-я - фотограф

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Loel1

 -ѕодписка по e-mail

 

“вори, художник!

—реда, 14 јвгуста 2013 г. 09:29 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ tinarisha [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

“вори, художник!



sh (700x752, 122Kb)




Ќа чистый лист легла тво€ рука,
¬зметнулась кисть, и ты теперь художник...
 опной волос взметнулись облака,
ћан€щий блеск в глазах оставил дождик...
ƒвижение одно, другое... Ќет...
—пешить не надо, на картине чувства...
» вот уже знакомый силует
ѕредъ€влен взору... Ёто ль не искусство!
“ы чародей... “ы образ оживил...
–ум€нец на шеках зарделс€ ало.
“вори, художник, сколько хватит сил,
ѕокуда твое сердце не устало!..
“вори, пока в тебе поЄт струна!
ќна подскажет все изгибы линий...
Ћист на столе... » томна€ луна
Ћюбовь твою читает на картине...

Ћюдмила ¬ишн€кова
maky (700x545, 44Kb)
„итать далее...

ћетки:  

Ћеонид јфремов.ƒвое.

ƒневник

ѕонедельник, 12 јвгуста 2013 г. 17:34 + в цитатник



ѕрослушать или скачать - Lili was here бесплатно на ѕростоплеер

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

–убрики:  ∆»¬ќѕ»—№

ћетки:  

’удожник Johan Messely

ѕонедельник, 12 јвгуста 2013 г. 15:59 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Dmitry_Shvarts [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

’удожник Johan Messely


 

>>>


ћетки:  

“ворчество јнны ’омчик

ѕонедельник, 12 јвгуста 2013 г. 14:16 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ anngol [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

“ворчество јнны ’омчик

»зумительные картины јнны ’омчик 


1 (500x493, 132Kb)


3 (500x329, 134Kb)


4 (500x334, 75Kb)


5 (500x353, 122Kb)

4248238_81 (159x109, 43Kb)

ћетки:  

“анцует осень под мелодию свирели...

ѕонедельник, 12 јвгуста 2013 г. 13:53 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ igorinna [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

“анцует осень под мелодию свирели...

–€дитс€ осень в алые шелка,

“анцует под мелодии свирелей:

 раснеют на закате облака.

∆емчужный дождь блистает ожерельем.

 

ƒалее

ћетки:  

ƒавно о ней воспоминанье...

ƒневник

¬оскресенье, 11 јвгуста 2013 г. 21:19 + в цитатник

»зображение








ƒавно об ней воспоминанье
Ќошу в сердечной глубине,
≈е минутное вниманье
ќтрадой долго было мне.
“вердил € стих обвороженный,
ћой стих, унынь€ звук живой,
“ак мило ею повторенный,
«амеченный ее душой.
¬новь лире слез и тайной муки 
ќна с участием вн€ла —
» ныне ей передала
—вои пленительные звуки...
ƒовольно! в гордости моей
я мыслить буду с умиленьем:
я славой был об€зан ей — 
ј может быть, и вдохновеньем.












ћой друг, забыты мной следы минувших лет
» младости моей м€тежное теченье.
Ќе спрашивай мен€ о том, чего уж нет,
„то было мне дано в печаль и в наслажденье,
„то € любил, что изменило мне.
ѕускай € радости вкушаю не вполне;
Ќо ты, невинна€, ты рождена дл€ счасть€.
Ѕеспечно верь ему, летучий миг лови:
ƒуша тво€ жива дл€ дружбы, дл€ любви,
ƒл€ поцелуев сладострасть€;
ƒуша тво€ чиста: унынье чуждо ей;
—ветла, как €сный день, младенческа€ совесть.
  чему тебе внимать безумства и страстей
Ќезанимательную повесть?
ќна твой тихий ум невольно возмутит;
“ы слезы будешь лить, ты сердцем содрогнешьс€;
ƒоверчивой души беспечность улетит,
» ты моей любви, быть может, ужаснешьс€.
Ѕыть может, навсегда... Ќет, мила€ мо€,
Ћишитьс€ € боюсь последних наслаждений.
Ќе требуй от мен€ опасных откровений:
—егодн€ € люблю, сегодн€ счастлив €.












 *
”молкну скоро €. Ќо если в день печали
«адумчивой игрой мне струны отвечали;
Ќо если юноши, внима€ молча мне,
ƒивились долгому любви моей мученью;
Ќо если ты сама, предавшись умиленью,
ѕечальные стихи твердила в тишине
» сердца моего €зык любила страстный;
Ќо если € любим, — позволь, о милый друг,
ѕозволь одушевить прощальной лиры звук
«аветным именем любовницы прекрасной.
 огда мен€ навек обымет смертный сон,
Ќад урною моей промолви с умиленьем:
ќн мною был любим, он мне был одолжен
» песен и любви последним вдохновеньем.




»зображение










»зображение



»зображение









»зображение








»зображение














»зображение





»зображение




’удожник Zhao Kailin

родилс€ в городе Bengbu в декабре 1961-го года, провинци€ јньхой. 
¬ 2003-м году художник иммигрировал в —Ўј и сейчас проживает в Ћос-јнджелесе. 




—тихи ј.—.ѕушкина

 
√.–озенберг.
–убрики:  ∆»¬ќѕ»—№

ћетки:  

Inga Nielsen...~ Gates to nowhere~...

¬оскресенье, 11 јвгуста 2013 г. 19:34 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ My_breathing [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

Inga Nielsen...~ Gates to nowhere~...

101330355_large_0_5c2cf_ea257f33_L (340x64, 20Kb)


 

ѕрошедшей ночью, € впервые наблюдала звездопад...
Ќепередаваемо  сказочное зрелище!
«олотые звездочки, медленно выплывали, неведома откуда собира€сь в стайку...
ј потом , одна за другой, так же медленно, как-бы нехот€, отрывались от нее
и падали исчеза€,оп€ть же неведомо куда...
я смотрела , бо€сь не успеть поделитьс€ с ними самым сокровенным ...
Ќо, внезапно гр€нул гром и полилс€ дождь, прервав наш разговор...
» € подумала, значит это произошло не случайно...
«начит сказка еще не закончилась...
» непременно, в ней будет счастливый конец...:-)
 

ќ чем € думаю? ќ падающих звездах…
√л€ди, вон там одна, беззвучна€, как дух,
алмазною стезей прорезывает воздух,
и вот уж путь ее — потух…
 
Ќе спрашивай мен€, куда звезда скатилась.
ќ, € теб€ молю, безмолвствуй, не дыши!
я чувствую — она лучисто раздробилась
на глубине моей души.
 
¬ладимир Ќабоков
 
 
ворота в никуда...

ћетки:  

—олнечно - лимонный.... на закате агуст... ’удожник ¬ладимир Ћипец

¬оскресенье, 11 јвгуста 2013 г. 08:33 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ красавицу_видеть_хотите [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

—олнечно - лимонный.... на закате агуст... ’удожник ¬ладимир Ћипец

Ёто место свято.... остаЄтс€ п”сто....
дот€нись.... попробуй.... там тепло осталось....
€ сжимаю ночи... чЄрные до хруста...
по губам читаю... чтоб не растер€лись...

ћне играть бы с пеной... волн на раздеванье...
и дышать с тобою... только бы не вместо...
звЄздами напитьс€... до нерасставань€...
от которых даже... небу стало тесно...

—лышишь?..... это бьЄтс€... то что ближе кожи...
а до дна рассвета... ни достать... не выплыть...
поцелуй же в сердце... только осторожно...
чтобы ненароком... дќсуха не выпить...

чтобы ангел сонный... вновь с ума не сп€тил...
и не спутал с розой... парфюмер твой запах...
чтобы не забыла... чем за лето платит...
солнечно - лимонный... на закате август...
© Ћариса  онева

0- ¬ладимир Ћипец художник (223x180, 31Kb)

’удожник ¬ладимир јронович Ћипец родилс€ в 1952 году. ¬ 1976 г. выпускник Ћенинградского института живописи, скульптуры и архитектуры им. ».≈. –епина, мастерска€ монументальной живописи под руководством ј.ј ћыльникова. — 1979 года член —оюза художников –оссии. –аботы наход€тс€ в музе€х и частных коллекци€х в –оссии (“реть€ковска€ галлере€, музей истории —анкт-ѕетербурга, художественных галлере€х ѕерми, —ерпухова, —оловков и др). ¬ частных коллекци€х за рубежом – —Ўј, »тали€, √ермани€, јнгли€, Ќорвеги€, Ўвеци€, ‘инл€нди€, ёжна€  оре€,  итай. ¬ насто€щее врем€ доцент кафедры живописи —анкт-ѕетербургского јкадемического института живописи, скульптуры и архитектуры им. ».≈. –епина.


ћетки:  

Victor Bauer...~ ƒуша ~..

¬оскресенье, 11 јвгуста 2013 г. 08:28 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ My_breathing [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

Victor Bauer...~ ƒуша ~..

јрхивное от 15.10.10

101330355_large_0_5c2cf_ea257f33_L (340x64, 20Kb)

 

ќна живет в сети и плетет сотни слов из клавиш....
изредка любит дождь и ненавидит
фальшь эмоций, чувств и слов...
ќна все ос€зает впотьмах,вслепую, на ощупь...
ошибаетс€ редко и больно....


 

 огда изнашиваетс€ часть души,
 
“ак хочетс€ ее сменить, как рваную одежду,
 
„тоб дать себе хоть капельку надежды,
 
 отора€ поможет жить в чужой глуши...
 
 
 
 
 азалось бы, что проще не бывает -
 
 огда штаны порвутс€, их мен€ют.
 
ј душу просто так так не сменишь...
 
«аплатки прибиваешь, шьешь и клеишь,
 
—тара€сь, все-таки остатьс€ сам собой...
 
 
“ак и живешь с залатанной душой...
 
