-–убрики

 -÷итатник

¬сЄ о коллекции €иц работы ювелирного ƒома ‘аберже - (7)

  яйцо ‘аберже « урочка  ельха» 18...

58 художников-маринистов - (0)

Ўум мор€, крик чаек Mark R. Myers 22 Geoff_Hunt 23 John M. Groves 20 Roy Cross 12 ќсипенк...

Laurits Andersen Ring (Danish,1853-1933) - (0)

Laurits Andersen Ring (Danish,1853-1933) ƒатский художник Laurits Andersen Ring. Ћауриц...

Ћегенды √ражданской: Ѕатька ћахно - (0)

”стала € от наших офисных холеных мужичков на железных бездушных кон€х. «ахотелось немного рома...

Ўутки от ќдесских ∆≈Ќў»Ќџ (Ѕыла, конечно, а шо?) - (0)

Ўутки от ќдесских ∆≈Ќў»Ќџ (Ѕыла, конечно, а шо?)       ...

 -‘отоальбом

ѕосмотреть все фотографии серии ¬печатление от увиденного
¬печатление от увиденного
19:46 05.05.2017
‘отографий: 22
ѕосмотреть все фотографии серии апрельский снег
апрельский снег
22:52 20.04.2017
‘отографий: 3
ѕосмотреть все фотографии серии апрельский снег
апрельский снег
22:45 20.04.2017
‘отографий: 4

 -—тена

vladlysen vladlysen написал 25.10.2014 00:03:16:
<img border="0" src="/.s/t/111/11.gif" width="190" height="21">

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в vladlysen

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 03.12.2012
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 4791

ћакинтош „арльз –енни (1868-1928) мебель по его проектам до сих пор производитс€ и успешно продаетс€

¬торник, 11 ћарта 2014 г. 19:06 + в цитатник
„арльз –енни ћакинтош. Ўотландский архитектор, дизайнер интерьера, мастер прикладного искусства, живописец и график.


mackintosh (160x226, 38Kb) „еловек, объединивший в своЄм творчестве современность и дух романтики, шотландский архитектор и дизайнер „арльз –енни ћакинтош (Charles Rennie Mackintosh) стал автором многих –абот, которые оказали большое вли€ние на развитие дизайна и остаютс€ актуальными и любимыми до сих пор.


the ladies lunheon room (400x314, 114Kb)


41346-500x248 (500x248, 121Kb)

Ќемногие дизайнеры имеют право утверждать, что они создали уникальный индивидуальный стиль, который был бы мгновенно узнаваем. »звестный сегодн€ в основном как дизайнер мебели, „арльз –енни ћакинтош был архитектором в самом широком смысле пон€ти€, он занималс€ проектированием школ, офисов, церквей, чайных комнат (tearoom Ц британский вариант кафе), частных домов. „арльз ћакинтош Ч архитектор, дизайнер и декоратор, в сферу де€тельности которого входило конструирование мебели, работа с металлом, текстилем, витражами в последние годы показал себ€ как талантливый акварелист. Ѕлагодар€ „арльзу ћакинтошу флористика в живописи и орнаментике подн€лась на принципиально другой уровень.

≈го особый стиль слил вместе элементы шотландских и английских народных искусств и ремесленной традиции с органическими формами L'Art Nouveau. –аботы „арльза ћакинтоша совместили в себе смелые геометрические формы с органическим символическим орнаментом.

–аботы „арльза ћакинтоша можно условно разделить на три основные области: общественные здани€, частные дома и чайные комнаты. ѕервый проект чайной комнаты был реализован им в 1900 году, и веро€тно €вл€етс€ наиболее уникальным вкладом в развитие архитектуры и дизайна, в котором все элементы собрались в единой среде. Ёти лЄгкие, элегантные и современные интерьеры имели огромное отличие от задымленных улиц и песчаных ландшафтов √лазго Ч крупного промышленного города-порта, где „арльз ћакинтош родилс€, обучалс€ и прожил большую часть жизни. √лазго, где он выполнил большинство своих работ.   концу 19 века √лазго был богатым, бурно развивающимс€ европейским городом с огромной сетью торговли и производства, что представл€ло хорошие возможности дл€ молодого архитектора и дизайнера.

ќдин из одиннадцати детей, ћакинтош родилс€ 7 июн€ 1868 года в семье ћаргарет и ”иль€ма ћакинтоша, служившего клерком в полиции.

