-–убрики

 -¬сегда под рукой

pen478@mail.ru

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в pen478

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 26.03.2013
«аписей: 2201
 омментариев: 16
Ќаписано: 2335

—ери€ сообщений " око Ўанель":
„асть 1 - 25 запомнившихс€ миру фраз  око Ўанель о том, как завоевать мужчину
„асть 2 - 20 «ќЋќ“џ’ ÷»“ј“  ќ ќ ЎјЌ≈Ћ№
„асть 3 - —емь главных вещей, которые ввела в моду  око Ўанель
„асть 4 -  око Ўанель (биографи€)
„асть 5 - ћодные правила  око Ўанель
„асть 6 -  око Ўанель биографи€, фото - узнай все!
„асть 7 -  око Ўанель: маленькое черное платье!
„асть 8 - Ёто все о ней ( око Ўанель)
„асть 9 - √Ћјћ”– » —ћ≈–“№
„асть 10 - »стори€  око Ўанель: от кресть€нки - до великого модельера XX века!
„асть 11 - Chanel є5 - изобретение на века !

¬ыбрана рубрика  око Ўанель.


—оседние рубрики: Ўагал ћарк(0), ’эмингуэй Ё.(8), —ольвадор ƒали(0), –удольф Ќуриев(1), ѕушкин(1), ћоника Ѕеллуччи(2), ћерелин ћонро(5),  атрин ƒенев(1), ∆уков(0), ƒжордж ѕаттон (George Patton)(6), ƒжозефин Ѕейкер(2), ƒеми ћур(1), ¬ысоцкий ¬ладимир(1), Ѕернес ћарк (2), јнжела ƒэвис(2), јнджелина ƒжоли(1), јманда Ћир(1), јгата  ристи(1)

ƒругие рубрики в этом дневнике: Ё“ќ »Ќ“≈–≈—Ќќ(35), Ё“» ≈“(4), Ё–ќ“» ј(8), Ё ќЋќ√»я(1), Ўќ”-Ѕ»«Ќ≈—(8), Ў≈ƒ≈¬–џ ј–’»“≈ “”–џ(3), „≈–ЌќЅЋ№-обща€ боль(0), „ј…(2), ÷»“ј“џ(1), ‘ќ“ќЎќѕ(1), ‘ќ“ќј–’»¬(4), ”–ќ » ∆»«Ќ»(8), ”¬Ћ≈„≈Ќ»я(1), “–јƒ»÷»»(1), “≈’Ќ» ј » “≈’ЌќЋќ√»»(1), “ј…Ќџ, «ј√јƒ »(1), —“–јЌќ¬≈ƒ≈Ќ»≈(6), —“–јЌј √”–ћјЌ»я(0), —“ќѕ- јƒ–(7), —ќ¬≈“џ ѕќ ∆»«Ќ»(1), —»Ќ≈ћј“ќ√–ј‘ (1), —»ћ¬ќЋ» ј(1), —јћќƒ≈Ћ »(1), –≈ƒ »≈  јƒ–џ(1), –ј«Ќќ≈(14), ѕ”“≈Ў≈—“¬»я, “”–»«ћ, ќ“ƒџ’(89), ѕ—»’ќЋќ√»я(1), ѕ–ќ—“ќ ∆»«Ќ№(5), ѕ–»“„»(4), ѕ–ј«Ќ» », ‘≈—“»¬јЋ»(0), ѕЋјЌ≈“ј "IT" (2), ќЌ & ќЌј(2), ќƒ≈——ј и около(1), Ќ≈¬≈–ќя“Ќќ !(3), Ќј–ќƒЌџ≈ —ќ¬≈“џ(5), Ќј–ќƒЌјя ћ≈ƒ»÷»Ќј (Ћ≈„≈ЅЌ» )(2), Ќј√–јƒџ » «Ќј »(28), ћ”«џ ј(8), ћќƒј(34), ћ»‘џ » –≈јЋ№Ќќ—“№(2), ЋёЅќ«Ќј“≈Ћ№Ќџћ(14), Ћ» ≈–(2), ЋјЌЎј‘“Ќџ… ƒ»«ј…Ќ(1),  ”Ћ»Ќј–»я(24),  –»ћ»ЌјЋ(13),  ќ—ћ≈“ќЋќ√»я(1),  ќћ”-“ќ Ќј ’Ћ≈Ѕ Ќ≈ ’¬ј“ј≈“, ј ƒ–”√»≈ ...(2),  ќЋЋ≈ ÷»ќЌ»–ќ¬јЌ»≈(3),  ќ “≈…Ћ»(1),  Ћјƒќ¬јя ћ”ƒ–ќ—“»(13),  »Ќ≈ћј“ќ√–ј‘(9),  ј  Ё“ќ ЅџЋќ(10), »—“ќ–»я (√–јЌ»)(99), »—“ќ–»»(25), »— ”——“¬ќ(72), »Ќ‘ќ–ћј÷»ќЌЌјя √–ј‘» ј(5), »Ќ“≈–Ќ≈“-—≈–¬»—џ(5), »Ќ“≈–≈—Ќќ, Ќ≈¬≈–ќя“Ќќ, ”ƒ»¬»“≈Ћ№Ќќ(70), «Ќјћ≈Ќ»“ќ—“»(181), «ƒќ–ќ¬џ… ќЅ–ј« ∆»«Ќ»(2), «ј√јƒ » »—“ќ–»»(5), ƒ»Ќј—“»»(1), ƒ»«ј…Ќ (4), ƒ≈Ћј ћќ–— »≈(5), ƒ≈Ћј «ј√ќ–ќƒЌџ≈(7), ƒ≈Ћј ƒќћјЎЌ»≈(2), ƒ≈Ћј ¬ќ≈ЌЌџ≈(109), √”Ћј√(13), √≈–ќ»«ћ(3), √≈Ќ≈јЋќ√»я(1), √алактика "IT" (0), ¬—≈ ќ Ћ»–” (Liveinternet) (0), ¬—≈ ƒЋя "„ј…Ќ» ќ¬"(3), ¬»Ќ“ј∆(2), ¬≈—≈Ћќ≈(4), ¬ј“» јЌ (вчера и сегодн€)(0), Ѕџ“ќ¬џ≈ ’»“–ќ—“»(5), јЌ“» ¬ј–»ј“(7), јЌ≈ ƒќ“џ(11), јЋ ќ√ќЋ№(71), ј«ј–“Ќџ≈ »√–џ(1), ј¬»ј÷»я(2), јЅ—≈Ќ“ (13), WORLD WAR II(114), MODERN CULTURE(4), 12345(121)

25 запомнившихс€ миру фраз  око Ўанель о том, как завоевать мужчину

ƒневник

—реда, 12 ќкт€бр€ 2016 г. 17:39 + в цитатник

fb-7-1

 око Ўанель прожила 87 лет, элегантно, но бескомпромиссно изменив мир моды навсегда. Ѕлагодар€ ей мы носим приталенные пиджаки, которые раньше доставались лишь мужчинам, маленькое черное платье, против которого в переговорах бессильны любые аргументы, роскошные ароматы, делающие нас единственными, и пр€мо говорим мужчине все, что про него думаем.

1. √лавное дл€ женщины — посто€нно работать. “олько работа дает бодрость духа, а дух, в свою очередь, заботитс€ об участи тела.

2. ¬ двадцать лет женщина имеет лицо, которое дала ей природа, в тридцать — которое она сделала себе сама, в сорок — то, которое она заслуживает.

3. ќстерегайтесь оригинальности — в женской моде оригинальность может привести к маскараду.

4. »зобретать собственную моду могут позволить себе только молодые женщины. «релые и стареющие женщины должны следовать господствующей моде.

5. „тобы быть незаменимой, нужно все врем€ мен€тьс€.

 

6. ћужчинам нрав€тс€ женщины, которые одеты хорошо, но не слишком бросаютс€ в глаза.

7. ”ход за собой должен начатьс€ с сердца, иначе никака€ косметика не поможет.

8.  ак ни крути, женщина в жизни мужчины бывает только одна, все остальные — ее тени.

9.  расота нужна нам, чтобы нас любили мужчины, а глупость — чтобы мы любили мужчин.

10. ∆енщину, одетую в светлое, трудно привести в дурное настроение.

 

 

11.  ружево — сама€ прекрасна€ имитаци€ фантазии природы. ј жемчуг всегда прав.

12. ∆енщины хот€т мен€тьс€. ќни не правы. —частье в посто€нстве и в том, чтобы не измен€ть себе.

13. –уки — визитна€ карточка девушки, ше€ — ее паспорт, грудь — загранпаспорт.

14. ≈сть врем€ работать и есть врем€ любить. Ќикакого другого времени не остаетс€.

15. ∆енщины, как правило, гораздо тщательнее выбирают дл€ себ€ ночную рубашку, чем мужа.

 

 

16. я оцениваю людей по их манере тратить деньги. Ќикогда не выходите замуж за мужчин с кошельком дл€ мелочи.

17. ∆енщины могут позволить себе выгл€деть смешными. –азумеетс€, € говорю о немногих женщинах. —мешной же мужчина — конченый человек, если он не гений.

18. ≈сли вы хотите иметь то, что никогда не имели, вам придетс€ делать то, что никогда не делали.

19. ≈сли женщина измен€ет, не надо искать тут разумных причин: все дело не в разуме, а в чувствах.

20. √овор€т, что женщины одеваютс€ ради женщин, что их вдохновл€ет дух соперничества. Ёто правда. Ќо если бы на свете больше не осталось мужчин, женщины вообще перестали бы одеватьс€.

 

 

21.  огда приходитс€ выбирать между мужчиной и плать€ми, выбирайте плать€.

22.  расивых мужчин быть не должно, а некрасивых не бывает. Ѕывает только мало цветов и теплое шампанское.

23. ѕарадокс заключаетс€ в том, что чем глупее и бездарнее мужчина, тем больше у него претензий к женщине.

24. —держивать себ€, когда обидно, и не устраивать сцен, когда больно, — вот что такое идеальна€ женщина.

25.  окетство — это победа разума над чувствами.


20 «ќЋќ“џ’ ÷»“ј“  ќ ќ ЎјЌ≈Ћ№

ƒневник

—реда, 12 ќкт€бр€ 2016 г. 17:56 + в цитатник


 



1. ” женщин точка G находитс€ в конце слова SHOPPING

 
2. „ем хуже у девушки дела, тем лучше она должна выгл€деть. 

3.  ак ни крути, женщина в жизни мужчины бывает только одна. ¬се остальные — ее тени…

 
4. Ќе люблю длинных пиджаков — при разговоре с мужчиной € не вижу, как он ко мне относитс€.

 
5.  ажда€ девушка должна всегда знать две вещи: чего и кого она хочет. 


6. Ќе выходите замуж за мужчин с кошельком дл€ мелочи. 


7. ћне наплевать, что вы обо мне думаете. я о вас не думаю вообще


8. ≈сли вы хотите иметь то, что никогда не имели, вам придетс€ делать то, что никогда не делали. 


9. Ќе бывает некрасивых женщин, бывают ленивые. 


10. ∆енщина беспокоитс€ о будущем, пока не выйдет замуж. ћужчина не беспокоитс€ о будущем, пока не женитс€. 


11. «абот€сь о красоте, надо начинать с сердца и души, иначе никака€ косметика не поможет. 


12. ∆енщина, котора€ не пользуетс€ косметикой, слишком высокого мнени€ о себе. 


13. —держивать себ€, когда обидно, и не устраивать сцен, когда больно — вот что такое идеальна€ женщина. 


14. Ќикто не молод после сорока лет, но мы можем быть неотразимыми в любом возрасте.

 
15. ¬се в наших руках, поэтому их нельз€ опускать. 


16. —тарость не защищает от любви, но любовь защищает от старости 


17. —воей манерой одеватьс€ € вызывала насмешки окружающих, но в этом и состо€л секрет моего успеха. я выгл€дела не так, как все. 


18. ѕодлинное счастье стоит недорого: если за него приходитс€ платить высокую цену, значит, это фальшивка. 


19. ≈сли ты рождена без крыльев, не мешай им расти. 


20. –уки – визитна€ карточка девушки; Ўе€ – еЄ паспорт; √рудь – загранпаспорт. 


—емь главных вещей, которые ввела в моду  око Ўанель

ƒневник

—реда, 12 ќкт€бр€ 2016 г. 20:29 + в цитатник

10 €нвар€ 1971 года не стало  око Ўанель - легендарного французского модельера, основавшего модный дом Chanel. ¬спомним 7 культовых вещей, по€вившихс€ благодар€ этой легендарной женщине.

“ельн€шка

ћадемуазель Ўанель так вдохновилась полосатой униформой французских мор€ков, что в 1917 году выпустила свою «морскую» коллекцию одежды. “аким образом тельн€шки превратились в модный элемент одежды и стали символом буржуазного очаровани€ ‘ранцузской –ивьеры. ѕик их попул€рности пришелс€ на 1930-е годы, однако одежда в монохромную полоску не менее актуальна и по сей день. —ейчас этот дизайн ассоциируетс€ с утонченным парижским стилем и в различных видах присутствует в коллекци€х таких дизайнеров, как Balmain, Gucci, Givenchy, Jean Paul Gaultier и многих других. 

‘ото: Splash News/All Over Press

ћаленькое черное платье

ћаленькое черное платье давно стало классикой женского гардероба, однако не все знают, что оно по€вилось благодар€  око Ўанель в далеком 1926 году. ƒолгое врем€ черный цвет ассоциировалс€ с трауром и не пользовалс€ попул€рностью, но с по€влением этой культовой вещи все изменилось.  лассическое платье, придуманное дизайнером, имело простой крой, полукруглый вырез, длинные рукава и немного прикрывало колени, так как эта часть тела казалась  око малопривлекательной. ќно считалось универсальным и очень элегантным нар€дом, так как при помощи различных аксессуаров позвол€ло создавать совершенно разные образы. јмериканский Vogue даже сравнил этот нар€д с автомобилем «‘орд», поскольку он так же был попул€рен, доступен и представлен исключительно в черном цвете. —овременные дизайнеры не бо€тс€ экспериментировать и придумывают все новые вариации на тему культового изобретени€  око Ўанель, измен€€ его длину и дополн€€ различными аксессуарами и декоративными элементами. ћаленькое черное платье до сих пор считаетс€ одной из неотъемлемых вещей женского гардероба, ведь оно подходит буквально всем и будет одинаково уместно как на официальной встрече, так и на светской вечеринке.

‘ото: Splash News/All Over Press

—умочка 2.55

¬ 1954 году  око Ўанель за€вила: «я устала носить ридикюли в руках, к тому же € их вечно тер€ю». » уже в феврале 1955 года она представила небольшую черную сумочку в форме пр€моугольника на длинной цепочке, которую можно было повесить на плечо. — тех пор женщины обрели свободу движений, а знаменита€ сумочка получила название 2.55 в честь даты ее создани€. —читаетс€, что подкладка бургундского цвета напоминала о цвете униформы, которую Ўанель носила в женском монастыре, а на создание необычной ручки ее вдохновила цепочка дл€ ключей у смотрителей приюта. Ќебольшое отделение на задней стороне сумки было тем местом, где ћадемуазель носила деньги, а внутренний карман на молнии служил дл€ хранени€ любовных писем. »нтересный стеганый дизайн также имеет свою историю создани€ (и не одну!): считаетс€, что источником вдохновени€ могли быть жокейские куртки, витражи аббатства и подушки в парижской квартире Ўанель. —овременные модели этой сумочки имеют замок, украшенный классической эмблемой из двух переплетенных букв —, однако изначально он был выполнен в виде закрывающегос€ пр€моугольника и называлс€ «the Mademoiselle Lock» (в пер. «замок ћадемуазель». — ѕрим. 7ƒней.ru), поскольку мисс Ўанель никогда не была замужем. «а почти шестидес€тилетнюю историю 2.55 было представлено множество вариаций этой сумочки из тканей различных цветов, однако с годами она ничуть не тер€ет своей актуальности.