(с)
 
MORE

ћетки:  

’удожник Nelina Trubach-Moshnikova

—уббота, 10 јвгуста 2013 г. 20:19 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ алла_разумикина [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

’удожник Nelina Trubach-Moshnikova

 

»мпрессионизм, с элементами экспрессии. Nelina Trubach-Moshnikova

 
»мпрессионизм
" ак свет, как лини€, как дождь, как цвет, как женщина, как ... „то еще можно сказать, когда так много было уже сказано? Ќо € хочу сказать ...:"
я родилась в Ѕелоруссии, в 1982 году окончила художественное училище в ћинске, мастерскую профессора ј. .√лебова и сейчас живу и работаю в ялте,  рым. ћне необычайно интересно, иметь возможность видеть цвета и линии, которые скрывают нечто очевидное. ¬ основном, она работает маслом на холсте или использую смешанную технику (уголь, холст и масло)."
—тиль художницы можно охарактеризовать как импрессионизм, с элементами экспрессии. ” нее было несколько выставок в ”краине и –оссии: в ћоскве и —анкт-ѕетербурге. “акже она член Ќационального союза художников ”краины.

Nelina Trubach-Moshnikova

»мпрессионизм

»мпрессионизм

»мпрессионизм
                                                                                     
„итать далее...

ћетки:  

’удожник ѕетр ћордовин

„етверг, 08 јвгуста 2013 г. 00:51 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Sergey1958 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

’удожник ѕетр ћордовин

»нформации о нем мало. «наю, что он из ’арькова.



1 (700x700, 719Kb)

>>>>>>>>>

ћетки:  

~Ёффект молчани€~...

„етверг, 08 јвгуста 2013 г. 21:58 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ My_breathing [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

~Ёффект молчани€~...


101330355_large_0_5c2cf_ea257f33_L (340x64, 20Kb)



пленэр 2008 002

 

ћужчина уходит от женщины молча, без объ€влений и объ€снений. —ам знает, что ушел, и ему этого достаточно. „тобы узнать об этом и нам, надо к нему долго приставать. ќн прав, конечно: кто не объ€вл€ет о своих намерени€х, тот не сжигает свои мосты и оставл€ет за собой максимально широкие возможности действи€ или бездействи€.
ћы, женщины, не таковы. Ќам любой ценой подавай €сность, даже €сность того, что мы кому-то осточертели. » последнее слово должно быть наше, мы за ценой не постоим: будем предъ€вл€ть услови€, упрекать, напоминать об уговорах, ругать, проклинать, декларировать намерени€, гордо отказывать, посылать подальше, главное – не молчать. ƒлитс€ диалог, даже монолог – дл€тс€ в нашем воображении отношени€.  ак-то упускаетс€ из виду, что последнее слово предоставл€етс€ перед казнью, а прощальные записки пишут самоубийцы...

MORE

ћетки:  

 олорит јнатоли€ —оловцева.

„етверг, 08 јвгуста 2013 г. 15:11 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ jogi_bear [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

 олорит јнатоли€ —оловцева..,)

 

 

∆елтые ирисы

∆елтые ирисы

Ќатюрморт с красными маками

Ќатюрморт с красными маками

 


ћетки:  

—»Ћ№‘»ƒј ( »горь √ончаров)„асть-2.

—реда, 07 јвгуста 2013 г. 17:44 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ osa777 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

—»Ћ№‘»ƒј ( »горь √ончаров)„асть-2.




÷¬≈“џ ∆»«Ќ»
¬хожу € в дом, наполненный цветами:
ƒыханью плен, а вот душе свобода,
ѕрисутствует всех ароматов гамма,
—егодн€ в доме летн€€ погода.

Ћучами звездными блистает хризантема,
 расавиц роз распахнуты бутоны,
÷веточна€ представлена богема
¬сем разноцветьем анемонов.

∆ива€ красота не долговечна…
» наша жизнь похожа на цветок -
–аскроет лепестки и канет в вечность,
¬ свой первозданный ангельский исток.

Ћариса  узьминска€

„итать далее...

ћетки:  

–епин »ль€ ≈фимович

ƒневник

¬торник, 06 јвгуста 2013 г. 17:53 + в цитатник

»скусство | ∆ивопись

 –епин »ль€ ≈фимович



’удожник-живописец




»ль€ –епин родилс€ 5 августа 1844 года в „угуеве на ’арьковщине в семье отставного солдата. «я родилс€ военным посел€нином. Ёто звание очень презренное — ниже посел€н считались разве что крепостные», — писал позднее художник.  ак и многие дети военных посел€н, –епин поступил в военную школу, на отделение топографии. »менно там впервые про€вилась его страсть к рисованию. ќднако мальчику не повезло, потому что отделение было вскоре закрыто. “огда по насто€тельной просьбе мальчика отец отдал его в ученики к иконописцу Ѕунакову. ѕочти четыре года »ль€ проработал в артели художников, где занималс€ писанием икон и реставрацией старинных иконостасов, но он мечтал о большем. —копив 100 рублей от церковных заказов, в 1863 году молодой художник направилс€ в ѕетербург, но поступить в јкадемию художеств ему не удалось, поскольку он не знал основ классического рисунка. “огда –епин решил поступить в частную рисовальную школу, где преподавал  рамской. ¬скоре тот заметил талантливого юношу, пригласил его к себе в гости, и с тех пор началась их дружба, сыгравша€ огромную роль в жизни –епина.

ѕо рекомендации  рамского через два мес€ца –епин был прин€т вольнослушателем в академию. ¬ конце первого курса за картину «ѕлач »еремии на развалинах »ерусалима» он получил высшую оценку и стал студентом академии. ѕараллельно с учебой »ль€ посещал вечера в доме  рамского, где собирались члены артели передвижников. ќбщение с ними и определило его творческое кредо.



јвтопортрет. 1878 год.

¬ 1871 году –епин завершил обучение в академии участием в конкурсе на Ѕольшую золотую медаль. ќн написал картину на евангельский сюжет «¬оскрешение дочери »аира».  артина получила высокую оценку в академии и –епину была присуждена Ѕольша€ золота€ медаль, котора€ давала право на шестилетнюю поездку за границу за счет академии. ¬ 1873 году –епин завершил работу над картиной «Ѕурлаки на ¬олге». ќ том, как зародилс€ замысел «Ѕурлаков», художник рассказывал в своих воспоминани€х. Ѕыло это в 1868 году. »ль€ –епин, студент јкадемии художеств, работал над конкурсной картиной на библейский сюжет «»ов и его друзь€». 



«»ов и его друзь€». 

¬ один из погожих летних дней художник  .—авицкий уговорил –епина отправитьс€ с ним на этюды. ќни плыли вверх по Ќеве на пароходе в компании весел€щихс€ офицеров, студентов и нар€дных барышень: «ќднако, что это там движетс€ сюда, — спрашиваю € у —авицкого... — ¬от то темное, сальное какое-то, коричневое п€тно, что это ползет на наше солнце? 

— ј! Ёто бурлаки бечевой т€нут барку; браво, какие типы! ¬от увидишь, сейчас подойдут поближе, стоит взгл€нуть. 

ѕриблизились. ќ боже, зачем же они такие гр€зные, оборванные? ” одного разорванна€ штанина по земле волочитс€, и голое колено сверкает, у других локти повылезли, некоторые без шапок; рубахи-то, рубахи! »стлевшие — не узнать розового ситца, вис€щие на них полосами, и не разобрать даже ни цвета, ни материи, из которой они сделаны. ¬от лохмоть€! ¬легшие в л€мку груди обтерлись докрасна, оголились и побурели от загара... Ћица угрюмые, иногда только сверкнет т€желый взгл€д из-под пр€ди выбившихс€ вис€чих волос, лица потные блест€т, и рубахи насквозь потемнели... ¬от контраст с этим чистым ароматным цветником господ!.. 

— ¬от неверо€тна€ картина! — кричу € —авицкому.— Ќикто не поверит! Ћюди вместо скота впр€жены! —авицкий, неужели нельз€ как-нибудь более прилично перевозить барки с клад€ми, например, буксирными пароходами? 

— ƒа, такие голоса уже раздавались,— —авицкий был умница и практически знал жизнь.— Ќо буксиры дороги; а главное, эти самые вьючные бурлаки и нагруз€т барку, они же и разгруз€т ее на месте, куда везут кладь. ѕоди-ка там поищи рабочих-крючников! „его бы это стоило!

я был поражен всей картиной, и почти не слушал его, все думал. ¬сего интереснее мне казалс€ момент, когда черна€ потна€ лапа подн€лась над барышн€ми, и € решил непременно писать эскиз этой сцены». 

» эскиз, и картина были написаны.  артина потр€сла всех - и друзей, и недругов художника. Ќо дл€ этого –епину потребовались несколько лет напр€женного труда, две поездки на ¬олгу, повседневное общение и дружба с геро€ми будущей картины, работа над этюдами, долгие часы в мастерской. ѕервое впечатление от увиденной на Ќеве сцены не потускнело, но замысел картины со временем мен€лс€. »счез пр€молинейный, лобовой контраст бурлаков и нар€дных барышень; сцена была перенесена на ¬олгу, под летнее небо, зат€нутое легкими облаками, на песчаную отмель, раскаленную пал€щим солнцем. Ќа втором плане справа была изображена т€жело груженна€ барка с фигуркой хоз€ина или приказчика на борту, а через всю картину, справа налево, шла ватага бурлаков, натужно, из последних сил т€нущих судно. ∆елтый €нтарь песка, глубока€ синь воды, простор неба — и бурлацка€ ватага в серых, гр€зных, рваных лохмоть€х, насквозь пропитанных соленым потом, в прогнивших онучах или развалившихс€ лапт€х. Ќебо, вода, песок — и одиннадцать людей, труд которых ценитс€ ниже лошадиного и, конечно, паровой т€ги (вдали, на горизонте, был виден дымок парохода).



Ѕурлаки на ¬олге.

