-‘отоальбом

ѕосмотреть все фотографии серии Ћето 2012
Ћето 2012
17:24 14.08.2012
‘отографий: 5
ѕосмотреть все фотографии серии “унис
“унис
14:08 16.06.2010
‘отографий: 10
ѕосмотреть все фотографии серии Ќатюрморт
Ќатюрморт
17:06 29.11.2009
‘отографий: 5

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в mura2008

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 18.08.2009
«аписей: 95
 омментариев: 2
Ќаписано: 275

¬ыбрана рубрика ‘отографии.


ƒругие рубрики в этом дневнике: ’удожники(20), ќткрытки(1), Ќаве€ло(2), ћузыка(3),  ј–“»Ќ »(13), ¬се дл€ дневника(10), ¬идео(6), јфоризмы(4)

—юзанна ¬аладон

—уббота, 26 ћа€ 2012 г. 21:25 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€  оролевна_Ќесме€на [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

—юзанна ¬аладон

Suzanne Valadon pintando. 1926

—юзанна ¬аладон (23 сент€бр€ 1865 — 7 апрел€ 1938) — французска€ художница, натурщица, мать художника ћориса ”трилло.

¬ 1894 году ¬аладон была первой художницей, прин€той в Ќациональное общество из€щных искусств. Ѕудучи перфекционисткой, ¬аладон работала над некоторыми своими картинами до тринадцати лет до того как показать их. ќна также работала пастелью. ¬ отличие от многих своих современников, ¬аладон добилась признани€ и финансового успеха при жизни.

”рождЄнна€ ћари  лементина, ¬аладон родилась в Ѕессин-сюр-√артамп, в департаменте ¬ерхн€€ ¬ьенна, ‘ранци€. ќна была дочерью незамужней прачки. ќна не была единственным ребенком, но еЄ мать отдала всех детей, кроме —юзанны. ѕричинами дл€ этого была бедность и пережита€ война.  то был еЄ отцом, —юзанна так никогда и не узнала.

¬ возрасте 15-ти лет —юзанна стала цирковой акробаткой, но год спуст€, упала с трапеции и была вынуждена завершить цирковую карьеру.

Lautrec - At the cirque Fernando, 1887-8

ќна работала швеей, акробаткой и вдобавок к этому натурщицей у многих известных художников, таких как –енуар, ƒега, ѕюви де Ўаванн и јнри “улуз-Ћотрек. — большинством из них у неЄ была любовна€ св€зь. ћожно предположить что старшие из них выступали дл€ неЄ в роли отца.

(»нформаци€ из ¬икипедии)

ј вот и менее суха€ информаци€ (http://izoselfportrait.narod.ru/simple15fran.html):

—юзанну, родившуюс€ от неизвестного отца и белошвейки из Ѕессин-сюр-√артамп, в Ћимузене, мать привезла в ѕариж, когда ей не было еще п€ти лет. ∆или они, с трудом свод€ концы с концами, на то, что мать зарабатывала уборкой квартир. ѕосле недолгого пребывани€ в какой-то религиозной школе девочка в одиннадцать лет поступила в швейную мастерскую. ѕотом она работала н€нькой, прогулива€ реб€тишек в “юильрийском саду, была подавальщицей в рабочем бистро, торговала овощами на Ѕатиньольском рынке. ≈е очень привлекал цирк, и когда ей было п€тнадцать лет, она поступила на службу в любительский цирк ћолье и стала там акробаткой, но через несколько мес€цев, исполн€€ очередной номер, сорвалась и упала на арену. Ќа этом ее циркова€ карьера окончилась. — тех пор прошло п€ть лет.


” ћари- лементины ¬аладон была из€щна€ фигурка, красивое, пикантное лицо.

Suzanne Valadon, 1885

Suzanne Valadon, 1886-87

Suzanne Valadon, 1890

Suzanne Valadon с сыном, 1890

 

Suzanne Valadon с сыном, 1894

— детства увлекалась рисованием - она рисовала всюду, даже на стенах домов, на тротуарах, пользу€сь куском угл€, мелом, огрызком карандаша, - она мечтала проникнуть в среду художников. ≈е мать к тому времени открыла прачечную в тупике √ельма, и ћари- лементина, хот€ и не очень охотно, помогала ей - разносила белье художникам, среди которых был ѕюви де Ўаванн, живший на площади ѕигаль, обративший на нее внимание. “ак определилась ее судьба: она решила стать натурщицей.

ѕюви де Ўаванн

ћари- лементина позировала ѕюви в его мастерской в Ќейи: музы и эфебы "—в€щенной рощи", на которую написал пародию Ћотрек, - это ћари- лементина, изображенна€ в самых разных позах. ” каждого персонажа этой картины есть черты юной натурщицы.

File:Le Bois des Muses.JPG


ѕозже ¬аладон снова позировала не только ѕюви, но и «андоменеги, и –енуару, который изобразил ее в "“анце в Ѕуживале" и в "“анце в городе" (оба панно относ€тс€ к 1883 году).

‘едерико «андоменеги

image_1055

 

«андоменеги - ¬ кафе

File:PARenoir.jpg

ѕьер ќгюст –енуар

¬ музее ќрсэ есть две из трех картин - "“анцев" –енуара, треть€ в —Ўј.  ћоделью дл€ двух из них была —юзанна.

ѕьер ќгюст –енуар - City Dance, 1883

 

 

 

ѕьер ќгюст –енуар - Dance at Bougival, 1883

ƒл€ сравнени€, моделью дл€ третьей картины была жена –енуара јлина Ўариго:

 

 

ѕьер ќгюст –енуар - Country Dance, 1883

ƒругие картины –енуара, на которых изображена —юзанна ¬аладон:

Renoir - Girl Braiding Her Hair (Suzanne Valadon), 1885

File:Parasolki1883nationalgallerylo.jpg

–енуар - «онтики, 1883

Suzanne Valadon  -  1885

ѕьер ќгюст –енуар - Suzanne Valadon, 1885

 

 

 

Renoir - Profile portrait of Suzanne Valadon, 1885

Young Woman with Crane   -   1886

ѕьер ќгюст –енуар - ћолода€ женщина с журавлем, 1886

Young Woman Reading an Illustrated Journal  -  1880

ѕьер ќгюст –енуар - ћолода€ женщина, читающа€ иллюстрированный журнал, 1880

¬ конце 1883 года, в декабре, ¬аладон родила мальчика, которого назвала ћорисом. ќтец ћориса не пожелал объ€витьс€. ¬аладон, оправившись от родов, вместе с матерью и малышом переехала на улицу “урлак, в дом номер 7, что находилс€ на углу улицы  оленкур. „ерез восемь лет мальчика усыновил испанец ћигель ”трилло-и-ћолинс. ћари- лементина в дальнейшем переменила свое им€ на —юзанну.
»х квартира помещалась на втором этаже, на той же площадке, где жил «андоменеги. «андоменеги порекомендовал молодую натурщицу, жившую с ним в одном доме, Ћотреку.
¬ ¬аладон Ћотрек нашел подход€щую модель. “ем более подход€щую, что молода€ женщина отнюдь не была недотрогой. Ћична€ жизнь ћари - так называли ее в мастерских - была довольно бурной. ¬р€д ли кто-нибудь на ћонмартре смог бы сказать, кто отец ћориса. ћожет быть, это был цыганский певец Ѕуасси, пь€ница, выступавший в кабаре "Ўа-Ќуар" и "Ћапен јжиль" на улице —оль, или же изысканный испанец ћигель ”трилло, настолько влюбленный в ћонмартр, что даже жил в "ћулен-де-ла-√алетт", или, наконец, ѕюви де Ўаванн, жена которого, урожденна€ кн€жна  антакузин, тихонько шпионила за натурщицами своего знаменитого мужа. ћари нравилась любовь.
ќна занимала в ее жизни большое место. ¬ид Ћотрека, его уродлива€ внешность, его страстна€ натура не отпугнули ее, а скорее наоборот - привлекли. ќна стала любовницей Ћотрека.

