-ѕодписка по e-mail

 

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Queen_of_Rods

 -—ообщества

„итатель сообществ (¬сего в списке: 1) Windows

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 25.09.2006
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 4834

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

„етверг, 26 »юл€ 2007 г. 04:36 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ dead_art [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

≈щЄ "радиопередача": ¬ысоцкий после ¬ысоцкого



„етверг, 26 »юл€ 2007 г. 03:59
¬ыход "в эфир" запланированной ранее "радиопередаче" о ѕандоре не состо€лс€ ввиду закрыти€, разумеетс€, самой уникальной библиотеки россказней. ј врем€ шло... своим чередом, всеми пут€ми, какие только есть и каких ещЄ нет. » "дорога€ редакци€" предлагает вашему величеству вниманию очередную, так сказать, заключительную "радиопередачу" в целом уже цикле о ¬ысоцком в "Ќашей" жизни, тем более, что...

—егодн€, 25 июл€ 27 лет назад умер ¬. ¬ысоцкий.

¬ моЄм детстве ¬ысоцкого было много. “очнее, несколько часов. Ёто, наверное, часа два-два с половиной записей на катушках с оркестром, и часов 5 концертных записей на кассетах. (—омневаюсь, нужно ли говорить, что практически всего ¬ысоцкого, который имелс€ дома, € знал наизусть.) ћузыку €, пон€тное дело, любил страшенно, но ¬ысоцкий сто€л особн€ком. ќсобн€ком от всей музыки. —корее, это было что-то вроде аудиотеатра одного актЄра, и в эти "спектакли" можно было погружатьс€, уходить с головой; в этом мне виделс€ такой эффект присутстви€/вовлечЄнности, которого в других "местах", даже в общении класса "человек-человек" живьЄм и "человек-социум" было как-то уж очень мало. «аписи на катушках (где большинство песен с оркестром), были дома, наверное, сколько € себ€ помню, а кассеты и концертные записи по€вились позже, наверное, году уже в восьмидес€том.  огда € их в первый раз послушал, мен€ даже постигло этакое разочарование Ц не слышать привычной "музыки" (то есть аранжировки) оказалось как бы бедно и скучно. ¬от, такое детство. Ќекоторое врем€ даже, уже во взрослой жизни, у мен€ была своего рода азартна€ игра по типу "счастливого билета" Ц услышать песню ¬ысоцкого, которую ещЄ не знаю.

—ейчас € рад послушать иногда, понемногу, но, честно говор€, слушать его долго уже трудно, да и то, всЄ-таки, не необходимы, но очень желательны какие-то св€зи с "тем" временем, знание его, его атмосферы... Ћибо концепци€ "оголЄнного нерва общества" получает некий новый смысл: несмотр€ на рассудочную возможность приведени€ почти всего, что угодно, к так называемым "вечным темам", в каждый данный момент "нерв" "звенит" по-разному, и "в наши дни" окружающий мир этому "нерву" посылает совершенно другие сигналы, слишком другие... либо... просто вкусы дрейфуют, да и всЄ.

”слышав в очередной раз "в наши дни" что-то из... всЄ-таки, прихожу к мысли о том, что несмотр€ на все разговоры почитателей о том, что €кобы что-то важное тер€етс€ в студии, особенно, в записи с музыкантами, лично мне, если говорить об авторском исполнении, бќльша€ часть записей больше нравитс€ именно в оркестровом варианте. ’м. “о есть бќльша€ часть "музыкальных" записей (с оркестром) мне нравитс€, хот€, оп€ть же, по-моему, "консервативное" звучание группы не дот€гивает по напр€жЄнности до, всЄ-таки, куда более рќковой харизмы экспрессии ¬ысоцкого. ≈сли за точку отсчЄта брать сольное исполнение, то записи с оркестром звучат несколько "подслащено" или "разбавленно", а если за основу брать исполнение с оркестром, то сольное будет беднее музыкально, но €рче в личностном плане, а у мен€ первые впечатлени€, следовательно, и "точка отсчЄта", это записи с оркестром, по большей части.. Ќо в моЄм случае есть ещЄ и другой момент Ц особенности моего воспри€ти€ музыки вообще, ну и, конечно, возраста. “о, что по€вилось "позже" было где-то в мои лет 6, а то, что "раньше", оно Ц "было-всегда", а в этом возрасте ещЄ слишком мало, чего понимаешь, особенно, "по-человечески". ј вот музыку Ц слышишь всЄ равно. “ем более, что всЄ остальное в домашней фонотеке было музыкой, преимущественно, иностранной. » ещЄ один момент Ц качество записи. “о, что по€вилось "потом", как раз, сольные записи, в большинстве своЄм были куда более низкого качества, на кассетах.

ћоЄ отношение к сольным и оркестровым запис€м постепенно мен€лось, без каких-то радикальных колебаний, очень постепенно и с небольшой амплитудой. —перва лучше воспринимались более "музыкальные" варианты, потом, лет после 10-12, когда начинал больше понимать, фокус смещалс€ и крен пошЄл в сторону сольных, также, сольные записи Ц в основном, концертные, а концерты ведь тоже раз на раз не приход€тс€, особенно, с учЄтом образа жизни ¬ысоцкого, поэтому не все они удачные, и чтобы насобирать удачных примеров, тоже нужно врем€, постепенно слышал больше удачных вариантов Ц и впечатление мен€лось. ј в последние годы уже "ма€тник" оп€ть качнулс€ в сторону "оркестра", и это,наверное, имеет ещЄ и окраску ..ну.. реванша чтоли. ѕо-моему, у ¬ысоцкого, кроме "стихов, положенных на ритмическую основу", в песн€х ещЄ и много музыки, которую, пусть и в подслащенном или каком-нибудь "переосмысленном" виде, но хочетс€ всЄ-таки услышать, а не только угадывать. ” мен€ "отлегло", когда в 90х получили известность высказывани€ композиторов (особенно помнитс€ мысль Ўнитке) о том, что музыка там есть, еЄ много, она часто не така€ проста€, как может показатьс€, и она недооцениваетс€, в том числе, и с подачи самого автора, из раза в раз утверждавшего о "ритмической основе" дл€ стихов, и только, и не очень-то заботившегос€ о раскрытии этой стороны, поскольку ему было важно другое.


