<![CDATA[Vive_Liberta]]> http://www.liveinternet.ru/users/vive_liberta/ LiveInternet / LiveInternet.ru hourly 1 ru Vive_Liberta http://av.li.ru/757/3021757_11319204.jpg Vive_Liberta http://www.liveinternet.ru/users/vive_liberta/ <![CDATA[на абордаж!..]]> Пардон, синьоры и синьориты,
Визит простите внезапный наш!
И очень строго нас не судите -
Не то сорвете весь абордаж!

Мы три недели уже не ели
Ни манной каши, ни холодца,
Мы похудели без карамели...
Милорд, где ключик ваш от ларца?

Excuse me, дамы, что мы не бриты,
Но на бритье пиастров нет.
Кто сколько может, нам помогите!
(Мадам, позвольте ваш снять браслет.)

Мой милый боцман, рубите мачты!
Уже срубили? Спасибо, сэр!
А Вас, миледи, прошу - не плачьте,
Ведь это детям дурной пример.

Да, кстати, дети... Их лучше за борт:
Малюткам рано смотреть на бой,
А если кто-то не может плавать -
что ж!
Пусть гувернантку возьмут с собой.

Нет, мы не рады, что мы пираты:
Всю жизнь краснеем за черный флаг!
Семья и школа в том виноваты,
Что мы решились на этот шаг!


Янчек Маховский
ИСТОРИЯ МОРСКОГО ПИРАТСТВА
Оригинальное название – «Под черным флагом»
Перевод с польского В.Л.Кона
Отв.редактор А.Б.Давидсон
М.: Главная редакция восточной литературы изд-ва «Наука». 1972. 288 с. с илл.
Jącek Machowski, "Pod czarna bandera" (Warszawa, 1970)


Об этой книге
Глава 1. Пираты античного мира
От Одиссея к Помпею
Необычайное приключение Юлия Цезаря

Глава 2. Пираты северных морей
Викинги
Пираты Балтики
Ганза и витальеры
Пираты Альбиона
Студент Оксфорда – пират

Глава 3. Варварийские пираты
Арудж с острова Джерба – султан Барбаросса I
Хайраддин – Барбаросса II
Преемники братьев Барбаросса, их союзники, враги и жертвы

Глава 4. Пиратство в Карибском море
Буканьеры и флибустьеры
«Береговые братья» с Тортуги
Пиратский Вавилон
Пираты в юбках

Глава 5. Пираты североамериканских вод
Благочестивый пират
Пират поневоле
Дело «Панды»
Корабль взбунтовавшихся невольников

Глава 6. Пираты Индийского океана
Пиратство у Малабарского берега
Счастливчик Джон Эйвери
Пиратские мессии
Пиратский берег

Глава 7. Пираты Южных морей
Аро и Долорес
Клад с острова Григан

Глава 8. Пираты Дальнего Востока
Госпожа Цин

Глава 9. Пираты наших дней
Под флагом фашизма
Пираты с Тайваня
Возрождение пиратства на Карибском море
Воздушное пиратство
«Операция Дульцинея»
Пираты в эфире

Глава 10. Пираты и закон
Pirata hostis generis humani
Пираты и корсары
(9 и 10 в одном файле)


Это нам всем первоапрельский подарок от Старого сказочника и мистера Невила :):) А песенку напела Оксана.]]> 2 <![CDATA[французские музыканты 18-19 вв.]]> Люсиль и наша помощница Belle Guarde:

Анри Радиге
ФРАНЦУЗСКИЕ МУЗЫКАНТЫ ЭПОХИ
ВЕЛИКОЙ ФРАНЦУЗСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ


Перевод с французского Г. М. ВАНЬКОВИЧ и Н. И. ИГНАТОВОЙ
под редакцией проф. М. В. ИВАНОВА-БОРЕЦКОГО
Москва: государственное музыкальное издательство. 1934

Содержание
От издательства
Г. Рейхберг. Великая французская революция
Предисловие редактора перевода

Признание социального значения музыки
Социальное положение музыкантов в 1789 г.
Музыкальный мир в 1789 г.
План, принятый в этом исследовании французской музыки с 1789 по 1815 г.

Бернар Сарретт. Основание консерватории
Госсек. Его деятельность до 1789 г.
Празднества республики
Первый период: 1789—1794 гг.
Второй период: 1794—1800 гг.
Госсек после 1800 г.
Главные произведения второго периода истории празднеств первой республики, с 1794 по 1800 гг.»

Композиторы, выступавшие до революции и продолжавшие свою деятельность и после 1789 г.
Мартини
Д'Алейрак
Другие композиторы эпохи 1789—1815 гг.
Плейель
Керубини
Лесюер
Руже-де-Лиль
Мегюль
Бертон
Катель
Композиторы романсов и музыканты империи
Гаво
Гара
Плантад
Шорон
Гайль
Прадер
Бланжини
Королева Гортензия

Библиографический указатель
Указатель имен
Дополнительные рекомендуемые материалы в нашей библиотеке

Нотные записи, приведенные в книге:


№ 1. Гретри. «Посадка дерева Свободы»
№ 2. «Ca ira!»
№ 3. Госсек. Траурный марш
№ 4. Карманьола
№ 5. Марсельеза
№ 6. Госсек. Гимн Свободе
№ 7. Мегюль. Гимн Разуму
№ 8. Госсек. Гимн Верховному существу
№ 9. Мегюль. Походная песня
№ 10. Керубини. Ода на 18 фрюктидора
№ 11. Гимн Пантеона
№ 12. Далейрак. «Будем на страже страны!»
№ 13. Далейрак
№ 14. Лесюэр. Песня к годовщине 21 января.
№ 15. Лесюэр. Дифирамбическая песнь.
№ 16. Лесюэр.
№ 17. Руже де Лиль. «Дар Свободе».
№ 18. Песнь возвращения
№ 19. Катель. Патриотическая ода
№ 20. Гаво. Пробуждение народа
№ 21. Шорон. Часовой
№ 22. Королева Гортензия. «Уезжая в Сирию»

