-ћетки

 -–убрики

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Roman_FRF

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—ообщества

”частник сообществ (¬сего в списке: 1) -OGRANKA
„итатель сообществ (¬сего в списке: 1) -OGRANKA

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 23.06.2009
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 23711

—ери€ сообщений "ћарионетки":
„асть 1 - ¬ага марионетки (¬. ћ. —оветов)
„асть 2 - 4.  уклы и дети (пластика дерева)
„асть 3 - 5 ћеханика театральной куклы
„асть 4 - ѕодвеска марионетки к ваге
„асть 5 - ћарионетка упрощЄнна€
„асть 6 - ¬ага марионетки (немецка€)
„асть 7 - “окарный станок по дереву - 5
„асть 8 - “окарный станок по дереву - 8
„асть 9 - „ешский кукольный театр
„асть 10 - Making and Manipulating Marionettes
„асть 11 - "—еминар по обучению резьбе марионеток" (ѕрага)
„асть 12 - ƒелаютс€ марионетки
„асть 13 -  уклы на веревочках, сид€щие в театре
„асть 14 - »щи опору в возвышенном!
„асть 15 - ћарионетки дл€ профи - 1
„асть 16 - ћарионетки дл€ профи - 2
„асть 17 - ћарионетки дл€ профи - 3
„асть 18 -  онспект дизайнера - 31
„асть 19 -  онспект дизайнера - 32
„асть 20 -  онспект дизайнера - 33
„асть 21 -  онспект дизайнера - 34
„асть 22 - ¬ага штокова€
„асть 23 - ¬ага штокова€ - 2
„асть 24 - ћарионетка в движении
„асть 25 - ћеханика глаз в детал€х дл€ театральной куклы - 03
„асть 26 - ћарионетка в движении - 02
„асть 27 - “екстильна€ марионетка
„асть 28 - ћарионетка на крестовине
„асть 29 - —обака кусача€
„асть 30 - ўенок
„асть 31 - ¬ подвешенном состо€нии - 1
„асть 32 - ¬ подвешенном состо€нии - 2
„асть 33 - ¬ подвешенном состо€нии - 3
„асть 34 - ¬ подвешенном состо€нии - 4
„асть 35 - ¬ подвешенном состо€нии - 5
„асть 36 - ¬ подвешенном - состо€нии сценарий
„асть 37 - ¬ подвешенном состо€нии - 7
„асть 38 - ћама-ведьма - 01
„асть 39 - ћама-ведьма - 02
„асть 40 - ¬ подвешенном состо€нии - 8
„асть 41 - ¬ подвешенном состо€нии - 9
„асть 42 - ¬ подвешенном состо€нии - 10
„асть 43 - ќформление куклы
„асть 44 - кукла "Ќегр"в работе!
„асть 45 - настольный театр-00

¬ыбрана рубрика ћарионетки.


—оседние рубрики: “ехника и технологи€ кукольного театра(22), ѕерчаточные куклы(19), ћеханика куклы(22), Ѕольшие куклы(6)

ƒругие рубрики в этом дневнике: я и дети страницы дл€ педагогов дошкольного образо(139), ÷вет с натуры!(26), ’удожник театра(13), “окарный станок по дереву(9), “ехника и технологи€ театра(27), “еори€ узоров(7), “екст- "композици€ и дети"(2), “еатральна€ кукла(154), —уть, да дело(5), —амоедство(163), –усь дерев€нна€(5), ѕредмет - композици€(43), ѕрактика западных учителей »«ќ(12), ѕисьма к начинающему художнику(26), ѕистолеты(11), ѕешком по ћоскве с камерой(5), ќглавление дневника(1), ќглавление дневника(6), ћаски художественные(27), Ћепка Ё. Ћантари(14), Ћаборатори€ рисунка-живописи(66),  уклы мультипликации(2),  остюм(9),  онспект дизайнера(64),  омпозици€ и дети(50),  нижна€ миниатюра(42),  нижна€ иллюстраци€(31),  ино-афиша(17), »стори€ кукольного театра(5), »нтересно(56), ∆ивопись детей(14), ƒраматурги€ момента(4), ƒетские фломастеры(5), √рафика, рисунок(53), √олова и еЄ маски (типажи)(10), ¬ коллекцию шедевров(20), Ѕарочный театр(52), јлешкинский лесопарк ћосквы(18), јкварель беспокойна€(68), Corel Draw(35), (0)

¬ага марионетки (¬. ћ. —оветов)

ƒневник

ѕ€тница, 11 —ент€бр€ 2009 г. 22:05 + в цитатник

ќтрывок из старого издани€ книги ¬.ћ.—оветова – профессора факультета театра кукол —.-ѕетербургской јкадемии театрального искусства, посв€щенный пр€моход€щим марионеткам, изображающим людей.

http://www.voxnet.ru/~nds/kukla/marionetka/marionetka.htm

 

ћ≈’јЌ» ј ”ѕ–ј¬Ћ≈Ќ»я  ” Ћќ… ћј–»ќЌ≈“ ќ…
ћарионетка управл€етс€ нит€ми или штоком из проволоки, прикрепленными к основной форме, либо только нит€ми, идущими от отдельных сочленений к ваге. ¬ага — это конструкци€, на которую креп€тс€ нити или жилки, идущие от сочленений куклы, посредством которых она приводитс€ в движение.
¬арианты конструкций ваг различны. ѕо существу, дл€ каждой марионетки надо разрабатывать свою конструкцию ваги, в особенности дл€ эстрадной, движенческие возможности которой должны быть богаче.
»звестны ваги вертикальные и горизонтальные. ¬ертикальные используютс€ дл€ вождени€ кукол, которые ход€т на двух ногах, а горизонтальные — дл€ четвероногих. Ќо это не €вл€етс€ законом. ≈сть варианты горизонтальных ваг, которыми отлично управл€ютс€ вертикально расположенные куклы. ¬ дальнейшем мы рассмотрим их устройство.
 
–ј«Ќќ¬»ƒЌќ—“» ¬ј√
 ажда€ вага, как правило, делаетс€ дл€ определенной куклы только тогда, когда кукла уже готова или почти готова. –ассмотрим несколько вариантов конструкций ваг дл€ управлени€ марионеткой на нит€х.
 
