-¬идео

јри€ ћагды
—мотрели: 23 (0)

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Marineja

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 06.11.2009
«аписей: 35
 омментариев: 6
Ќаписано: 56

Ћена √ершуни

ƒневник

—реда, 17 ‘еврал€ 2010 г. 22:59 + в цитатник
ќпера как образ жизни

»нтервью с пианисткой Ћеной √ершуни

- Ќикаких иллюзий на свой счет по приезде в »зраиль € не питала, - рассказывает она.

- ѕоверьте, € не кокетничаю: € даже записалась на курсы медицинских секретарш и
туристских агентов.

Ќо сегодн€ она говорит о себе:

- ¬ »зраиле есть один-единственный стул, на котором мне удобно сидеть. » € на нем сижу. ѕо прошествии семи лет € могу сказать это с уверенностью, - мо€ собеседница поспешно плюет через левое плечо.

Ћена √ершуни - пианистка Ќовой израильской оперы. ќна принимает участие в подготовке практически каждого спектакл€; ее им€ хорошо известно в профессиональных кругах. ќднако мало кто из тыс€ч слушателей, заполн€ющих зал “ель-авивского центра сценических искусств, знает, что за оперными фейерверками стоит и ее труд - большой труд. Ќе удручает ли ее роль "безым€нного геро€"?

- Ќисколько. “ем более, что это компенсируетс€ другим - интересной работой. Ќе говор€ уже о том, что есть и парадна€ сторона - как "домашн€€" пианистка оперы, € играю на всех презентаци€х и приемах - € переиграла во всех посольствах.

Ћена √ершуни родилась в Ћенинграде, но девочкой вместе с родител€ми переехала в —вердловск. “ам получила музыкальное образование, там начала работать в опере.

- ћо€ мама - преподаватель фортепь€но, так что вопрос "кем быть" передо мной никогда не сто€л: как водитс€ в хороших еврейских семь€х, родители лучше мен€ знали, кем € должна стать. ј вот музыкальную специальность € выбирала сама - в соответствии с
характером. я не ощущала в себе достаточно амбиций, чтобы становитьс€ солисткой.
–абота педагога представл€лась мне монотонной. Ќо роль аккомпаниатора подходит мне
идеально, потому что аккомпаниатор нужен абсолютно всем: музыкантам-инструменталистам, певцам, хору, балету. «начит - репертуар практически безграничен, не соскучишьс€. » ты посто€нно общаешьс€ с новыми людьми. ј человек € общительный.

—лучай не раз играл в ее жизни немалую роль. ≈ще студенткой консерватории она - вз€в подмышку трехлетнего сына - отправилась устраиватьс€ на работу в оперу: театр был недалеко от дома.

- ћне сказали - иди вон в тот кабинет. я просунула голову в полуоткрытую дверь, спросила: "¬ам пианистка не нужна?" и услышала в ответ: "«аходите, заходите". Ёто было редким везением - место пианиста в опере освобождаетс€ нечасто.

“ак она встретилась с ≈вгением  олобовым, который в пору расцвета —вердловской оперы был главным дирижером театра, а сегодн€ возглавл€ет московский театр "Ќова€ опера".

-  олобов был влюблен в оперу и увлек мен€ - противосто€ть этому волшебству было невозможно. ƒирижер вообще личность магическа€; до сих пор не могу пон€ть, как происходит, что один и тот же оркестр с разными дирижерами играет по-разному. ќдин превращает оркестр в отбивную котлету, а с другим работать - словно пить шампанское.
¬ —вердловске она выучила обширный репертуар - русскую, италь€нскую французскую классику. ѕравда, в –оссии все оперы исполн€лись на русском €зыке, и попав в интернациональную компанию »зраильской оперы, она испытала шок, в сравнении с которым обычное эмигрантское незнание иврита - суща€ чепуха. Ёто сегодн€ она привычно вставл€ет в русскую речь английские словечки, а летом отправилась на курс разговорного €зыка в »талию.

- Ѕез италь€нского нет оперы. » потом, это такой оптимистичный €зык - когда € слышу италь€нский, € начинаю улыбатьс€.

Ќо тогда ей было не до улыбок. “очнее, если кто и улыбнулс€, так это случай. ј Ћена была готова на эту улыбку ответить.
ќна познакомилась с певицей –обин ¬айзель- апсуто - ей нужен был аккомпаниатор ("ѕрекрасна€ израильска€ семь€, они так нас опекали", - не забывает добавить Ћена); та очень скоро пон€ла, что имеет дело с профессионалом и решила свести ее с —узанной Ћемберской, пианисткой, уроженкой –оссии, котора€ делит свое врем€ между оперными театрами —ан-‘ранциско и “ель-јвива. “ак Ћена √ершуни начала работать в »зраильской опере.