Портреты некоторых композиторов
Гретри. Пьер Гаво.
Далейрак.
Керубини (2 портрета).
Лесюер. Катель.
Мегюль (2 портрета). Есть и еще один, очень известный, написанный Л.-Л.Буальи, но это в другой раз как-нибудь.
Ортанс Богарне-Бонапарт, она же королева Гортензия. Гравюра 1850 года, но более ранним прототипам.
Руже де Лиль (портрет и медальон).
Спонтини (гравюра и медальон).
Спонтини. Рисован в 1840 году гражданином Орасом Верне ;-)]]> 0 <![CDATA[Империя без парадного мундира]]> Кросс-пост из нашего сообщества. Подборку подготовил наш редактор.

На самом деле не только Первая империя, но и Реставрация. В общем, 1810-1820-е годы.
В гостях у нас (без всякого особого повода) рисовальщик Никола-Туссен Шарле.
Наблюдательный, насмешливый, острый, и при всем при том добрый, временами сентиментальный и даже лиричный.
Учился у Гро, был дружен с Жерико. Успел послужить в Великой армии. Биографических справок достаточно в сети, так что я от себя ничего и не предлагаю, кроме литографий по его рисункам.

Ou est le fleau de l’armee!
Le misantrope
…Napoleon disait! …Un instant les voisins!
O, amour!!!
La froid pique
Moi j’le restpecte mais j’m’en sers pas du culte
C’est toujours les memes qui tient l’assiete au beure
Hutinet]]> 0 <![CDATA[8 марта - о смысле праздника]]> Помады, духов и конфет.
С родины Клары Цеткин
Наш прилетел привет!

Вот через пол-Европы
Он совершил пробег,
И через Минск – до Сибири,
Где до сих пор снег.

Гражданки Москвы и Львова,
Бросьте сейчас все дела:
Первую Революцию
Ева ведь начала!

Гражданки, о том вспомните,
Не причитая в тоске:
Свобода – женского рода,
И на любом языке.

Гражданки, о том думайте,
Что вы – в начале пути.
Зачем же сгибаться и горбиться,
Тогда как надо расти?!

Гражданки, пусть все сбудется,
И мокрых не будет глаз:
Четыре времени года -
И те зависят от вас.


P.S. Ну, а строгавшим салатики
Глядя весь день в экран -
Можем сказать – не волнуйтесь,
Мы обращались не к вам.

Послание от моих друзей, Оксаны и Алексея.

8 Марта –
день международной солидарности
женщин в борьбе за свои права




Революционный характер способен сказать «нет»,
или, иными словами, он способен на неповиновение.
Для революционного характера неповиновение может служить примером добродетели.
…История человечества началась с акта неповиновения <…>
я ссылаюсь на древнееврейскую и древнегреческую мифологию.
В истории Адама и Евы присутствует повеление Господа не есть яблоко,
И человек – или, если быть вполне честным, - женщина
оказывается способной сказать «нет».
Она проявляет неповиновение… Каков же результат?
По мифу, человек изгоняется из Рая, то есть человек выходит из пред-индивидуалистического, пред-сознательного, предысторического и, если хотите, предчеловеческого состояния. И его извлекли из Рая и заставили идти по дороге истории.
На языке мифа ему не дозволено вернуться. На самом деле он не способен вернуться. Раз пробудилось его осознание самого себя как существа отдельного от другого человека, от природы, он уже не может вернуться к той изначальной гармонии, существовавшей до его пробуждения.
С первого акта неповиновения началась история человечества,
и этот же акт стал первым актом свободы.

Феминистическим  и  антифеминистическим дискуссиям посвящается



I
ВАМ - правнучкам и сестрам.
                                                    Двести лет
Не отменят законов мирозданья.
«Свободны»? - Кажется. А счастливы ли?..
                                                                         Нет -
И резкий выпад, и само молчанье
Дают нам отрицательный ответ.

Процесс запутанный, двусмысленный итог.
И ярмаркой тщеславий и корысти
Назвать его любой сейчас бы мог.
Вернет ли вам удел простой, но чистый
Хотя бы горький и больной урок?..

Что истинна для вас одна свобода -
Согласье с вашей собственной природой.

Подписали: Жан-Жак, Жорж-Жак с женою,
Элеонора и Максимильен, Бабетт и Филипп, Шабо, Фабр д’Эглантин, Шарлотта Робеспьер, Эбер, Роза-Жозефина, Бийо-Варенн, Вадье, Луи, Антуанетта, Пьер-Гаспар-Анаксагор Шометт, Шенье, Лафайет


II
ВАМ - правнучкам и сестрам.
                                                  Двести лет
Приливы чередуются с отливом,
Борьба то вспыхнет, то опять сойдет на нет,
И кажется тогда нетерпеливым -
В конце тоннеля не мерцает свет.

Хоть спорны и процесс, и результат,
Вы многого добились. Но мужчинам
Формальный дать закон быстрей стократ,
Чем одолеть обычай и рутину,
Чтобы сестру признал свободной брат.

