕернар увидела плакат, выполненный в технике многоцветной литографии, она пришла в восхищение и захотела увидеть автора. ѕо ее рекомендации ћуха получил должность главного декоратора театра и с тех пор оформил множество афиш, костюмов и декораций к ее выступлени€м.

 



јльфонс ћуха. —ери€ *Времена года*. Весна, Ћето, ќсень, «има

 



јльфонс ћуха. ”тро, ƒень, Вечер, Ќочь, 1889

В 1897 г. во ‘ранции прошла перва€ персональна€ выставка јльфонса ћухи. “огда же по€вилось пон€тие «женщины ћухи»: имелись в виду не его романтические увлечени€, а привычка изображать времена года, цветы, врем€ суток, виды искусства, драгоценные камни и т. д. в женских образах. ≈го женщины всегда были узнаваемы: грациозные, миловидные, пышущие здоровьем, чувственные, томные – они тиражировались в открытках, плакатах, рекламных листовках, игральных картах.

 



јльфонс ћуха. —лева – афиша ’’ выставки *—алона ста*, 1896. —права – реклама папиросной бумаги *JOB*

 



јльфонс ћуха. —лева – золотой браслет дл€ —ары Ѕернар, 1899. —права – цепочка с подвесками, 1899-1900 гг.

«алы ресторанов и стены богатых домов украшали его работы, он был неверо€тно попул€рен, заказы поступали со всей ≈вропы. Вскоре ћуха стал сотрудничать с ювелиром ∆оржем ‘уке, который по его эскизам создавал эксклюзивные ювелирные украшени€. В то же врем€ художник продолжал работать над дизайном упаковок, этикеток и рекламных иллюстраций – от шампанского и шоколада до мыла и папиросной бумаги. В 1895 г. ћуха примкнул к объединению символистов «—алон ста». ќни пропагандировали новый стиль – јрт Ќуво, и демократизацию искусства, что нашло выражении в пон€тии «искусство дл€ дома»: оно должно быть недорого, пон€тно и доступно дл€ самых широких слоев населени€. ћуха любил повтор€ть: «Ѕедность тоже имеет право на красоту».

 



јльфонс ћуха. —лева – ѕортрет жены ћарушки. 1905. —права – ѕортрет жены художника ћарушки, 1917

 



јльфонс ћуха. —лева – ƒочери художника – ярослава и ƒжири, 1919. —права – ѕортрет дочери ярославы, 1930

В 1900 г. ћуха прин€л участие в оформлении павильона Ѕоснии и √ерцеговины на Всемирной выставке в ѕариже. В ту пору он заинтересовалс€ историей слав€н, что стало поводом создани€ цикла «—лав€нска€ эпопе€». — 1904 по 1913 гг. ћуха много времени проводит в јмерике, декорирует дома, создает иллюстрации дл€ книг и журналов, афиши и эскизы костюмов дл€ театральных постановок, читает лекции в »нституте искусств в „икаго. ј после решает вернутьс€ в „ехию и в течение 18 лет работает над «—лав€нской эпопеей».

 



јльфонс ћуха. —лав€нский эпос. ÷арь —имеон Ѕолгарский, 1923

 



јльфонс ћуха. ќтмена крепостного права на –уси, 1914

јльфонсу ћухе довелось побывать и в –оссии. ≈го персональна€ выставка тут состо€лась еще в 1907 г., а в 1913 г. он отправилс€ в ћоскву и ѕетербург, чтобы собрать материалы дл€ «—лав€нской эпопеи». Ѕольшое впечатление на него произвели “реть€ковска€ галере€ и “роице-—ергиева Ћавра. ћуха был в доме художника ѕастернака, когда там праздновали выход в свет поэтического сборника его сына, Ѕориса ѕастернака.

 



јльфонс ћуха

 

 

 

–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

¬ыставка: –афаэль. ѕоэзи€ образа

ƒневник

¬торник, 29 Ќо€бр€ 2016 г. 06:42 + в цитатник

пишет:

 

ƒо середины декабр€ в ѕушкинском музее гост€т одиннадцать работ (восемь живописных и три графических) величайшего италь€нца эпохи Возраждени€. –афаэль —анти — это тот редкий случай в мире искусства, когда творец обретает славу еще при жизни, не потер€в ее после смерти. Выставка, разместивша€с€ всего в одном зале, скромна по размерам, но не по содержанию: например, здесь можно в живую увидеть знаменитый «јвтопортрет», который, к слову сказать, до введени€ в оборот евро украшал одну из самых крупных италь€нских купюр в 500 000 лир.

јвтопортрет

–афаэль, јвтопортрет

Ќасто€щим открытием стал дл€ мен€ «ѕортрет Ёлизабетты √онзага», во многом предвосхитивший, на мой взгл€д, стилистику  лимта с его декоративным подходом к изображению и техникой золотых пластин.  ак большой почитатель течений XIX века в искусстве € вижу черты модерна повсюду (–енессанс — не исключение), и радуюсь каждой новой находке!

–афаэль, ѕортрет Ёлизабетты √онзагаѕортрет Ёлизабетты √онзага

В творчестве –афаэл€ и на выставке в ѕушкинском нашлось место и дл€ жанра парного портрета, набиравшего в то врем€ всЄ большую попул€рность: «ѕортрет ћадаленны ƒони» и «ѕортрет јньоло ƒони» приехали к нам из Ќациональной пинакотеки Ѕолоньи.