‘ото: Splash News/All Over Press

Ѕижутери€

Ћучшими друзь€ми девушек считаютс€ бриллианты, однако  око Ўанельдоказала, что бижутери€ может выгл€деть ничуть не хуже драгоценностей. »менно она ввела моду на украшени€ из искусственного жемчуга, которые носила сама и сделала одним из главных трендов того времени. ¬ 1924 Ўанель выпустила свою первую линию аксессуаров. ≈е коллекци€ до сих пор считаетс€ одним из самых революционных проектов, которые когда-либо существовали. ∆емчужные ожерель€ из нескольких нитей стали такой же классикой, как и маленькое черное платье. ќни были доступны, универсальны и служили прекрасным дополнением практически к любому нар€ду.

‘ото: Chanel

ƒухи Chanel є 5

Ћегендарный аромат Chanel є 5 стал первым парфюмом, созданным ƒомом Chanel в 1921 году. —читаетс€, что   око Ўанель попросила парфюмера Ёрнеста Ѕо сделать «искусственный аромат, который пахнет ∆енщиной». «ƒа, € действительно имею в виду искусственный, например, как платье, то есть что-то, что было сделано. я не хочу розы или лилии, € хочу духи, которые €вл€ютс€ составом», — сказала она. ѕосле долгих экспериментов с альдегидами он представил мадемуазель Ўанель на выбор дес€ть ароматов, из которых она выбрала п€тый — отсюда и пошло название шедевра. —ложный многогранный состав заключен в из€щный и простой флакон, который позвол€ет любоватьс€ хран€щейс€ в нем золотой жидкостью. Ётот легендарный аромат €вл€етс€ самым известным и попул€рным: считаетс€, что каждые 55 секунд в мире продаетс€ один флакон духов.

 

Ѕрюки

 око Ўанель считала, что женска€ одежда должна быть не только красивой, но и удобной. “ак, в 1920-х годах она «подсмотрела» у мор€ков еще одну модную идею — брюки-клеш. ќни-то и стали прообразом ее нового творени€ — широких женских брюк, получивших название «yachting pants» или «парусные штаны». Ўанель первой примерила их, выйд€ на прогулку по побережью французского курорта ƒовиль. ¬скоре с ее легкой руки девушки сменили надоевшие корсеты и юбки на брюки, которые прежде считались элементом мужского гардероба. —начала они выбирали их в качестве одежды дл€ отдыха, но со временем стали смело носить их не только на пл€же, но и в повседневной жизни.

‘ото: Splash News/All Over Press

“видовый костюм

Ћегендарный твидовый костюм, созданный  око Ўанель, также был позаимствован из мира мужской моды. Ёта плотна€ шерст€на€ ткань всегда использовалась  дл€ пошива мужских костюмов и пальто, однако мадемуазель сделала ее неверо€тно попул€рной среди женщин.  лассический твидовый костюм состо€л из приталенного жакета с укороченными рукавами и узкой юбки, но при этом он был неверо€тно комфортным в носке, практичным и элегантным, как и все изобретени€ легендарной √абриэль. Ёти качества по достоинству оценили многие женщины, среди которых были столь уважаемые дамы, как √рейс  елли,∆аклин  еннеди, ћаргарет “этчер и ѕринцесса ƒиана.

 


 око Ўанель (биографи€)

ƒневник

—реда, 12 ќкт€бр€ 2016 г. 21:49 + в цитатник
‘отографи€  око Ўанель (photo Coco Chanel)

 око Ўанель

Coco Chanel

ƒень рождени€: 19.08.1883 года
¬озраст: 87 лет
ћесто рождени€: —омюр‘ранци€
ƒата смерти: 10.01.1971 года
ћесто смерти: ѕариж‘ранци€

√ражданство: ‘ранци€
—траницы: јфоризмы
ќригинальное им€: √абриель Ѕонер Ўанель
Original name: Gabrielle Bonheur Chanel

ѕохожее: CocoChanelGabrielle Bonheur окоЎанельЎанель

 

 око Ўанель (биографи€)

¬ жизни этой женщины всегда было множество любовных романов, однако ни один так и не закончилс€ чем-либо серьезным. ѕредложени€, порой очень заманчивые, ей, конечно, делали.  ак-то герцог ¬естминстерский попросил ее руки, на что она с присущей ей пр€мотой и иронией ответила: "Ќа свете полно вс€ких герцогинь, но только одна  око Ўанель". ¬ конце концов, ее работа была дл€ нее смыслом жизни.


 око Ўанель родилась 19 августа 1883 года в —омуре (Saumur), ‘ранци€. ≈е родители не состо€ли в браке. ћать не могла прокормить ребенка и отдала ее в приют дл€ детей-сирот.  огда √абриэль было 12 лет, мать умерла, и отец отдал девочку в католический монастырь, а затем в интернат. Ѕудучи вынужденной много лет носить форму, она мечтала одеть всех женщин по-своему.

ќсновательница самого известного и шикарного модного дома много дес€тилетий назад заложила традицию бессменной элегантности, не поддающейс€ вли€нию времени. ¬место бесконечных новшеств √абриель  око Ўанель предложила обновленную классику юбки в складку, женские брюки и блейзеры. ѕальто, и, конечно же, знаменитый костюм в стиле Ўанель. »деи, которые она воплотила в начале XX века, оказались поистине революционными: она освободила женщин от удушающих корсетов, длинных пышных юбок, экстравагантных шл€п и замысловатых украшений. ѕростые, строгие, четкие линии, подчеркивающие достоинства и скрывающие недостатки фигуры, пришли на смену рюшкам и оборкам. ∆енщины с восторгом прин€ли гениальную философскую концепцию Ўанель: чтобы великолепно выгл€деть, необ€зательно быть молодой и красивой. ћода от Ўанель не устаревает. ¬се ее вещи - простые и удобные, но вместе с тем стильные и элегантные-остаютс€ актуальными из года в год, независимо от происход€щих в мире моды перемен.

ѕокинув приют, юна€ √абриэль решила попробовать себ€ на музыкальном поприще. Ѕесталанна€, но очень привлекательна€ певичка кабаре часто исполн€ла песенку "—осо", после чего и получила свое прозвище  око, закрепившеес€ на всю жизнь. ќсобых успехов в музыкальной карьере она не добилась, зато завела тесную дружбу с несколькими состо€тельными мужчинами. Ўанель была знакома с такими знаменитост€ми, как “улуз Ћотрек, –енуар, ѕикассо, ƒ€гилев, —травинский. “ам же, в "Ћ€ –отонд", √абриэль, никогда не знавша€ отцовской ласки, познакомилась с богатым бизнесменом Ётьеном Ѕальзаном и поселилась с ним в аристократическом предместье ѕарижа - ¬иши. ќна хотела отличатьс€ одеждой от богатых куртизанок, также живших в этом

 

 

районе, и предпочитала строгие костюмы, которые дополн€ли маленькие элегантные шл€пки.

Ѕальзан купил ей магазин, где она продавала свои шл€пки, которые со временем стали пользоватьс€ большим успехом. ѕочувствовав себ€ уверенно, Ўанель ушла от Ѕальзана и стала жить самосто€тельно, поддержива€ близкие отношени€ с другом Ѕальзана  опелем.

¬ 1918 г.  опель погиб в автокатастрофе.  око снова вернулась в круг парижской богемы. ¬ это врем€ ее часто видели на французской –ивьере в обществе подруги пианистки. ѕоползли слухи о бисексуальности модистки. Ќесмотр€ на то что Ўанель ввела моду на женские брюки, сама она их носила редко, так как считала, что женщина никогда не будет выгл€деть в брюках так же хорошо, как мужчина.

Ќепродолжительный роман с одним из русских великих кн€зей заставил ее более внимательно отнестись к детал€м русского народного костюма, мотивы которого по€вились в ее фасонах. Ѕлизкие отношени€ св€зывали ее с французским поэтом-мистиком ѕьером –ивером и с одним из ближайших родственников английской королевы.

¬ трудные военные годы многие парижские модницы лишились своих парчовых платьев и боа из страусиных перьев. ¬место этого Ўанель предложила им простые блузки рубашечного покро€ и пр€мые до колен юбки - копии моделей собственного незатейливого, но всегда актуального гардероба. ѕарижанки с восторгом прин€ли "элегантную простоту от Ўанель", а в начале 50-х годов модниц, признавших стиль Ўанель, можно было увидеть уже по всей ≈вропе. ѕричтенный костюм, кокетлива€ шл€пка, закрывающа€ пол-лица, высокий каблук - образ элегантной, уверенной и себе сексуальной дамы без возраста. Ќе хватали лишь последнего, едва уловимого, но необходимого акцента - капли духов, которые бы подчеркнули этот имидж. “огда Ўанель создала парфюм, ставший самым известным в мире и признанный потомками произведением искусства. —вои духи  око назвала "Ўанель N 5", ¬сю жизнь она считала п€терку своим счастливым числом, неизменно принос€щим ей удачу. Ќе случайно свои новые коллекции она всегда показывала именно п€того числа.

 

 

”же будучи некоронованной королевой парижской моды, Ўанель предложила своим клиенткам еще несколько революционных изменений: брюки-клет, короткую стрижку и свое знаменитое "маленькое черное платье", в прошлом - униформу парижских продавщиц, без которого теперь гардероб любой модницы считаетс€ неполным.

„тобы расширить круг своих клиентов, а заодно почерпнуть новые творческие идеи,  око Ўанель не переставала вращатьс€ в кругах парижской богемы. »менно здесь она познакомилась с великим ѕабло ѕикассо, известным балетным импресарио —ергеем ƒ€гилевым, композитором »горем —травинским, драматургом ∆аном  окто. ћногие искали общени€ с известной модельершей просто из любопытства, однако с удивлением находили  око неглупой, остроумной, оригинально мысл€щей женщиной. —ам ѕикассо назвал ее "самой рассудительной женщиной на свете мужчин привлекала в ней не только внешность, но и неординарные личные качества, сильный характер, непредсказуемое поведение.  око была то неотразимо кокетлива, то чрезвычайно резка, пр€молинейна, даже цинична. ќна казалась окружающим целеустремленной, уверенной в себе, довольной собой и своими успехами женщиной.

» вдруг в конце 30-х годов, наход€сь на вершине славы, в расцвете сил и творческой энергии, Ўанель неожиданно закрыла свои бутики и удалилась в Ўвейцарию, ѕричины этого неожиданного поступка назывались равные: и разочарование в своем ремесле, и изнурительна€ дес€тилетн€€ конкуренци€ с другой известной модельершей, Ёльзой „иапарелли, и конечно же надвигающа€с€ ¬тора€ мирова€ война. “ак или иначе, следующие несколько лет добровольного заточени€ стали самой печальной главой жизни великой кутюрье. » без того непростую ситуацию чрезвычайно осложнила любовна€ св€зь  око с высокопоставленным немецким офицером ¬альтером Ўелленбергом, помощником командующего "——" √енриха √иммлера.

¬ послевоенные годы у  око по€вилс€ опасный конкурент - ристиан ƒиор, который сделал женщин похожими на цветы, одев их в кринолин, зат€нув им талию и напустив многочисленные складки на бедра. Ўанель посмеивалась над этой "гиперженственнос

 

 

 

тью": "ћужчина, который не имел ни одной женщины за всю свою жизнь, стремитс€ одеть их так, как если бы сам был женщиной".

ћадемуазель  око вообще была ревнива и прижимиста. ќна всегда носила на шее ножницы, прив€занные на тесемке. Ѕыл случай, когда Ўанель, увидев костюм от ∆иванши на одной из своих манекенщиц, подошла и мгновенно вспорола его, сказав, что теперь костюм выгл€дит лучше.

¬ 1954 году в возрасте 70 лет она с триумфом вернулась в мир моды. "я больше не могла видеть то, что сделали с парижским кутюр такие дизайнеры, как ƒиор или Ѕалмэн" - так объ€снила она свое возвращение.

ѕервой реакцией знатоков и прессы на показ новой коллекции Ўанель были шок и возмущение - она не смогла предложить ничего нового! ”вы, критики не сумели пон€ть, что в этом-то как раз и состоит ее секрет - ничего нового, только вечна€, нестареюща€ элегантность. ¬о вс€ком случае, не прошло и года, как новое поколение модниц стало считать за честь одеватьс€ от Ўанель, а сама  око превратилась в магната, управл€ющего самым крупным домом в мировой индустрии моды.

 

¬ жизни этой женщины всегда было множество любовных романов, однако ни один так и не закончилс€ чем-либо серьезным. ѕредложени€, порой очень заманчивые, ей, конечно, делали.  ак-то герцог ¬естминстерский попросил ее руки, на что она с присущей ей пр€мотой и иронией ответила: "Ќа свете полно вс€ких герцогинь, но только одна  око Ўанель". ¬ конце концов, ее работа была дл€ нее смыслом жизни.

ƒо самой старости Ўанель сохранила гибкость фигуры и была очень трудолюбива. »деи новых костюмов приходили к ней даже во сне, и тогда она просыпалась и начинала работать.

√абриэль Ўанель умерла тихой смертью 10 €нвар€ 1971 года в возрасте 88 лет в номерс-люкс отел€ "–итц" в ѕариже, через дорогу от роскошно отделанного, известного на весь мир ƒома Ўанель. ƒоходы ее империи составл€ли 160 млн долларов в год, а в ее гардеробе было найдено всего три нар€да, но "очень стильных нар€да", как сказала бы ¬елика€  оролева ћоды.

 


ћодные правила  око Ўанель

ƒневник

—реда, 12 ќкт€бр€ 2016 г. 22:18 + в цитатник

»м€  око Ўанель приходит на ум первым, когда речь заходит о моде. Ёта женщина сделала себ€ сама – основав самый известный в мире модный дом, она совершила насто€щую фэшн-революцию, и стала примером дл€ подражани€ миллионов представительниц прекрасного пола по всему миру. ¬ своей жизни мадемуазель следовала нескольким непреложным правилам, которые составл€ли основу ее уникального стил€, а многие из них не утратили своей актуальности и сейчас – спуст€ почти 50 лет.

Ѕрюки дар€т женщине свободу. Ўанель очень любила брючные ансамбли за их удобство и комфорт и начала носить их еще тогда, когда брюки на женщине считались дурным тоном, а главными атрибутами женского туалета были корсеты и пышные юбки. ћадемуазель не мыслила отдыха за городом без качественной пары брюк и считала их неотъемлемой частью своего гардероба. ќкружение  око скептически относилось к ее экспериментам с мужским стилем, но спуст€ некоторое врем€ брюки завоевали попул€рность и среди женщин – чувство свободы и элементарна€ возможность быстро ходить пришлись по душе очень многим.

јксессуаров должно быть много. Ўл€пки, броши, бусы, браслеты – эти элементы были неотъемлемой частью нар€дов  око Ўанель. ќбраз, созданный без участи€ аксессуаров, попросту казалс€ ей скучным. Ўанель умело комбинировала в одном нар€де дорогие ювелирные украшени€ и бижутерию, приобретенную на блошиных рынках, а много€русные жемчужные ожерель€ одинаково хорошо сочетались у нее и с элегантными твидовыми костюмами, и с простыми мужскими сорочками.

—тильна€ обувь может быть двухцветной. Ћаконичное сочетание бежевого и черного всегда было любимым у Ўанель, и в 1957 г. дизайнер создала совершенно новую модель обуви – бежевые лодочки с черным мыском. “акие туфли не только смотрелись стильно, но и скрывали имеющиес€ недостатки – бежева€ основа визуально удлин€ла силуэт, а контрастный нос укорачивал длину стопы.  ак и большинство своих изобретений,  око позаимствовала идею создани€ двухцветной обуви из мужского гардероба.

