-¬идео

јри€ ћагды
—мотрели: 23 (0)

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Marineja

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 06.11.2009
«аписей: 35
 омментариев: 6
Ќаписано: 56

»нтервью с јлександрой ћартыновой

ƒневник

—реда, 03 ‘еврал€ 2010 г. 21:46 + в цитатник
Ќа премьере моцартовской оперы Ђ“ак поступают всe женщиныї в театре имени Ѕориса ѕокровского мен€ поразила харизма и артистизм сопрано јлександры ћартыновой, играющей служанку ƒеспину. јлександра мигом оборачивалась доктором, выходила в колпаке нотариуса, пищала не своим голосом, кружилась и танцевала. »з-за большой зан€тости певицы в спектакл€х мы встретились в кафе недалеко от театра всего на полчаса, но успели поговорить о приближающемс€ фестивале, посв€щенному ѕокровскому, а также обсудить технику подачи слова.

- —аша, вы только что с репетиции.  акой?

- ћы готовим к апрельской премьере оперу ЂЅегї Ќикола€ —идельникова, написанную по гениальной пьесе Ѕулгакова. ћузыка очень интересна€: где-то мьюзикальна€, а где-то с элементами джаза.
- ƒавайте вернемс€ к одной из премьер этого сезона Ђ“ак поступают все женщиныї ћоцарта, в который вы с таким удовольствием сыграли служанку ƒеспину. “ак много переодевались, харизматично копировали голоса.  стати, не вредит ли это вашему голосу? ¬едь вы много в этой постановке поете с ироничной интонацией, искажа€ звук?

- ¬ообще парти€ ƒеспины написана дл€ более крепкого голоса. ≈е, в принципе, поют в мире, как и меццо-сопрано, так и сопрано. ’от€ у нас, в –оссии, достаточно часто поют сопрано. Ќаша ƒеспина - это всЄ-таки не взросла€ женщина, а молода€ девушка, да ещЄ и не совсем проста€ служанка. ѕри этом ухищрЄнна€, она умеет подделатьс€ и под доктора, и под нотариуса.

- Ўпион?

- ƒа! ј насчет вокала, могу сказать, что первое врем€ было очень необычно.  огда мы репетировали, € пон€ла, что подделывать голос под разные характерные образы Ц это требует некоторого мастерства. Ќо в принципе, если ты своим голосом владеешь, перестроитьс€ потом уже особых трудов не стоит.

- ”же не редкость, когда оперные певцы поют эстраду. Ёто же вредно.

- Ёстрада Ц это совершенно друга€ манера пени€ и друга€ культура подачи звука. » другое поведение на сцене. Ёстраду может петь больше количество музыкантов, а опера Ц это элитное искусство, и € так говорю не потому, что пою оперу. ¬ эстраде сложно представить: трехтыс€чный зал, сто человек в оркестровой €ме и ты выходишь петь вживую, без микрофона и фонограмм. Ѕолеешь ты или не болеешь, ты должен всегда быть в профессиональной форме. ’от€ говор€т, что вокалист бывает один раз в жизни здоров, когда он на кухне, моет посуду. ƒостаточно часто приходитс€ петь в больном состо€нии. ¬ любом. ” теб€ могут быть какие-то непри€тности, а ты должен выйти петь и играть комическую роль. ¬ эстраде намного проще, иногда там поют вживую, хот€ сейчас этого практически нет. я вот смотрю, слушаю, не знаю даже, как это назватьЕ —ейчас, к сожалению, дл€ того, чтобы петь эстраду, достаточно иметь просто маломальский музыкальный слух, а остальное за теб€ подкрут€т на аппаратуре. ƒл€ оперы, прежде всего, нужно иметь голос, но даже если у теб€ голос есть, этого мало. Ќужно заниматьс€ несколько лет, дес€тков лет дл€ того, чтобы у теб€ была правильна€ постановка голоса, чтобы так сфокусировать звук и послать его через оркестр, чтобы это было слышно на последних р€дах. ј ещЄ нужно воспитать в себе культуру исполнени€ разных музыкальных стилей, эпох, а это всЄ - непрекращающа€с€ работа...

- »ногда даже самые сильные голоса заглушает оркестр.