  

ѕортрет ћадаленны ƒони,
ѕортрет јньоло ƒони

 

Ќо проще всего заметить черты Возрождени€, пожалуй, в религиозной живописи, котора€ на выставке представлена двум€ картинами — «ћадонна √рандука» и  «Ёкстаз —в€той ÷ецилии со св€тыми ѕавлом, »оанном ≈вангелистом, јвгустином и ћарией ћагдалиной». ѕерва€ написана не без вли€ни€ Ћеонардо да Винчи: темный фон, лЄгкое сфумато, сочетание оттенков красного и приглушенного синего. Втора€, выполненна€ насыщенными цветами, вызвала у мен€ иные ассоциации, направленные не в прошлое, а в будущее — куда-то в сторону јлександра »ванова. Впрочем, дело здесь не только в колористике, но и в религиозном сюжете, а еще — в особом уважении автора «явлени€ ’риста народу» к –афаэлю.

  

ћадонна √рандука,

Ёкстаз —в€той ÷ецилии со св€тыми ѕавлом, »оанном ≈вангелистом, јвгустином и ћарией ћагдалиной

 

„ерез четыре года исполн€етс€ 500 лет со дн€ смерти –афаэл€, но меропри€ти€, приуроченные к этой дате, провод€тс€ уже сейчас, и выставка в ѕушкинском стала первым из них. ѕо традиции к открытию экспозиции был выпущен альбом- € немало удивилась, увидев, что обращение к читателю написал не кто иной, как ѕрезидент –оссии В.В. ѕутин. ћожно себе представить размах меропри€тий, которые будут проводитьс€ в ближайшие годы на родине великого мастера - в »талии!

»сточник: https://paintingrussia.wordpress.com


ƒаты проведени€ выставки: 13.09.2016 – 11.12.2016

√ћ»» им. ј.—. ѕушкина, Волхонка, 12

—траница в интернете: http://www.arts-museum.ru

 

 
–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

Ђ—трашна€ ћариї: неверо€тна€ судьба скандальной музы –енуара

ƒневник

¬торник, 29 Ќо€бр€ 2016 г. 06:39 + в цитатник
 

 

Ќикто не знал, когда она говорит правду, а когда лжет. Ќикто не догадывалс€, где она пропадала по несколько дней. Ќикто не спрашивал, кем был отец ее ребенка. ≈е называли «страшной ћари» и обвин€ли в расчетливости, эксцентричности и бездушии. —юзанна Валадон была одной из самых попул€рных натурщиц ћонмартра, она позировала –енуару и “улуз-Ћотреку. Ќикто не догадывалс€ о том, что она тоже пишет картины и сможет стать успешной художницей.

 

 



—юзанна Валадон, фото 1885 и 1890 гг.

ћари- лементина Валадон была дочерью прачки, а об отце она ничего не знала. — 11 лет ей пришлось работать: она н€нчила детей, подавала напитки в бистро, торговала овощами на рынке. В 15 лет она поступила на службу в любительский цирк и стала акробаткой. ≈е циркова€ карьера закончилась после того, как она сорвалась с трапеции и упала на арену. »з-за полученной травмы девушка больше не могла выполн€ть акробатические трюки.

 



—лева – “.-ј. —тейнлейн. ѕортрет —юзанны Валадон. —права – —. Валадон, фото 1887 г.

≈е мать открыла прачечную, и ћари- лементина помогала ей разносить белье заказчикам. —реди них были художники, и один из них – ѕюви де Ўаванн – обратил внимание на привлекательную девушку, предложив ей работу натурщицы. В каждом персонаже картины «—в€щенна€ роща» угадываютс€ черты ћари- лементины.

 



ѕ. де Ўаванн. —в€щенна€ роща, 1889

 



‘. «андоменеги. Ѕеседа

ѕозже девушка стала натурщицей также дл€ ‘. «андоменеги и ќ. –енуара. В 1883 г. Валадон родила сына, отцом которого называли каждого из художников, с которыми она работала. ƒевушка не отличалась пуританскими взгл€дами и вела свободный образ жизни. В том же году натурщица позировала дл€ двух картин из танцевальной серии –енуара. «—трашна€ ћари» в его исполнении – само очарование, м€гкость и женственность.

 



—. Валадон с сыном, 1890 и 1894 гг.

 



ќ. –енуар. —лева – —юзанна Валадон, 1885. —права – портрет —юзанны Валадон, 1885

 



ƒл€ этих картин –енуару позировала —. Валадон: *“анец в Ѕуживале*, 1883, *“анец в городе*, 1883, *«онтики*, 1886

—овсем по-другому видит ее “улуз-Ћотрек. В своих работах художник не льстит девушке, заостр€€ внимание на тех чертах, которые выдают в ней вздорный характер. »сследователь жизни и творчества “улуз-Ћотрека ј. ѕеррюшо писал: «В портретах Ћотрека у ћари резкие, жесткие черты лица, такие, какими они станут, когда она утратит прелесть своих двадцати лет. ” нее не по возрасту печальное лицо, сжатые губы, мрачный, устремленный в пространство отсутствующий взгл€д».

 



ј. де “улуз-Ћотрек. ƒевушка за столом, 1887. ‘рагмент

 



ј. де “улуз-Ћотрек. ѕортреты —юзанны Валадон 1885 и 1887 гг.