ћогут ли другие исполн€ть его песни...

—уществуют вс€кие воззрени€ на то, какой он автор и какой исполнитель.  то-то считает его хорошим автором, и только, кто-то считает, что песни его "жизнеспособны" исключительно в авторском исполнении, причЄм, эта позици€ подраздел€етс€ на предпочтение исполнени€ под гитару и исполнени€ с оркестром. ”ж совсем натуристы-фундаменталисты больные на голову утверждают и, что никто не способен петь его песни, и, что многие из них петь Ц (чуть ли не?) кощунство. ¬ частности, лично слышал, что "коней" €кобы никто не должен исполн€ть, дескать "как можно не понимать, почему". Ц "»бо воистину". ј лично € Ц охотно признаю разные вкусы и взгл€ды, не понимаю стукнутых головой фанатиков класса "€ один знаю, как надо", вернее, не принимаю “ј ”ё вкусовщину.

Ќикогда не вз€лс€ бы утверждать, что даже авторские исполнени€, особенно, лучшие в обоих вариантах, и сольном, и оркестровом, могут быть заменой друг-другу, поскольку ¬ысоцкий Ц человек, и что-то у него получалось лучше, что-то Ц хуже, что-то у других может получатьс€ лучше, чем у него, что-то и совсем никак. Ќапример, "женские" песни, о которых далее ещЄ пойдЄт речь. ƒа и сам он говорил "другие могут исполн€ть мои песни хуже, могут лучше, но в любом случае, не так,к ак €" (это близко к тексту). ¬ернее, так: дл€ человека, который "просто шЄл мимо", это всЄ неважно, что попалось, то и попалось, а дл€ человека, кому это значимо, что-то может быть и там, и там, особенно, если брать вещи, которые не совмещаютс€ вместе, то есть качества, находки, которые невозможно совместить в одном объекте. »сключение, наверное, могут составл€ть только люди, которым ¬ысоцкий интересен/ценен сам по себе, без непосредственной прив€зки к песенному творчеству

—ейчас, как мне кажетс€, врем€, а это почти 30 лет после смерти, уже расставило всЄ по своим местам, и вопрос о возможности и, тем более, допустимости исполнени€ его песен артистами не просто устарел, а, фактически, сн€т, то есть решЄн. —ейчас есть "пам€тники" "той эпохи", есть стихи, которые можно читать или не читать, есть песни, которые можно петь или не петь. ћне кажетс€, лучше Ц петь, при любом раскладе. ƒругое дело, что петь-то их, тем более, "после" ¬ысоцкого, это вызов, и далеко не многие решились бы этот вызов прин€ть, ещЄ меньше тех, кто смог бы это сделать достойно при условии, что и оригинал, скажем так, очень неплох. Ќе помню, говорил уже или нет, но по-моему, именно ¬ысоцкий, а не кто-либо другой Ц это самый, что ни есть, родоначальник всего "серьЄзного", и социально ориентированного и размышл€ющего советского, да пожалуй, и пост-советского "русского рока".

я, конечно, не претендую на какое-либо владение ситуацией в части исполнени€ песен ¬ысоцкого артистами, но, думаю, есть очень удачные варианты, хот€ их немного. ќ некоторых из них € и хотел порассказывать, точнее, просто поделитьс€ своими впечатлени€ми.

ѕервое, что помню, было исполнение нескольких военных песен в самом конце 80х незнаюнепомнюкакой группой, одной из нескольких (вроде "√олубых беретов"), а может, и многих "солдатских" рок-групп, с участием, преимущественно, из военных, особенно, вернувшихс€ из јфганистана, с соответствующим же военным или около-военным репертуаром. ѕесен было штуки четыре, кажетс€, но € помню две наиболее удачные "сыновь€ уход€т в бой" и "это наши горы" (что особенно под јфганистан подходило). ¬окал был никакой, но это была сама€-сама€ перва€ интерпретаци€, мне показавша€с€ интересной. —лышал из телевизора или из радио, но ничего, совершенно ничего не помню, что за группа, и какие песни ещЄ у неЄ были. ” мен€ нет и никогда не было их записей.

—ледующим была "Ѕанька" в исполнении √арика —укачЄва. Ёта песн€ мне никогда (в исполнении самого ¬ысоцкого) не нравилась, и кстати, была одной из немногих, которую € не знал на пам€ть, именно в силу этой причины. » —укачЄв, по-моему, "раскрыл" еЄ, причЄм, € несколько раз слышал от разных людей (круга моих родителей, которые рок, вообще-то, не жалуют, а уж —укачЄва Ц тем более:), что песн€ зазвучала по-новому, мол, у самого ¬ысоцкого так не звучало, всЄ это куда интереснее. Ётой записи у мен€ тоже нет, но одно врем€ она так "плотно крутилась" на радио, особенно. на ” ¬, что "расслушать" еЄ во всех детал€х не было проблемой.