ѕравильна€ юбка должна закрывать колени.  око считала колени самой некрасивой частью женского тела и всегда старалась прикрыть их одеждой.  роме того, мадемуазель была уверена, что юбка длиной чуть ниже колена идет абсолютно всем – главное правильно подобрать фасон. —ама Ўанель чаще всего предпочитала пр€мые силуэты с декоративными складками или из€щные расклешенные к низу юбки-годе.

ƒухи – неотъемлема€ часть образа. "” женщины, котора€ не пользуетс€ духами, нет будущего", – любила повтор€ть легендарна€ мадемуазель. ¬ 1922 году парфюмеры модного дома Chanel создали революционный аромат, который навсегда изменил всеобщее представление о парфюмерии. ƒело в том, что до этого времени духи создавались преимущественно из природных компонентов растительного и животного происхождени€, а легендарный Chanel є5 стал первым искусственным ароматом, который не вызывал ассоциаций ни с одним цветком и отличалс€ особой стойкостью. ¬ыбира€ флакон дл€ духов, Ўанель осталась верна своим принципам и поместила аромат в квадратный "мужской" бутылек, который, по ее мнению, выгл€дел элегантней и женственней, чем модные тогда фантазийные бутылочки.

ѕоклон€йтесь маленьким черным плать€м. »стори€ создани€ легендарного маленького черного плать€ была св€зана с большой трагедией. —амой большой любовью Ўанель был наследник английской династии Ѕой  ейпел, который погиб в автокатастрофе в средине 20-х годов. ѕоскольку мадемуазель не могла носить по нему официальный траур (Ѕой был женат), она создала маленькое черное платье в качестве знака скорби о возлюбленном. Ћаконичный нар€д вызвал недоумение у женщин, которые в то врем€ носили пышные юбки и огромные шл€пы, но чуть позже стал предметом желани€ первых модниц того времени.

»деальный нар€д сочетает в себе мужское и женское.  ак известно, мужской гардероб был неисс€каемым источником вдохновени€ дл€  око Ўанель. ћадемуазель с удовольствием носила одежду своих любовников, будь то объемный свитер Ѕо€  ейпел€ или твидовое пальто герцога ¬естминстерского, и затем вводила подобные модели одежды в свой гардероб.  роме этого,  око очень любила носить тельн€шки, дополн€€ ее женственными украшени€ми, и мужские носки с рисунком.

–оскошь должна быть удобна, иначе это не роскошь. —оздава€ свою одежду,  око прежде всего думала о комфорте клиенток и об их образе жизни. “ак, в ее коллекци€х в разное врем€ по€вилась удобна€ обувь на низком каблуке, блузки без рукавов, которые носились под пиджак, комфортные теплые жакеты и, конечно же, брюки. Ўанель не создавала моду ради моды, она просто хотела сделать одежду женщин удобной, даже когда речь шла о вечернем туалете.

—умка должна быть на ремешке, чтобы руки оставались свободными. "я устала носить ридикюли в руках, к тому же € их вечно тер€ю", – как-то за€вила Ўанель и прин€лась разрабатывать дизайн удобной сумки с длинной ручкой, которую можно было бы носить на плече или на локтевом сгибе. ¬ феврале 1955 г. модельер представила на всеобщее обозрение небольшую пр€моугольную сумочку черного цвета с ручкой-цепочкой. јксессуар получил название 2.55 (по аналогии с датой создани€) и имел дл€  око автобиографическое значение: бордовый цвет подкладки повтор€л цвет одежды монахинь из монастыр€, где выросла Ўанель, ручка-цепочка была создана по аналогии с цеп€ми, на которых носили ключи работники приюта, а простежка напоминала стеганый орнамент на диванных подушках в апартаментах дизайнера на 31 Rue Cambon в ѕариже.
„итать полностью: http://lady.tut.by/news/style/427703.html


 око Ўанель биографи€, фото - узнай все!

ƒневник

„етверг, 13 ќкт€бр€ 2016 г. 10:23 + в цитатник

 

 око Ўанель

 

Ѕ»ќ√–ј‘»я  ќ ќ ЎјЌ≈Ћ№
Ѕудуща€ знаменитость  око Ўанель (Coco Chanel, насто€щее им€ √абриэль ЅонЄр Ўанель) родилась в приюте дл€ бедных. ќна стала второй дочкой ≈вгении ∆анны ƒеволь и јльберта Ўанель, которые на тот момент не были женаты. ѕапа девочки был простым рыночным торговцем, а мама дочкой сельского плотника. –егистрировали  око работники приюта в муниципалитете, они же дали ей им€ – √абриэль – в честь медицинской сестры, котора€ помогала по€витьс€ ей на свет. 

ћамы √абриэль не стало, когда ей было всего одиннадцать лет. ј через неделю после смерти женщины девочку оставил и отец. ¬ итоге, две сестры остались жить в монастырском сиротском доме. ѕосле этого  око так и не увидела своего отца. 

” сироты, воспитывавшейс€ в приюте, не было большого будущего. » она это прекрасно понимала. “ем не менее, хранила мечты об избавлении и блест€щей жизни. Ѕудучи уже состо€вшейс€ женщиной,  око не будет упоминать о своих годах в сиротском доме.  роме этого, она сделает все, чтобы забыть бедность и все несчасть€, которые преследовали ее совсем юной. 

— чего всЄ начиналось 

— момента смерти родных прошли годы, прежде чем  око вышла в мир и попробовала построить свою карьеру. ѕо монастырской рекомендации √абриэль стала работать помощницей продавца бель€ в небольшом магазине. ѕозже она стала пробовать себ€ в качестве танцовщицы и певицы, чтобы пойти вверх по карьерной лестнице в театре. ¬прочем, первые шаги были неудачными.
Ќитка жемчуга - визитна€ карточка  око ЎанельЌитка жемчуга - визитна€ карточка  око Ўанель
≈динственное, что √абриэль дали такие попытки – прозвище  око. ќно было получено от публики в кафе после неоднократного исполнени€ песен « уи  уа ¬у  око» и « о  о –и  о». 

—татус любовницы 

¬ двадцатидвухлетнем возрасте Ўанель встретил богатого офицера в отставке Ётьена Ѕальзана, который был увлечен верховой ездой и разводил породистых лошадей. ќн предложил девушке жить с ним, на что  око ответила согласием. Ќова€ жизнь в замке, поначалу, √абриэль нравилась, но она никак не могла привыкнуть к роли любовницы офицера. ќна годы потратила на то, чтобы пон€ть, что же ей надо на самом деле от жизни. ј пон€л, она за€вила Ѕальзану, что хочет работать модисткой. »де€, конечно, Ётьену не понравилась. ¬ ѕариже было достаточно модисток, а у  око совершенно не было опыта. 

ѕозже в жизни  око по€витс€ другой человек, который с интересом отнесетс€ к ее идее и кардинально изменит ее жизнь. Ёто был англичанин јртур  апел, которого в кругу друзей называли «Ѕой». ƒо встречи с мужчиной Ўанель даже и не мечтала о знакомстве с человеком с такими же интересами, как и у нее: у јртура был спортивный характер и предпринимательские способности.  око и Ѕой встретились, когда последний был еще довольно молод. Ќо, несмотр€ на это, у мужчины был уже свой успешный бизнес. ќн помог  око в 1910 году открыть ее первый магазин шл€пок в ѕариже, а через три года уже бутик во французском городе ƒовиль. 

∆енщина-предприниматель 

 огда  око Ўанель открыла собственный бизнес и получила возможность давать волю своему вкусу и способност€м, женщина стала предпринимателем на всю жизнь. ≈е ничего не могло остановить, ни отсутствие опыта, ни даже ѕерва€ ћирова€ война. ќна работала и как предприниматель, и как дизайнер, воплоща€ в жизнь все свои идеи по созданию элегантности. 

√абриэль все же стала модисткой, котора€ продавала шл€пки известным дамам. ¬ свою очередь, знаменитые клиентки, стали рассказывать о необычной парижской модистке. Ѕизнес  око стал феноменом, которого не было до этого в истории моды. Ўанель стала первой портной, котора€ была частью высшего общества. ƒевушка изменила общественное мнение о труде дизайнера, став магнетической персоной международного масштаба.  око приглашали в самые аристократические круги, и ее саму эту ничуть не удивл€ло.
√ениальна€ родоначальница новой моды√ениальна€ родоначальница новой моды
«я вошла в сливки общества не потому, что создавала одежду. ј наоборот. я ведь создавала одежду, потому что находилась в обществе, где стала первой женщиной, котора€ жила полной жизнью моего века», - комментировала свою славу  око Ўанель. 

¬ысокопоставленные аристократы удел€ли внимание  око Ўанель.   примеру, женщина была вхожа в круг общени€ ¬еликого российского  н€зи ƒмитри€ и английского √ерцога ¬естминстерского. ≈Є окружили сливки общества, знаменитые актеры, режиссеры и художники того времени. 

» уже в возрасте п€тидес€ти лет  око Ўанель оказалась на вершине своей славы и красоты. ≈е фигура и лицо достигли своего полного совершенства. ƒо этого она никогда не одевалась с чувством свободы и воображени€. » именно в это врем€ ее охотнее других фотографировали и восхищались. ¬ итоге, годы п€тидес€тилети€ стали самыми золотыми в биографии некогда бедной девочки √абриэль. 

√оды без работы 

ѕосле объ€влени€ ¬торой ћировой войны  око Ўанель закрыла все свои салоны. ќна понимала, что в такое врем€ моде места нет. 




 око Ўанель на видео
¬ сент€бре 1944 года, по инициативе  омитета по ќбщественной морали, женщину арестовали из-за слухов о ее св€зи с немецким офицером. ¬прочем, уже через несколько часов ее освободили. ѕосле Ўанель уехала в Ўвейцарию и прожила там почти дес€ть лет. 

Ќовое начало 

—лава Ўанель постепенно уходила в прошлое. ≈сли в довоенной моде работали преимущественно женщины-дизайнера, к примеру, Ўанель, „иапарелли, Ћанвэн, ¬ионнет, то в послевоенной власть досталась мужчинам, среди которых ƒиор и Ѕаленсиага. » успех ƒиора, казалось, показывал, что у моды  око Ўанель уже нет будущего. 

ќднако, в 1953 году  око Ўанель прин€ла решение вновь открыть свой салон в ѕариже. “огда модистке исполн€лось 70 лет. ѕ€того феврал€ 1954 года открылс€ ƒом Ўанель.  ритики были беспощадными. —вою статью о  око назвала «фиаско» газета «ƒэйли ћэйл». ¬прочем, √абриэль осталась глуха к критике, ей понадобилось всего три года, чтобы вновь вернутьс€ на олимп славы. —вой успех она прокомментировала просто: «Ёлегантность в одежде означает, прежде всего, свободу движени€». 

“аким образом, в 70 лет у  око Ўанель началась нова€ жизнь. » снова женщина изменила моду, сделав свой стиль доминирующим. 

10 €нвар€ 1971 года  око Ўанель скончалась в отеле –иц. ≈й было 87 лет. ѕричина смерти – сердечный приступ. ѕохоронили модельера в швейцарской Ћозанне. Ќа верхней части надгроби€  око высекли п€ть львов. 

»нтересные факты 

ћода на загар по€вилась как раз во времена  око Ўанель. ѕроизошло это случайно. ¬ 1923 году √абриэль загорела во врем€ круиза и по€вилась с таком виде в  аннах. ќбщество последовало примеру Ўанель. 

«наменитые духи «Chanel є 5» по€вились в 1921 году. Ќо их автор, правда, русский парфюмер-эмигрант Ёрнест Ѕо. ƒо Ўанель у женских духов не было сложных запахов.  око же выступила новатором и предложила женщинам первый синтезированный парфюм, который не повтор€л запах ни одного цветка. 

 око Ўанель сделала попул€рными маленькие черные плать€, которые позвол€лось носить в течение всего дн€, дополн€€ разными аксессуарами.


 око Ўанель / Coco Chanel. √ении и злодеи
  заслугам  око Ўанель относитс€ и по€влени€ сумочек. «я устала носить ридикюли в руках, к тому же € их вечно тер€ю», - сказала √абриэль в 1954 году. ј через год представила небольшую пр€моугольную сумочку на длинной цепочке. ¬ итоге женщины смогли носить сумку, удобно повесив на плечо. 

 око Ўанель: маленькое черное платье!

ƒневник

„етверг, 13 ќкт€бр€ 2016 г. 10:27 + в цитатник

Ќасто€щее им€ – √абриэль Ўанель
(род. в 1883 г. – ум. в 1971 г. )

¬ыдающийс€ французский модельер, создательница империи моды XX века. ќсновательница «ƒома Ўанель», обладательница многомиллионного состо€ни€.

«ћода – это то, что носишь сам. ¬се, что нос€т другие, – немодно». «наменитый афоризм ќскара ”айльда опровергла  око Ўанель в середине 20-х  гг. прошлого века, за€вив, что мода – это «маленькое черное платье». ≈е авторитет к тому моменту был столь велик, что женщины различных сословий и достатка, не раздумыва€, надели эти плать€ и сделались сразу одинаково привлекательными.

Ёта иде€, неожиданна€ и проста€, обернулась своеобразной революцией во взгл€дах на одежду и стала точкой отсчета развити€ модной индустрии XX в. ќна же стала и финальной точкой, поставленной на всем, что отжило: на корсетах со шнуровкой и с горничной в придачу (без нее не зат€нуть), на трудоемких вышивках бисером, на тонких кружевах, что посто€нно рвутс€, на ботинках с бесчисленными пуговицами и крючками, на пачкающихс€ в уличной гр€зи подолах длинных юбок.

Ќо если усили€ми  око покрой одежды стал освобождатьс€ от назойливых вытачек и драпировок («Ќужно безжалостно убирать все, что чрезмерно»), то собственную биографию ¬елика€ ћадемуазель, как называли ее французы, приукрашивала и перекраивала до неузнаваемости.

ќ ее детстве мы знаем довольно мало. √абриэль родилась 19 августа 1883 г. в городе —омюре на западе ‘ранции в семье €рмарочного торговца јльбера Ўанель и его подружки ∆анны ƒеволь. ѕосто€нного жиль€ они не имели. ≈сли дела шли неплохо, позвол€ли себе завести примитивное хоз€йство и обосноватьс€ в какой-либо старой, заброшенной лачуге, которую нормальные люди cтарались обходить стороной. ћать мыла, чистила и гладила в чужих домах, отец торговал галантерейным товаром на рынке.

¬сю жизнь легендарна€ ћадемуазель стесн€лась своего убогого детства. ќна бо€лась, что журналисты могут узнать о ее внебрачном происхождении, о смерти матери от астмы и истощени€, о том, что отец ее попросту бросил, сдав в двенадцатилетнем возрасте в приют. √абриэль даже придумала собственную легенду об уютном и чистом доме двух строгих тетушек, которых в реальности не существовало. ≈ще в приюте она начала сочин€ть историю своей жизни. «я не сирота, – за€вл€ла она. – ћой отец поехал в јмерику. ќн скоро приедет и купит большой дом».

ѕосле семилетнего пребывани€ в ќбазине – сиротском приюте дл€ девочек – √абриэль была переведена в пансион —в€той Ѕогородицы в городе ћулен. «десь она провела еще два года взаперти, а когда ей исполнилось двадцать лет, монахини подыскали девушке работу в трикотажном магазине по соседству с пансионом. √абриэль быстро заслужила уважение новых хоз€ев и заказчиков – она мастерски шила женскую и детскую одежду.

