-ѕодписка по e-mail

 

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Sambit

 -»нтересы

deep dj dj сергей обломов dnb dran matras electro hardcore house label sambit minimal moveton rubin records sambit sergey oblomov tamgdemodno tech-house techno tekkno tektoys trance

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 23.08.2007
«аписей: 1136
 омментариев: 202
Ќаписано: 1808

ѕочему все ненавид€т —криллекса и за что его стоит любить?

ƒневник

¬оскресенье, 09 ƒекабр€ 2012 г. 03:10 + в цитатник

 

≈го зовут —онни ƒжон ћур, он сочин€ет электронную танцевальную музыку под псевдонимом Skrillex, недавно он получил три «√рэмми» и попал на обложку американского Billboard, а еще его все ненавид€т. ¬ коммунальной музыкальной интернет-энциклопедии RateYourMusic все четыре мини-альбома ћура можно найти в списках худших за последние два года; пользователи массово проставл€ют —криллексу низшие баллы, добавл€€ комментарии вроде: «ѕожалуй, самый нелепый артист современности», «я, б…дь, ненавижу его всей душой», « ладбище танцевальной музыки» и так далее. ” дебютного альбома продюсера «Voltage» еще нет даты выхода и треклиста, но на том же RateYourMusic его успели три раза осудить — заранее, дл€ профилактики. ћолодой онлайн-зин MTHRFNKR выпускает материал «10 причин, почему мы терпеть не можем —криллекса» (главный аргумент: потому что люб€т его только лохи), а в приличных местах про —онни говорить и вовсе не прин€то. “ак, на Pitchfork нет ни одной рецензии на его записи, зато редакционный директор издани€ ћарк –ичардсон упоминает —криллекса в одной из колонок и пишет о нем с такой же интонацией, с какой иные православные активисты говор€т о Pussy Riot: простите их, ибо не ведают, что твор€т.
 
Ќо —криллекс, вообще-то, ведает. ќбратна€ сторона всего этого шума тоже похожа на ситуацию вокруг Pussy Riot: как раз те, кто снисходительно пытаетс€ простить продюсера, — не говор€ уже о тех, кто его обвин€ет, — €вно не вполне понимают суть дела. “о, символом чего они считают ћура, к нему самому и его музыке не имеет почти никакого отношени€. ¬идимо, —онни просто создан дл€ того, чтобы его или жалели, или ненавидели.
¬з€ть хот€ бы его происхождение — когда-то он был эмо, ровно из тех, кого сейчас в »ране закидывают камн€ми. —онни 24 года, карьеру он начал еще в шестнадцать, присоединившись к группе From First to Last в качестве основного вокалиста. Ёто было типичное, каноническое эмо 2000-ных — истеричный вокал, душераздирающие гитарные риффы, черный цвет, закрывающие пол-лица челки и типические названи€ альбомов и песен: «ƒорогой дневник, у моей подростковой депрессии руки в крови», «“ы нравилась мне больше, до того как по€вилась голой в интернете», «ќднорукий боксер против летающей гильотины». √руппа была далеко не последней в жанре — они выступали на разогреве у Fall Out Boy и могли себе позволить позвать в тур бывшего участника Limp Bizkit ”эса Ѕорланда.  ричать вокалисту приходилось много и громко, физически это было довольно т€жко, поэтому —онни не продержалс€ в группе и трех лет — в конце тура 2006 года сорвал св€зки, пережил две операции и в 2007-м объ€вил, что покидает команду.
 
√од спуст€ началась сольна€ карьера ћура, сначала под псевдонимом Twipz, потом — Skrillex. Ёто было как раз то врем€, когда международна€ экспанси€ дабстепа докатилась до американских клубов. ѕравда, стоит объ€снить, в каком виде. ≈сли оригинальный дабстеп — это работы Ћоуфы и Horsepower Productions начала нулевых (140 ударов в минуту, замедленный в два раза синкопированный ритм и низкочастотный басовый вайб), то до јмерики жанр дошел в несколько ином варианте, выпестованном продюсерами –аско и  аспой. “о есть в том, который еще называют «бростепом», «бобстепом», «быдлостепом» и так далее: ритм стал бодрее, а бас распространилс€ с низких частот на средние, отчего и получилс€ тот самый звук, который в народе называют «воблой» и сравнивают со скрежетом майкл-бэевских трансформеров.
 
