-ћетки

1942 akari - u better run banlieue 13 ultimatum black jack constantine d12-still fallin greg parys - take a ride hellraiser impacto khao-keys in the air remix feat. young dro lil' wayne & bun b - apologize mario vazquez - everytime i (remix) mims - like this party club - thats right party club - up and down the happening the incredible hulk the midnight meat train timbaland feat. one republic victoria beckham ft nas - full stop wallЈe азарт ален делон билан боевик бытова€ техника восставший из ада дамьен двадцать одно депардье джейсон бер дисней добра€ грусть драма дружба евреи евровидение зомби изобретени€ карточные игры кино китчен рекордз комеди€ кошки крепкий орешек 4.0. лейто любовь люк бессон магазин головоломок магазин стильной одежды масаюки очиай мистика мультик мультики мы из будущего мысли наркотики наука неверо€тный халк невидимый нефть новый парень моей мамы осел открытки отношени€ панк покупки полезные ссылки полуночный экспресс премьера про русских путь п€тачок рецензи€ рок росси€ победила в евровидении самое длинне английское слово смешно солнцесто€ние страх судьба сундук мертвеца татуировщик творчество треки триллер триллеры ужасы фабрицио де анджелис фильмы франци€ хаус химическое соединение хоррор чебурашка чоу юн-фат чувства шрам 3d экшн юмор

 -ћузыка

 -ѕодписка по e-mail

 

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Ljamka

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 22.01.2005
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 4472

‘ильм о фильме фильма.. или правила пользовани€ —¬„

ƒневник

—реда, 19 јвгуста 2009 г. 10:23 + в цитатник

ѕоследний дом слева (The Last House on the Left). «—мерть еще нужно заслужить»

ѕремьера (мир): 13 марта 2009

ѕремьера (–‘): 21 ма€ 2009

∆анр: ужасы, триллер, драма, криминал


                ѕродюсер фильма ƒжонатан  равен в детстве сн€лс€ в эпизодической роли в оригинальном фильме семьдес€т второго
года.

ќколо года студийные боссы выбирали режиссера фильма из ста претендентов. ќстановились на  ƒэннисе »лиадисе, благодар€ его фильму «’ардкор» (Hardcore), которым »лиадис привлек к себе внимание. 

«ѕоследний дом слева» - римейк одноименного фильма 1972 года, который в свою очередь был римейком фильма »нгмара Ѕергмана «ƒевичий источник».

 

»нтересные факты о фильме:

·                     ¬ " ошмаре на улице ¬€зов"  рейвен использовал в качестве прототипов реальных людей, с которыми училс€ в школе. ¬ данном случае, он ограничилс€ реальным именем и фамилией одноклассницы — ћэри  оллинвуд.

·                     ¬ "ѕоследнем доме слева" по€вл€етс€ предтеча  рюгера — убийца подростков  рюг.

·                     «лобные американцы и англичане изо всех пытались навесить на фильм €рлык "’" — т.е., порнографический, дет€м до 21 года настрого запрещенный.

·                      огда компании-дистрибьюторы Hallmark и Atlas запустили фильм на немецкие экраны, они попытались выдать его за "снафф-фильм" (порнофильм с насто€щими убийствами).

·                     Ѕюджет фильма — 90 тыс€ч долларов.  ассовые сборы в —Ўј — 3 миллиона 100 тыс€ч долларов.

 

ѕочему-то некоторые считают, что если кто-то не знает, что «ѕоследний дом слева» - это первый фильм ”эса  рэйвена, то вы не достойны и звани€ «дождевого черв€». Ќу, да, 99% посетителей кинотеатров и знать не знают, что автор киносериалов « ошмар на улице ¬€зов» и « рик» начал с «ѕоследнего дома…» в 1972 году. ’от€, вот только что прочитали, узнали – и что это мен€ет? ƒл€ полноты картины добавим, что  рэйвен выступил продюсером римейка своей первой картины, который сн€л в 2009 году ƒэннис »лиадис. “оже малополезна€ информаци€, ничего не добавл€юща€ к впечатлению от фильма.

