-ћетки

Ѕраслет аудиокнига бабочки батик бижутери€ бисер видео витражи выпечка вышивка вышивка бисером вышивка крестом вышивка лентами вышивка по €ичной скорлупе гимнастика дача декупаж живопись заговоры закваска здоровье идеи дл€ вдохновени€ идеи дл€ вышивки иде€ из газет икона интересно искусство кино клубника книга книги красота крест крым кукла куклы кулинари€ ленты лиру мастер класс мех мк мода мои работы молитва молитвы монохром музыка оберег обереги огород оформление картин паспорту пасха печворк пион пироги пк плетение плетение из газет пост православие путешестви€ работы мастеров рамки ремонт рисование роспись рукоделие салат скачать слайдшоу стихи сумка сумки схема схема вышивки схемы схемы крестом тапки тест тесто торт точечна€ роспись украшени€ упаковка фильм фильмы фитнес фото фоторедактор фотошоп хлеб холодный фарфор хэндмэйд украшени€ цветы цветы из ткани €йца €йцо

 -–убрики

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в ludvila

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—ообщества

„итатель сообществ (¬сего в списке: 1) ќ_—амом_»нтересном

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 14.12.2010
«аписей: 2045
 омментариев: 1101
Ќаписано: 4471

„то такое паспарту?

ѕ€тница, 17 ‘еврал€ 2012 г. 00:32 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Ћотанариэ-≈лена [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

„то такое паспарту?
 

 

 ѕерефразиру€ известную мысль, можно сказать, что в изображении все должно быть прекрасно: и работа творца, и паспарту, и багет, и развеска работ в выставочном зале. ¬ этой небольшой статье речь пойдет о том, как не испортить хорошую работу плохим оформлением.

„то такое паспарту и зачем оно нужно?

ѕаспарту — это цветной плотный картон (или другой аналогичный материал), обрамл€ющий рисунок, картину, фотографию или другое произведение изобразительного искусства. »ными словами, паспарту — это пол€ между физической рамой и изображением.

«ачем оно нужно? ¬о-первых, паспарту облегчает воспри€тие произведени€, помога€ зрителю сконцентрировать свое внимание на изображении. ¬о-вторых, паспарту и вс€ рама в целом защищают произведение от неблагопри€тных факторов окружающей среды. ¬-третьих, грамотно подобранное паспарту может акцентировать те или иные детали изображени€ и, тем самым усилить эстетическое воздействие на зрител€. ¬-четвертых, рамка и паспарту €вл€ютс€ элементами согласовани€ изображени€ как с поверхностью стены, так и с другими близко расположенными объектами. ¬-п€тых, оно само по себе может €вл€тьс€ предметом искусства. Ќаверн€ка можно добавить к этому списку что-то еще, однако цель этой статьи в основном состоит в том, чтобы осветить базовые практические вопросы. ѕоэтому на этом мы закончим обсуждение вопросов высокой теории и перейдем к практике.

ќ вреде симметрии

  сожалению, большинство имеющихс€ в продаже паспарту симметричны. Ёто означает, что пол€ по противоположные стороны от изображени€ у таких паспарту равны. Ёто позвол€ет одно и то же паспарту использовать дл€ оформлени€ изображений как горизонтального, так и вертикального форматов. “акой подход весьма практичен, но с точки зрени€ эстетики он редко бывает оправдан. Ёту мысль часто пытаютс€ оспорить. “ак, например, Ўарон ’аймс (Sharon Himes) пишет в своей статье на сайте ArtCafe: «≈сли изображение велико или предназначено дл€ развески выше уровн€ глаз, то иногда нижнее поле паспарту делают шире, что позвол€ет зрителю, смотр€щему снизу вверх, не замечать уменьшени€ размеров нижнего пол€ по сравнению с боковыми пол€ми. “ак как подобные ситуации редки, то обычно паспарту делают с одинаковыми пол€ми по всем четырем сторонам». — тем, что верхн€€ развеска требует дополнительного увеличени€ нижнего пол€ паспарту трудно не согласитьс€. ј вот с чем никак нельз€ согласитьс€, так это с тем, что при развеске на уровне глаз всегда можно ограничитьс€ использованием симметричных паспарту.