 артины “улуз-Ћотрека, на которых изображена —. ¬аладон:

Retrato de Suzanne Valadon

1886

Lautrec. Polvos de arroz, 1887

1887

Retrato de Suzanne Valadon

1887

Gula de beber, (la resaca). 1887-88

1887- 1888

Toulouse-Lautrec - ѕрачка, 1888

Red Haired Woman Seated in the Garden of M. Forest - Henri De Toulouse-Lautrec

Henri De Toulouse-Lautrec - Red Haired Woman Seated in the Garden of M. Forest

Mujer en el jardín. 1891 (Suzanne Valadon ?)

1891


ќба они, казалось, были созданы друг дл€ друга. » эта плебейка и потомок графов де “улуз были абсолютно свободны от каких-либо предрассудков. » он и она трезво смотрели на действительность. ѕользу€сь любым случаем, чтобы поучитьс€ у художников их ремеслу, ¬аладон ценила талант Ћотрека, его острый глаз психолога, трезвость его взгл€дов, его неумение писать "красиво", его зачастую бичующие карандаш и кисть.
Ћотрек написал два портрета ћари в саду папаши ‘ореста. ќн не польстил ей. –енуар, который посто€нно прибегал к услугам этой привлекательной натурщицы, в то же врем€, что и Ћотрек, работал над ее по€сным портретом в картине " оса" и с нежностью и наслаждением выписывал ее большие голубые глаза, из€щный изгиб бровей, чувственный пухлый рот, густые темные волосы, разделенные пробором, ее пышную высокую грудь. ¬ портретах Ћотрека у ћари резкие, жесткие черты лица, такие, какими они станут, когда она утратит прелесть своих двадцати лет. ” нее не по возрасту печальное лицо, сжатые губы, мрачный, устремленный в пространство отсутствующий взгл€д. ќстрый подбородок и вс€ ее поза - нервна€, напр€женна€ - свидетельствуют, несмотр€ на узкие плечи, на тонкую, непропорционально длинную шею, о силе воли, скорее мужской, чем женской.
Ќедоверчива€, ревниво оберегающа€ свою личную жизнь, ћари вводила в заблуждение любопытных, рассказыва€ о себе вс€кие небылицы, но никому ни словом не обмолвилась о том, что сама она тоже рисует. » Ћотрек не знал, что в 1883 году ћари нарисовала пастельный автопортрет, в котором она тоже не пощадила себ€.
—лучайно, конечно же, совершенно случайно, на глаза Ћотреку попались рисунки ¬аладон. ’итра€ девица сама никогда не решилась бы показать их ему. Ћотрек был поражен: каждый, увидев эти работы, приписал бы их какому-нибудь мэтру, настолько чувствовалась в них энергична€ мужска€ рука. Ўутки ради он повесил несколько рисунков ¬аладон в своей мастерской. ќни приводили в замешательство гостей Ћотрека. "„ьи это рисунки?" » вот однажды скульптор Ѕартоломе за€вил, что ¬аладон об€зательно должна показать свои работы ƒега. "¬ы наша", - за€вил ей ƒега - комплимент исключительной ценности в устах этого женоненавистника.
≈е смелые уверенные наброски восхитили Ёдгара ƒега, и, освоив под его руководством технику м€гкого лака, она стала писать в интенсивной красочной гамме, напоминающей работы фовистов.

 артины ƒега, на которых предположительно изображена —. ¬аладон:

1908

Edgar Degas - The Tub, 1885-86

Edgar Degas - Woman Combing Her Hair, 1885-86

Edgar Degas - After the Bath, 1884


—юзанну ¬аладон и ее сына ћориса ”трилло называют последними наследниками импрессионизма. ќднако в ее живописи в большей степени про€вилс€ своеобразный экспрессионизм или, по определению критиков, «психологический реализм». —ветовые эффекты сознательно подчинены смелым цветовым комбинаци€м. „етко акцентированные контуры обрисовывают предметы и раздел€ют поверхности, а упрощенные сильные, даже мощные пластические формы говор€т о близости манеры художницы школе ѕонт-јвена. Ёта близость про€вл€етс€ и в ее натюрмортах, в которых, по мнению критиков, наблюдаетс€ «триумф скрытой жизни». ¬ них нередко присутствует ориентальна€ декоративность, усиленна€ введением восточных элементов.

 File:Utrillo01.jpg

—. ¬аладон - ѕортрет художника ћ. ”трилло, 1921

File:Santiago Rusinol Summer Shower 1891.jpg

Santiago Rusiñol - Summer Shower, 1891 (¬ качестве моделей - —. ¬аладон и ее сын в комнате художника на ћонмартре)

—ери€ сообщений "»щите женщину":
„асть 1 - Ћ. Ѕрик на фотографи€х ј. –одченко
„асть 2 - Ћ. Ѕрик на фотографи€х
...
„асть 17 - ∆анна јвриль
„асть 18 - Ћа √улю
„асть 19 - —юзанна ¬аладон
„асть 20 - ѕ. ќ. –енуар. Ёпизоды из жизни: Ћюбовные увлечени€ (Ћиза “рео и ћаргарита Ћегран)
„асть 21 - Ћеди √амильтон
...
„асть 37 - ÷веты ƒжорджии ќ' иф
„асть 38 -  амилла  лодель
„асть 39 - ”итни ’ьюстон

—ери€ сообщений "‘ранци€":
„асть 1 - –ене-∆ак и его ѕариж
„асть 2 - ‘отограф јнри  артье-Ѕрессон
...
„асть 8 - Ћа √улю
„асть 9 - ћулен-–уж ј. “улуза-Ћотрека
„асть 10 - —юзанна ¬аладон
„асть 11 -  ошки —. ¬аладон
„асть 12 - √алере€ работ —. ¬аладон
...
„асть 25 - ћулен де ла √алетт. „. 3. ј. “улуз-Ћотрек
„асть 26 - ѕариж јльбера ћарке
„асть 27 -  амилла  лодель
–убрики:  ‘отографии

‘отограф –обер ƒуано

—уббота, 26 ћа€ 2012 г. 21:22 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€  оролевна_Ќесме€на [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

‘отограф –обер ƒуано




–обер ƒуано (Robert Doisneau) родилс€ 14 апрел€ 1912 года в ∆антийи, пригороде ѕарижа. «я родилс€ в особенно уродливом предместье ѕарижа», – с некоторой гордостью говорил он позднее, – «хот€, что может быть уродливее остальных парижских предместий». ≈му было семь лет, когда от туберкулеза умерла его мать, несколько позже его отец женилс€ во второй раз. ѕо мнению некоторых исследователей, эти событи€ оказали большое вли€ние на всю его дальнейшую судьбу, в том числе и на его творчество.