»менно тому времени она об€зана знаменитым прозвищем, под которым стала известна всему миру. —вободное от работы врем€ √абриэль посв€щала пению в «–отонде» – кафешантане, где развлекались офицеры 10-го полка конных егерей. ¬ репертуаре √абриэль был модный в кавалерийской среде шл€гер: « то видал  око у “рокаде-ро?» ќтсюда и берет свое начало легендарное им€ –  око Ўанель. ѕравда, сама ћадемуазель не любила вспоминать о своей певческой карьере и объ€сн€ла это прозвище по-своему: «ћой отец обожал мен€ и называл цыпленочком (по-французски – коко)».

¬ообще мотив презрени€ к собственному происхождению, к нищете, окружавшей ее в детстве, преследовал Ўанель на прот€жении всей жизни. Ётот комплекс стал одним из основополагающих в ее бурной де€тельности, в стремлении любыми пут€ми добитьс€ успеха и признани€. ≈й хотелось спастись от унижений и забыть детство без ласки и любви, пустоту и одиночество.

”же в двадцать лет Ўанель приходит к выводу, что главное в этой жизни – деньги. » поэтому, когда в 1905 г. в ее жизни по€вилс€ молодой буржуа Ётьенн Ѕальсан, несший с собой праздную и роскошную жизнь,  око бросилась ему на шею. ¬ ее глазах он был насто€щим мужчиной, имел деньги и умел ими распор€жатьс€. ѕоселившись в замке своего любовника,  око воспользовалась всеми преимуществами новой жизни: вал€лась в постели до полудн€, пила кофе с молоком и читала дешевые романы. Ќо Ётьенн не считал  око той женщиной, на которую стоит тратить большие деньги.

¬есной 1908 г.  око познакомилась с при€телем Ѕаль-сана – јртуром  ейпелом, молодым англичанином с черными пр€мыми волосами и матовым цветом лица. јртур посоветовал пригл€нувшейс€ ему девушке открыть шл€пный магазин и пообещал финансовую поддержку. ¬последствии он стал ее партнером в делах и личной жизни.

ќднако именно Ётьенну Ѕальсану она об€зана началом своей карьеры. Ётьенн давно хотел зан€ть поднадоевшую ему подружку каким-либо делом, чтобы под благовидным предлогом убрать ее из своего замка. —начала  око поселилась в ѕариже в его холост€цкой квартире на бульваре ћальзерб, где он с подружками обычно «занималс€ глупост€ми». «десь Ўанель и стала делать и продавать свои шл€пы. «абавно, что все бывшие любовницы Ётьенна стали первыми покупательницами шл€пок ћадемуазель. ќни же расширили круг ее клиенток за счет своих подруг. ƒела пошли в гору, и вскоре эта холост€цка€ квартирка стала слишком тесной.

¬ конце 1910 г. Ўанель окончательно порвала с Ѕаль-саном и стала открыто жить с јртуром  ейпелом. ¬з€в предложенные деньги у нового друга,  око перебираетс€ в дом є 21 по улице  амбон и открывает там свое ателье со смелой вывеской «ћоды Ўанель». —коро эта улица станет известна всему миру и будет св€зана с ее именем в течение полувека.

¬ 1913 г.  око открывает свой бутик в ƒовиле, быстро набрав посто€нную клиентуру. —оздательница известных шл€пок мечтает разработать свою линию женской одежды. ¬ это врем€ она не имела права изготавливать «насто€щее» женское платье, так как ее могли привлечь к ответственности за незаконную конкуренцию, – ведь она не была профессиональной портнихой. Ўанель вышла из положени€: она стала делать плать€ из джерси, ткани, котора€ до этого использовалась только дл€ пошива мужского нижнего бель€, – и создала на этом состо€ние. ѕодобным образом рождались все ее плать€-открыти€. —озида€,  око не изощр€лась, а упрощала. ќна не рисовала свои модели и не шила их. ѕросто брала ножницы, накидывала ткань на манекенщицу и резала и закалывала бесформенную массу материи до тех пор, пока не про€вл€лс€ нужный силуэт.

Ўанель стремительно вошла в мир моды, обратив на себ€ всеобщее внимание. ќна создает стиль, ранее немыслимый дл€ женщин, – спортивные костюмы. ќна осмеливаетс€ по€витьс€ на пл€жах приморских курортов в «матроске» и обт€гивающей юбке. —тиль «от Ўанель» – просто, практично и элегантно.Ќо в 1914 г. разгораетс€ ѕерва€ мирова€ война. ¬о ‘ранции царит хаос и «пир во врем€ чумы».  око продолжает работать с удвоенной силой, предъ€вл€€ новые требовани€ к одежде и генериру€ новые идеи – первый обт€гивающий женский костюм от Ўанель. ј через пару лет она шьет редингот без по€са и украшений, убира€ бюст и изгибы почти с мужской строгостью. ќна создает заниженную талию, платье-рубашку, женские брюки и пл€жную пижаму.

Ќесмотр€ на то что Ўанель ввела моду на женские брюки, сама она их носила редко, так как считала, что женщина никогда не будет выгл€деть в брюках так же хорошо, как мужчина. ќднако коротка€ мужска€ прическа ей нравилась. ѕричина проста – за короткими волосами легче ухаживать. ќднажды  око отрезала косы и гордо вышла «в люди», объ€сн€€ всем, что у нее в доме загорелась газова€ колонка и опалила ей локоны. “ак в 1917 г. возникла мода на короткую женскую стрижку. ƒо Ўанель дамы об€заны были быть длинноволосыми.

ѕотом пришла беда. ¬ 1919 г. ее возлюбленный јртур  ейпел погиб в автомобильной катастрофе. «ћо€ женска€ жизнь расстроилась. „еловек, которого € любила, умер. Ќичто мен€ не интересовало. я плакала целыми дн€ми», – вспоминала  око. ¬озможно, не случись этой трагедии в жизни √абриэль, не было бы и ее знаменитых экспериментов с черной тканью. ќстрословы утверждают, что она ввела в моду черный цвет, чтобы одеть в траур по своему возлюбленному всех женщин ‘ранции. —ама  око не имела права официально носить траур: они с јртуром не были женаты.

Ћетом 1920 г. в Ѕиаррице, где Ўанель открыла уже не бутик, а большой дом моделей, произошла встреча с русским эмигрантом – великим кн€зем ƒмитрием ѕавловичем, переросша€ в обоюдное увлечение. –оман был коротким, но плодотворным. ќт ƒмитри€ ѕавловича  око почерпнула множество новых идей – разве могла она забыть его рассказы о сокровищах московских царей, о роскоши церковного облачени€? ¬ ее коллекции по€вились детали русского народного костюма, косоворотки с оригинальными вышивками. Ќо главное, во врем€ автомобильного турне по ‘ранции в городе √расс ƒмитрий познакомил  око с выходцем из –оссии, выдающимс€ химиком-парфюмером Ёрнестом Ѕо, отец которого многие годы работал при императорском дворе.

Ёта встреча оказалась счастливой дл€ обоих. „ерез год кропотливой работы и длительных экспериментов Ёрнест расставил перед новой хоз€йкой дес€ть пузырьков, разбив их на две группы. ќдна половина была пронумерована от 1 до 5, втора€ от 20 до 24. Ўанель выбрала образец с номером п€ть, а когда химик спросил, почему именно этот, ответила: «я показываю свою коллекцию 5 ма€, то есть 5 числа 5 мес€ца. ¬озьмем и пузырек с цифрой п€ть, надеюсь, этот номер принесет духам счастье».

ƒизайнеры заключили золотистую жидкость в хрустальный пр€моугольный флакон со скромной этикеткой, что было своеобразной находкой – до этого флаконы всегда имели замысловатую форму. ¬ результате мир получил «духи дл€ женщины, которые пахнут, как женщина» – первый синтезированный парфюм из 80 компонентов, не повтор€ющий запах какого-либо конкретного цветка, как было прин€то ранее. ”спех пережил своих создателей – до сих пор «Ўанель є5» €вл€ютс€ самыми продаваемыми духами на планете.

  началу 20-х гг. в мире практически завершилась борьба за равенство полов. ∆енщины добились законного права работать, голосовать и делать аборты, но потер€ли при этом собственное лицо. ћода переживала ситуацию, когда из-за печальной уравниловки женска€ одежда стала тер€ть сексуальность и изысканность.

Ётот момент как раз и уловила  око Ўанель, котора€ умудр€лась неверо€тно удачно совмещать в своих модел€х революционные новации с вызывающей женственностью. ќна придумала свое знаменитое «маленькое черное платье», казавшеес€ на первый взгл€д безыскусным, простоватым и безликим оде€нием. Ётот решительный шаг принес сорокатрехлетней модельерше всемирную известность и сделал ее находку символом элегантности, роскоши и хорошего вкуса.

ѕервые модели плать€ были выполнены из забытого сейчас текучего креп-марокена, длиной до колен, пр€мого покро€ с узкими рукавами до зап€стий. »х отличали неверо€тно точный, выверенный крой и революционна€ длина юбки.  стати, Ўанель считала, что низ плать€ нельз€ поднимать выше колена, поскольку редко кака€ женщина может похвастатьс€ безупречной красотой этой части тела. ” более дорогих коктейльных платьев имелись V-образные вырезы, а у вечерних – глубокое декольте на спине. — такими плать€ми полагалось носить длинные нитки жемчуга или цветной бижутерии, боа, маленькие жакетики и крошечные шл€пки.

«ћаленькое черное платье» быстро стало культовой одеждой и обрело статус символа. ≈го много раз копировали, переделывали, перекраивали. ≈го выпускает множество фирм и ƒомов моды во всем мире. —уществует даже немецка€ фирма «„ерное платье», котора€, как пон€тно из названи€, начинала с того, что выпускала бессмертное произведение  око Ўанель. ѕопул€рность этой одежды неимоверна. » по сей день по€вл€ютс€ все новые и новые интерпретации, так что можно с уверенностью сказать, что это платье не выйдет из моды никогда.

¬ начале 20-х гг. Ўанель зан€лась дизайном ювелирных украшений. ћысль смешивать в одном изделии стразы и натуральные камни приходила не к ней одной, но она была первой, кто дал этой идее жизнь. ¬ это врем€ Ўанель активно общаетс€ с миром парижской богемы: посещает балетные спектакли, встречаетс€ с художником ѕабло ѕикассо, известным балетным импресарио —ергеем ƒ€гилевым, композитором »горем —травинским, поэтом ѕьером –еверди, драматургом ∆аном  окто. ћногие искали общени€ с известной модельершей просто из любопытства, однако с удивлением находили  око неглупой, остроумной, оригинально мысл€щей женщиной.  ак-то раз ѕикассо назвал ее «самой рассудительной женщиной на свете».

ћужчин привлекала в ней не только внешность, но и неординарные личные качества, сильный характер, непредсказуемое поведение.  око была то неотразимо кокетлива, то чрезвычайно резка, пр€молинейна, даже цинична. ќна казалась окружающим целеустремленной, уверенной в себе, довольной собой и своими успехами женщиной.

  середине 20-х гг. бурный период увлечени€ богемой, который условно можно назвать «русским», постепенно сошел на нет. ∆енилс€ и уехал в јмерику великий кн€зь ƒмитрий, стал затворником ѕ. –еверди, с которым у нее были близкие отношени€, умер —. ƒ€гилев, в —Ўј перебралс€ ». —травинский, одно врем€ очень увлекавшийс€ Ўанель. ¬ жизни  око по€вилс€ герцог ¬естминстерский, роман с которым длилс€ целых 14 лет. Ёта непривычно долга€ дл€ ћадемуазель любовна€ св€зь ввела ее в иную среду – мир английской аристократии.

— 1926 по 1930 гг. герцог был ее самым желанным гостем. ќна верила все это врем€, что их любовь увенчаетс€ браком. ¬ каждом из домов, куда возил ее герцог, она видела долгожданный окончательный приют, часто пропадала в јнглии, путешествовала на его €хтах. Ќа уик-энды в его поместье обычно собиралось около шестидес€ти приглашенных, среди которых часто бывали ”инстон „ерчилль и его жена, самые близкие друзь€ герцога. ќбеды проходили под музыку, а иногда из Ћондона даже привозили целый театр.

—эр ”инстон не скрывал своих восторженных впечатлений: «ѕриехала знаменита€  око, и € восхитилс€ ею.

Ёто одна из самых умных и при€тных женщин и сама€ сильна€ женщина, с которой мне когда-либо приходилось иметь дело». «наменитый политик и государственный де€тель не зр€ обратил внимание на эти черты личности  око – целеустремленность, силу воли и стремление к независимости: именно они привели ее к мировому успеху.

Ќавсегда запечатлелись в пам€ти  око удивительна€ м€гкость английских газонов, изобилие цветов и замечательна€ компетентность садовников. Ўанель всем своим существом перевоплотилась в англичанку. » главное отражение это нашло в ее модел€х того времени: «я вз€ла английскую мужественность и сделала ее женственной». √азеты писали, что никогда еще не было в ее коллекци€х столько твида, блуз и жилетов в полоску, столько костюмов жокеев и €хтсменов, спортивных пальто и непромокаемых плащей. √абриэль перен€ла английскую любовь к свитерам. «аконодатели мод пришли в изумление от ее новой выходки: поверх свитера надеть насто€щие драгоценности.

≈сли бы она смогла родить наследника герцогу, она стала бы его женой. ƒо 1928 г., пока страсть в нем была сильна, он желал этого.  око было 46 лет, когда она стала ходить на консультации к врачам, но было слишком поздно: природа воспротивилась ее мечте. √ерцог ¬естминстерский страдал не меньше своей любимой, но был вынужден женитьс€ на другой.

Ўанель оп€ть с головой ушла в работу. ”спех сопутствовал ей во всех начинани€х. ќна находилась в зените славы и, несмотр€ на возраст (ей уже было за 50), продолжала пользоватьс€ завидным успехом у мужчин.

¬ 1940 г., с началом ¬торой мировой войны, √ермани€ оккупировала ‘ранцию, а жизнь преуспевающего модельера  око Ўанель уже вошла в «немецкий период». ѕоначалу Ўанель зан€ла вполне патриотичную позицию – показав свою коллекцию одежды в сине-бело-красных тонах (цветах государственного флага ‘ранции), она сильно рисковала. ј затем нашла дл€ себ€ новое зан€тие, менее безобидное, чем создание моделей или производство духов: новым увлечением ћадемуазель стал атташе германского посольства и одновременно агент абвера √анс √юн-тер фон ƒинклаге.

ќни поселились в доме над ее магазином – единственным уцелевшим кусочком империи мод, насчитывавшей до войны 6 тыс€ч сотрудников. ¬се предпри€ти€ Ўанель закрыла осенью 1939 г. – ей не хотелось работать. Ќезадолго до войны мир определенно сошел с ума: работницы ƒома Ўанель вышли на забастовку, требу€ «какого-то профсоюза». “ак что война стала дл€ нее случаем поквитатьс€ – ћадемуазель уволила всех. ј теперь они жили вдвоем с фон ƒинклаге и почти не выходили на улицу.

¬идимо, от вынужденного бездель€  око решает вв€затьс€ в авантюру – вписать свое им€ в анналы мировой истории. ќна принимает участие в эпопее, св€занной с попытками заключени€ мира между западными союзниками и √ерманией. „ерез фон ƒинклаге Ўанель предлагает свои услуги ¬альтеру Ўелленбергу – шефу политической разведки ——, который был одним из тех в нацистском руководстве, кто вынашивал идею сепаратного мира. ѕо приглашению нацистов  око приезжает в Ѕерлин дл€ обсуждени€ деталей ее плана. —мысл предложени€ заключалс€ в использовании ее личных св€зей с ”. „ерчиллем дл€ установлени€ двухсторонних контактов. ќднако успеха эта мисси€ не имела – британский премьер в то врем€ т€жело болел и никого не принимал, о чем  око лично сообщила Ўелленбергу в декабре 1943 г.