- Ёто всЄ здорово, но иногда бессмысленно. Ќа что Ѕорис јлександрович обращал наше внимание в театре? Ќа подачу слова. Ќа смысл того, что ты поЄшь. ѕеть, пон€тно, бывает сложно. ≈сть какие-то технические вокальные трудности, ты должен с ними справитьс€ на репетици€х в классе. Ќо ещЄ ты должен заниматьс€ именно тем, чтобы теб€ пон€ли и услышали, € говорю сейчас о дикции.   сожалению, с этим в опере всегда есть проблемы... ƒа, есть очень красивые голоса, которые можно с удовольствием слушать просто так, но через дес€ть минут становитс€ скучно и неинтересно слушать просто красивый тембр, хочетс€ чего-то большего.

-  огда ничего не пон€тно как раз и нужна бегуща€ строка?

- ¬от именно. —лово в опере очень важно.  ак в драматическом театре. ѕочему стало скучно смотреть и слушать оперу? ѕотому что выходила больша€, толста€ тет€, она бессмысленно ходила влево и вправо и пела ƒжульетту.  огда в ƒжульетте 80 кг - это неправда. ѕричем всЄ это пелось на Ђої и Ђаї, и ничего не было пон€тно. ј ѕокровский заставил артиста двигатьс€ и играть, как драматического актера. ” нас сложный театр, знаете, почему? ѕотому что мы оперную партию должны готовить как драматическую роль, но и чтобы от этого не страдала и вокальна€ сторона. ј это очень сложно. ¬ы же видели, что во врем€ танца ƒеспина поЄт арию?  ак обычно поют арии? ѕевица во врем€ исполнени€ ходит в красивом платье вправо и влево (улыбаетс€). ј у нас? “ы должен петь, танцевать и в конце вз€ть красивую высокую ноту. Ёто традиции ѕокровского и моих учителей ¬ладимира »льича јгронского и јлександра Ѕорисовича “ител€: ЂЌа сцене ты должен сделать колесо, сесть на шпагат, а потом вз€ть ми бемоль третьей октавы. » чтобы всЄ прозвучалої. ѕоэтому, если ты будешь произносить слово, теб€ услышат и поймут смысл. ¬едь самое главное, что? —мысл. ј его часто не хватает, к сожалению.  акой смысл петь, если теб€ не слышат и не понимают, что ты поЄшь?

- ѕросто красиво.

- ѕросто красиво можно послушать и запись. ј если ты приходишь в театр, ты приходишь смотреть зрелище. —интез танца, музыки и действи€. » прежде, чем ты играешь роль, ты должен прочитать кучу литературы. Ќас так учили. —ейчас из молодых оперных артистов мало кто так работает. ѕоэтому € считаю, что в нашем театре все-таки есть направление Ђжива€ операї. «рители не скучают, когда приход€т к нам. ƒа, им, может, не понравитс€ постановка, но текст и смысл актеры донесут. ѕо-крайней мере, мы над этим работаем и стараемс€.

- ¬ы закончили √»“»—?

- ƒа, мастерскую јлександра Ѕорисовича “ител€ (главный режиссЄр театра —таниславского и Ќемировича-ƒанченко) и ¬ладимира »льича јгронского, сейчас главного дирижЄра нашего театра. Ќа выпускном госэкзамене мы пели оперу Ђјльберт ’еррингї Ѕенджамина Ѕриттена, который, кстати, проходил в театре —таниславского, мне был 21 год, и у мен€ произошла судьбоносна€ встреча с Ѕорисом јлександровичем ѕокровским. ќн пришЄл с »риной »вановной ћасленниковой в качестве зрител€ послушать нас, зелЄненьких студентов. Ёто был такой трепет - играть этот спектакль.

Ќо до театра ѕокровского € два года пела в ≈катеринбургском оперном театре. ¬ообще € родилась в  исловодске и начала заниматьс€ с 15 лет у ќльги ‘едоровны ћироновой и Ћьва ћихайловича ћорозовского, именно ќльге ‘Єдоровне € об€зана своей вокальной школой, кстати, которую € продолжаю шлифовать у неЄ и по сей день. ƒаже взрослому, умудрЄнному певцу в нашей профессии нужно посто€нное ухо своего дорогого педагога. ќна замечательный педагог. Ѕрала нас совсем ещЄ маленьких учеников на свои сольные концерты и разрешала петь вместе с ней дл€ насто€щих зрителей. “ак мы на практике, будучи ещЄ только студентами училища, старались постигать тайны исполнительского мастерства. «а что € ей очень благодарна. ѕеред √»“»—ом € закончила училище при ћосковской консерватории, а после √»“»—а мен€ пригласили в ≈катеринбургский театр оперы и балета, где до театра ѕокровского € пропела два года...