ѕервоначальное профессиональное образование ћакинтош получил в √лазго в ’удожественной школе ј. √лена (Allan GlenТs Institution). — 1885 по 1892 год изучал архитектуру у ‘рэнсиса Ќьюбери (Francis Newbery) Ч творческого директора Ўколы »скусств и практиковалс€ у архитектора ƒжона ’атчинсона (John Hutchins). ¬ 1889 году ћакинтош работал чертежником в Honeyman & Keppie . ¬ 1890 году он использовал стипендию ј. “омпсона на поездку во ‘ранцию и »талию, где изучал архитектуру и посещал лекции. ≈го ранние произведени€ в √лазго включают здание редакции Ђ√лазго геральдї (совместно с  еппи, 1893 год) и общественной школы ћартира на улице Ѕарони (1895).

≈ще будучи студентом, ћакинтош удел€л большое внимание созданию нового изобразительного €зыка графики, отличающегос€ от рутинного академического стил€. ¬ своих поисках он шел по пути, типичному дл€ многих художников модерна. ћакинтош изучал и зарисовывал различные, часто неожиданные, природные формы, например, узор, возникший на срезе кочана капусты, или рыбий глаз под микроскопом. ѕозднее он пыталс€ выразить настроение, чаше всего меланхолическое, какого-либо стихотворного или прозаического фрагмента абстрактным сочетанием изогнутых линий.

¬ результате, как пишет “. ’овард, ћакинтош Ђприобретает умение выразить определенную идею с помощью чисто символических средствї, без сомнени€, его поиски шли под вли€нием творчества прерафаэлитов и их последователей. Ѕлизкие устремлени€ обнаружились у соучеников ћакинтоша Ч √ерберта ћакнейра (Herbert MacNair), и сестЄр ћаргарет и ‘рэнсис ћакдональд (Margaret and Frances Macdonald Ч в будущем их жЄны) Ч эта группа стала известна как группа Ђ„етыреї (The Four). ќкончательно Ђстиль √лазгої сложилс€ уже в совместной работе, хот€ определенные различи€ творческих подчерков у членов группы сохранились.



018 (400x321, 96Kb)
¬месте они разрабатывают и выставл€ют работы, в том числе мебель и плакаты. ¬ результате совместного творчества ћакинтош обогащает свой художественный мир, в частности перенимает графический стиль сестЄр ћакдональд. ¬ 1894 г. они были иронично описаны в прессе как Ђthe Spook Schoolї (ЂЎкола ѕривиденийї) Ч с намЄком на их выт€нутые, волнообразные женственные графические темы. ¬ 1895 году ћакинтош выступал на ¬ыставке нового искусства в ѕариже как плакатист.

ћакинтош был единственным из ее членов, кто кроме этого серьезно занималс€ архитектурой. ѕри этом источники архитектурного творчества ћакинтоша сильно отличались от источников его де€тельности в других област€х искусства.

 ак архитектор ћакинтош опиралс€ на традицию сельского шотландского жилища и так называемый Ђбаронский стильї средневековых шотландских замков, то есть с этой точки зрени€ он был типичным представителем неоромантизма. ¬се его работы в жанре загородного особн€ка представл€ют собой талантливое и своеобразное про€вление этого направлени€ модерна.

¬ 1896 году ‘рэнсис Ќьюбери (Francis Newbery) объ€вил конкурс на проект нового здани€ Ўколы »скусств √лазго. ќдной из 12 компаний, представивших проекты, была Honeyman & Keppie, в которой на тот момент работал „арльз ћакинтош.  омпани€ получила заказ почти наверн€ка из-за дружбы „арльза с ‘рэнсисом Ќьюбери. Ётот заказ положил начало будущей репутации „арльза ћакинтоша.

ѕроект Ўколы »скусств на крутом склоне холма был очень прост, даже утилитарен с учЄтом очень жЄстких бюджетных требований. »з-за финансовых ограничений проект был реализован в два этапа: северна€ часть была открыта в 1899 году, а строительство западной части было начато лишь в 1907 году и завершилось в 1909. Ёто врем€ совпало с наиболее продуктивным периодом в жизни и карьере „арльза ћакинтоша и считаетс€ промежуточной фазой в творчестве архитектора и дизайнера. ѕо окончании строительства это стало очевидно Ч «ападна€ часть Ўколы »скусств была гораздо более радикальна и прогрессивна, нежели —еверна€, также был добавлен чердачный этаж-студи€. ”мение вписать современный дизайн в исторический контекст, соединить в напр€женно-выразительном облике здани€ аскетичную монументальность и чувственность, богатство декора со сдержанностью форм, Ч все эти качества создали ћакинтошу репутацию выдающегос€ художника.