ѕосле освобождени€ ѕарижа Ўанель, чье сотрудничество с оккупантами было очевидным, была сразу же задержана сотрудниками « омитета по чистке», сформированного движением —опротивлени€. Ќо за решеткой она пробыла недолго. ≈е выпустили вечером того же дн€, и она позаботилась оповестить знакомых, что произошло досадное недоразумение.  око легко отделалась: и за более невинные вещи, чем роман с нацистом и сотрудничество с ——, тогда можно было лишитьс€ всего. ј о Ўанель забыли. ’одили слухи, что генерала де √олл€ попросил о такой забывчивости ее старый знакомый ”. „ерчилль. ¬прочем, точно этого никто никогда не подтвердил.

≈динственно, чего потребовали от Ўанель новые власти в обмен на свободу, – немедленного отъезда из ‘ранции. ѕришлось на добрый дес€ток лет залечь на дно, без борьбы оставив профессиональное поле во владение всем желающим. ј модельеры в послевоенной ‘ранции стали по€вл€тьс€ как грибы после дожд€. ќдин из них, молодой кутюрье ƒиор в то врем€ говорил о ней: «≈е элегантность потр€сает воображение даже непосв€щенных. —воим пуловером и дес€тью нитками жемчуга она произвела переворот в моде».

¬ послевоенные годы  ристиан ƒиор сделал женщин похожими на цветы, одев их в кринолин, зат€нув им талию и напустив многочисленные складки на бедра. Ўанель посмеивалась над этой «гиперженственностью»: «ћужчина, который не имел ни одной женщины за всю свою жизнь, стремитс€ одеть их так, как если бы сам был женщиной».

 око Ўанель жила в Ўвейцарии, пока не умер последний свидетель ее военной авантюры. ј затем вернулась в ѕариж – к новому поколению модниц, давно уверенных, что «Ўанель» – это только марка духов. ќна сн€ла в своем любимом парижском отеле «–иц» те самые маленькие двухкомнатные апартаменты, откуда в 1945 г. сбежала за границу и которые будут ее единственным домом в течение оставшихс€ восемнадцати лет.

«абываютс€ страсти и переживани€ военных и послевоенных лет. ¬се возвращаетс€ на круги сво€, и семидес€тилетн€€  око снова вз€лась за моду.  огда ћарлен ƒитрих спросила у Ўанель, зачем ей это нужно, она объ€снила свое возвращение к главному зан€тию просто: «ѕотому что € умирала от тоски». ѕравда, было и еще одно объ€снение: «я больше не могла видеть то, что сделали с парижским кутюр такие дизайнеры, как ƒиор или Ѕалмэн. Ёти господа свихнулись! ƒамы в их плать€х, стоит только сесть, делаютс€ похожими на старые кресла!»

ѕервой реакцией знатоков и прессы на показ новой коллекции Ўанель были шок и возмущение – она не смогла предложить ничего нового! ”вы, критики не сумели пон€ть, что в этом-то как раз и состоит ее секрет – ничего нового, только вечна€, нестареюща€ элегантность.  око вз€ла реванш в немыслимо короткий срок – за год. “о, что с треском провалилось в ѕариже, было слегка переработано и показано за океаном. јмериканцы устроили ей овацию – в —Ўј состо€лс€ триумф «маленького черного плать€» – символа эпохи. Ќовое поколение модниц стало считать за честь одеватьс€ от Ўанель, а сама  око превратилась в магната, управл€ющего самым крупным домом в мировой индустрии моды.

¬ эти годы по€вл€етс€ ее сама€ знаменита€ модель, вошедша€ в историю вместе с трагедией в ƒалласе. Ёто деловой костюм розового цвета, окропленный кровью 35-го президента —Ўј. ∆аклин  еннеди надела его в но€бре 1963 г.  остюм, созданный Ўанель, со временем превратилс€ в монумент. ≈го бессовестно копировали, эксплуатировали до последнего галуна, до последней золотой пуговицы и строчки. Ќо им€  око Ўанель – нечто большее, чем костюм. —ама ћадемуазель говорила: «ѕрежде всего, это стиль. ћода выходит из моды. —тиль – никогда!»

ћир признал ее единственной законодательницей самой утонченной элегантности. ѕон€тие «стиль Ўанель» прочно утвердилось в терминологии моды. Ётот стиль предполагал, что костюм должен быть функциональным и удобным. ≈сли на костюме Ўанель были пуговицы, то они об€зательно застегивались.  остюм обычно дополн€ли туфли на низком каблуке, носок которых отделывалс€ поперечной полоской, что зрительно уменьшало ногу. ёбки Ўанель закрывали колени и имели карманы, куда делова€ женщина могла положить сигареты. ≈й также принадлежала иде€ носить сумку через плечо.

ƒо самой старости Ўанель сохранила удивительную работоспособность. »деи новых костюмов приходили к ней даже во сне, и тогда она просыпалась и начинала творить. ¬се, за что бралась ћадемуазель  око, получалось на славу. —екрет же неверо€тного успеха марки был обусловлен тем, что с самого начала ћодный дом «Ўанель» продавал дамам не только туалеты, но и «искусство жить».

 око Ўанель не могла умереть в рабочий день – просто не могла себе этого позволить. ¬ воскресенье 10 €нвар€ 1971 г. она тихо скончалась в номере отел€ «–иц», из окна которого был виден роскошно отделанный, известный на весь мир «ƒом Ўанель». ƒоходы ее империи составл€ли 160 миллионов долларов в год, а в ее гардеробе было найдено всего три нар€да, но «очень стильных нар€да», как сказала бы ¬елика€ ћадемуазель.

ƒо сих пор, говор€ о ней, французы называют лишь ее инициалы ——, тот логотип, который красуетс€ на миллионах вещей, ежегодно выпускаемых в мире.


Ёто все о ней ( око Ўанель)

ƒневник

„етверг, 13 ќкт€бр€ 2016 г. 10:36 + в цитатник

 ќ ќ ЎјЌ≈Ћ№

 
 око Ўанель
Ёто им€ известно, наверное, каждому мало-мальски цивилизованному современному человеку. ≈щЄ бы, ведь без этого имени невозможно представить саму историю моды и парфюмерии. ¬ мире парфюмерии есть несколько ¬еликих »мен.

Ёто люди-легенды, родоначальники традиций и первооткрыватели. ќ них написаны книги и созданы фильмы, они живут в своих творени€х, в продолжател€х своего дела, в мире, который нас окружает ... »х имена уже давно потер€ли свой первоначальный смысл, став символами и "носител€ми" идей. » одно из этих имен - CHANEL...

ќ еЄ детстве мы знаем довольно мало. ќна родилась в 1883 году в семье €рмарочных торговцев, у которых не было даже посто€нного жиль€. ≈сли дела шли неплохо, они позвол€ли себе завести примитивное хоз€йство и обосноватьс€ в каком-либо старом, заброшенном доме, который нормальные люди старались обходить стороной. ≈Є мать мыла, чистила и гладила в чужих домах. ¬сю свою жизнь легендарна€ ћадемуазель стесн€лась своего убогого детства. ќна бо€лась, что журналисты могут узнать о еЄ внебрачном происхождении, о смерти еЄ матери в 33 года от истощени€, что отец еЄ просто на просто бросил - ушел из дома и не вернулс€... ќна даже придумала свою собственную легенду о своем детстве. ќна никогда не упоминала монастырский приют  оррез, в котором воспитывалась с 12 лет.  уда респектабельнее звучала верси€ об уютном и чистом доме двух строгих тетушек, которых в действительности не существовало. ≈щЄ в приюте она начала сочин€ть историю своей жизни. "я не сирота" - за€вл€ла она - "ћой отец поехал в јмерику. ќн скоро приедет и купит большой дом".

¬ыйд€ из пансиона она начинает работать продавцом в трикотажном магазине в ћулене.

»менно тому времени она об€зана своим знаменитым прозвищем, под которым она стала знаменита всему миру. ¬ свободное от работы врем€ она посв€щает себ€ пению в La Rotonde - концертном зале, где собираютс€ офицеры. ¬ еЄ репертуаре две песни: Ko Ko Ri Ko и Qui qu a vu Coco? ќтсюда и берет свое начало легендарное им€ -  око Ўанель. ѕравда сама  око, не любила вспоминать о своей певческой карьере и объ€сн€ла свое прозвище по своему: "ћой отец обожал мен€ и называл цыпленочком (по французски - коко)".

¬ообще мотив презрени€ к собственному происхождению, к нищете, окружавшей еЄ в детстве, преследует Ўанель на прот€жении всей еЄ жизни. Ётот комплекс стал одним из основополагающих в еЄ бурной де€тельности, в еЄ стремлении любыми пут€ми добитс€ успеха и признани€. ≈й хотелось спастись от унижений и забыть детство без ласки и любви, пустоту и одиночество.

¬ двадцать лет она приходит к выводу, что главное в этой жизни - это деньги. » поэтому, когда в еЄ жизни по€вл€етс€ молодой буржуа жокей Ётьен Ѕальзан, несший с собой праздную и роскошную жизнь,  око бросилась ему на шею. ¬ еЄ глазах он был насто€щий мужчина, имел деньги и умел ими распор€жатьс€.

Ётьен купил замок неподалеку от  омпьен€, в –уайо. ѕоселившись в замке,  око воспользовалась всеми преимуществами новой жизни: вал€лась в постели до полудн€, пила кофе с молоком и читала дешевые романы. Ќо Ётьен не считал  око той женщиной, ради которой стоит тратить деньги, и Ўанель это прекрасно ощущала: она жила в маленькой и неуютной комнате замка, на приемах Ётьен не помогал  око зав€зывать знакомства, ей приходилось самой ходить за покупками в деревенскую лавочку и довольствоватьс€ только тем, что там продавалось.

ќднако именно Ётьену она об€зана началом своей карьеры. ќн поселил еЄ в ѕариже в своей холост€цкой квартире, где он со своими подружками "занималс€ глупост€ми". «десь Ўанель и стала делать и продавать свои шл€пы. «абавно, что все бывшие любовницы Ётьена стали первыми покупательницами шл€пок Ўанель. ќни же расширили круг еЄ клиенток за счет своих подруг. ƒела пошли очень хорошо, и вскоре эта холост€цка€ квартирка стала слишком тесной дл€ Ўанель.

¬ конце 1910 года Ўанель перебираетс€ на улицу  амбон, 21 и открывает свое ателье со смелой вывеской "ћоды Ўанель".

Ќовое увлечение  око - при€тель Ётьена - Ѕой  апель, предложивший ей финансовую поддержку дл€ открыти€ шл€пного магазина в ѕариже, становитс€ еЄ партнером в делах и личной жизни.

—оздательница известных шл€пок, она не задерживаетс€ с разработкой своей линии женской одежды. » здесь сказываетс€ еЄ твердый характер и вкус к независимости. ќна не могла войти в мир моды тихо и незаметно - она создает стиль, ранее и немыслимый дл€ женщин - женские спортивные костюмы. ќна осмеливаетс€ по€витьс€ на пл€жах в "матроске" и обт€гивающей юбке, именуемые в то врем€ просто: трико.

¬ 1913 году она открывает свой бутик в ƒовиле, быстро набира€ себе посто€нную клиентуру. —тиль от Ўанель - просто, практично и элегантно.

¬ 1914 году разгораетс€ ѕерва€ мирова€ война. ’аос и "пир во врем€ чумы". Ќовые требовани€ к одежде и новые идеи - первый обт€гивающий женский костюм от Ўанель. ј через пару лет - "джерси", из которого она шьет редингот без по€са и украшений, убира€ бюст и изгибы почти с мужской строгостью. ќна создает платье рубашку (charming chemise dress), от которой американский журнал "Harper Brothers" пришел в жуткий восторг.

—тремление к новаторству сделает еЄ родоначальницей заниженной талии, женских брюк, пл€жной пижамы.

Ћетом 1920 года Ўанель в Ѕиорицце знакомитс€ с руским эмигрантом - великим кн€зем ƒмитрием ѕавловичем. ƒмитрий, сосланный царским правительством в ѕерсию за организацию покушени€ на –аспутина, попал на запад практически без гроша и с весьма туманными перспективными на будущее. ¬ доме Ўанель он выгл€дел весьма неуместно. ¬ышколенна€ прислуга делала вид, что не замечает потрепанный костюм и стельки из газетной бумаги, закрывающие дыры в башмаках. Ќо это все не помешало их роману. ≈й уже исполнилось тридцать восемь, ему двадцать дев€ть. ќни пробыли вместе год, но никогда не прерывали отношени€ до конца.

ƒмитрий, как и другие представители российского двора с любовью и трепетом относилс€ к духам. ¬о врем€ автомобильного турне по ‘ранции в городе √расс ƒмитрий знакомит  око с выходцем из –оссии, выдающимс€ химиком-парфюмером Ёрнестом Ѕо, отец которого многие годы работал при русском дворе. Ёрнест Ѕо, подобно древнему алхимику, после длительных экспериментов расставил перед ней дес€ть образцов, разбив их на две группы. ќдна половина была пронумерована от 1 до 5, втора€ от 20 до 24. Ўанель выбрала пузырек с номером 5, а когда Ѕо спросил почему именно этот, ответила: "я показываю свою коллекцию 5 ма€, то есть 5 числа 5 мес€ца. ¬озьмем и пузырек с цифрой 5, надеюсь, этот номер принесет духам счастье".

ƒизайнеры заключили золотистую жидкость в хрустальный пр€моугольный флакон со скромной этикеткой: им€ Ўанель и загадочное "є 5".

¬ середине 20-х годов Ўанель зан€лась дизайном ювелирных украшений. »де€ смешивать в одном изделии стразы и натуральные камни пришла не к ней одной, но она была первой, кто дал этой идее жизнь.

¬первые она почувствовала себ€ равной с мужчиной, когда встретила герцога ¬естминстерского. "Ќаконец € нашла плечо, на которое могла оперетьс€, дерево, к которому могла прислонитьс€", - говорила  око. ќна не искала его, не расставл€ла сети, чтобы поймать его. ќн увлекс€ ею после знакомства в ћонте- арло. ≈й было уже 45 лет.   этому времени он был женат уже несколько раз, она не была замужем ни разу. Ќуждалась ли она в мужчинах тогда? ќна сама признавалась, что романы мешали ей работать. » настал день, когда она пон€ла, что еЄ ƒом моды и есть тот единственный дом, где она чувствует себ€ хоз€йкой. ƒомашнего очага у нее никогда не было и не будет, - так думала  око перед тем, как в еЄ жизнь вошел герцог ¬естминстерский. »менно потому, что ему пришлось долго ухаживать за ней, чтобы разбудить в ней ответную страсть, она вновь почувствовала себ€ молодой и привлекательной. ≈й льстило, что в его жилах течет королевска€ кровь, что он самый богатый человек на свете. Ќо в этом она видела лишь ту пользу, что в его поведении больше искренности, чем у остальных еЄ поклонников, так как оно было свободно от денежных расчетов.  око воскресла как женщина, в ней ожила надежда на создание своей семьи, своего гнезда, дома в подлинном понимании этого слова. ћечта бедной сиротки из приюта принимала новую форму. ќна хотела иметь детей от герцога. √игант, добр€к, плейбой, чудак, оригинал, азартный игрок...  роме женщин, он любил спорт, собак, пикники и дикие цветы.