- „то сейчас восстанавливаетс€ в репертуаре театра?

- я надеюсь, что у нас восстановитс€ замечательный спектакль Ўостаковича Ђ¬ек DSCHї (режиссЄр ћ.—. исл€ров). Ётот спектакль состоит из произведений Ўостаковича: ≈врейского цикла, „етырнадцатой симфонии, ¬осьмого струнного квартета и др. “емы оперы - конфликт художника и власти, и любовь, прошедша€ через лагер€, через всю войну. —пектакль, к сожалению, сн€ли. Ќо вскоре должны возобновить. я там играю роль, мне она очень нравитс€. Ќазываетс€ ќЌј. —начала ќна - это девочка, дружит с мальчиком, потом ќна - девушка, потом ќна - мать, потом приходит война и начинаютс€ лагер€. ќн на войне, ќна в лагер€х, они проход€т через все испытани€ в войну, попав в дурдом советского времени. «атрагиваютс€ очень непростые темы. Ќасыщенна€ по драматизму опера.

- ј в каких спектакл€х ѕокровского вы ещЄ участвуете?  ака€ роль особо близка?

- Ќа фестивале ѕокровского как раз будет спектакль Ђ–остовское действої, который уникален тем, что, во-первых, его написал св€той митрополит ƒмитрий –остовский. ћузыка, начина€ от знаменного распева монахов, рождественские православные песнопени€, до ÷арства »рода со всей вакханалией. ¬ спектакле нет оркестра, все поЄтс€ а капелла. »з инструментов звучат гусли и там-там. я пою в этом спектакле –ахиль, очень трепетна€ дл€ мен€ роль, очень непроста€ и вокально, и актЄрски. », главное, - духовно. я думаю, что это одна из тех ролей, котора€ должна исполн€тьс€ после исповеди и причасти€ в храме.  огда родилс€ ’ристос, волхвы рассказали о рождении нового ÷ар€, и »род, узнав об этом, приказал всех младенцев возрастом до года уничтожить. –ахиль - это олицетворение плача всех матерей, материнской скорби по убиенным деткам. ѕосле сцены с уничтожением младенцев выходит –ахиль. —ложнейша€ парти€ акапельного плача: плач в начале поЄтс€ низко-низко и постепенно выходит на кульминацию, почти срыва€сь на крик на высоких нотах fermato. ј затем внезапно щем€щее пианиссимо, подхватываемое хором убиенных деток. Ёта сцена длитс€ минут дес€ть. »ной раз было так: € пою, а у мен€ в горле ком от слЄз. Ќужно уметь себ€ успокоить, актЄр не должен быть в таком состо€нии Ц переживать должен зритель. Ќужно проверить свой пульс и понимать, куда и как свою ноту послать, чтобы вокально она была безупречной, и наполнена драматически. я начинаю готовитьс€ к этой роли за много дней до спектакл€: прокручиваю всЄ в голове, повтор€ю текст, работаю над тем, чтобы эмоции не нахлынули, хот€ и совсем без них нельз€. ѕриходитс€ балансировать по канату. ј в день спектакл€ прошу всех домашних со мной даже не разговаривать. ¬нутри - состо€ние сжатой пружины, но при этом € должна себ€ не накрутить, а наполнить.

- ј как ¬ы восстанавливаетесь после таких сложных ролей?

- «доровый, крепкий сон и переключение на новую роль.

- ¬ы, наверное, любите »талию?

- я люблю »талию. ќбожаю италь€нскую оперу. ѕомню замечательные гастроли в “урине (ЂЌосї Ўостаковича). »з всех италь€нских опер € больше всего люблю партии —емирамиды, Ћючии, –озины в Ђ—евильском цирюльникеї ƒж. –оссини, которую пела в ≈катеринбурге. “ам же € пела вальс ћюзетты на премьере Ѕогемы, крут€сь на карусели. ќдин из любимейших спектаклей.