«дание имеет ≈-образную форму. –исовальные студии и архитектурные мастерские в основном расположены вдоль северного фасада школы. ƒругие учебные и служебные помещени€ - в восточном крыле. Ќа запад выход€т главный лекционный зал, библиотека и несколько студий.

ƒлина здани€ Ч семьдес€т п€ть метров, ширина Ч двадцать восемь метров.  роме п€ти основных этажей в нем имеетс€ чердачный этаж дл€ мастерских, добавленный на втором этапе строительства. ѕерепад высот, составивший с севера на юг дес€ть метров, помог создать эффектную вертикаль западного фасада. ЋЄгка€ асимметри€ во всех част€х здани€ придает композиции живописность, свойственную народной архитектуре. Ќапример, на северном фасаде два крайних окна на одну панель уже, чем остальные проемы.

Ѕольшие окна-витражи обеспечивают хорошее естественное освещение.  онтрастиру€ с массивным каменным фасадом, они напоминают одновременно о стиле эпохи ≈лизаветы I и о крупных стекл€нных элементах, характерных дл€ современной архитектуры. ƒл€ естественного освещени€ подвального этажа вдоль северного фасада был вырыт глубокий ров, куда выход€т окна нижних помещений.

ƒверь первого этажа украшена цветным витражом. –исунок включает характерные дл€ ћакинтоша элементы Ч Ђдрево жизниї, которое превращаетс€ в женское лицо и бутоны роз. Ёти стилизованные, эротические и в то же врем€ символические мотивы отражают разные стороны творческой индивидуальности мастера.

¬ мощной композиции западного фасада жесткость сочетаетс€ с асимметрией, характерной дл€ традиционной народной архитектуры. ќсобенности внутренней структуры здани€ снаружи выразились в контрастном противопоставлении крупных стекл€нных витражей с массивом глухой стены.

»нтерьер библиотеки не менее удивителен Ч свет, падающий через витражное освещение, контрастирует с тЄмными п€тнами дерев€нной галереи, и лучи как бы раздваиваютс€. ѕо замыслу ћакинтоша тЄмные п€тна мебели украшены вставками-вспышками красного, зелЄного и белого Ч магическое сочетание академической трезвости и современной геометрической интенсивности.

¬еро€тно, помещение библиотеки представл€ет собой самое интересное решение интерьера в здании.

Ќа верхней лестничной площадке расположен выставочный павильон музе€. ќн освещЄн через остекление крыши, комбинированное с дерев€нными балками, напоминающими средневековый амбар.

«а исключением каменной резьбы над центральным входом, любое декорирование, которое ћакинтошу удалось включить, было функциональным и при этом из€щным. ќживлЄнное украшение чугунных перил стилизовано в виде цветов, пчЄл, птиц и жуков, и напоминают собой €понский гребень.

¬ своем проекте ћакинтош пошел нетрадиционным путем. ѕоиски в области новых способов формообразовани€ привели его к методу проектировани€ Ђизнутри наружуї. ‘ункциональное назначение интерьера отражалось во внешнем облике здани€. Ќапример, потребность в естественном освещении студий живописи определила необычайно большую остеклЄнность фасада.

ћакинтош разрабатывал идею тотального дизайна: здание со всей его начинкой (вплоть до мебели и мелких деталей внутренней отделки) - это целостный объект, все элементы которого должны находитьс€ в стилевом единстве. ѕредполагалось системное проектирование всей жилой или общественной среды.

ќдновременно с работой над проектом Ўколы ћакинтош строит и оформл€ет крупные общественные здани€ в √лазго Ч церковь  уинс- росс (QueenТs Cross Church), школу на —котланд-стрит (Scotland Street School).

—ерию проектов частных одноквартирных домов „арльз ћакинтош начал в 1900 году с дома своего друга ”иль€ма ƒэвидсона в Windyhill, Kilmalcolm. —ледующим проектом стал дизайн музыкальной комнаты в ¬ене дл€ ‘рица ¬андорфера, сторонника движени€ Secession Movement и после Ч Wiener Werkstätte. Ќо наиболее важным был проект Hill House.