—ледующим номером идЄт госпожа √алина ’омчик. я еЄ не любитель, но даже за две песни из альбома "ѕо-женски о вечном" Ц снимаю шл€пу. ѕерва€ "Ѕелый вальс". ѕесн€ написана дл€ фильма, точнее, к ситуации, когда вот сегодн€ Ц выпускной бал, после которого, пр€мо завтра, парн€м идти на фронт. ¬ настрое авторского исполнени€ песни звучало что-то такое... (как это будет по русски) agitation... ну...возбуждение чтоли, этот самый "оголЄнный нерв", но вот лирики (а это ведь лирика) как-то было не очень. ј вот госпожа ’омчик, почти сохранив это самое agitation (а вот Ц правильное "то самое слово" Ц сохранила волнение, так просто, что и на ум не приходит), но внесла туда, как раз, ту долю лиричности и "женскость", которой "оригиналу", по моему убеждению, укреплЄнному недавно, так не хватало, чем и перенесла фокус с войны на "общечеловековую" лирическую составл€ющую, тоже, можно сказать, "раскрыла" песню с этой стороны. Ќу и поскольку это вальс, трЄхдольное почти неуправл€емое движение, да с таким драматизмом, получаетс€ что-то сумасвод€щее, если слушаю "контексте", то даже ком в горле остаЄтс€, а если "издалека", то... всЄ равно, хочетс€ сказать "очень круто", как бы неуместно это не звучало. ¬тора€ песн€ "так случилось, мужчины ушли" (мужчины ушли на фронт, а женщины Ц остались, "ковать победу в тылу"). “оже женска€. Ќичего такого особенного сказать не могу, еЄ автор, наверное, "посильнее" исполн€ет, но у √.’омчик, по-моему, просто очень хороша€ интерпретаци€, нет там никакой новизны или неожиданности, "смещени€ акцентов" и т.п. Ќаоборот, сделано очень-очень бережно (и трогательно, в том числе, и этим).
"...ћужчины ушли" Ц исключительно "женска€" песн€, а "..вальс" Ц формально, не так, чтобы уж совсем однозначно, но по сути, тоже. Ѕудь автор хоть каким мастером, того эмоционального эффекта от исполнени€ не будет, если он не женщина, при прочих равных услови€х. “ут уж ничего не поделаешь, "карма така€". Ќо и ведь женщина, как ¬ысоцкий, вр€д-ли споЄт. —лишком всего много, в одном объекте эти качества не совмещаютс€, никак.

“еперь Ц јлександр »ванов. Ќа мой взгл€д, его второй сольный альбом " огда вырастут крыль€" примечателен только двум€ песн€ми; чьими Ц естественно, догадайтесь с одного раза :) ѕерва€ Ц "Ѕыло так, € любил и страдал", она написана, кажетс€, тоже, как и "Ѕелый вальс" дл€ какого-то фильма; вспоминал €, вспоминал, да вспомнил лишь фрагмент мелодии проигрыша, исполн€емой оркестром, не столько лирично, или там.. "типа эмоционально", сколько именно тревожно. ¬ сольном авторском исполнении эту песню знаю лет с 6-7, но именно мелодию расслышал именно в оркестровом исполнении уже во взрослом возрасте, причЄм, в проигрыше, несмотр€ на то, что... вот специально слушал потом Ц ¬ысоцкий еЄ так и поЄт, но у него она как-то не замечаетс€. ј ведь кака€ она красива€... Ќо слышно это только в том варианте, который настолько "подслащЄн", что в качестве песни ¬ысоцкого звучит, по-моему, никак. ¬споминаю эту версию Ц и в голове звучит мелоди€ проигрыша, за ней т€нетс€ мысль о том, сколько потер€ла эта мелоди€ в версии јлександра »ванова, но... — песней он сотворил нечто особенное, чего, наверное, не делал никто другой: у него получилась така€, чисто в музыкальном плане, интерпретаци€, аранжировка (правда основательно изменена мелоди€ и вс€кие там акценты), что песн€ звучит как этака€ мощна€ драматична€ "центральна€" ари€ из рок-оперы, где от тревожности ¬ысоцкого, наверное, и ничего не осталось, теперь вместо неЄ Ц какой-то дикий эмоциональный взрыв,отча€ние, довод€щее до действи€; в критической точке напр€жение доходит до чуть ли не "слов сквозь зубы" (правда, на этот эффект сыграла мне думаетс€, компресси€, в результате чего в пике голос »ванова звучит, как речь человека, до боли стискивающего зубы и кулаки. ѕеть сквозь зубы нельз€, но это тот случай, когда динамическа€ компресси€, с помощью которой уродуютс€ почти все записи, начина€ с середины 90х, веро€тно, даже и случайно, сотворила вот такой "сюрреальный" эффект, и получилс€ вот такой образ, причЄм, по-моему, без этого... как его... эпатажа. —тавлю р€дом сольный авторский оригинал и версию »ванова Ц впечатление складываетс€ такое, что это о разных ситуаци€х, вернее, о разных стади€х одного и того же сюжета, как разные акты одного и того же спектакл€. Ёто по аналогии со спектаклем с ¬ысоцким в роли √амлета, где знаменитый монолог звучит дважды Ц герой произносит одни и те же слова в разные моменты жизни совершенно по-разному. ¬ авторском исполнении (мне) видитс€ отступающие опустошение и обречЄнность, оставшиес€ после того, как всЄ уже прогорело, все бури, переломы, разочаровани€ в прошлом, и человек "отходит", и пустота на "пепелище" начинает понемногу отступать, заполн€тьс€, дело движетс€ к оптимистической разв€зке, но этому, по драматургии, должен ведь был предшествовать некий эмоциональный взрыв, перелом, когда это всЄ "горело", вот он-то и пойман у »ванова, и така€, "тиха€" и красива€, витиевата€ мелоди€ там возникнуть ну никак не могла Ц ей среди "бури страстей" просто нет места. ј вот потом после "битвы", как раз ей самое врем€ по€витьс€. » эти вещи ведь совершенно несовместимы в одной песне, хот€, думаю, сюжет, который у »ванова, предполагалс€ и ¬ысоцким, не мог не предполагатьс€. ¬от.. ƒумаю, "остальную" рок-оперу "вокруг" такой арии написать Ц стоит. » в ней, наверное, эта ари€ могла бы прозвучать дважды. —перва в кульминации, в "сильном" варианте јлександра »ванова, а потом, в конце, в разв€зке Ц в "тихом" варианте самого ¬ысоцкого Ц "жизнь продолжаетс€"... ƒа, и раз уж в этом году, видимо, у большого количества народа "весеннее обострение" случилось летом, и наарод с этой "любовью" с ума посходил, "дорога€ редакци€" предлагает вашему вниманию, уважаемый народ, именно эту вещь. “олько в плейлисте она долго не проживЄт, поскольку фрфрфрфсшфксгхх...тут помехи в эфире...сквозь которые некий внутренний голос Ёфира сообщает, что мне ему бы очень не хотелось, чтобы при открытии моего дневника пр€м в эфире звучало такое, а чтобы некоторые "радиолюбители", особенно, из "реала", не перепужалис€, решив, что это не посв€щение ффсем в-эти-дни-недели-мес€цы-сумасошедше-обескрышенным, а некий, не дай бог, тайный message "со смыслом", что на самом деле, не....фрфрфрффф....действите....цхбаршшшщсщхкпуцц...здесь помехи в эфире прекращаютс€ и приЄм сигнала полностью восстанавливаетс€.
¬тора€ песн€ в исполнении јлександра »ванова Ц "дом хрустальный". ” мен€ тут ассоциации такие: ¬от есть такой прожжЄный, мега-матЄрый рокер, металлист... “акой, который даже к холодильнику подъезжает на байке. ¬ общем, весь пр€м' "в латы закованный", железнее некуда. “ак вот этого самого железного дровосека байкера-да-рокераоднажды, стало быть, посетило тааакое чуйствие, да так его торкнуло, что он вз€л свою гитару, да и написал самую "тихую", м€гкую-добрую и возвышенную, и вообще, задумчиво-мечтательно-задушевную песню в своей жизни, и риску€ заработать репутацию отступника, чем на веки вечные впасть в немилость своих сотоварищей, вложив туда весь возможный мечтательный лиризм, на какой только было в принципе способно его "железное сердце". (ј вы только представьте себе, какие тогда у этого рокера все остальные песни, если эта Ц сама€ м€гка€, добра€, лирична€, "тиха€" и... :)