¬прочем, дабстеп был тогда далеко не единственным жанром, который выходил в тираж в упрощенном виде. Ѕольшие сдвиги происходили и в хаусе — электрохаус стал €влением стадионного масштаба, и пусть наработки Daft Punk и Justice имели тут какой-то вес, главными промоутерами все равно стали ƒедмаус, —тив јоки и Swedish House Mafia (а двое долбоносов из LMFAO и вовсе превратили все это в балаган с суперхитами вроде этих двух). Ќе менее печальна€ истори€ произошла с чиптюном — жанром дл€ ценителей старых аудиочипов и звуков, которые получались при их использовании. Ѕлагодар€ Crystal Castles чиптюном, или восьмибитной музыкой, стали называть вообще любые песни, где есть что-то напоминающее о саундтреках к играм Nintendo; непосредственно технологический критерий был забыт быстро и навсегда.
 
»ными словами, чем сейчас ни займись, — об€зательно кого-нибудь разозлишь. ј —криллекс разозлил буквально всех, потехи ради соединив всех вышеперечисленных бастардов в своих треках: и бростеп, и дубовый электрохаус, и скви — скандинавский жанр, созданный на основе хип-хопа, фальшивого чиптюна и философии о том, что вокруг одно дерьмо, поэтому надо делать дерьмовую музыку. Ќо фанаты и недоброжелатели почему-то прицепились именно к дабстеп-составл€ющей, видимо, из-за особо живописных дропов — главных моментов в треке, когда сгущенный бас и ударные жахают на полную мощь (притом что сам ћур никогда не считал себ€ частью субкультуры, а в интервью скромно за€вл€ет: «я фиджет», как будто это кому-то о чем-то говорит).
 
—ейчас дела обрели совсем уже нелепый оборот. “е, кто бранит —онни за убийство дабстепа, чаще всего в лагерь классиков жанра зачисл€ют Burial, ƒжейми xx и ƒжеймса Ѕлейка; факт заключаетс€ в том, что все они в той же степени дабстеп, что и —криллекс — то есть ни в какой или в самой-самой малой. ѕо правде, то, что сегодн€ делает Burial, дабстепом назвать даже сложнее, чем отдельные вещи ћура. —амо это слово на ƒ стало бессмысленным €рлыком, который можно налепить хоть на новую песню ћадонны, хоть на лоб януковича — и сделать это разве что только дл€ смеха. — другой стороны, есть толпа восторженных несовершеннолетних поклонников —криллекса, которые говор€т о том, что он «изобрел дабстеп» и что недоброжелатели просто «не могут въехать в этот жанр». ¬ конце концов есть те, кто есть всегда, — те, кто говорит, что така€ музыка похожа на пердеж, что в их молодости такого не было и что это надо вообще запретить вместе с пропагандой гомосексуализма. ѕарадоксально, но чуть ли не впервые именно они в данной ситуации кажутс€ самыми вмен€емыми.
 
≈ще есть те, кто вроде и не против коммерциализации, но все равно считает, что у —криллекса это получаетс€ совсем ужасно, а вот, например, у Magnetic Man — что надо. Magnetic Man — это трио, состо€щее из трех ключевых дл€ дабстепа персонажей: —крима, Ѕенги и јртворка. ¬месте они записывают коммерческий стадионный драм-н-бейс, в некотором роде развивающий их прежнюю продукцию, и играют дл€ дес€титыс€чных толп. ѕрошлым летом мне как раз довелось побывать на их сете и после него перекинутьс€ парой слов с музыкантами.  огда разговор зашел о —криллексе, јртворк произнес буквально следующее: «—криллекс отличный! ѕоймите, есть только два вида музыки: хороша€ или плоха€, нет правильной или неправильной. » у —криллекса музыка хороша€.  огда € слышу, как у него все сделано, € понимаю, что даже мы не можем все спродюсировать так круто. «вук у него просто невообразимый. ћузыка посто€нно развиваетс€, жанры мутируют, неправильно говорить кому бы то ни было: «Ќет, дабстеп должен быть именно таким, а не как у теб€».
 