— прелюдией и энциклопедическими знани€ми, пожалуй, стоит заканчивать и переходить к фильму, который может показатьс€ подлинным откровением дл€ тех, кто привык к рамкам самого заштампованного жанра, который многие обобщЄнно называют «фильмы ужасов».

«ѕоследний дом слева» начинаетс€ именно со штампов. —емь€ (папа, мама, дочка) приехали отдохнуть в милый уединенный домик у озера, далЄкий ото всех прелестей цивилизации. ќтец (“они √олдуин) – врач, мама (ћоника ѕоттер) не выказывает никаких профессиональных пристрастий, просто прилична€ интеллигентна€ хрупка€ женщина, подросток ћэри (—ара ѕэкстон) – начинающа€ спортсменка-пловчиха. ≈щЄ имеетс€ в виду, что у ћэри был брат, погибший при исполнении каких-то военных об€занностей, амулет которого ћэри всегда носит при себе. ƒевушка, конечно, сразу решает, что будет жить не с папой и мамой, а одна в расположенном р€дом гостевом домике. ѕотом ей неймЄтс€ поехать на родительской машине к своей подружке ѕейдж. ћама волнуетс€, но разрешает.

ѕродолжаем собирать стандарты подросткового «ужастика». ћэри и ѕейдж встречаютс€, случайно знаком€тс€ с ровесником, странноватым ƒжастином (—пенсер “рит  ларк), который предлагает им заехать к нему в мотель и покурить травки. “ут ещЄ и штормовое предупреждение, и мобильна€ св€зь отключилась… “ут ещЄ оказываетс€, что ƒжастин €вл€етс€ сыном главар€ шайки беглых преступников… ≈сли кто-то решил, что всЄ пон€тно, пора вставать и уходить – право, не стоит. ѕотому что на этом – а это первые минут п€тнадцать - стандарты закончатс€, и начнЄтс€ жесть как она есть.


ѕосле того как бандиты берут ћэри и ѕейдж в заложники и уезжают на машине, хитра€ ћэри решает, что главное спасение – это показать преступникам дорогу, котора€ бы вела к еЄ родител€м, которые только засобирались провести тихий семейный вечерок. √де-то на двадцатой минуте головорезы жестоко убивают ѕейдж и насилуют ћэри. ѕотом добираютс€ до домика родителей ћэри, прикидываютс€ скромными несчастными сбившимис€ с пути. ѕапа и мама вер€т, впускают их переночевать, пока не понимают, что странное исчезновение их дочери – их рук дело, и начинают творить то, что раньше в обычном стандартном триллере делали отрицательные, а не положительные персонажи. ¬ ход идут топоры, гардины, ножи и чуть ли не вилы.

¬ы, конечно, не видели «ѕоследнего дома слева» тридцатисемилетней давности. ѕоэтому вам всЄ равно, что в 1972 году это был фильм-протест. —обственно, обычному зрителю незачем задаватьс€ вопросом: «„то означает нынешний “ѕоследний дом…”?». ѕон€тно, что это шок и трепет, что по количеству насили€ (оправданного) тут всЄ зашкаливает, несмотр€ на то что жертв-то не так и много. ¬ какой-нибудь «√одзилле» люди дес€тками тыс€ч мрут, но это не приносит в фильм никакого сострадани€, только радость и веселье.

“от же вопрос можно задать и ћихаэлю ’анеке, на чьи ««абавные игры» (не важно какого года выпуска) «ѕоследний дом слева» похож практически покадрово, только с точностью до наоборот. ѕричЄм, такие устойчивые ассоциации, что на последних кадрах так и ждЄшь, что сейчас кого-то скинут в воду.

¬озможно, происход€щее попросту заставит кого-то  думать о проблематике мести, которую надо подавать в любом виде, если это праведна€ месть. »ли о самосохранении, или о семейных ценност€х… ќ чЄм угодно можно подумать, но зачем же голову-то в микроволновку засовывать?

