-ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в supremus

 -ѕодписка по e-mail

 

 -ѕосто€нные читатели

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 01.03.2009
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 14

«аписи с меткой головач

(и еще 28 запис€м на сайте сопоставлена така€ метка)

ƒругие метки пользовател€ ↓

supremus супремус рибас головач шумов головач рибас техники экстаза шумов

«рители оценили новизну визуальных техник

ƒневник

„етверг, 19 ћарта 2009 г. 05:38 + в цитатник
художников группы "SUPREMUS", представленных на выставке "“ехники экстаза" в ћосковском музее современного искусства с 20 ферал€ до 15 марта 2009 года. »наче повели себ€ арт-критики, отметившие в полголоса определенное отличие от всего ранее ими виданного, но никак не отреагировавшие в полный голос на доверенной им территории печатной и непечатной прессы. ’ороший критик своей статьей очередь у галереи выстроит, и, видимо, убо€вшись морозить людей перед входом в галерею "«”–јЅ", они оправдывались своим человеколюбием молчание в газетах и журналах в период до окончательного потеплени€. ¬прочем, сомнени€ видавших виды искусствоведов не беспочвенны - уж слишком попул€рными, доступными и достойными народной любви им показались эти самые новые техники. ћного привлекающего внимание молодежи обнаженного тела, лазерные лучи, прирученные первооткрывателем фрактальной абстрактной фотографии ¬иктором –ибасом, и опасные разве что беспрекословной линеарной графичностью, напрочь лишившей фотографию полутонов. ”порное, наглое, возвеличивание јлександром Ўумовым красно-алого тона привело открытию им краевых вибраций цветового пол€, что вкупе с огромным размером холстов, окружавших зрителей со всего пространства стен второго этажа выставочного зала, было отмечено, как уникальный репрезентативный прием дл€ живописи, сравнимый с технократическими экспозици€ми √еорги€ ѕузенкова и пространственными литурги€ми ќлега  улика. —ерж √оловач выступил с антитезной к серии "LINIEN in ROT" ¬иктора –ибаса экспозицией экспериментальных работ, созданных в лазерном освещении, не скрыва€ своего статуса адепта в в жанре фрактальной фотографической абстракции, и, несмотр€ на то, что его сери€ абстрактных работ, в которой он сумел записать на фото рисунок балетного танца, была сделана им с большим искусством, но с меньшим расчЄтом на попул€рность.
Ќельз€ сказать, что публика, пришедша€ на рекламу экстаза, указанного в названии, была довольна увиденным на все свои заплаченные в кассу сто рублей. Ќо денег назад не требовал никто, даже тот, кто уловил иронический тон супрематической игры јлександра Ўумова, люб€щего, как это прин€то у абстрактных художников, подтрунивать над любопытством зрителей, не довер€щих своим чувствам и провер€ющих их прочтением этикеток к работам. Ќазвани€ к его абстрактным работам у кого-то пробуждали фантазию, у кого-то - чувство юмора, вынужда€ чуть ли не клан€тьс€ до земли, вчитыва€сь в низко расположенные этикетки, что добавл€ло накала его и без того активной выставочной атмосфере. Ќо кто-то всЄ-равно должен клан€тьс€ до земли не только его работам, но и ему самому - историку искусства, досконально изучившему творческий метод  азимира ћалевича и предложившему свою интерпретацию развити€ супрематизма в 21 веке. »нтересен вывод, которому один за другим приходили внимательные знатоки искусств - Ўумов открыл не новые объекты, а способ, заставить их вибрировать. ¬ супрематизме сами по себе объекты не важны и не интересны. ќбъекты здесь - повод дл€ рассмотрени€ того, что ценнее формы - св€зей и взаимоотношений между ними, качества и силы цвета. Ѕольшие цветовые пол€ на работах Ўумова и осознанна€ ограниченность выбора цвета - красно-алый и белый - создали на своих границах те самые коллизии, которые присущи уже не супрематизму, а фракталам. √раница двух сред - обозначенных красным и белым цветом, у него вибрирует рваным краем, в глаза бьЄт приЄм - простой в соЄм изыске - картина будто создана методом отъ€ти€ краски, расчистки, освобождени€ от неЄ, правда, не пон€тно сразу - какой - красной или белой. Ќасколько различно воспри€тие целостного пространства, заполненного художником полотнами от пола до потолка, когда зритель как бы вступает в произведение, - от традиционного произведени€, зритель может увидеть во второй части экспозиции јлександра Ўумова. «десь на одной стене поместились прототипы дес€тилеьней давности его современных больших работ. ѕонимаешь, что красный цвет, в зависимости от размера картины, работает по другому.  огда они большие - они более активны, преобладающи, они соедин€ютс€ во едино, в какое-то пространство, не имеющее отношение к реальности, пребрасывающее нас туда, где опасно.  огда они малы - они любопытны и милы, как что-то потенциально мощное, но не достигшее еще своей максимальной силы - как кот€та пантеры или льв€та в зоопарке.