ѕо совету “улуз-Ћотрека ћари- лементин вз€ла псевдоним —юзанна, и именно под этим именем позже ее узнал весь мир. В ту пору у натурщицы с художником началс€ бурный роман, в котором ј. ѕеррюшо видит не только страстное увлечение друг другом, но и творческий союз двух талантливых людей: «ћари нравилась любовь. ќна занимала в ее жизни большое место. Вид Ћотрека, его уродлива€ внешность, его страстна€ натура не отпугнули ее, а скорее наоборот – привлекли. ќна стала любовницей Ћотрека. ќба они, казалось, были созданы друг дл€ друга. » эта плебейка и потомок графов де “улуз были абсолютно свободны от каких-либо предрассудков. » он и она трезво смотрели на действительность. ѕользу€сь любым случаем, чтобы поучитьс€ у художников их ремеслу, Валадон ценила талант Ћотрека, его острый глаз психолога, трезвость его взгл€дов, его неумение писать «красиво», его зачастую бичующие карандаш и кисть».

 



ј. де “улуз-Ћотрек. ѕохмелье, 1889

—юзанне Валадон нравилось рассказывать о себе небылицы, что подтверждал “улуз-Ћотрек: «Воображени€ у нее предостаточно, ей ничего не стоит солгать». Ќо об одном она никогда не говорила – о своем серьезном увлечении живописью. “улуз-Ћотрек однажды случайно увидел ее работы и был поражен незаур€дным талантом художницы. ќн показал ее картины Ёдгару ƒега, и тот воскликнул: «Вы – наша!».

 



—. Валадон. ќбнаженна€, 1926

 



—. Валадон. —лева – автопортрет, 1917. —права – јдам и ≈ва, 1901

«—трашна€ ћари» заставл€ла “улуз-Ћотрека выполн€ть все ее капризы, изводила его истериками, надолго исчезала без объ€снений, посто€нно врала. ѕосле того, как она разыграла спектакль с самоубийством, терпению художника пришел конец, и больше они не встречались. ѕозже она вышла замуж, а в 44 года ушла от мужа к 23-летнему любовнику, с которым прожила почти 30 лет.

 



—. Валадон. √олуба€ комната, 1923

  своим произведени€м Валадон относилась куда более серьезно, чем к мужчинам: над одной картиной она могла работать более 10 лет. В 1894 г. Валадон стала первой художницей, прин€той в Ќациональное общество из€щных искусств, и одной из немногих, кто добилс€ признани€ и финансового благополучи€ при жизни. —воему сыну ћорису ”трилло —юзанна Валадон не дала ни материнской заботы, ни любви, но зато передала любовь к живописи – он также стал художником. »х называли последними наследниками импрессионизма.

 



—. Валадон, ћ. ”трилло и ј. ”ттер

 



—. Валадон в студии.

 

 

 

 

–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

¬икторина ћеран и Ёдуард ћане

ƒневник

¬торник, 29 Ќо€бр€ 2016 г. 06:33 + в цитатник
 

 

Ѕезусловно, одной из любимых моделей Ёдуарда ћане была Викторина ћеран. Ѕыть может, ее даже можно назвать самой любимой моделью художника, так как позировала она дл€ самых смелых, скандальных (дл€ своего времени, разумеетс€) и знаменитых его полотен.
Викторина ћЄран родилась в ѕариже в семье гравЄра ∆ана-Ћуи-Ётьенна ћЄрана и его жены Ћуизы-“ерезы в 1844 году. ≈Є д€д€ был скульптором, а сама она хорошо играла на гитаре.  роме этих фактов о юности и образовании Викторины ћЄран известно немного. јмбруаз Воллар описывал еЄ как своенравное существо, разговаривавшее как парижские уличные женщины. — декабр€ 1861 по €нварь 1863 г. она работала моделью в мастерской художника “ома  утюра. ћане познакомилс€ с ней в 1862 г., когде ей было 18 лет. ќна позировала ему дл€ таких известных картин, как:

 



«”лична€ певица». 1862

Вот что пишет об этом јнри ѕеррюшо:

ќднажды художник замечает где-то там девушку лет двадцати, она сразу же привлекла его незаур€дностью своего облика – вызывающе-дерзкий взгл€д, лицо, отмеченное €ркой красотой.  акой натурщицей была бы эта девушка. ќна наверн€ка могла бы помочь создать большую картину, о какой он давно мечтает. ” нее маленькое, но сильное, тонкое, из€щное тело. Ёто блондинка с рыжеватым оттенком волос, матовой, очень бледной кожей, большими карими глазами, окаймленными такими светлыми ресницами, что их почти не заметно. Вдруг ћане оказываетс€ р€дом с ней и с присущей ему очаровательной непринужденностью, улыбкой гурмана игриво спрашивает, не согласилась бы она ему позировать.