 

–убрики:  рецензии

ћетки:  

кинокухн€:)

ƒневник

¬оскресенье, 23 Ќо€бр€ 2008 г. 23:02 + в цитатник

 вант милосерди€ (Quantum of Solace).  «The love of its all life was lost, and guilty should incur punishment. Bond will revenge.»

ѕремьера (мир): 29 окт€бр€ 2008
ѕремьера (–‘): 6 но€бр€ 2008
∆анр:боевик, триллер, приключени€
 

„то ж, 22-ой фильм о ƒжеймсе Ѕонде уже отсмотрен и пересмотрен мною. ѕосле  азино –о€ль, где агент 007 тер€ет свою возлюбленную ¬еспер, интересно было бы посмотреть на его поведение в дальнейшей. » такой шанс наконец-то представилс€.

- Ќе беспокойтесь обо мне (с) ƒжеймс Ѕонд

ј вот побеспокоитс€ придетс€ изр€дно — предательство и потер€ любимой девушке неслабо вдарили Ѕонду по сознанию. Ёто он вид такой прин€л неприступной крепости; внутри же у него все горит от боли и жажды мести. ѕоэтому и действи€ его расхожи со словами. √овор€, что он забыл о ¬еспер, ƒжеймс тайком засовывает себе в карман ее фотографию; говор€, что прошлое осталось в прошлом, он выпивает шесть коктейлей подр€д, причем им же названных в честь мисс Ћинд. ѕеред нами предстает не просто супер агент, но прежде всего мужчина, потер€вший очень близкую его сердцу женщину. „его стоит его лицо при разговоре с алжирцем — бывшим возлюбленным ¬еспер.
—ледует сказать, что ƒэниел отыграл своего персонажа на всю 1000%.

- ƒохлый номер? ќн что, убил его?(с) ћ

» не его одного. ¬ новом фильме ƒжеймс Ѕонд убивает — пистолетами, ножами и голыми руками — всех и вс€, если те были хоть немного причастны к тайной организации, на которую в свое врем€ работала и ¬еспер. Ёта организаци€ могущественна и всесильна — некоторые ее кадры служили и в ћи 6. „то удивительно — о ней никто ничего в ¬еликобритании не слышал. ÷–” же просто скромно молчало, получа€ от неких представителей тайной организации свою выгоду. јмериканский цинизм на экране процветает.

- Ќам пора, мистер √рин.
- ƒрузь€ зовут мен€ ƒомиником.
- ѕусть зовут. (с) ƒжеймс Ѕонд — ƒоминик √рин.


√лавным злодеем фильма нар€ду с амбициозным полковником ћедрано €вл€етс€ некий ƒоминик √рин — жестокий и расчетливый бизнесмен, вли€тельный человек, не последний в р€дах таинственной организации. ≈сли сравнивать √рина с главгадом прежней части — банкиром Ће Ўифром, то последний несколько более выразителен и харизматичен. ќднако в ƒоминике есть сво€ прелесть — он забавен и оба€телен, особенно если он одет в цветастую рубашку и с независимым видом грызет зеленое €блоко. ќбольщатьс€ правда не стоит — чего стоит его рассказ об эпизоде из его детства. ј уж методы у него — не дай √ор.
√рин спокойно сотрудничает с ÷–”, ведет показную благотворительную де€тельность. ќн играет по своим правилам, ему плевать на пон€ти€ морали. ≈го цели слишком приземлены дл€ высокой нравственности.


- —адись в машину!
- ј стрел€ть не будешь? (с)  амилла — ƒжеймс Ѕонд



Ѕудет, и еще как! ѕолурусска€ ќльга  уриленко (вполне неплохой выбор: она не раздражала, не смотр€ на свой специфический акцент и казалась вполне к месту в этот фильме) играет новую девушку Ѕонда — полурусскую  амиллу. ќна, так же как и ƒжеймс, ищет виноватых в гибели близких ей людей — ее семьи. ÷елеустремленна€, боева€, она разительно отличаетс€ от утонченной ¬еспер. Ќо что особо радует — она и не претендует на звание дамы Ѕонда в полном смысле этого слова, так что постельных сцен с ее участием в фильме нет. ƒа и ей там не до этого.  амилла носитс€ с пистолетом на перевес и с жаждой мести в сердце. » когда придет момент, ее рука не дрогнет.