 

     рис.1

 


 ѕопробуем разобратьс€, в чем тут дело. ƒл€ этого вспомним хорошо известный пример с латинской буквой S. ¬згл€ните на рис. 1. Ќижн€€ и верхн€€ половинки левой буквы S кажутс€ нам практически одинаковыми (соразмерными), да и вс€ буква в целом выгл€дит вполне гармонично. ¬ то же врем€ этого никак нельз€ сказать про правую букву S. «десь мы отчетливо видим, что верхн€€ часть буквы чрезмерно велика. ќднако самое удивительное заключаетс€ в том, что это одна и та же буква! ¬торой вариант был получен поворотом исходной буквы на 180°.

«рительное воспри€тие человека устроено так, что дл€ гармоничного воспри€ти€ объекта по вертикали его нижн€€ часть должна иметь несколько больший зрительный вес. Ётот «секрет» уже давно известен всем, кто, так или иначе, св€зан с печатным процессом. » именно поэтому буква S практически во всех регул€рных шрифтах несимметрична: ее нижн€€ часть несколько превышает по размерам верхнюю.

Ётот «секрет», конечно, знают и все производители рам и багетов. ¬ англо€зычной литературе он носит название «bottom weighting effect». “аким образом, единственна€ причина широкой распространенности симметричных паспарту заключаетс€ в коммерческой целесообразности.

—праведливости ради надо заметить, что и симметричные паспарту в отдельных случа€х смотр€тс€ неплохо. Ёто случаетс€ главным образом тогда, когда функцию увеличени€ зрительного веса в нижнем секторе выполн€ет само изображение. —имметричные паспарту бывают также уместны в тех случа€х, когда мы имеем дело не столько с художественными произведени€ми, сколько с познавательными или научными иллюстраци€ми. Ќо чаще всего нижнее поле паспарту все же следует увеличивать.

 

    рис.2

 

¬згл€ните на рис. 2. ¬ его верхней части даны примеры симметричного размещени€ изображени€ в раме (вариант A). ¬ариант B отличаетс€ от варианта ј увеличенным нижним полем. Ќа мой взгл€д, даже на этих, небольших по размерам, иллюстраци€х видно, что вариант ¬ смотритс€ в целом гармоничнее.

»ногда достаточно лишь чуть-чуть увеличить нижнее поле — и воспри€тие изображени€ значительно улучшаетс€.

 ак правильно поместить изображение в раму

¬о всех случа€х, когда речь идет о зрительном воспри€тии человека, жесткие формальные правила сформулировать не удаетс€. ¬се, что будет изложено ниже, не более чем рекомендации. »ногда они быстро привод€т к успеху. »ногда они требуют значительных коррекций. –азумнее всего относитс€ к ним, как к хорошей отправной точке. —ледует также помнить, что в данной статье речь идет исключительно об одинарных паспарту, обрамл€ющих единственное изображение в раме.

ѕрежде всего, следует ответить на вопрос: какого размера должно быть паспарту? Ќулевые пол€ используют обычно при обрамлении живописных полотен. ≈сли же речь идет о графических работах (в том числе и о фотографи€х), то надо отметить, что маленькие пол€ практически не выполн€ют никакой функции. ќни просто зрительно сливаютс€ с физической рамой. ќчень широкие пол€ во многих случа€х также неуместны, так как чрезмерно большое паспарту может отвлекать внимание от самого изображени€.

Ўирина бокового пол€, как правило, находитс€ в пределах от 1/3 до 1/2 узкой стороны изображени€. Ћевое поле должно быть равно правому. ¬ерхнее поле часто выбирают примерно такого же размера, что и боковые пол€. Ќижнее поле по упом€нутой выше причине делают несколько больше.

»ногда все же допускаетс€ делать боковые пол€ очень широкими. “ака€ ситуаци€ может, например, возникнуть, если изображение само по себе не сбалансировано. ¬ качестве другого примера такого рода можно привести гравюры (а также изображени€, похожие на гравюры по технике исполнени€). Ќекоторое увеличение полей требуетс€ также дл€ «плотных» изображений (в этом случае изображенные объекты плотно заполн€ют картину и как бы дав€т изнутри на ее границы).

ƒл€ вертикальных фотографий с соотношением сторон a/b = 2/3 неплохо работают следующие формулы: боковое поле = a/3; верхнее поле = b/5; нижнее поле = b/3. Ёти соотношени€ позвол€ют определить не только размер паспарту, но и расположение самого изображени€.

≈сли, исход€ из тех или иных соображений, размер паспарту вы уже выбрали, а с размещением изображени€ еще не определились, то в качестве хорошей отправной точки можно использовать рекомендацию из книги ¬.ѕ. ћикулина «25 уроков фотографии». —огласно этой книге, изображение должно находитьс€ в оптическом центре рамы. Ќайти оптический центр можно с помощью простых геометрических построений (см. рис. 3).