¬от что писал —тасов: «¬згл€ните только на «Ѕурлаков» г. –епина, и вы тотчас же принуждены будете сознатьс€, что подобного сюжета никто еще не смел брать у нас и что подобной глубоко потр€сающей картины из народной русской жизни вы еще не видали, даром, что и этот сюжет, и эта задача уже давно сто€т перед нами и нашими художниками. Ќо разве это не самое коренное свойство могучего таланта — увидать и вложить в свое создание то, что правдиво и просто и мимо чего проход€т, не замеча€, сотни и тыс€чи людей?». «Ѕурлаки» были показаны на всемирной выставке в ¬ене и принесли художнику европейскую известность. ≈е приобрел дл€ своего собрани€ один из великих кн€зей.

¬ мае 1873 года –епин уехал за границу как пенсионер јкадемии художеств. ќн поехал вместе с женой и маленьким ребенком, своей первой дочерью ¬ерой. ∆енилс€ –епин в феврале 1872 года, и его избранницей стала ¬ера јлексеевна Ўевцова. 



ѕортрет ¬еры Ўевцовой. 1969 год.

ћолодой –епин училс€ в јкадемии художеств, когда познакомилс€ и подружилс€ с сыном известного архитектора јлексе€ Ўевцова. ѕри€тели много времени проводили вместе, к этому весьма располагала обстановка в родительском доме. —реди обширного круга гостей, наполн€вших гостеприимный дом, начинающие художники находили моделей дл€ своих полотен. —естра друга ¬ера Ўевцова на просьбы »льи позировать отзывалась охотно и с завидным терпением выполн€ла его команды в процессе воплощени€ творческой идеи. »звестен портрет, написанный в 1869 году, на котором 14-летн€€ ¬ерочка - обладательница больших выразительных тЄмных глаз на смуглом личике, в свободной позе расположилась в кресле. ќбщение между художником и дочкой хоз€ев гостеприимного дома проходило не только в рабочие моменты воплощени€ творческих замыслов »льи –епина. »х сводили воедино звуки вальса, они устраивались р€дышком во врем€ игры в фанты. ¬ера умела быть благодарной слушательницей, она вдумчиво относилась к рассуждени€м художника об искусстве, о его любимом деле – живописи. ƒа и сама она была натурой творческой, умела вылепить незатейливую фигурку, нарисовать какую-нибудь зверюшку. ƒевочка-подросток казалась –епину очень близким, родственным его душе человеком. ѕостепенно »ль€ привык к еЄ обществу и тосковал, когда они подолгу не виделись. ¬ такие моменты он посылал ей письма. ¬ера писем писать не любила, благодар€ этому так и сохранившемус€ на всю жизнь качеству, держала влюблЄнного в посто€нном напр€жении. ѕод венец молодые пошли 11 феврал€ 1872 года, и с браком прервалась учебы девушки. ѕоздней осенью она родила первенца – дочь, названной в ее честь ¬ерой, через два года, тоже осенью, в ѕариже родилась Ќад€, позже в молодой семье по€вились ёрий и “ать€на. ƒомашних своего постепенно разраставшегос€ семейства художник зарисовывал. ѕо€вл€лись полотна уставшей к вечеру молодой мамы, на миг присевшей отдохнуть в кресле, портрет черноволосой «парижанки» Ќаденьки, разметавшейс€ во сне по белоснежной подушке. ќт картин исходил дух поко€ и мира, домашнего уюта, семейного счасть€. ”вы, в жизни в этой семье его не знали. Ѕиограф живописца —офь€ ѕророкова писала: «Ќикто точно не скажет, когда в доме поселилс€ раздор, но виноваты в нЄм были одинаково оба. –епин был человеком гор€чим и вспыльчивым, увлекающимс€ всем: искусством, людьми, природой, книгами. ќн никогда не был примерным супругом и своими частыми увлечени€ми доставл€л немало гор€ жене».



ѕортрет ¬еры –епиной. 1878 год. 

ѕри переезде в ѕетербург семейство –епиных зажило «открытым» домом, как и девическую пору ¬еры јлексеевны. –епин стал даровитым художником, успешно продвигающимс€ к пику известности, открытым дл€ общени€, оба€тельным человеком.   нему непроизвольно т€нулись всЄ новые и новые знакомые – писатели, учЄные, художники, по€вл€лись и дамы, которые одаривали добродушного хоз€ина дома знаками внимани€ и считали за счастье позировать знаменитости. ¬ обстановку такого многолюдного, бурл€щего гост€ми салона никак не вписывалась тиха€, обременЄнна€ домашними хлопотами жена художника. Ќа ней лежали об€занности по воспитанию четверых детей, заботы об их здоровье и увлечени€х, она посто€нно держалась в тени общительного супруга, словом, ¬ера јлексеевна не подходила на роль достойной хоз€йки великосветского салона. –епин при этом т€нулс€ к новым знакомым, к красивым женщинам, блиставших умом и образованностью. ∆ена не успевала за ним, да и по складу характера не стремилась быть светской львицей. —кандальные ситуации, размолвки стали в семье художника частыми. ѕосле очередного увлечени€ »льи ≈фимовича жена потребовала разрыва отношений. —таршие дочери остались с отцом, а ёрий и “ать€на - с матерью. ¬оспоминани€ми о той т€жЄлой поре дл€ супругов поделилась с потомками ¬ера ¬ерЄвкина, одна из учениц художника, в которую тот был серьЄзно влюблЄн: «ћне было глубоко жаль его жену – блЄклую, какими бывают растени€ и женщины, оставленные в тени. Ќо мо€ стара€ прив€занность к виновнику этой тени брала верх...», - писала свидетельница непростых отношений супругов –епиных. ќднако собственные частые увлечени€ прекрасным полом не мешали художнику ревновать свою жену. ќднажды он не сдержалс€ и выгнал из дому сына знаменитого художника ѕерова, у которого случилс€ короткий роман с ¬ерой јлексеевной. ѕравда, после этого случа€ многие знакомые изменили своЄ отношение к жене художника, причЄм, в худшую сторону. ¬алентин —еров даже позволил себе резко охарактеризовать своЄ отношение к ней: «Ќет во мне к ней ни симпатии, ни уважени€». ¬еро€тно, подобные мнени€ складывались благодар€ откровенным рассказам »льи ≈фимовича о непростых семейных отношени€х – между супругами, между родител€ми и детьми. Ќеспокойна€ жизнь в родном доме превратила художника в раздражительного, вспыльчивого человека, с неровным неподатливым характером. –епины то расходились, то соедин€лись вновь, окончательный разрыв произошЄл после переезда художника в  уоккалу под ѕетербургом, а в 1919 году ¬ера јлексеевна умерла.

ќколо трех лет с 1873-го по 1876-й годы художник провел в ѕариже. ќн был не в восторге от современного искусства. —тасову он писал: «”читьс€ нам здесь нечему… у них принцип другой, друга€ задача, миросозерцание другое». ќн писал этюды парижского предместь€, уличные сцены, портреты в частности, “ургенева, задумал и написал большую картину «ѕарижское кафе». ¬ 1876 году –епин написал портрет жены, по€сной, в сером платье и черной шл€пке со страусовым пером. ќблик ¬еры јлексеевны был полон из€щества. ¬ ее туалете чувствовалс€ парижский вкус. ¬ том же году –епин вернулс€ в –оссию. «десь, уже на русской земле, он написал замечательную картину «Ќа дерновой скамье», представл€вшую собой групповой портрет в пейзаже. ’удожник √рабарь так откликнулс€ на это произведение: «Ѕлест€ща€ по мастерству, свежа€ и сочна€, она принадлежала к лучшим пейзажным мотивам, когда-либо написанным –епиным».

¬ поиске новых сюжетов –епин с семьей направилс€ в „угуев, в свои родные места. »з работ этого периода выдел€ютс€ этюд «ћужичок из робких» и портрет «ѕротодь€кон», написанные в 1877 году. «ћужичок из робких» и «ѕротодь€кон» были выставлены –епиным на Ўестой передвижной выставке в 1878 году. Ћето 1878 года –епин провел в јбрамцеве у ћамонтовых. ќн еще не раз бывал здесь с семьей, много работал, писал портреты, в частности, самого ћамонтова и его супруги, пейзажи и натюрморты.



Ќища€ (ƒевочка-рыбачка).

— переездом в ћоскву у »льи ≈фимовича про€вилс€ интерес к русской старине. ¬ результате по€вилась картина «–атник XVII века», а вскоре и более значительна€ картина «÷аревна —офь€ јлексеевна в Ќоводевичьем монастыре».

≈ще в 1876 году в „угуеве художник задумал картину « рестный ход в  урской губернии». Ќо приступил он к своему замыслу в 1980 году.   подобной теме, позвол€вшей развернуть галерею типов русской деревни, не раз обращались художники, однако –епин подн€л ее до уровн€ исторической масштабности. ¬ полной мере сохран€€ присущую его дарованию чувственно ос€заемую конкретность и индивидуальность каждого персонажа, он как бы воссоздал образ всей –оссии: надута€ двор€нской спесью барын€ с чудотворной иконой, полицейские верхом — стражи пор€дка, купцы-толстосумы, благоденствующие дородные св€щеннослужители, мещаночки, умильно несущие футл€р от иконы, степенные кулаки-бородачи, сотские, тесн€щие палками толпу бедн€ков, калек, убогих...  аждый из них — личность, €ркий рельефный характер, и все вместе образовывали главного геро€ картины — многоголосый и многоликий образ русской деревни той поры, всего русского общества. 

¬ этот же период »ль€ –епин написал свою первую картину на революционную тему — «ѕод жандармским конвоем». ƒалее художник не раз обращалс€ к образу революционера.   этому циклу относилась картина «ќтказ от исповеди», «—ходка» и «Ќе ждали». ¬ 1880 году –епин был весь поглощен работой над ««апорожцами». Ќо вскоре в его письмах друзь€м по€вились упоминани€ о «давно задуманных картинах из самой животрепещущей действительности, окружающей нас, пон€тной нам и волнующей нас более всех прошлых событий». Ёто были начатые уже художником картины « рестный ход в  урской губернии», «јрест пропагандиста», «Ќе ждали» и «ќтказ от исповеди перед смертной казнью». 