 


Ќу разумеетс€! ѕочему бы и нет? ”роженка ћонмартра, девушка эта – ее зовут Викторина-Ћуиза ћеран – мечтала только об одном: вырватьс€ из нищеты. “орговала ли она собой? Выть может. –азгл€дыва€ в зеркале личико ослепительно снежной белизны, карие, с золотым отливом глаза, она предаетс€ несбыточным мечтам о театре, воображает себ€ актрисой. ” нее – так ей кажетс€ – артистическа€ натура. ѕредложение ћане ее не шокирует, не удивл€ет – она ждала его; это знамение судьбы.
Викторина ћеран тотчас же начинает позировать в мастерской на улице √юйо. ќна умеет бренчать на гитаре. “ак отчего бы ей не стать музыкантшей? » вот ћане уже пишет с нее «”личную певицу»– придержива€ одной рукой инструмент, она, выход€ из кабаре, ест вишни. Викторина обладает всеми качествами великолепной натурщицы; прежде всего естественностью, очень редкой у представительниц этой профессии, и одновременно свойством замечательно приноравливатьс€ к художнику, входить в самые разные роли – способность, которой объ€сн€лись, несомненно, театральные помыслы Викторины; помимо этого, еще и терпением, пониманием значимости работы живописца, аккуратностью. Викторина нравитс€ не только ћане-художнику, она нравитс€ и ћане-мужчине. Вскоре между ними возникает интимна€ близость, а слух об этом ползет по ѕарижу.

ћадмуазель ћеран в костюме матадора». 1862

 



««автрак на траве»

 



ѕод первоначальным названием « упание» эта картина предназначалась дл€ ѕарижского —алона, однако еЄ вместе с 3 тыс€чами других полотен жюри не допустило к выставке. Все эти картины были выставлены на так называемом —алоне отверженных, созданном по инициативе императора Ќаполеона III.
Выбор сюжета картины — двое полностью одетых мужчин с нагой женщиной на природе — вызвал полное непонимание и обвинени€ в декадентстве и плохом вкусе. ѕублика была возмущена не только сюжетом, но и тем, как обнажЄнна€ женщина, моделью дл€ которой стала Викторина ћеран, бесстыдно смотрит пр€мо на зрител€, а также узнаваемостью персонажей- мужчин, дл€ которых позировали брат ћане √устав и будущий шурин художника ‘ердинанд Ћеенхофф (фр. Ferdinand Leenhoff). ќдеты мужчины как денди. ќни так увлечены разговором, что, кажетс€, совсем не замечают женщины.
ћане задумал ««автрак на траве» во врем€ воскресной поездки в јржантей (Argenteuil), на берег —ены.  огда он решил изобразить мирную идиллию, он уже предполагал €рую негативную реакцию из-за сюжета будущей картины, однако закончил работу. ≈сли раньше источником вдохновени€ ћане служили испанские художники, то теперь он обратилс€ к италь€нской живописи и решил создать современную версию «—ельского концерта» ƒжорджоне.  артине, написанной на 350 лет раньше и ставшей классикой, можно было простить фривольный сюжет, но ћане, фактически запечатлевшему современность, публика не простила.

«ќлимпи€». 1863.

 



Ќа ѕарижском салоне 1865 года картина стала причиной одного из самых больших скандалов в истории искусства.
«ќлимпи€» €вилась одной из самых знаменитых ню XIX в. ќднако у ќлимпии есть много предшествовавших ей известных образцов: изображение лежащей обнажЄнной женщины имеет в истории искусства давние традиции. ѕр€мыми предшественницами «ќлимпии» ћане €вл€ютс€ «—п€ща€ Венера» ƒжорджоне 1510 г. и «Венера ”рбинска€» “ициана 1538 г. ќбнажЄнные женщины написаны на них практически в одинаковой позе.
ѕр€мой и открытый взгл€д обнажЄнной ќлимпии уже известен по «ќбнажЄнной ћахе» √ойи, а контраст между бледной и тЄмной кожей уже обыгрывалс€ в картине «Ёстер» или «ќдалиска» Ћеона Ѕенувил€ 1844 г., хот€ на этой картине белокожа€ женщина одета.   1850 г. в ѕариже также получили широкое распространение фотографии ню лежащих женщин.
ќдной из причин скандальности полотна послужило и его название: художник не последовал традиции оправдывать наготу женщины на картине легендарным сюжетом и не назвал свою ню «мифологическим» названием типа «Венера» или «ƒана€». В живописи XIX в. по€вились многочисленные «ќдалиски», сама€ известна€ из которых, конечно же, «Ѕольша€ ќдалиска» ∆ана ќгюста ƒоминика Ёнгра, однако ћане пренебрЄг и этим вариантом.
Ќаоборот, стиль немногочисленных ювелирных украшений и фасон туфель девушки указывают на то, что ќлимпи€ живЄт в современное врем€, а не в какой-либо абстрактной јттике или ќсманской империи.
Ќеобычно и само им€, которое дал девушке ћане. «а полтора дес€тка лет до этого, в 1848 г. јлександра ƒюма публикует свой прославленный роман «ƒама с камели€ми», в котором им€ ќлимпи€ носит главна€ антагонистка и коллега героини романа. ћало того, это им€ было нарицательным: так часто называли дам полусвета. ƒл€ современников художника это им€ ассоциировалось не с далЄкой горой ќлимп, а с проституткой.
Ёто подтверждает и символический €зык картины:
„ернокожа€ служанка несЄт букет цветов от поклонника — цветы традиционно считаютс€ символом дара, пожертвовани€. ќрхиде€ в волосах ќлимпии — афродизиак.
”крашение на шее ќлимпии выгл€дит как лента, зав€занна€ на упакованном подарке.
ѕрогнувшийс€ котЄнок с подн€тым хвостом €вл€етс€ классическим атрибутом в изображении ведьм, знаком плохого предзнаменовани€ и эротических излишеств.
 роме того буржуа были особенно возмущены тем, что модель (гола€ женщина) вопреки всем нормам общественной морали не лежала, скромно потупив глазки. ќлимпи€ предстаЄт перед зрителем не дремлющей, как джорджоновска€ Венера, она смотрит ему пр€мо в глаза. ѕр€мо в глаза проститутке обычно смотрит еЄ клиент, в этой роли, благодар€ ћане, оказываетс€ каждый, кто смотрит на его «ќлимпию».
 ому пришла иде€ назвать картину «ќлимпией», осталось неизвестным. В 1864 г., спуст€ год после создани€ картины, по€вились поэма «ƒочь оcтрова» и стихи «ахари јстрюка, посв€щЄнные ќлимпии. Ёта поэма указана в каталоге ѕарижского салона в 1865 г. В ней есть такие строки:

„ерный вестник с охапкой весны перед ней;
“о посланец раба, что не может забытьс€,
Ќочь любви обраща€ цветением дней:
Величава€ дева, в ком плам€ страстей.

»з-за «ќлимпии» ћане разразилс€ один из самых крупных скандалов в искусстве XIX в. —кандальным оказалс€ как сюжет картины, так и живописна€ манера художника. ћане, увлекавшийс€ €понским искусством, отказалс€ от тщательной проработки нюансов светлого и тЄмного, к которой стремились другие художники. »з-за этого современники не смогли увидеть объЄмности изображЄнной фигуры и считали композицию картины грубой и плоской. √юстав  урбе сравнил ќлимпию с дамой пик из колоды карт, только что вышедшей из ванны. ћане обвинили в аморальности и вульгарности. јнтонин ѕруст позднее вспоминал, что картина уцелела лишь благодар€ мерам предосторожности, прин€тым администрацией выставки:

«Ќикогда и никому ещЄ не приходилось видеть что-либо, более циничное, чем эта «ќлимпи€», — писал современный критик. — Ёто — самка гориллы, сделанна€ из каучука и изображЄнна€ совершенно голой, на кровати. ≈Є руку как будто сводит непристойна€ судорога... —ерьезно говор€, молодым женщинам в ожидании ребенка, а также девушкам € бы советовал избегать подобных впечатлений».

ѕолотно, выставленное на —алоне, вызвало ажиотаж и подверглось дикому глумлению со стороны толпы, взбудораженной обрушившейс€ из газет критикой. »спуганна€ администраци€ поставила у картины двух охранников, но и этого было недостаточно. “олпа, хохоча, завыва€ и угрожа€ трост€ми и зонтами, не пугалась и военного караула. Ќесколько раз солдатам приходилось обнажать оружие.  артина собирала сотни людей, пришедших на выставку лишь дл€ того, чтобы обругать картину и плюнуть на неЄ. В итоге картину перевесили в самый дальний зал —алона на такую высоту, что еЄ было почти не видно.

Ёдгар ƒега сказал: «»звестность, которую ћане завоевал своей ќлимпией, и мужество, которое он про€вил, можно сравнить только с известностью и мужеством √арибальди.»

 ƒумаю, мужество про€вил не только ћане, но и Викторина ћеран,, согласивша€ позировать художнику дл€ заведомо скандального полотна. 

«ƒама с попугаем». 1866

 



ƒостаточно неожиданно дл€ ћане Викторина ћеран прекратила ему позировать и уехала в јмерику.
ѕосле поездки в јмерику она не только снова позировала ћане, но и стала брать уроки живописи и представила свой автопортрет на ѕарижском салоне 1885 г.
Вот что ѕишет јнри ѕеррюшо:

«… пишет «ѕартию в крокет», а в соседнем садике, принадлежащем одному при€телю, тоже художнику, – «∆елезную дорогу»: у решетки, расположенной перед полотном «ападной железной дороги, сидит женщина, р€дом с ней стоит девочка.
Ёта женщина, чей силуэт присутствует и в «ѕартии в крокет», – да, ее не сразу узнаешь, но нет, ошибки тут нет – это она, конечно, она, ќлимпи€, это Викторина ћеран. ћане не видел ее более шести лет. ќна не дала ему – ни ему, ни кому-нибудь другому – никаких объ€снений по поводу своего долгого отсутстви€.  ажетс€, она влюбилась в американца, долго жила в —оединенных Ўтатах и теперь, измученна€ неудачной любовью, вернулась во ‘ранцию. „тобы оказать ћане услугу, она снова согласилась позировать, но тут обнаружились и ее собственные прит€зани€: отныне она тоже хочет писать красками и добиватьс€ почестей в —алоне».

«ѕарти€ в крокет»

 



«∆елезна€ дорога». 1873

 



ѕосле смерти Ёдуарда ћане в жизни Викторины уже не было удачи.
ќна стала питать слабость к алкоголю и завела любовные отношени€ с моделью ћари ѕеллегри.
Вот что пишет ѕеррюшо:

« о времени смерти ћане о Викторине ћеран уже несколько лет не было никаких сведений. ≈й отчасти удалось осуществить мечты о живописи; она несколько раз экспонировалась в —алоне: в 1876 году (в год, когда не прин€ли «’удожника» и «—тирку» ћане) она выставила портрет, а в 1879 году – «Ќюрнбергскую бюргершу XVI века». «атем наступило врем€ полной неизвестности. ћожно было только строить догадки, что стало с Викториной, когда спуст€ шесть мес€цев после похорон живописца, в начале августа 1883 года мадам ћане обнаружила среди корреспонденции любопытное письмо:
«Вам, несомненно, известно, что € позировала дл€ многих его картин, особенно дл€ „ќлимпии“, его шедевра, – писала Викторина. – √-н ћане принимал во мне большое участие и часто говорил, что если он продаст картины, то уделит мне какую-то сумму. я была тогда слишком молода, беззаботна... ”ехала в јмерику.  огда € вернулась, г-н ћане, который как раз продал много картин г-ну ‘ору, предложил мне кое-что. я отказалась; но, когда благодарила, сказала, что если не смогу больше позировать, то напомню ему об этом обещании. Ёти времена настали раньше, чем € предполагала; в последний раз, когда € видела г-на ћане, он пообещал зан€тьс€ мною, помочь устроитьс€ билетершей в театр и еще сказал, что отдаст то, что мне причитаетс€...»
 ороче, не имеюща€ ни работы, ни денег Викторина взывала к помощи мадам ћане. Ќам неизвестно, что ответила на эту просьбу вдова живописца. Ќо люба€ щедрость не могла бы остановить необратимого падени€ Викторины. В последний раз ћеран выставл€лась в —алоне 1885 года ; торгу€ своими ув€дшими прелест€ми, она пыталась дополнительно выручить жалкие гроши тем, что предлагала какие-то рисунки клиентам сомнительных заведений ћонмартра. ѕотом ходила с ручной обезь€ной и играла на гитаре перед кафе на площади ѕигаль. ѕила. ≈й дали прозвище «Ћ€ √лю» – —мола. ќколо 1893 года “улуз-Ћотрек врем€ от времени бывал в ее убогой лачуге и приносил ей сласти».

Ќекоторое врем€ Викторина ћеран жила со своей матерью в јньер-сюр-—ен, пока в 1898 г. не познакомилась с некой ћари ƒуфур. — ней она переехала в  оломбе, где и умерла в преклонном возрасте 17 марта 1927 года. Ѕольшинство еЄ полотен и рисунков считаютс€ сегодн€ утер€нными.

“ем не менее, она навсегда вошла в историю мировой живописи как ќлимпи€.

 

 

 

–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

’удожник Jacek Yerka (яцек …ерка). ћир так сложно описать словами

ƒневник

¬торник, 29 Ќо€бр€ 2016 г. 06:19 + в цитатник
 

 

художник яцек …ерка картины - 01

 

ѕольский художник-иллюстратор яцек …ерка и его картины в стиле фентези в каком-то особом представлении не нуждаютс€.

 

 

 

» € уже рассказывал о творчестве этого талантливого автора на страницах сайта.

Jacek Yerka (яцек …ерка) родилс€ в семье художника, в 1952 году. ƒа, яцек …ерка – это творческий псевдоним. ‘амили€ художника:  овальский.

яцек закончил “оруньский ”ниверситет Ќикола€  оперника, специализировалс€ в области эстампа. — 1980 года начал работать как профессиональный художник, а через 15 лет трудов получил «Всемирную премию фентези», как лучший художник.

—ейчас € хочу предложить вашему внимаю работы, которые не вошли в предыдущую (опубликованную на сайте) галерею.

 

–аботы художника яцека …ерки

 

художник яцек …ерка картины - 02

художник яцек …ерка картины - 03

художник яцек …ерка картины - 04

художник яцек …ерка картины - 05

художник яцек …ерка картины - 08

художник яцек …ерка картины - 09

художник яцек …ерка картины - 10

художник яцек …ерка картины - 11

художник яцек …ерка картины - 12

художник яцек …ерка картины - 13

художник яцек …ерка картины - 14

художник яцек …ерка картины - 15

 

 

 

ќ ∆ивописи и “ворчестве

 

 
–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

—аркастичный талант

ƒневник

¬торник, 29 Ќо€бр€ 2016 г. 06:16 + в цитатник
 

 

јнри ћари –аймон де “улуз-Ћотрек… ѕотомок одного из самых знатных двор€нских родов ‘ранции, от рождени€ предназначенный военной службе, он стал знаменитым художником, творчеством которого восхищаютс€ в разных странах уже более века. Ћюбой аукционный дом рад его работе, даже зарисовке, сделанной наспех. ≈го картины и афиши продают по баснословным ценам, хот€ при жизни признани€ он так и не дождалс€…

 



Ћотрек родилс€ в 1864 году, и, казалось бы, жизнь маленького аристократа предопределена и расписана на долгие годы вперед. Ќо, к сожалению, слабое здоровье сделало военную службу, охоту, спорт, балы невозможными. Ёто было страшным разочарованием дл€ его отца, который так никогда и не сумел прин€ть сына таким, какой он есть.

јнри из-за переломов шейки бедра обеих ног, полученных в 13 и 14 лет, так и не вырос, оставшись навсегда очень низкого роста. ёноша обладал почти карикатурной внешностью, это посто€нно мешало в личной жизни: он так и не сумел создать семью, его любовь всегда оставалась без ответа.

 



ќ его боли, чувствах говор€т картины. Ќасмешливый и €ркий, неподражаемый и неповторимый, мастер живописи и графики, он без остатка отдавалс€ ночной жизни ћонмартра, посеща€ все злачные заведени€, которые только было возможно. √ерои его произведений — певицы и проститутки, танцовщицы, поэты и клоунесса.

ќн любил цирк, обожал лошадей. » если прекрасные дамы, увидев свои изображени€, на которых были утрированы все их недостатки, порой впадали в €рость, то лошади на картинах “улуз-Ћотрека всегда прекрасны.