—реди других уважаемых при€телей и ценителей ћура — оставшиес€ участники The Doors, с которыми он записал трек «Breaking a Sweat»,  анье ”эст, который назвал ремикс —криллекса на «Cinema» Ѕенни Ѕенасси «одним из величайших произведений искусства», ƒедмаус, который к тому же €вл€етс€ покровителем —криллекса и выпускает его на своем лейбле, а также члены звукозаписывающей ассоциации јмерики, которые вручили —онни в этом году три «√рэмми». ј еще продюсер ƒипло. Ёто как раз его коллега по дуэту Major Lazer —витч придумал полушуточный термин «фиджет-хаус», которым, в общем-то, и можно описать треки —криллекса. »де€ тут в том, чтобы собрать вместе громадное количество маргинальных локальных сцен и адаптировать их дл€ европейских и американских танцполов. —ами ƒипло и —витч ограничиваютс€ африканскими, южноамериканскими и карибскими вли€ни€ми — что из этого получаетс€, можно услышать в треках ћайи и —антиголд, в песне «Run the World (Girls)» Ѕейонсе и собственно у Major Lazer. Ќо никто не говорил, что музыка должна происходить исключительно из стран третьего мира — вот и —криллекс собрал свой собственный фиджет из более европеизированных компонентов. ƒипло осталс€ доволен — они вместе со —криллексом и диджеем A-Trak даже сн€лись дл€ обложки февральского Billboard, в котором за€влены как главные действующие лица новой электроники.
 
јртворк абсолютно прав: музыка —криллекса и правда сделана первоклассно. Ќачинающие хаус-продюсеры, которые мес€цами пытаютс€ заставить правильно зазвучать малый барабан, должны, слуша€ —криллекса, сгорать от зависти. ѕеркусси€ — м€гка€, как вскрыта€ банка с шипучкой в рекламном ролике, хлопки — как кнут «орро, бочка даже в наушниках ухает, как из метровых динамиков клубной саундсистемы. ¬оббл — вообще работа мастера: если сравнивать агрессивный бас —криллекса со звучанием разного толка бростеп-продюсеров, то можно открыть дл€ себ€ неверо€тный факт, что один пердеж может звучать намного лучше другого пердежа.  онечно, в мире есть терабайты качественно сделанной и абсолютно никчемной музыки, но это не тот случай. ѕотому что есть еще и мелодии — и не воздать должное въедливым мотивам «First of the Year (Equinox)» и «Scary Monsters & Nice Sprites» было бы просто нечестно. ƒа и вообще — эти треки собраны не менее игриво и искусно, чем у, например, Hot Chip; при всей своей резкости они звучат настолько элегантно, насколько это позвол€ет жанр, и отрицать их мощь сейчас настолько же неразумно, насколько глупо было бы не признавать The Prodigy в 97-м.
 
¬ конце концов, глупо выгл€д€щий и со всех сторон порицаемый —криллекс сейчас больше всего похож на геро€ нашего времени. ≈сли героиней эпохи с некоторыми допущени€ми можно счесть Ћисбет —аландер, то —онни ћур — ее доскональна€ мужска€ копи€. ѕохожа€ внешность, идентичные прически (повод дл€ шуточного тамблелога «Ћесби€нки, похожие на —криллекса»), та же способность злить людей одним фактом своего существовани€ (обозреватель издани€ Capital New York назвал его за это «насто€щим панком»), та же техническа€ подкованность и общее гиковство: он любит старые видеоигры, јфекса “вина и фильм «ƒит€ человеческое». Ѕедн€гу Ћисбет отмутузили в метро и разбили ноутбук, у —криллекса ноутбук в апреле прошлого года украли вместе с почти законченным дебютным альбомом — вс€кий, кто хоть раз тер€л несохраненный документ в «¬орде», может пон€ть, каково это, и посочувствовать.  ак и на Ћисбет, на —онни навесили миллион преступлений, которых он никогда не совершал; теперь хочетс€ наде€тьс€, что он выпутаетс€ с таким же из€ществом, как героин€ —тига Ћарссона.
 
—ейчас дл€ —криллекса наступает самый важный момент: в скором времени должен выйти его первый полнометражный альбом «Voltage». ѕредсказать, что получитс€, затруднительно — все с нетерпением ждут или его полного провала, или феноменального триумфа; оба варианта равноверо€тны. я все-таки ставлю на триумф, исход€ из одного простого факта: почти все главные артисты нового времени родились из ненависти. Ќенависть после скандала с “ейлор —вифт на MTV VMA стала катализатором перерождени€  анье ”эста в суперзвезду, из ненависти к пошлой выскочке выросла слава Ћеди √аги, на любви, перемешанной с презрением, выстроена карьера Ћаны ƒель –ей. Ёто же старо как мир: от любви до ненависти один шаг, правило работает в обе стороны, и куда легче прийти к любви с противоположной стороны, чем из ниоткуда.
 