-  ак давно вы поете первые партии?

- ѕервые партии € пела ещЄ в ≈катеринбурге. Ёто и ћюзетта, и –озина и т.д. я в театре ѕокровского п€тый год, но начала петь партии первого положени€ не так давно.  огда ты возвращаешьс€ в ћоскву, приходитс€ начинать всЄ сначала, заново зарабатывать очки. «ахотелось вернутьс€, у мен€ здесь родные. Ћюбимый город, где прошли самые счастливые годы учЄбы.  огда € пришла в театр Ѕориса јлександровича - пришлось начать всЄ с начала. ¬ы знаете, вообще работать в театре очень и очень непросто! ¬оЦпервых, ты не один тут такой талантливый! “ы сталкиваешьс€ с тем, что вокруг теб€ немало талантливых певцов, и ты начинаешь сталкиватьс€ с конкуренцией. Ќо это здорово, на самом деле, именно конкуренци€ (€ говорю о здоровой конкуренции) €вл€етс€ мощнейшим двигателем творческого роста певца! » если ты зарекомендуешь себ€ надЄжным, трудолюбивым артистом, тебе довер€ют большую партию и тут уж надо оправдать доверие Ц использовать все свои способности и таланты. ј вообще, професси€ у нас трудна€ - даже если ты уже вз€л какую-то планку и зан€л какое-то положение в театре, то нужно каждый раз, выход€ на сцену доказывать и доказывать свой профессионализм и талант.

” мен€ сейчас столько желаний и планов, хочетс€ спеть и сыграть безумное количество ролей! ћне даже т€жело, столько во мне всего. » €, к счастью, могу выразить это через голос, эмоции, актЄрскую работу. я надеюсь, что буду петь партии, которые будут способствовать моему росту и принесут пользу, радость дл€ зрител€ и дл€ мен€!

- ” вас хороша€ пам€ть?

-ƒа вроде не жалуюсь! ’ороша€ пам€ть дл€ артиста просто необходима!  огда € работала в ≈катеринбурге - там были суфлеры. » это было даже об€зательно! ƒл€ мен€ это было необычно, так как € всегда работала без суфлЄра. Ќо многие певцы были к этому приучены. ј у нас, в камерном театре ты как на ладони, люба€ ошибка видна. ¬озникает настолько большое напр€жение перед спектаклем, всЄ тщательно повтор€ешь, чтобы ничего не забыть.  аждый раз это как прыжок ко льву. Ѕыл один момент, когда € уже пою, идЄт спектакль, и вдруг € понимаю, что не помню, кака€ фраза сейчас будет дальше. «наю, что мне уже скоро вступать (а всегда текст идЄт в уме впереди), но € волнуюсь и не могу его вспомнить. Ёто всЄ происходит в какие- то доли секунды и зритель ничего не может заметить, € же не показываю своего волнени€. » вдруг, к моему вступлению €, как ни в чЄм не бывало, вступаю правильно. —работала мышечна€ пам€ть, и рот автоматически открылс€ на нужной гласной! ƒальше € справилась с волнением и всЄ пошло как по маслу. ¬от почему важно много репетировать!  огда ты много репетируешь, у теб€ активно работает не только €зыкова€ и музыкальна€ пам€ть, но и пам€ть мышечна€. јвтоматически мышцы откликаютс€, услышав музыку. Ёто происходит независимо от твоего разыгравшегос€ волнени€.  огда у теб€ парти€ в крови и когда на звуковысотность начинаетс€ правильна€ реакци€, это уже профессионализм. Ёто € сейчас вам о секретах рассказываю. ћного репетировать Ц один из моих секретов.

- ј как у вас с €зыками? √оворите, например, на италь€нском?

- я знаю поэтический вариант.

- ѕочему еще не выучили?

- Ёто, конечно, занимает много времени... ¬сЄ мое врем€ пока поглощает только театр. я же ведь должна успевать заниматьс€ и учить партии. ¬ году идет 20-30 разных спектаклей, в большей половине € зан€та, и это - большой материал. Ќекоторые из опер на разных €зыках. ћои близкие удивл€ютс€, как ты держишь всЄ это по пам€ти? Ќо всЄ-таки выучить €зыки - это мо€ лична€ об€занность в ближайшем будущем.