¬ 1902 году „арльз ћакинтош берЄтс€ за проект собственного дома дл€ ¬альтера Ѕлэки (Walter Blackie) Ч ƒом на холме (Hill House) в ’елленсбурге с видом на залив  лайда. ƒом идеально вписан в ландшафт и ориентирован по сторонам света. Ёто классический семейный дом с библиотекой, главным залом дл€ приЄма клиентов и садом дл€ детей. «десь он также использует традиционные элементы шотландской Ђбаронской традицииї, объединЄнные с современными средствами визуализации. ¬сЄ стилистически объединено Ц от фасадов здани€ до дров€ных шкафов и каминных щипцов. ≈го стремление к созданию общей среды обитани€ идЄт в соответствии с общеевропейской тенденцией Ч …озеф ’оффман в ¬ене и Ѕэйли —котт (Baillie Scott) в јнглии работают в том же манере.

Hill House, пожалуй, был самым продуманным проектом „арльза ћакинтоша, до этого в подобном стиле был выполнен собственный дом супругов ћакинтош на 120 Mains Street в √лазго (а затем на Southpark Avenue), где они экспериментировали с контрастом чЄрных и белых комнат, Ђженскойї и мужскойї средой.

„арльзу ћакинтошу очень повезло с клиентами, такими как ¬альтер Ѕлэки, которые позвол€ли ему иметь полный контроль над проектом. —амым щедрым клиентом и посто€нным покровителем ћакинтоша была миссис  этрин  рэнстон, которой принадлежала сеть чайных заведений (tea rooms) по всему √лазго. ¬ то врем€ чайные комнаты были уникальным €влением. ¬ них могли собиратьс€ люди разных классов, встречатьс€ с друзь€ми и наслаждатьс€ безалкогольными напитками в разных залах одного комплекса. Ќа момент, когда идеи воздержани€ станов€тс€ всЄ более попул€рными, чайные комнаты того типа, которыми владела миссис  этрин  рэнстон, играли важную роль в культурной и экономической жизни √лазго.

ћакинтош был первым, кто использовал трафареты дл€ декорировани€ интерьера (tea rooms, 91-93 Buchanan Street, 1896 год). Ёти помещени€ реконструированы Ѕрауном Ёдинбургом, оформлением и меблировкой занималс€ ƒжордж ”олтон.

ћакинтошу предложили украсить стены в дамской чайной комнате, обеденном зале и галерею дл€ курильщиков. ќн выполнил этот проект в виде удлинЄнных женских фигур, сто€щих парами друг с другом в окружении роз. ”спех этой работы привЄл к длительному сотрудничеству. ¬ 1899 году в чайной на Argyle Street ћакинтош впервые меблировал зал стуль€ми с высокой спинкой.  оторые впоследствии стали известны как Ђ—тул ћакинтошї. ¬ 1900 году он разработал дамскую комнату дл€ завтраков (The LadiesТ Luncheon Room) на Ingram Street, в 1903 году Ц чайную Willow.

„айные комнаты Willow были расположены на узкой улице Sauchiehall Ч старой шотландской Ђ»вовой аллееї, что подтолкнуло к использованию темы ивы в орнаментике интерьеров. Ќичто не избежало внимани€ ћакинтоша. ќн и ћаргарет разработали всЄ Ч от мебели и меню до униформы официанток. ¬ здании четыре этажа: дамский чайный зал на первом этаже, общий обеденный зал и чайна€ галере€ над ними.

ѕервый этаж был исключительно дамским, мужские залы, биль€рдные и комнаты дл€ курени€ находились выше. Ќаиболее экстравагантными были номера de Luxe на первом этаже. ¬ид на улицу, белые стены с фризом из цветного стекла, зеркала, великолепные двойные двери из свинцового стекла и серебр€ными украшени€ми, кресла и диваны с высокими спинками в фиолетовых тонах.

¬ 1914 году ћакинтош разрывает партнЄрство с Honeyman, Keppie & Mackintosh. Ёто был сложный период. √оворили, что он много пьЄт, что у него сложный характер и он не способен привлекать новых клиентов. ћожет и так, но, скорее всего ћакинтош к тому времени исчерпал возможности √лазго. ¬ архитектуре јнглии, где господствовал неоромантизм, вли€ние Art Nouveau ощущалось слабо. ћакинтош оставалс€ единственным представителем нового течени€ на всЄм острове. ¬полне возможно, что он намеревалс€ переехать в ¬ену, где он пользовалс€ большим авторитетом (гораздо большим, чем у себ€ на родине), его друзь€ми были знаменитые австрийские архитекторы …озеф ’оффман (Josef Hoffmann) и  оломан ћозер (Koloman Moser). ≈го планы прервала ћирова€ война. ћакинтош переехал в Walberswickв —аффолке. “ам он создал серию акварелей с флореальным мотивом. “ам же он был арестован как германский шпион (вина налицо Ч странный человек не полон патриотических чувств, демонстративно рисует Ђцветочкиї, да ещЄ получает корреспонденцию с вражеской стороны). ¬ итоге ћакинтош вместе с женой переехал в Ћондон, в Chelsea.