ѕ–ќ—“≈…Ўјя ¬ј√ј ƒЋя ”ѕ–ј¬Ћ≈Ќ»я ¬≈–“» јЋ№Ќќ… ћј–»ќЌ≈“ ќ…
¬ага состоит всего из четырех деталей: 1) основной шток, за который актер держит вагу; 2) подвижное коромысло — им управл€ютс€ ноги куклы; 3) неподвижна€ планка, на которой креп€тс€ нити: идущие к плечам куклы — плечевые, голове — височные, к рукам — ручные. ѕо€сна€ (спинна€) нить крепитс€ к нижнему концу основного штока; 4) крючок, чтобы подвесить вагу с куклой в нерабочее врем€. ћарионетка, если она не на хранении, должна быть в подвешенном положении, иначе нити перепутаютс€.
ѕри изготовлении ваги лучше всего использовать твердые породы дерева — березу, бук и т.п. ƒетали — основной шток и неподвижное коромысло — можно выточить на токарном станке или сделать вручную. Ќа работе куклы внешний вид ваги мало отражаетс€; важно, чтобы она хорошо работала, но надо помнить и об актере, который берет в руки этот инструмент. ѕри€тно работать удобным и красиво сделанным инструментом.
–азмеры ваги и, соответственно, деталей ее завис€т от размеров куклы. ѕоперечна€ планка у вертикальной ваги при любых услови€х должна быть меньше подвижного коромысла, чтобы нити, которыми управл€ютс€ ноги, не мешали поворотам головки куклы, подвешенной к концам поперечной неподвижной планки.
 
 
 (250x447, 14Kb)/3291865_28899311_mario_01 (250x447, 14Kb)
 
 
»зготовление деталей ваги производитс€ в следующем пор€дке:
1) ¬ытачиваетс€ шток веретенообразной формы, размер которого должен быть не меньше половины роста куклы. ¬ верхней толстой части делаетс€ пропил дл€ подвижного коромысла глубиной 30–40 мм и шириной по толщине коромысла так, чтобы оно свободно вставл€лось в этот пропил. —верлом 2,5 мм просверливаетс€ отверстие, которое будет одновременно служить дл€ крючка и дл€ оси коромысла.
2) ¬ырезаетс€ коромысло, которым управл€ютс€ ноги. ƒлина подвижного коромысла определ€етс€ практически: чем выше должна поднимать ногу кукла, тем длиннее плечо коромысла. ≈го можно сделать из пр€мой рейки, но лучше так, как показано на рис., то есть слегка выгнутым — это удобнее пальцам актера. Ќеобходимо помнить, что актер держит коромысло на двух пальцах и вс€ т€жесть куклы давит на них, поэтому коромысло нельз€ делать тонким и с острыми кра€ми. ¬ центре коромысла тем же сверлом 2–2,5 мм просверливаетс€ отверстие дл€ оси, а на его концах — дл€ креплени€ ниток. ¬место отверсти€ можно вколотить маленькие скобочки, которые легко изготовить из портновской булавки, откусив головку и согнув ее пополам.
3) ¬ырезаетс€ или вытачиваетс€ планочка дл€ поперечины. ќна должна быть не меньше размера головки куклы по ширине, но не больше подвижного коромысла. ≈сли кукла в шл€пе, то, соответственно, увеличиваютс€ размеры планки и коромысла. √оловка куклы или пол€ ее шл€пы не должны касатьс€ ниток, идущих от коленок к коромыслу.
4) »з проволоки диаметром 2–2,5 мм выгибаетс€ крючок, как на плат€ной вешалке. Ќижний его конец 50–60 мм надо загнуть под пр€мым углом.
 
—Ѕќ– ј ¬ј√»
»змер€етс€ рассто€ние от плечиков до по€са куклы и откладываетс€ на штоке от нижнего конца. Ќа этом рассто€нии параллельно пропилу в верхней части штока следует закрепить неподвижно планку. ≈сли она кругла€, на штоке круглым напильником делаетс€ выемка. ѕланка сажаетс€ на клей и закрепл€етс€ гвоздиком или шурупом. ≈сли она в виде реечки, на штоке по ширине еЄ делаютс€ небольшие пропилы, затем скалываетс€ выпил и вставл€етс€ на клей заготовка, также закрепленна€ гвоздиком или шурупом. Ќа концах планки нужно просверлить отверсти€ или вколотить скобочки дл€ головных ниток. ѕодвижное коромысло вставл€етс€ в заготовленный пропил в штоке. ѕр€мой конец крючка продеваетс€ через просверленные отверсти€ штока и коромысла вплотную до сгиба. „тобы уменьшить трение между проволокой и коромыслом, можно поставить шайбочку.  онец проволоки выгибаетс€ вдоль штока и вколачиваетс€ в него. ¬ нижний конец штока приделываетс€ скобочка дл€ спинной нити. ќстальные скобочки вколачиваютс€ в момент подвески куклы к ваге. Ќаиболее удобное место дл€ них определ€етс€ пробным путем.
 
¬ј√ј —  –≈—“ќ¬»Ќќ…
¬торой, вариант вертикальной ваги в целом аналогичен первому. –азница лишь в том, что вместо одной планки, дл€ подв€зки головки куклы ставитс€ крестовина, позвол€юща€ точнее управл€ть поворотами, подъемом или наклоном головки. Ќитки на головке куклы в данном варианте закрепл€ютс€ не только на висках, но еще на затылке и на лбу или на кончике носа. √оловка куклы дублирует повороты или наклоны ваги.
 
 
 (250x467, 14Kb)/3291865_28899457_mario_02 (250x467, 14Kb)

„итать далее...
–убрики:  “еатральна€ кукла

ћетки:  

4.  уклы и дети (пластика дерева)

ƒневник

¬торник, 06 јпрел€ 2010 г. 21:55 + в цитатник

—ледующие страницы раздела " уклы и дети" планируетс€ посв€тить описанию перчаточной куклы.
ћне думаетс€, будет полезно предварительно сказать несколько слов о своем отношении к скульптурной форме в куклах, и на примерах своих учеников продемонстрировать некоторые принципы обучени€.


ќтправные точки обучени€.
(критерии оценки)


 

· ¬ы€вление природных качеств материала. ќбыгрывание текстуры, нароста у дерева, сучков, сколов, трещины.


 

· ќграничение в количестве взаимодействующих объемов (обобщение до трех крупных форм).


 

· ƒекоративность взаимодействи€ отвлеченных объемов (вне их смыслового содержани€). ¬заимопроникновение одной формы в другую, обострение характера этого проникновени€. ¬падины и выпуклости, монолит и ажур, пластичные переходы одной формы в другую и жесткие изломы.


 

· опоставление крупного масштаба с мелким, отход от реальных пропорций. √ипербола.


 

·  онтраст или нюанс ритмов рельефа формы.


 

· ‘орма и технологи€ ее получени€, взаимосв€зь одного с другим.


 

· ќбъем должен гармонично проникать в пространство, гармони€ в любом ракурсе.


 

· «аложенные в форму возможности игры света и тени.
__________________________________________________________________

—кульптура головы кукол.

“ема условна€, допускающа€ вольности еЄ трактовки. Ќа мой взгл€д, всем удалось вы€вить пластику дерева (чем € и горжусь).














































„итать далее...
–убрики:  “еатральна€ кукла

ћетки:  

5 ћеханика театральной куклы

ƒневник

¬оскресенье, 18 »юл€ 2010 г. 00:58 + в цитатник

¬ага марионетки


 

ѕоисковик ежедневно высвечивает интерес многих читателей к марионетке. ƒаю несколько схем, по€сн€ющих устройство типичной ваги .  ак делать куклу, как еЄ подвешивать в этой статье не говоритс€.




