В детстве я любил смотреть на блики от проезжающих машин на потолке моей комнаты. Яркие такие, один за другим проходящие один и тот же путь.
А теперь их нет. Дорога на месте, дом не перемещался - а бликов нет. Видимо это и называется ушедшим детством.

Я настолько pussy, что выключаю фильм, когда дело идёт к развязке, если знаю, что там bad end.

Мне кажется, что HTDA делают большую ошибку, снимая такие скучные медитативные клипы, ибо они провоцируют на размышления. Например такие: очевидно, что всем от этих клипов нужен ТРЕНТ, а не его скучная и неинтересная жена, но много показывать его нельзя. И вот все их клипы про этот парадокс.

Все репостящие "про суигинту" исправно прилагают стишок про "лютики-цветочки". Это так смешно.

Да, так вот, я досмотрел x-files.
Последний (девятый) сезон, всё же, сильно проигрывает предыдущим. Не столько даже из-за смены главных действующих лиц, но из-за дурных сюжетных ходов а-ля "Откуда ты знаешь что он убийца, Моника? - I don't know. I just know". Малдер и Скалли лазали с лупой по канализациям, а она "just know". Ну да, так заметно проще, но радости от такого знания зрителю, то есть мне, маловато. Под конец сезон исправляется, ибо авторы, видимо, понимая, что всё заканчивается, выдали несколько совершенно классических серий.
Последняя серия мне тоже не ок. То, что она не предполагает никакой развязки с основной сюжетной линией - это ок. Меня вполне устраивает как всё закончилось. Но само наполнение этого двойного эпизода. Ждёшь чего-то феерического, а вся серия представляет собой суд над Малдером, которого подловили на якобы убийстве. Ёпта, подобную подставу могли десятки раз устроить в любом из сезонов. Оживили всех, кого можно. Да, потом оказалось, что это "казалось", и они все призраки, но извините, эти призраки помогают героям и словом и делом. Адреса дают, пароли. Это опять же в духе той низкопробщины, что я выше упомянул. Ну а те, кого оживили на самом деле - их лучше бы не оживляли вовсе, ибо кроме малозначительного камео и возможности отправить героев в пустыню для разнообразия, они никакой роли для сюжета не играют.
Так или иначе, печально, что сериал закончился. Ещё пару сезонов с Доггетом и Моникой вполне можно было сделать, но, видимо, это мыло с ребёнком Скалли и постоянные дразнилки Малдером (то он есть, то его опять нет) утомили зрителя. Если бы у авторов хватило духу окончательно завязать со старыми персонажами и сделать ставку на новых - намного лучше было бы это всё. Но как-то не удалось.

Когда спишь дольше, чем нужно (не потому что ленивый мудак, а чтобы войти в режим (из которого вышел, потому что ленивый мудак)), мозг is like: all right, you wanna see some shit?
Снилось вот что: человек привязан к ракете фейерверка. Большая такая, салютная ракета. Её поджигают и ты летишь вверх. Не знаю, насколько это далеко от реальности.
Летишь ты и понимаешь, что ракета вот-вот взорвётся, и тебя, во-первых, может обжечь взрывом, а во-вторых очень скоро ты полетишь вниз. Ты закрываешь уши и глаза руками, ракета взрывается на некотором расстоянии, ты в порядке. Пару секунд ты висишь в одной точке, а потом начинаешь быстро набирать скорость в направлении земли. Воздух всё сильнее бьётся о твоё паникующее тело, а у тебя, тем временем, смешанные чувства: с одной стороны - пиздец близок, а с другой - ты наконец-то летишь. То, о чем всегда мечтал - происходит. Это божественное ощущение, плюс неизменное ощущение себя главным героем этого кинца под названием «жизнь», не дают тебе поверить, что вот сейчас ты, как всякий, падающий с такой высоты, умрешь. Рождается хитрый план: прижимаешь колени к груди. Некоторое время раздумываешь - обхватить их руками, или поместить руки между ними и телом, как ещё один барьер? Выбираешь первое.
В последний момент успеваешь подумать: вот если сознание не погаснет в момент соприкосновения с землей, если я буду ощущать себя ещё хотя бы секунду, значит всё обошлось.

Этой ночью, мучимый вопросами бытия уровня /b/, мне пришло в голову, что космос, во-первых, имеет форму шара, а во-вторых, замкнут на себя во все стороны. Эта спасительная идея отметает дурацкую и губительную мысль о бесконечности пространства, и, как бонус, делает невозможным бесконечные варианты всего. Ну, типа, "где-то ты поёбываешь Эмму Уотсон". Нихрена. Нет ресурсов. Всё конечно.
С пространством разобрались, остаётся время. Не менее, а то и более серьёзная проблема для любого, кто хочет сохранить свой разум. Пространство - это более-менее понятно. Но время, мысль о том, что начала не было, что "всё" было "всегда" - это полный омск. Просится идея о закольцованности и его тоже. Но это как-то сложно представить. Что значит - "закольцованное время"? Как это работает, в чём проявляется?..
...и вновь нет повода не выпить.

Бывает так, что у исполнителя нравится одна-две песни, а всё остальное совсем никак. Но слушая эти две крутые песни ты думаешь: ёпт, ну вот эти-то треки так попадают в меня, почему же остальные такое говно? То есть, когда всё говно, тут понятно. Но как можно написать несколько охренительных песен и сотню проходных? Всё это не относится к драму и прочей электронной фигне - там такое сплошь и рядом и это правильно, только так и можно существовать в этих жанрах.
Но когда речь идёт о нормальной музыке - КАК, как можно проявить талант и гений при написании одного трека и совершенно расслабиться на всех остальных?
Подозреваю, что никак. Подозреваю, что проблема в слушателе-ниасиляторе - во мне. Но так очень сложно. Значительно проще поделить всё на хорошее и плохое.
Ещё может быть, что, типа, повезло. Есть же куча групп с одним хитом и кучей проходняка. Значит, повезло. Но это тяжело принять, ибо музыка кажется мне чем-то магическим, где не может просто повести; где если ты написал вин, то это значит, что ты талантлив. А раз талантлив, так давай же! Где же? Ну? Что это за маг, который один раз скастовал армагеддон, а всё остальное время способен лишь выбивать искры из эфира?