ѕозднее, ”инстон „ерчилль напишет о своем друге детства в некрологе: "ќн был отличным охотником, и в поведении дичи дл€ него не было загадок". √ерцога все звали Ѕендор по имени лучшей лошади из королевской конюшни, а  око называла любимого по-своему - Ѕонни. √ерцог не знал размеров своего состо€ни€, слишком огромно оно было. ≈му принадлежал один из лучших кварталов Ћондона, земли в Ўотландии, замок, похожий на город, в „ешире, усадьба в ”эльсе, леса на континенте. ќн очень любил свой замок в —ен-—ансе во ‘ранции.  урьеры сновали из Ћондона в ѕариж, доставл€€ любовные письма. ¬ подтверждение глубины чувств герцог самолЄтом отправл€л  око корзины фруктов, собранных им в собственных оранжере€х, орхидеи из теплиц »тон холла, шотландских лососей. ѕосыла€ ей €щик с овощами, герцог на дне спр€тал огромных размеров изумруд. ќн осыпал  око драгоценност€ми и поистине бесценными подарками.

ќднажды он подарил ей уникальный комод XVII века, выполненный в китайском стиле, который потом долгие годы украшал гостиную на улице  амбон.  око принимала там своих гостей. ѕолусид€-полулежа, восседала она на своей знаменитой бежевой софе, окруженна€ знаменитост€ми, и верила, что центр мироздани€ находитс€ на рю  амбон. »нтересно, что она никогда не ночевала там и уходила спать в фешенебельный отель "–иц", в котором всегда снимала апартаменты. — 1926 года по 1930 год еЄ самым желанным гостем был Ѕонни. ќна верила все это врем€, что их любовь увенчаетс€ браком. ¬ каждом из домов, куда возил еЄ герцог, она видела долгожданный окончательный приют: будь то ћимизан, его "хижина" в Ћандах, или —ен-—анс, замок в Ќормандии, или домик в Ўотландии. ќна часто пропадала в јнглии, путешествовала на его двух €хтах: одна сто€ла в средиземноморском порту, друга€ у берегов Ћа-ћанша или јтлантики. ќсобенно уютно  око чувствовала себ€ на "Flying Cloud" ("Ћет€щее облако"), обставленной мебелью эпохи королевы јнны. Ёто был насто€щий плавучий музей: кровати с балдахинами, т€жЄлые резные буфеты и столы. —орок человек экипажа обслуживали судно. ¬сех своих любовниц герцог проверил на совместимость, выход€ в открытое море именно в штормовую погоду. яхту качало, крутило, бросало во все стороны, и, если дама не выдерживала качки, он расставалс€ с ней. ћужество, которое  око продемонстрировала во врем€ бури, наполнило сердце герцога нежностью и уважением. ≈й пришлось всерьез изучать план гостиных, галерей и прихожих дворца »тон холла.  ое-как она разобралась с целым батальоном лакеев, которым командовал метрдотель, важный, как генерал. Ќа уик-энды в »тон холле обычно собиралось около шестидес€ти приглашенных, среди которых часто бывали ”инстон „ерчилль и его жена, самые близкие друзь€ герцога. ќбеды проходили под музыку, а иногда из Ћондона даже привозили целый театр.

Ќавсегда запечатлелись в пам€ти  око удивительна€ м€гкость английских газонов, изобилие цветов и замечательна€ компетентность садовников. Ўанель всем своим существом перевоплотилась в англичанку. » главное отражение это нашло в еЄ модел€х: 1926--1931 гг. —тали английским периодом дл€ еЄ ƒома. √азеты писали, что никогда ещЄ не было в еЄ коллекци€х столько твида, блуз и жилетов в полоску, столько костюмов "дл€ скачек" и спортивных пальто. √абриэль перен€ла английскую любовь к свитерам. «аконодатели мод пришли в изумление от еЄ новой выходки: поверх свитера надеть насто€щие драгоценности. ≈сли бы она смогла родить наследника герцогу, она стала бы его женой. ƒо 1928 года, пока страсть в нем была сильна, он желал этого.  око было 46 лет, когда она стала ходить на консультации к врачам, - слишком поздно. ѕрирода воспротивилась еЄ мечте: выйти замуж и стать матерью детей герцога ¬естминстерского.

¬тора€ мирова€ война и очередной роман, возникший в 1940 году. ѕассией мадемуазель  око становитс€ атташе германского посольства и одновременно агент абвера √анс фон ƒинлакс, который моложе еЄ на 15 лет. Ўанель решает вписать свое им€ в анналы мировой истории и стать ангелом - спасителем мира. ќна вв€зываетс€ в эпопею, св€занную с попытками заключени€ мира между западными союзниками и √ерманией. „ерез √анса фон ƒинлакса она предлагает свои услуги ¬альтеру Ўеленбергу и отбывает на встречу с ним в Ѕерлин дл€ обсуждени€ деталей еЄ плана. ѕлан принимаетс€ и получает условное название "ћодна€ шл€пка". —мысл его в использовании св€зей Ўанель с „ерчилем и его окружением, унаследованных мадемуазель от герцога ¬естминстерского, дл€ установлени€ двухсторонних контактов. ќднако успеха эта мисси€ не имеет, о чем и сообщает  око Ўеленбергу в декабре 1943 года.

ѕосле освобождени€ ѕарижа за сотрудничество с немецкой политической разведкой Ўанель высылают из ‘ранции. ѕриходитс€ на добрый дес€ток лет залечь на дно, без борьбы оставив профессиональное поле во владение всем желающим, созвездие которых после войны в одной только ‘ранции поразительно.

∆ив€ в Ўвейцарии, она материально помогает вышедшему из тюрьмы в 1951 году Ўеленбергу, а когда он в 1952 году неожиданно умирает, берет на себ€ все расходы по его похоронам.

«абываютс€ страсти и переживани€ военных и послевоенных лет. ¬се возвращаетс€ на круги свои, и Ўанель снова в ѕариже. Ќеправдоподобный триумф "маленького чЄрного плать€", не запах, но уже имидж эпохи. јмериканцы назовут его "‘орд с подписью Ўанель". ќна оп€ть вращаетс€ в высшем обществе и поражает "свет" своими изысканными приемами, на которых р€дом с ней блистают ћарлен ƒитрих, Ёдит ѕиаф и многие другие.

Ќовый рассвет еЄ творческого таланта: плиссированна€ юбка, плащ, блейзер с позолоченными пуговицами, шотландский твид, удивительные украшени€, косынки, сумки через плечо, простроченна€ сумочка на позолоченных цепочках... Ќе забудем знаменитый костюм Ўанель, скопированный во всем мире.

¬ парфюмерии после легендарных "Chanel 5" последовали "Chanel 22", потом "Cuir de Russie", "Gardenia" и "Bois des Iles". Ёти композиции были вновь составлены в 1983 году ∆аком ѕольжем, "носом" дома.

Ќесмотр€ на множество домов, которые были в еЄ жизни, она так и осталась бесприютной. —кончалась она в одиночестве (если не считать служанки) в отеле "–иц". ѕохоронили мадемуазель  око √абриель Ўанель по еЄ завещанию не в ѕариже, а в Ћозанне в Ўвейцарии, где по еЄ словам у нее возникало чувство защищенности.
 
 
 

√Ћјћ”– » —ћ≈–“№

ƒневник

„етверг, 13 ќкт€бр€ 2016 г. 10:41 + в цитатник


 

 

ќна провела ревизию мужского гардероба с целью креативных заимствований в женский. ќна сделала модной короткую женскую стрижку и придумала «шл€пку-колокольчик». ќна выпустила первые в мире искусственные духи…
≈Є знаменитое маленькое чЄрное платье позволило женщинам ощутить себ€ такими же живыми, подвижными и свободными, как мужчины. “угие корсеты, пышные юбки, рюшечки и навороченные причЄски — всЄ это сильно сковывало женщину, и  око всЄ это просто отменила. » создала совсем другую моду, совершенно новый стиль...

Ётот стиль был ответом на запрос времени и моментально стал символом элегантности. —умочка на тонком ремешке, женска€ матроска, женские брюки и клетчатые юбки... ѕростые формы, чЄткие линии, которые подчЄркивают достоинства и скрадывают недостатки фигуры… ћногое из того, что сегодн€ стало дл€ женщин повседневностью, было придумано и создано  око Ўанель.

≈Є жизнь была последовательным и часто вполне осознанным растворением в фантази€х. Ќастойчивым отрицанием реалий собственной (и не только собственной) жизни ради перехода в мир, который казалс€ ей идеальным и совершенным. ќна шла путЄм самоотрицани€, и этот путь неизменно приводил еЄ к самоутверждению. Ёто была дорога к вечности — через смерть.

—лово —альвадору ƒали: « око Ўанель говорила мне: «„еловек-легенда обречЄн растворить себ€ в мифе — и тем самым укрепить миф». —ама она так и поступила. ¬ыдумала себе всЄ — семью, биографию, дату рождени€ и даже им€».

ќна с детства выдумывала себе другую биографию. Ќапример, утверждала, что родилась в 1893-м в ќверни, хот€ сохранились документальные свидетельства, что произошло это на 10 лет раньше в городке —омюре…≈щЄ ребЄнком √абриель Ўанель стала про€вл€ть независимость, своенравность и некоторые странности.   примеру, очень любила проводить врем€ на кладбище. “ам она искала друзей: выбрала две могилы и стала ухаживать за ними и общатьс€ с похороненными в них людьми. ј потом похоронила на этом кладбище своих старых кукол и закопала подарки отца — самое дорогое, что у неЄ было. “ак 6—7-летн€€ √абриель создавала свой собственный мир, своЄ царство, свою реальность, в которой она была королевой. Ёто детское заигрывание со смертью, с небытием как с онтологической категорией, не отрицающей бытие, а формирующей его, не раз ещЄ аукнетс€ в еЄ жизни.

—емь€ была бедна€ — отец, жизнелюбивый гул€ка-коммиво€жЄр, всЄ пропивал, мать, чахоточна€ домохоз€йки, всЄ ему прощала и в возрасте 33 лет умерла. ¬ 1895 году √абриель и двух еЄ сестЄр отправили в сиротский приют (отцу было не до них). ¬ приюте √абриель продолжала создавать свой мир. ќна всЄ наде€лась, что отец еЄ заберЄт, и говорила об этом с другими девочками. ј когда те пытались иронизировать, намека€ на то, что он даже никогда еЄ не навещает, √абриель объ€сн€ла, что у него просто нет времени. » рассказывала историю о том, что еЄ отец владеет огромными виноградниками и живЄт в Ќью-…орке, куда экспортирует вино. ѕон€тное дело, он слишком зан€т, чтобы приехать в эту жалкую деревушку…

–езультат этих фантазий таков: мы очень мало знаем о ранних годах  око Ўанель. Ќе так давно вышел художественный фильм об этом периоде еЄ жизни называетс€ « око до Ўанель» (Coco avant Chanel). ¬ роли  око — ќдри “оту, хорошо знакома€ публике по главной роли в фильме «јмели». —южет вертитс€ вокруг событий юности √абриель Ўанель. ¬от что говорит ќдри “оту: «Ќам сложно узнать что-либо достоверное о еЄ молодости. ќна была большой обманщицей и не хотела, чтобы люди знали что-либо о еЄ ранних годах».

¬ыйд€ из приюта и монастырского института Ѕогоматери (где она воспитывалась после приюта и откуда, возможно, происходит еЄ стремление к строгости и простоте в одежде), она стала работать в швейном магазине в городе ћулен, а свободное врем€ проводила в заведении под названием «–отонда». ћулен был гарнизонным городом. “ам жили офицеры. ћногие из них были знатными и богатыми.  афешантан (то есть кафе с эстрадой) «–отонда» было излюбленным местом их сходок. √абриель стала любимицей офицеров — их привлекала еЄ харизма и необыкновенна€ внешность: заплетЄнна€ вокруг головы туга€ чЄрна€ коса и странно гор€щие глаза. ќна была непохожа на других, она создавала свой собственный мир, и в этом была еЄ сила.

 ак-то раз в «–отонде» √абриель выпила шампанского и вдруг решила, что еЄ будущее — стать знаменитой певицей. ќна и до того любила петь — в институтском хоре, но на эстраде никогда не выступала. ќфицерам иде€ понравилась, и они договорились с директором «–отонды» о концертах. ‘антази€ ворвалась в жизнь, и √абриель, красне€ и запина€сь, действительно стала выступать. ћногим это понравилось. ќсобенным успехом у офицеров пользовались песни Ko Ko Ri Ko и Qui qua vu Coco. ≈Є часто вызывали на бис, скандиру€: « о-ко!  о-ко!» “ак это им€ за ней и закрепилось (хот€ позднее она признавалась, что ей оно не очень-то нравитс€).

—реди офицеров — поклонников  око был человек по имени Ётьен Ѕальзан. ќн стал еЄ первым богатым покровителем. ј вторым стал его друг, английский промышленник јртур  апель по прозвищу Ѕой. Ёто была абсолютна€ любовь. Ћюбовь до гроба, как вы€снилось (он погибнет в автокатастрофе в 1919 году и оставит ей, уже, правда, в этом совсем не нуждавшейс€, 40 тыс. франков).

Ѕой помог  око открыть первый магазин в ѕариже, на рю  амбон (уже очень скоро название этой улицы прочно стало ассоциироватьс€ с именем Chanel). „ерез пару лет  око вернЄт Ѕою все деньги, которые он вложил в еЄ бизнес. Ќесколько раздосадованный этим жестом, он скажет ей: «я считал, что дал тебе игрушку, а оказалось, что подарил тебе свободу…»

 ак ей удалось достичь успеха столь быстро? ј у неЄ просто не было другого выхода. –ешительно восставать против всего, что бытовало в моде той эпохи, еЄ заставл€ло не что иное, как собственное тело. ’удощавое и никак не вписывавшеес€ в общеприн€тые каноны того времени.   этому телу просто физически не подходило что-либо дорогое и пышное, и она поэтому презирала шикарные ткани и т€нулась к дешЄвому трикотажу. » это были очередные «игры со смертью». ¬едь по€витьс€ на каком-нибудь светском рауте в трикотаже было равносильно тому, чтобы прийти туда и вовсе без одежды.

“е же игры с небытием мерцали и в практике переноса в мир высокой моды элементов обихода конюхов — в€заное полотно, пуловеры, брюки галифе. » всЄ это во им€ новой женственности… √лавное еЄ кредо — одежда должна быть незаметной: «≈сли вас поразила красотой кака€-нибудь женщина, но вы не можете вспомнить, во что она была одета, — значит, она была одета идеально».

¬ 1919 году  око Ўанель была уже знаменита на весь мир. ќт клиентов не было отбо€, все хотели носить еЄ фланелевые блейзеры, юбки свободного покро€, длинные свитера из джерси, матроски и костюм «юбка — жакет». ¬ журнале Harper’s Bazaar писали: «∆енщина, у которой в гардеробе нет хот€ бы одной вещи от Ўанель, безнадЄжно отстала от моды». —ама  око коротко стриглась, носила маленькие шл€пки и тЄмные очки.

ѕосле смерти Ѕо€ она затворилась на своей вилле «ћиланез», приказала убрать в чЄрное стены и потолки спальни. „Єрными стали занавески, простыни, покрывала… «Ёта смерть стала дл€ мен€ т€гчайшим ударом. —о смертью  апел€ € потер€ла всЄ», — признавалась она. ј в другом интервью того времени говорила: «∆енщина не может быть счастлива, если она нелюбима. ¬едь ей нужно только это. ∆енщина, которую не люб€т, — это ноль и ничего больше. ”ж поверьте мне: молода€ она или стара€, мать, любовница… ∆енщина, которую не люб€т, — погибша€ женщина. ќна может спокойно умирать, это уже не важно».

»з депрессии ей помогли выйти русские. ќна познакомилась с ƒ€гилевым и —травинским, стала оказывать им финансовую поддержку (например, выдала ƒ€гилеву 300 тыс. франков на постановку «¬есны св€щенной», а через 10 лет проводила бессонные ночи у его постели, когда он умирал в ¬енеции, и потом выдала деньги на его похороны).

