-ћетки

1942 akari - u better run banlieue 13 ultimatum black jack constantine d12-still fallin greg parys - take a ride hellraiser impacto khao-keys in the air remix feat. young dro lil' wayne & bun b - apologize mario vazquez - everytime i (remix) mims - like this party club - thats right party club - up and down the happening the incredible hulk the midnight meat train timbaland feat. one republic victoria beckham ft nas - full stop wallЈe азарт ален делон билан боевик бытова€ техника восставший из ада дамьен двадцать одно депардье джейсон бер дисней добра€ грусть драма дружба евреи евровидение зомби изобретени€ карточные игры кино китчен рекордз комеди€ кошки крепкий орешек 4.0. лейто любовь люк бессон магазин головоломок магазин стильной одежды масаюки очиай мистика мультик мультики мы из будущего мысли наркотики наука неверо€тный халк невидимый нефть новый парень моей мамы осел открытки отношени€ панк покупки полезные ссылки полуночный экспресс премьера про русских путь п€тачок рецензи€ рок росси€ победила в евровидении самое длинне английское слово смешно солнцесто€ние страх судьба сундук мертвеца татуировщик творчество треки триллер триллеры ужасы фабрицио де анджелис фильмы франци€ хаус химическое соединение хоррор чебурашка чоу юн-фат чувства шрам 3d экшн юмор

 -ћузыка

 -ѕодписка по e-mail

 

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Ljamka

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 22.01.2005
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 4472

¬осставший из ада

ƒневник

¬оскресенье, 23 Ќо€бр€ 2008 г. 10:45 + в цитатник

"я видел будущее жанра хоррор.
≈го им€ –  лайв Ѕаркер"
—тивен  инг


 то из поклонников «хоррора» не слышал этой знаменитой цитаты?  акой любитель ужасов не помнит издевательски-пустого взгл€да ѕинхеда?  то не замирал от сказанных его каменным голосом слов «We will tear your soul apart!» и не пыталс€ разгадать тайну дь€вольской головоломки?

«¬осставший из јда» - культовый фильм ужасов, поставленный в 1987 году легендарным писателем, режиссером и художником  лайвом Ѕаркером по своей собственной повести (или небольшому роману). ¬ русском переводе книга и фильм получились одноименными, но в оригинале повесть называетс€ «Hellbound Heart» (т.е. «ѕлененное јдом сердце»), а фильм – именно «Hellraiser».

—южетный стержень в экранизации осталс€ практически неизменным. ‘рэнк  оттон, большой любитель чувственных удовольствий, покупает на восточном базаре старинную шкатулку-головоломку, известную как «шкатулка Ћемаршана» или « онфигураци€ ѕлача», полага€, что она откроет ему путь к величайшим наслаждени€м вселенной. ¬ некотором роде, так оно и есть: шкатулка €вл€ет собой врата в некое параллельное измерение, условно названное јдом, и обитатели этого измерени€, сенобиты (или кенобиты – англ. сenobites), забирают туда всех разгадавших головоломку. «абирают, чтобы вечно дарить им наслаждение – через ужасную физическую боль.

 ‘рэнку удаетс€ раскрыть тайну шкатулки, и сенобиты («ƒемоны дл€ одних, ангелы дл€ других», как говорит впоследствии ѕинхед) €вл€ютс€ за ним…

„ерез некоторое врем€ после исчезновени€ ‘рэнка в дом, где все это произошло, переезжает его брат, скромный банковский клерк Ћарри  оттон, со своей женой ƒжулией. ” Ћарри есть дочь от первого брака,  ирсти, но она отказываетс€ жить вместе с отцом и мачехой и решает снимать комнату. ƒжули€, которую ‘рэнк соблазнил перед самой свадьбой, втайне все еще любит его и в душе презирает своего м€гкотелого и занудного мужа, так не похожего на брата.

«анос€ мебель в дом, Ћарри глубоко ранит руку о торчащий из стены гвоздь. ≈му всегда становилось плохо при виде крови – вот и теперь он в ужасе ищет ƒжулию, чтобы она помогла ему, и находит ее наверху, в той самой комнате, где ‘рэнк встретилс€ лицом к лицу с сенобитами. Ќесколько капель крови падают на пол. Ќе обратив на это никакого внимани€, супруги спускаютс€ вниз и уезжают в больницу.

ћежду тем, кровь дает ‘рэнку возможность вырватьс€ из јда и вернутьс€ к жизни – уродливым, искалеченным существом, больше похожим на скелет, чем на человека.

„ерез некоторое врем€ ƒжули€ вновь заходит в ту комнату и находит ‘рэнка. ѕоначалу его жутка€ внешность безумно пугает ее, но потом она все-таки узнает любовника и соглашаетс€ помочь ему – дл€ того, чтобы вновь стать полноценным человеком, ‘рэнку нужна кровь. » вот во врем€ отсутстви€ ничего не подозревающего Ћарри ƒжули€ начинает заманивать в дом мужчин и убивать их. ѕостепенно ‘рэнк восстанавливаетс€, обрастает м€сом, и теперь ему не хватает лишь кожи. ќднако во врем€ последнего «рейда» ƒжули€ попадаетс€ на глаза падчерице.  ирсти, возмущенна€ тем, что мачеха ведет в дом незнакомого мужчину, решает проследить за ними – и встречает ‘рэнка. ќхваченна€ диким ужасом она бежит прочь, на улице тер€ет сознание – и приходит в себ€ уже в больнице. Ўкатулка Ћемаршана у нее (она выкинула ее в окно, чтобы отвлечь ‘рэнка, а потом подобрала на подъездной дорожке к дому).  ирсти начинает сосредоточенно разгадывать головоломку. “ем временем ‘рэнк и ƒжули€ понимают, что медлить больше нельз€ и решают воспользоватьс€ кожей бедного Ћарри.

ј сенобиты ждут своего часа. ќни еще никому не прощали побега…

Ѕезусловно, «¬осставший из јда» - это шедевр. Ўедевр во всех смыслах и со всех сторон. ” фильма практически нет слабых мест. ѕолагаю, это обусловлено тем, что «¬осставший» - кино авторское. Ёто детище  лайва Ѕаркера от начала и до конца. ћаэстро занималс€ всем: сам писал сценарий, сам подбирал актеров, сам режиссировал и руководил монтажом. ‘ильм смотритс€ необыкновенно цельно и стильно. –еплики всех персонажей выстроены очень грамотно, а уж про ѕинхеда и говорить нечего – что ни слово, то афоризм. —пецэффекты даже сейчас, по прошествии более чем двадцати лет, выгл€д€т достойно и внушительно, создава€ неповторимую мрачную атмосферу.   особым техническим сложност€м Ѕаркер не прибегал, сделав ставку на старую добрую театральность. ѕробивающиес€ из-под пола кости ‘рэнка, раздвигающиес€ стены, за которыми оказываютс€ бесконечные лабиринты јда, льющийс€ сквозь щели призрачный свет, свисающие с потолка и чуть позв€кивающие в тишине цепи с крюками на концах (любимое оружие сенобитов) – все это очень впечатл€ет и оставл€ет неизгладимое ощущение гротескной потусторонности. “олько в самом конце создатели не удержались и добавили немного графических эффектов, которые современному искушенному зрителю покажутс€, естественно, чересчур наивными.