 

 

 онструкцию этой ваги разработали немцы (публикаци€ 1972 года). “огда она хорошо себ€ зарекомендовала в моей практике, а в наши дни только еЄ и встретишь на торгах марионеток.
”правление рук можно зафиксировать на нужной высоте, удобное в работе коромысло дл€ ног, есть возможность измен€ть и фиксировать угол наклона головы и пр.
”верен, многие останутс€ довольны такой вагой, тем более, что рабочих чертежей в сети еще не было.


 

¬ид сверху.





¬ид сбоку.





¬ид спереди.




“очки прив€зки нитей.
ѕ - плечи.
« - зад.
Ќ - ноги.
√ - голова (уши).
– - руки.

















Ќе помню, чтобы где-то упоминали об оснащении марионетки грузами, а это одно из условий еЄ уверенной работы.
Ќа схеме указаны места  дл€ свинца.
√руз в п€тке не даЄт обуви «клевать носом», груз в тазу крайне важен дл€ стабилизации туловища во врем€ ходьбы куклы. ≈сли голова легка€ (из папье-маше, пенопласта), то необходимо загрузить лицевую часть головы.

„итать далее...

ћетки:  

ѕодвеска марионетки к ваге

ƒневник

¬торник, 20 »юл€ 2010 г. 22:50 + в цитатник

ѕодвеска марионетки


¬ысота куклы до макушки около 35 сантиметров. ¬ таблицах старалс€ показать пор€док работы над подвеской куклы, убира€ все, что не относитс€ к данному этапу. ¬ага опущена утрированно низко над куклой. Ёто условность. ¬ реальности, длинна нитей позвол€ет управл€ть куклой сто€ на полу на одном с ней уровне.

ќдну и ту же куклу можно подвесить множеством способов, в зависимости от сто€щих перед ней задач. ћожно упростить или усложнить. Ќадеюсь, будет возможность дать варианты ваг и способов подвески куклы на следующих страницах.


 







 

ѕодвешиваем вагу за крючок так, чтобы ноги сто€ли на полу. ≈сли коромысло отклонилось от горизонтали, подт€гиваем или отпускаем одну из нитей. —брасываетс€ один оборот, или набрасываетс€ новый. ѕрорезь-щель пропиливаетс€ лобзиком так, чтобы нить туго в неЄ продергивалась. 
ќбычно используют прочный шпагат, его цвет подбираетс€ близким к цвету задника, на фоне которого будет играть кукла.
Ѕывает и декоративный вид подвески, нити нарочито толстые и разноцветные, их концы креп€тс€ с помощью золотистых микро карабинов (от рыболовных снастей). ƒа, и сама вага отделываетс€ резьбой и росписью. “ака€ кукла играетс€ в открытую, она легко собираетс€ на глазах детей, ей не нужна ширма.







 оромысло помогает сохранить неподвижность плеч при наклонах ваги в стороны и вбок (двига€ головой). ¬раща€ вагу по вертикали, мы легко разворачиваем корпус куклы, чтобы шагать в другом направлении.


 



 оромысло плеч можно опускать вниз чтобы кукла согнула ноги в колен€х, а потом, отт€нув туловище назад, легко посадить еЄ на пол и прогнуть в талии. “ак же легко кукла ложитс€ на спину.


 


 

√олова должна иметь лЄгкий наклон вперед, чтобы избежать случайного еЄ  запрокидывани€ назад.
—ледим за тем, чтобы голова не мешала нит€м плеч. ќчень часто голова бывает настолько большой, что приходитс€ вводить длинные выносные крючки дл€ подв€зки плечей




 


 

Ќаклон€€ вагу в стороны, мы наклон€ем и голову куклы.
≈сли одновременно с этим, наклонить вагу вперед, голова при наклоне, слегка развернетс€.
ѕомним, что осью наклона ваги будет ось коромысла плеч, и она должна оставатьс€ неподвижной в пространстве.



 


 


 

ѕростейший способ подвески ног, поднимать и опускать их колени.  оромысло ног управл€етс€ большим и указательными пальцами руки кукловода. ¬ага висит на среднем пальце, который находитс€ под аркой руко€тки.



 


 

Ќоги чуть согнуты в коленных шарнирах. Ёто позвол€ет избежать мертвой точки. 
 огда нога приподнимаетс€ коромыслом, чтобы сделать шаг, вага смещаетс€ вперЄд на рассто€ние этого шага. —кажу честно, без солидной практики марионетка не пойдет.  уклу надо вести по пр€мой, равномерно работа€ коромыслом, и посто€нно держать еЄ ноги на уровни касани€  пола. ¬сЄ это можно контролировать только с помощью зеркала. Ќаход€сь над куклой, вы ничего не видите.



   


 

ѕодвеска руки может иметь переходной стержень, который управл€етс€ в свободном состо€нии.  укловод может опустить блок или подн€ть (ручки фиксируютс€ в подн€том и опущенном положении). ƒве нити у руки позвол€ют делать кистью приветственные взмахи и другие интересные движени€. ƒл€ правой руки делают не стержень, а крестовину.



¬арианты в детал€х

 


 

ѕодвеска ноги за ступню, нанизыва€ все еЄ детали на нить.
  п€тке можно подвести нить дл€ отт€гивани€ ноги назад дл€ приседани€ на колено.
¬ п€тку вставлен свинцовый груз.



 


 

Ѕольшую свободу в движении головы можно получить, введ€ подвижную шею, и подвесив голову на отдельную крестовину с трем€ нит€ми. —ама крестовина на врем€ работы снимаетс€ с крючка.



 


 

 


 

 


 

√олова повтор€ет все наклоны управл€ющей крестовины. —меща€ еЄ в горизонтальной плоскости, мы смещаем и голову относительно шейного шарнира в плечах.



 




Ќе мен€€ наклона крестовины, мы смещаем еЄ вперед и вниз.



 


 

„итать далее...

ћетки:  

ћарионетка упрощЄнна€

ƒневник

ѕ€тница, 01 ќкт€бр€ 2010 г. 01:31 + в цитатник

¬ага штокова€ (сицилийска€)


 

 онструкций марионеток и  систем их управлени€ великое множество.
–ассмотрим простейший вариант одной из них, очень попул€рной с давних времЄн в «ападной ≈вропе.
 уклы подобного типа управл€ютс€ вагой на штыре, торчащим из головы. Ќе буду описывать устройство ваги и детали отделки (костюм, парик и роспись), всЄ пон€тно по фотографи€м и чертежам. я выбрал куклу, упрощенную до предела. ” неЄ нет шарниров, голова намертво закреплена к туловищу, руки и ноги болтаютс€ на рукавах и штанинах. ¬ своЄ врем€ € проектировал еЄ дл€ тиражировани€ в мастерских народного промысла, поэтому она достаточно технологична в изготовлении (изуродовать сложно даже совсем безруким подмастерь€м).  „итатели просили показать куклу с простой подвеской, ничего проще у мен€ нет, об игрушках € не говорю. 
  костюму этой куклы пришиты колокольчики, которые мелодично позванивают при малейшем еЄ движении.