Ѕеседовала  ат€ јндреас
 (150x225, 29Kb)
–убрики:  ќперное пение

ћетки:  

»нтервью с јлександрой ћартыновой об опере

ƒневник

—реда, 03 ‘еврал€ 2010 г. 21:40 + в цитатник
Ќа премьере моцартовской оперы Ђ“ак поступают всe женщиныї в театре имени Ѕориса ѕокровского мен€ поразила харизма и артистизм сопрано јлександры ћартыновой, играющей служанку ƒеспину. јлександра мигом оборачивалась доктором, выходила в колпаке нотариуса, пищала не своим голосом, кружилась и танцевала. »з-за большой зан€тости певицы в спектакл€х мы встретились в кафе недалеко от театра всего на полчаса, но успели поговорить о приближающемс€ фестивале, посв€щенному ѕокровскому, а также обсудить технику подачи слова.

- —аша, вы только что с репетиции.  акой?

- ћы готовим к апрельской премьере оперу ЂЅегї Ќикола€ —идельникова, написанную по гениальной пьесе Ѕулгакова. ћузыка очень интересна€: где-то мьюзикальна€, а где-то с элементами джаза.
- ƒавайте вернемс€ к одной из премьер этого сезона Ђ“ак поступают все женщиныї ћоцарта, в который вы с таким удовольствием сыграли служанку ƒеспину. “ак много переодевались, харизматично копировали голоса.  стати, не вредит ли это вашему голосу? ¬едь вы много в этой постановке поете с ироничной интонацией, искажа€ звук?

- ¬ообще парти€ ƒеспины написана дл€ более крепкого голоса. ≈е, в принципе, поют в мире, как и меццо-сопрано, так и сопрано. ’от€ у нас, в –оссии, достаточно часто поют сопрано. Ќаша ƒеспина - это всЄ-таки не взросла€ женщина, а молода€ девушка, да ещЄ и не совсем проста€ служанка. ѕри этом ухищрЄнна€, она умеет подделатьс€ и под доктора, и под нотариуса.

- Ўпион?

- ƒа! ј насчет вокала, могу сказать, что первое врем€ было очень необычно.  огда мы репетировали, € пон€ла, что подделывать голос под разные характерные образы Ц это требует некоторого мастерства. Ќо в принципе, если ты своим голосом владеешь, перестроитьс€ потом уже особых трудов не стоит.

- ”же не редкость, когда оперные певцы поют эстраду. Ёто же вредно.

- Ёстрада Ц это совершенно друга€ манера пени€ и друга€ культура подачи звука. » другое поведение на сцене. Ёстраду может петь больше количество музыкантов, а опера Ц это элитное искусство, и € так говорю не потому, что пою оперу. ¬ эстраде сложно представить: трехтыс€чный зал, сто человек в оркестровой €ме и ты выходишь петь вживую, без микрофона и фонограмм. Ѕолеешь ты или не болеешь, ты должен всегда быть в профессиональной форме. ’от€ говор€т, что вокалист бывает один раз в жизни здоров, когда он на кухне, моет посуду. ƒостаточно часто приходитс€ петь в больном состо€нии. ¬ любом. ” теб€ могут быть какие-то непри€тности, а ты должен выйти петь и играть комическую роль. ¬ эстраде намного проще, иногда там поют вживую, хот€ сейчас этого практически нет. я вот смотрю, слушаю, не знаю даже, как это назватьЕ —ейчас, к сожалению, дл€ того, чтобы петь эстраду, достаточно иметь просто маломальский музыкальный слух, а остальное за теб€ подкрут€т на аппаратуре. ƒл€ оперы, прежде всего, нужно иметь голос, но даже если у теб€ голос есть, этого мало. Ќужно заниматьс€ несколько лет, дес€тков лет дл€ того, чтобы у теб€ была правильна€ постановка голоса, чтобы так сфокусировать звук и послать его через оркестр, чтобы это было слышно на последних р€дах. ј ещЄ нужно воспитать в себе культуру исполнени€ разных музыкальных стилей, эпох, а это всЄ - непрекращающа€с€ работа...

- »ногда даже самые сильные голоса заглушает оркестр.