» еще одно обсто€тельство: поп-культура всегда была в первую очередь про »стории и “рагедии, а у —криллекса с этим все в пор€дке. –ок-музыкант, который не может петь; артист на взлете карьеры, внезапно лишившийс€ готового альбома; скромный мальчуган, на которого ополчилась цела€ толпа вроде бы умных и продвинутых людей. ¬ такой ситуации даже ужасна€ пластинка может оказатьс€ великой. ѕотому что черт с ней, с музыкой — о, сюжет!
skrillex (700x393, 84Kb)
–убрики:  ћузыканты и DJ
—татьи

ћетки:  

—вежие релизы от лейбла "SAMBIT" на сей раз в стиле DubStep!

ƒневник

ѕ€тница, 27 январ€ 2012 г. 16:24 + в цитатник
–убрики:  –елизы
ћ–3
Ќовости

ћетки:  

»стори€ стил€ DubStep

ƒневник

ѕонедельник, 05 —ент€бр€ 2011 г. 16:31 + в цитатник
¬ колонках играет - DJ —≈–√≈… ќЅЋќћќ¬ -  јѕЋя ѕ–ј¬ƒџ ¬ ћќ–≈ Ћ∆»

“ипичное дл€ дабстепа звучание начало формироватьс€ в 1999—2000 годах благодар€ экспериментам с дарк-гэриджем таких продюсеров, как El-B и Zed Bias. ¬скоре по€вилс€ целый р€д лейблов, продвигающих новое звучание, первым из которых ещЄ в 2000 году стал Tempa с проектом Horsepower Productions. —ам термин дабстеп относительно этой музыки впервые в широких массах был употреблЄн в 2002 году сан-францисским журналом XLR8R, поместившим это слово на свою обложку вместе с фотографией Horsepower Productions, где этот термин подразумевал под собой инструментальный тустеп-гэридж (то есть приставка даб- ссылалась на вид ремиксов, когда из вокальной композиции удал€етс€ лирика, порой оставл€етс€ только припев, а в качестве компенсации часто добавл€ютс€ дополнительные звуковые эффекты, усиливаетс€ бас-парти€). ѕосле выхода в 2003 году на Tempa первой части компил€ции «Dubstep Allstars», смиксованной диджеем Hatcha, этот термин прочно вошЄл в обиход.

Ќесмотр€ на то, что уже к 2004 году на ново€вленный жанр обратили внимание такие крупные лейблы, как Rephlex и Planet Mu, дабстеп долгое врем€ оставалс€ в тени грайма, другого преимущественно вокального гибрида тустеп-гэриджа. Ќо благодар€ хитам вроде Neverland от Digital Mystikz и Midnight Request Line от Skream дабстепу открылс€ путь на национальное радио, в то врем€ как до этого доступными были только пиратские радиостанции. “ак, одним из ключевых моментов в попул€ризации жанра стала передача «Dubstep Warz», проведЄнна€ в начале €нвар€ 2006 года в рамках еженедельного шоу The Breezeblock на BBC Radio 1, куда хоз€йка шоу диджей ћэри Ённ ’оббс пригласила ведущих дабстеп-музыкантов. Ёта трансл€ци€ вызвала насто€щий шквал интереса к дабстепу как в самой ¬еликобритании, так и по всему миру.   апрелю 2006 года BBC был отсн€т документальный фильм «The Sound of Dubstep». ј такие хитовые альбомы, как «Burial» от Burial и новые части миксов «Dubstep Allstars», заставили в течение лета написать о дабстепе практически все ключевые печатные издани€ от немецкого Groove до британской The Independent. ƒовершением стал фильм «About to Blow: Dubstep», отсн€тый в августе 2006 года телеканалом MTV Base, что ознаменовало выход дабстепа из андеграунда в мейнстрим урбанистической музыки. 

диджик солит (506x380, 139Kb)
–убрики:  —татьи

ћетки:  

 —траницы: [1]