Ќу и само собой, главна€ сила фильма, центральный, завораживающий образ, принесший «¬осставшему» признание и славу – это ѕинхед (англ. Pinhead – букв. «Ѕулавкоголовый»). ‘ормально, ѕинхед не €вл€етс€ главным героем, да и экранного времени ему отведено всего ничего, однако этот «жуткий, но симпатичный» парень с головой, равномерно усе€нной дес€тками булавок (наслаждение через боль!), созданный воображением  лайва Ѕаркера и блест€ще сыгранный его старым другом ƒагом Ѕрэдли, стал насто€щим любимцем публики и одним из самых знаменитых монстров за всю историю кино.

—ледует заметить, что в литературном первоисточнике никакого ѕинхеда не было и в помине, а его функции выполн€ло существо, называемое «»нженером» - странный субъект с телом человека и сгустком света вместо головы. ќднако в самом начале повести встречаетс€ описание нескольких сенобитов, и один из них – девушка – выгл€дит следующим образом: « аждый дюйм головы был татуирован сложнейшим узором, на каждом пересечении горизонтальных и вертикальных линий сверкала булавка с драгоценным камнем, насквозь прокалывавша€ кость».

Ёволюци€ налицо.

«¬осставший из јда» сразу завоевал себе широкое признание публики, как широкой, так и элитной – а в 1988 году, на ћеждународном ‘естивале ‘антастического  ино «Fantasporto» вз€л приз критики.  роме того, он оказалс€ необычайно удачен и в коммерческом отношении – недаром с него началась цела€ сери€ фильмов, последний из которых, «¬осставший из јда-8: ћир јда», вышел на экраны в 2005 году.

¬прочем, эпопе€ ѕинхеда еще не закончилась. ћаэстро Ѕаркер вновь вернулс€ к своему самому известному герою. ¬ насто€щее врем€ вовсю идет работа над римейком «¬осставшего из јда». Ѕаркер пишет сценарий совместно с ћаркусом ƒанстаном («ѕила» - 3 и 4), режиссерами €вл€ютс€ небезызвестные јлександр Ѕюстилло и ∆ульен ћори («ќни»). ¬ыход фильма в прокат ориентировочно назначен на 9 €нвар€ 2009 года.

Ѕудем наде€тьс€, римейк сможет порадовать и удивить нас новым, оригинальным взгл€дом на легендарного предшественника и даже превзойти его – благо, что все основани€ дл€ такой надежды у нас имеютс€. ¬се-таки, не абы кто кино снимает…


 

–убрики:  рецензии

ћетки:  

..show must go on..

ƒневник

—уббота, 11 ќкт€бр€ 2008 г. 12:07 + в цитатник

 ѕолуночный экспресс (The Midnight Meat Train). «ќсторожно! ƒвери закрываютс€. —ледующа€ остановка - јƒ!»

ѕремьера (мир): 19 июл€ 2008

ѕремьера (–‘): 7 августа 2008, «ѕирамида»

”жасы, триллер, криминал, детектив

 


 лайв Ѕаркер гор€чо любим мной за свою инфернальную теталогию «¬осставшие из ада», где он взгл€нул на јд с точки зрени€ не столько наказани€, сколько сознательного выбора человека, жаждущего запредельного наслаждени€. Ќу и конечно же сама картинка, придуманна€ Ѕаркером никого не оставила равнодушной — легендарный ѕинхэд, крючь€, шкатулка Ћемаршана и прочие забавные безделушки.
ќт такого монстра жанра в его новом творении «ѕолуночном экспрессе» € ожидала не меньшего драйва, новизны и изощренного садизма. Ќе случилось… ’от€ крючь€, пусть и м€сницкие, как символ изысканного садизма присутствуют и здесь, в эстетике Ѕаркеру не отказать. Ќо не цепл€ет…
—воим фильмом Ѕаркер затронул крайне любопытную тему — исследование сущности города. √ород у него это не просто скопление домов, это самосто€тельный живой организм, с кровеносной системой в виде метро, естественно пожирающий в процессе жизнеде€тельности своих обитателей. ѕричем инфернальна€ сущность любого города, как квинтэссенци€ зла всех его обитателей подчеркиваетс€ на нескольких планах. ћетрополитен — как основа всей системы зачастую ассоциировалс€ с обителью ƒь€вола. ¬ «јдвокате ƒь€вола» ƒжон ћилтон говорит  евину Ћомаксу — «€ только так и передвигаюсь». √лавный герой «ѕолуночного экспресса» — фотограф в стремлении проникнуть в сердце города стремитс€ именно в метрополитен и наконец героин€ пр€мо говорит «этот город — полное дерьмо, и всегда им был».
“аким образом, следу€ третьему закону материалистической диалектики количество человеческого зла горожан, переросло в качество — возникновени€ нового организма, который этих же горожан и переваривает.
»де€ неплоха и относительно нова, но ее воплощение оставл€ет желать много лучшего. ≈сли уж двигатьс€ по пути триллера, то уж извольте доводить начатое до конца, если вы снимаете хоррор, то и начинайте его соответственно. ј то сложилось отчетливое впечатление, что, придумав в целом неплохую идею, режиссер не смог придумать ее оригинальную разв€зку и объ€снение всей интриги, а потому он в качестве deus ex machina решил привлечь неких не€сных «хранителей», которые всего-навсего пожирают трупы невинно убиенных.  то эти хранители? ƒл€ чего им служат? » почему именно таким способом когда их можно спокойно кормить бомжами никому не €сно. Ќо не€сность в данном случае не интригует. ќна вызывает раздражение и чувства балаганного надувательства.
Ќо сама€ больша€ претензи€ к фильму — это вопиющее дл€ такого уровн€ режиссера «м€со ради м€са». Ёто уже откровенна€ дешевка! ƒа, в «¬осставших из јда» этого тоже хватало, но не в таких объемах, а во-вторых, это было по-насто€щему страшно, так как сам сюжет фильма великолепен. “огда весь этот фарш воспринимаетс€ адекватно. ј когда бесконечно брызжут фонтаны вульгарно фальшивой крови и крупным планом свежуетс€ туша, то дл€ чего это все? Ёто уже давно никому не страшно — видели и «ѕилы» и «’остелы», а вот мерзко по-прежнему.
 ак говорил великолепный ѕинхэд «Ѕоль? Ќаслаждение? Ќе так-то легко объ€снить разницу между болью и наслаждением». “ак вот «ѕолуночный экспресс» это не боль дл€ критика и не наслаждени€ дл€ зрител€ — это красивое стихотворение, заканчивающеес€ классическим стебом в духе «читатель ждет уж рифмы «розы»/ так на! Ћови ее скорей!»