- я не хотела бы, что бы это выгл€дело как "семейна€ истори€", - подчеркивает она. - ƒо этого € уже успела пройти прослушивание; правда, как и остальные сорок претендентов на эту единственную в »зраиле должность, получила вежливый ответ: "ћы непременно пригласим ¬ас, когда возникнет необходимость".

ѕервой постановкой был "ќрфей и Ёвридика" √люка, затем последовала французска€ опера - "—казки √оффмана" ќффенбаха.

- ћен€ спасло только то, что € знаю эту оперу наизусть, а ƒэвид ќлден, ставивший "—казки" в “ель-јвиве - очень музыкальный режиссер. ќн пел фразы, а € ловила их на лету. Ќикто мне ничего не объ€сн€л.

 ак известно, удержатьс€ на рабочем месте куда труднее, чем начать.

- Ёта должность - действительно единственна€ на весь »зраиль. ѕока мне ничего не говор€т - все в пор€дке. ј вот если говор€т - значит, загорелась красна€ лампочка.

„то делает пианист в опере?

- ѕочти все. ќркестр подключаетс€ к репетици€м за неделю до первого спектакл€, и вс€ подготовительна€ работа проходит под фортепь€но. ѕианист разучивает с солистами и хором их партии, участвует в репетици€х с режиссером, порой сидит в одиночестве во мраке оркестровой €мы и проигрывает весь спектакль, пока наверху "двигают шкафы", чтобы добитьс€ соответстви€ между происход€щим на сцене и музыкой. ѕервый прогон проходит под ро€ль - это насто€щий спектакль, только что роль оркестра исполн€ет фортепь€но, которое должно петь на все голоса. ј когда начинаютс€ репетиции с оркестром, пианист следит за огрехами, и потом сообщает дирижеру - тут у скрипок темпы шатались, там у кларнета были проблемы, здесь надо певице подсказать вступление.
Ћена рассказывает, что после такой работы просто слушать музыку, наслаждатьс€, а не выискивать недостатки, очень сложно. » если во врем€ концерта или спектакл€ она "отключаетс€", значит, это было насто€щее.
Ќо "отключатьс€" ей удаетс€ нечасто.

- ѕочему-то прин€то считать, что работа в театре - это нечто захватывающе-волнующее-развращающее, ведущее к распущенности в повседневной жизни. Ќичего подобного, - твердо говорит она. - Ќичто так не дисциплинирует, как работа без расписани€. ќпера - гигантский механизм, в котором в любой момент может произойти сбой, и ты каждую минуту должен быть наготове.
Ёкстренные ситуации, в которых ей доводилось побывать - самого разного толка.
¬о врем€ спектакл€ "‘ауста", в сцене в церкви, когда солист поет в сопровождении органа, вдруг пропал звук: веро€тно, нарушилс€ электрический контакт.

- ќркестр в этот момент играть не может - дл€ него просто ничего не написано. —олист не знает, действительно ли ему нужно петь, или можно идти домой. ƒирижер на вс€кий случай отбивает такт, а € сижу в кабинке над сценой и мысленно играю, чтобы когда неисправность устран€т, вступить в том месте, которое поет певец. ƒве тыс€чи человек в зале не понимают, что происходит. Ќапр€жение неверо€тное.  онтакт восстановили через сорок секунд.
Ќо бывают и забавные случаи - по крайней мере, так они выгл€д€т из зрительного зала.
¬ Ќовой израильской опере накануне премьеры прин€то устраивать встречи с создател€ми и участниками спектакл€.  ак правило, эти субботние утренники проход€т мило и гладко. Ќо когда в “ель-јвив приехал легендарный ‘ранко ƒзеффирелли и привез "Ѕогему", никто не ожидал спокойстви€. ѕо ехидному замечанию критика, тель-авивцы с такой же готовностью падали обморок при виде ƒзеффирелли, как и герои "—та лет одиночества" - жители городка ћакондо, притрагивавшиес€ к лед€ному кубу, впервые привезенному на €рмарку. Ќо и маэстро вел себ€ соответствующим образом.
- ћолодой энергии и готовности к эскападам ему не занимать, - улыбаетс€ Ћена.

¬ какой-то момент встречи ƒзеффирелли, жела€ показать, что в музыке ѕуччини заложены зрительные образы, прин€лс€ петь арию ћими.

- я не могла играть по нотам, потому что маэстро отча€нно фальшивил, и мне пришлось подыгрывать, импровизиру€ на ходу.

Ћена √ершуни хорошо известна в музыкальных кругах, и потому ее де€тельность не ограничиваетс€ оперой. ѕорой ее - конечно, в "экстренном пор€дке" - вызывают туда,
где нужна профессиональна€ помощь. “ак было, когда восход€щей звезде - живущему в Ўтатах молодому израильскому скрипачу √илю Ўахаму понадобилс€ аккомпаниатор дл€ выступлени€ в телепрограмме ƒана Ўилона:

- ƒнем у нас было целых двадцать минут на репетицию, а вечером мы выступали в пр€мом эфире, - рассказывает Ћена.

