Где-то с неделю назад среди интересующихся пробежала ссылка на отзыв о концерте испанских исполнителей фламенко. Основной пафос был примерно такой: ждали настоящих аутентичных испанских стастей, чтобы юбки — вихрем, музыка — громкая и зажигательная, и чтобы обязательно что-то про любовь и кровь было (см. оперу "Кармен"), а получилось что-то непонятное и не сказать чтобы сильно зрелищное. В итоге всё кончилось хорошо, но, как в анекдоте "осадок остался".

Статья на самом деле — очень хороший пример того, насколько стереотипы отличаются от действительности и того, как под одним и тем же словом можно подразумевать если не диаметрально противоположные, то очень сильно отличающиеся друг от друга по сути и наполненности вещи.

Перечисление значений и синонимов к слову "стасть" в словаре Даля занимает изрядный такой абзац, но в активном употреблении осталось даже не два значения, а по сути одно: сильное увлечение каким-либо человеком или делом. Все остальные смыслы благополучно забыты и восстанавливаются только в соответствующем контексте и никак иначе.

"Страсть" в наиболее распространенном сейчас значении не мыслима без целого ряда атрибутов и свойств. Страсть — это обязательно красное и черное, это громко, резко, много и бурно, объятия — до синяков, одежда — в клочки. Никто не спорит, так тоже можно. Но почему без внешних атрибутов настроиться и поймать это ощущение не получается? Может это такое проявление нашей зажатости? Мы настолько панически, до ужаса боимся оказаться не к месту и не ко времени со всем, что есть на душе, со всеми эмоциями, что для того чтобы отпустить себя и даже не то что проявить, а разрешить себе чувствовать, просто необходимо создать "соответствующую обстановку", установить рамки и границы пространства, где можно, и никто ничего такого не подумает.

Фламенко в плане поиска "испанских страстей" это практически всегда сплошное разочарование. Внешние атрибуты — это вещь хорошая и красочная, но совершенно необязательная и танец абсолютно не проиграет не в чем от того, что танцовщица будет в платье какого-то отвлеченного фасона и спокойного цвета, а танцор — в обычном костюме, который можно увидеть на любом среднестатистическом офис-менеджере (вот ещё до кучи жуткого качества ролик, где Рафаэль Кампайо танцует в костюме с отливом :-)).

Точно такая же необязательная вещь — партнер. Танго в этом плане публике ближе и понятнее: в каком бы антураже оно не подавалось, там всегда есть какой-то диалог, история происходящая между партнерами. А танцор фламенко практически всегда один, и что происходит у него — так сразу и не поймешь.

В общем, мораль...а нету морали. Просто имейте в виду :-)