“ака€ же опасность видитс€ в тревожно-красных лучах лазера, оставшихс€ на телах с фотографий ¬иктора –ибаса. Ќо тел не видно - их нет, есть только €ркий след лазера, который сам по себе настолько изобразительно безыскусен, что дл€ его фиксации на матрице фотоаппарата достаточно двоичной системы - есть сигнал-нет сигнала. Ќикаких полутонов, предельно простые отношени€ с пространством - никакой перспективы, всЄ плоское, словно расплющенный моток медной проволоки, √лаза, воспринимающие издалека форму, в приближении начинают путатьс€ среди хаоса линий, но потом, с помощью воображени€, всЄ необходимое дл€ привычного воспри€ти€ - объЄмы и рельефы тела - восстанавливаютс€, приобрета€ навык прочтени€ произведени€. ¬иктор –ибас называет свою визуальную технику фрактальной абстрактной фотографией - изображени€ формируютс€ на фотопленке или матрице фотоаппарата в результате работы так называемого живого фрактала - процесса взаимодействи€ двух сред - рельефа человечексого тела (любого предмета) и потока фотонов, сталкивающихс€ с ним и про€вл€ющих этот самый рельеф в местах пересечений. ‘рактал - это способ исследовани€ процессов, и это наименование как нельз€ лучше подходит дл€ такой визуальной техники. ’удожник - а только так и можно назвать автора этой техники, в момент включени€ затвора фотоаппарата - а это 10-20 секунд, зан€т тем, что в полной темноте направл€ет в нужные ему места лазерный луч, который выполн€ет роль узконапраленного источника света. Ёта техника как нельз€ лучше раскрывает одно из определений фотографии как искусства освещени€ объекта. “аким образом, фрактальна€ абстрактна€ фотографи€ - это особый способ узконаправленного освещени€, выполн€емый во врем€ экспозиционировани€. Ќо в этом и про€вл€етс€ всЄ мастерство автора фотографии. —равнива€ работы, сделанные в одной технике, можно сказать, что –ибас и √оловач высвечивают из темноты разное, порой диаметрально противоположное. ≈сли у –ибаса в каждой работе можно найти прочное основание, ради чего она по€вилась, дающее ей право на существование , то в работах —ержа трудно найти како-либо высокий смысл, за исключением необходимости художника совершенствовать техническую сторону своей де€тельности. Ќа территории одной цельной экспозиции, обусловленной идеей демонстрации индивидуальных визуальных техник, присущих только художникам, их открывших, эти две экспозиции вступали в заметный конфликт, заставл€€ зрителей выбирать - что хуже, а что лучше, или слива€ в одно и ту и другую. ¬ работах серии LINIEN in ROT (в переводе с немецкого - "Ћинии  расного") фрактальна€ техника –ибаса разворачивает целое драматическое действие, построенное только на том, как линии света про€вл€ют черты лица, контуры тел, как они раскрывают индивидуальность людей или не простые отношени€ между ними. «ачастую автор даЄт на откуп фантазии зрител€ в изображении персонажей - например, в мистической работе "DJ Vad" многие вид€т образ девушки, чему способствует авторский приЄм антиперсонификации, заложенный в самой технике фракальной абстракции. «ритель мен€ет пол персонажу картины, возраст, личностные характеристики, но смысл произведени€ от это не измен€етс€ - тем самым, автор добиваетс€ эффекта сделать героем своей фотографии самого зрител€.
–аботы в этой технике —ержа √оловача лишены многого из того, о чЄм говорилось выше. »звестный мастер фотографии применил €ркий экспозиционный прием, с одной стороны, компенсирующий , а с другой - подчЄркивающий и разоблачающий "низкий" уровень его работ - каждую из них прикрывает лист полупрозрачной бумаги. Ёто предполагает, что каждый, кто изначально видит размытое изображение обнажЄнного мужчины, если имеет интерес к дальнейшему просмотру, то он смело открывает лист бумаги полностью. »нтерактивность этой экспозиции, однако, не очень способствовала еЄ успеху у зрителей, вынужда€ их участвовать в коллективном pip-show, что нравилось не многим. »злишн€€ натуралистичность, пристрастна€ телестность - это то самое "низкое", преобладание чего увидел в результате своих экспериментов сам автор и от чего он не смог избавитьс€.   сожалению, этого не увидел куратор выставки, а в его интересах было избежать и этой псевдоконкурентности двух авторов выставки, и сделать экспозицию —ержа √оловача намного мощнее за счет его сильных работ с балетным танцем.

ћетки:  

 —траницы: [1]