- Ёто всЄ здорово, но иногда бессмысленно. Ќа что Ѕорис јлександрович обращал наше внимание в театре? Ќа подачу слова. Ќа смысл того, что ты поЄшь. ѕеть, пон€тно, бывает сложно. ≈сть какие-то технические вокальные трудности, ты должен с ними справитьс€ на репетици€х в классе. Ќо ещЄ ты должен заниматьс€ именно тем, чтобы теб€ пон€ли и услышали, € говорю сейчас о дикции.   сожалению, с этим в опере всегда есть проблемы... ƒа, есть очень красивые голоса, которые можно с удовольствием слушать просто так, но через дес€ть минут становитс€ скучно и неинтересно слушать просто красивый тембр, хочетс€ чего-то большего.

-  огда ничего не пон€тно как раз и нужна бегуща€ строка?

- ¬от именно. —лово в опере очень важно.  ак в драматическом театре. ѕочему стало скучно смотреть и слушать оперу? ѕотому что выходила больша€, толста€ тет€, она бессмысленно ходила влево и вправо и пела ƒжульетту.  огда в ƒжульетте 80 кг - это неправда. ѕричем всЄ это пелось на Ђої и Ђаї, и ничего не было пон€тно. ј ѕокровский заставил артиста двигатьс€ и играть, как драматического актера. ” нас сложный театр, знаете, почему? ѕотому что мы оперную партию должны готовить как драматическую роль, но и чтобы от этого не страдала и вокальна€ сторона. ј это очень сложно. ¬ы же видели, что во врем€ танца ƒеспина поЄт арию?  ак обычно поют арии? ѕевица во врем€ исполнени€ ходит в красивом платье вправо и влево (улыбаетс€). ј у нас? “ы должен петь, танцевать и в конце вз€ть красивую высокую ноту. Ёто традиции ѕокровского и моих учителей ¬ладимира »льича јгронского и јлександра Ѕорисовича “ител€: ЂЌа сцене ты должен сделать колесо, сесть на шпагат, а потом вз€ть ми бемоль третьей октавы. » чтобы всЄ прозвучалої. ѕоэтому, если ты будешь произносить слово, теб€ услышат и поймут смысл. ¬едь самое главное, что? —мысл. ј его часто не хватает, к сожалению.  акой смысл петь, если теб€ не слышат и не понимают, что ты поЄшь?

- ѕросто красиво.

- ѕросто красиво можно послушать и запись. ј если ты приходишь в театр, ты приходишь смотреть зрелище. —интез танца, музыки и действи€. » прежде, чем ты играешь роль, ты должен прочитать кучу литературы. Ќас так учили. —ейчас из молодых оперных артистов мало кто так работает. ѕоэтому € считаю, что в нашем театре все-таки есть направление Ђжива€ операї. «рители не скучают, когда приход€т к нам. ƒа, им, может, не понравитс€ постановка, но текст и смысл актеры донесут. ѕо-крайней мере, мы над этим работаем и стараемс€.

- ¬ы закончили √»“»—?

- ƒа, мастерскую јлександра Ѕорисовича “ител€ (главный режиссЄр театра —таниславского и Ќемировича-ƒанченко) и ¬ладимира »льича јгронского, сейчас главного дирижЄра нашего театра. Ќа выпускном госэкзамене мы пели оперу Ђјльберт ’еррингї Ѕенджамина Ѕриттена, который, кстати, проходил в театре —таниславского, мне был 21 год, и у мен€ произошла судьбоносна€ встреча с Ѕорисом јлександровичем ѕокровским. ќн пришЄл с »риной »вановной ћасленниковой в качестве зрител€ послушать нас, зелЄненьких студентов. Ёто был такой трепет - играть этот спектакль.

Ќо до театра ѕокровского € два года пела в ≈катеринбургском оперном театре. ¬ообще € родилась в  исловодске и начала заниматьс€ с 15 лет у ќльги ‘едоровны ћироновой и Ћьва ћихайловича ћорозовского, именно ќльге ‘Єдоровне € об€зана своей вокальной школой, кстати, которую € продолжаю шлифовать у неЄ и по сей день. ƒаже взрослому, умудрЄнному певцу в нашей профессии нужно посто€нное ухо своего дорогого педагога. ќна замечательный педагог. Ѕрала нас совсем ещЄ маленьких учеников на свои сольные концерты и разрешала петь вместе с ней дл€ насто€щих зрителей. “ак мы на практике, будучи ещЄ только студентами училища, старались постигать тайны исполнительского мастерства. «а что € ей очень благодарна. ѕеред √»“»—ом € закончила училище при ћосковской консерватории, а после √»“»—а мен€ пригласили в ≈катеринбургский театр оперы и балета, где до театра ѕокровского € пропела два года...