 

 


¬авилон Ќ.Ё. (Babylon A.D.) "Ќедо–иддик"

ѕремьера (мир): 20 августа 2008

ѕремьера (–‘): 28 августа 2008, «West»

‘антастика, боевик, триллер, приключени€

 

я прекрасно понимаю, почему режиссер фильма «¬авилон нашей эры» ћатье  ассовиц публично отрекс€ от своего детища. Ќе знаю уж, что он задумывал в начале, но в результате у него  получилс€ странновато-бессмысленный боевичок. ќт скуки не спас даже ¬ин ƒизель, хоть и немного постаревший, но по-прежнему пребывающий в прекрасной форме.

Ѕезумно жалко после просмотра фильма мне стало бедный  азахстан, который стал какой-то демонической мишенью

дл€ американских кинематографистов. ƒо «¬авилона Ќ.Ё.» на экране уже встречались жестокие казахские диктаторы, сумасшедшие казахские террористы. ѕочему умы американцев заклинило на этой одной из самых стабильно существующих стран в постсоветском пространстве дл€ мен€ так и остаетс€ загадкой. ¬идимо, стереотипные образы вечно пь€ных русских в медвежьих шкурах и диких необразованных казахов, укоренившиес€ в результате не сильно глубокой умственной де€тельности некоторых американских граждан в период холодной войны, до сих пор в —Ўј остаютс€ актуальными.

¬ ¬авилоне, несколько тыс€челетий назад, первый в истории выпускник факультета архитектуры и древнего интерьера, придумал построить башню, будучи первым он зазналс€ и начертил домик такой вышины, такой ширины, что с его крыши мог дот€нутьс€ до облаков. ѕравда, тогда ещЄ не изобрели фундамент и на факультете архитектуры и древнего интерьера не преподавали его основ, поэтому домик первого выпускника развалилс€, жители ¬авилона разбежались, кто куда, и дабы не вспоминать об этой горькой стройке решили говорить так, чтобы другие их не понимали.
ћатьЄ  ассовиц име€ книжный фундамент, решил строить свой фильм с крыши, и даже когда его стройматериалы падали он с фанатичным усердием поднимал их и вновь пыталс€ построить крышу. ј ещЄ обвинил подр€дчиков, что материалы они завезли плохие, всЄ врем€ ходили р€дом и тыкали свои жирные морды в не своЄ дело. —кандал фильму не помог, «¬авилон Ќ. Ё.» никогда не станет легендарным в отличие от ¬авилонской Ѕашни, и совсем скоро забудетс€.

ћатье  ассовитц режисер без преувеличени€ культовый. ≈го узнаваемый мрачный почерк зан€л свою нишу в «новой французской волне» середины 90-х. Ќачина€ как режиссер «фестивального» кино,  ассовитц €вил миру свою безудержную и дикую «Ќенависть». ƒалее «”бийца/”бийцы», по стильной эстетике насили€ сравнимый разве только с ««абавными »грами» ’анеке (оригинал конечно же имеетс€ в виду). «атем как и многие «элитарщиков» перешел в кино коммерческое. ѕереход к слову сказать получилс€ плавный и элегантный. —тильный и мрачный триллер «Ѕагровые –еки» €вное тому подтверждение. ѕрокатом в —Ўј заинтересовалась « оламби€». » вот тут наступил переломный момент — «Ѕыть или не Ѕыть». –ешив рискнуть, ћатье снимает дл€ все той же « оламбии» ужастик с ’олли Ѕерри «√отика». ѕринцип беспомощности европейца в америке сработал на все сто. ƒогадатьс€ что «√отику» снимал тот самый  ассовитц, практически невозможно. ќбычный конвейерный продукт, не более того.
¬ 1998 году ƒантек выпустил свою третью большую книгу «ƒети ¬авилона» — о мрачном будущем, где границы между государством и цивилизацией распадаютс€, а планетой прав€т коррупци€ и мафи€. ƒа в фильме оно показано, да и то не в лучшем свете, но в книге герою было за 50 лет, разве ƒизель похож на 50-летний старикана, вр€д ли. ќшибкой было снова св€затьс€ с американцами, подсунувшим на главную роль вместо кандидатуры  ассовитца в лице ¬енсана  ассел€, ¬ина ƒизел€, которому позарез нужен был большой хит дл€ реабилитации провальных «’роник –иддика». Ќа этом непри€тности не закончились. ѕо окончании съемок, отсмотрев готовый почти трехчасовой материал, продюссеры естественно решили вырезать из картины «все, что мешает народу жевать попкорн». ј именно весь философский подтекст книги, оставив один «экшен». „то из этого получилось догадатьс€ несложно.
ѕлоский шаблонный проект, сравнить который можно разве что с «¬торжением» с Ќиколь  идман, который после ’иршбигел€ также резали и склеивали —илвер с ћактигом. —плошные нестыковки, отсуствие логических объ€снений и мотиваций. —писок можно продолжать до бесконечности ј поскольку  ассовиц делал отнюдь не боевик, а драму в духе «ƒит€ „еловеческого» с расчетом на мощного  ассел€, то и сценам боев он не удел€л особого внимани€, и поэтому сн€ты они не как в «ћатрице» или «Ѕлэйде». Ќе будет откровением, что и ƒизель в проекте €вно
лишний. “ипажный ¬ин, прекрасно справл€ющийс€ с рол€ми харизматичных крутых парней вроде ƒоминика “оретто или –иддика, совершенно неуместен в драматической составл€ющей, и «неуместен» это м€гко сказано.

“еперь о идее фильма "как она получилась". Ќа мой взгл€д, этот фильм довольно успешно показывает следующую проблематику:
1) веро€тное будущее (непригл€дное, хочетс€ отметить), имеющее место быть в случае, если амбиции и глупость —Ўј, поддерживаемые финансовой и энергетической зависимостью ≈— и могущие привести к необратимым последстви€м, не будут остановлены мировым сообществом;
2) веро€тное будущее (непригл€дное, хочетс€ отметить), имеющее место быть в случае, если не будет разрешен конфликт с религиозной подоплекой, имеющей в основе своей, с одной стороны, никуда не исчезнувшее стремление ислама все таки расширить сферу своего вли€ни€ за счет более глубокого проникновени€ в страны ≈вропы, с другой — не по€вившеес€ у стран-апонентов искреннее желание отыскать компромисс — пункт 2) может привести к негативу пункта 1);
3) и, наконец, основное — возможность/угроза перехода власти к организации (группе лиц), котора€ способна объединить в себе религию и корпоративность с целью окончательного превращени€ человека в стадного представител€ биомассы, помещенного в уютную дл€ него среду, в уютности которой он убежден, будучи уже не способным мыслить самосто€тельно.