Доколе цело хоть одно в цепи звено -
То цепи остаются все равно.

Подписали: Олимпия, Анна Теруань, Клер и Полина, Тереза, Шодерло де Лакло, Жильбер Ромм, Луиза де Керальо и Франсуа Робер, Кондорсе, Жан Варле


III
Наследницам.
                                  Столетий скорый бег
Не разрешил вопрос с творенья мира:
Роль женщины. Она ли - Человек?..
Рабыней в жизни и в стихах кумиром
Ей оставаться следует вовек?..

Служить науке иль принесть обет -
Свобода, и обязанность, и право -
Собою стать и быть. И в том секрет
Культуры, и политики, и нравов.
Одной для всех - той роли просто нет.

Свой путь у каждой, истин только он -
Не сила, не обычай, не закон.

Подписали: Манон, Анна-Мария д’Армон, Сен-Жюст, Эро де Сешель, Шарль-Морис де Талейран

Помогали персонажам высказаться наши товарищи-редакторы: Э.П. , Очевидец, Резонер, Игорь.

Три взгляда, пессимистический, максималистский и реалистичный :).
А я думаю: пока есть этот праздник, значит, не до конца еще решен в мире «женский вопрос».


В нашей библиотеке есть отдельная страница, где собраны материалы об участии женщин в Французской революции (и не только). Pro et contra.
Декларация прав женщины и гражданки, 1791 год
Адриан Лассер. Коллективное участие женщин в Великой французской революции
Каз.Богдзевич. Очерки о современницах Французской революции
Марк Вилье. Женские клубы и легионы амазонок
Законодательство Великой французской революции и положение женщин


А это музыка – весенняя и слегка бесшабашная:
Джильола Чинкетти, «Весна»!]]> 2 <![CDATA["Опасные связи": рококо и ар-нуво]]> Две эпохи, которые разделяют без малого полтора века.
Но артистический мир начала 20-го века, по-видимому, ощущал свое родство с эпохой рококо. С ее декоративностью и показной праздностью, с ее изяществом и жеманством, утонченным эротизмом, с той самой "невыносимой легкостью бытия", которая знакома нашим старшим современникам...

Жорж Барбье (10 октября 1882, Нант, - 1932, Париж) – знаменитый художник, рисовальщик-модельер и иллюстратор. Ученик Жан-Поля Лорана, он окончил Высшую национальную школу изящных искусств в Париже. Первая его выставка состоялась в Салоне юмористов в 1910 году, где он фигурировал под псведонимом Эдуард Вильям.
Сотрудничал в сатирических газетах («Le Rire», «La Baïonnette») и в более серьезных («La Gazette», «Modes et manières d'aujourd'hui», «Les Feuillets d'art», «Fémina», «Vogue», «Comœdia illustré», «le Jardin des dames et des modes»), причем готовил не только иллюстрации к разделам о моде, но и тексты.
На его счету также оригинальные экслибрисы, оформление мюзик-холлов, театров и синематографов, костюмы для Вацлава Нижинского и Рудольфо Валентино.
Среди иллюстрированных им книг – издания Бодлера, Теофиля Готье, Мюссе, Верлена, Луве де Кувре.

И «Опасные связи» Шодерло де Лакло.



Электронные версии литографий 1929 года. Картинки кликабельны, их можно просматривать и копировать в полный размер.


*



*



*



*



*



*



*


]]> 4 <![CDATA[день рождения]]> Моцарт.

Моцарт...


Моцарт!


"Если бы Моцарт вел дневник...", "Оперы Моцарта в контексте культуры его времени" и переписка.

И еще разные материалы, которые мы находим в сети и постепенно пополняем наше собрание.



И картинки - какой же праздник без картинок?!


Все они принадлежат популярному сайту art.com. Его редакторы не всегда точны в датах, написаниях имен и вообще в именах :), но они очень старательно готовят электронные репродукции под постеры, и за то им спасибо.
1764-65 гг. Детский портрет, рисовал Дзоффани
1780 г. Делла Кроче (он много писал семью Моцартов)
Сестрица Наннерль
Моцарт в семь лет
В Англии
1763 г. В Версале, у «самой» мадам де Помпадур
Детский портрет, еще один
У Марии-Терезии
Жюль Тавель – набросок к скульптуре «Маленький Моцарт со скрипкой». Эта скульптура находится сейчас в музее-усадьбе Бертрамка
По Грасси
В Праге. А рисовал неизвестный австриец
Моцарт и Гайдн
Конфетное: с Констанцией
По Л.Бастерильери
Гравюра по рисунку неизвестного
Т.Бек. За инструментом
По Тишбену
Неизвестный австрийский рисовальщик
По Торгглеру (очень характерный!)

А еще... Еще "два Моцарта"


Почти год назад у нас была игра. "Валентинки", как водится :). По условиям, послание должны были персонажи литературные или кинематографические адресовать своим историческим двойникам, а исторические, соответственно, отвечать. Полную версию игры мы обязательно выложим, как только дооформим технически, а сегодня, с согласия обоих игроков, выложим один из диалогов...

