фильм "дом на краю света", где в самом начале девятилетний мальчик ест лсд, а потом видит, как его старший брат умирает посреди веслой вечеринки, нечаянно пройдя сквозь стеклянную дверь, осколок которой впился ему в горло.

к старшей школе мальчик превращается в темноволосое большеглазое чудо, непринуждёно накуривает маму товарища, которая застукала их смотрящими ковёр. потом будет развесёлая сцена взаимной мастурбации двух юношей из серии "моя рука оказалась между твоих ног, потому что я ворочаюсь во сне".

а потом случается десять лет спустя, когда оба героя переехали в нью-йорк, растеряли по дороге большую часть своего шарма, остригли волосы и живут теперь в квартире с одной рыжей девушкой на двоих. джонни цепляет мальчиков на стороне, носит идиотские очки, нервно курит дрожащими пальцами и заламывает руки при каждом удобном случае, потому что "должен же кто-то быть геем в такой ситуации", а бобби выглядит таким наивным и неуверенным в себе деревнским парнем, что психологическая достоверность связи времён такого настоящего с хипстерским детством теряется. рыжая же безответно влюблена в джонни, а потому начинает спать с бобби, а ещё мастерит шляпки.

потом у них рождается ребёнок, они уезжают за город, покупают дом, открывают своё кафе. вроде бы такая семейная идиллия на четверых, но в один прекрасный день рыжая берёт ребёнка в охапку и уезжает навсегда, поскольку её достал такой нестандартный состав семьи; оставшаяся парочка в четыре руки развеивает над местностью прах умершего где-то в середине фильма отца одного из них, а потом, обнявшись, уходит в свой приветливо светящийся окнами домик коротать совместную старость, хотя обоим едва стукнуло двадцать пять.

и если первые сорок минут фильма были милы и забавны, то дальше делается так скучно.

Фильм, показанный камерой-взглядом героя, когда мы видим всё, кроме него самого. Начинается со сна, в который постепенно включаются детали реальности. Герой просыпается в общественном транспорте. Потом происходит его непрерывный день.  Герой идёт на работу, выслушивает там разных характерных клиентов – он психолог. Встречается с другими разными людьми. Происходит множество диалогов без начала и конца. Зритель становится свидетелем всех дел и мелочей, бытовых и хаотически-случайных, что происходят с героем за день. Потом наступает ночь, в реальность постепенно включаются детали сна, герой засыпает, и предстающий перед его глазами видеоряд недвусмысленно даёт понять, что он умирает во сне. Фильм кончается.

Фильм без слов, где есть только музыкальное сопровождение, да иногда проступают звуки окружающей среды. Это фильм про девушку-автостопщицу, которая едет на большой фестиваль; на ум сразу приходит Вудсток, но все детали антуража выдержаны вне времени и могут относиться к шестидесятым равно как и к нашим дням. Много ярких образов прихипованных цветных побрякушечных героев, и каждый персонаж, встречающийся на пути, составляет единое эстетическое целое со своим местом обитания. Всё очень яркое, цветное, сумасшедшее, насыщенное, как индийские пряности и беспрестанные колокольчики. Каждый кадр – законченный фотографический образ. Всё очень афористично. Реалистические события органично сплетаются с невозможными галлюцинаторными вещами. Обязательно есть какие-нибудь летающие рыбы в горошек и клеточку. Героиня ловит попутки, общается с людьми, что-то происходит, такое пестрящее, что перевести дух можно только на долгих пейзажных планах, когда камера смотрит в окно автомобиля на симпатичные спокойные монотонные обочины. И чем ближе к цели, тем сильнее возрастает концентрация, и, добравшись наконец до феста, всё схлопывается в один комок, случается счастливый хаос, пёстрый оргазм, всё растворяется в бликах, музыке и колокольчиковом смехе. А потом всё стихает, и мы оказываемся на одной из тех монотонных обочин, и где-то сбоку кадра бредут юноша с девушкой, пинают камешки, болтая о чём-то – впервые за фильм слышно голоса, но слов почти не разобрать, только отрывочно и незначительно.

Ещё фильм – неподвижно закреплённый вначале взгляд, мимо ходят люди. Всё снято сквозь пятно солнца, внезапно наскакивающие и исчезающие звуки, неправильный, нерезкий, не там находящийся фокус. Потом взгляд цепляет кого-то и следует за ним. При этом взгляд, кажется, близорук – никак не может охватить фигуру целиком, только мелочи: прядь волос, застёжка одежды, монетка в пальцах. Какие-то повторяющиеся жесты. Мир мелких вещей, привычек и движений, что липнут к человеку, вырисовывая его контуры. Везде по краешкам кадра плещется много света, иногда затапливая его целиком. В контраст с остальным всегда чёткий кот, мелькающий там и сям. Таким же образом, как и первый, появляются другие люди, перемешиваются, сливаются. Все они показаны не «снаружи», через глаза  окружающих, но приближённо к тому, как сами они смотрят на себя, что считают важным, характерным, ритмизирующим. И фоновым организующим моментом происходит некоторая сюжетная линия, показанная дискретно и между прочим.