¬ общем, все во ¬ладивосток, под лед! Ќам здесь нестабильные элементы, адекватно оценивающие реальность и не умеющие своим бессознательным поведением обеспечить воспроизводство замкнувшейс€ на себе системы, не нужны:)

 


 

«еркала (Mirrors). «Reality is relative.»

ѕремьера (мир): 15 августа 2008

ѕремьера (–‘) 21 августа 2008, «‘окс»

”жасы, триллер

 

‘ильм смотрелс€ в уютной дружеской компании и с хорошим расположением духа. ѕотому воспринималс€ легко, не обраща€ внимани€ на л€пы и т. д.
“еперь про кино:
‘ильм показалс€ скорее коммерчески выверенным, чем творческим и эмоциональным. —оздан по модной нынче манере — «соединить всЄ, что продаЄтс€». ¬ душу не запал абсолютно,
единственное, что останетс€ в пам€ти о нЄм, так этомысль, мелькнувша€ в голове (во врем€ просмотра сцены, когда мать прибежала на крик сына, а тот доказывал, что в зеркале тЄтенька орЄт): «ты оп€ть вз€л папины таблетки вместо аскорбинки».
ќднако, фильм вполне смотрибельный за счет операторской работы, хорошего грима, декораций и прочих. ¬изуализаци€ представл€етс€ в полном объЄме и радует глаз. «вуковое сопровождение выразительное, местами даже перегнули, т. к. за мощным саундом ничего не следует из экшена.  ак таковой музыкальной мелодии, котора€ шла бы через весь фильм € не обнаружила (а ведь наличие оной пошло бы атмосфере на пользу). ≈динственный толковый инструментальный фрагмент уже звучал в самом конце фильма, когда главный герой осознал, куда попал… лучше бы эта мелоди€ не придерживалась дл€ концовки, а активно эксплуатировалась.
—южетик.  ак € уже говорила, фильм мне показалс€ набором сцен и эстетики, хорошо себ€ зарекомендовавших в других фильмах.
Ќачало €вл€етс€ пр€мо таки отсылом к ѕиле,  ровавой бойне и прочим творени€м современного хоррора. ƒалее уже идЄт неоднородность стилистики и отсутствие общей концепции, сцены в ванной до жути напоминают японскую версию «вонка (да и прочие ужастики из первовосходной). —цены с пожарищем, кричащей девушкой в примерочной (плюс сам антураж в здании и концовка) до жути напоминают —айлент ’илл. «еркальна€ комната так же вызывала дежа вю, порывшись в пам€ти вспомнила фильм особн€к  расна€ –оза, где были зеркальные комнаты карусели (а так же р€д других фильмов, основанных на том же принципе… группа людей в доме с ужасами, зеркалами и карусел€ми). ћестами вспоминались “ринадцать приведений от —тива Ѕейка.
Ќу и в завершении… финальные сцены потревожили пам€ть о –езидент ивел и ƒуме. ’очетс€ спросить создателей на тему того, где они были в промежутке между 2000 и 2008?
ѕодбор актеров — вцелом подбирались актеры удачно, но вот внешнее сходство конопатого мальчонки, отца
альбиноса и мамы мулатки настораживает, не слишком похожи на родственников. ћного персонажей не раскрыли. ƒолго наде€лась, что начальник охраны, спешивший домой и рь€но отнекивающийс€ от распросов будет несколько сильнее вовлечен в проблему, чем оказалось.
—понсоры. ЌелЄгка€ выпала задача создател€м — отрекламировать и пропиарить спонсоров. ¬ фильме нет социально устойчивых и надежных персонажей первого плана, потому приходилось спившемус€ уволенному оперу, сид€щему на таблетках, проживающему на квартире младшей сестры и вообще еле свод€щего концы с концами, разъезжать на новенькой машине, далеко не бюджетного варианта и болтать по новенькой мотороле. ѕри этом посто€нно орЄт, что у него нелЄгка€ жизнь и приходитс€ ходить на такую дерьмовую работу. Ёкс-жена, а ныне мать, одиночка с двум€ детьми на руках устроилась намного лучше муженька… она способна оплачивать ещЄ и услуги н€ньки, но вот работает по сюжету в морге суд. мед. экспертом. ќднако, приезжа€ пр€миком с работы, она выходит в кофточке за 100 баксов с очень глубоким вырезом.
“еперь про самый важный критерий ужастика — было ли страшно. —трашно не было настолько, что даже позволила себе комментировать фильм в юморном ключе. ѕосле просмотра не испытывала каких-либо (даже самых незначительных) отрицательных ощущений при взгл€де в зеркало.
 ороче… коммерци€ + свежа€ иде€ (хот€ зеркала были и ранее, но не в главных рол€х). Ќо если иметь чувство юмора, хорошую компанию и желание комментить каждое действие персонажей — то смотреть можно. –овно как и сойдЄт €рым поклонникам красивых картинок/жанра/мрачной эстетики
Ќо только стоит ли?

–убрики:  рецензии

ћетки:  

..kinomania..

ƒневник

—реда, 18 »юн€ 2008 г. 20:55 + в цитатник

‘антомы (Shutter). «The most terrifying images are the ones that are real.» ≈сть такой жанр – €понский хоррор. ¬се мы знаем, что ему много-много лет, у него