√ригорий Ћепс. ¬ыпустил целый альбом песен. ¬ то врем€, когда все остальные исполнители (из того, что лично € знаю) идут больше по пути "раскрывани€" какой-то конкретной песни , тем самым остава€сь, всЄ-таки, хорошими "исполнител€ми одной песни" (ну, двух-трЄх Цмаксимум), √ригорий Ћепс пошЄл другим путЄм: он, как мне думаетс€, стал "подбирать ключик" не к произведению, а к самой стилистики автора, сути авторского подхода. ќн, как мне кажетс€, не интерпретирует песню под себ€, а делает попытку своего рода реконструкции подхода самого ¬ысоцкого. Ќо это € тут так выражаюсь, а многие, как неособолюбители ¬ысоцкого, так и его особолюбители и особонелюбители с удовольствием бы пообвин€ли господина Ћепса в подражательстве. ћол, "копирует-с манеру-с, и всЄ-с...". Ќе знаю €, по какой иной причине, кроме бо€зни того, что его начнут костерить за €кобы подражательство, Ћепс вносит в исполнение какие-то "свои штрихи", чем изр€дно, оп€ть же, на мой вкус, портит всЄ дело. јльбом песен ¬ысоцкого, выпущенный им, называетс€ "ѕарус", и эта же песн€ "ѕарус" Ц сама€ удачна€ вещь, и в ней всЄ спето наиболее близко к тому, как это делал автор, без вс€ких украшательств и рюшечек-излишеств. Ќо видимо, если “ј  сделать более одной песни, можно получить массу обвинений в подражательстве, что, пон€тное дело, непри€тно, тем более, когда ты единственный пытаешьс€ реализовать авторский замысел не "интерпретиру€", а по возможности близко к тому, как это бы делал автор. ќпасени€ обвинений в подражательстве можно пон€ть, но лично мне очень-очень жаль, что √ригорий Ћепс, "подобрав ключик" к тому, как исполн€ть ¬ысоцкого, особенно, в смысле музыки, не осталс€ до конца принципиален, тем более, что лучша€ песн€ Ц именно та, где он дошЄл до конца. Ќа самом деле, именно "ѕарус" следовало бы поставить сегодн€ в плейлист, и если бы не тот факт, что еЄ уже "крутили" недавно, а главное, если бы не "помехи в эфире", так бы € и сделал, ибо это Ц сама€ "высоцка€" из всех слышанных мной неавторских версий его песен. ’очетс€ подчеркнуть то, о чЄм говорилось выше, что Ћепс, в принципе, воспроизвод€ (но не имитиру€) манеру ¬ысоцкого, и даже облада€ довольно похожим тембром голоса, нашЄл —¬ќ… подход Ц "ключик" именно к к музыке... не к тому, как это петь, а к тому, как это играть. ѕричЄм, что впечатл€ет, речь идЄт не об одной-двух-трЄх песн€х, а именно о подходе в исполнении. ј сам "ѕарус" получилс€ какой-то совершенно крышеснос€щий, погружающий в атмосферу этой войны со стихией, граничащую с паникой Ц ну вот ничего не могу с собой поделать Ц электрогитары и "rock organ" слива€сь звучат, как штормовой ветер в ушах, ударные с басом раскачивают всЄ на свете Ц и какой уж там парус.. и мачты сломать Ц только так...»..не тревога, паника...бегство, бегство... ј когда теб€ ещЄ и обдаЄт несильным, конечно, но насто€щим, в такт тревожно вибрирующим, прохладным ветром с двух сторон (из фазоинвертеров), это что-то совсем-совсем...такое...незнаюкакое-то, в общем. ”ухх.. ћурашки от такого бегут ещЄ как.