*I*
Ты все корпишь? Не отец же тебя заставляет!.. Послушай, сегодня праздник. У меня весь стол завален записками. Архиепископ обещал выплатить мне 5 геллеров, но я их уже потратил, еще не получив. Мелочи? Мелочи! Подарки! Букетики фиалок для дам! Остальное мы промотаем вечером у кондитера. Согласись, что копить на черный день, экономить, высчитывать – это все мещанское крохоборство, оно унижает нас. Жизнь должна быть прежде всего изящна. А потом – как господь положит...
А ты, небось, еще и пост соблюдаешь? Ха-ха!
Над чем ты все сидишь?.. А-а, это!.. Я тоже писал это...
Какая мысль странная: если я – это все-таки не ты, то кем мы приходимся друг другу? Отражениями с двух сторон зеркала? Нет, не так. Ведь моя правая рука есть твоя левая. Братья? Близнецы. Похожие, но... разные. Впрочем, я тебе скажу, мне бы и не хотелось иметь брата, с меня довольно сестрицы. Кстати, какие от нее новости?..
Ты таки скучен.
Вот что я понял: гений – я. А ты – ты обыкновенный трудяга, как этот... как там его... Гений – это легкость. Это полет, это шутка. Это – как птица свистит.
Слышу шаги – жена, наверное. И наверняка она так же непохожа на мою милую резвушку, как ты – на меня. Прощай!.. Все, все, не мешаю, ухожу.

*II*
Констанция... ты здесь? Представь, я задремал, и мне казалось, что я говорю со своим двойником... Нет, это не бред, а как если б явился актер, который играет меня в пьесе, и стал говорить от моего имени. Мне он не понравился, скажу тебе. Самоуверенный, безалаберный и... Неужто я таков? Ну-ка, посмотри на меня хорошенько!..

Бес или кто ты там! Послушай, что тебе ответит господин Моцарт. Гений и безеделье – две вещи несовместные. Это в Писании птицы не сеют и не жнут, и отец наш небесный дает им пропитание. Видал бы ты их в суровую зиму. И все-таки они поют – на то они и птицы.

Я пишу – потому что не могу не писать и потому что это единственный мой хлеб. И это труд, труд. Даже когда я не сижу за столом, я работаю. Совершенство недостижимо без труда. И так, между призванием и необходимостью, я чувствую себя временами всесильным. И бессильным, временами. А в остальном я... кто? – добрый малый, честный ремесленник... И очень люблю мою дорогую женушку. Верно, душа моя?

Но что, если лет через сто меня будут считать таким, как в этом моем видении?..]]> 4 <![CDATA[Бомарше и Станиславский]]> День рождения
Пьера Огюста Карона Бомарше!



«Первая башня», «Вторая башня», «Третья башня»

*
«Суд»
Судья Бридуазон.
М.М.Тарханов
Характеристики членов суда и судебного пристава были также в общих чертах намечены Станиславским. «Главный судья — Бридуазон,— записал Вершилов,— прежде всего взяточник. Он хорошо заплатил за свою должность и занят теперь только одной заботой: как бы использовать свое положение, чтобы получить побольше доходов. По отношению к графу Бридуазон держится позиции «что вам будет угодно!» О секретаре суда Дубльмене Станиславский говорил, что он очень стар, мрачен и весь пропах книжной пылью... Его изъела моль, как те кипы «дел», с которыми он провел всю свою жизнь... У него нет никакого голоса и «вещает» он на суде неким гнусавым писком. Уточняя характерные черты этого образа, Станиславский подчеркивал, что Дубльмен, как и все члены суда, «вечно голоден, жаден, алчен и набрасывается на подсудимых и свидетелей как волк на добычу... «Зерно» же образа хорошо определяет фамилия этого судьи, так как в переводе — «дубльмен» означает — двурушник». Что же касается судебного пристава, то, характеризуя его образ, К.С. утверждал, что он тоже не молод, его не интересует сам суд, существо судебного дела и развитие процесса судопроизводства. У него слишком много дел и без этого, — говорил Станиславский, так как он должен держать в «ежовых рукавицах» всех «бандитов» — крестьян, которые всегда собираются послушать судебное разбирательство».
*
Доктор Бартоло
«…никогда не забывать о том, что Бартоло так мечтал о своем браке с юной Розиной, а презренный Фигаро вдруг лишил его этого счастья! Ведь интриги Фигаро привели к тому, что Родина стала женой графа Альмавивы. По милости Фигаро доктор Бартоло потерял невесту, кроме этого он потерял 100 экю и поэтому кровная обида на этого «негодяя Фигаро» всегда живет в его душе. Один вид Фигаро возбуждает у Бартоло взрыв ненависти, и лишь только свойственная доктору лень мешает ому заняться делом мести своему обидчику… у доктора Бартоло есть одно слабое место — это молоденькие, хорошенькие девушки... Ради них он готов забыть все на свете. Нежные объятия Сюзанны заставляют его стать глупее судьи и согласиться на брак с Maрселиной. Для окружающих, и в особенности для самого Фигаро доктор Бартоло все время выступает в роли старого барбоса, — пса, которого все привыкли дразнить, зная его медлительность, неповоротливость и безобидный нрав».

*
«…образ Базилио в «Женитьбе Фигаро» написан значительно менее интересно, чем в «Севильском цирюльнике». Он здесь, в «Женитьбе Фигаро», не является духовным лицом, а просто — пьяница, сводник и сплетник. По природе Базилио, конечно, авантюрист и сам получает большое удовольствие от выполнения всевозможных гнусных поручений. Это увлекает его больше, чем та «мзда», которую он «зарабатывает» за свои «труды» и посредничество в амурных делах графа Альмавивы. Его не смущают ругательства и оскорбления Сюзанны, однако, когда граф заставляет его развлекать «какого-то пастуха» и петь для «него», — в этом случае Базилио крайне возмущен и обижен! Но кружка доброго вина примиряет Базилио с подобным оскорблением. Марселину он, конечно, не любит, но рассуждает так: у нее водятся деньжонки... и я буду всегда сыт и пьян, а чего же мне еще?»