- “ам нет нефти.
- Ёто вы ей скажите — в ее легких нефти полно. (с) ƒжеймс Ѕонд — ћ

ј вот нека€ агент ‘илдс все-таки испробует каков он, знаменитый агент 007 в делах постельных.  стати, в отзывах € успела прочитать большое количество упреков в сторону ƒжеммы — не знаю, дешевкой она мне не показалась, да и вообще, вполне мила€. Ёкранного времени она много не зан€ла — ее персонаж попал в ненужное место в ненужный час. ќднако надо отдать ей должное — подножку ‘илдс поставила замечательно.

- ” мен€ есть таблетки на все случаи жизни: от одних худеешь, от других — не чувствуешь. (с) ћатис

ѕо€вление считавшегос€ в предыдущей части предателем ћатиса стало при€тной неожиданностью. ќн уже успел вернуть себе доброе им€ и спокойно поживал в своем доме в »талии. —покойно до приезда Ѕонда, разумеетс€.   сожалению, он испытает на себе горький вкус предательства, за что его втройне жаль.

- ќй, ‘еликс, говори сразу — ÷–”. ћне ваш адрес таксист сказал. (с) ƒжеймс Ѕонд.

ѕерекочевавший из  азино –о€ль агент ÷–” не изменил своим привычкам. ј значит, он все так же помогает не безызвестному шпиону. «а что ему большой поклон от Ѕонда и повышени€ от начальства.

- ћен€ зовут Ѕонд. ƒжеймс Ѕонд. (с) ƒжеймс Ѕонд

Ёта фраза так и не будет произнесена. ƒа оно и пон€тно — глупо повтор€ть одно и то же из фильма в фильм.  вант ћилосерди€ перенасыщен действием, и времени на такие фразы почти не остаетс€. «десь и погони на јстин ћартине, и головокружительные трюки на крышах и в гор€щем здании, и неверо€тные пируэты на самолетах и катерах. «десь и неизменное оба€ние ƒэниела  рейга, и акцент  уриленко, и незабываемый взгл€д јмальрика. «десь ƒжеймс Ѕонд едва ли не плачет, а главгад в порыве отча€нного безумства разносит себе ногу топором. «десь есть все, что принесет удовольствие при просмотре и заставит сопереживать. “ак что просто наслаждайтесь фильмом.
ѕ. —.
» не стоит осуждать Ѕонда за излишнюю жестокость. ¬ конце концов, он потер€л слишком многих, но, не смотр€ на это, нашел в себе квант милосерди€.


 



  ѕила 5 (Saw V). «You won't believe how it ends»

ѕремьера (мир): 23 окт€бр€ 2008
ѕремьера (–‘): 30 окт€бр€ 2008
∆анр: ужасы, триллер, криминал


 