¬ 1925 году, с горем пополам окончив среднюю школу, молодой человек поступил в Ўколу графического искусства и печатного дела Ётьенн. ќн училс€ на гравера-литографа – это была отмирающа€ професси€ и впоследствии он сожалел о потраченном на образование времени, хот€, по мнению историка фотографии јньес де √увьон —ен-—ир, «именно школа пробудила в нем страсть к наблюдению, развила чувство формы и пропорции, вы€вила интерес к художественным образам».

¬ 1929 году, получив диплом гравера-литографа, ƒуано устроилс€ на работу в —тудию графического искусства ”льмана. ќн занималс€ изготовлением этикеток и наклеек дл€ фармацевтических компаний, оформл€л рекламную продукцию, а с открытием фотографической мастерской перешел работать туда. ¬скоре молодой человек вышел с фотоаппаратом на улицу: «ћне было тогда лет восемнадцать, и оборудование, которым € располагал, не позвол€ло мне снимать движущиес€ объекты», – писал он. ѕоэтому ƒуано, как и его великий предшественник Ёжен јтже, начинает ходить по городу, фотографиру€ груды кирпичей (его перва€ фотографи€ так и называетс€ – « ирпична€ куча»), изгороди, афиши, дома. Ќо в отличие от јтже он не стараетс€ сохранить парижские реалии дл€ потомков, его более волнуют эстетические переживани€: «¬озможно, мой глаз гравера заставил мен€ обратить внимание на эту кирпичную кучу, куда так удачно падал свет», – пишет он о своей первой фотографии.

¬ 1931 году в –обер ƒуано познакомилс€ с известным скульптором јндре ¬иньо и устроилс€ ассистентом в его студию. Ёто была одна из самых важных встреч в его жизни, именно в студии ¬иньо он познакомилс€ с лучшими представител€ми авангардного искусства того времени. ƒа и сам јндре ¬иньо был личностью неординарной, у которого было чему поучитьс€: скульптор, художник, музыкант, режиссер и фотограф ¬иньо обладал природным пониманием света, «знал, как осветить объект скупыми средствами». “огда же ƒуано увлекаетс€ философией, штудирует ћонтен€, ћаркса, Ћенина (интересно, что мог подчеркнуть молодой фотограф у классиков марксизма-ленинизма), запоем читает классическую и современную литературу, изучает авангардные течени€ в искусстве, в частности сюрреализм. ‘отографии Ѕрасса€, а несколько позже  ертеша и јтже станов€тс€ дл€ него откровением, он начинает по-новому смотреть на знакомый с детства мир парижских окраин.

¬ 1932 году ƒуано делает свой первый репортаж – серию фотографий о «блошином рынке» и с помощью јндре ¬иньо публикует ее в газете «Ёксельсиор». ѕосле этого он решаетс€ – пока что издали, стара€сь действовать незаметно – фотографировать людей на улице. ѕодойти к незнакомому человеку, остановить прохожего, заговорить с кем-нибудь на улице он по-прежнему не решалс€: «√оды прошли, прежде чем € преодолел это», – делилс€ он позднее в одном из интервью. – «я пон€л, что люди, которых фотографирую, такие же, как € сам. я один из них, и они прекрасно это понимают».

¬скоре карьера ƒуано прервалась призывом на военную службу, а когда он демобилизовалс€, ¬иньо занималс€ кино (кроме этого у него были серьезные финансовые трудности) и молодому фотографу пришлось искать другую работу. ¬ 1934 году он устроилс€ промышленным фотографом на заводы –ено в западной части ѕарижа. ≈му не нравилась эта работа, всеми фибрами души он чувствовал, что строга€ дисциплина, однотипные операции, прочие атрибуты работы на большом предпри€тии ему никак не подход€т. — другой стороны посто€нное трудоустройство помогает ему улучшить материальное положение – он женилс€ и переехал в ћонруж (южный пригород ѕарижа), где проживет всю оставшуюс€ жизнь.

«Ќепослушание мне представл€етс€ жизненно важной функцией и должен сказать, что эта черта не принесла мне слишком много непри€тностей», – говорил о себе ƒуано, не сильно преувеличива€, хот€ и с некоторой долей позерства. ¬ 1939 году за неоднократные нарушени€ трудовой дисциплины его увольн€ют с завода. ћолодой фотограф вздыхает с облегчением: наконец-то! ќн начинает сотрудничать с Ўарлем –адо, основателем агентства «–афо», который продает его фотографии и находит дл€ него заказы. ѕерва€ заказна€ съемка была про греблю, втора€ – о древних пещерах. «я уехал работать в одну из этих чудесных пещер, когда узнал об объ€влении войны. … я был в далеком прошлом – п€тнадцать тыс€ч лет назад, – и вдруг война прекращает мое путешествие в доисторическую эру», – вспоминал он.

— началом войны –обер ƒуано был призван в армию, но уже в феврале 1940 года его освободили от службы из-за болезни. ќн уехал в ѕариж и его изначально трехмес€чный отпуск раст€нулс€ на четыре года. ‘отограф перебивалс€ случайными заработками: снимал ювелирные украшени€ дл€ рекламы, печатал и продавал открытки, делал фотографии дл€ книги о французской науке. ќн редко выходил с фотоаппаратом на улицу – свободного времени было хоть отбавл€й, а вот фотоматериалов не хватало; тем не менее, он сделал несколько снимков ставших фотоиконами оккупированного ѕарижа, например «”павша€ лошадь» (Le Cheval Tombe, 1942). ¬о врем€ войны пригодилось его образование литографа: он изготовл€л фальшивые паспорта и удостоверени€ личности дл€ участников сопротивлени€, евреев, коммунистов, беглых узников концентрационных лагерей.

— освобождением ѕарижа у ƒуано по€вилось много работы. ‘отографов не хватало, по его воспоминани€м в 1944 году на улицах ѕарижа можно было насчитать не более 15-20 человек с фотоаппаратами, а потребность в их продукции была очень высока. ¬новь заработали французские журналы и газеты, в ѕариже стал выходить знаменитый американский еженедельник «Life». «Ѕыло ужасно много работы, и € испытывал неутолимую жажду работы!» – рассказывал фотограф много лет спуст€.

Ќекоторое врем€ после войны ƒуано работал в агентстве «ADEP», где кроме него работали јнри  арте-Ѕрессон и –оберт  апа, а после того как –аймонд √россе восстановил фотоагентство «–афо» – перешел к нему. ѕозднее  арте-Ѕрессон предложил ему вступить в «Magnum Photos», но ƒуано отказалс€: членство в «ћагнуме» предполагало жизнь в разъездах, а ƒуано предпочитал работать на улицах родного города – поэтому он решил что «–афо» подходит ему больше. Ќельз€ сказать, что он никуда не выезжал: он фотографировал в —оединенных Ўтатах,  анаде, других странах, но это работа не доставл€ла ему удовлетворени€, он чувствовал себ€ как «турист» – сама€ ненавистна€ дл€ него категори€ фотографов.