*
Марселина
Н.А.Соколовская
«…ей уже лет за сорок, и она очень гордится тем, что пала только один раз в жизни. Как наивная молоденькая девушка Марселина обожает бантики, ленточки, сувениры былых свиданий. Она все еще пребывает в грезах о девичестве, но по существу — одинока и поэтому жадно ищет мужа, полна неизжитого материнства, и во всех детях видит своего, пропавшего без вести мальчонку. …Прежний пыл любви к доктору Бартоло у нее уже достаточно остыл. Теперь она живет в большой обиде на доктора за полное равнодушие к ней и хотела бы возбудить в нем ревность к Базилю. Но все же сейчас главный предмет страсти Марселины — Фигаро. Она пылает к нему страстью. Он так прелестен этот Фигаро, а графская любовница Сюзанна мешает мне выйти за него замуж! Наивная вера в правоту своих домогательств — это в природе характера Марселины, пока жизнь не открывает ей истину. Вдруг наступает час великого прозрения и счастья: нашелся ее сын Эмануэль! И этот сын — не кто иной, как все тот же очаровательный, любимый ею Фигаро. Ненависть к мнимой сопернице тут же забывается, и Марселина уже не может выпустить из своих объятий Сюзанну и Фигаро — своих детей!»
«Комната Марселины»

*
«Комната графа»
Утренний костюм
«…желая овладеть Сюзанной, граф в то же время стремится сохранить жену, семью и свое положение порядочного человека из высшего общества — личность внешне привлекательная, но внутренне аморальная, представляющая очень опасное соединение внешнего обаяния красивого мужчины и внутренне распутного, порочного характера. Граф Альмавива — прекрасный актер в жизни и мастер ловких подходов к женщинам, настолько ловких и увлекательных, что даже порою Сюзанне бывает нелегко устоять против них... Спасает Сюзанну только крепкая воля и здоровое природное чутье».
Граф Альмавива на суде
Ю.А.Завадский

*
«Галерея»
«Керубино — мальчишка, находящийся в переходном возрасте... Это — проказник, сластена и шалун, превращающийся в юношу. Он даже несколько похож на девочку, на взрослую девочку... и находится в таком возрасте, когда в юноше еще много сохраняется от ребенка... и даже от девочки... бывают девочки, начинающие чувствовать себя озорными мальчишками, и мальчишки становятся застенчивыми, как девочки. Это очень тонкая вещь — мальчишка, паж, переживающий такой возраст...»
«… Я должен был наивно гордиться будущим офицерским званием и тем, что на войне буду командовать солдатами... — Но все это, Шура, у вас в будущем,— предупреждал меня Станиславский, — сейчас же вы, как ребенок, плачете от страха... боитесь, что вас убьет граф! Так же, совершенно безрассудно, по-мальчишечьи, — учил Станиславский, — вы должны бросаться из окна, несмотря на то, что этот прыжок может стоить вам жизни! Вот своей любви к графине вы не умеете скрывать, — подсказывал он, — вы стараетесь быть «тонким», стремитесь выражать свои чувства в иносказательной форме... И от этого Керубино становится еще смешнее, — добавлял К.С. и продолжал: — когда пытаются использовать Керубино в качестве орудия интриги — из этого ничего не получается... Вы слишком больны своей юной страстью к женщинам, поэтому не в состоянии быть ни осторожным, ни дипломатичным! А по существу ваш мальчишка Керубино всем мешает... он много доставляет хлопот графу, Фигаро и Сюзанне...»
«Балкон»

*
«Комната графини»
«Бывшая буржуазка — Розина, возлюбленная графа Альмавивы из «Севильского цирюльника», ей совсем немного лет, примерно около 19—20, она почти ровесница Сюзанны. Со дня свадьбы Розины с графом прошло всего три года. За это время, бывшая буржуазка приобрела манеры графини, но сохранила свою девичью любовь к проказам, шуткам и по-прежнему всегда готова поставить на своем, употребив для этого «сто разных хитростей. Молодая графиня не потеряла свежести чувств и даже в Керубино ценит влюбленного, но она по-настоящему любит своего графа. За его измены Розина могла бы здорово отомстить ему, однако в природе ее много чистоты и благородства. …к чувствам Розины теперь часто примешивается грусть... она чувствует охлаждение графа…»
Графиня Розина.