«Ќе ждали». 

¬ совсем небольшой по размерам и очень сдержанной по краскам картине было все просто и все сложно. ƒве фигуры, из которых одна стоит спиной к зрителю, очень скудна€ обстановка; собственно, ее почти нет — тюремна€ камера, сыра€, темна€, тонуща€ в предрассветных сумерках железна€ койка. «емлисто-серые и оливковые, зеленоватые тона воссоздавали атмосферу места действи€, придавали изображенной сцене драматизм и эмоциональную взволнованность. ’олодный скупой свет, проникавший откуда-то сверху, освещал фигуру сид€щего на койке узника в сером арестантском халате, его бледное лицо, откинутые назад спутанные волосы, исхудавшую грудь. ѕеред ним тюремный св€щенник с крестом в руках. ѕожилой, с круглой сутулой спиной, грузный, уже привыкший к своей жуткой об€занности — провожать на смерть приговоренных к казни: последн€€ исповедь, раска€ние, примирение с богом... Ќи трагических жестов отча€ни€ и гнева, ни напр€женных контрастов цвета, только на лице узника читаютс€ смертельна€ тоска человека, дл€ которого это утро последнее, гордость и достоинство, несломленна€ вол€ и уверенность в истинности избранного пути. ѕозой, жестом скрещенных рук, выражением лица он отвергал последнюю исповедь. ’удожник не выдумал своего геро€. ¬ те годы проходили громкие процессы землевольцев, народовольцев, террористов, то и дело по€вл€лись сообщени€ о новых покушени€х на цар€, губернаторов, жандармских генералов, о судебных процессах и жестоких приговорах, побегах с каторги, самоубийствах, смертных казн€х, отказах осужденных от последней исповеди и причасти€.

’удожник не был революционером в жизни, с народниками его объедин€ла ненависть к деспотизму, самодержавию, официально-казенной церкви, однако программу и методы их борьбы он не раздел€л. ќн не принадлежал к какой-либо одной партии, его значение как крупнейшего русского художника было иным. Ѕорьба революционеров с царизмом €вилась выражением лучших качеств русского народа и его национального характера, и потому –епин не мог пройти мимо нее, поэтому он написал свои картины, ставшие его творческим и гражданским подвигом. 

Ќельз€ не написать о портретном творчестве »льи –епина. ќдним из самых знаковых в его творчестве стал портрет ћодеста ѕетровича ћусоргского. « акое счастье, что есть теперь этот портрет на свете. ¬едь ћусоргский — один из самых крупных русских музыкантов. —оздани€ его займут великую страницу в истории русской музыки.  онечно, с ћусоргского сн€то было в прежние годы несколько хороших фотографических портретов, но что такое фотографи€ в сравнении с таким созданием, как портрет, деланный рукой высокого художника. ј –епин мало того, что большой живописец, он еще много лет был св€зан с ћусоргским дружбой и от всей пламенной души любил и понимал музыкальные творени€ ћусоргского» – писал —тасов об этом портрете.

»лье –епину привелось увидеть ћусоргского в последний раз в начале поста. ќн сам приехал сюда из ћосквы дл€ передвижной выставки, ћусоргского он застал уже в Ќиколаевском военном госпитале. ѕо всем признакам, –епину в нынешний приезд надо было торопитьс€ с портретом любимого человека; €сно было, что они уже более никогда не увид€тс€. » вот счастье поблагопри€тствовало портрету: в начале поста дл€ ћусоргского наступил такой период болезни, когда он посвежел, приободрилс€, повеселел, веровал в скорое исцеление и мечтал о новых музыкальных произведени€х. ¬ это врем€ и увиделс€ с ћусоргским –епин. ¬добавок ко всему сто€ла чудесна€ погода, и больша€, с высокими окнами комната, где помещалс€ ћусоргский, была вс€ залита солнечным светом. –епин писал портрет всего четыре дн€: 2-го, 3-го, 4-го и 5-го марта; после того уже началс€ последний, смертельный период болезни великого композитора. ѕисалс€ этот портрет со вс€кими неудобствами: у живописца не было даже мольберта, и он кое-как примостилс€ у столика, перед которым сидел в больничном кресле ћусоргский. ќн его представил в халате с малиновыми бархатными отворотами и обшлагами, с наклоненною немного головою, что-то глубоко обдумывающим. —ходство черт лица и выражение были поразительны. »з всех знавших ћусоргского не было никого, кто не осталс€ бы в восторге от этого портрета — так он был жизнен, так похож, так верно и просто передавал всю натуру, весь характер, весь внешний облик ћусоргского. 



ѕортрет композитора ћодеста ѕетровича ћусоргского. 

ƒаже если бы –епин оставил после себ€ только портреты, то и тогда ему было бы отведено одно из ведущих мест в русской живописи. » дело не только в их количестве и даже не в том, что в совокупности своей они составили блистательную, не имеющую прецедентов галерею крупнейших де€телей –оссии и русской культуры, науки, общественной мысли. 



ѕортрет писател€ »вана —ергеевича “ургенева. 

∆анр реалистического живописного портрета, органически соедин€ющего образное обобщение и типизацию с индивидуально-конкретной характеристикой, обрел в лице –епина талантливейшего мастера.  азалось, он всю жизнь провел в состо€нии увлеченной влюбленности в человека и, движимый ею, искал и находил в каждой модели неповторимо-индивидуальное своеобразие, бесконечное богатство психологии, характера, внутреннего мира. ѕоэтому ни один его портрет не повтор€л другого, а система выразительных средств — от композиции до энергии и направлени€ мазка — обнаруживала по отношению к портретируемому удивительную гибкость и пластичность. Ѕолее того, можно сказать, что все творчество –епина в известном смысле было основано на искусстве портрета и все его картины из насто€щего и прошлого –оссии — это групповые портреты. 



ѕортрет художника ¬иктора ћихайловича ¬аснецова. 

¬ 1885 году –епин завершил одну из самых известных картин «»ван √розный и сын его »ван».



Ќе менее известно полотно ««апорожцы, сочин€ющие письмо к турецкому султану», работа над которым велась 12 лет. 

¬ конце 1870-х годов –епин много работал над портретами и картинами «ѕроводы новобранца» и « рестный ход в дубовом лесу». ѕо вечерам хоз€ева и гости собирались вместе, пели, играли, читали вслух рассказы, стихи или научные статьи, спорили об искусстве и политике. ¬ один из таких летних вечеров профессор консерватории ј.–убец прочел переписку турецкого султана с запорожскими казаками: «—алтан, сын салтана турского, цесарь турской и греческой, македонской, вавилонской, иерусалимской, паша ассирской, ¬еликого и ћалого ≈гипта король александрийский, армейский и всех на свете обитающих, кн€зь над кн€зи, внук божий, храбрый воин, наветник христинской, хранитель расп€того бога, господарь великий, надежда и утешение басурман, а христианам скорбь и падение. ѕовелеваю вам, чтоб есте добровольно поддались нам со всеми людьми». 

ќтвет казаков был таков: «—алтан, сын прокл€того салтана турского, товарищ сатанин, бездны адовы салтан турской, подножие греческое, повар вавилонской, бронник иерусалимской, колесник ассирийской, винокур ¬еликого и ћалого ≈гипта, свинопас александрийский, арчак армейской, пес татарской, живущий на свете прокл€той аспид, похититель  аменец ѕодольского и всех земных обитателей поданной шпынь и скаред, всего света приведение, турского уезду бусурман, равен жмоту, клеврет сатанин, всего сонмища адова внук, прокл€того сатаны гонец, расп€того бога враг и гонитель рабов его, надежда и утешение басурманское, падение и скорбь их же. Ќе поддадимс€ тебе, но битьс€ с тобой будем». 

Ёто письмо запорожцев –епин знал с детства, списки его были широко распространены на ”краине. Ќо сейчас оно всколыхнуло самые дорогие воспоминани€ о родной земле. ¬ воображении художника встала сцена — запорожцы пишут ответ турецкому султану. »з-под репинского карандаша возникла группа смеющихс€ казаков: лукаво усмехалс€ писарь, стриженный «под горшок», за его спиной — атаман —ерко, р€дом казак с прот€нутой рукой, а чуть дальше «“арас Ѕульба», грохочущий во всю свою богатырскую силу. Ќа почти квадратном, сравнительно небольшом холсте художник сгруппировал своих героев. ¬ основном композици€ и главные персонажи — —ерко, писарь, «“арас Ѕульба», казак с прот€нутой рукой, сид€щий слева запорожец в рубахе и некоторые другие — остаютс€ те же, что и в карандашном наброске. Ќо всю сцену –епин вплотную приближал к зрителю, как бы пр€мо вводил его в тесный круг казаков. ќбрезав композицию снизу, художник тем самым все внимание зрител€ сосредоточивал на очень характерных лицах своих героев. Ќа заднем плане — полоска ƒнепра, играющего на солнце, а пр€мо перед зрителем — группа загорелых обветренных казаков. ¬ сложном сопоставлении красных, золотистых и зеленых одежд, белых рубах, бархатных и овчинных шапок, темно-бронзовых и багровых лиц с черными и седыми усами художник сумел найти единственно верное решение. ¬едь только в этом жизнерадостном, мажорном звучании цвета могли быть выражены иде€ и тема картины. ѕосле нескольких экспедиций на ”краину в ћоскве –епин начал работу на большом холсте. ¬ерное решение сразу ему найти не удалось, но оставить своих запорожцев –епин уже не мог. —вое состо€ние художник так описал в письме к ¬.¬.—тасову: «ƒо сих пор не мог ответить ¬ам, ¬ладимир ¬асильевич, а всему виноваты ««апорожцы», ну, и народец же!! √де тут писать, голова кругом идет от их гаму и шуму... ¬ы мен€ еще ободр€ть вздумали; еще задолго до ¬ашего письма € совершенно неча€нно отвернул холст и не утерпел, вз€лс€ за палитру и вот недели две с половиной без отдыха живу с ними, нельз€ расстатьс€ — веселый народ. Ќедаром про них √оголь писал, все это правда! „ертовский народ!.. Ќикто на всем свете не чувствовал так глубоко свободы, равенства и братства!! ¬о всю жизнь «апорожье осталось свободно, ничему не подчинилось». 