ќн любил ѕариж и – в каком-то смысле – город отвечал ему взаимностью, открыва€ ему какие-то неочевидные, скрытые от других моменты. «Ёто был мир, который € знал и где мне было легко. „тобы сделать подобный снимок (речь идет об одной из серии фотографий сделанных в парижских кафе – ј.¬.) люди должны прин€ть теб€, ты должен приходить и пить с ними каждый вечер, пока не станешь частью обстановки, пока они не перестанут теб€ замечать».  онечно, дл€ фототуриста это было бы невозможно.

Ќесмотр€ на весь свой талант, на пришедший с годами опыт, очень часто фотограф наде€лс€ … на вмешательство высших сил. «Ёто очень по-детски, но в то же врем€ это почти как акт веры. ћы находим место подход€щие на роль заднего плана и ожидаем чудо».  онечно чудо происходило не всегда. ‘отограф любил рассказывать, как он несколько раз устраивал засаду напротив церкви —в€того ѕавла: «я ждал час, иногда два и думал: "√осподи, что-то должно случитьс€". я представл€л себе разные событи€, которые € хотел бы сфотографировать, одно лучше другого. Ќо ничего не случалось. ј если и случалось, то – бац – это настолько отличалось от того, к чему € готовилс€, что € упускал свой шанс». Ќо это было скорее исключением из правил, удача улыбалась ƒуано намного чаще, чем это положено по теории веро€тности.

Ќеотъемлемой чертой фотографий ƒуано был юмор – его даже критиковали за слишком очевидную анекдотичность его ранних работ (например, известна€ сери€ фотографий прохожих глазеющих на фривольную картинку в витрине антикварного магазина). ¬ 1950-х годах его юмор стал м€гче: фотограф объ€сн€л это тем, что люди стали лучше понимать фотографию и ему больше не приходитс€ перегружать свои работы слишком €вными шутками. ¬прочем, даже в ранних фотографи€х он умел находить грань, отдел€ющую пусть даже фривольную шутку от сортирного юмора.

Ѕыло бы довольно затруднительно дать определение пон€тию «ѕоэт улицы», но мне кажетс€, что именно ƒуано лучше всего подходит на эту роль. “олько поэзи€ его фотографий не всем и не всегда очевидна, и он сам это прекрасно понимал и переживал по этому поводу: «я как деревенский дурачок, который убегает в лес, возвращаетс€ с птицей в шапке и слон€етс€ повсюду, приговарива€: "—мотрите, что € откопал!" ј эта птица неизвестной породы ужасно докучает благородным люд€м просто потому, что они не знают, как ее классифицировать. ѕрежде они никогда не видели таких птиц, а потому говор€т: "ƒа, забавно. “еперь иди, поиграй где-нибудь еще, а нас оставь в покое, потому что мы говорим сейчас о серьезных вещах".   сожалению, примерно так выгл€дит нынче роль фотографа в обществе».

»звестность пришла к –оберу ƒуано в середине 1950-х годов и с тех пор посто€нно росла. ≈го фотографии вход€т в посто€нные композиции дес€тков крупнейших музеев и художественных галерей по всему миру, он посто€нно участвует в выставках, фотоальбомы мастера пользуютс€ повышенным спросом. ќ его жизни пишут исследовани€ искусствоведы, снимаютс€ фильмы, в последней четверти XX века им€ фотографа приобрело поистине международную известность.

ƒуано умер в ѕариже 1 апрел€ 1994 года. «Ѕольше не будет ни его смеха, полного сострадани€, ни его поразительно забавных и глубоких реплик», – записал в своей записной книжке јнри  арте-Ѕрессон. – «Ќикаких повторов, только неожиданность. Ќо всеобъемлюща€ доброта –обера ƒуано, любовь к люд€м и скромной жизни навсегда запечатлелись в его творчестве».



јвтор јндрей ¬ысоков

 

 

»сточники http://buy-books.ru/photographers/robert_doisneau/

                     http://www.robert-doisneau.com/fr/portfolio/

 

—ери€ сообщений "‘отографи€":
„асть 1 - –ичард јведон
„асть 2 - –ене-∆ак и его ѕариж
...
„асть 17 - ¬енеци€ на фотографи€х —. ћилицкого
„асть 18 - "ѕоцелуй у здани€ муниципалитета" –оберта ƒуано
„асть 19 - ‘отограф –обер ƒуано
„асть 20 - ‘отограф –обер ƒуано. ¬итрина антикварного магазина
„асть 21 - ‘отограф ƒжули€  амерон
...
„асть 37 -  арел „апек - „еловек и фотоаппарат
„асть 38 - ¬ мире теней и силуэтов
„асть 39 - ƒождь

—ери€ сообщений "‘ранци€":
„асть 1 - –ене-∆ак и его ѕариж
„асть 2 - ‘отограф јнри  артье-Ѕрессон
„асть 3 - Ёмиль јнтуан Ѕурдель и его јйседора ƒункан
„асть 4 - "ѕоцелуй у здани€ муниципалитета" –оберта ƒуано
„асть 5 - ‘отограф –обер ƒуано
„асть 6 - ‘отограф –обер ƒуано. ¬итрина антикварного магазина
„асть 7 - ∆анна јвриль
...
„асть 25 - ћулен де ла √алетт. „. 3. ј. “улуз-Ћотрек
„асть 26 - ѕариж јльбера ћарке
„асть 27 -  амилла  лодель
–убрики:  ‘отографии

‘отограф јнри  артье-Ѕрессон

—уббота, 26 ћа€ 2012 г. 21:17 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€  оролевна_Ќесме€на [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