*
«Сад»
«…нам не нужен «порхающий брадобрей».
Свадебный костюм
В книге «Режиссерские уроки Станиславского» Н. М. Горчаков рассказывает. как «Баталов полностью овладел чувством любви к своей Сюзанне», мог «легко выйти из тысячи неожиданностей и затруднений по ходу роли», но жажду мщения графу и ненависть к нему в себе не находил. Стремясь помочь Баталову найти необходимое состояние, Станиславский однажды обратился к нему на репетиции: «Ну-с, а теперь давайте искать французский темперамент! Вы искренне переживаете все неудачи вашего героя, но французский темперамент не похож на русский. Русский только проклинает себя за то, что женился на кокетке, а Фигаро катается по земле от бешенства и рвет на себе одежду». — «Константин Сергеевич, откуда мне взять такой темперамент, такую ненависть?.. — отвечал Баталов. — Я и в жизни, как Вы, вероятно знаете, не очень злой...» — «А вы понаблюдайте побольше за Ольгой Николаевной и пофантазируйте, что бы вы сделали, если бы какой-нибудь граф, — правда у нас теперь нет графов, — ну какой-нибудь знаменитый тенор стал ухаживать за вашей женой!» — серьезно советует ему Станиславский. И не давая удивленному Баталову возможности возразить, он также серьезно и убедительно подсказывает ему необходимые психофизические действия: «А, главное, не раздумывайте, как это всегда делает русский человек, правы вы или неправы, а сразу действуйте! Показалось что-то, — не проверяйте, не мучайтесь по-русски, не оправдывайте ни себя, ни ее, а сразу действуйте, делайте, говорите первое, что придет в голову в таком состоянии. Может быть, в этих наивных упражнениях, которые вы сами будете для себя создавать, вы поймете разницу двух темпераментов — русского и французского.
…Мы хотим им действовать, — жить им во всеобъемлющем понятии этого слова! ...И вот мы придумали себе сегодня новое упражнение... Что делать Фигаро в эти десять минут? Изливаться, открывать свою душу всем? — неверно, ерунда! Такого действия на сцене не существует. В старину это называлось у актеров «самовыявлением» — это абсолютная чушь. Куда, кому, зачем «самовыявляться»? Искать выход из создавшегося положения — лучше, но тоже в достаточной мере литературно. По существу Фигаро ничего не угрожает, кроме измены жены, то есть, пока не жены, а невесты. Предотвратить измену?.. А если она его мало любит? Тогда не все ли равно, изменит она или нет! Вот, когда мы подбираемся к основному действию Фигаро: надо убедиться, любит ли его Сюзанна так, как ему этого хочется, как он ее любит, или нет? Для этого перебирается вся жизнь: ведь нельзя же такого, как я, не любить! Нельзя же ведь меня променять на графа! Вся пройденная в тяжелых испытаниях жизнь отвечает: нельзя. Надо любить тебя, Фигаро! Именно тебя, только тебя! А записка, а булавка, а злорадство, написанное на лице графа в момент свадебного обряда! —это ведь все неопровержимые, реальные факты. Значит, надо поймать Сюзанну на месте преступления и убедиться в своих подозрениях. Вот, что и делает Фигаро, — ловит Сюзанну.

*
«Свадьба» (Второй эскиз, утвержденный К.С.Станиславским)
«Сюзанна очень предана своей госпоже, принимает близко к сердцу ее огорчения и всегда готова защищать ее интересы. Завоевать свое счастье с Фигаро удается именно ей, а не ему. Сюзанна по своему внутреннему «зерну» — «Фигаро в юбке», несмотря на то, что в сравнении с ним она прожила менее сложную жизнь, меньше знает и не имеет, подобно ему, склонности к философским обобщениям. Она живет эмоционально, чисто женской интуицией, которая позволяет ей разбираться в жизненных делах и явлениях гораздо лучше своего возлюбленного Фигаро. В трудных положениях она так же, как и Фигаро, не теряется, из всего ловко выпутывается и при кажущейся своей женской доступности, остается неуловимой. Ей удается провести не только графа, но даже самого Фигаро, тщетно пытающегося сорвать у нее запретный поцелуй. Сюзанна горячо любит Фигаро и никогда ему не изменит, но подшутить над ним, а порою и наказать его готова всегда, как, например, в подозрениях относительно Марселины: «Ах, ты изменил, — ну уж я тебе покажу!..» В поведении Сюзанны — острая пикантность, грациозная французская кокетливость. Улыбка, очаровательный жест ручкой, кокетливая ножка и прочие женские чары — ее оружие. Обещания Сюзанны легки, но даются в таких формах, что у нее всегда остается возможность отказаться от них».
Свадебный костюм

* * *

Главы 2 и 3 из книги В.М.Некрасова «“Безумный день, или Женитьба Фигаро” в постановке МХАТ» - откуда и взяты фотографии, рисунки и цитаты!


Пока у нас нет возможности выложить книгу целиком, она очень объемная и для оцифровки сложная. Но для интересующихся ситорией МХАТ и системой Станиславского и в этих двух главах найдется немало интересного.

* * *
«Наш спектакль должен быть французским в полном смысле этого СЛОВА, и пусть все именно так его почувствуют», — говорил К.С. актерам. Импровизированные этюды, которые он создавал, используя всевозможные ситуации или сюжетные мотивы «Женитьбы Фигаро», служили для пополнения актерских духовных «запасников», подготовки актеров к ощущению и пониманию стилевых особенностей будущего спектакля. Превосходно изображая в импровизированном этюде какого-либо француза, чрезвычайно органично действуя в «зерне» намечаемого образа, Станиславский обычно блистательно демонстрировал при этом характер французской речи и индивидуальную речевую манеру изображаемого персонажа — представителя той или иной социальной среды Франции: аристократа, рядового буржуа, клерка, лакея или же легкомысленной гризетки. Все «французы», которых показывал Станиславский в своих импровизированных экспромтах, обычно действовали в разнообразных вымышленных предлагаемых обстоятельствах, возникавших «здесь, сегодня, сейчас». В репетиционной комнате или на сцене театра, мгновенно, точно по волшебству, возникали вдруг эпизоды из французской жизни, звучала живая французская речь. «Так «засевал» Станиславский в душах и сознании актеров «семена» образных впечатлений о характерных чертах поведения различных типических представителей французского народа, знакомил актеров с ритмическими и фонетическими особенностями национального колорита французской речи, которого актерам предстояло добиваться. Исключительно интересны, увлекательны и. конечно, необычайно полезны бывали все эти неповторимые импровизационные уроки Станиславского. Упоминая вкратце в своих записках о занятиях Станиславского с актерами, Вершилов приводит некоторые подробности этих наглядных уроков: «К.С. показывал французов изумительно. «Я их хорошо знаю, — говорил он. — Моя бабушка была француженкой!.. Шансонеткой...», — прибавлял он, слегка понизив для правдоподобия голос. Перед нами проходила галерея образов: графы, сановники, мелкие буржуа, гамэны и т.д. Не менее замечательно показывал Станиславский женщин, их пикантные манеры, всякие «о-ля-ля», «фи-фи», очаровательные гримаски, глазки, игру ручек, ножек... В большинстве случаев во время своих показов он говорил по-французски, иногда произнося целые импровизированные монологи, иногда пользуясь отдельными междометиями, восклицаниями».