 



’удожник, которому каждый шаг порой давалс€ с трудом, великолепно умел передать движение, будь то скачки, вихрь танца или напр€жение голосовых св€зок певицы »ветт √ильбер. ќна сказала о себе в воспоминани€х, что право на любой риск дало бы ей своеобразие, поэтому она хотела бы его больше всего.

 



Ћотрек был более чем своеобразен и легко рисковал собой и остатками своего здоровь€. ≈го знаменитые коктейли на основе абсента валили с ног всех, кто имел неосторожность их пробовать. ”мер художник, не дожив до 37 лет…

Вс€ палитра человеческих чувств…

Ќе только аукционные дома и коллекционеры охот€тс€ за полотнами Ћотрека, но и публика, чьи возможности позвол€ют лишь любоватьс€ шедеврами. —тоит сегодн€ привезти в город выставку мастера — успех экспозиции обеспечен на 100 %.

 



 артины художника узнаваемы, его невозможно перепутать ни с кем другим, несмотр€ на то что творил он в разных жанрах и техниках, а отнести его работы к точно определенному направлению не возьметс€ ни один критик. »скренность, саркастичность — и глубока€ нежность, трепетность… Вс€ палитра человеческих чувств нашла отражение в картинах Ћотрека.

 

 

 

–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

’одит цветочница, мила€ дева, ѕ€тнышком €рким на фоне толпы...

¬торник, 29 Ќо€бр€ 2016 г. 05:45 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Alexandra-Victoria [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

Louis Marie de Schryver (French, 1862-1942)... ’одит цветочница, мила€ дева, ѕ€тнышком €рким на фоне толпы...

 

12634023_1_x.jpg

’одит цветочница, мила€ дева,
ѕ€тнышком €рким на фоне толпы,
”лиц парижских она королева...
- –озы купите, не будьте скупы!

¬ маленьких ручках - с цветами корзина.
— ветром играет волос завиток...
я бы ей им€ дала —елестина -
јнгел небесный, небесный цветок.

ƒевичий стан грациозен и тонок.
- ћаки продам ¬ам, месье, так и быть!
—мотрит в глаза вам уставший ребЄнок...
- »ли желаете вереск купить?

ќн - исполнитель всех тайных желаний,
—ильный защитник от вс€ческих бед!
- јх, мадемуазель, ну, а ¬ам дл€ гаданий
я предлагаю ромашек букет...

 

- “ем, кто невинен, п€ть лилий купите
Ѕелых, лишь белых - как знак чистоты...
Ќежной кувшинкой о чувствах скажите,
јлым пионом верните мечты...

¬сЄ продала: гиацинты, тюльпаны...
∆Єлтые розы остались оп€ть -
¬ерные спутницы слЄз и обмана,
—нова придЄтс€ их в дом свой забрать...

- ∆дут ¬ас, мадам, эти жЄлтые розы,
— другом помогут они примирить.
Ќет, не причЄм здесь измена и слЄзы -
—танет он ¬ас еще больше любить!

ƒенег не надо - пусть будут подарком.
јх, осторожно! »х колки шипы...
’одит цветочница п€тнышком €рким
¬ серой палитре парижской толпы.

јлевтина ћаркова

dypbwc5mzkxtkyvz8a9zymtpy.jpg
399t57azzf.jpg

„итать далее...
–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

ѕейзажи. ’удожник »рик ћусин

ƒневник

ѕонедельник, 28 Ќо€бр€ 2016 г. 19:14 + в цитатник
 

 

пейзажи »рик ћусин - 01

 

√алере€ работ художника »рика ћусина

 

 


»рик ћусин родилс€ в 1966 году в  азахской ——–, в городе ѕетропавловске. В 1991 году окончил ”чилище искусств в городе Ќабережные „елны. „лен союза художников “атарстана и –оссии. ѕобедитель большого количества международных конкурсов, которые проводились, как в –оссии, так и за еЄ пределами.

 

—егодн€ € хочу предложить вашему вниманию небольшую галерею работ художника. я условно обозначил еЄ, как пейзажи. Ќо, по моему внутреннему ощущению – это не всегда пейзажи или не совсем пейзажи. Впрочем, это только моЄ ощущение.

 

–аботы »рика ћусина

 

пейзажи »рик ћусин - 02

пейзажи »рик ћусин - 03

пейзажи »рик ћусин - 04

пейзажи »рик ћусин - 05

пейзажи »рик ћусин - 06

пейзажи »рик ћусин - 07

пейзажи »рик ћусин - 08

пейзажи »рик ћусин - 09

пейзажи »рик ћусин - 10

пейзажи »рик ћусин - 11

пейзажи »рик ћусин - 12

 

 

ќ ∆ивописи и “ворчестве

 

 
–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

ѕейзажи. ’удожник »рик ћусин

ƒневник

¬оскресенье, 27 Ќо€бр€ 2016 г. 06:03 + в цитатник
 

пейзажи »рик ћусин - 01

 

√алере€ работ художника »рика ћусина

 

 


»рик ћусин родилс€ в 1966 году в  азахской ——–, в городе ѕетропавловске. В 1991 году окончил ”чилище искусств в городе Ќабережные „елны. „лен союза художников “атарстана и –оссии. ѕобедитель большого количества международных конкурсов, которые проводились, как в –оссии, так и за еЄ пределами.