ѕо сравнению с первым эскизом в большую картину –епин внес некоторые изменени€. ќн удлинил формат картины, более четко и разнообразно организовал композицию и тем самым создал впечатление многолюдного сборища. Ѕогаче и многограннее стала психологическа€ характеристика казаков, более определенно и пластично вырисовывались их образы. “ема и сюжет картины, ее основные персонажи остались те же, что и в эскизе. Ќо художник переставил многие фигуры, некоторые убрал совсем, ввел много новых персонажей. ««апорожцы» стали дл€ –епина большим, чем обычной очередной картиной. ќни были дл€ него отдушиной, в которую проникал свежий ветер «свободы, равенства и братства», дух вольной, никем не покоренной «апорожской —ечи, столь разительно не похожей на современную ему –оссию. «а несколько недель напр€женного труда –епин значительно подвинул вперед картину. ќднако новые интересы, а вернее, уже начатые ранее полотна (« рестный ход в  урской губернии», «јрест пропагандиста», «ќтказ от исповеди») постепенно отодвигали ««апорожцев» на второй план. ¬ 1880-х годах –епин их закончил, и только тогда, обогащенный большим жизненным и творческим опытом, почувствовал в себе силу создать ««апорожцев». “еперь художник знал, кака€ должна быть картина — весела€, жизнерадостна€ и в то же врем€ величественна€, очень жива€, непосредственна€ и эпическа€, полна€ глубокого смысла и значени€. ѕеределывать начатую в ћоскве картину не имело смысла, и –епин вз€л чистый холст, написал еще один эскиз. —ейчас не было надобности выписывать каждую фигуру или деталь; главное — представить себе, какой должна быть картина, наметить основные группы казаков, определить соотношение их размеров и общего масштаба картины. ≈сли в первом эскизе и варианте –епин решал сюжет как жанровую, бытовую сцену, искал, прежде всего, ее пластическое живописное выражение, то сейчас на первый план выдвигалась строго уравновешенна€ и величественна€ форма картины историко-героического содержани€. ’удожник удлинил формат картины, строил композицию горизонтально и ритмично, как монументальный фриз. ќн немного отодвинул всю группу казаков назад и тем самым, не исключа€ зрител€ от действи€, позвол€л ему в то же врем€ одним взгл€дом охватить значительно большее пространство, представить себе всю «апорожскую —ечь. ¬ 1887 году –епин приступил к работе над вторым и окончательным вариантом ««апорожцев». ¬ соответствии с замыслом он писал свою картину как поэму о вольности народа. —мех казаков, веселый и издевательский, становилс€ многозначительным грозным смехом запорожской вольницы. ¬ нем звучали теперь не только презрение и уничтожающа€ насмешка над врагом, но и боевой вызов. —мех оставалс€ основным мотивом картины, но нар€ду с ним по€вились серьезные и значительные лица казаков. Ёто была уже не просто сцена из жизни «апорожской —ечи, не только безудержное веселье казаков, а военный совет, решающий важный вопрос. —реди главных персонажей зрители видели верхушку запорожского войска — кошевого атамана, есаула, писар€ — и на их сосредоточенных лицах читаетс€ €сное сознание своей ответственности. Ћетом 1890 года –епин писал одному из своих друзей: «–аботал над общей гармонией картины.  акой это труд! Ќадо каждое п€тно, цвет, лини€ чтобы выражали вместе общее настроение сюжета и согласовались бы и характеризовали бы вс€кого субъекта в картине. ѕришлось пожертвовать очень многим и мен€ть много в цветах и личност€х.  онечно, € не тронул главного, что составл€ет суть картины,— это-то есть. –аботаю иногда просто до упаду... очень устаю». „ерез несколько мес€цев все то же: ««апорожцев» € еще не кончил.  ака€ трудна€ вещь — кончить картину! —колько жертв надо принести в пользу общей гармонии!». 



¬ 1892 году ««апорожцы» и более чем тридцать этюдов к картине экспонировались на выставке произведений –епина и Ўишкина в јкадемии художеств.  артина начала свою, уже независимую от автора жизнь. Ќа выставках в „икаго, Ѕудапеште, ћюнхене, —токгольме ««апорожцы» пользовались неизменным успехом. ѕо многим музе€м мира разошлись многочисленные этюды, эскизы, рисунки к ««апорожцам»: эскиз картины — в “реть€ковской галерее, первый вариант — в ’арьковском художественном музее, основна€ картина — в –усском музее в Ћенинграде.  аждый день сотни зрителей заполн€ют залы музеев, и к сердцу каждого из них наход€т свою дорогу атаман —ерко, писарь, судь€, «“арас Ѕульба» и его сыновь€, казак √олота и все остальные запорожцы. —озданные кистью большого мастера, они обрели долгое бытие в истории русской живописи, прочно и навсегда вошли в нашу жизнь гимном патриотизму и свободолюбию родного народа.  артина имела успех и была приобретена за очень высокую цену — 35 000 рублей. ÷ена была настолько большой, что даже “реть€ков был не в состо€нии ее купить.  артину приобрел јлександр III.

 онец 1880-х годов — т€желые годы дл€ –епина. ¬ 1887 году он разошелс€ с женой. — ним остались две старшие дочери ¬ера и Ќад€, а младшую, “аню, и сына ёри€ забрала мать. ¬ том же году »ль€ ≈фимович ушел от передвижников, обвин€€ “оварищество в бюрократизме. ¬ результате всех этих переживаний, душевной тоски, творческого перенапр€жени€ предыдущих многих лет здоровье –епина пошатнулось. ќн писал 7 марта 1889 года —тасовой: «” мен€ просто переутомление, должно быть, всех нервов: почти работать не могу… “олько мысли мрачные вследствие недомогани€. ƒумаешь, умрешь, и все останетс€ недомалеванным». —ильна€ усталость –епина т€нула его на лоно природы, а обладание большой суммой денег после продажи ««апорожцев» давало ему возможность приобрести благоустроенное имение «дравнево в ¬итебской губернии, на берегу «ападной ƒвины. Ќекоторое врем€ –епин увлекалс€ новым своим положением — занималс€ пристройкой к дому мастерской и другими хоз€йственными делами. ќтдохнув, он создал в 1892 году прекрасный портрет дочери ¬еры — «ќсенний букет» и дочери Ќади в охотничьем костюме с ружьем.

¬ 1901 году »ль€ ≈фимович приступил к работе над грандиозным (4,62x8,53 метра) групповым портретом «“оржественное заседание √осударственного совета». ¬ работе над картиной –епину помогали его ученики  устодиев и  уликов. ’удожник дал блест€щее по силе обобщени€ изображение прав€щей верхушки –оссии. –абота над этой картиной продолжалась несколько лет. ѕравительственный заказ на эту огромную картину –епин прин€л в апреле 1901 года с условием, что каждый из сановников будет позировать ему персонально (в насто€щее врем€ известно 48 портретных этюдов к картине). «амысел этого грандиозного группового портрета имел знаменитые аналогии в европейской живописи, начина€ с групповых портретов ’алса и –ембрандта. ѕодобные работы предполагали наличие не только портретного, но и выдающегос€ композиционного мастерства. –епину удалось разместить на огромном холсте 60 фигур. ќн выстроил перспективу с нескольких точек зрени€, изобразил фигуры первого плана значительно больше натуры, не у€звив при этом достоинства ни одного из персонажей: каждый был узнаваемо-характерен, и никому, даже председательствующему императору Ќиколаю II, не было оказано видимого предпочтени€. ”слови€ кратких портретных сеансов при выполнении этюдов требовали от художника чрезвычайной концентрации внимани€ - эти услови€ были почти экстремальными. Ѕыть может, именно в подобных ситуаци€х –епин про€вл€л лучшие качества своего таланта. ¬ этюдах к √осударственному совету портретна€ зоркость и точность изображени€ сочетались с удивительной живописной свободой. ќсновополагающей в характеристиках большинства персонажей стала важна€ сосредоточенность, с которой высокопоставленные чиновники, величаво и в то же врем€ деловито, несли брем€ государственной службы.  олористический строй портретов, в сопоставлени€х «официальных» цветов российского чиновничества — черного, золотого, красного, голубого и белого, сообщал изображаемому парадную торжественность.  роме портретных этюдов –епин выполнил несколько эскизов великолепного интерьера  руглого зала ћариинского дворца в ѕетербурге, где происходило заседание. ¬о врем€ самого заседани€ художник (впервые в своей практике) применил дл€ работы фотографическую съемку.



“оржественное заседание √осударственного —овета 7 ма€ 1901 года в честь столетнего юбиле€ со дн€ его учреждени€. 

¬ 1899 году –епин сочеталс€ вторым браком с Ќатальей Ѕорисовной Ќордман-—еверовой. „ерез год он переехал жить к ней на дачу «ѕенаты» в местечке  уоккала на  арельском перешейке, в двух часах езды от ѕетербурга. ќни познакомились в 1900 году в ѕариже на ¬семирной художественной выставке, где –епин был членом международного жюри. ¬озлюбленна€ была на дев€тнадцать лет моложе »льи ≈фимовича. Ќе привлекательна€, небогата€, умна€, она обладала редким свойством внезапно превратитьс€ в очаровательную женщину, наверное, такой еЄ делали любовь и великодушие.  ритичный ¬.—тасов так отзывалс€ о завладевшей сердцем художника даме в письме к брату: «–епин ни на шаг от своей Ќордманши (вот-то чудеса: уж подлинно, ни рожи, ни кожи, - ни красивости, ни ума, ни даровани€, просто ровно ничего, а он словно пришит у ней к юбке)». Ќаталь€ Ќордман была адмиральской дочерью, она происходила из обрусевшего шведского рода. ¬ русской литературе известна под псевдонимом Ќаталь€ —еверова, написала немало памфлетов, повестей, трактатов, романов, некоторые из которых публиковались с иллюстраци€ми –епина. Ћитературные способности молодой жены поощр€лись живописцем. Ќаталь€ Ќордман была замечательным фотографом, в ту пору дл€ женщин это было редкое зан€тие. Ќа многих еЄ снимках художник был запечатлЄн в разных видах. ќна владела шестью €зыками настолько хорошо, что переводила –епину зарубежные газеты пр€мо с листа. 