ћакинтош пыталс€ получить работу, соответствующую его статусу и квалификации, но в данный момент патриотические чувства гегемонии обострены Ч попул€рна классика, а Ђстиль школы √лазгої признан устаревшим. ћакинтош ещЄ создаЄт дизайн и меблировку на 78 Derngate, Northampton дл€ W.J. Bassett-Lowke, производит эскизы тканей. ƒизайн дома на Derngate был выполнен в радикально современном стиле, подобно тому, как была оформлена библиотека Ўколы »скусств √лазго. ћакинтош и Ўкола √лазго были основател€ми британского модерна, и, вместе с тем, им не свойственны стилеобразующие черты Art Nouveau Ч взвинченный ритм, линии, напоминающие удар хлыста, обильные растительные орнаменты. ” них свой путь в дизайне, опережающий врем€. ¬ещи ћакинтоша геометричны и функциональны. »х пропорции стройны, все лишнее удал€етс€. ћакинтош создает серию стульев, проектирует часы, светильники, витражи, камины и столы.

ЋишЄнный возможности, а возможно и желани€ строить, ћакинтош в течение 20-х годов создал замечательную серию акварельной живописи.

¬ 20-х годах всЄ большее вли€ние на развитие архитектуры оказывает прогрессивное функционалистическое движение √ермании и јвстрии. —тиль ћакинтоша и Ўколы √лазго, возникший из традиционной шотландской сельской эстетики и ремесла станов€тс€ неинтересны публике. ¬ 1923 г. он переехал на юг ‘ранции, где он провел последние п€ть лет его жизни перед смертью в Ћондоне. Ќесмотр€ на все разочаровани€ архитектора, его работы в √лазго, многие из которых используютс€ и сегодн€, вошли в историю мировой архитектуры и дизайна как одни из самых важных произведений, они актуальны Ч мебель по его проектам до сих пор производитс€ и успешно продаетс€, а его дизайнерский метод стал основой мастерства дл€ последующих поколений. »сточник http://famous.totalarch.com/mackintosh




phoca_thumb_l_makintosh2 (384x479, 142Kb) ’удожественна€ школ в √лазго. «ападный фасад 1907-1909


phoca_thumb_l_makintosh3 (624x480, 162Kb) ”индихолл-коттедж  илмаколм, близ √лазго 1900-1901


phoca_thumb_l_makintosh4 (352x480, 99Kb)’илл-хаус. ’еленсборо. »нтерьер. 1910


phoca_thumb_l_makintosh5 (547x480, 171Kb) ’илл-хаус. ’еленсборо. 1902


002 (400x290, 55Kb)


003 (400x289, 69Kb)


004 (400x286, 37Kb)


005 (400x400, 61Kb)


006 (400x400, 80Kb)


009 (400x400, 37Kb)


010 (400x248, 29Kb)


011 (400x398, 132Kb)


012 (400x402, 247Kb)


014 (240x700, 184Kb)


017 (400x398, 108Kb)


019 (400x402, 149Kb)


021 (400x273, 106Kb)


41006-500x635 (500x635, 160Kb)


41013-500x626 (500x626, 145Kb)


41014-500x660 (500x660, 152Kb)


41037-500x1296 (269x700, 232Kb)


41044-500x495 (500x495, 177Kb)


41055-500x502 (500x502, 99Kb)


41149-500x237 (500x237, 74Kb)


41150-500x714 (490x700, 263Kb)


41151 (470x700, 245Kb)


41331-500x428 (500x428, 157Kb)


41468-500x512 (500x512, 136Kb)


41470-500x586 (500x586, 214Kb)


41499-500x625 (500x625, 180Kb)


41500-500x800 (437x700, 229Kb)


41501-500x476 (500x476, 166Kb)


glasgo school of art (400x395, 154Kb)


hill house Walter Blackie (400x300, 79Kb)


house for an lover1901 (400x283, 80Kb)


Queens Cross Church (400x300, 92Kb)
–убрики:  модерн
архитектура
жзл
ћетки:  



 

ƒобавить комментарий:
“екст комментари€: смайлики

ѕроверка орфографии: (найти ошибки)

ѕрикрепить картинку:

 ѕереводить URL в ссылку
 ѕодписатьс€ на комментарии
 ѕодписать картинку