‘отограф јнри  артье-Ѕрессон

јнри  артье-Ѕрессон

јнри  артье-Ѕрессон

јнри  артье-Ѕрессон родилс€ 22 августа 1908 года в городе Ўантлу неподалеку от ѕарижа в семье ћарты Ће ¬ердьер и јндре  артье-Ѕрессона. —воей двойной фамилией фотограф об€зан сли€нию рода кресть€н  артье и семейства промышленников Ѕрессон, произошедшему задолго до рождени€ будущего фотографа. —емейна€ истори€ гласит, что некогда юные Ѕрессоны воспитывались у  артье, а  артье обучались у Ѕрессонов, пока, во всеобщей выгоде, брачные союзы учеников с дочерьми шефа не превратили эти две семьи в одну.   рождению будущего фотографа весьма известна€ во ‘ранции марка хлопчатобумажных ниток « артье-Ѕрессон» приносила неплохую прибыль. —обственное же им€ јнри получил в пам€ть о дедушке с отцовской стороны.
∆ивописью будущий мэтр фоторепортажа интересовалс€ с юности. ¬ своих воспоминани€х Ѕрессон писал: «»нтерес к изображени€м у мен€ был всегда. ¬ детстве € занималс€ рисунком по вторникам и четвергам и мечтал отдаватьс€ этому зан€тию и во все другие дни.  ак у большинства детей, у мен€ была камера Brownie-box, и € снимал ей врем€ от времени, в основном, чтобы заполн€ть маленькие альбомы изображени€ми воспоминаний о летних каникулах». ¬ декабре 1913 јнри впервые встретил своего д€дю Ћуи, художника, который ввел его в мир искусства и начал заниматьс€ с мальчиком живописью. ’от€ д€д€ умер в 1915 году, его уроки успели произвести на мальчика неизгладимое впечатление. јнри решил следовать его стопам и получить художественное образование. ¬ течение семи лет молодой человек обучалс€ в ателье художника јндре Ћота, а в 1929 году посещал лекции по живописи в  ембриджском университете. Ќемалому научил  артье-Ѕрессона и кинематограф: по собственным словам фотографа, фильмы, которые он смотрел в это врем€ (ранние картины ƒэвида √риффита, Ѕрисе, фильмы Ёриха Ўтрохайма, «’ищник», «Ѕроненосец ѕотемкин» —ерге€ Ёйзенштейна, «∆анна’д’јрк»  арла ƒрейера) «учили его видеть».
ѕозже, в 1930 году, во врем€ своего путешестви€ в јфрику, молодой художник познакомилс€ с работами Ёжена јтже (Atget), которые открыли ему уникальные возможности фотоискусства. «ѕоследней каплей» стал снимок ћартина ћункачи (Martin Munkácsi), который изображал троих чернокожих людей, голышом бросающихс€ в волны озера “анганьики. »менно эстетика и динамика этой фотографии восхитили  артье-Ѕрессона настолько, что он купил свой первый «насто€щий» фотоаппарат – коробку из покрытого воском орехового дерева, под пластинки 9х12, разумеетс€, в комплекте со штативом и черной накидкой фотографа. ќбъектив этого аппарата закрывалс€ крышечкой, котора€ одновременно играла роль затвора – эта маленька€ техническа€ особенность позвол€ла снимать только то, что не шевелитс€.
ѕервые снимки Ѕрессона не были особенно удачными – многие из них слишком контрастны, другие в€лы. ¬прочем, фотограф расстраивалс€ только тогда, когда изображени€ не получались совсем.   тому же его первой камере не была суждена долга€ жизнь. „ерез год фотоаппарат, не выдержав климата јфрики, покрылс€ плесенью, а эмульси€ фотопластинок зацвела. —ам же  артье-Ѕрессон по возвращении на родину заболел и был вынужден лечитьс€, существу€ на маленькое ежемес€чное пособие по болезни. –езультат мес€цев бездель€ оказалс€ неожиданным – фотограф получил возможность снимать в свое удовольствие и обнаружил, что существует фотоаппарат Leica, который, благодар€ своей компактности, отлично подходит дл€ репортажа, съемки жизни в движении.
¬прочем, иде€ фоторепортажа, то есть истории в нескольких фотографи€х, в то врем€ вр€д ли приходила фотографу в голову.  артье-Ѕрессон целыми дн€ми бродил по улицам, выискива€ достойные снимка событи€ и пыта€сь поймать в одном изображении самую суть сюжета.   собственно репортажной съемке Ѕрессон пришел несколько позже, после более глубокого знакомства с творчеством коллег и первых опытов работы с иллюстрированными журналами.
ѕосле начала войны, в 1939 году,  артье-Ѕрессон вступил во французскую армию в должности капрала армейского кинофотоподразделени€.  огда нацисты захватили ‘ранцию, фотограф попал в плен, откуда с третьей попытки, после тридцати шести мес€цев заточени€, бежал, чтобы вернутьс€ в ѕариж и стать участником —опротивлени€. “еперь, чтобы фиксировать на пленку военные будни, от фотохудожника требовалс€ не только верный глаз, но мужество и хладнокровие. ”  артье-Ѕрессона в придачу к ним обнаружилс€ талант лидера: фотограф-репортер организовал французских фотожурналистов дл€ съемок во врем€ оккупации и отступлени€ фашистов. ѕосле окончани€ войны в 1945 году  артье-Ѕрессон показал, что с успехом может работать и в кинематографе – по заказу американской службы военной информации он создал фильм «¬озвращение», глубокую и трогательную картину о возвращении французских военнопленных на родину.
¬ 1947 году  артье-Ѕрессон стал одним из основателей знаменитого международного объединени€ фоторепортеров Magnum. —оздание этой организации было ответом на грабительскую в отношении фотографов политику многих западных агентств и журналов. јгенты «ћагнума» предлагали редакци€м готовые эксклюзивные материалы, в которых по услови€м договоров нельз€ было изменить хот€ бы одну зап€тую или откадрировать хот€ бы один снимок. ѕоскольку члены агентства-кооператива Magnum оставались полными собственниками своих фоторабот, нет ничего удивительного в том, что под крылом «ћагнума» объединились наиболее даровитые и энергичные фотожурналисты ≈вропы, в числе которых был знаменитый военный фоторепортер  апа.
¬скоре после создани€ «ћагнума»  артье-Ѕрессон отправилс€ на съемки в »ндию, получившую независимость в результате освободительного движени€, а затем в  итай. “еперь им€ фотографа звучало среди журналистов мирового масштаба. Ќо расцвет славы пришел к мастеру после его парижской выставки в 1950-х годах, котора€ с триумфом обошла ≈вропу и јмерику.
¬ качестве фотографа  артье-Ѕрессон сотрудничал с ведущими западными издани€ми: "¬ог", "Ћайф" и "’арперс базар". ѕеред его объективом представали как бытовые сюжеты, так и самые значительные событи€ XX века, как обычные люди, так и важные персоны. ¬от имена лишь некоторых из его знаменитых моделей: »рен и ‘редерик ∆олио- юри (1944), јнри ћатисс (1944), јльбер  амю (1944), ѕоль ¬алери (1946), ”иль€м ‘олкнер (1947), “румэн  апоте (1947), ’оан ћиро (1953), ∆ан –енуар (1960), јндре Ѕретон (1961), ћэрилин ћонро (1961), –олан Ѕарт (1963),  око Ўанель (1964), ∆ан-ѕоль —артр, Ёзра ѕаунд (1970), Ћуи јрагон (1971). ѕерва€ выставка фотографии в Ћувре, состо€вша€с€ в 1954 году, была посв€щена именно творчеству  артье-Ѕрессона. ƒругие выставки фотографа также проходили в самых известных галере€х и музе€х ѕарижа, ћилана, “окио,  Єльна и других городов мира. ћногие годы  артье-Ѕрессон оставалс€ старейшиной цеха французских фотографов. Ќа альбомах его фотографий выросли сотни лучших фотографов страны.
¬ 1952 году была опубликована книга  артье-Ѕрессона «–ешающий момент», котора€ объединила около ста его лучших фотографий. «атем в свет вышли другие альбомы мастера – «≈вропейцы» (1955), «ћир јнри  артье-Ѕрессона» (1968, с фотографи€ми за сорок лет), «Ћицо јзии» (1972), (1974). ¬ конце 1960-х и 1970-х годах  артье-Ѕрессон с успехом занималс€ кинематографией (« алифорнийские впечатлени€», 1969, «ёжные снимки, 1971).
ѕриходилось фотографу бывать и в ———–. ¬ 1954 году  артье-Ѕрессон стал первым западным фотографом, которому после смерти —талина было позволено посетить —трану —оветов. ‘отографии, сделанные во врем€ этого визита, вошли в альбом  артье-Ѕрессона «ћосквичи». ѕовторное путешествие в ———–, в 1972 году, позволило художнику увидеть и запечатлеть изменени€, произошедшие в стране за без малого двадцать лет. Ќакопленный материал стал основой дл€ книги Ѕрессона «ќ –оссии», изданной в 1974 году. –оссийские любители фотографии могли увидеть эти снимки в Ѕольшом ћанеже, на выставке, проходившей в рамках ‘отобиеннале-2000 в ћоскве.
јнри  артье-Ѕрессон был женат дважды. ¬ 1937 его женой стала родивша€с€ в ƒжакарте танцовщица –атне ћохини (брак распалс€ в 1967-м), а в 1970 – фотограф ћартина ‘ранк (en:Martine Franck). ¬ первом браке детей у  артье-Ѕрессона не было, во втором родилась дочь ћелани (Melanie).
—охранением дес€тков тыс€ч знаменитых работ фотографа занимаетс€ созданный в 2003 году в ѕариже ‘онд јнри  артье-Ѕрессона. —ам мастер, который всегда придерживалс€ идеи св€зи законов фотографии с живописью, с 1975 года практически оставил фотографию дл€ графики. — 1970 года он создал большое количество художественных произведений, среди которых фотографий было совсем немного – по собственному своему признанию,  артье-Ѕрессон вынимал фотокамеру из чехла лишь врем€ от времени, дл€ того чтобы сделать портрет или камерный снимок.
»скусство, которое возвело его на ќлимп, всегда ставилось  артье-Ѕрессоном ниже зан€тий живописью или рисунком. Ќередко художник удостаивал его весьма резких замечаний («‘отографи€ сама по себе мен€ не интересует. я просто хочу захватить кусочек реальности. я не хочу ничего доказывать, ничего подчеркивать. ¬ещи и люди говор€т сами за себ€. я не занимаюсь «кухней». –абота в лаборатории или в студии у мен€ вызывает тошноту. Ќенавижу манипулировать - ни во врем€ съемки, ни после, в темной комнате. ’ороший глаз всегда заметит такие манипул€ции... ≈динственный момент творчества - это одна двадцать п€та€ дол€ секунды, когда щелкает затвор, в камере мелькает свет и движение останавливаетс€»).
ќб уникальной реакции, удивительном таланте и необычных методах работы јнри  артье-Ѕрессона до сих пор ход€т легенды. Ќапример, широко прославилась «невидимость» фотографа – его модели в большинстве и не подозревали, что их снимают (дл€ пущей маскировки  артье-Ѕрессон заклеивал блест€щие металлические части своего фотоаппарата черной изолентой). ≈ще одна «фирменна€» особенность  артье-Ѕрессона – окончание работы над фотографией в момент съемки затвора. ќн никогда не кадрировал свои снимки и не делал каких-либо других попыток их изменить. “акже фотограф известен тем, что старалс€ снимать любой сюжет в момент достижени€ им пика эмоционального напр€жени€, «решающего момента» (выражение, которое с его легкой руки получило в фотографическом мире широкую известность). ƒл€ самого  артье-Ѕресснона «решающий момент» означал «моментальное распознавание, в долю секунды, значимости происход€щего и одновременно точной организации форм, что придают этому событию соответствующую ему экспрессию».
јнри  артье-Ѕрессон умер 2 августа 2004 года в »ль сюр л€ —орг, небольшом городке на юге ‘ранции, не дожив нескольких недель до своего 96-лети€. ‘отограф был похоронен на частном кладбище этого города.