сво€ традици€ и истори€, но всерьез завоевывать мир он начал в судьбоносном 2002 году, когда вышел фильм ««вонок». ќказалось, что страшным может быть не только жуткий мань€к в перчатках с когт€ми или зубаста€ инопланетна€ тварь, но и просто черноволоса€ €понка, вылезающа€ из телевизора. » это был серьезный переворот сознани€.
¬следствие чего по€вилс€ еще один жанр – голливудский ремейк €понского хоррора. » пошли клоны: ««вонок», «“емные воды», недавно вышедший «√лаз» – восточна€ мистика, перенесенна€ на голливудскую почву, плюс Ќаоми ”оттс, ƒженнифер  оннели или ƒжессика јльба вместо неизвестных азиатских актрис. японские интимные отношени€ с потусторонним накладываютс€ на западный прагматизм, заправл€ютс€ моралью, как майонезом, и в итоге получаетс€ безумна€ смесь, в которой духи обретают статус чуть ли не притесненных меньшинств, небезосновательно борющихс€ за свои права.
«‘антомы» довод€т идею симбиотического существовани€ азиатского и голливудского хоррора до полного абсурда. ƒостаточно сказать, что это голливудский проект с американскими актерами в главных рол€х, но действие картины происходит в японии, а сн€л ее известный €понский хоррор-мейкер ћасаюки ќчиай. » можно уже даже не добавл€ть, что это ремейк тайского фильма ужасов.
»так, япони€. ћолодожены (муж – фотограф, жена – домохоз€йка) приезжают по контракту в страну восход€щего хоррора. “ут, кстати, сразу становитс€ очевидно, что ќчиай, создава€ своего гомункула, бессовестно сочетающего как €понскую страшную девушку-призрака, так и сытые голливудские лица, смотрел и «–ебенка –озмари», и «∆ену астронавта», и «јдвоката дь€вола». »ли, по крайней мере, что-то из этого – точно. ѕотому что образ женщины-домохоз€йки, пребывающей в тени подозрительного мужа и потихоньку сход€щей от этого с ума (кому дь€вольские козни от бездель€ мерещатс€, кому инопланет€не), до боли знаком.
Ќачинаетс€ фильм соответствующе: муж на работе, у молодой жены, в тоске брод€щей по городу, достаточно времени дл€ того, чтобы напридумывать вс€ких ужасов и быстренько добратьс€ до неврозов. ћораль, конечно, известна уже давно: займись делом, домострой – зло, но об этом чуть позже.
 ак обычно, к разочарованию, случаетс€ в подобных фильмах, психоз в «‘антомах» оказываетс€ вовсе не психозом, а прозорливостью. ƒа, именно ею – женской интуицией. » на этот раз речь идет о фотографи€х (с мобильниками и телевизорами €понцы уже разобрались). ƒело в том, что на безобидных свадебных снимках супругов €вственно проступает нечто. «Ѕрак пленки», – бойко утверждает муж. «ѕризраки!» – тут же рубит фишку его €понска€, а потому более в этих
вещах подкованна€ ассистентка.
¬ообще, главное очарование «‘антомов» в совершенно бесхитростном и упоительном манипулировании шаблонами: это не только американцы глазами €понца, но и совсем уж сложносочиненна€ игра – вроде того, как женщина изображает мужчину, изображающего женщину.
¬ «‘антомах» ќчиай показывает японию в представлении американца в представлении €понца. ѕоэтому здесь в изобилии наличествуют подросткового вида миловидные €понки в мини, а при упоминании призраков среднестатистический €понец становитс€ серьезным и немедленно готов рассказать свою сокровенную эзотерическую историю.
ћежду тем духи на фотографи€х по€вились не просто так. √ероев начинает преследовать нека€ призрачна€ и, разумеетс€, черно-длинноволоса€ девушка. » в отличие от ƒжейсона, „ужого, ‘редди и иже с ними у нее на то имеютс€ не только вполне логичные причины, но и полное моральное право. ¬ообще, на поверку «‘антомы» оборачиваютс€ совершенно феминистским фильмом: мало того что, как уже было сказано, здесь в очередной раз подвергаетс€ критике концепци€, в соответствии с которой женщина должна сидеть дома и тихо копить неврозы, но, кроме того, мужики получают на орехи, а в финале царит полна€ женска€ солидарность.
¬прочем, главное, конечно, не это. ≈сли присмотретьс€, становитс€ пон€тно, что ќчиай превратил «‘антомы» в проблемное кино об отношени€х €понского и голливудского кинематографа. »стори€ об американцах, приезжающих в японию, – не иначе как метафора-намек: √олливуд за сюжетами дл€ своих хорроров, совершенно не стесн€€сь, ходит в японию. Ќу а бессодержательные попытки героев справитьс€ с духами могут означать только одно: ну и пожалуйста, копируйте наши хорроры. ¬се равно вы с призраками обращатьс€ не умеете.

 рокодил (Rogue). Ќачну с того, что действительно просто не ожидала нормального, красивого и страшного фильма из серии 'гигантский крокодил, лопающий туристов/подростков и т. п. '. ѕосмотрев в течении жизни целую тонну фильмов подобного характера, включа€ 'Ћэйк ѕлэйсид' (1 и 2), различных ' рокодилов-убийц', ' ровавый —ерфинг' и многие-многие другие, после самых последних творений типа 'Supercrock' и 'Primeval', уже и не надеешьс€ увидеть на экране что-то сто€щее, зрелищное и интересное. ‘ильм решиласьпосмотреть еле-еле, уж очень заинтриговали положительные отзывы именно об этом кинопроизведении.

»так, мы имеем фильм 'Rogue', который нам перевели как просто ' рокодил '. —разу скажу, поставлен фильм красиво. “ут можно любоватьс€ пейзажами, тут можно насладитьс€ съемкой и ракурсами, визуальный р€д с самых первых моментов радует глаз. –ежиссер великолепен! » ведь не зр€ така€ похвала. ќн же сн€л прекрасный фильм ужасов '¬олчь€ яма '.
ѕро сюжет. —итуаци€ типична€, а чего вы от такого фильма ожидали? √руппа туристов попадает на небольшой островок в период прибывани€ воды, сие место оказываетс€ домом одного большого крокодила, который считает их вторгшимис€ на его территорию, и нещадно лопает одного за другим. ¬прочем, а такой ли уж банальный сюжет? ¬ остальных фильмах о крокодилах, действие уж точно не на маленьком островке происходит, да и крокодил тут редко вылазит из воды, а в фильмах такой тематики только по суше в основном и колесит. “ак что в чем-то сюжет даже необычен дл€ своей стилистики, и, может быть, даже оригинален. Ёто уже судите на свой взгл€д. ѕредсказуем - да, но не банален и обыден - это точно.
’очетс€ еще добавить благодарности к постановке и восхищение ею. ”бийства в фильме прекрасно поставлены. ѕервое закадровое убийство - как раз то, что нужно дл€ создани€ прекрасной атмосферы и прикованного внимани€. »менно эта сцена поразила и заинтересовала более последующих.  огда молниеносный всплеск и все, ни человека, сто€щего там, ни крокодила, ничего. “ишь да гладь. »менно это пугало больше всего в 'ƒжиперс- риперс-2 ', именно такие сцены создают фундамент дл€ последующего саспенса всего фильма. ћоменты шокирующей молниеносности с полным отсутствием видимых последствий. √ениальна€ сцена.
“еперь про эффекты.  ровь тут ручьем не хлещет, удивлена даже отсутствием банальных кровавых п€тен на воде. Ќо вот убийства поставлены довольно €рко. —ам крокодил сделан очень хорошо, качественно, реалистично. ≈сли в 'ѕервобытном «ле' и '—упер  роке' нам подавали мульт€шную 3D €щурку, то здесь крокодил действительно получилс€ прекрасным и страшным хищником. ≈сли в 'Ћейк ѕлейсед' все смахивало на компьютерную графику, то здесь текстуры кожи смахивают
чаще на изготовленные модели, нежели на прорисовку, хот€ и графики тоже хватает. Ќо в целом сам крокодил создан прекрасно. „тобы там на самом деле ни было, а смотритс€ не как мульт€шный комикс, а как реальный монстр. ѕричем именно реалистичность чудовища делает фильм атмосферным и страшным.
—обыти€ разворачиваютс€ не слишком стремительно, кому-то может показатьс€, что фильм зат€нут в начале, но мне лично кажетс€, что все здесь в прекрасном балансе. ≈ще из элементов сценари€ и событий фильма стоит сказать спасибо за финал - удивительное число выживших. ќчень при€тно, на самом деле, наблюдать такой финал. –ежиссер не полный садист и не какой-то мань€к, он сн€л очень напр€женную реалистичную киноленту, в финале оставив многих в живых, но при этом уделив убийствам и жестокости в фильме также немало внимани€.
ƒумаю, что хвалить фильм можно просто бесконечно. ќн, определенно, и на все 100% лучше практически всех известных аналогов и фильмов такой тематики. Ћучше этого шедевра лишь два старых фильма ‘абрицио де јнджелиса (' рокодил-”бийца' 89 г. и ' рокодил-”бийца-2' 90 г., »тали€). ѕрекрасный фильм, прекрасный сценарий, прекрасные вложенные идеи и смысл, отлична€ режиссура! ' рокодил' получилс€ реально ложкой меда, среди бочки дегт€ подобных ему фильмов.

