«ДЕТСТВО ЛИДЕРА» (режиссёр Брэйди Корбет)

Конец 1918 года. Мир пытается выбраться из жутких оков Первой мировой. Маленький Прескотт имеет возможность наблюдать за этим процессом изнутри, ведь он – сын американского дипломата, участвующего в разработке Версальского договора. Часто обсуждения ведутся прямо в их французском поместье, и до юнца доносится шум дискуссий. Разумеется, Прескотту вся эта болтовня до фени, но ведь именно из-за нее отец отрешен от воспитания сына. Мать дипломатической работой не занята, но тоже предпочитает переложить заботу о наследнике на няню и домашнюю учительницу, потратив свободное время на флирт с сердечным другом Чарльзом, так часто захаживающим в гости, в отсутствие главы семейства. Такая обстановка ведет если и не к вседозволенности весьма развитого мальчика, то к осознанным вызывающим вольностям, грозящим обернуться в будущем большими последствиями. И не только для его семьи…

«Детство лидера» (по 100-страничной новелле Жана-Поля Сартра) – насколько возможно беспристрастный рассказ о нескольких днях детства одного из великих (фамилию можно подставить любую) тиранов 20 века. Исследованием корней диктатуры занялся 28-летний выскочка Брэйди Корбет, доселе стоявший исключительно в объективе камеры, слушая указания маститых творцов: Ларса фон Триера, Михаэля Ханеке, Грегга Араки, Оливье Ассайаса.

Дебютант с изрядной долей юношеского максимализма стремится не только рассказать, какой ему видится почва фашизма, но и показать насколько он разбирается в непростой прозе Сартра. В этих попытках режиссёр преисполнен нарочитой важности и многозначительности, но наблюдать за процессом весьма любопытно. Осмысление молодыми людьми (а сценарий вместе с ним писала 30-летняя норвежка Мона Фастволд Лерче, которой Корбет два года назад помог создать ее «Лунатика») событий вековой давности фактически лишено эмоций, а камера как видеорегистратор в автомобиле лишь фиксирует происходящее в мрачном особняке.

Если на минуту забыть, что режиссирует процессом молодой аризонец, то вполне можно подумать, что смотришь неизданные материалы из трилогии власти («Молох», «Телец», «Фауст») Сокурова, на которого, довольно очевидно, Брэйди стилистически и равнялся. Маккабрическое действо, наполненное предчувствием беды, в отдельные моменты напоминает еще и сатанинского «Омена» Ричарда Доннера. Что ж, из Корбета вышел приличный ученик, который, правда, пока больше повторяет приемы непрямых наставников. Однако занимается не подделкой шедевров, а их искусной реставрацией. А это, согласитесь, большая разница. 

Полноправный соучастник демоничности «Детства» - редкий да меткий (это его лишь вторая работа за 16 лет) композитор Скотт Уокер, чьи оркестровые партии сродни раскатам грома, вызывающим панику и ужас, у оказавшегося посреди чиста поля ходока.

В актёрском же квартете, несмотря на присутствие Роберта Патиссона, Лайама Каннингема и Беренис Бежо, безраздельно властвует юный Том Свит, который, конечно, вряд ли разбирается в окружающем его антураже, но играет пугающе точно по схеме: «маленькие детки – маленькие бедки».

Исследование природы зла – один из любимых объектов исследования кинематографистов. История начала XX века открывает большие просторы для дискуссии на заданную тему. И что же Брэйди? Дать более-менее понятные ответы на вопрос: «Как же рождается дьявол» Корбет демонстративно не пытается. Обозначает контуры, но оставляет карандаш с листком смотрящему. Либо ему нечего продекламировать, либо он всё-таки слишком умён, чтобы играть с нами в поддавки.