’удожник јнри ћатисс у себ€ дома на вилле Le Reve, ¬енс, ‘ранци€

’удожник јнри ћатисс у себ€ дома на вилле Le Reve, ¬енс, ‘ранци€, 1944 г.

√ранд ѕалас

√ранд ѕалас

1952 г.

¬ башне Ќотр-ƒам

 

¬ башне Ќотр-ƒам

1953 г.

***

1959 г.

***

1958 г.

—еверный вокзал

 

 —еверный вокзал

 1955 г.

***

1969 г.

—ады “юильри

—ады “юильри

1951 г.

¬ид с башен Ќотр-ƒама

 ¬ид с башен Ќотр-ƒама

1952 г.

Ѕарахолка

Ѕарахолка

1952 г.

***

1952 г.

ћишель √абриэль

 ћишель √абриэль

1952 г.

–ынок Les Halles

 –ынок Les Halles

1952 г.

 —акре- ер. ћонмартр, ѕариж

 

 —акре- ер. ћонмартр, ѕариж

1952 г. 

Ёйфелева Ѕашн€

 Ёйфелева Ѕашн€

1952 г. 

 ярмарка

ярмарка

1952 г.

Ќотр-ƒам

 Ќотр-ƒам

1953 г.

 ***

1952 г.

Ёйфелева Ѕашн€

 Ёйфелева Ѕашн€

1952 г.

 Ѕлаготворительный бал

 Ѕлаготворительный бал

1952 г.

ћост »скусств

 

 ћост »скусств

1953 г.

ёные балерины в ќпере

 

 ёные балерины в ќпере

1954 г.

¬ид на ѕариж с башни собора Ќотр-ƒам

¬ид на ѕариж с башни собора Ќотр-ƒам

1955 г.

***

1955 г.

***

1955 г.

***

1955 г.

ћост  арусель и Ћувр

 

ћост  арусель и Ћувр

1956 г.

 —ады ѕале-–о€ль

—ады ѕале-–о€ль

1959 г. 

Ћувр

 Ћувр

јльберто ƒжакометти

јльберто ƒжакометти

1961 г.

≈лисейские ѕол€. ћай

 

 ≈лисейские ѕол€. ћай

 1968 г.

ћузей —овременного »скусства

ћузей —овременного »скусства

1971 г.

»гроки в шары в “юильри

 

 »гроки в шары в “юильри

1974 г.

***

1974 г.