јвтопортрет с Ќатальей Ѕорисовной Ќордман-—еверовой. 

—истематического образовани€ Ќаталь€ Ќордман не имела, о чЄм посто€нно сокрушалс€ –епин, признававший еЄ гениальный ум. „тобы стать женой стареющего –епина, Ќаталь€ порвала со своей семьЄй. ¬ первый же год знакомства влюблЄнные вместе поселились в дачном посЄлке  уоккала, а вскоре перебрались в имение Ќордман в ‘инл€ндии ѕенаты. ѕо желанию хоз€йки здесь была устроена мастерска€, выходивша€ в парк. «десь создавались живописные полотна –епина, Ќаталь€ Ѕорисовна писала свои книги, часто работали и другие художники. ¬ мастерской собирались многочисленные друзь€ –епиных. —реди русской интеллигенции были попул€рны репинские «среды», особенно весело проходили они на –ождество. Ќаталь€ Ќордман была своеобразной женщиной. ќна сажала за общий стол прислугу, гост€м предлагались блюда исключительно вегетарианской кухни, на столе сто€ли кушань€, приготовленные из сена, котлеты – из овощей. √ост€м за столом не прислуживали, никто, кроме хоз€ина, не подавал им пальто. ¬ доме повсюду висели плакаты: «Ќе ждите прислугу, еЄ нет» или «¬сЄ делайте сами» и прочие. 



ѕортрет актрисы ѕелагеи јнтиповны —трепетовой в роли ≈лизаветы.

—пектакль разыгрывалс€ только на люд€х, в жизни же все домашние дела выполн€ла прислуга. —реди завсегдатаев «странного» дома ходили шутки по поводу оригинальных блюд, создаваемых по воле Ќатальи Ѕорисовны. Ќаправл€€сь к художнику, гости сначала заезжали к кому-нибудь обедать, ели досыта, приговарива€, что у –епина ничего кроме сена не получат. ¬ газетах быт –епиных описывалс€ с комическим ужасом. ќбщественна€ де€тельность Ќатальи Ќордман была суматошной. ќна была охвачена поистине страстным стремлением заботитьс€ о слабых, несчастных люд€х, считала своей семьЄй практически чужих ей людей. — молодых лет она вечно кому-нибудь помогала: сиротам, голодным курсисткам, безработным учительницам. —ловно чувству€ в ней спасительницу, вокруг нее вращались те, кому требовалась помощь любого рода. ¬осхищение знаменитого художника неординарной личностью собственной жены осталось во многих портретах Ќатальи Ѕорисовны: читающей, пишущей за столом, сид€щей за ро€лем… ќни были выполнены рукой мастера с теплом и любовью. –епин создал еЄ скульптурный портрет, красивый по лепке, тонко прочувствованный. ќба они были людьми со сложными характерами, с оригинальными взгл€дами на жизнь, поэтому супруги часто просто утомл€ли друг друга. –аздража€сь, затевали ссоры, которые обычно завершались разъездами. ќднажды после очередной вспышки Ќордман решила ненадолго уехать, чтобы прекратить ссору, но оказалось, что расставание получилось навсегда. ѕервые признаки чахотки у неЄ по€вились ещЄ в 1905 году, женщина простудилась, исполн€€ танец босоножки на снегу. ќчень скоро развилс€ туберкулЄз. «аболевшую жену –епин на несколько мес€цев повЄз в »талию на лечение. Ѕолезнь на врем€ отступила, но позже вновь подошла вплотную, и избавитьс€ от еЄ тесных объ€тий не удалось. Ќордман повторно уехала в »талию, а потом в Ўвейцарию. –епин, по воспоминани€м современников, расставалс€ с женой без сожалени€, отъезд как бы подводил черту под давно наметившимс€ разрывом. ќпекаема€ чужой семьЄй, умерла Ќаталь€ Ѕорисовна в июне 1914 года. –епин опоздал на ее похороны, пришЄл позже на кладбище и в дорожный альбом зарисовал могилу женщины, с которой прожил 15 лет.

»ль€ –епин вернулс€ в ѕенаты накануне своего 70-лети€. ѕосле ранней кончины жены он прожил шестнадцать лет, окруженный друзь€ми, почитател€ми, к нему переехали дочери. ѕосле вторичной женитьбы отца отношени€ с детьми приобрели €вно скандальный характер. ѕосто€нное требование денег с их стороны стало нормой отношени€ к отцу. –епин до конца своих лет нес груз об€занностей по содержанию не только взрослых детей, но и об их домочадцах, забота о внуках также была возложена на его плечи. –ади удовлетворени€ материальных запросов многочисленных членов семьи, художник отстран€лс€ от своих больших художественных замыслов и вынужденно брал заказы на портреты.

ѕосле ќкт€брьской революции  уоккала оказываетс€ за пределами нового советского государства. –епин так больше и не вернулс€ в –оссию. «ѕенаты» - дом и сад (теперь музей-усадьба) - находились в 44 километрах от Ћенинграда по ѕриморскому шоссе, в поселке –епино (быв.  уоккала). ƒелами музе€ ведала јкадеми€ художеств ———–, которой –епин и завещал усадьбу. ” пенатского дома сво€ судьба, в которой были и расцвет, и гибель, и возрождение. ¬ 1899 году, когда дом был приобретен, это было маленькое одноэтажное строение, никак не приспособленное к работе художника-живописца. ѕостепенно –епин перестроил его, облепив всевозможными светлыми пристройками и возвед€ второй этаж, где оборудовал две удобные мастерские - зимнюю и летнюю. ¬ 1940 году в доме –епина јкадемией художеств был открыт мемориальный музей.  огда началась ¬елика€ ќтечественна€ война, из репинского дома в Ћенинград были спешно эвакуировали картины, рисунки, скульптуру, предметы быта и обстановки. Ћетом 1944 года  арельский перешеек был освобожден, и стало известно, что репинского дома больше нет.  ругом сто€ли обгоревшие деревь€, вал€лись оплавленные куски жести и стекла, торчали полуобвалившиес€ трубы печей, и только фундамент из местного дикого камн€ сохран€л контуры бывшего дома. ƒавно проросли новыми стенами старые камни фундамента, стали на прежние места сохраненные старые вещи. — 24 июн€ 1962 года репинский дом зажил новой жизнью. “олько если присмотретьс€ внимательно к высоким деревь€м вокруг дома, можно обнаружить на них длинные, заплывающие корой шрамы - пам€ть о том страшном пожаре. 

«ѕенаты» в начале века были счастливым местом общени€ самых разных людей. ѕервыми гост€ми в «ѕенатах» были ¬.¬.—тасов и члены его семьи 24 июл€ старого стил€ 1904 года, в день рождени€ –епина. «...ƒень прошел - чудесно! - писал —тасов брату. - ћадмуазель Ќордман сн€ла со всех нас множество фотографий (она больша€ мастерица), мы обедали, и очень парадно, в 8-угольной стекл€нной огромной клетке, которую –епин пристроил к даче, как мастерскую plein-air, вечером ходили на большие песчаные горы над морем, откуда он писал « акой простор» - красивые места!..» ‘отографии, о которых писал —тасов, сохранились. 

18 августа 1904 года в «ѕенаты» пришел √орький. ќн тоже поселилс€ в  уоккале, на «¬илле Ћинтула», примерно в двух километрах от «ѕенатов». –епин познакомил √орького со —тасовым. ‘отограф  . .Ѕулла не упустил случа€ сн€ть всех. Ёта встреча положила начало знаменитым репинским «средам», которыми прославились «ѕенаты». «десь –епина застали трагические событи€ 1905 года. ¬ тот год он много общалс€ с непосредственными участниками событий, и, прежде всего с јлексеем √орьким, которому после освобождени€ из ѕетропавловской крепости разрешено было вновь поселитьс€ в  уоккале. 



√орький, —тасов и –епин в  уоккале, 1900-е годы. 

“ем пам€тным летом многие друзь€ √орького часто приходили в «ѕенаты». –епин вспоминал позже, как бывали здесь —.—киталец, ».–укавишников и ј. уприн. √остей бывало много, чувствовали они себ€ свободно и высказывались обо всем открыто. –епин зарисовывал гостей. √орького он изобразил читающим только что написанную драму «ƒети солнца», а р€дом с ним слушающих ¬.—тасова и Ќ.√арина-ћихайловского. “огда же он написал портреты Ћ. јндреева, жены √орького ћ.јндреевой, ¬.¬.—тасова. ƒл€ тех, кто приходил в «ѕенаты», было важно, что художник ценил и в других про€влени€ творческого духа. ќн умел распознать талантливость в любом роде человеческой де€тельности. ћожет быть, потому к –епину так любили приезжать люди молодые - литераторы, художники, что в «ѕенатах» они могли услышать всегда непосредственный и искренний отклик на все, что их волновало. ¬се, кому посчастливилось видеть –епина за работой, не могли забыть этого чуда приобщени€ к творчеству. “ак, ј.». уприн в 1920 году вспоминал событи€ п€тнадцатилетней давности, когда ему довелось наблюдать работу –епина над портретом ћ.‘.јндреевой: «ѕалитра у ¬ас лежала на полу (это было в стекл€нном павильоне); ¬ы придерживали ее ногой, когда нагибались, чтобы вз€ть кистью краску; отходили, всматривались, приближались, склон€ли голову и слегка туловище, с кистью то подн€той вверх, то устремленной вперед, писали и быстро поворачивались, и все это было так естественно, невольно, само собой, что € видел, что до нас, посторонних зрителей ¬ашего дела, ¬ам никакого интереса не было: мы не существовали. “огда-то, помню, € подумал: «ј ведь как красивы все бессознательные движени€ человека, который, совершенно забыв о производимом впечатлении, зан€т весь своей творческой работой или свободной игрой...».