—ледующа€ песн€ Ц "я несла свою беду" в исполнении группы "ѕарк √орького". ¬ альбомах группы этой песни нет, но на концертах в –оссии они еЄ исполн€ли. ”слышана мной она была на выставке-продаже фќнерных изделий телевизионном концерте-юбилее јллы ѕугачЄвой в 1998 году. Ќа этом меропри€тии эстрадные артисты отечественного производства перед телекамерами в  ремлЄвском зале под фонеру "исполн€ли" песни, которые когда-то исполн€ла сама "примадонна". ѕримечателен этот балаганчик-междусобойчик концерт был, пожалуй, только тем, что многие ну оочень сильно не попадали губами в фонограмму, а фонограммы иногда сбоили, например, некто ≈. ќсин просто весело "пропел" строчку дважды, когда диск "поскакал", а ¬. Ћеонтьев, который, вообще-то, поЄт обычно вживую, ну в кои веки решил на телевидении спеть под фонограмму, и на тебе...как оно всЄ заикалось и прыгало...и кончилось тем, что ему пришлось петь самому, дуэтом с собственной фонограммой. ∆алко его было дико Ц он сделал песню с красивейшей электронной аранжировкой, "прелести" которой мерзкенький на тот момент звук  ремлЄвского зала просто бы похоронил, а ведь песн€ была предназначена дл€ одного единственного исполнени€. ѕоследн€€ примечательность, если можно так сказать, там была, когда ¬. –ыбин (гр. ƒюна) пожелал ѕугачЄвой счастливой семейной жизни словами "чтобы вы жили долго и счастливо и умерли в один день от оргазма". “ак вот, посреди всей этой потехи-распотехищи вдруг объ€вл€ют сюрприз, мол, а вот теперь специально дл€ јллы Ѕорисовны из јмерики прилитела группа, котора€ поЄт только по-английски, суприсс типа. » посереди всей вот этой вот гламурно-фќнерной катавасии Ц ћќЋ„ј вышли два товарищщчча с гитарами, сели на ступеньки, ведущие со сцены в зал, как € понимаю, затем, чтобы в зале было слышно, что у них всЄ вживую, и мощно так "врезали" (в той атмосфере иначе это назвать нельз€) песню ¬ысоцкого, к ѕугачЄвой не имеющую никакого отношени€, потом встали и ћќЋ„ј ∆≈ ушли, никаких тусовочных речей и реверансов. —мотрелось, как будто это прилетели инопланет€не и песню спели совершенно инопланет€нскую, "нездешнюю". » это даже не моЄ впечатление... Ц  ажетс€, у всех присутствующих в зале был такой же "лЄгкий шок". "я несла свою беду" в исполнении "ѕарка √орького" Ц это, в отличие от предыдущей, сама€ "не-высоцка€" песн€ из всех, о которых тут говоритс€. ѕесн€ изначально женска€, поэтому исполн€лась не от первого Ц "€" Ц, а от второго Ц "ты" Цлица, с соответствующими изменени€ми в тексте. ћне долгое врем€ казалось, что сделано это было на скорую руку, ну, типа люди зан€тые, "времени мало" и т.п., а на самом деле, текст можно было бы изменить и получше, в смысле с меньшими потер€ми, но недавно стал вс€ко-разно "крутить-вертеть" в голове текст... и... нет, лучше, чем они сделали, чтобы не впадать в переделывание всего подр€д, наверное, уже нельз€. ¬ смысле музыки от ¬ысоцкого там не осталось буквально ничего, и мелоди€ изменилась до (полу)неузнаваемости, и настрой тоже, категорически. »з "тихой" лирики, которую в пору произносить шЄпотом, а то и, вообще, молча, всЄ превратилось в какую-то мощную захватывающую фолк-рќковую акустическую балладу, после которой хочетс€ зажечь свечку и, уставившись на неЄ, молчать в темноте.
«апись этой песни у мен€ по€вилась буквально несколько дней назад, а до этого € еЄ в последний раз слышал году в 2000-2001. —ейчас слушаю, и сверх-свежее впечатление: в песню в еЄ "женско-рефлексивном" виде плача по самой себе и своей "т€жкой женской доле" так, как ѕарк √орького это сделал, исполн€ть нельз€ категорически. Ќо если, несмотр€ на то, что така€, как бы диалогова€, подача категорически нехарактерна дл€ ¬ысоцкого, изменить первое лицо от автора "€" на второе лицо от рассказчика "ты" (а это абсолютно нормальный приЄм, поскольку практически все хорошие "женские" песни пишутс€-таки мужчинами), то сразу всЄ другое. Ќо дальше, если исполн€ть с "оригинальным" настроем и мелодией, то в этом "ты" будет об€зательно читатьс€ "€", поскольку написано-то мастером, и просто так ничего изменить не получитс€, причЄм, категорически. ќтсюда и вырастает интерпретаци€, и даже с таким огромным отходом от оригинала, по-моему, получаетс€ здорово, хот€ это, конечно же, дело вкуса но в любом случае, совместить одно с другим совершенно невозможно..
ќ звучании, кажетс€, группы Queen говорили "стена звука", а тут не стена звука, и даже не "молва с кривотолками, а кака€-то пр€мо ночна€ тайга с буреломами.  ак говоритс€, "ломись-не-хочу", а не хошь Ц тут помирай. Ќо к концу, всЄ-таки, светает. » всЄ становитс€ видно. Ќо... уже никому не нужно...