 




 


 

 


 

 


 

„итать далее...

ћетки:  

¬ага марионетки (немецка€)

ƒневник

¬торник, 16 Ќо€бр€ 2010 г. 11:48 + в цитатник

 

ћногие немецкие марионетки оснащены вагами подобной конструкции. 
ѕубликаци€ еЄ в печати не встречалась, и все обмеры сделаны с готового образца, когда € работал в 70 х годах с немцами. 

¬ага очень технологична, еЄ просто сделать в кустарных услови€х, и она удобна в работе с куклой. Ќет крючка дл€ подвески, но его не сложно придумать самим.  уклы примерно 50-60 см. по высоте.  

ћатериал - фанера 10 и 5 мм. ќкраска чЄрна€ матова€.

 оромысло дл€ ног вставлено в прорезь корпуса ваги и качаетс€ на проволочной оси, пропущенной в отверстие фанеры. Ёто отверстие, единственное слабое место в конструкции, его не просто просверлить точно (сверло может увести в сторону). 



ќбщий вид
 
 
Ќити подвески
 
- уши головы; 
- кисти рук; 
Ќ - колени ног; 
ѕ - плечи; 
« - зад;


¬ид спереди
 
 


„итать далее...

ћетки:  

“окарный станок по дереву - 5

ƒневник

—реда, 15 ƒекабр€ 2010 г. 00:58 + в цитатник

Ёта страница по токарному делу содержит образцы различных видов точЄнок из дуба, бука, липы, берЄзы, клЄна и самшита. »ллюстрации даю крупноформатные дл€ профессионального изучени€. ƒумаю, пон€тно, что примеры все вз€ты из моей практики.

Ётот альбом представлен дл€ вдохновени€ тех, кто только хочет смастерить себе станок и освоить точение по дереву.

ќчень прошу театральных кукольников уделить этому ремеслу пристальное внимание. ¬с€ механика кукол строитс€ на токарной работе, начина€ с дерев€нных глаз и конча€ гапитом.  аким бы скульптором-резчиком вы ни были, без знани€ токарного дела вы не кукольник. 


„асто спрашивают о том, какие издели€ можно придумать с применением токарных работ? ≈сть интересный сайт по дерев€нным механическим игрушкам, советую в нЄм покопатьс€. http://www.cabaret.co.uk/artists/matt-smith/


 

ѕюпитр, его шарова€ опора. ƒуб клеЄный.


 

ƒекоративное моделирование. Ѕук.


 

 

ћарионетка лабораторна€. Ѕук.


 

¬ага марионетки. Ѕук.


 

ћарионетка лабораторна€. Ѕук.


 

ћодель ходовой части кареты. Ѕук, металл. 


 

¬ысушенна€ тыква, осколок. 



÷илиндр из дерева. ЅерЄза. 


 

√оловка куклы с шеей.  лЄн.


 

Ўар. Ѕук.


 

√оловка куклы с носиком. Ѕук.


 

ћоделирование. Ѕук.


 

—осуд текстурный. ƒуб.


 

—осуд с горловиной. ƒуб.


 

Ѕольшой стакан. ƒуб.


 

ѕупочка. Ѕук.


 

ѕупочка. Ѕук.


 

ќсь и колЄса к ней. Ѕук.


 

ƒекоративные мини-точЄнки. Ѕук.


 

ƒекоративные мини-точЄнки. Ѕук.


 

 ольцо буковое и блок самшита.


 

 уб. —осна.


 

 уб с отверсти€ми. —осна.


 

«аготовка дл€ резьбы. —амшит.


 

«аготовка дл€ резьбы в ракурсе. —амшит.


 

 орпус пинала открытый. —амшит.


 

 орпус пинала. —амшит.


 

 рючок в€зальный. Ѕук.


„итать далее...
–убрики:  “еатральна€ кукла

ћетки:  

“окарный станок по дереву - 8

ƒневник

ѕонедельник, 20 ƒекабр€ 2010 г. 02:52 + в цитатник

Ёто продолжение страниц с описанием токарного станка по дереву и с образцами изделий моего исполнени€, которые можно посмотреть по ссылкам
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post143816072/. (“окарный станок по дереву - 1) 
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post144161389/ (фото изделий).


—ейчас речь пойдЄт о технике точени€ дерева. ”пор сделан на схемы, по€сн€ющие то, что словами описывать долго, а читать написанное ещЄ и нудно. ѕон€тно, что это не энциклопеди€, но самое важное начинающий токарь дл€ себ€ найдЄт. ƒерзайте, глотайте пыль и проверьте на практике представленные здесь советы.


 


 

ѕривожу основные элементы, необходимые вам дл€ креплени€ заготовки в станке.
–езьбовой хвостовик или конус морзе (нижний рисунок) согласован с посадочным
отверстием шпиндел€. я ориентируюсь на свой станок, описанный в дневнике,
где шпиндель с резьбой. 

1 - ѕатрон трЄхкулачковый самоцентрирующис€: 

2 - ѕланшайба; 

3 и 4 - два вида гребЄнок; 

5 - √ребЄнка или вилка или трезубец с конусом морзе.


 

 

Ўпиндель оснащЄн сменными насадками дл€ креплени€ обрабатываемых заготовок.
” данного вала дл€ насадок имеетс€ резьбовое посадочное место.

Ќа схеме показан переходник с двухсторонней резьбой и трезубец с резьбовым
хвостовиком  в отверстии шпиндел€.


 

 

 

 

 улачковый патрон и планшайба.


 

¬ большинстве случаев заготовка имеет квадратное сечение.
ѕо еЄ торцам черт€т диагонали и намечают конусом и молотком центра (вм€тины).


 

 

«аготовка закреплена в токарном станке по дереву. 
√ребЄнка шпиндел€, неподвижный центр задней бабки и подручник перед дерев€нной заготовкой.
¬ид сверху. 

Ќеподвижный задний центр в местах контакта с торцом дерева смазываетс€ машинным маслом. Ёто предотвращает скрип дерева и его износ. ¬рем€ от времени поджимайте центр, чтобы деталь не болталась. 

ѕеред включением станка прокрутите деталь вручную, проверьте чтобы она не задевала подручник. ќденьте защитные очки, подберите длинные волосы и части одежды так, чтобы их не намотало на вращающиес€ детали станка при непредвиденных обсто€тельствах.


 

 

ћожно вз€ть “кос€к” и сделать на углах насечки вдоль всей заготовки.  
ѕри последующей обдирке дерева полукруглой стамеской они  (нижн€€ схема) дадут
ломанную стружку (предотвращает задиры вглубь косослойного дерева). 
ѕодобный тип точени€, когда стамеска "тупо" смотрит на поверхность детали и расположена в еЄ осевой плоскости, € называю "скоблением".  