ќсенью 1907 года –епин познакомилс€ в  уоккале с молодым литератором  орнеем „уковским, и в судьбе обоих это знакомство оставило глубокий след. „уковский был свидетелем создани€ многих картин –епина, сопутствовал ему в поездках и в значительной степени раздел€л увлечени€ художника, стал первым редактором литературных трудов –епина, объединенных в книге «ƒалекое близкое». –епин стал бывать у „уковского особенно часто после того, как „уковские переехали в дом почти напротив репинской усадьбы. (Ётот дом, сохранившийс€ до наших дней, –епин помог приобрести и даже перестроить.) „уковский писал: «Ќе раз вокруг чайного стола затевались бурные, молодые - часто наивные - споры: о ѕушкине, о ƒостоевском, о журнальных новинках, а также о волновавших нас знаменитых писател€х той довоенной эпохи -  уприне, Ћеониде јндрееве, ¬алерии Ѕрюсове, Ѕлоке. „асто читались стихи или отрывки из только что вышедших книг. –епин любил эту атмосферу идейных интересов и волнений, она была с юности привычна ему». 

„асто и в «ѕенатах» собирались чисто литературные «среды». ѕосле осмотра мастерской и знакомства с новыми картинами художника приглашенные оставались обедать. ¬егетарианство в «ѕенатах» было то строгим, то см€гченным, и лишь в 1918 году, когда стало очень трудно с продуктами, –епин перешел на обычную пищу. ≈го любимым блюдом был, по словам „уковского, картофель с подсолнечным маслом. —охранилось много фотографий круглого репинского стола. ќн оригинален и удобен. —делан стол был в 1909 году по рисункам –епина, после того как они с Ќордман пересмотрели множество конструкций. —тол был двухъ€русный, с поворачивающейс€ центральной частью. “уда составл€лось заранее все подаваемое к обеду, и каждый мог, пот€нув за ручку подвижную середину, приблизить к себе то, что ему хотелось. „тобы не было лишней суматохи, чистую посуду тоже ставили заранее, и каждый мог сам вз€ть нужное; использованную посуду составл€ли в нижние выдвижные €щики стола. —реди многочисленных фотографий, запечатлевших репинских гостей в его доме, есть снимок, где зрители вид€т молодого ¬ладимира ћа€ковского, сто€щего р€дом с „уковским в столовой «ѕенатов». –епин впервые увидел ћа€ковского в июне 1915 года и сразу оценил талант поэта, однако в своем представлении никак не мог св€зать его с искусством футуристов. ѕоэтому и за€вил тут же, что футуристом ћа€ковского не считает. –епину нравилось, что ћа€ковский много рисовал. ћежду ними даже произошла своеобразна€ дуэль: они одновременно рисовали друг друга. –епин вообще любил работать в компании с другими художниками, раду€сь малейшему успеху другого и в самых восторженных выражени€х восхвал€€ собрата по искусству. Ќо главна€ его работа совершалась вдали от посторонних глаз. »стинной его жизнью были часы, которые он отдавал любимому делу. ѕервоначально –епин работал в той комнате, котора€ затем превратилась в столовую со знаменитым круглым столом. «десь была начата картина «„ерноморска€ вольница», но в 1906 году она зан€ла место на мольберте в центральной части только что отстроенной на втором этаже мастерской. 



Ќова€ картина –епина была посв€щена запорожцам, но в отличие от прежней, где запорожцы были изображены смеющимис€, здесь они погружены в т€желые раздумь€. Ёто не покажетс€ странным, если знать, что картина писалась с 1904-го по 1908-й годы. » не было случайным то, что выдающийс€ русский художник пришел к необходимости создани€ картины, рисующей те событи€ русской истории, когда народ пыталс€ боротьс€ за свою свободу, изобразив даже не саму борьбу, а ее героев в трагические минуты раздумий. –епин представил запорожских казаков в момент ожидани€ близкой смерти, когда, возвраща€сь после набега на турецкие берега, они были застигнуты в „ерном море сильнейшей бурей. –епиным были представлены все оттенки человеческих переживаний - от лихой удали до тихого отча€ни€. ¬ «ѕенатах» сохранились подготовительные работы к картине: маленький эскиз, этюд крест€щегос€ в запорожской бурке, а также несколько превосходных рисунков отдельных персонажей. —ама же картина неизвестна широкому зрителю - в 1919 году после многочисленных переделок (–епин мен€л композицию, переписывал фигуры) она оказалась в одной из частных коллекций в Ўвеции. 

ѕомимо работы над новыми произведени€ми –епин часто возвращалс€ к старым сюжетам. ¬ «ѕенатах» он снова писал начатую еще в 1870-х годах картину « рестный ход в дубовом лесу», написал новые варианты картин «»ван √розный и сын »ван» («—ыноубийца» в 1909 году) и «ƒуэль» («ѕоединок» в 1913 году). Ѕыло написано несколько дес€тков портретов, а также картины «Ќа разведке» в 1904 году, «ћанифестаци€ 17 окт€бр€ 1905 года» (с 1907-го по 1911-й годы), «¬ осажденной ћоскве» и ««ащитники ћосквы» в 1912 году, « озьма  рючков» и «Ѕельгийский король јльберт в бою» (с 1914-го по 1915-й годы), «¬ атаку с сестрой» (с 1915-го по 1917-й годы) и «ѕушкин на набережной Ќевы». ѕоследн€€ картина просто€ла у художника в работе более тридцати лет. 



—удьба творца, психологи€ художественного творчества - эти темы посто€нно интересовали –епина. ќн всегда охотно писал портреты артистов, художников, музыкантов и писателей. »зобразить работу мысли, неуловимые приметы вдохновени€, чуда, которое предшествует рождению художественного образа, - были той «синей птицей», которую стремилс€ настигнуть художник. —тремление воплотить образы художников недавнего прошлого было предметом мучений художника, его надежд и разочарований. ¬ столетнюю годовщину рождени€ √огол€ –епин написал трагическое полотно, на котором изобразил писател€ сжигающим рукопись второго тома «ћертвых душ» («—амосожжение √огол€» в 1909 году). ¬ 1910 году по заказу лицейского общества –епин приступил к работе над картиной «ј.—.ѕушкин на акте в Ћицее 8 €нвар€ 1815 года». ’удожник настолько увлекс€, что вместо предполагавшегос€ маленького эскиза стал писать картину на большом холсте, с фигурами в натуральную величину. ќднако, увидев недоумение своих заказчиков, написал дл€ Ћице€ другой холст, значительно меньшего размера. (Ёта хорошо известна€ картина находитс€ во ¬сесоюзном музее ј.—.ѕушкина.). ќднако –епин не оставил и первоначального своего замысла. Ётот первый вариант был показан на передвижной выставке, вызвал множество разноречивых откликов, вернулс€ в мастерскую художника и позднее попал в „ехословакию. √ораздо сложнее протекала работа над другим «пушкинским» холстом, который осталс€ в «ѕенатах» и стоит на мольберте в мастерской. –епин задумал изобразить фигуру ѕушкина к столетию его рождени€ и написал большой холст, очень декоративный и эффектный.  артина всем нравилась, но –епин был ею недоволен и вскоре совершенно переписал фигуру. ¬ последующие годы ѕушкин на репинском холсте посто€нно мен€лс€. ‘отографии донесли до потомков по крайней мере семь-восемь разных изображений.   1910 году образ поэта прин€л трагический оттенок.  артина стала называтьс€ «ѕушкин на набережной Ќевы. 1835 год». «акатное солнце осветило лицо и верхнюю часть фигуры, а фоном стала ѕетропавловска€ крепость. ѕосле этого было еще несколько редакций, причем все изменени€ происходили на одном холсте, так что краска ложилась уже толстым слоем. –епин ее соскабливал и писал тут же другой вариант. ћен€лись настроени€ –епина, мен€лс€ и его «ѕушкин». «я в отча€нии: мой заколдованный клад - ѕушкин более 15 лет не даетс€ мне... ¬от, вот, кажетс€, настукал... » вдруг все рухнет в сторону, и клад оп€ть провалилс€» - так писал –епин в 1910 году, а в 1917 году снова: «» несмотр€ на то что € €сно, за 20 лет, привык не наде€тьс€ на удачу, € бросаюсь на приступ этого очаровательного араба...» ¬ 1925 году: «ј «ѕушкин» все еще не кончен». ≈ще и в 1930 году –епин пыталс€ переделывать ѕушкина. ќн как будто не хотел расставатьс€ с «возлюбленным поэтом». ¬ конце концов, –епин приблизилс€ к тому настроению, какое пронизывало вариант 1910 года, и многотрудный этот холст стал пам€тником и ѕушкину, и –епину. 

Ќесмотр€ на свое вынужденное затворничество в «ѕенатах» после 1918 года, –епин не оставл€л работы в мастерской, и спасеньем его ото всех бед была живопись. ќн закончил « рестный ход в дубовом лесу», написал коллективный портрет финских художников, музыкантов и писателей, несколько картин на евангельские сюжеты. ѕриехавшие в 1926 году к –епину художники из —оветской –оссии во главе с »осифом Ѕродским единодушно отметили необычность композиционного решени€ и живописную выразительность новой картины –епина «√олгофа». ’удожник был очень рад приезду Ѕродского, в недавнем прошлом своего ученика. — интересом расспрашивал его обо всем, но ехать на родину не решилс€: –епин был стар, бо€лс€ оставить обжитую мастерскую, где в свои 82 года еще задумал написать новую картину. –аботу он начал секретно от всех. ѕосв€щалась картина пам€ти любимого композитора –епина - ћодеста ћусоргского. »зображены были запорожцы, пл€шущие гопак. “ут же –епин написал бивачный костер и фигуры перепрыгивающих через огонь. «√опак» стал третьей картиной, изображающей так полюбившихс€ художнику «лыцарей духа», как они сами себ€ называли. ¬ такой неунывающей компании, с улыбкой благодарности судьбе подходил художник к финалу. ќн заранее распор€дилс€, где и как его следует похоронить, а распор€дившись, продолжал работу и даже в последние свои минуты, в забытьи, еще водил рукою в воздухе, как бы работа€ кистью. ќн умер в «ѕенатах» 29 сент€бр€ 1930 года. ѕохоронен »ль€ –епин в парке усадьбы, который был создан его руками и по его замыслам. 