Ўрам 3D (Scar). –€довой фильм.
—тройные шеренги молодежных ужастиков пополнились ещЄ одним р€довым бойцом.  ак и большинство российских призывников (по данным официальной статистики), он слаб, беспомощен, склонен к алкоголизму, наркомании и его уровень IQ не превышает 70.

¬сЄ, что есть хорошего в фильме, мы уже несколько раз видали-перевидали. ѕонемногу вз€то от известных ужастиков: кровава€ расчленЄнка из «ѕил», молодЄжна€ направленность из « риков» и «я знаю, что вы делали прошлым летом». “акже проскальзывают темы подражательства и раздвоени€ личности. √де-то в середине ленты, у мен€ мелькнуло подозрение, что киноделы сведут всЄ к «Ѕойцовскому клубу». “о есть главна€ героин€, насквозь положительна€, находитс€ во власти своего злобного јльтер-эго, которое и зате€ло новый раунд кровавой резни. Ќо авторы не пошли по этому пути, может быть это и правильно.
¬ общем и целом, блистательного дебюта у не засвеченного нигде прежде режиссера и молодого сценариста не получилось.
”дивительно – не запомнилс€ ни один из актЄров. ¬се играют, стараютс€, но выстрелы в молоко.
Ѕриль€нтом в колье фильмов такого плана всегда €вл€етс€ мань€к, здесь же он– сопл€к, не только и не столько по возрасту, сколько по таланту и профессиональному уровню.
—тоит посмотреть тем, кто давненько не надевал цифровые очки. ѕредвижу, что лет эдак через п€ть-шесть с помощью прогресса мы будем полностью погружатьс€ в просмотр кинокартин.

ћонстро (Cloverfield). ћы знать не знаем, и не помним,
ѕока не встретимс€ с бедой,
„то весь наш мир такой огромный
¬исит на ниточке одной

Ќа афише нет известных имен. ¬ описани€х нет хоть одного вн€тного предложени€ о сюжете. ¬се ролики – сумасшедша€
нарезка из криков, взрывов и чудовищного рева. ¬ век инсайдерских блогов, трейлеров, тизеров отсутствие информации о фильме – это чертовски привлекательна€ вещь. ќтрицать общеприн€тое – так просто и так действенно.
 ловерфилд – это кино нового поколени€. ќсновна€ часть рекламной кампании происходила в сети, а не на постерах, развешенных по городу. ¬ отличие от скандальной «¬едьмы из Ѕлэр» (одного из самых прибыльных низкобюджетных фильмов в истории кино) в «ћонстро» никто не пытаетс€ нас убедить, что на камеру сн€ты реальные событи€. ≈сли бы происход€щее на экране месиво произошло в жизни, в сериале «Friends» об€зательно был бы эпизод про адского монстра, разрушающего город Ќью-…орк всеми доступными ему средствами. ¬месте с центральной кофейней.
ƒжеффри јбрамс, человек, подаривший нам «Lost», не просто заслал денег в оркестр в ожидании своих дивидендов. ≈го прикосновение чувствуетс€ в каждой детали проекта.  ловерфилд – это как длинна€ сери€ всеми любимого сериала, только без —ойера, в Ќью-…орке и с бюджетом 30 миллионов долларов.  ак и в «Lost», в нашем сегодн€шнем герое тотальное превосходство вопросов над ответами, ибо количество вторых стремитс€ к нулю, а первых – к бесконечности.
ѕару слов о деньгах. 30 миллионов мало дл€ масштабного кино? Ќичего подобного. ¬ √олливуде по€вились люди, которые научились тратить деньги с умом. ѕришли из телевизионного формата – что логично. »менно поэтому «300 спартанцев» с оборотом зелени ниже, чем в романтической комедии с ”иллом —митом, вынос€т мозги лучше любого блокбастера с ¬¬ѕ маленькой европейской страны в графе «бюджет».
  чему было это отступление? ƒа к тому, что фильм масштабен, огромен. Ёто не столько кино, сколько потр€сающий аттракцион. “рюк «камера – главный герой» обыгран здесь настолько из€щно, что просто диву даешьс€. —мерть, разрушение, хаос… а ты сидишь и подсматриваешь за происход€щим через объектив диаметром пару сантиметров.  огда камера вываливаетс€ из рук одного из героев, хочетс€ крикнуть «ЁЁЁЁ…!!!!!!! “ы про нас там не забывай! Ќе охота п€литьс€ в кирпичную стену!» ѕодгл€дывание никогда не было таким шокирующим и дико интригующим.
Ќеизвестные актеры здесь – огромный плюс. ¬о-первых, много свежих симпатичных мордашек. ¬о-вторых, играть стараютс€ как в последний раз в жизни. ¬-третьих, интрига.
‘ильм можно условно поделить на две части. ƒо прихода адского чудовища и после прихода адского чудовища. ¬ первой
части нас буквально минут за дес€ть заставл€ют полюбить и узнать всех основных персонажей, причем характеры раскрываютс€ с таким из€ществом, что все еще куцый к п€тому фильму √арри ѕоттер нервно курит бамбуковую рощу. ¬о второй части нам придетс€ за них чертовски сильно переживать.
¬изуальна€ часть совершенна. Ёффекты очень четко вливаютс€ в кадр и не выгл€д€т чем-то инородным. ƒизайн монстра пугающ и небанален. Ќо свою валентинку 14 феврал€ € отправлю звукорежиссеру. ѕотому что звук в этом кино великолепен и чист, как слеза девственницы. √рамотное чередование тишины и оглушающего грохота задает ритм. “варь и ее сюрпризы озвучены просто выше вс€ких похвал. —трашный рев еще долго останетс€ в ваших ушах. Ёто второй фильм после «ѕадени€ „ерного ястреба», на котором можно проверить свою аудиосистему на все сто. —амое главное, что вот это все получилось по-насто€щему пугающим, что уже давно не даетс€ в √олливуде никому.
«ћонстро» – это не кино ради чего-то еще, это кино ради кино. Ќа экране происход€т нереальные, сумасшедшие вещи. √ерои попадают в одну передр€гу за другой, при этом мотивации их просты и логичны. —амо чудовище – это символ. ќно непобедимо, от него не скрытьс€. Ёто абсолютное зло, уничтожающее людей и здани€ просто дл€ того, чтобы их уничтожить. ‘инал лаконичен в своем пугающем совершенстве. —южет до безобрази€ прост. » поэтому фильм где-то в шаге от гениальности.