¬от и вышла очередна€ часть одного из самых захватывающих кинопроектов дес€тилети€. ѕ€тый год подр€д «ѕила» шагает по планете, оставл€€ всЄ меньше и меньше равнодушных: люди либо восхищаютс€ ѕилой, либо €ростно гноб€т этот «недоужастик». ѕоклонники либо восторженно встречают каждый новый фильм, либо с его по€влением спешат повторить, что «с каждым годом всЄ хуже и хуже, первую ѕилу уже не переплюнуть!"  то-то наслаждаетс€ изощрЄнными испытани€ми  онструктора, а кто-то с головой погружаетс€ в философию, которой наполнен фильм. Ќу а кому-то удаетс€ всЄ это сразу. Ќо равнодушных проект не оставл€ет — и этот факт говорит сам за себ€!
„то могу сказать относительно 5-й части ѕилы. ѕаззл собран! «алпом пересмотрев перед просмотром четыре предыдущие части, € в очередной раз пришла к выводу, что они, несмотр€ на кажущуюс€ последовательность изложени€, весьма разрозненны. » что эти отдельные куски — лишь части чего-то большего, какого-то одного целого  ”— ј. » вот, всЄ сложилось. ¬сЄ встало на свои места.
«агадки, которые на прот€жении четырех частей переплетались в один большой узел, разрублены одним верным движением. »стори€ «ѕилы» ƒжона  рэймера закончилась. Ќо истори€ «ѕилы» только начинаетс€. ћы узнали много нового о ’оффмане, —траме и самом  онструкторе. » хот€ эти откровени€ оказываютс€ весьма банальными, мы узнаем главное:  “ќ, «ј„≈ћ и ѕќ„≈ћ”. ќт этого становитс€ ещЄ интереснее: а что же дальше?
—ценаристы же подогревают этот интерес, оставл€€ нам пару мостиков к этому «дальше». ќчень грамотно.

Ќе менее грамотно выполнено и испытание великолепной п€тЄрки, хот€ оно и напомнило сразу все фильмы с подобными испытани€ми группы людей. Ѕыло при€тно увидеть не отребье, не проституток и воров, а успешных людей с активной жизненной позицией; не преступников-маргиналов, а тех, кто привык шагать к успеху «по головам и трупам» (в фильме эта метафора получила вполне буквальное воплощение) — очень в духе нашего времени. ”становка на командную игру тоже понравилась — это было оригинально. «а это мой жирный плюс сценаристам. 
Ќо в целом, не знаю почему, было вообще не интересно, чем закончитс€ их истори€. Ќи симпатий, ни антипатий у мен€ лично персонажи не вызвали. ƒа и «финты ушами» с последовательностью выбывани€ игроков вызвали только улыбку.
¬ остальном всЄ очень здорово и мощно: испытани€, кровавые сцены, работа операторов, традиционна€ разв€зка, диалоги с  онструктором «за жизнь» — всЄ то, за что мы так любим этот фильм — в этой части исполнено на высочайшем уровне! » это тоже плюс.
ј то, почему фильм получилс€ таким слабым по сюжету и накалу, легко объ€снимо — сценарий написан на скорую руку. ¬едь ещЄ до лета официально было объ€влено о переносе п€той части на следующий год, ввиду желани€ сценаристов проработать сюжет и выдать шедевр. ¬едь после блистательной четвертой части нужно было приложить массу усилий, чтобы еЄ превзойти. Ќо, мы получили еЄ в этом. 
— одной стороны, это правильно: п€та€ часть логически объедин€ет предыдущие четыре, выстраивает отдельные звень€ мозаики в общую картину и закрашивает густой кровью все белые п€тна. ќтрывать еЄ от первых четырех частей было бы глупо. — другой стороны, очевидно, что сценарий сырой и откровенно слабый. ¬ сюжетных лини€х слишком всЄ просто, ровно и предсказуемо, ни одного сюрприза, ни одного поворота, даже в финале. ј где-то и вовсе «насосано из пальца».
’от€ такой минимализм сюжета лишь пошЄл фильму на пользу: всЄ гениальное просто, и всЄ простое гениально. ¬ контексте всех п€ти частей, этот фильм — один большой сюжетный поворот. ѕростой и гениальный! » если рассматривать его именно под таким углом, то фильм достоин только похвал и апплодисментов.
Ќо в любом случае € очень надеюсь, что создатели всЄ-таки возьмут передышку, и 6-ю часть ѕилы (котора€ вр€д ли будет последней, ведь  онструктор сам сказал: «¬ы думаете, что это конец? ¬сЄ только начинаетс€!") мы увидим только через 2 года. Ќадеюсь, что несмотр€ на восхищенные отзывы преданных фэнов, авторы не расслаб€тс€ и не начнут делать фильмы по написанной наспех халтуре, в попытке успеть к очередному ’эллоуину. ќчень надеюсь. 
Ёто и дл€ зрителей будет полезно — успеют соскучитьс€, и сценаристам выпадет  шанс придумать хороший и оригинальный сценарий, который не просто удивит, а взорвЄт всем мозг как когда-то это сделала гениальна€ и неожиданна€ перва€ ѕила.
»тог: как отдельный фильм оценить ѕилу V нельз€. ќна наполовину состоит из ссылок на предыдущие части, св€зывает их и расставл€ет в правильной последовательности.  ак п€та€ часть сериала это — хороша€ така€ точка-многоточие. ” Ѕоусманна с каждым разом получалось лучше, от никакой второй части до мозгодробительной четвертой, и с учетом этого дебют ’экла смотритс€ весьма достойно, а перспективы, если ему довер€т следующий фильм, очень радужны.
‘ильм интересен и оценить его однозначно, тем более с одного просмотра, трудно. ¬прочем, как и всю серию. ѕересматрива€ фильмы про  онструктора примерно раз в полгода, € каждый раз не могу оторватьс€ от экрана, и каждый раз замечаю какие-то детали, которые ещЄ больше восхищают мастерством тех, кто всЄ это придумал. “ак что теперь ждЄм DVD п€той части. “ем более что авторы обещали вложить в DVD три варианта концовки!
«YOU THINK IT`S OVER, JUST BECAUSE I`M DEAD.IT`S NOT OVER!THE GAME IS JUST BEGUN!" (Jigsaw)
 