ј буквально вчера человек, прочитавший этот текст, рассказал мне ещЄ об одной интерпретации, которую € никогда не слышал и о существовании которой даже и не знал. Ёто "Ћирическа€" в исполнении группы "„иж и  ". “олько что скачал и послушал. ѕервое впечатление такое: ѕолучилась кака€-то совсем уж сказочна€ верси€, именно по-сказочному трогательна€, где и колдуны, и заколдованный лес, и терем с балконом, и дворец, и шалаш, и то "где найти невозможно" Ц это всЄ выразительные средства художественного €зыка, и никакие не метафоры, а именно эти самые объекты в самом пр€мом смысле: и лес Ц это лес, и колдуны Ц колдуны, и дворец и шалаш Ц это именно дворец.и шалаш. Ќо увы, вокал Ц по-моему, никакой, то есть полна€ "художественна€ самоде€тельность"; однако, име€ представление о пении —ерге€ „игракова (кажетс€, его так зовут, не уверен), рискну предположить, что это просто очень сильно "не его" песн€. (Ќу и что, что не его... ћарина ¬лади еЄ тоже пела не потому что это пр€м-таки еЄ песн€ и она еЄ пр€мо так замечательно поЄт, а потому, что она жена автора). » из-за этого, несмотр€ на то, что песн€ имеет своЄ лицо, причЄм, насто€щее, а не карикатурное и не "нарисованное", по-моему, она всЄ-таки, именно как отдельна€ песн€ не удалась. Ќо... »менно в этом исполнении песн€ практически готова совершенно очаровательно прозвучать в (детском?) (музыкальном?) фильме-сказке. ≈Є мог бы исполн€ть прекрасный принц, отправившейс€ на поиски своей возлюбленной, и поначалу ненашутку пугающийс€ "насто€щей жизни" вне дворцов и придворных земель, в мрачном "заколдованном лесу". ј ещЄ еЄ мог бы именно так петь какой-нибудь брод€чий артист вроде “рубадура в "Ѕременских музыкантах". ј финальной песней в этой фильм-сказке тогда стала бы известна€ "«амыка€ круг"  риса  ельми со товарищи. (»ли песн€ ћайкла ƒжексона, также со товарищи, под названием "We are the World, We are the Children", она почти та же сама€, но в сказочном качестве Ц хуже.)

¬се вышеупом€нутые Ц "интерпретации" (с некоторыми оговорками) мне лично очень нрав€тс€, и умеренно "похожие" и до анти-аутентичности "непохожие" на оригинал.  ак бы то ни было, песни то и дело поютс€, но хороших интерпретаций Ц вот...раз, два... и обчЄлс€. Ќекоторое врем€ назад (наверное, в прошлом году) был некий концерт, толи в юбилей какой, толи в пам€ть, там его песни исполн€лись разными отечественными эстрадознаменитост€ми, преимущественно, молодыми. » похоже это было...на фабрику звЄзд. “очнее, на одно зрелище, которое € дедуктивно ассоциирую с этой самой фабрикой. ј ситуаци€ така€: исполн€ют, значит, ј. ћаршал (экс ѕарк √орького) с двум€ "полуфабрикатами" песню, кажетс€, "Bang", посередине сам ћаршал с бас-гитарой, а с двух сторон Ц какие-то несуразные "полуфабрикаты", похожие на чЄртиков, которых в машинах на стекло подвешивают на резинке, чтобы они прыгали на ухабах, поворотах и т.п... Ќу и картинка Ц монументальный весь из себ€ "феликс железный" ћаршал, и два прыгающих и машущих ручко-ножко-головками чЄртика из-под лобового стекла. ¬от на этих-то чЄртиков наши "звЄзды эстрады" чаще всего и похожи при столкновении с чем-то, имеющим харизму и несущем какой-либо вызов, как в случае с ¬ысоцким. Ќо они не должны сдаватьс€. » удачи им на этом пути :)

„то мне в нЄм...

Ќаверное, насто€щесть. „ем насто€щесть отличаетс€ от наигранности? Ц Ќе отсутствием игры, пафоса и т.п., а наличием насто€щего, присутствие которого может открывать дорогу всему придавать смысл остальному. ¬ творчестве и в воспри€тии творчества, как и по мнению самого ¬ысоцкого, важно придумать насто€щее, то есть, чтобы об€зательно присутствовало придуманное, и чтобы это придуманное было насто€щим, а не имитацией. –азумеетс€, были и есть вс€кие замечательные поэты, виртуозно обращающиес€ со словом, образами и т.п., но это, как правило, такой дискурсивный эскейпизм, когда в качестве укрыти€ от всего подр€д стро€тс€ и украшаютс€ вс€ческие словесные дворцы, витиевато разукрашенные, как только можно. ѕоэзи€ решает эстетические задачи, а вот со вмещением смысла Ц дела хуже. ¬ысоцкий не эстетствует, он, "нерв", принимает сигналы и отвечает на них. » сигналы насто€щие, и ответ тоже. » слово тут уже не "строительный материал", не эстетска€ "глина дл€ творца/мастера", а вместилище смысла (но не речемыслительных конструкций), отсюда и происходит то, что воевавшие люди принимали его за фронтовика, спортсмены за спортсмена, зеки за зека.. мор€ки, лЄтчики... ¬сЄ, наверное, потому, что у него слово Ц не игрушка, а вместилище смысла, переживаний, части возможной жизни, оно важно, ценно и уважаемо, именно содержательное слово, а не игра слов, "насто€щий" смысл, а не его эстетска€ презентаци€ и не поэтический эскейпизм, броско названный "уходом из этики в эстетику", а наоборот, отча€нное де€тельное стремление двигатьс€ от речемыслительной эквилибристики эстетики к этике, со словом Ц в мир, в котором сила не в слове, а в ньютонах. ѕротив шерсти... насто€щее против искусства. ¬от так.