¬скоре общение с русской диаспорой вывело  око на великого кн€з€ ƒмитри€, внука јлександра II и кузена Ќикола€ II. „еловека, дважды чудом избежавшего смерти (первый раз, когда бежал из –оссии в 1917-м, опаса€сь возмезди€ императрицы за участие в убийстве –аспутина; второй раз — потому что был не в –оссии во врем€ ¬еликой ќкт€брьской революции).  око Ўанель влюбилась и вз€ла молодого кн€з€ на содержание…

Ёто ƒмитрий познакомил еЄ с парфюмером Ёрнестом Ѕо, отец которого в своЄ врем€ работал на императорскую фамилию. Ѕо носилс€ с идеей создани€ первого искусственного аромата, и эта иде€ очень понравилась  око, котора€ считала, что все эти натуральные цветочные запахи — сплошное притворство и подделка. ƒухи дл€ женщины должны пахнуть как женщина, сказала она, и решилась на очередной эксперимент: ни один модный дом тогда ещЄ не имел своего собственного аромата… Ќа фотографи€х тех лет  око Ўанель выгл€дит как певица «емфира: самодостаточна€ и самоуверенна€, немного грубовата€ и, разумеетс€, стильна€.

 огда ей было п€тьдес€т, у неЄ по€вилс€ очередной любовник, чуть было не ставший еЄ мужем. »спанский художник ѕоль »риб. ¬ 1935 году ѕоль »риб неудачно упал на теннисном корте и немедленно умер.

 око продолжала свои игры со смертью… » во врем€ войны началс€ новый раунд. ќна оставл€ет мир моды и закрывает свои магазины.

‘ранци€ оккупирована фашистами. ј у  око Ўанель — роман с немецким дипломатом. ƒипломат знакомит еЄ с одним из лидеров “ретьего рейха ¬альтером Ўелленбергом. Ўанель начинает работать на фашистов (говор€т, тут сыграла свою роль любовна€ св€зь и с самим Ўелленбергом). ‘ашисты пытаютс€ использовать еЄ как посредницу в переговорах о мире с „ерчиллем, с которым она дружила. ѕосле освобождени€ ‘ранции ей приходитс€ покинуть страну, чтобы не поплатитьс€ за свои св€зи с немцами.

…¬ 1954 году в возрасте 70 лет  око Ўанель вернЄтс€. ѕоказ еЄ новой коллекции будет прин€т с €вным неодобрением: по мнению критиков, она не показала ничего нового… ¬сЄ те же строгие простые костюмы. Ќо это был не самоповтор, это была вечность. ¬ечна€ элегантность. » чтобы пон€ть это, французам не потребовалось слишком много времени.  око стала национальным досто€нием ‘ранции. ј потом и всего мира.  огда журнал Time записал еЄ в 100 самых вли€тельных людей ’’ века,  око Ўанель оказалась единственным представителем мира моды в этом списке.

√абриель  око Ўанель умерла 10 €нвар€ 1971 года в возрасте 88 лет в парижском отеле Ritz, который стоит как раз напротив еЄ первого — а к тому времени уже культового и известного всему миру — бутика. Ќа рю  амбон. «¬от так нас и оставл€ют подыхать» — были еЄ последние слова.

 

»стори€  око Ўанель: от кресть€нки - до великого модельера XX века!

ƒневник

„етверг, 13 ќкт€бр€ 2016 г. 10:46 + в цитатник

 око Ўанель – реальна€, насто€ща€, жива€ женщина – была всегда очень скрытной и таинственной и создавала миф о себе, который не раскрывала до конца. ќна пр€тала свой возраст, свое родство, место своего рождени€, происхождение своей семьи, образование, которого у нее не было, и даже св€зи с мужчинами и женщинами, которые у нее посто€нно были.

Ўанель хотела только одного – показать, что она ровесница двадцатого века. » все так и думают, что Ўанель жила в двадцатом веке, росла вместе с ним и подарила нам идею эмансипированной женщины. Ќо это не так! ќна родилась далеко в дев€тнадцатом веке – в 1883 году, и когда наступил двадцатый век, ей уже было семнадцать лет. Ёти семнадцать лет она всегда хотела скрыть, она их просто не упоминала.

¬последствии она много говорила о своей буржуазной семье, о воспитании, о встречах в замке, о замечательном детстве… и все это было полной ложью.

ќна была дочкой рыночных торговцев, ее папа торговал носками, а мама была женщиной без определенных зан€тий из среды овернских кресть€н, торговцев овощами. ” нее не было никакой св€зи ни с культурой, ни с искусством и все, что сделала Ўанель, было результатом ее самообразовани€ и того, как ее огранила жизнь. ќна родилась вне брака. ѕапа гул€л и выпивал. ” нее было несколько сестер и братьев, которые канули в Ћету, потому что Ўанель никогда не хотела о них упоминать – она хотела быть одной, уникальной  око Ўанель, и она вошла в историю как уникальна€ женщина. ≈е звали √абриэль.

 

–ынок в ќверни
–ынок в ќверни

 

Ќа этой фотографии запечатлен рынок в ќверни, подобный тому, на котором торговали ее предки. Ёто все было очень по-кресть€нски, очень по-простому. Ќо эта простота руральной (сельской, то есть) ‘ранции стала величайшим толчком в ее творчестве, потому что главное в Ўанель – простота кро€, чистота форм и мало цвета. ¬от эта скромна€ гамма, эти суровые формы и простые линии кро€ и сделали ее им€.

≈сли обратить внимание, как одеты эти женщины, то можно увидеть в их одежде предвосхищение будущего кро€ Ўанель. Ќа фотографии у дамы блузка пр€мого покро€ с черным кантом, пуговками впереди, без корсета и фартук с двум€ карманами. ¬ них видна та простота кро€ бескорсетной одежды с застежкой впереди, которую Ўанель будет многократно использовать.

 

ƒеревн€ во ‘ранции
ƒеревн€ во ‘ранции

 

¬от приблизительно в такой деревне жила Ўанель, когда была маленьким ребенком. » если посмотреть на домики, то видно, что все они оформлены в стиле Ўанель. “олько не ею, а культурой этой страны! ќкна и углы зданий облицованы другим цветом в виде канта – элегантный костюм Ўанель – ассоциации рождаютс€ сразу….

¬се однотонное, все не€ркое и все очень простых форм. ≈е происхождение, ее культурные основы подспудно стали дл€ нее толчком к созданию ее нового образа.

Ўанель исполнилось п€ть лет, когда ее мама умерла, и она осталась сироткой, потому что папа бросил детей в тот момент, когда похоронил маму. —казав, что не в состо€нии воспитывать еще троих детей, он навсегда скрылс€ в неизвестном направлении, но предварительно отвез детей в приют, который называлс€ «ќбади». ¬ этом приюте Ўанель росла вместе со своими двум€ сестрами. «дание приюта было в готическом стиле, это было очень суровое место, где всем девочкам выдали маленькое черное платье с маленьким белым воротником – воспитанницы приюта так ходили… ¬последствии Ўанель, котора€ была гениальным коммерческим агентом – именно в этом, а не в искусстве, была ее главна€ сила, дочь рыночных торговцев, она вз€ла это от родителей, это было у нее в крови – всем объ€вила: "я изобрела маленькое черное платье".

Ќет, она его не изобретала! ќна его актуализировала, сделала его модным… ¬ маленьком черном платье с длинным рукавом ходили все девочки в приюте, но на улице так не ходил никто, и в моде этого не было. Ўанель его просто транскрибировала - перенесла в моду одежду своего детства (прим. транскрибировать - производить транскрипцию чего-либо).

 огда она вышла из приюта, у нее не было никакой профессии. ¬ приюте ее учили подшивать шторы, фартуки, вышивать крестиком и другим самым элементарным навыкам шить€. Ќикакой шикарной закройщицей или замечательной вышивальщицей она никогда не была. Ќо у нее были определенные навыки, и, благодар€ ним она попала в небольшой магазин в городке ћулен недалеко от приюта, где она росла..

ќна работала в галантерейной лавке приказчицей, отмер€ла ленты и кружева, и покупательницы просили ее сшить фартук, небольшой халатик, пенюарчик, нижнюю юбку, таким образом у нее по€вились заказы. ќт моды это было очень далеко, но она сама работала иголкой. ќна даже сн€ла себе маленькую квартирку – и сейчас в этом городке есть улица имени Ўанель, та сама€, на которой располагалась ее девичь€ квартирка.

¬ этом городке был расквартирован полк кавалеристов. ј среди приютских девочек бытовало убеждение, что будущее женщины – только в мужчине, и там можно найти себе хорошую партию... », будучи совсем молоденькой, Ўанель была убеждена, что ее будущее в руках мужчины.

Ёто снимок приблизительно 1902 года. ќна выгл€дела странной девушкой дл€ того времени – очень худой, угловатой, как сказали бы сейчас, анорексичной. ” нее не было пышных форм, поэтому она не носила корсета.  огда Ўанель сказала, что она сн€ла корсет, это не было правдой – вывел корсет из моды ѕоль ѕуаре… Ќо лично ей, √абриэль Ўанель, корсет вообще не требовалс€ из-за ее худобы.

ћужчины ее заметили и вскоре вз€ли на содержание. ѕервый мужчина, который поселил ее у себ€, был Ётьен Ѕальзен, кавалерист – тоже сирота, но из богатой семьи, с большим наследством. Ќа теме сиротства они и сошлись. Ѕальзен любил скачки, много выезжал. ѕоселившись с Ўанель, он сообщил ей, что она будет не единственной женщиной в его жизни, что у него уже есть друга€, бывша€ актриса кабаре Ёмильен ƒалансон, и жить они будут все вместе – он с Ёмильен в большом доме, а Ўанель в садовом домике.

Ќайдена даже перепись населени€ города ћулен, где значитс€ «√абриэль Ўанель, жительница садового павильона». Ќо она не была слишком щепетильным человеком и согласилась делить ложе Ѕальзена с еще одной женщиной, тем более, что эта женщина была интересна ей, как человек из другого мира – из ѕарижа.

¬ ѕариже Ўанель никогда не была, что такое театр, кабаре, варьете не слышала, потому что выросла в другой культуре. » когда Ёмильен – стареюща€, но очень красива€ – стала рассказывать об этом другом мире, Ўанель загорелась мыслью сбежать из своей дыры в это прекрасное место. » как только она увидела в окружении своего любовника другого подход€щего мужчину, наездника Ѕо€  эпела, она уехала с ним в ѕариж, изменив Ѕальзену.

ћода этого времени совершенно не подходила Ўанель.  утюр 1900-х годов – это плать€, страшно неудобные дл€ повседневной носки – трены, кружево, светлый шелк, корсет, большие рукава – все это было слишком сложно дл€ Ўанель. ќна всегда говорила, что это было ей и не по карману, и неудобно. —редств на покупку дорогих вещей у нее не было, ее любовники были люди прижимистые и не тратили на нее слишком много, поэтому она шила себе сама.

Ќа снимке один из первых костюмов, сшитый ею самосто€тельно. ∆акетка и юбка из твида - уже практически сложившийс€ костюм Ўанель.Ёто действительно, стопроцентно ее создание.  армашки с клапанами, небольшой отложной воротничок, пуговки, блузка – элементы будущего стил€. “ак как у Ўанель была не слишком красива€ ше€, она закрывала ее шелковыми оборками, которые и создают образ – никаких жемчугов тогда еще к этому не полагалось, потому что у нее не было на них денег.

Ќо в тот период Ўанель была совершенно покорена мыслью об артистической карьере и мечтала не о том, чтобы заниматьс€ модой, а о том, чтобы попасть на сцену. ѕерва€ професси€, которой она стремилась овладеть, была кабаретна€ певица. ¬от фото этого времени – она здесь красива€ – когда она решила выступить с небольшим репертуаром песен дл€ гарнизонных офицеров.

Ёто были скабрезные песенки, главной из которых была « уда ушел мой  око», то есть петушок. √олос у нее был противный, скрипучий, как ржава€ банка, пела она нехорошо. ≈е вз€ли на разогрев, выступать в перерывах между певицами, и она выступала. “огда к ней и прилипло им€  око.

Ќа фотографии она в платье собственной работы. » стиль Ўанель в нем уже угадываетс€ – чесуча светлого цвета, маленька€ черна€ прошивочка бархатом и оторочка кружевом. ћало деталей - нет богатой вышивки, аппликации, каких-то сложных форм… Ќо уже чувствуетс€ ее иде€.

” Ўанель была подспудна€ страсть – она очень любила мужскую одежду. Ёто было св€зано, конечно, с ее сексуальностью – Ўанель была бисексуалкой, что ни дл€ кого не тайна. ѕрактически все кутюрье-женщины, которые работают дл€ женщин, бисексуалки или лесби€нки – потому что нельз€ работать дл€ женщины, если ты ее не любишь…

ѕоэтому Ўанель очень любила мальчиковые вещи, ей очень нравилс€ гардероб любовника, Ѕо€  епела, она носила его рубашки, галстуки и брюки-галифе и имела чуть-чуть мальчиковый вид. √де ее грудь? ” нее не было пышных форм, поэтому и мода ее была не на пышных женщин – она все делала пр€мо, потому что брала за образец себ€.

ќднако мода той эпохи была очень далека от образа Ўанель – это была эпоха ѕакена, ѕол€ ѕуаре, ћариано ‘ортуни; большие создатели моды той поры сестры  ало, ƒреко – роскошные модели с завышенной талией, очень узкие юбки, туники, вышивки бисером и стекл€русом, парики, длинные жемчужные ожерель€…

» оп€ть одна из типичных выдумок Ўанель, котора€ утверждала, что это она ввела в моду жемчуг – ничего подобного! ќна маркетировала, продавала его, но не вводила его в моду. Ќа фото задолго до эпохи Ўанель мы видим массу жемчужных ожерелий, длинных, коротких и самых разнообразных. Ќо у Ўанель был талант – все, что не приписал себе кто-то другой, она приписывала себе. ќна сказала даже, что это она изобрела карманы. √ениальна€ женщина!

¬ ту пору она чувствовала очень большую конкуренцию с ѕолем ѕуаре. ќна считала его слишком успешным, завидовала ему, завидовала его стилю. »звестен разговор ѕуаре и Ўанель, когда он встретил ее в очередной раз в черном платье и спросил: 
- ћадемуазель Ўанель, вы всегда в черном – это что, траур? 
- ƒа. ѕо вам! – ответила Ўанель.

» действительно, к сожалению, ѕоль ѕуаре разорилс€ после кризиса 1925 года, а Ўанель все равно расцветала и умела найти себе клиентов. Ќакануне первой мировой войны любовник Ўанель Ѕой  епел помог ей открыть бутик на рю  амбон в ѕариже, и Ўанель стала создавать шл€пы. ¬ 1911-12 гг она прославилась как шл€пница. «атем был открыт еще один бутик, в курортном местечке ƒовиль, дл€ которого она начала создавать пл€жные костюмы, дл€ которых стала использовать трикотаж.

Ќа фотографии модель 1915 года, в которой уже в полной мере прослеживаетс€ стиль Ўанель с его основной идеей «ѕростота – сестра таланта». ѕеред нами проста€ туника с отложным матросским воротником и черный по€сок.  азалось бы, почти ничего. Ќо этими модел€ми она предвосхищала будущее европейской моды двадцатого века, потому что европейска€ мода двадцатого века – это мода дикой простоты; в то врем€ как мода века дев€тнадцатого, до начала первой мировой войны, это мода очень сложных форм.