“ак было, когда дирижер ƒаниэль ќрен - израильт€нин, сделавший головокружительную карьеру в »талии, устраивал оперный гала-концерт в тель-авивском парке яркон.

- я была тогда "на даче" - на неделю уехала к друзь€м, на территории, никому не оставив своего телефона. Ќо оказалось, что певцам не с кем репетировать.  ак мен€ нашли - не знаю. Ќаверное, через ЎјЅј  - службу безопасности, - усмехаетс€ она.

ѕорой ее в качестве "скорой помощи" приглашает «убин ћета, руководитель »зраильского ‘илармонического оркестра; они работают втроем - дирижер, солист и она - пианистка, хорошо знающа€, как звучит оркестр, и способна€ на рабочей репетиции его заменить. Ћена, с ее истовым уважением к профессионалам, говорит, что мечтает поработать с ћетой над постановкой оперы, хот€ и понимает, что это - мало осуществимо: ћета слишком зан€т, и с Ќовой израильской оперой не сотрудничает. ≈ще одна мечта - кабинетный ро€ль: дома она до сих пор играет на пианино, привезенном из –оссии.
¬прочем, это - мечты. –еальность - посто€нна€ работа с певцами. “е, кто немного знаком с музыкальным миром, знают, что отношение к певцам, как бы это сказать - неоднозначное. Ќекоторые даже считают вокалистов не слишком умными людьми и рассказывают про них обидные анекдоты. „то думает по этому поводу Ћена?

- ѕевцы - самые счастливые люди на свете: у них есть свой собственный музыкальный инструмент. —уд€ по всему, пение - сложнейший физиологический процесс, дающий человеку неверо€тное, почти наркотическое наслаждение, отказатьс€ от которого почти невозможно. » потому люди поют до последнего - в каких-то клубах, за гроши. — другой стороны, их жизнь - полное самоотречение: они посто€нно прислушиваютс€ к своему организму, так как на состо€ние их инструмента, от которого зависит их заработок, вли€ет абсолютно все - сон, еда, климат страны, в которой они наход€тс€.
¬се это делает певцов несколько странными существами, и € отношусь к ним с пониманием и сочувствием.
ѕевец, посв€щающий всех и каждого в своим планы - картина нормальна€.  онечно, он не станет говорить о себе в автобусе или в магазине, но аккомпаниатору - "жилетке" и психотерапевту - он может раскрыть свою вокальную душу.
Ќо есть певцы другого класса - они выше этого. — одним из них ей довелось встретитьс€.
¬ 1995 году ее пригласили в ћадрид, аккомпанировать на конкурсе вокалистов, который проводил ѕласидо ƒоминго.

- я и мечтать не могла о том, что когда-нибудь буду играть в его присутствии, а он заходил в классы, подбадривал конкурсантов. ќн - полубог, его окружает такое биополе, что остатьс€ равнодушным невозможно. » он ни к кому не равнодушен, он всех видит, всех слышит.

” Ћены много друзей, среди которых преобладают немузыканты: иначе дружба превращаетс€ в продолжение работы.

- я не хочу называть имен, - говорит она, - но в »зраиле € встретила безумно интересного человека, которому многим об€зана в моих успехах. Ќе говор€ уже о том, что благодар€ ему € смогла посмотреть ≈вропу, побывать на важнейших оперных фестивал€х - "јрена ди ¬ерона", в Ѕрегенце и в √лайнборне, и это очень много мне дало в профессиональном отношении.

Ќе знаю, закончилс€ наш роман или нет, в любом случае это был важный этап в моей жизни.

***

ћы сидим в библиотеке Ќовой израильской оперы. ѕередо мной - красива€, умна€ женщина, знающа€ себе цену и понимающа€, что ничего в жизни не даетс€ даром.

»так - волшебна€ сказка, стопроцентный успех.

- ¬ы изменились за годы жизни в »зраиле?

ќна опускает голову, задумываетс€, потом отвечает - не горд€сь достигнутым, но просто констатиру€ факт:

- ƒа. —тала жестче.  о мне были предъ€влены жесткие требовани€, и € сама стала требовательней к другим. Ќет, € никогда не стану осуждать слабого за то, что он слаб - € человек очень терпимый, и € легко прощаю. Ќо общение с ним сведу до минимума, хот€ готова помочь. „тобы стать сильной, нужно быть р€дом с теми, кто сильнее теб€. ¬ этом мире, чтобы удержатьс€ на плаву, нужно все врем€ качать бицепсы.

ћаксим –ейдер
mcreider@bigfoot.com
"¬ести", “ель-јвив
–убрики:  ќперное пение

ћетки:  

 —траницы: [1]