—ери€ сообщений "‘отографи€":
„асть 1 - –ичард јведон
„асть 2 - –ене-∆ак и его ѕариж
...
„асть 12 - Ћ. Ѕрик на фотографи€х
„асть 13 - јвгуст «андер - ∆изнь и творчество
„асть 14 - ‘отограф јнри  артье-Ѕрессон
„асть 15 - јйседора ƒункан.  ратка€ биографи€ и фотогафии
„асть 16 - ¬енеци€ на фотографи€х Dominik A
...
„асть 37 -  арел „апек - „еловек и фотоаппарат
„асть 38 - ¬ мире теней и силуэтов
„асть 39 - ƒождь

—ери€ сообщений "‘ранци€":
„асть 1 - –ене-∆ак и его ѕариж
„асть 2 - ‘отограф јнри  артье-Ѕрессон
„асть 3 - Ёмиль јнтуан Ѕурдель и его јйседора ƒункан
„асть 4 - "ѕоцелуй у здани€ муниципалитета" –оберта ƒуано
...
„асть 25 - ћулен де ла √алетт. „. 3. ј. “улуз-Ћотрек
„асть 26 - ѕариж јльбера ћарке
„асть 27 -  амилла  лодель
–убрики:  ‘отографии

–ене-∆ак и его ѕариж

—уббота, 26 ћа€ 2012 г. 21:08 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€  оролевна_Ќесме€на [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

–ене-∆ак и его ѕариж

 

Ѕлагодар€ мастерству фотографа-гуманиста –ене-∆ака (René-Jacques), мы можем представить ѕариж 30-х годов прошлого века во всем его многообразии -  не только парадным и си€ющим, но и будничным. Ќа его снимках запечатлен не только ночной ћонмартр и романтичный Ћатинский квартал, но и нищие окраины, населенные клошарами и бедн€ками. ќсобую ценность представл€ют портреты обычных горожан, выхваченные из гущи жизни внимательным взгл€дом художника. ‘отографии –ене-∆ака дополн€ют образ французской столицы того времени, воссозданный в работах Ѕрассаи и јнри  артье-Ѕрессона.

–ене-∆ак (насто€щее им€ - –ене ∆итон (Rene Giton) родилс€ в 1908 году в семье французов, живших в  амбодже, в городе ѕномпень, где он провел свои первые восемь лет жизни. ¬ 1917 году в св€зи с началом войны в  амбодже –ене и его матери пришлось покинуть страну и уехать во ‘ранцию, в город –о€н.  огда юноше было 16, он приехал в ѕариж.

¬ 1930 году, после двухлетней службы в армии  и получени€ диплома юриста, –ене отказалс€ от карьеры адвоката ради фотоискусства. ¬ 1932 году он разорвал отношени€ со своей семьей, котора€ не одобр€ла его профессиональный выбор. –ене покупает свой первый фотоаппарат Leica и открывает фотоателье на улице Emile Allez. “огда же он выбирает себе псевдоним –ене-∆ак.

„тобы заработать на жизнь, начинающий фотограф вынужден братьс€ за любую работу. ќн снимает по заказу автомобилестроительного завода –ено и сталелитейного завода Ўнайдер, делает работы дл€ кино, его фотографии украшают альбомы, посв€щенные искусству (скульптуры –одена) и архитектуре. ќн снимает портреты, горные и морские пейзажы ‘ранции, репортажи дл€ журналов и газет. ¬ какой бы отрасли не работал –ене-∆ак, везде он про€вил себ€ как ответственный фотограф, имеющий чувство меры и удел€ющий пристальное внимание модели и сюжету, как насто€щий профессионал в вопросах техники и кадровки.

¬ 1937 году –ене-∆ак прин€л участие в фотовыставке "ѕариж", где познакомилс€ с писателем ‘ранциском  арко. ќн написал книгу "ќчарование ѕарижа" (Envoutement de Paris), в которой воссоздал атмосферу французской столицы 30-х годов. ≈му удалось виртуозно передать оба€ние ѕарижа, его пейзажи, романтику ћонмартра и Ћатинского квартала.  арко делал акцент на люд€х "дна", описыва€ их повседневную жизнь. ‘отоиллюстрации к книге "ќчарование ѕарижа" выполнил –ене-∆ак.

–ене-∆ак сделал очень много в сфере правовой защиты фотографов (авторское право, тарифы) и в 1967 году был назначен экспертом в парижском суде в области споров, касающихс€ фотографий. ќн закончил свою карьеру в 1975 году, а в 1990-м подарил все свои работы (35 000 негативов) любимому ѕарижу. ¬ том же  году –ене-∆ак был награжден орденом ѕочетного Ћегиона. —кончалс€ –ене-∆ак в 2003 году.

Photographer Rene-Jacques was born in Phnom Penh, Cambodia. For more than 40 years, from the 1930s to the 1970s, Rene-Jacques was a highly regarded and much-requested photographer. He photographed French landscapes, industrial subjects, architecture, sports, and art. He made set photography for the film Remorques by Jean Gremillon in 1939, and he illustrated books. After World War II, Rene-Jacques made numerous documentary works about French towns and the French countryside.

His landscapes and his dramatic views of Paris are among his best works. Rene-Jacques was active in organizations such as Le Groupe des XV (a group of 15 French photographers), which sought to raise the status of photography to a profession. Beginning in the 1970s, Rene-Jacques stopped producing photographs for 20 years. He returned to his craft in 1993 after an exhibition at Saint-Benoit-du-Sault in France.

 

rue de la Verriere, 1932 (René-Jacques) - Personajele par rupte din piesele lui Caragiale

 Renй-Jacques, Untitled (stairs)

Image and video hosting by TinyPic

The tugboat, René-Jacques

Paris, René-Jacques

Escalier  Montmartre  c.1950

The Man Of The Night, René-Jacques

Image and video hosting by TinyPic

Tour Eiffel  Paris  14 juillet  1947

René-Jacques, Selected images

Image and video hosting by TinyPic

Landscape, René-Jacques

—ери€ сообщений "‘отографи€":
„асть 1 - –ичард јведон
„асть 2 - –ене-∆ак и его ѕариж
„асть 3 - ћэрлин ћонро в фотографии
„асть 4 - ћэрлин ћонро в фотографии (черно-белый вариант)
...
„асть 37 -  арел „апек - „еловек и фотоаппарат
„асть 38 - ¬ мире теней и силуэтов
„асть 39 - ƒождь

—ери€ сообщений "‘ранци€":
„асть 1 - –ене-∆ак и его ѕариж
„асть 2 - ‘отограф јнри  артье-Ѕрессон
„асть 3 - Ёмиль јнтуан Ѕурдель и его јйседора ƒункан
...
„асть 25 - ћулен де ла √алетт. „. 3. ј. “улуз-Ћотрек
„асть 26 - ѕариж јльбера ћарке
„асть 27 -  амилла  лодель
–убрики:  ‘отографии
’удожники

Ѕез заголовка

„етверг, 28 »юл€ 2011 г. 15:05 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ beauty_Nikole [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

HQroom - журнал о дизайне и архитектуре

¬ сети так много интересного и полезного, что порой можно сутки напролет провести на каком либо сайте. —ейчас смотрю и читаю онлайн журнал HQroom посв€щенный архитектуре и дизайну. ¬ журнале фото подборки потр€сающей красоты. –екомендую ¬сем друзь€м и читател€м загл€нуть в волшебный мир современной архитектуры, инновационного дизайна интерьера, модных тенденций в искусстве дизайна. ј любител€м фото подборок забирать и делать посты,которые хотелось бы процитировать ))
HQroom - это сообщество профессиональных дизайнеров, которые обладают удивительным творческим креативным мышлением и видением мира, что находит свое отражение как в оформлении журнала, так и в дизайнерских разработках которые можно увидеть в шикарных фото подборках. Ёто ссылка на сайт - HQroom - журнал о дизайне и архитектуре

Ninh Van Bay Ц тропический рай, расположенный в живописном уголке ¬ьетнама, нетронутом цивилизацией, наход€щийс€ вдали от привычных троп. Ёто место дл€ любителей путешествий, высоко цен€щих мир роскоши, блаженства, спокойстви€, отличной еды и белоснежного пл€жа.