 

                                             рис.3

¬ целом, построени€ пон€тны и без дополнительных объ€снений. Ќа левом чертеже синие пунктиры дел€т правое и нижнее пол€ пополам. ¬ найденную таким образом точку ј следует поместить нижний правый угол изображени€.

Ќесколько слов о цвете паспарту

≈сли речь идет о черно-белых изображени€х, то чаще всего имеет смысл выбирать паспарту какого-либо серого оттенка (от белого до черного).

                                                                рис.4

Ѕелый цвет зрительно увеличивает работу, в то врем€ как черный уменьшает ее (рис. 4). Ќа белом фоне изображение как бы выступает вперед на передний план. „ерное паспарту €вл€етс€ как бы окошком, сквозь которое мы смотрим на то, что находитс€ за плоскостью картины. —ерый цвет выполн€ет промежуточную функцию. ѕо отношению к изображению он максимально нейтрален.

” каждого цвета есть и свои недостатки. “ак, например, белый цвет паспарту может излишне отвлекать зрител€ от самого изображени€, а черный способен негативно повли€ть на правильное воспри€тие тональностей. Ќе идеален и серый цвет. «—ерые подложки выгл€д€т хорошо с соответствующим изображением, но надо следить, чтобы этот тон не забивал сюжет, который иначе будет выгл€деть монотонным и скучным», - пишет ƒж. ”эйд в книге «“ехника пейзажной фотографии».  роме того, сохран€€ нейтральность по отношению к изображению, серый цвет может диссонировать как с близко расположенными объектами, так и с интерьером в целом.

Ќадо сказать, что от интерьера вообще зависит многое. ¬р€д ли имеет смысл вешать на одну стенку р€дом друг с другом две работы с существенно различающимс€ рамками.

–азвеска и оформление работ требуют творческого подхода. ќднозначных решений здесь быть не может. ¬ любом случае, окончательное решение всегда во многом определ€етс€ вкусом и взгл€дами автора, дизайнера или устроителей выставки.

„асто встречаетс€ рекомендаци€ выбирать вместо белого такой цвет, который чуть-чуть темнее самых светлых элементов изображени€. (»ли, соответственно, вместо черного использовать такой цвет, который чуть-чуть светлее самых темных теней.) —овет этот не плох, но на практике воспользоватьс€ им далеко не просто.

ƒл€ цветных изображений можно использовать паспарту как в черно-белой гамме (см. рис. 5), так и цветные (см. рис 6).

                                                         рис.5

ѕри использовании цветных паспарту целесообразно ориентироватьс€ на спокойные, приглушенные тона. Ѕроские плакатные цвета уместны лишь при решении специальных оформительских задач.

 

                                                              рис.6

÷вет паспарту чаще всего выбирают в тон какого-либо элемента изображени€. Ќа рис. 6 это соответственно цвет зелени, цвет неба и цвет каменных строений. — помощью цветных паспарту можно подчеркнуть (или, наоборот, приглушить) какие-либо детали на изображении.

Ќесколько заключительных рекомендаций

¬ начале статьи говорилось, что рамка и паспарту служат также дл€ защиты произведени€ от неблагопри€тных воздействий окружающей среды. ¬ этой св€зи важно понимать, что и рамка в целом и ее отдельные элементы сами по себе должны удовлетвор€ть определенным требовани€м. —облюдение нескольких простых рекомендаций позволит на многие годы обеспечить сохранность произведени€.

1. ѕомимо прочего, накладное паспарту должно преп€тствовать контакту произведени€ со стеклом рамы. ќсобенно это актуально дл€ фотографий, эмульси€ которых может намертво к нему прилипнуть. ѕо этой причине при оформлении «под стекло» не следует наклеивать фотографию поверх паспарту. ¬место этого надо использовать накладную рамку. ƒешевые рамки со стеклом (без паспарту) следует использовать исключительно дл€ оформлени€ работ, не имеющих высокой ценности.

2. «акрепл€ть работу в раме следует неразрушающим способом. ƒл€ этого можно использовать, например, фирменные или самодельные бумажные уголки. .

3. ћатериалы, из которых изготовлены элементы рамки должны быть химически нейтральны (нейтральный фактор pH). Ёто особенно важно дл€ тех элементов рамы, которые наход€тс€ в пр€мом контакте с фотографией.