 

—егодн€ € хочу предложить вашему вниманию небольшую галерею работ художника. я условно обозначил еЄ, как пейзажи. Ќо, по моему внутреннему ощущению – это не всегда пейзажи или не совсем пейзажи. Впрочем, это только моЄ ощущение.

 

–аботы »рика ћусина

 

пейзажи »рик ћусин - 02

пейзажи »рик ћусин - 03

пейзажи »рик ћусин - 04

пейзажи »рик ћусин - 05

пейзажи »рик ћусин - 06

пейзажи »рик ћусин - 07

пейзажи »рик ћусин - 08

пейзажи »рик ћусин - 09

пейзажи »рик ћусин - 10

пейзажи »рик ћусин - 11

пейзажи »рик ћусин - 12

 

 

ќ ∆ивописи и “ворчестве

 

 
–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

’удожник Robert Goldsmith

ƒневник

¬оскресенье, 27 Ќо€бр€ 2016 г. 04:58 + в цитатник
 

 

пейзажи художника Robert Goldsmith - 01

 

ѕейзажи современного английского художника Robert Goldsmith.

 

 

 

—ин€€ холодна€ зима, оранжева€ дождлива€ осень, изумрудна€ весна и жгучее желтое лето на картинах художника.

 

ѕейзажи Robert Goldsmith

 

пейзажи художника Robert Goldsmith - 02

пейзажи художника Robert Goldsmith - 03

пейзажи художника Robert Goldsmith - 04

пейзажи художника Robert Goldsmith - 05

пейзажи художника Robert Goldsmith - 06

пейзажи художника Robert Goldsmith - 07

пейзажи художника Robert Goldsmith - 08

пейзажи художника Robert Goldsmith - 09

пейзажи художника Robert Goldsmith - 10

 

 

ќ ∆ивописи и “ворчестве

 

 
–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

÷веточные пол€ны Marie Mills

ƒневник

¬оскресенье, 27 Ќо€бр€ 2016 г. 04:54 + в цитатник
 

 

цветочные пейзажи Marie Mills - 01

 

—теной цветы и травы на летних радостных лугах.

 

 

 
Ќесмотр€ на хмурое (очень часто) небо и грозовые тучи – полевые цветы на картинах художницы Marie Mills просто прекрасны. Ќеверо€тное шикарное изобильное разнотравье и многоцветие.  артины написаны так, что ты чувствуешь себ€ не просто зрителем, а участником этого пейзажа – ты лежишь в высокой ароматной траве, ромашках, васильках и ещЄ мириадах каких-то неверо€тных цветов, смотришь на небо и ждешь теплых капель летнего дожд€.

 

÷веточные пейзажи. ’удожник Marie Mills

 

 

цветочные пейзажи Marie Mills - 02

цветочные пейзажи Marie Mills - 03

цветочные пейзажи Marie Mills - 04

цветочные пейзажи Marie Mills - 05

цветочные пейзажи Marie Mills - 06

цветочные пейзажи Marie Mills - 07

цветочные пейзажи Marie Mills - 08

цветочные пейзажи Marie Mills - 09

цветочные пейзажи Marie Mills - 11

цветочные пейзажи Marie Mills - 12

 

ќ ∆ивописи и “ворчестве

 

 
–убрики:  ∆ивопись,картины / ÷веты и натюрморты
∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

«имние пейзажи мариниста јйвазовского

ƒневник

¬оскресенье, 27 Ќо€бр€ 2016 г. 04:49 + в цитатник
 

 

 

 ƒмитрий Ўварц 


I_210730.jpg
». . јйвазовский. «имний пейзаж, 1876


I_122308.jpg
ћельница, 1874


I_124221.jpg
«имний пейзаж, 1874


I_122156.jpg
«имний пейзаж


A-001.jpg
»саакиевский собор в морозный день


A-003.jpg
«имний обоз в пути, 1857


A-002.jpg
«имн€€ сцена в ћалороссии


A-004.jpg
«имний вид



Ќебольша€ биографическа€ справка:

»ван  онстантини јйваз€н родилс€ 29 июл€ 1817 года в ‘еодосии в семье базарного старосты арм€нина  онстантина (√еворга) јйваз€на.  Ѕлагодар€ старани€м феодосийского градоначальника ј.».  азначеева одарЄнный юноша в 1833 году попал в ѕетербургскую јкадемию художеств. Вскоре молодой талантливый живописец познакомилс€ с ведущими художниками, писател€ми, музыкантами: ѕушкиным, ∆уковским, √линкой, Ѕрюлловым. — 1840 года художник стал подписывать свои картины именем "јйвазовский". В 27 лет он стал академиком пейзажной живописи ѕетербургской јкадемии художеств. ѕутешестви€ по разным странам и плавани€ по мор€м, участие в десантных операци€х „ерноморского флота у кавказских берегов, сделали јйвазовского высоким профессионалом - маринистом. В столичном городе он жить не захотел - купил в любимой ‘еодосии участок земли и построил там дом с художественной мастерской. —огласно последней воле, јйвазовского похоронили в ‘еодосии, во дворе церкви —в€того —ерги€, где он был крещен и где венчалс€. Ќадгробна€ надпись - высеченные по-древнеарм€нски слова историка V века ћовсесе ’оренаци - гласит: "–одилс€ смертным, оставил по себе бессмертную пам€ть". 

–убрики:  ∆ивопись,картины /авторы

ћетки:  

 —траницы: 16 15 [14] 13 12 ..
.. 1