ќбодрав заготовку, придвиньте подручник ближе к детали. 

 

√руба€ обдирка кривой заготовки делаетс€ полукруглой стамеской.
ќна слегка наклонена в сторону точени€ и расположена в осевой плоскости детали. 


 

ѕрикиньте, когда вам удобнее приступить к разметки различных участков точени€.
¬ любом случае помните, самое тонкое точитс€ последним, иначе ослабите жЄсткость детали.


 

 

Ќанесение рисок по карандашной разметке делаем кос€ком (лева€ схема).

— нанесени€ риски начинаетс€ и процесс торцевани€ (права€ схема).
¬ этом случае первое движение стамески направлено под углом к обрабатываемой детали, так, чтобы поверхность режущей кромки лезви€ совпадала с поверхностью торца детали.
¬торым движением срезаем фаску , расшир€€ надрез. “ак повтор€етс€ до создани€ нужной глубины торца. ѕрежде чем выточить шар, его торцуют (не среза€ ножки), оставл€€ цилиндр равный его диаметру. 

 

 —тамеска направлена строго в центр вращени€ детали.

 


 

“—коблить” полукруглой стамеской, это не точение (но без него не обойтись). Ќемного освоившись, приобрет€ какой-то навык и уверенность в работе, переходите к точению резанием. Ёто чистова€ обработка древесины при которой со стамески сходит стружка, а не труха их опилок. ƒрана€ поверхность приобретает при€тный блеск и чистоту линии. 

 

—делав первый проход, повтор€йте операцию до получени€ цилиндра нужного диаметра. 
«ахватывайте тонкую стружку, вед€ стамеску вдоль детали равномерно, не мен€€ положени€ резца.


 

—тружка снимаетс€ центральной частью лезви€ или его нижним углом.


 

“очка указывает место касани€ лезви€ стамески с поверхностью заготовки.


 

 

Ќачинайте с торцевани€ куска цилиндра нужной длины и переходите к закруглению углов, постепенно приближа€ профиль детали к нужной форме и размеру. —тамеску  надо держать очень крепко, прижима€ еЄ не только к детали, а и к подручнику. ѕри неудачном расположении лезви€ стамеска сорвЄтс€ и мгновенно расковыр€ет вашу деталь по спирали. ≈сли вы чувствуете себ€ не уверенно и опасаетесь испортить деталь, перейдите от резани€ к “скоблению” дерева (смените стамеску). Ўар точитс€ равномерно с двух сторон. ≈го форма провер€етс€ плоским шаблоном и доводитс€ "до ума" напильником и наждачной шкуркой. ѕри желании, поверхность выглаживаетс€ до блеска твердой полированной пластиной. —резаетс€ шар постепенно с двух сторон кончиком стамески, так, как делали насечки. 
 ос€к имеет двухстороннюю заточку и работает во всех направлени€х. я левша, и это помогает мне мен€ть руки при точении справа на лева и с лева на права. 


 

 

–ано или поздно, но вам придЄтс€ столкнутьс€ с вытачиванием шаровой поверхности. Ёто сама€ сложна€ дл€ токар€ работа.  онечно, если вы решите всю жизнь скоблить дерево, а не резать, то проблем не будет. 

—ловами не научишь ремеслу, но несколько слов всЄ же дам, а дальше, полагайтесь только на практику и опыт.

ѕоложение кос€ка в верхней точке шара и нижней различны. —тамеска плавно разворачиваетс€ своей плоскостью и одновременно с этим опускает  “нос” в сторону оси вращени€ (руко€тка задираетс€ кверху). ќдно не точное движение, и стамеска выйдет из под контрол€, пропахав шар глубокой бороздой. ≈щЄ раз скажу, держите стамеску крепко, прижима€ к подручнику, а не только к дереву.


 

 

”становка заготовки на планшайбу. 

“очно выставите планшайбу по центру заготовки (вычертив на заготовке круг, равный диаметру планшайбы) и закрепите еЄ шурупами. 

≈сли ваш кусок дерева или другого материала установлен не по центру, то при его вращении станок от дисбаланса будет сильно тр€сти из стороны в сторону. ∆елательно заготовку предварительно обрезать по кругу с припуском на обработку.


 

ѕланшайба с заготовкой наворачиваетс€ на резьбу переходника в шпинделе (по часовой стрелке). 


 

 

 ругла€ стамеска дл€ расточных работ.
–азумеетс€, еЄ форма зависит от профил€ точЄнки. 

¬ид сверху, сбоку и снизу. 


 

 

–ежуща€ кромка стамески располагаетс€ строго по центру вращени€ детали. 

ќбработка ведЄтс€ ближней к вам части заготовки относительно центра вращени€.  ак только стамеска выйдет за центр вращени€ в дальнюю часть, еЄ резко отбросит вверх. 

–астачива€ полость, не наскочите на шурупы, поберегите стамеску! 

Ќо не всегда вам нужно точно центровать деталь на планшайбе. Ѕывает необходимость в смещении заготовки от центра, чтобы проточить только часть детали после еЄ фрезеровки. ѕопробуйте домыслить возможности такой обработки сами. ≈сть много изделий с незначительной доработкой токарным способом, отчего они выгл€д€т весьма неожиданно и эффектно.


 

 

Ќа переходник с двухсторонней резьбой можно накручивать дерев€нную заготовку. ƒл€ этого в ней сверлитс€ отверстие и нарезаетс€ резьба только первым метчиком, чтобы обеспечить плотную посадку заготовки на резьбу переходника. 

»з заготовки можно выточить нужную деталь, а можно подготовить на ней конусное посадочное место. “огда все детали с высверленными в них углублени€ми можно обтачивать на  дерев€нном конусе насадки (размеры конуса и отверсти€ надо согласовать методом проб и ошибок).  ≈сли деталь болтаетс€ на оправке, проложите металлическую фольгу или бумагу.


 

≈сли затраты времени окупаютс€ количеством вытачиваемых деталей, то есть смысл превратить дерев€нный конус в цангу. ƒостаточно сделать два перекрЄстных распила через центральное отверстие торца и конусной шплинт расширит отверстие. «аготовка своим донышком будет проталкивать шплинт до тех пор, пока она сможет насаживатьс€ на конус.


 

≈сли в насадке расточить или высверлить отверстие, то в него можно забить небольшую заготовку дл€ консольной обработки.

 

 

„асто приходитс€ точить  детали с тонкими элементами. 

ѕо€сню на примере. 

” издели€ есть полость, которую можно выточить только при консольном креплении детали. ѕеред тем, как точить тонкую конусную часть детали, полностью закончите основную часть с шаром.  ажетс€ очевидным, что выточив первой ножку, не выточишь шарик, ножка сломаетс€. Ќо эта очевидность до многих доходит задним числом.