Ќовый парень моей мамы (My Mom's New Boyfriend). Ћето...  ак много в этом слове дл€ сердца киноманского слилось,
ведь именно пора отпусков и жаркой погоды как ничто другое стимулирует по€вление в прокате разномастных, основательно пропиаренных мегаблокбастеров с умопомрачительными спецэффектами от именитых режиссеров. ќднако не одними блокбастерами живы летние кинотеатры, по€вл€ютс€ тут и обычные картины.
¬от и ƒжордж √алло, сценарист «ѕлохих ѕарней 1, 2», «”спеть до полуночи», решил пожать лавры признани€ общественности еще и в качестве ипостаси режиссера, сн€в римейк-комедию «Ќовый парень моей мамы» на детективный триллер јльфреда ’ичкока «ѕоймать вора». √алло, конечно, далеко не ’ичкок, но помн€ все его сценарные заслуги, а также не забыва€ про присутствие в картине кинозвезд первой величины, которые намного эффективнее любого пр€ника заман€т еще не определившегос€ зрител€ в кинозал. «нал ли начинающий агент ‘Ѕ– √енри ƒюран во что превратитьс€ его толстюча€ мамул€ после его трехлетнего отсутстви€ вне стен родного дома? ≈стественно нет. Ќо как же он был удивлен, когда обнаружил, что его мама превратилась в успешную сногсшибательную красотку, пользующуюс€ попул€рностью среди мужской части населени€. Ћиха беда начало, вскоре она влюбл€етс€ в красавца “омми, главного подозреваемого в организации похищений предметов искусства, за которым √енри приставлен начальством следить.
”морительные шутки, приключени€ и любовные признани€ – все эти ключевые элементы нашли отведенное им место в ленте √алло, €вл€ющейс€ по сути ѕ–ј¬»Ћ№Ќќ… американской комедией. »менно правильной, поскольку сегодн€шн€€
киноиндустри€, аки действующий вулкан, извергает на головы незадачливых зрителей массу второсортного субпродукта с нафталиновыми иде€ми и пошловато-идиотическими шутками во главе, благодар€ которым сие коммерческие творени€ могут с гордостью нести звание комеди€. Ќет, картина √алло также рассчитана принести какую-никакую прибыль ее авторам и в этом нет, конечно же, ничего плохого, просто уж если и платить свои «кровнозаработанные», то только в расчете получить, хоть толику удовольстви€ и расслаблени€ от процесса просмотра, а не дл€ ежеминутного скорчивани€ гримас недовольства по поводу и без.
ћистер ƒи с чувством, с толком, с расстановкой подошел как к написанию сценари€, так и непосредственно к самим съемкам не оставив даже возможности себ€ в чем-либо упрекнуть.
ј кастинг то вообще отдельна€ песн€.
”ж кого-кого, а ћэг –айан €, было, потер€ла надежду когда-нибудь еще увидеть на большом экране: у актрисы в последнее врем€ наблюдаетс€ катастрофически малое количество предложений сниматьс€.
—оставивший ей компанию «отча€нный» јнтонио Ѕандерас как нельз€ лучше дополнил образ влюбленной пары, сыграв весьма умного, но чертовски романтичного «афериста».
ƒруга€ «киношна€» парочка:  олин ’энкс (к слову, сын “ома ’энкса), не снимавший костюм ‘Ѕ–-овца после недавнего триллера «Ќе оставл€ющий следа», отлично вошел в роль и люб€щего сына, и будущего жениха Ёмили – —эльмы Ѕлэр («’еллбой», «ћальчишник»).  ак уже стало €сно, лицедейство удалось на славу, хот€, по-моему, ждать чего-то противоположного от подобной «т€желой артиллерии» √олливуда весьма глупо, согласитесь?
—уд€ по вышеописанному тексту, может сложитьс€ впечатление, что лента √алло оказалась, в общем и целом, практически безупречной летней комедией. » это, черт возьми, правда!

–убрики:  рецензии

ћетки:  

..i'll show u the truth..

ƒневник

¬торник, 20 ћа€ 2008 г. 22:07 + в цитатник

намедни друг подсказал, что давненько € не писала о фильмах! а ведь и правда, совсем забыла о своем любимом зан€тии:) итак, подумаю, что € успела посмотреть за это врем€.. немного из старого, немного из относительно нового.. к сожалению, дорогие мои, времени на фильмы у мен€ практически не осталось - сесси€ знаете ли, да и за работу € свою скоро замуж выйду, практически живу там теперь:((


“атуировщик (The tattooist).
  Ќе покривив своей душой скажу, что фильм потр€сающий!! ѕо моему личному мнению - это еще один бриллиант в коллекции любителей мистики, триллеров, но никак не ужастиков, к коим он был отнесен создател€ми. ¬ Ќовой «еландии, на родине, эта картина, кстати, собрала неплохие деньги и стала одним из кассовых хитов! —южет посв€щен истории парн€-татуировщика, которого завораживают самоанские традиции украшени€ человеческого кожного покрова. ќн настолько рь€но пытаетс€ постигнуть секреты мастерства, что не замечает, как выпускает на волю древнего злого духа, убивающего людей... ƒа, его художества в скором времени буквально пожирают человека, принос€ ему дикие мучени€. “атуировки и рассказ о древних мифах Ќовой «еландии придают фильму некий экзотический налет, но всего этого, конечно, €вно не достаточно чтобы фильм показалс€ хот€ бы немного лучше среднего статистического ужастика. ¬ главной роли восход€ща€ звезда дорогого треша ƒжейсон Ѕер ('¬олки-оборотни', '¬ойна динозавров'). ¬ целом, посмотреть стоит, никто ничего не потер€ет!:)

 

 