- „то сейчас восстанавливаетс€ в репертуаре театра?

- я надеюсь, что у нас восстановитс€ замечательный спектакль Ўостаковича Ђ¬ек DSCHї (режиссЄр ћ.—. исл€ров). Ётот спектакль состоит из произведений Ўостаковича: ≈врейского цикла, „етырнадцатой симфонии, ¬осьмого струнного квартета и др. “емы оперы - конфликт художника и власти, и любовь, прошедша€ через лагер€, через всю войну. —пектакль, к сожалению, сн€ли. Ќо вскоре должны возобновить. я там играю роль, мне она очень нравитс€. Ќазываетс€ ќЌј. —начала ќна - это девочка, дружит с мальчиком, потом ќна - девушка, потом ќна - мать, потом приходит война и начинаютс€ лагер€. ќн на войне, ќна в лагер€х, они проход€т через все испытани€ в войну, попав в дурдом советского времени. «атрагиваютс€ очень непростые темы. Ќасыщенна€ по драматизму опера.

- ј в каких спектакл€х ѕокровского вы ещЄ участвуете?  ака€ роль особо близка?

- Ќа фестивале ѕокровского как раз будет спектакль Ђ–остовское действої, который уникален тем, что, во-первых, его написал св€той митрополит ƒмитрий –остовский. ћузыка, начина€ от знаменного распева монахов, рождественские православные песнопени€, до ÷арства »рода со всей вакханалией. ¬ спектакле нет оркестра, все поЄтс€ а капелла. »з инструментов звучат гусли и там-там. я пою в этом спектакле –ахиль, очень трепетна€ дл€ мен€ роль, очень непроста€ и вокально, и актЄрски. », главное, - духовно. я думаю, что это одна из тех ролей, котора€ должна исполн€тьс€ после исповеди и причасти€ в храме.  огда родилс€ ’ристос, волхвы рассказали о рождении нового ÷ар€, и »род, узнав об этом, приказал всех младенцев возрастом до года уничтожить. –ахиль - это олицетворение плача всех матерей, материнской скорби по убиенным деткам. ѕосле сцены с уничтожением младенцев выходит –ахиль. —ложнейша€ парти€ акапельного плача: плач в начале поЄтс€ низко-низко и постепенно выходит на кульминацию, почти срыва€сь на крик на высоких нотах fermato. ј затем внезапно щем€щее пианиссимо, подхватываемое хором убиенных деток. Ёта сцена длитс€ минут дес€ть. »ной раз было так: € пою, а у мен€ в горле ком от слЄз. Ќужно уметь себ€ успокоить, актЄр не должен быть в таком состо€нии Ц переживать должен зритель. Ќужно проверить свой пульс и понимать, куда и как свою ноту послать, чтобы вокально она была безупречной, и наполнена драматически. я начинаю готовитьс€ к этой роли за много дней до спектакл€: прокручиваю всЄ в голове, повтор€ю текст, работаю над тем, чтобы эмоции не нахлынули, хот€ и совсем без них нельз€. ѕриходитс€ балансировать по канату. ј в день спектакл€ прошу всех домашних со мной даже не разговаривать. ¬нутри - состо€ние сжатой пружины, но при этом € должна себ€ не накрутить, а наполнить.

- ј как ¬ы восстанавливаетесь после таких сложных ролей?

- «доровый, крепкий сон и переключение на новую роль.

- ¬ы, наверное, любите »талию?

- я люблю »талию. ќбожаю италь€нскую оперу. ѕомню замечательные гастроли в “урине (ЂЌосї Ўостаковича). »з всех италь€нских опер € больше всего люблю партии —емирамиды, Ћючии, –озины в Ђ—евильском цирюльникеї ƒж. –оссини, которую пела в ≈катеринбурге. “ам же € пела вальс ћюзетты на премьере Ѕогемы, крут€сь на карусели. ќдин из любимейших спектаклей.

-  ак давно вы поете первые партии?