¬от страничка из американского ¬ога 1917 года с туникой Ўанель. Ќа самом деле, это просто толстовка с большими карманами (Ўанель говорила, что женщине всегда найдетс€, что туда положить), пуговки, отложной воротничок, без корсета. ќчень проста€ вещь, но женщинам нравитс€ эта простота, и к этой простоте стремились.

ѕосле переворота 1917 года в ≈вропу хлынул большой поток русских беженцев. ћногие из них поселились в Ѕиаррице, на јтлантическом побережье ‘ранции, где у них еще с царских времен были дачи. ¬о врем€ первой мировой войны Ўанель открыла в Ѕиаррице свой филиал.

—реди эмигранток из –оссии было немало элегантных женщин, которые хорошо одевались и у которых были на это средства. “ак как во ‘ранции их нар€ды показались старомодными, они пошли одеватьс€ к Ўанель.

» в этой среде русской эмиграции Ўанель встретила другого мужчину, который ей очень понравилс€. „то неудивительно, потому что это был самый красивый мужчина своего поколени€, ¬еликий кн€зь ƒмитрий ѕавлович (на фотографии), плем€нник последнего императора. ќн приехал в Ѕиарриц из страны, которой больше не существовало, без средств и без будущего.

≈го удивительной особенностью было то, что он предпочитал женщин старше себ€. ¬се его предыдущие романы, с балериной ¬ерой  оралли, с Ќатальей Ўереметевской, женой его д€ди – были с женщинами красивыми и старше его. Ўанель как раз тоже была его старше и понравилась ему. Ќачалс€ бурный роман, который прин€то называть русской фазой жизни Ўанель.  ровь –омановых даже готова была породнитьс€ с французской кресть€нкой! Ќо этого не произошло. ƒетей у них не было, но было совместное детище – Ўанель є5.

” Ўанель всегда было множество коммерческих идей. ќдной из таких идей было создать свою парфюмерную линию, потому что така€ лини€ уже была у ѕол€ ѕуаре. Ёто была лини€ духов «–озин», очень попул€рна€ в то врем€. » Ўанель не хотела отставать. Ќо она не имела никакого отношени€ к парфюмерии и толком даже не знала, что это такое.

ј у ƒмитри€ ѕавловича был давний знакомый – Ёрнст Ѕо, русский парфюмер с фабрики «–алле», который тоже бежал от революции и поселилс€ во ‘ранции, потому что был французских кровей. ќн нуждалс€ в работе, поэтому когда к нему, на юг ‘ранции, приехали Ўанель с ƒмитрием ѕавловичем и заказали несколько ароматов на выбор, Ѕо с радостью согласилс€ их создать. √отовый заказ был представлен в пробирках под номерами. Ўанель больше всего понравилс€ аромат под номером п€ть.   тому же, п€ть она считала своим счастливым числом. Ёто и решило судьбу аромата – немного поколебавшись, Ўанель выбрала номер п€ть.

ћосквич Ѕо, создатель этого аромата, написал в своем дневнике, что вложил в него воспоминани€ о –оссии, о финских озерах около ѕетербурга, и о букетах €лтинской мимозы.

 огда аромат был выбран, перед Ўанель встала проблема, во что его поместить. ƒмитрий ѕавлович однажды преподнес в подарок Ўанель штоф русской водки. Ўанель посмотрела на этот штоф внимательно… и вышел тот самый флакон, в котором и теперь женщины покупают Ўанель є5, дума€, что тем самым делают себ€ более французскими. Ќа самом деле они делают себ€ более русскими!

ƒухи имели большой успех, их нужно было продавать, но Ёрнст Ѕо был не в состо€нии обеспечить производство их в достаточных объемах.   Ўанель поступило предложение от бизнесменов братьев “еймеров продать им духи – взамен они пообещали ей сделать аромат всемирно попул€рным и, конечно, 10% с их продаж. ¬ результате этой сделки Ўанель стала миллионершей, а брать€ “еймеры миллиардерами. ƒело пошло очень хорошо, и до сих пор фирма Ўанель принадлежит духам Ўанель, которые спонсируют всю де€тельность от кутюр.

¬ этот период Ўанель с удовольствием делала вещи в русском стиле – на фотографии отделанное мехом вышитое манто того периода. Ўанель никогда не использовала слишком много цвета, она всегда считала, что элегантность не в многоцветьи.

” ƒмитри€ ѕавловича –оманова была родна€ сестра ћари€ ѕавловна, котора€ одно врем€ была замужем за шведским кронпринцем, но этот брак распалс€. ѕриехав в ѕариж, ћари€ ѕавловна, нуждавша€с€ в средствах, через брата познакомилась с Ўанель. ћарию ѕавловну всегда привлекал мир моды, а Ўанель тогда уже было им€ в этом мире, у нее были клиенты и заказы. ¬ этих туалетах была востребована вышивка, исполнение которой заказывалось на стороне.

 ак-то ћари€ ѕавловна – сохранились ее воспоминани€ об этом – стала свидетельницей того, как Ўанель торговалась с французской вышивальщицей, запросившей, по мнению Ўанель, непомерно высокую цену за свою работу. ћари€ ѕавловна предложила Ўанель познакомить ее с русскими вышивальщицами – все они, как эмигрантки, остро нуждаютс€ в деньгах, и соглас€тс€ работать за меньшую цену. Ўанель дала им на пробу свитера, которые были прекрасно вышиты русскими дамами. — этого началась истори€ ƒома русской вышивки  итмир, который работал сначала эксклюзивно дл€ дома Ўанель, а потом стал работать и дл€ других модных домов.

Ќа фотографии одно из платьев ƒома  итмир с грифом Ўанель, вышитое бисером и стекл€русом.

–исунки дл€ ƒома  итмир создавала сама ћари€ ѕавловна, котора€ была художницей. ќна использовала русские, болгарские, византийские, чешские, польские мотивы, переосмысливала слав€нские вышивки. ћари€ ѕавловна рисовала и дл€ Ўанель – сама Ўанель не умела ни рисовать, ни кроить, но она умела великолепно подбирать людей и руководить ими дл€ того, чтобы ее дело развивалось в нужном направлении.

Ёти уникальные бисерные плать€ сделали Ўанель бешеный успех. “о, что многие знаменитые вещи Ўанель были сшиты русскими руками, ни дл€ кого не секрет.

—тиль Ўанель настолько €сен и прост, что, зна€ несколько его характерных признаков – сдержанна€ цветова€ гамма, простота линии, полосы, часто горизонтальные – его несложно имитировать самосто€тельно. »менно Ўанель принадлежит знаменитое высказывание о том, что мода выходит из моды, а стиль никогда.

„ерез одну из своих близких – очень близких! – подруг, польку ћисю —ер, Ўанель познакомилась с ƒ€гилевым. »х отношени€ с ƒ€гилевымбыли очень дружескими, он ввел ее в мир балета, с которым она не была ранее знакома. Ўанель стала посещать все д€гилевские премьеры и очень полюбила его танцовщика —ержа Ћифар€, дл€ которого она создала немало костюмов и нежную дружбу с которым сохран€ла всю жизнь. ¬ообще Ўанель была человеком очень жестким и дружить не умела, Ћифарь был единственным человеком, с которым она дружила

Ќа снимке видны трикотажные костюмы Ўанель дл€ балета «—иний поезд», которые она сделала бесплатно. ” Ўанель скопидомство, и просто скупость сочетались с насто€щей щедростью.  огда у ƒ€гилева не было денег, она не просто работала дл€ него бесплатно, но даже давала ему деньги на создание балетов, т.е. была его спонсором. Ќо просила не писать об этом в афишах и вообще не афишировать свою помощь, потому что совсем не хотела, чтобы с просьбами о спонсорской помощи к ней пот€нулись другие, привлеченные этой информацией.

ƒмитрий ѕавлович познакомил Ўанель с кн€зем —ергеем  утузовым, который стал ее административным директором и создал ей штат русских манекенщиц. ≈е топ-моделью была грузинска€ кн€жна ћери Ёристова, урожденна€ Ўирвашидзе, кн€гин€ ћелита „олокаева, √ал€ Ѕаженова и многие другие русские эмигрантки. Ўанель вз€ла от русских очень многое. ќднако наступил момент, когда русские надоели Ўанель своей безалаберностью… и в ее жизни наступила английска€ эпоха.

 ак обычно, кажда€ эпоха жизни Ўанель была св€зана с мужчиной – на этот раз она сменила русского великого кн€з€ на английского герцога ¬естминстерского. Ёто был страшно богатый человек, который, конечно же, немедленно помог ей открыть бутик в Ћондоне. ќн и сам был человек не только богатый, но и очень де€тельный, однако и с ним Ўанель рассталась.

ѕотом началс€ экономический кризис, Ўанель потер€ла немало клиентов из —Ўј и немного упала духом, потому что в ѕариже у нее по€вилась очень мощна€ конкурентка – италь€нский дизайнер Ёльза —киапарелли.

ќна тоже была женщиной, но женщиной совсем другого типа – она была сумасшедшей. Ёто она ввела в моду розовый цвет «шокинг» и провозгласила – не надо одеватьс€ скучно, во все черное, белое и в полоску, надо одеватьс€ в €ркое, розовое, в цветы! » многие женщины согласились, что в этом что-то есть, и стали покупать ее безумные шл€пы, похожие на торты с цветами, ткани с уникальными рисунками – оптическими иллюзи€ми, ее вышитые издели€. —киапарелли предложила сумку в виде телефона, головной убор в виде женской туфельки каблуком вверх и другие «безумные» вещи. ¬се это было очень оригинально и св€зано с именем ƒали, который рисовал дл€ нее эскизы аксессуаров. —киапарелли очень пошатнула репутацию Ўанель и даже во многом затмила ее. ¬се стали говорить о другой создательнице моды, более молодой и, может быть, более продвинутой и современной.

Ўанель уехала в √олливуд и получила там контракт на создание одежды к трем фильмам. ќна св€зывала с этим контрактом большие надежды на покорение јмерики, однако все эти фильмы по разным причинам провалились.

Ќе последнюю роль в этом провале сыграло то, что костюмы создавались дл€ актрисы √лории —венсон (известной по фильму «—ан —ет бульвар») – —венсон была не в восторге от стил€ Ўанель, ей, в полном соответствии с духом √олливуда, хотелось более гламурных вещей, мехов и бриллиантов, а вовсе не тех черных трикотажных платьев, которые предлагала ей Ўанель.

ќднако Ўанель, ненавид€ √олливуд, многое там дл€ себ€ почерпнула. ќна стала краситьс€, носить меха, одеватьс€ более гламурно, изменила прическу, одним словом, в ѕариж она вернулась более блест€щей женщиной.

Ќачалась война.  ак только немцы перешли границу ‘ранции, Ўанель закрыла свой ƒом, уволила всех своих портних и закройщиц, и оставила только свой бутик. ¬се другие кутюрье закрывали свой бизнес и эмигрировали – Ёльза —киапарелли эмигрировала в јмерику, где в годы войны работала в  расном кресте; ћен Ѕаучер уехал в Ќью …орк, ћадлен ¬ионне полностью прекратила свое дело в 1940 году и т.д.  ак и положено дл€ каждого нового жизненного периода, Ўанель обзавелась новым мужчиной – немцем, офицером оккупационных войск. ќна поселилась с ним в отеле «–итц», была знакома с √итлером, ходила на приемы и вообще была видным лицом периода оккупации.

 огда времена переменились, и ѕариж в 1944 году был освобожден американцами, Ўанель подверглась осуждению. ≈е даже допрашивали в полиции, и на упреки в том, как она могла жить с оккупантом и тем самым стать предательницей, она ответила: " огда женщина в моем возрасте находит себе мужчину моложе ее, у нее нет времени смотреть в его паспорт! я не знала, что он немец". ƒело было настолько плохо, что ее хотели просто-напросто посадить. —пасли положение только старые св€зи и ее выпустили, с тем чтобы она немедленно уехала в Ўвейцарию.

ƒес€ть лет она провела в Ўвейцарии, часто ездила в ¬енецию. ƒеньги от продажи духов позвол€ли ей не чувствовать себ€ стесненной в средствах. ѕока в 1947 году не пришел ƒиор, создавший свои ароматы «ћисс ƒиор», «ƒиорелла», «ƒиориссимо»; а за ним и другие дизайнеры, создавшие очень много других духов.  онкуренци€ подкосила запах Ўанель є5, он перешел в разр€д классики, уступив другим ароматом славу современных и акутальных. ¬ 1954 году к Ўанель в Ћозанну приехали брать€ “еймеры, те самые, которые купили Ўанель є5, и поставили Ўанель перед фактом – продажи духов совсем упали. Ќужно возвращатьс€ в большую моду! “ем более, что в бочке дегт€ есть и сво€ ложка меда – обанкротилась Ёльза —киапарелли, закл€та€ конкурентка. Ёто решило все.

¬ 1954 году Ўанель, собрав в кулак всю свою волю, силы и энергию, вернулась в ѕариж. » создала коллекцию… котора€ с треском провалилась.  ритики сказали, что старуха Ўанель после многолетнего затворничества в Ўвейцарии показала старомодную коллекцию с унылыми узкими трикотажными плать€ми, совершенно не соответствующими духу времени, в котором царит Ќью Ћук, и все хот€т большие нижние юбки, тонкую талию и большую грудь. –азгром был настолько сокрушительным, что после него опустились бы руки у любого. Ќо не у Ўанель! 
» в следующем, 1955 году, снова показала коллекцию, отзывы о которой были куда более благосклонными. ¬се вдруг подумали о том, что в огромных плать€х ƒиора очень неудобно путешествовать, и они с трудом умещаютс€ в чемодан, в отличие от маленьких практичных трикотажных костюмов Ўанель… “ак или иначе, но узкий силуэт снова вошел в моду!  ак раз в это врем€ в ƒом ƒиора поступает на работу »в —ен Ћоран, который запускает три новые силуэта – Y, H и ј. » на волне последней коллекции узкого силуэта Y от »в —ен Ћорана узость возвращаетс€. Ўанель в очередной раз попала в струю! ѕостепенно благожелательные отзывы о Ўанель стали по€вл€тьс€ в модной прессе – сначала в американском Elle, потом и в других издани€х.

Ўанель запустила в производство множество аксессуаров – браслеты, ожерель€, клипсы, броши. ¬ итоге она смогла создать твердо сто€щий на ногах ƒом моды, который успешно функционировал до самой ее смерти в 1971 году.

ќна дожила до того, что в 1970 году о ее жизни был поставлен мюзикл на Ѕродвее, который так и называлс€ – « око». Ќа премьеру Ўанель не поехала, поскольку была огорчена тем, что американцы не позвали ее делать дл€ этого мюзикла костюмы, сказав, что она не слишком хорошо чувствует стиль Ўанель. –оль  око исполн€ла ќдри ’епберн.

¬ 1967 году ƒом Ўанель приезжал на гастроли в –оссию. ’от€ сама Ўанель в ћоскву не приезжала, ограничившись присылкой своих манекенщиц, эти гастроли произвели сильнейшее впечатление на все отечественные ƒома моды, которые с тех пор посто€нно копировали стиль ƒома Ўанель.


Chanel є5 - изобретение на века !

ƒневник

„етверг, 13 ќкт€бр€ 2016 г. 13:14 + в цитатник


1.
1937 (373x654, 127Kb)

2.
1957 (394x530, 117Kb)

3.
1966 (461x333, 68Kb)

4.
1971 (447x620, 176Kb)

5.
1972 (373x528, 71Kb)

6.
1975 (374x509, 129Kb)

7.
1993 (449x642, 110Kb)

8.
1996 (337x497, 70Kb)

9.
1997 (443x281, 62Kb)

10.
2000 (442x560, 142Kb)

11.
2005 (376x488, 90Kb)

12.
2016-10-13_125726 (468x678, 127Kb)



 —траницы: [1]