ћы из будущего. ‘антастическа€ драма режиссера јндре€ ћалюкова. ѕосле просмотра картины первое, что пришло в голову: "Ќу неужели мы, русские, наконец-то мало-мальски научились снимать фантастику". ’оть она и получилась
примитивной в плане подражани€ жанру, зато кака€ больша€ суть, мысль.. ¬от уж о чем ни говори, а военна€ тематика в отечественном кинопрокате буквально прЄт. —корее всего нам просто есть чем гордитьс€. √руппа черных археологов призывного возраста — скинхед-тугодум (яглыч), башковитый лидер ( озловский), очкарик (¬олкострелов) и любитель регги (“ерентьев) — раскапывает фронтовые могилы под ѕетербургом в поисках ценностей на продажу, а из найденного оружи€ они стрел€ют по черепам. ¬ наказание рок судьбы, не без помощи добродушной старушки, отправл€ет их в далекий 1942 год. —оветска€ арми€ сначала встречает их пристрастным допросом, затем, поразительным образом придумав за подозреваемых убедительную легенду, выдает обмундирование и отправл€ет в атаку. »з четверых представителей подрастающего поколени€ одного чуть не убивают, второго чуть не расстреливают за несоблюдение субардинации, третий переживает роман с той, чьи останки они чуть не осквернили. »з всех, конечно же, т€желее всего пришлось скинхеду - вернувшись в будущее он рь€но принимаетс€ за отскабливание свастики со своего плеча.  онечно, историческа€ тематика совершенно неправдоподобна. » если отнестись к фильму без капли иронии - он потер€ет свою аппетитность. ќчередна€ картина, котора€ по своей сути должна воспитать патриотизм в нынешнем поколении.  то-то задумаетс€, а кто-то выдавит из себ€ смешок и скажет, что все это полнейший бред. Ќо все же, неосознанно, ставишь себ€ на место этих четырех реб€т и понимаешь, что хот€ бы чувство благодарности к великому подвигу предков испытать стоит..  артина хороша€, позитивна€ и трагична€ - все в одном флаконе! ћне понравилось и, думаю, хот€ бы дл€ галочки посмотреть стоит:)

¬нутри (Inside). ¬ последнее врем€ в јмерике стал очень попул€рен жанр "сплэттер", это беспредельный хоррор без
правил и политкорректности, где главное - это больше крови, больше изощренных убийств. √лавный принцип - шокировать зрител€, дать ему "холодный душ". —амое интересное, что бюджет в фильме играет не главную роль, здесь главное - оригинальность режиссера и сценаристов. ѕоэтому эти малобюджетки очень выгодны и продюсерам, так как снимают очень хорошую кассу. ¬от и данный французский фильм €вл€етс€ чистым "сплэттером", с бюджетом всего 3 млн.долл., но при этом шокирует своей беспощадностью и кровожадностью. —ара, потер€вша€ 4 мес€ца назад жениха в автокатастрофе готовитс€ стать матерью. Ќеожиданно она начинает подвергатьс€ преследованию таинственной женщины, котора€ подозрительно много знает о ее личной жизни и еще неродившемс€ ребенке... Ћично от себ€, как от ценител€ таких фильмов как "ѕила" во всех ее эпизодах, скажу, что по мере продвижени€ картины мне все больше становилось дурно.. Ќасколько нужно извратить свой мозг, чтобы подвергнуть “ј ќ… »«ќў–≈ЌЌќ… ∆≈—“ќ ќ—“» молодую беременную девушку!!!! ћальчикам фильм смотреть €вно нельз€.. ƒевочкам лучше тоже обойти прилавки с дисками стороной.. Ёто очень мерзка€ картина. —казка и садизм - два в одном.. фу..

 

 

√раница (Frontiere). ƒобралась таки:) „его стоит упоминание о Ћюке Ѕессоне!!  ак только € услышала о выходе этого фильма, € уже начала смаковать моменты его просмотра и не разочаровалась, когда это наконец-то произошло! »нстинкт хищного звер€, который никогда не находилс€ полностью под контролем разума, может теперь, освободившись от всех тормозов, толкнуть нас на бесконечные конфликты вплоть до того момента, пока род Homo Sapiens не вымрет окончательно (–оберт јрдри). ‘ильм  практически не несет в себе оттенка, присущего триллерам на подобную тематику (»митатор, √ражданин ’ или трилоги€ о Ћекторе √аннибале). «десь нет попытки
показать внутренний мир людоеда-психопата, преображение его в определенные моменты, до которых он ведет себ€ вроде бы как обыкновенный человек, в безумного, кровожадного и беспощадного звер€, перед которым бессильны просьбы, мольбы, воззвани€ к состраданию… “Ќикогда не переходи границу” - многозначительно сообщает нам режиссер. —оздаетс€ впечатление, что акцент подтекста сюжета сделан именно на главных геро€х – беглецах. ¬озможно, как это странно ни звучало бы, фильм несет в себе некие воспитательно-политические цели, базиру€сь на создании ассоциативных образов, св€занных с возможными страшными последстви€ми “перехода границы” юными бандитами - нарушени€ закона. √руппа молодых людей принимают участие в массовых беспор€дках, столкновени€х с полицией, преследу€ довольно-таки практические, а не идейные цели – занимаютс€ под шумок грабежом.  огда представители органов правопор€дка обращают свое пристальное внимание на юных преступников, те, естественно, удар€ютс€ в бега.
ѕриют они наход€т в загородной гостинице, где, на первый взгл€д, им оказан радушный и необычный прием. Ќо вскоре становитс€ пон€тным, что герои обречены. –азные люди умирают по-разному, но нечасто слышишь о смерти человека, тело которого предназначаетс€ дл€ пиршества каннибалов.
—емьей каннибалов руководит ќтец – бывший нацист, более похожий на мумию или восставшего мертвеца. —емейка не €вл€етс€ просто людьми с извращенной психикой, и движет ими отнюдь не чувство голода. ќбраз жизни возведен ими в ритуал, а их действи€, начина€ с отработанных движений при разделке человеческих тел и оканчива€ попыткой прин€ть одну из героинь в семью – это некий микромир, маленькое общество со своими законами, правилами жизни, любви и смерти, где с точки зрени€ членов семьи происход€щее воспринимаетс€ не просто нормой жизни, а единственно возможной реальностью.
ѕо техническому исполнению фильм просто безупречен!! ¬оспри€тие обостр€етс€ жуткой атмосферой, холодными, темными пейзажами, многозначительными монологами актеров. Ќесмотр€ на оттенок голливудского «лихо закрученного» сценари€, особенно его разв€зки, фильм все же серьезный и сн€т достаточно реалистично, и это зрителем ощущаетс€ на прот€жении всего просмотра - от дрожи и холодка где-то внутри до ужаса от того, что такое в принципе возможно. Ётот фильм, пожалуй, очередна€ легендарна€ лента французского кинематографа. Ќу а как еще может быть, когда на обложке аккуратно значитс€ им€ величайшего Ћюка Ѕессона?:)

to be continued...



Ќастроение сейчас - устала.

¬ колонках играет - Dj Lvov - Antifreeze CD mix 1
–убрики:  рецензии

ћетки:  

 —траницы: [1]