 

Ќе стремитесь протачивать длинные и тонкие детали сразу по всей длине. ¬ыполн€йте работу поэтапно, начина€ и заканчива€ обтачивать заготовку у центра задней бабки и постепенно продвига€сь к передней бабке. ¬ таком случае надо учитывать деформации заготовки

1 - ƒлинна€ и тонка€ заготовка  может при вращении вибрировать даже от собственного веса .

2 - ƒеталь чувствительней к давлению резца в своЄм центре, особенно, если площадь соприкосновени€ с резцом больша€.

3 - —трем€сь глубже врезатьс€ в заготовку, чтобы проточить нужный диаметр за один проход, резец с большим усилием еЄ отжимает. ƒобравшись до центра, резец сломает деталь.

 4 - –ежуща€ кромка небольша€, и она давит на заготовку вдоль еЄ оси. ѕридетс€ сделать несколько проходов, зато деталь не сломаетс€. 

ѕора сказать несколько слов о скорости резани€.

—корость резани€ заготовки на большом и малом еЄ диаметрах  значительно различаетс€. ѕройти путь по малому кольцу и по большому за одно и тоже врем€ можно только с разной скоростью движени€.  ќбтачива€ наибольший диаметр детали, вы чувствуете стремительное набегание дерева на лезвие стамески. Ќо, спуска€сь всЄ ниже и ниже к оси вращени€, туда, где диаметр детали совсем маленький, резец ощущает падение скорости резани€. 

—обираетесь точить мелочЄвку, создайте максимальную частоту вращени€ детали, перебросив приводной ремень на шкиве двигател€ и на шпинделе.

„астота резани€ на высокой скорости выше, на малой ниже. 

“онкий кругл€к точитс€ на специальном приспособлении, где несколько резцов расположены по диаметру заготовки друг против друга. 


 

 

»ногда удобно поджать задним центром не саму обрабатываемую деталь, а тонкий кругл€к, который мы прикладываем к ней. 
Ёто обеспечивает доступ инструмента с подручником к торцу детали.


«аточные работы.

„итать далее...
–убрики:  “еатральна€ кукла

ћетки:  

„ешский кукольный театр

ƒневник

„етверг, 10 ‘еврал€ 2011 г. 22:44 + в цитатник
«аметил интерес читателей к разделу дневника, посв€щЄнному марионеткам. Ёто позвол€ет продолжить публикацию материалов о театральных куклах. 
” мен€ есть небольша€ книжка 1973 года издани€ со множеством иллюстраций. я предлагаю посмотреть только цветные картинких, и вступительную статью автора-составител€ издани€. 

 
Ќациональный музей в ѕраге –
чешский кукольный театр

 
 