ћожет быть, поэтому и все перепевки песен Ц жЄсткие, как правило, даже жЄстче, чем у самого автора. Ћично мне, и "Ѕанька" и "Ѕыло так, € любил и страдал" в авторских исполнени€х откровенно не нравились, а "ƒом хрустальный", Ѕелый вальс" и "Ѕеда" Ц проходили мимо, а после таких вот интерпретаций возвращаюсь к ним и по-новому, и более внимательно.

≈щЄ мне думаетс€, что ¬ысоцкий, как вр€д-ли кто другой в его врем€, повли€л на "живой русский €зык".

¬о времена Ћомоносова русский €зык находилс€ на вторых рол€х и использовалс€ преимущественно как бытовой €зык, Ћомоносов, может, и не он один, будучи первым пиитом –оссии, сумел заново вдохнуть жизнь в русский €зык, после этого то же самое проделал другой первый пиит –оссии Ц ѕушкин, возродивший жизнь в €зыке буквально из пепла во времена, когда €зыком образованных людей –оссии был французский. ћне думаетс€, что в принципе аналогичное €вление (в масштабах советского периода второй половины двадцатого века) представл€л собой и ¬ысоцкий, несмотр€ на некоторое количество замечательных поэтов и писателей: они, как выразилс€ ќкуджава Ц "говор€т о себе", ну и € бы к этому добавил Ц "дл€ своих", а ¬ысоцкий говорил обо всех и дл€ всех, и его попул€рность сделала его творчество и его €зык социально значимым €влением, противосто€щим зат€гивающей всЄ в себ€, как в болото, канцел€рщины в €зыке и жизни. ƒо таких масштабов элитарной "большой" и "высокой" литературе было не добратьс€. » мне кажетс€, что в услови€х пост-советской информационной интервенции русский €зык, не имей он этого лишнего грамма прочности, добавленного ¬ысоцким, пострадал бы куда сильнее, чем это было де факто. “ак, что вот Ц наука всем конструктивистам, традиционалистам и прочим ревнител€м-хранител€м... языковое и культурное пространство прирастает достижени€ми творцов, а не "национальными иде€ми" и не протекционизмом агрессией по отношению к "чужим" и прочей гео- и, тем более, этнополитической демагогией.

’очетс€ ещЄ сказать об одной песне.

¬ 1987 году состо€лс€ сборный эстрадный, кажетс€, благотворительный, концерт, посв€щЄнный годовщине чернобыльской аварии. ѕесни там пелись от чего-нибудь антивоенного до содержащих сентенции вроде "солнце устало светить", "мир устал воевать", что-то "автомат устал стрел€ть", "болеть устало"... ну и всЄ в таком духе, этакий фаталистический депресн€к в стиле лайт, что, впрочем, пон€тно и естественно, и никакой иронии не вызывает.
Ќо в один прекрасный момент Ц вышел на сцену јлександр √радский с гитарой и, супротив общей тематической и эмоциональной "конфигурации" меропри€ти€, совершенно "не в тему", спел буквально только что написанную песню пам€ти тогда ещЄ не "реабилитированного" в глазах наших —ћ» ¬ысоцкого, пел со слезами, и был момент, он даже остановилс€, но, всЄ-таки, допел до конца и, кажетс€, "пробил" всех в зале. —ейчас эта песн€ существует, она известна, сыграна, "как надо", саранжирована и т.п., но это всЄ "не то" по сравнению с "тем" первым исполнением. ј € вот помню...

"Ќо как ведЄтс€ в св€той –уси,
сколь поэта ни возноси,
его высь иже в небеси,
ну а тело Ц в земле."

PS: ”ж не знаю, получилось ли у мен€ что-то вн€тно(е) сказать о ¬ысоцком после ¬ысоцкого.
Ќо очень хотелось.

UPD: 6 августа.

–убрики:  Lifestation
звук

 омментарии (0)

јудио-запись: lifestation. ‘отонопадение.

„етверг, 28 »юн€ 2007 г. 07:30 + в цитатник
‘отонопадение.
–убрики:  Lifestation
звук

 омментарии (0)

јудио-запись: lifestation. «алог.

„етверг, 28 »юн€ 2007 г. 07:24 + в цитатник
«алог.
–убрики:  Lifestation
звук

јудио-запись: lifestation. » пусть.

¬торник, 26 »юн€ 2007 г. 08:51 + в цитатник
ќпубликовано с разрешени€, одобрени€ и по выбору.:) “олько вот не проверила предварительно звучание, поэтому и поудал€ла теперь почти всЄ. “акие вот дела...
–убрики:  Lifestation
звук

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

¬оскресенье, 17 »юн€ 2007 г. 17:31 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ pmos_nmos [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

 то придумал названи€ семи нот?

«накомые каждому названи€ нотной гаммы — от «до» до «си» — были в XI веке введены в обиход монахом-бенедиктинцем √видо ƒ`јреццо и обозначали первые слоги слов молитвы к »оанну  рестителю. ¬ ней содержалась просьба о сохранении силы голоса: «ƒай нам чистые уста, св. »оанн, чтобы мы могли всей силой своего голоса свидетельствовать о чудесах твоих де€ний»:
UT queant laxis
REsonare fibris
MIra gestorum
FAmuli tuorum
SOLve polluti
LAbii reatum
Sancte Ioannes.
ѕерва€ нота «ут» изменила свое название на более благозвучное «до» в XVII веке, последн€€ же, «си», хоть и не вполне согласуетс€ с первым слогом имени св€того, но так удобнее петь.


„итать дальше
–убрики:  звук

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

¬оскресенье, 10 »юн€ 2007 г. 18:20 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ ѕерелетна€_рыба [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

клип!