- ѕервые партии € пела ещЄ в ≈катеринбурге. Ёто и ћюзетта, и –озина и т.д. я в театре ѕокровского п€тый год, но начала петь партии первого положени€ не так давно.  огда ты возвращаешьс€ в ћоскву, приходитс€ начинать всЄ сначала, заново зарабатывать очки. «ахотелось вернутьс€, у мен€ здесь родные. Ћюбимый город, где прошли самые счастливые годы учЄбы.  огда € пришла в театр Ѕориса јлександровича - пришлось начать всЄ с начала. ¬ы знаете, вообще работать в театре очень и очень непросто! ¬оЦпервых, ты не один тут такой талантливый! “ы сталкиваешьс€ с тем, что вокруг теб€ немало талантливых певцов, и ты начинаешь сталкиватьс€ с конкуренцией. Ќо это здорово, на самом деле, именно конкуренци€ (€ говорю о здоровой конкуренции) €вл€етс€ мощнейшим двигателем творческого роста певца! » если ты зарекомендуешь себ€ надЄжным, трудолюбивым артистом, тебе довер€ют большую партию и тут уж надо оправдать доверие Ц использовать все свои способности и таланты. ј вообще, професси€ у нас трудна€ - даже если ты уже вз€л какую-то планку и зан€л какое-то положение в театре, то нужно каждый раз, выход€ на сцену доказывать и доказывать свой профессионализм и талант.

” мен€ сейчас столько желаний и планов, хочетс€ спеть и сыграть безумное количество ролей! ћне даже т€жело, столько во мне всего. » €, к счастью, могу выразить это через голос, эмоции, актЄрскую работу. я надеюсь, что буду петь партии, которые будут способствовать моему росту и принесут пользу, радость дл€ зрител€ и дл€ мен€!

- ” вас хороша€ пам€ть?

-ƒа вроде не жалуюсь! ’ороша€ пам€ть дл€ артиста просто необходима!  огда € работала в ≈катеринбурге - там были суфлеры. » это было даже об€зательно! ƒл€ мен€ это было необычно, так как € всегда работала без суфлЄра. Ќо многие певцы были к этому приучены. ј у нас, в камерном театре ты как на ладони, люба€ ошибка видна. ¬озникает настолько большое напр€жение перед спектаклем, всЄ тщательно повтор€ешь, чтобы ничего не забыть.  аждый раз это как прыжок ко льву. Ѕыл один момент, когда € уже пою, идЄт спектакль, и вдруг € понимаю, что не помню, кака€ фраза сейчас будет дальше. «наю, что мне уже скоро вступать (а всегда текст идЄт в уме впереди), но € волнуюсь и не могу его вспомнить. Ёто всЄ происходит в какие- то доли секунды и зритель ничего не может заметить, € же не показываю своего волнени€. » вдруг, к моему вступлению €, как ни в чЄм не бывало, вступаю правильно. —работала мышечна€ пам€ть, и рот автоматически открылс€ на нужной гласной! ƒальше € справилась с волнением и всЄ пошло как по маслу. ¬от почему важно много репетировать!  огда ты много репетируешь, у теб€ активно работает не только €зыкова€ и музыкальна€ пам€ть, но и пам€ть мышечна€. јвтоматически мышцы откликаютс€, услышав музыку. Ёто происходит независимо от твоего разыгравшегос€ волнени€.  огда у теб€ парти€ в крови и когда на звуковысотность начинаетс€ правильна€ реакци€, это уже профессионализм. Ёто € сейчас вам о секретах рассказываю. ћного репетировать Ц один из моих секретов.

- ј как у вас с €зыками? √оворите, например, на италь€нском?

- я знаю поэтический вариант.

- ѕочему еще не выучили?

- Ёто, конечно, занимает много времени... ¬сЄ мое врем€ пока поглощает только театр. я же ведь должна успевать заниматьс€ и учить партии. ¬ году идет 20-30 разных спектаклей, в большей половине € зан€та, и это - большой материал. Ќекоторые из опер на разных €зыках. ћои близкие удивл€ютс€, как ты держишь всЄ это по пам€ти? Ќо всЄ-таки выучить €зыки - это мо€ лична€ об€занность в ближайшем будущем.

Ѕеседовала  ат€ јндреас

ћетки:  

 —траницы: [1]