Он так «загорелся» этой идеей, что решил отважиться на подобную рискованную «вольность» — при условии, если новые стихотворные строки окажутся глубоко органичными внутреннему духовному содержанию комедии Бомарше и будут гармонически соответствовать ее стилю.
Комедия Бомарше представлялась некоторым деятелям МХАТ пьесой с громадным сценическим «стажем». «Вековые наслоения дурных театральных штампов многих ее постановок, — говорили эти люди, чьих имен Вершилов не упоминает, — вряд ли позволят найти какое-либо свежее режиссерское толкование, изобрести интересную художественную форму и вообще определить оригинальное творческое решение спектакля». В коллективе создалась неблагоприятная для работы атмосфера.
…Ассистенты Станиславского — режиссеры Е. С. Телешева и Б. И. Вершилов — стали готовиться к предстоящей встрече с актерами. Они, независимо друг от друга, самостоятельно обдумывали свои режиссерские планы в соответствии с пониманием драматургического замысла Бомарше, эпохи, в которой он жил и творил, идейного содержания пьесы и ее художественного стиля. Однако Станиславский, углубляясь в чтение нового перевода, выполненного Бертенсоном, с каждой страницей убеждался в том, что это совершенно не та пьеса, которую он готовился ставить. Новый перевод не соответствовал идейному и художественному замыслу его постановки. В ближайшие дни следовало приступать к репетиционной работе с актерами. Но... вдруг в решающий, последний момент оказалось, что фактически отсутствует текст пьесы!
Приостанавливать на неопределенное время организационную подготовку к режиссерской работе уже было невозможно. Нужно было найти радикальный выход из создавшегося затруднительного положения, и Станиславский находит его в том, что решает сам заняться переводом «Женитьбы Фигаро», надеясь заручиться помощью своих ближайших сотрудников — Е.С.Телешевой и Б.И.Вершилова. Так, непредвиденное обстоятельство положило начало возникновению в МХАТ особой режиссерско-литературно-драматургической мастерской. Помощников Станиславского, занимавшихся созданием сценического варианта «Женитьбы Фигаро», стали называть в МХАТ «тройкой». Собирались они почти ежедневно, а порой и ночами сидели над французским текстом и несколькими русскими переводами, определяя лексическую и стилистическую форму реплик персонажей в переводе их на современный разговорный русский язык.
Кроме нового, оригинального, создаваемого «тройкой» под руководством К.С. русского перевода «Женитьбы Фигаро», …последовали также иные режиссерско-драматургические преобразования комедии. Начало им было положено Станиславским, когда он решил нарушить принятую Бомарше пятиактную драматургическую структуру пьесы, опиравшуюся в развитии действия на последовательность «явлений» и характерный для драматургии эпохи Просвещения классицистский принцип единства места и действия.
Наряду с этим, в текст пьесы были введены новые самостоятельные стихотворные произведения — песни, куплеты и финальный водевиль. Все они были сочинены В.3.Массом.
Когда началась репетиционная работа с актерами над текстом, непременные члены «тройки» — режиссеры Е.С.Телешова и Б.И.Вершилов — выверяли с исполнителями ролей смысловое содержание и словесную форму нового перевода. У исполнителей иногда появлялись собственные речевые «находки» — различные смысловые перефразировки авторского текста, некоторые фразы изымались или переходили к другим персонажам. Наиболее удачные «находки» исполнителей использовались актерами в процессе репетиций и иногда даже включались по разрешению К.С. в текст комедии.


Еще одна книга - и старинные рисунки.

С.Мокульский, «Бомарше и его театр»


Дазенкур, первый Фигаро в «Женитьбе…», 1784 год
Превиль, первый Фигаро в “Севильском цирюльнике», 1775 год
Сцена из «Женитьбы Фигаро»: Сюзанна, Керубино и граф. Премьера 1784 года
Сцена из «Севильского цирюльника»: Розина, Бартоло и граф Альмавива в солдатском платье. 1775 год

И еще – для чтения:


Д.Обломиевский. Бомарше (академическая статья в Литературной энциклопедии)
Похождения Бомарше (глава из книги Н.Эптон «Любовь и французы»)
Ф.Грандель. Бомарше
Глава из книги «Писатели Франции» (сост. Е.Эткинд)
М.Барро. Бомарше (павленковская серия)
Н.Беляк, М.Виролайнен. "Там есть один мотив..." («Тарар» Бомарше в «Моцарте и Сальери» Пушкина)


У нашего коллеги Мюрата - Бомаршейный фестиваль! С видео!


Тут,
и тут,
и еще тут!

Настроение сейчас - соль-мажор

В колонках играет - увертюра к опере Моцарта, конечно!]]> 10 <![CDATA[любовь и французы]]> Как ухаживали и как объяснялись в любви, как сватались и как ревновали, о чем писали письма, как относились к воспитанию детей...