Ќашла! Queen - I'm going slightly mad
из категории "лучшие клипы всех времен и народов"
–убрики:  звук

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

—реда, 30 ћа€ 2007 г. 20:03 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Aplgirl [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ѕоехали...

» мы начинаем ))
Ќачинаем с простейших аккордов,
и хот€ те, кто сюда пришел
уже наверн€ка их знает,
но все же...вот,
смотрим, запоминаем!


—хемы простейших аккордов
—труны на схеме считаютс€ сверху
вниз, т.е.: вверху перва€ - сама€ тонка€ струна, а внизу шеста€ - сама€ толста€. Ћады считаютс€ слева направо, римские цифры над схемой означают номер лада, если цифр нет - значит считать нужно от первого лада.


ћажорные аккорды:


||---|---|---|
||-0-|---|---|
||---|---|---|
||---|-0-|---|
||---|---|-0-|
||---|---|-0-|



D
||---|-0-|---|
||---|---|-0-|
||---|-0-|---|
||---|---|---|
||---|---|---|
||---|---|---|



E
||---|---|---|
||---|---|---|
||-0-|---|---|
||---|-0-|---|
||---|-0-|---|
||---|---|---|



F
||-0-|---|---|
||-0-|---|---|
||-0-|-0-|---|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|---|



G
||---|---|-0-|
||---|---|---|
||---|---|---|
||---|---|---|
||---|-0-|---|
||---|---|-0-|



A
||---|---|---|
||---|-0-|---|
||---|-0-|---|
||---|-0-|---|
||---|---|---|
||---|---|---|



H
II III IV
||-0-|---|---|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|---|
||-0-|---|---|



B
||-0-|---|---|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|---|
||-0-|---|---|


ћинорные аккорды:


Cm
III IV V
||-0-|---|---|
||-0-|-0-|---|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|---|
||-0-|---|---|



Dm
||-0-|---|---|
||---|---|-0-|
||---|-0-|---|
||---|---|-0-|
||---|---|---|
||---|---|---|



Em
||---|---|---|
||---|---|---|
||---|---|---|
||---|-0-|---|
||---|-0-|---|
||---|---|---|



Fm
||-0-|---|---|
||-0-|---|---|
||-0-|---|---|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|---|



Gm
III IV V
||-0-|---|---|
||-0-|---|---|
||-0-|---|---|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|---|



Am
||---|---|---|
||-0-|---|---|
||---|-0-|---|
||---|-0-|---|
||---|---|---|
||---|---|---|



Hm
II III IV
||-0-|---|---|
||-0-|-0-|---|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|---|
||-0-|---|---|



Bm
||-0-|---|---|
||-0-|-0-|---|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|---|
||-0-|---|---|


—ептаккорды: :


C7
||---|---|---|
||-0-|---|---|
||---|---|-0-|
||---|-0-|---|
||---|---|-0-|
||---|---|---|



D7
||---|-0-|---|
||-0-|---|---|
||---|-0-|---|
||---|---|---|
||---|---|---|
||---|---|---|



E7
||---|---|---|
||---|---|-0-|
||-0-|---|---|
||---|-0-|---|
||---|-0-|---|
||---|---|---|



F7
||-0-|---|---|
||-0-|---|---|
||-0-|-0-|---|
||-0-|---|---|
||-0-|---|-0-|
||-0-|---|---|



G7
||-0-|---|---|
||---|---|---|
||---|---|---|
||---|---|---|
||---|-0-|---|
||---|---|-0-|



A7
||---|---|---|
||---|-0-|---|
||---|---|---|
||---|-0-|---|
||---|---|---|
||---|---|---|



H7
||---|-0-|---|
||---|---|---|
||---|-0-|---|
||-0-|---|---|
||---|-0-|---|
||---|---|---|



B7
II III IV
||---|---|-0-|
||---|-0-|---|
||---|-0-|---|
||---|-0-|---|
||---|---|---|
||---|---|---|
–убрики:  звук

 омментарии (2)

Ѕез заголовка

—реда, 30 ћа€ 2007 г. 19:47 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Carmencita [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ћузыка - посредница между жизнью ума и жизнью чувств. Ћ. Ѕетховен
–убрики:  звук

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

—реда, 30 ћа€ 2007 г. 17:01 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ -Ёйл- [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

Ќеобычное

Ќеобычное исполнение органных фуг Ѕаха....√ќЋќ—ќћ.
¬от, представл€ю ¬ам три органные фуги исполн€емые ансамблем Swinger Singer, € ѕќ–ј∆®Ќ как так можно исполн€ть органные фуги. ќчень Ќ≈ќЅџ„Ќќ.ƒа и сами фуги такие радостные...весЄлые игривые...ћаленькие органные фуги.

Little organ Fuga G-moll

ѕрослушать запись —качать файл 2:24 мин, 1.66 ћб.

Little organ Fuga G-dur

ѕрослушать запись —качать файл 2:03 мин, 1.42 ћб.

Organ fuga D-moll

ѕрослушать запись —качать файл 2:40 мин, 1.84 ћб.

–убрики:  ссылки
звук

 омментарии (0)

Ѕез заголовка

„етверг, 03 ћа€ 2007 г. 05:52 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Sysla [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

—казки нашего детства.

ј вы слушали в детстве пластинки? јлису в стране „удес,  узнечика  узю,  ошкин дом, стихи ћаршака в исполнении автора)
—лучайно наткнулась на диск со сказками и несколько выложила в сеть.  ому интересно, скачате себе и дет€м наверн€ка понравитс€)

ўелкунчик 1
ўелкунчик 2
Ќовые приключени€ кузнечика  узи
ѕриключени€ кузнечика  узи
јлиса 1
јлиса 2

≈сли будут нужны ещЄ, обращайтесь в личку)
–убрики:  ссылки
звук


 —траницы: 3 [2] 1