«РАЗРУШЕНИЕ» (режиссёр Жан-Марк Валле)

Жена молодого финансиста Дэвиса Митчелла гибнет в автокатастрофе, а сам он отделывается лишь парой ссадин. Тесть, являющийся непосредственным начальником способного инвестора, готов предоставить зятю сколь угодно длинный отпуск, лишь бы тот поскорее пришёл в себя. Однако Дэвис находит другой путь. Мужчина заводит случайное знакомство с матерью-одиночкой Карен и начинает в буквальном смысле крушить вокруг себя все элементы зоны комфорта, в которой он вольготно жил все эти годы…

Еще с середины 90-х канадец Жан-Марк Валле был весьма почитаемым у себя на Родине режиссёром («Братья C.R.A.Z.Y», «Кафе де Флор»), но на голливудский Олимп не заглядывался, хотя, например, его «Молодая Виктория», спродюсированная самим Скорсезе была отмечена американской киноакадемией за костюмы, грим и работу художника-постановщика.

Ситуация серьезно изменилась в 2013-м, когда выстрелил «Далласский клуб покупателей». История о ковбое-гомофобе, заразившемся СПИДом, получила 6 номинаций на «Оскар» (в том числе за лучший фильм, а также монтаж – персонально для Валле). Режиссера заметили, но все лавры достались триумфаторам церемонии – Мэттью Макконахи и Джареду Лето, отхвативших золотых рыцарей за актёрские работы. Валле не стал гнаться за длинным долларом в крупномасштабных постановках, а вновь взялся за малобюджетную историю. «Дикая» обошлась продюсерам в разумные 15 миллионов («Клуб» стоил и вовсе 5) и вновь не затерялась на «Оскаре» в актёрских категориях (Риз Уизерспун и Лора Дёрн получили по номинации).

Год спустя режиссер вновь обзаводится двумя крупными звёздами в кадре (Джейк Джилленхол и Наоми Уоттс) и обзывает всё это «Разрушением».

В новой работе Валле, по сути, обращается к той же тематике, что и в двух предыдущих - отчаянное противостояние далеко неидеальной личности внезапно нахлынувшим жизненным трудностям, осуществляемое нестандартным путем. Меняется только манера подачи. Так, «Клуб» был отчасти драмой, отчасти трагикомедией о фармацевтике и толерантности, «Дикая» - душещипательной приключенческой биографией об одиночном путешествии по Америке.

«Разрушение», в свою очередь, - не веселое, но и не угнетающее драмеди о вынужденном дауншифтинге. Главный герой пытается найти ответы на не до конца сформулированные вопросы, выбирая для этого иррациональную модель принятия решения. Ломая мебель, снося бульдозером стены собственного недешевого особняка, прыгая как ужаленный с хард-роком в наушниках, продираясь сквозь толпу мегаполиса, Дэвис демонтирует свой столь удачно сложившийся образ яппи, чтобы проститься с прежними воспоминаниями и, как следствие, с прежней жизнью, пути назад в которую у него просто нет.

В какие-то моменты, кажется, что режиссер сам не до конца понимает мотивы и отдельные поступки управляемого им персонажа (для Валле это третья подряд работа не по собственному сценарию и к каждой есть вопросы по части постановки), но на выручку приходит потрясающий Джейк Джилленхол.

В карьере калифорнийца вообще откровенно проходных ролей не было никогда. Но в последние лет пять он раз за разом выдает нечто потрясающее, а его работы в «Пленницах», «Враге» и «Стрингер» хотел бы иметь в портфолио любой коллега по цеху. С «Разрушением» похожая история. Изображать психически неустойчивых ребят Джейк научился еще на заре взрослой карьеры (все помним загадочного «Донни Дарко») и каждый раз находит в подобных образах новые грани. Его Дэвис сочетает в своей натуре глубокую тоску неизвестной природы и вместе с тем демоническую безмятежность, раздражающую одних и очаровывающую других. Именно наличие Джилленхола на экране покрывает все огрехи «Разрушения». При том, что в кадре находится место покорно-страстной героине Наоми Уоттс, привычному серьезному Крису Куперу и удивительно юркому и дерзкому юнцу Джуде Льюису, чей фриковый персонаж быстро находит общий язык с Дэвисом и от этой странной разрушительной дружбы выигрывают оба.

 

Грамотный каст опять играет Валле добрую службу. Его вообще можно назвать одним из самых «актёрских» режиссёров современного Голливуда, наряду, пожалуй, с Дени Вильнёвом, Дэвидом О. Расселом и Вуди Алленом. Оказаться в такой компании – уже неплохое достижение. Осталось только подтянуть собственную дисциплину (избавиться от неровностей и провисаний в постановке), чтобы награды уходили не только к подопечным Жана-Марка, но и иногда задерживались у него самого.