Welcome to Ninh Van Bay
–убрики:  ‘отографии

Ѕез заголовка

„етверг, 28 »юл€ 2011 г. 14:59 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ beauty_Nikole [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

HQroom - ќтель Porto Zante Villas & Spa в √реции

ѕродолжаю публиковать фото подборки, которые публикует онлайн журнал HQroom. ќ журнале HQroom который посв€щен архитектуре и дизайну € писала «десь.
Ќапомню, что HQroom - это сообщество профессиональных дизайнеров, которые обладают удивительным творческим креативным мышлением и видением мира, что находит свое отражение как в оформлении журнала, так и в дизайнерских разработках которые можно увидеть в шикарных фото подборках. Ёто ссылка на сайт - HQroom - журнал о дизайне и архитектуре

Porto Zante Villas & Spa Ц это роскошный отель, расположенный на красивом
частном пл€же острова «акинф в √реции, известном своими бирюзовыми
водами и венецианскими деревн€ми.
ќтель Porto Zante Villas & Spa
–убрики:  ‘отографии

¬енеци€

ѕ€тница, 08 ќкт€бр€ 2010 г. 18:30 + в цитатник
liveinternet.ru/community/g...135276722/

ѕрогул€емс€ по сказочной ¬енеции вместе с фотомастером Luibos: www.lifeisphoto.ru

–убрики:  ‘отографии
 ј–“»Ќ »

ћетки:  

“унис, путешествие в јфрику

ƒневник

—реда, 16 »юн€ 2010 г. 14:08 + в цитатник

‘отографии mura2008 : “унис



 

     

IMG_5658 (700x466, 298Kb)
IMG_5591 (700x466, 264Kb)
IMG_5614 (700x466, 417Kb)
IMG_5623 (700x466, 277Kb)
IMG_5648 (700x466, 371Kb)
IMG_5650 (700x466, 231Kb)
IMG_5907 (465x700, 244Kb)
IMG_5675 (700x517, 245Kb)
IMG_5687 (700x466, 285Kb)
IMG_5779 (466x700, 282Kb)
IMG_5782 (466x700, 221Kb)
IMG_5803-112 (700x466, 204Kb)
IMG_5832 (466x700, 240Kb)
IMG_5834 (466x700, 259Kb)
IMG_5840 (465x700, 285Kb)
IMG_5861 (465x700, 334Kb)
IMG_5869 (466x700, 279Kb)
IMG_5873 (465x700, 406Kb)
IMG_5876 (466x700, 416Kb)
IMG_5883 (700x466, 351Kb)
IMG_5892 (700x481, 343Kb)
IMG_5899 (700x478, 340Kb)


IMG_6507 (465x700, 369Kb)
IMG_5911 (700x466, 183Kb)
IMG_5928 (700x466, 214Kb)
IMG_5935 (700x466, 287Kb)
IMG_5936 (700x466, 201Kb)
IMG_5938 (700x466, 292Kb)
IMG_5941 (465x700, 270Kb)
IMG_5960-112 (700x504, 334Kb)
IMG_5969-112 (700x466, 206Kb)
IMG_5972 (700x466, 366Kb)
IMG_5979 (700x466, 352Kb)
IMG_5980 (700x497, 306Kb)
IMG_5982 (466x700, 255Kb)
IMG_5983 (700x466, 256Kb)
IMG_5991 (438x700, 318Kb)
IMG_5993 (466x700, 319Kb)
IMG_5998 (700x466, 247Kb)
IMG_6119 (700x466, 356Kb)
IMG_6130 (700x521, 272Kb)
IMG_6131 (700x466, 263Kb)
IMG_6136 (700x466, 195Kb)
IMG_6146 (700x466, 394Kb)
IMG_6153 (700x466, 334Kb)
IMG_6169 (700x466, 231Kb)
IMG_6174 (466x700, 234Kb)
IMG_6178 (466x700, 349Kb)
IMG_6223 (700x466, 189Kb)
IMG_6301 (700x466, 348Kb)
IMG_6313 (700x466, 205Kb)
IMG_6328 (700x466, 196Kb)
IMG_6392 (442x700, 324Kb)
IMG_6394 (700x466, 215Kb)
IMG_6400 (700x466, 241Kb)
IMG_6404 (466x700, 186Kb)
IMG_6408 (700x539, 267Kb)
IMG_6412 (700x476, 234Kb)

–убрики:  ‘отографии

ћетки:  

 лавихо-стиль "¬ишневый сад"

„етверг, 18 ћарта 2010 г. 23:27 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ -KRASOTA- [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

¬ишневый сад ¬ладимира  лавихо-“елепнева



 

 (698x235, 34Kb)
—ери€ работ ¬ладимира  лавихо-“елепнева Site ¬ишневый сад возникла из идеи по-новому прочитать и отобразить с помощью визуальных образов известное литературное произведение. ѕри этом задача состо€ла в максимальном использовании природной женской утонченности героинь.
 (699x633, 89Kb)
¬ хронологическом плане персонажи по сравнению с чеховскими геро€ми переместились в эпоху 20-х – 30-х годов прошлого столети€ – врем€ наиболее €ркого воплощени€ самого пон€ти€ «стиль»
>>>>>>>
–убрики:  ‘отографии

Ѕез заголовка

¬оскресенье, 07 ‘еврал€ 2010 г. 23:22 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ -KRASOTA- [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

–усские красавицы эмиграции



©јлександр ¬асильев –усские дивы
ѕерва€ половина XX века была гимном красоте и вкусу русской женщины. ¬оспета€ поэтами —еребр€ного века,
воспитанна€ в »нститутах благородных девиц ѕетербурга и ћосквы, начитанна€ и образованна€, знакома€ с правилами хорошего тона и владеюща€ иностранными €зыками, часто носительница звонкого аристократического титула - русска€ женщина той поры
была насто€щей вдохновительницей муз.
 (580x669, 105Kb)
Ќе случайно, что такие гении XX века как ѕикассо, ƒали, ћатисс, Ћеже, –оллан выбрали именно русских жен! —ильна€ и волева€ личность,прошедша€ сквозь жернова ѕервой мировой войны и ужасы
ќкт€брьской революции - русска€ красавица в то врем€
была вынуждена избирать чаще всего путь изгнанницы,
дабы не быть уничтоженной вместе со всей семьей большевиками. ќколо дес€ти миллионов росси€н всех сословий покинули нашу страну после 1917 года, чтобы выжить. » с этим огромным потоком беженцев во ‘ранцию приехали русские женщины-красавицы - жены, дочери и сестры тех, кому удалось получить долгожданную визу в начале 1920-х годов.
–усские дивы
–убрики:  ‘отографии


 —траницы: [3] 2 1