Уже просмотрена самая первая экранизация 1903 года (восемь минут жутковатого в силу сюрреалистичности исполнения кино, и там уже есть спецэффекты), диснеевский мультик (он хороший, там все поют и графика замечательная), советский мультик (он какой-то несамостоятельный, и еще с моралью в конце, зато там есть романтическая линия и песня про слоненка) и малоизвестное ужасающее 3d, поправшее канон прямолинейной логичностью и американизмом. В планах шванкмайерская алиса и конечно же бёртоновская, а еще прочесть наконец книжку в оригинале :-)

в рамках междусобойчикового конкурса эссе на тему неснятого кино, которое хотелось бы посмотреть, я придумал такую хорошую идею фильма, я уже практически всё вообразил, как вдруг на глаза попалась "икота" д.палфри. что называется, в точку. эссе писать мне теперь не о чем, я опять изобрёл велосипед %)

а фильм отличный, да. макро-кино как макрофотография)

 

фильм "рок-волна" неожиданно разочаровал. такая хорошая идея сделать фильм про пиратскую радиостанцию рокынролльных шестидесятых, и так недрайвово выполненная. недостаток сюжета (нет, его могло бы вовсе не быть, можно было бы просто девяносто минут показывать яркую развесёлую тусовку, и было бы хорошо - но раз уж прописано какое-то правительство, противостояние системе, интриги, то почему это всё такое невнятное?), недостаток ярких характеров - из большой толпы персонажей запоминается в лучшем случае треть. все два часа (неоправданно долго) на экране происходит что-то вроде бы весёлое и безбашенное, но как-то совершенно неспеша и неискренне происходит. как будто бы все эти чуваки не врубаются.
а саундтрек хороший, этого не отнять, да и не могло быть иначе)

франко дзеффирелли "брат солнце, сестра луна" - кино про франциска ассизкого, ярко раскрашенная деревянная иконка, букве истории следующая мало, но вполне выразительная.

"воображариум доктора парнаса" - та же ярко раскрашенная деревяшка, но уже с иными целями, в клоунском пронзительно-жизненном контексте.

похожие эмоции.

с одной стороны, фильм наверняка не каждый выдержит смотреть - всё вскачь, кубарем, кувырком, вперемешку, чёрно-белое с цветными мыслями внутри головы, немое с текстом от автора, с буквами на экране и сумасшедшим количеством монтажных склеек.

с другой стороны, фильм мог бы понравится почти каждому - тематически. туда вмешано всё. детективная история, романтическая линия, психоанализ, стимпанковские девайсы, сумасшедший учёный, всяческие взросления и инициации, переодевание девочки в мальчика, ретро-стайл, сюр-стайл, хоррор-стайл..

что-то вроде удавшейся попытки сделать микроскоп из травы или запихнуть правильный кристалл в два измерения

в колонках играет mum

в колонках играет mum

и ещё раз

в колонках играет mum

хорошо.

завернувшись в коричневую шаль, из макушки проращиваю дерево.

фламинго в минус десять

граждане выгуливают хорьков на улицах.

вот бы ещё лампу солнечного света над головой )

кстати, великолепнейший фильм "клеймо на мозге", где человека можно заменить на метроном и хомячка. очень рекомендую.

 

В колонках играет - mum

спать на разбросанных подушках и цветных лоскутках между книжным шкафом и гитарой, в обнимку с книжкой же.

под галлюцинаторную сновидческую музыку.

мммм..

утреннее рабочее место обладает способностью навевать рассеянное полутрансовое состоние, когда вся действительность протекает сквозь, не оставяя следов и мгновенно исчезая за спиной мгновения "сейчас".

в противовес - провести пальцем по позвоночнику, возле которого ещё долго будет оставаться след прикосновения - не то гребень динозавра, не то крылья бабочки.

а тот чувственно-эмоциональный паттерн, искренне неотъемлемый и необходимый ещё только год назад - такой маломерный и невозможный к дальнейшей носке, как разрезанная вдоль правильных линий и снятая кожа. я научилась получать удовольствие от большего количества вещей. я редко обладаю какими-то фиксированными уверенностями, но даже и они плывут. и всё светлее и осознанней.

на днях смотрели фильм - "безумный спецназ" - такой зверёныш-гибрид хиппизма, милитаризма и парапсихологии, чуть толстоватый местами, но хороший и добрый.

ом.

В колонках играет - Anthesteria - Eternal Travel

после просмотра экранизации дориана грея с компьютерным фальшивым лондоном выходить на улицу, по которой плывёт туман, много тумана, самого настоящего лондонского тумана с нулевой видимостью, парящими облачками света на месте фонарей, приглушёнными звуками и сузившимся пространством.

раньше никогда тумана не было настолько, как в этом году..

а фильм - как экранизация уайлда он странен. в первые пятнадцать минут нам показывают чуть ли не полкнижки сразу, а потом происходит слишком много отсебятины в неподходящих местах. лорд генри охотится за портретом, дориан мутит с его дочкой-феминисткой, потом уезжает из лондона в далёкие страны; портрет живёт своей компьютерной трёхмерной жизнью, камера периодически смотрит его глазами,  искажающими цветопередачу как в хоррор-компоигрушке. у дориана постоянно какие-то флешбеки из детства... актёры плохо ненатуральны, зато есть чудесная сцена, где дориан целует бэзила и крупным планом расстёгивает штаны перед ним. а ещё весело смотреть, как все леди стремительно стареют, превращаясь во что-то невообразимо ужасное. антураж в фильме, конечно, хорош, но только использован как-то неумело что ли, нет там ни тонкости, ни изящества, ни как-то созвучной книжке атмосферы.

перед дорианом смотрелся ричард третий, который оставил странное впечатление картонности, опереточности и бессвязности, а также диссонанса шекспировского текста и происходящего в кадре. такой постмодернистский треш, озвученный весёлым джазом. скорее хорошо, чем плохо, но совсем не так хорошо, как хотелось бы.