Нина Эптон
"Любовь и французы"


Урал Л.Т.Д. 2001. 480 с.
Перевод с английского А.Ивановой

На сегодня у нас готовы две главы, о 18-м и начале 19-го веков.


Часть четвертая. Восемнадцатый век: изощренность и нежность
Глава 1. Версальские фавориты
Глава 2. Эстетика любви
Глава 3. Королевы салонов
Глава 4. Браки и связи
Глава 5. Мадам д'Эпине и энциклопедисты
Глава 6. Многоликая любовь. Похождения Бомарше.
Графиня де Сабран. Светские аббаты.
Скандальные клубы. Кодекс Киферы. Сельская любовь
Глава 7. Любовь и Революция
Глава 8. После Революции

Часть пятая. Девятнадцатый век: романтизм и материализм
Глава 1. Наполеон - солдат-император]]> 4 <![CDATA["помни, что ты недаром называешься гусаром!.."]]> Начнем, пожалуй, с занимательного, подходящего и увлекающимся историей читателям "со стажем", и "начинающим".

"Микроистория". Кого и как набирали в гусарские полки, каким было вооружение и знаки отличия разных полков, сколько стоило гусарское снаряжение, как шили доломаны и как седлали лошадей, как решали вопросы чести и как воевали…
Рисунки в книге черно-белые. Граждане редакторы отобрали наиболее интересные и качественно сканируемые (отдельный архив-файл в конце поста).

Алла Бегунова
ПОВСЕДНЕВНАЯ ЖИЗНЬ РУССКОГО ГУСАРА
в ЦАРСТВОВАНИЕ АЛЕКСАНДРА I


(М.: «Молодая гвардия». 2000)

Предисловие
Глава 1. ГУСАРСКИЕ ПОЛКИ В ЕВРОПЕ
Пруссия. Франция. Россия
Глава 2. КАК ПОПАСТЬ в ГУСАРЫ>
Рядовые. Унтер-офицеры. Трубачи. Юнкера. Офицеры. Лейб-гвардии Гусарский полк
Глава 3. «ЕСЛИ ХОЧЕШЬ БЫТЬ КРАСИВЫМ...»
Доломан и ментик. Чакчиры. Походные рейтузы. Китель. Галстук. Сапоги. Кивер. Плащ
Глава 4. «САБЛЯ, ТАШКА, КОНЬ ГУСАРСКОЙ, С ВАМИ ВЕК МНЕ ЗОЛОТОЙ...»
Гусарская лошадь. Гусарское седло. Гусарская ташка. Гусарская сабля. Гусарские пистолеты
Глава 5. «УЧЕНИЕ и ХИТРОСТЬ РАТНОГО СТРОЕНИЯ ВОЕННЫХ ЛЮДЕЙ...»
Утро. Полдень. Вечер
Глава 6. ГУСАРСКАЯ ЧЕСТЬ
Дуэли. Женщины. Отставки
Глава 7. РУССКИЕ ГУСАРЫ НА ПОЛЯХ СРАЖЕНИЙ
Шенграбен. Аустерлиц. Деревня Мишеницы. Берег реки Пассарги. Фридланд. Ботнический залив. Рущук. Местечко Мир. Кобрин. Клястицы. Бородино. Московская и Калужская губернии. Кацбах. Лейпциг. Фер-Шампенуаз

Ссылка для скачивания всего текста (архив 1,4 Мб).


Использованная литература



Список отсканированных иллюстраций


Обмундирование, снаряжение и вооружение французских гусар в средине XVIII в.
Обмундирование, снаряжение и вооружение французских гусар в конце XVIII в.
Обмундирование, снаряжение и вооружение французских гусар в 1815 г.
Рядовой гусарского полка. 1811 г. Рисунок с натуры Л.Орловского
Кавалерийская сигнальная труба. 1814 г.
Детали кроя гусарского доломана, 1802-1811 гг.
Чакчиры нижних чинов Гродненского гусарского полка, 1820-1824 гг.
Расшивка на чакчирах строевых чинов, 1809-1816 гг.
Китель нижних чинов кирасирского полка, 1797-1801 гг.
Галстук нижних чинов
Парадные сапоги нижних чинов. Повседневные сапоги
Кивера строевых чинов
Типы строевых лошадей легкой кавалерии (донская и черноморская породы)
Строевое седло кавалерии в первой половине XIX в.
Вальтрапы гусарских полков, 1797 и 1802 гг.
Походный вьюк легкой кавалерии в первой половине XIX в.
Строевая лошадь (уздечки)
Ташки гусарских полков
Кушак, портупея с саблей и ташкой, карабин армейских гусарских полков, образца 1797 г.
Лядунки начала XIX в.
Сабля образца 1809 г.
Выполнение команды «Сабли вон!» (из Воинского Устава о строевой кавалерийской службе. СПб, 1844)
Приемы боевого фехтования (из Воинского Устава о строевой кавалерийской службе. СПб, 1844)
Гусарский пистолет образца 1798 г.
Кремнево-ударный замок
Бумажный патрон
Заряжание кремнево-ударного оружия (из Воинского Устава о строевой кавалерийской службе. СПб, 1844)
Строй эскадрона (чертеж из книги 1804 г.)

Единый архивированный файл, 2,7 Мб.



А это – от нас «наглядные пособия».
Картинки из разных источников и разных авторов, в основном 19-го века (второй его половины). Техника - рисунок акварелью.
Итак, Франция, конец 18 - начало 19 в.:
гусар 1786
гусар 1787
гусар 1793
гусар 1800
гусар 1807
гусар 1809
гусар 1811]]> 0