—тоимость качественного оформлени€ работы может быть довольно велика. ¬ случае с любительскими фотографи€ми, затраты на оформление могут даже существенно превзойти расходы на создание самой работы. (–ечь, конечно, идет исключительно о тех затратах, которые можно выразить в денежном эквиваленте). ќднако никакое шикарное оформление никогда не сможет сгладить несовершенства самой работы. ѕри оформлении эскизов и этюдов не следует пользоватьс€ дорогими стильными рамами и багетами. ¬ этом случае безупречность оформлени€ лишь подчеркнет недостатки самой работы.

¬ыводы

√отовые паспарту и рамки, имеющиес€ в широкой продаже, редко помогают гармонично оформить произведение изобразительного искусства. ѕоэтому типовым решени€м следует предпочесть индивидуальный подход. ѕри этом необходимо учитывать:

- законы воспри€ти€;
- свойства самого произведени€;
- особенности интерьера, в который будет помещено изображение.

автор: »горь ≈фремов

источник:http://vyshivka.mirtesen.ru/blog/43517078573?from=mail&l=bnq_bn&bp_id_click=43517078573

–убрики:  вышивка лентами/оформление работ

ћетки:  

ѕаспорту

ѕ€тница, 17 ‘еврал€ 2012 г. 00:24 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ goel [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ѕаспату


549 (375x512, 61Kb)ѕревью 550 (512x700, 130Kb)ѕревью 551 (512x700, 122Kb)ѕревью 552 (512x700, 112Kb)ѕревью 553 (512x700, 129Kb)ѕревью 554 (512x700, 116Kb)ѕревью 555 (512x700, 121Kb)ѕревью 556 (512x700, 138Kb)ѕревью 557 (502x700, 116Kb)ѕревью 558 (513x700, 167Kb)ѕревью 559 (494x700, 109Kb)ѕревью 560 (541x700, 83Kb)ѕревью 561 (504x700, 133Kb)ѕревью 562 (517x700, 104Kb)ѕревью 563 (517x700, 108Kb)ѕревью 564 (517x700, 112Kb)ѕревью 565 (517x700, 127Kb)ѕревью 566 (517x700, 110Kb)ѕревью 567 (517x700, 122Kb)
–убрики:  вышивка лентами/мастер классы, уроки

ћетки:  

Ѕагетна€ мастерска€. ¬иртуальный подбор рамки

ѕ€тница, 17 ‘еврал€ 2012 г. 00:19 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Ladynelly [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

Ѕагетна€ мастерска€. ¬иртуальный подбор рамки

http://kva.ru/abacus/
 

 Ёту ссылку мне дала  _Unna_ в ¬ - лубе. “еперь перед тем как нести картину в багетку, € долго экспериментирую.)))

–убрики:  вышивка лентами/оформление работ

ћетки:  

–амки из бумаги и картона

ѕ€тница, 17 ‘еврал€ 2012 г. 00:02 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ капинка [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

–амки из бумаги и картона

—трана ћастеров: –амки из бумаги и картона1

ƒл€ изготовлени€ таких рамок требуетс€ бумага,картон,инструмент и материалы, которые необходимы при работе с бумагой и картоном, кроме этого нужны в€зальные спицы или другие стержни, пригодные дл€ накручивани€ бумаги.

 

 

 

 

 

 

 

 

—трана ћастеров: –амки из бумаги и картона2

¬ конструкции этой рамки очень важным €вл€етс€ построение чертежа развертки основной ее части и создание шаблона углового соединени€. Ётот способ позвол€ет делать разные профили рамок. Ќа этот раз остановлюсь на одном из них.

 

 

 

–убрики:  вышивка лентами/мастер классы, уроки

ћетки:  

—амодельное паспорту

ƒневник

—реда, 15 ‘еврал€ 2012 г. 20:56 + в цитатник

samodelnoe_paspartu (400x412, 29Kb)

»ногда дл€ оформлени€ наших творений нам не хватает самой малости, за которую в багетной мастерской хот€т ну очень большие деньги. я говорю сейчас о паспорту. Ќо насто€щих умельцев не пугают никакие трудности!   ак сделать паспорту своими руками смотрите «ƒ≈—№:

 http://www.vsehobby.ru/samodelnoe_paspartu.html#startcomments

ѕј—ѕќ–“” —¬ќ»ћ» –” јћ»-8 —ќ¬≈“ќ¬ http://interiors-home.com/publ/podelki_svoimi_rukami/kak_sdelat_paspartu_svoimi_rukami/10-1-0-134

–убрики:  вышивка лентами/мастер классы, уроки

ћетки:  

 —траницы: [1]