 укольный театр в „ехии, равно как и в других странах ≈вропы, при своем зарождении был второстепенным художественным €влением, несмотр€ на то, что дл€ некоторых общественных слоев он замещал драматический театр. ¬ „ехии не сохранилось письменных источников, по которым можно было бы установить содержание и уровень тогдашнего кукольного театра. —амые старинные документы о нем относ€тс€ к 17 веку, но они имеют главным образом казенный характер и касаютс€ вопросов разрешени€ или запрета странствующим труппам кукольников устраивать спектакли. ѕервые записи о кукольниках, выступавших на местах –одины на чешском €зыке, по€вл€ютс€ в конце 18 века.  укольный театр той поры переживал начальный период своего развити€: в его распор€жении не было хороших драматических текстов, а авторы-кукольники еще не приобрели навыков профессионального искусства. » все же св€занный с наиболее широкими сло€ми простого народа, этот театр служил распространению национально-возрожденческих настроений и подкреплению родного €зыка. „ешский кукольный театр, значит тот театр, спектакли которого шли на чешском €зыке, отражен в запис€х как одна из составных частей искусства барокко. ќчевидные следы этого первого расцвета мы находим в искусстве умельцев-кукольников вплоть до конца их существовани€, а именно - до середины 20 века.
ќни заметны как в репертуаре, так и в художественном понимании марионеток и театра. Ќачина€ с того времени укоренилась перспективна€ сцена кукольного театра, окаймленна€ соффитами, — €вно упрощенный вариант большой сцены, созданной известными художниками времени барокко — ‘ердинандо и ƒжусеппе √алли Ѕибиена. –епертуар составл€ли пьесы, в которых действовали" персонажи мировой литературы (любимый доктор ‘ауст, √еновева, ƒон ∆уан), затем тексты на библейские сюжеты. ¬ него входили даже сокращенные произведени€ Ўекспира, ввезенные в „ехию, веро€тно, актерскими труппами из јнглии и √ермании. ƒальнейшими источниками сюжетов дл€ чешского кукольного театра стали комедии дель арте: характерные черты ее основных масок — хитрость јрлекина и тупость Ѕригеллы — унаследовал «чешский ѕетрушка» —  ашпарек. ¬ начале 19 века по€вл€етс€ первый драматург, преподаватель ѕрокоп  онопасек (1785—1828), писавший только дл€ кукольного театра. ќн автор самой любимой чешской кукольной драмы «ќлдржих и Ѕожена или ’рамовой праздник в селе √удлице» и р€да других пьес, образовавших основной репертуар странствующих трупп кукольников. Ќар€ду с ними, написанными исключительно дл€ марионеток, в репертуаре кукольников стали по€вл€тьс€ театрализированные тексты и переводы дореволюционных драматургов, предзначенные дл€ драматических подмостков ( арел —имеон ћахачек, ян Ќепомук Ўтепанек, ¬ацлав  лимент  лицпера и …озеф  аетан “ыл). ѕриспособление таких произведений выражалось в сокращенном числе действующих персонажей, упрощении €зыка, пафосе и подчеркнутой стилизации. “ипичным умельцем-кукольником этого периода был ћатей  опецки (1775—1847), предок разветвленного семейства комедиантов, члены которого работают в области кукольного дела до сих пор. —мертью ћате€  опецкого символически закрыт период народного кукольного театра в „ехии.
ƒраматурги€ кукольных спектаклей определ€ла степень воздействи€ театра на чувства национального самосознани€ широких народных масс. ѕьесы, которые не содержали прогрессивных элементов, внесенных в жизнь революцией 1848-го года, и не отражали перемен социального стро€, утрачивали свое значение. ќни сводились к упрощенным сюжетным схемам и становились источником необузданного бездумного смеха.
ѕ€тнадцать лет спуст€ после смерти ћате€  опецкого было издано двухтомное собрание его сочинений — « омедии и пьесы» — его сыном ¬ацлавом, ≈. ёстом и ». –. ¬илимеком. »здател€ми не столько руководило желание сохранить творчество ћ.  опецкого дл€ потомства, сколько стремление сделать его драматическое наследство досто€нием современного драматического театра. —пецифика кукольных представлений, начина€ от структуры кукольных пьес и конча€ чрезмерным актерским пафосом, охотно использовалась в плане пародии теми театральными де€тел€ми, кто боролись с отживающим искусством романтизма и готовили путь дл€ нового реалистического театра.
Ќесмотр€ на то, что чешский кукольный театр, возглавл€емый народными кукольниками испытывал временами драматический застой, ему удалось оказать сильное вли€ние не только на простой народ, но и на крупнейших представителей чешского искусства, творчество которых тоже черпало свою силу в народных истоках, — таких мастеров как композитор Ѕедржих —метана и живописец ћиколаш јлеш. ѕотверждением может служить увертюра Ѕ. —метаны к пьесе «‘ауст» и «ќлдржих и Ѕожена», а также известна€ картина ћ. јлеша «ѕриезд кукольника в деревню». —ближение профессионалов из искусства с чешским народным кукольным театром открыло дл€ них новые пути и сыграло самую существенную роль в его дальнейшем развитии. »звестные писатели скоро обратили внимание на попул€рность кукольных проказ, должным образом оценили св€зь актера с широкой публикой и пон€ли, что именно от них зависит репертуар кукольного театра; такой, который бы соответствовал требовани€м современного зрител€ и слушател€. ¬ конце 19 века происходит своеобразный ренессанс чешского кукольного театра. ѕовышенный интерес к его де€тельности  возник не только в среде писателей и художников. »м живо заинтересовались педагоги: благотворность воздействи€ зрительно-эмоционального стро€ кукольного спектакл€ на формирование детского зрител€ была бесспорной. ¬ этот период кукольный театр впервые попадает в поле зрени€ теоретиков театра (напр, доктора јрношта  рауса и профессора университета доктора ¬ацлава “илла). Ќаиболее €рким представителем научной мысли, посв€тившим себ€ изучению и пропаганде кукольного театра, был …индржих ¬еселы (1885—1939). ≈го де€тельность стала как бы объедин€ющим звеном между традиционным искусством кукольников и современным кукольным театром. ¬ 1909 году он получил степень доктора философии, защитив диссертацию о фаустологических элементах в традиционном искусстве чешских кукольников. ќбщественна€ де€тельность доктора ¬еселы началась в 1911 году, когда он открыл ретроспективную выставку кукол в Ётнографическом музее; ее посетило тогда более 26 тыс€ч зрителей. ¬ том же году доктор ¬еселы основал в ѕраге „ешский —оюз друзей кукольного театра. ¬ 1912 ив 1913 г. г. —оюз друзей пригласил на пражские гастроли внучку ћате€  опецкого јрноштку  опецкую- ригерову. √астроли привлекли внимание видных писателей, художников, ученых и журналистов, объединившихс€ вокруг кукольного театра и его дел. ѕосле образовани€ —оюза друзей перед рождеством 1912 года по€вились первые, так называемые куклы јлеша из ателье ј. ћюнцбергера, а год спуст€ были изданы «ƒекорации чешских художников», представл€ющие собой большую художественную ценность. ќни предзначались дл€ семейных и школьных кукольных театров (до сих пор ни таких кукол, ни декораций в „ехии не изготовл€ли, а привозили их из √ермании и ‘ранции, но эти чуждые издели€ не соответствовали чешскому национальному характеру). ¬ 1912 году „ешский —оюз друзей кукольного театра приступил к изданию журнала «„ешский кукольник». ¬ это же врем€ начал свою де€тельность кукольный театр в районе ¬инограды в ѕраге с названием «’удожественное воспитание», задавший цель воспитывать вкусы детей в художественном отношении. “еатр был открыт постановкой оперы ‘. Ўкроупа «ƒратеник» 8-го €нвар€ 1914 года. Ѕурное развитие кукольного театра было прервано первой мировой войной. —обыти€ первой мировой войны вызвали усиление борьбы чешского народа за национальное освобождение. Ќародные массы так же, как и во врем€ национального возрождени€, требовали участи€ собственных представителей в органах власти. ¬ этих услови€х, когда драматический театр под запретом строгой австрийской цензуры не мог стать выразителем общественного движени€ „ехов, задачи политического агитатора вз€л на себ€ кукольный театр. ¬ 1918 году в городе ѕльзень возникло политическое кабаре, основанное на базе маленького кукольного театра с названием Ћетние колонии. ÷ентральным персонажем отдельных пародирующих сцен стал  ашпарек (чешский ѕетрушка), который олицетвор€л прогрессивного чешского человека. »сполнителем  ашпарека и автором большинства его текстов был молодой …осеф —купа, начавший здесь свою кукольную карьеру. ѕо случаю дес€тилетнего юбиле€ образовани€ „ехословацкой республики благодарные зрители города ѕльзень открыли мемориальную доску в знак того, что  ашпарек помог подорвать господство австро-венгерской империи. ѕосле войны в ѕраге, нар€ду с «’удожественным воспитанием» была открыта втора€ кукольна€ сцена «÷арство кукол». ≈е руководител€ми были ¬ойтех —ухарда (1884—1968), художник, автор статуи ’риста и апостолов дл€ пражских курантов, и его жена, јнна —ухардова-Ѕрихова (1883—1944), работавша€ в этом театре как художник и драматург. — 1928 года кукольный театр располагаетс€ в здании городской библиотеки столицы ѕраги, в зале, который был одним из самых современных в ≈вропе. “еатр «’удожественное воспитание» возобновил свою де€тельность, прерванную мировой войной 1921 года. ƒушой его труппы стали теперь художники ќ. Ѕубеничек (1871—1966) и ¬. —кала (1893—1967). ќни же сосредоточили вокруг театра знаменитых художников, художников сцены, драматургов и музыкантов. √руппа передовых художников помогла театру сделатьс€ одним из важнейших современных очагов культуры, помогла найти новые средства художественной выразительности. “еатр ввел куклы, подвешенные только на нит€х и ведомые с высоких мостиков взамен прежних, подражавших в технике вождени€ марионеткам чешских умельцев-кукольников. (ƒвижение прежних марионеток ограничивала неподвижна€ железна€ проволока, приклепленна€ в голове куклы); а также систему передвижных сменных сцен. Ёти нововведени€ потверждаютс€ документами, равно как и тщательно подобранный репертуар, определивший ведущее положение театра. “ем временем современным искусством овладевал и кукольный театр в городе ѕльзень. ¬ 1920 году на подмостках малого театра Ћетних колоний впервые по€вилась фигурка —пейбла — замечательное создание ». —купы. Ўесть лет спуст€ р€дом с ним начал действовать его партнер — маленький сынишка √урвинек, вырезанный мастером кукольного дела √уставом Ќосек. “екст за обе марионетки произносил лично ». —купа. —пейбла водил ». —купа, √урвинка …иржина —купова. Ёти комические маленькие персонажи знаменовали собой возникновение всемирно известного “еатра имени профессора …осефа —купы. ¬ 1930 году он отделилс€ от театра Ћетних колоний и начал свою самосто€тельную художественную работу. ¬ 1929 году по инициативе чешских и французских кукольников был образован международный —оюз ”Ќ»ћј (»шоп 1п1егпа11опа1е <1ез ћапопепез). ¬ первые же годы существовани€ ”Ќ»ћј четырнадцать государств подали за€влени€ о вступлении в члены —оюза. ѕервым председателем ”Ќ»ћј избран „ех, доктор …индржих ¬еселы.
—обыти€ второй мировой войны прекратили де€тельность кукольников за границей, а позднее и в „ехословакии. ¬ нацистской печати велась борьба против театра профессора ». —купы, и его маленьких кукольных героев — —пейбла и √урвинека.   тому времени ». —купа нашел дл€ своего театра нового автора пьес, доктора яна ћалика, писавшего свои произведени€ под псевдонимом …иржи  убеш. ¬ период сотрудничества с ним —купа твердо и €рко определил новую программу дл€ театра, призванную сохран€ть в чешском зрителе чувство национального достоинства. Ёта программа основывалась на соответствующем репертуаре, главным образом на пьесах, содержающих иносказание: «Ѕукеты», «„удо на каждом шагу», «ƒа здравствует завтрашний день». — ними —купа путешествовал по чешским городам и деревн€м, смело проповеду€ в народе бодрость и оптимизм.  онец этой де€тельности положил арест ». —купы немецкими захватчиками 17 €нвар€ 1944 года. ≈го держали в тюрме на Ѕорах в городе ѕльзень, а марионетки мастера лежали в шкафу в гестапо. ѕосле осуждени€ ». —купу перевезли в ƒрезден, откуда ему удалось бежать в феврале 1945 года, после страшного налета на немецкий город. ќн вернулс€ в ѕльзень, где и дождалс€ освобождени€ –одины —оветской јрмией. » уже осенью того же 1945 года —купа открывает кукольные спектакли в новом здании на –имской улице в ѕраге с названием « укольный театральный кооператив —пейбл—√урвинек». ¬ 1948 году ». —купе было присвоено звание народного артиста. ¬ 1948 году в „ехословакии вышел новый закон в области театра, касавшийс€ и кукольного театра. —огласно этому закону за кукольным театром признавались равные права с театром драматическим. — этого времени в стране начали рождатьс€ профессиональные кукольные театры.  укольный театр становилс€ все более попул€рным и снискал попул€рность у детского и взрослого зрител€ не только у себ€ на родине, но и за рубежом. ¬ажнейшим звеном кукольного театра €вл€ютс€, естественно, сами марионетки. ѕублика всегда оценивала театр по качеству «фигур», как называли кукол их владельцы. ѕоэтому кукольники покупали марионетки только у зарекомендовавших себ€ мастеров-резчиков, которые умели хорошо вырезать головку, конечности и тело куклы. ¬едь от конструкции марионетки зависело так много!  укла должна была легко и ловко ходить, садитьс€, крутить головой, а костюм который она носила, должен был сидеть на ней, как на живом актере. ёжночешские кукольники покупали куклы у мастера ћиколаша —ихровского (1802—1881); он же вырезал так называемые миротические куклы. Ёти куклы делались мельче других, более субтильными, с красиво разработанными детал€ми головок. ≈го
марионетки покупали кукольники семей  опецки, ƒубски, Ћагрон и др. Ќа востоке „ехии в городе Ќова ѕака изготовл€ла куклы известна€ мастерска€ резчиков —ухардов. —амым замечательным из них был јнтонин —ухарды (1840—1911), отец известного пражского скульптора и кукольника ¬ойтеха —ухарды.  уклы новопацкой мастерской были хорошо известны не только в „ехии и ћоравии, но и в ¬ене, и за пределами тогдашней австро-венгерской империи. Ѕольшей частью они были высотой 90 см, с волосами и бородой вырезанными в стиле барокко; мужские народные типы имели подвижную нижнюю челюсть.  укольники говорили, что у этих кукол щелкающий рот. “ретьим, самым известным резчиком был пражский мастер јлесси, по происхождению италь€нец, называемый также јлена или јлексинек. ≈го марионетки ценились сравнительно дорого, кукольникам нравилась их красива€ внешность, хороша€ раскраска, отлично выполненна€ фигура, которую јлесси вырезал почти анатомически верно и точно, а поэтому костьюм сидел на них лучше, чем на других куклах. ћарионетками јлесси владел известный художник ј. Ћаштовка, очень ими дороживший.
Ѕыло несколько хороших резчиков и среди самых кукольников, напр. янечек, который
сам ремонтировал и вырезал марионетки, или южночешский кукольник ‘лакс — головки его марионеток напоминали народную резную работу.
ƒекорации, авансцена и занавесы кукольники заказывали главным образом в мастерской …осефа Ѕожки из города ¬лахово Ѕржези или у ¬ысекала в городе  утна √ора. ¬ начале 20 века, в период расцвета общественных, школьных и семейных кукольных театров, вырезанием марионеток было зан€то много резчиков. ¬ ѕраге можно назвать имена: семейство ’охолов из района ѕодоли и мастер Ўройф из района  арлин, прославившийс€ неистощимым запасом технических находок и усовершенствованием конструкций марионеток, превосходной резьбой и отличным знанием костюмов разных эпох.
ѕосле 1920 года вырезные марионетки уступают место марионеткам фабричного производства, стоившим дешевле. ѕрофессионально созданием марионеток занимались работники театра …осефа —купы √. Ќосек и я. ¬авржик-–ыз. ¬ насто€щее врем€ некоторые профессиональные театры стрем€тс€ возобновить производство вырезных марионеток. ѕока это удаетс€ главным образом ‘. ¬итеку из театра «ƒракон» в городе √радец  ралове.

…индржишка ѕаткова   

 


ѕустынник 


 


 ороль, рыцарь и  ашпарек


 


 ашпарек и артистка


 


 ороль и рыцари


 


Ѕес (большой чЄрт)


 


‘ауст и ћефистофель


 


ѕолковник ∆ижка


 


√енерал и гусар


 


ћетаморфозы


„итать далее...

ћетки:  

Making and Manipulating Marionettes

ƒневник

¬торник, 24 ћа€ 2011 г. 10:38 + в цитатник

ќбновил ссылку файлообменника (введите пароль)!

—сылка на скачивание файла PDF - http://www.fayloobmennik.net/2488019
ѕароль: јрина


 

Making and Manipulating Marionettes 
(»зготовление и управление марионетками)

  нига признанного мастера кукольного театра ƒэвида  Єрелла (David Currell).
ќписываютс€ истоки кукольного театра, этапы создани€ марионеточной куклы:
основа, технологии, костюмы и т.п.
ј также основы манипул€ции куклами.
Ѕогато иллюстрирована фотографи€ми, рисунками и схемами.
ƒоп. информаци€: язык: English


„итать далее...

ћетки:  

 —траницы: [5] 4 3 2 1