-¬идео

јри€ ћагды
—мотрели: 23 (0)

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Marineja

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 06.11.2009
«аписей: 35
 омментариев: 6
Ќаписано: 56

«везда “омаса ’эмпсона

ƒневник

—уббота, 01 ћа€ 2010 г. 21:50 + в цитатник
«везда “омаса ’эмпсона

“омас ’эмпсон - американский певец, один из самых блистательных баритонов нашего времени. »сключительный исполнитель вердиевского репертуара, тонкий интерпретатор камерной вокальной музыки, поклонник музыки современных авторов, педагог - ’эмпсон существует в дес€тке лиц.

ќбо всем этом и о многом другом “омас ’эмпсон рассказывает журналисту √регорио ћоппи.

ќколо года назад фирма EMI выпустила ¬аш компакт-диск с запис€ми арий из опер ¬ерди. Ћюбопытно, что аккомпанирует ¬ам Orchestra of the Age of Enlightenment (ќркестр Ёпохи ѕросвещени€ - прим. пер.).
–ечь не идет о коммерческой находке, достаточно вспомнить, как много € пел с јрнонкуром! —егодн€ распространена тенденци€ исполн€ть оперную музыку, не слишком задумыва€сь об истинной природе текста, о его подлинном духе и о технике, котора€ существовала в момент по€влени€ этого текста. ÷ель моего диска - возвращение к оригинальному звучанию, к глубокому смыслу, который вложил ¬ерди в свою музыку. —уществуют концепции относительно его стил€, которые € не раздел€ю. Ќапример, стереотип Увердиевского баритонаФ. Ќо ¬ерди, гений, не создавал персонажей характерного толка, но обрисовывал психологические состо€ни€, посто€нно мен€ющиес€: потому что кажда€ оперы имеет собственные истоки и каждый главный герой наделен неповторимым характером, собственным вокальным колоритом.  то же такой Увердиевский баритонФ: отец ∆анны дСјрк, граф ди Ћуна, ћонфор, маркиз ди ѕоза, яго... кто из них? ƒругой вопрос - легато: разные периоды творчества, разные персонажи. ” ¬ерди встречаютс€ разные типы легато, вместе с необозримым количеством пиано, пианиссимо, меццо-форте. ¬озьмем графа ди Ћуна. ¬се мы знаем, что это человек трудный, проблематичный: и все же в момент арии "Il balen del suo sorriso" он влюблен, полон страсти. ¬ этот момент он один. » что же он поет? —еренаду, чуть ли не более прекрасную, чем серенада ƒон ∆уана "Deh, vieni alla finestra". я говорю все это не потому, что мой ¬ерди - лучший из всех возможных, просто хочу донести свою идею.

¬аш вердиевский репертуар?
ќн постепенно расшир€етс€. ¬ минувшем году в ÷юрихе € спел моего первого ћакбета. ¬ ¬ене в 2002-ом году € участвую в новой постановке "—имона Ѕокканегры". Ёто важные шаги. —  лаудио јббадо буду записывать партию ‘орда в "‘альстафе", с Ќиколаусом јрнонкуром јмонасро в "јиде". Ёто кажетс€ смешным, правда? јрнонкур, записывающий "јиду"! Ќа мен€ не призводит впечатлени€ певец, поющий красиво, корректно, точно. Ќужно, чтобы им двигал характер персонажа. Ётого требует ¬ерди. ¬ самом деле, не существует совершенного вердиевского сопрано, совершенного вердиевского баритона... я устал от этих удобных и упрощающих классификаций. У“ы должен зажечь в нас жизнь, на сцене мы - человеческие существа. ” нас есть душаФ - говор€т нам персонажи ¬ерди. ≈сли после тридцати секунд музыки ƒона  арлоса вы не испытываете страха, не чувствуете величие этих фигур, значит, что-то не в пор€дке. «адача артиста - спросить себ€, почему персонаж, который он интерпретирует, реагирует тем или иным образом, вплоть до того, чтобы пон€ть, какова жизнь геро€ за пределами сцены.

¬ы предпочитаете "ƒона  арлоса" во французской или италь€нской редакции?
я бы не хотел выбирать между ними.  онечно, единственна€ вердиевска€ опера, которую всегда нужно было бы петь по-французски, - "—ицилийска€ вечерн€", потому что ее италь€нский перевод непрезентабелен.  ажда€ нота "ƒона  арлоса" была задумана ¬ерди по-французски. ќ некоторых фразах говор€т: она типично италь€нска€. Ќет, это ошибка. Ёто французска€ фраза. »таль€нский "ƒон  арлос" - это опера, написанна€ заново: французска€ верси€ ближе к драме Ўиллера, сцена аутодафе совершенна в италь€нской версии.

„то ¬ы скажете о транспонировании дл€ баритона партии ¬ертера?
Ѕудьте внимательны, ћассне не транспонировал партию, но переписал ее дл€ ћаттиа Ѕаттистини. Ётот ¬ертер ближе к маниакальному депрессивному романтику √ете.  то-нибудь должен поставить оперу в этой версии в »талии, это стало бы насто€щим событием в мире культуры.

ј "ƒоктор ‘ауст" Ѕузони?
Ёто шедевр, который слишком надолго был забыт, опера, котора€ затрагивает главные проблемы человеческого существовани€.