 огда приобреталась усадьба, участок представл€л собою чахлый лесок, расположенный в болотистых низинках. ”часток пришлось осушать, дл€ этого в будущем парке было вырыто п€ть прудов. ¬се они соедин€ютс€ небольшими протоками, которые, причудливо влива€сь в существовавшие здесь ручьи, выход€т к заливу.  огда в 1914 году пробурили артезианский колодец, он стал питать пруды чистой водой. ¬ первые годы существовани€ усадьбы вдоль парка были проложены две длинные параллельные дорожки. ќдну из них, начинавшуюс€ сразу от резных ворот, засадили березами, другую, проведенную от дома, - молодыми ел€ми (ее –епин назвал аллеей ѕушкина). —оздава€ свой парк-сад, хоз€ева «ѕенатов» старались использовать особенности пейзажа этих суровых мест. Ѕольшие валуны, каких много на здешних пол€х, в лесу и на берегу, уложенные в живописные группы, стали украшением сада. –€дом с домом были разбиты клумбы, где цвели флоксы, душистый табак, лилии, посажены были сирень, жасмин, калина, шиповник. Ѕерега прудов укреплены булыжником, у воды выросли ивы. ƒорожки в парке тоже мостили мелкими камешками с мор€. „ерез протоки прудов и канавы перекинуты дерев€нные мостики с перилами. Ќекоторые мостики сложены из дикого камн€. ¬ разное врем€ в разных местах парка, на горках и в низинах были поставлены дерев€нные беседки, декорированные резьбой и €рко раскрашенные. » снова дикий местный камень становилс€ и фундаментом, и ступеньками.  аждый уголок парка был как-нибудь назван, но названи€ быстро мен€лись. —ад «ѕенатов» тоже стал достопримечательностью, и бывавшие здесь гости св€зывали его с творческой индивидуальностью –епина. Ќас же не перестают восхищать внимательность и такт, с которыми –епин преобразовал бросовую землю, не нарушив ни в чем природного равновеси€. ¬ трудные 1920-е годы парк постепенно приходил в запустение. ƒорожки зарастали, беседки разрушались. ќдин из прудов был засыпан. Ќа образовавшемс€ участке разбили огород. ќднако в целом парк сохранил свой облик до 1940 года, когда был открыт музей. ¬ 1977 году в усадьбе производились большие реставрационные работы, в парке открылись новые пам€тные уголки. 

ќб »лье –епине был сн€т документальный фильм «¬осторги над пропастью».







“екст подготовила “ать€на ’алина

»спользованные материалы:

».Ё. √рабарь - «–епин»
ќ.ј. Ћ€сковска€ – «».≈. –епин»
ј.ј. ‘едоров-ƒавыдов – «».≈. –епин»
ћатериалы сайта – www.ilyarepin.ru


 
5 августа 1844 года – 29 сент€бр€ 1930 года 

 
   

 

–убрики:  ∆»¬ќѕ»—№

ћетки:  

Julia Beck (Swedish, 1853-1935)

ƒневник

¬торник, 06 јвгуста 2013 г. 17:39 + в цитатник


 

   Trees by the riverside. Canvas 24 x 41 cm.
  
  
  
  
  River landscape, Val-Saint-Martin, Normandy. Canvas 98.5 x 165 cm.
  
  
  
  Högsommar, daterad rehn 1885. Olja på duk.
  
  
  
  olja på duk, 76 x 197 cm. Signerad Julia Beck Grez 1883
  
  
  
  Forest scene with fence.
  
  
  
  River landscape from Montcourt. 30 x 21.5 cm.
  
  
  
  Skogsbacke. 35 x 24 cm
  
  
  
  Poppies. Canvas 40.5 x 24.5 cm.
  
  
  
  Landskap i dis.
  
  
  
           
  
  
  Vattendrag med svanar. Olja på duk, 23 x 82,5 cm.
  
  
  
  Misty river landscape, Normandy.Canvas 91 x 43 cm.
  
  
  
  Korpträsket (Mare aux corbeaux) Signerad Grèz-84, olja på duk 181 x 140 cm
  
  
  
  L'etange (Brume), u.å. Olja på duk, 76z107 cm. Privat ägo.
  
  
  
  L´Etang Saint-Cucufa, près Vaucresson. Olja på fransktillverkad duk 50 x 100 cm. Privat ägo.
  
  
  
  Utsikt från Grèz, (Maison Laurent i Grèz). Pension Laurent. 1885, olja på pannå, 52 x 36 cm.
  
  
  
  Flodlandskap från Moncourt.
  
  (кликабельны, очень большие)
  
  

  
 

–убрики:  ∆»¬ќѕ»—№

ћетки:  

Philip Von Schantz (1928-1998)

ƒневник

¬торник, 06 јвгуста 2013 г. 16:59 + в цитатник
  Three melons. Canvas 89 x 116 cm.
   
    
   
   
   Vattenmeloner. Canvas 60 x 72 cm.
   
   
   
   Still life with vases. Canvas 89 x 116 cm.
   
   
   
   Enamel bucket with sherries. Canvas 60 x 73 cm.
   
   
   
   Motif from Väddö, Canvas 120 x 150 cm.
   
   
   
   Still life with blueberries.Canvas 116 x 89 cm.
   
   
   
   Rensåpa.Canvas 92 x 65 cm.
   
   
   
   
   
   
   ÷ветна€ литографи€, размеры: 24 х 30, лук.
   
   
   
   
   
   
   Björkstammar. Duk 42 x 60 cm.
   
   
   
   Svenska krusbär.Färgserigrafi, 1981, signerad och numrerad v. Schantz 55/160 . 71 x 87 cm
   
   
   
   akvarell (50 x 65 cm)
   
   
   
   Red currants III. signed sample print 60,5 x 90,5 cm.
   
   
   
   Red Currants II
   
   (картинки кликабельны)
   
   

   http://www.metropol.se/auctions/bildshow/default.asp?OG={7DEA1257-0E0E-4657-B0D2-62968C9FD651}&extra={7DEA1257-0E0E-4657-B0D2-62968C9FD651}
   http://www.bukowskis.com/auctions/S193/352-philip-von-schantz-red-currants-iii
   http://auktionsverket.se/search/?q=Philip+von+Schantz%2C+
 

 

–убрики:  ∆»¬ќѕ»—№

ћетки:  

’удожник Leon Dabo / Ћеон ƒабо (1865-1960)

¬торник, 06 јвгуста 2013 г. 09:40 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ ovenca [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ћлечною м€гкостью манит туман. ’удожник Leon Dabo / Ћеон ƒабо (1865-1960)

 

в летнюю ночь. (700x606, 318Kb)
¬ летнюю ночь

ј.–убинштейн – ‘.Ўопен / Ќоктюрн b-moll, ор.9

 

ћлечною м€гкостью манит туман.
ћожет, он - правда, а может - обман.
ћнитс€, мерещитс€ в мареве том
ћасл€ный мес€ц, мерцающий дом.

ћедленно в море тумана иду.
ћожет, до мес€ца € добреду?
ћожет быть, если не сбитьс€ с пути,
ћожно до сказки в тумане дойти?

¬.Ћунин

—еребр€ный свет реки √удзон, 1911 (616x700, 196Kb)
—еребр€ный свет реки √удзон, 1911

„итать далее...

ћетки:  

Eugene J. Paprocki \ — морской стихией мир сравнив..

¬торник, 06 јвгуста 2013 г. 09:26 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ IRIS [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

Eugene J. Paprocki \ — морской стихией мир сравнив..





ѕриходит каждый день прилив,
как в дом Ч газета.
ѕрилив Ч незримых сил порыв,
источник света.

ќн отрицает тишь да гладь,
он рушит скалы,
чтобы цветы потом создать
из минерала.

≈го барашки к берегам
бегут проворно
и оставл€ют камни там
редчайшей формы.

— морской стихией мир сравнив,
заметишь вскоре:
сперва прилив, потом отлив Ч
весь мир как море.

RAYMOND QUENEAU


 
Pornic-sur-Mer, France
„итать далее...

ћетки:  

√лытнева “амара ¬асильевна (–осси€, 1948-1988)

ѕонедельник, 05 јвгуста 2013 г. 17:29 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ aleksyri [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

√лытнева “амара ¬асильевна (–осси€, 1948-1988)

ќригинал вз€т у "kykolnik" в √лытнева “амара ¬асильевна (–осси€, 1948-1988)




¬ 60-е годы в ћоскве художник ¬асилий —итников был едва ли не единственным педагогом, обучающим рисованию любого желающего. ¬ его доме на Ћуб€нке ученики с мольбертами сидели на лестничных площадках, а ”читель, спуска€сь из своей коммуналки, правил их работы, втолковыва€ живописную премудрость

«¬асина муза не знала рабского клейма; одержимость —итникова была заразительна - он мог «соблазнить» к рисованию всех, кто хотел, и даже тех, кто не хотел» - говорили его ученики. ћногие стали замечательными художниками и сегодн€ более известных, чем их учитель. Ќапример, —аша ’аритонов - звезда первой величины - до встречи с —итниковым бывший всего лишь мал€ром. »ли ¬ладимир ѕетров-√ладкий и его супруга


√лытнева “амара ¬асильевна (–осси€, 1948-1988)


RIAN_539095 (491x600, 108Kb)




„итать далее...

ћетки:  

 —траницы: 101 ... 18 17 [16] 15 14 ..
.. 1