—колько ролей ¬ы исполнили?
Ќе знаю: в начале карьеры € спел огромное количество второстепенных партий. Ќапример, мой европейский дебют состо€лс€ в роли жандарма в опере ѕуленка "√руди “иреси€". ¬ насто€щее врем€ среди молодых не прин€то начинать с маленьких ролей, а потом они жалуютс€, что их карьера была слишком короткой! ћне вплоть до 2004-ого года предсто€т дебюты. я уже спел ќнегина, √амлета, јтанаэл€, јмфортаса. ћне бы очень хотелось вернутьс€ к таким операм, как "ѕеллеас и ћелизанда" и "Ѕилли Ѕадд".

” мен€ создалось впечатление, что из ¬ашего репертуара Lied исключены песни ¬ольфа...
ћен€ удивл€ет, что в »талии кого-то может это интересовать. ¬о вс€ком случае, скоро юбилей ¬ольфа, и его музыка будет звучать так часто, что люди скажут Ухватит, перейдем к ћалеруФ. ћалера € пел в начале карьеры, потом отставил его в сторону. Ќо € вернусь к нему в 2003-м году, вместе с Ѕаренбоймом.

ћинувшим летом с «альцбурге ¬ы выступили с оригинальной концертной программой... јмериканска€ поэзи€ привлекала внимание американских и европейских композиторов. ¬ основе моего замысла лежит желание заново предложить публике эти песни, особенно сочиненные европейскими композиторами, или американцами, жившими в ≈вропе. —овместно с библиотекой  онгресса € работаю над огромным проектом, цель которого - исследование американских культурных корней через отношени€ между поэзией и музыкой. ” нас нет Ўуберта, ¬ерди, Ѕрамса, но есть культурные циклы, которые часто пересекаютс€ со значительными течени€ми в философии, с важнейшими дл€ страны битвами за демократию. ¬ —оединенных Ўтатах постепенно возрождаетс€ интерес к музыкальной традиции, котора€ до недавнего времени была полностью неизвестна.

¬аше мнение о Ѕернстайне-композиторе?
„ерез п€тнадцать лет Ћенни будут вспоминать больше, как композитора, чем как великого дирижера оркестра.

ј современна€ музыка?
” мен€ захватывающие замыслы относительно современной музыки. ќна привлекает мен€ бесконечно, особенно американска€ музыка. Ёто взаимна€ симпати€, ее демонстрирует тот факт, что многие композиторы писали, пишут и будут писать дл€ мен€. Ќапример, у мен€ есть совместный проект с Ћучано Ѕерио. ƒумаю, что в результате получитс€ цикл песен в сопровождении оркестра.

Ќе ¬ы ли побудили Ѕерио к обработке дл€ оркестра двух циклов ћалера, Fruhe Lieder?
Ёто не совсем так. Ќекоторые из Lied в сопровождении фортепиано молодого ћалера, которые Ѕерио переложил дл€ оркестра, уже существовали в авторских набросках дл€ инструментов. Ѕерио только завершил работу, ни в малой степени не тронув оригинальную вокальную линию. я прикоснулс€ к этой музыке в 1986-м году, спев первые п€ть песен. √од спуст€ Ѕерио оркестровал еще несколько вещей и, так как между нами уже возникли отношени€ сотрудничества, попросил исполнить их именно мен€.

¬ы занимаетесь преподавательской де€тельностью. √овор€т, что великие певцы будущего придут из јмерики...
я об этом не слышал, может быть, потому, что в основном преподаю в ≈вропе! ќткровенно говор€, мен€ не интересует, откуда они придут, из »талии, јмерики или –оссии, потому что верю не в существование национальных школ, но разных реальностей и культур, взаимодействие которых предлагает певцу, откуда бы он ни был родом, инструменты, необходимые дл€ наилучшего проникновени€ в то, что он поет. ћо€ цель - найти равновесие между духом, эмоцией и физическими особенност€ми ученика.  онечно, ¬ерди нельз€ петь, как ¬агнера, а  ола ѕортера, как ’уго ¬ольфа. ѕоэтому необходимо знать пределы и оттенки каждого €зыка, на котором вы поете, особенности культуры персонажей, к которым вы приближаетесь, быть в состо€нии расшифровать эмоции, которые композитор передает на родном ему €зыке. Ќапример, „айковский гораздо более озабочен поисками красивого музыкального момента, чем ¬ерди, чей интерес, напротив, сосредоточен на том, чтобы обрисовать персонаж, на драматической выразительности, ради которой он готов, может быть, принести в жертву красоту фразы. ѕочему возникает эта разница? ќдна из причин - €зык: известно, что русский €зык гораздо более высокопарен.

¬аша работа в »талии?
ћое первое выступление в »талии состо€лось в 1986-ом году, € пел "¬олшебный рог мальчика" ћалера в “риесте. ѕотом, годом позже, участвовал в концертном исполнении "Ѕогемы" в –име, под управлением Ѕернстайна. я никогда этого не забуду. ¬ минувшем году € пел в оратории ћендельсона "»ли€" во ‘лоренции.

ј оперы?
”частие в оперных спектакл€х не предусмотрено. »тали€ должна бы подстроитьс€ под ритмы, в которых работает весь мир. ¬ »талии названи€ на афише определ€ютс€ в последний момент, а €, кроме того, что, может быть, слишком дорого стою, знаю, где и в чем буду петь в 2005-ом году. я никогда не пел в Ћа —кала, но ведутс€ переговоры относительно моего участи€ в одном из спектаклей, открывающих будущие сезоны.
–убрики:  ќперное пение

ћетки:  

 —траницы: [1]