 


 

ћакс ѕейн (Max Payne). «New York. Fugitive undercover cop. Nothing to lose.»

ѕремьера (мир): 15 окт€бр€ 2008
ѕремьера (–‘): 23 окт€бр€ 2008
∆анр: боевик, триллер, драма, криминал


 

»з документов всего не узнаешь. ¬ы думаете, что вам известно о ћаксе все. ¬ы не представл€ете, как красива была ћишель, как они были счастливы, а малыш был неверо€тно похож на ћакса. ¬се началось, как ограбление…

  фильму можно относитьс€ как угодно. ћожно представить его как искусную детективную нуар-сагу с потр€сающим видеор€дом. ћожно погрузитьс€ в долгие мистические раздумь€, представл€€ себе мрачный и бескомромисный скандинавский дух, пон€ть суть ¬алькирии и ощутить величие созданного психотропного препарата. ћожно зан€тьс€ сравнением с игрой-первоисточником, замеча€ каждую деталь, заимствованную оттуда. ¬ конце концов можно просто расслабитьс€, получа€ дикое эстетическое удовольствие от прекрасно стилизованного фильма. 
ќригинальна€ видеоигра Max Payne создавалась небольшим коллективом преданных разработчиков, фанатеющих от скандинавской культуры, обожающих фильмы ƒжона ¬у и нуар-детективы. ¬ ограниченных финансовых возможност€х, работа€ несколько лет на голом энтузиаззме, на свет выпустили практически эталон того времени.
“рудно в современных услови€х коммерчески зависимой киноиндустрии, где всЄ строитс€ на холодном рассчете создать достойную экранизацию такой игре. “ем не менее, ƒжон ћур, прекрасно реализовал задуманное в доступных рамках. —оздать такую концентрированную картину, ничем не уступающую фильмам с бюджетом на пор€док выше, дорогого стоит. ќн воплотил альтернативный стори-лайн, новую историю, максимально возможно вставл€€ туда все игровые предпосылки. јдаптировать на 90 минут игровой сценарий, в игре занимающий несколько долгих часов, дело трудновыполнимое, поэтому в целом, от игры оставили лишь зав€зку сюжета и персонажей. » создали вполне смотрибельный и логичный киносценарий.  ак ни в какой другой экранизации здесь видитьс€ посто€нное присутствие вещей, мест и локаций, увиденных и прочувствованных в игре (причем некоторые из них со 2-ой части), и получивших здесь совсем другое значение и другой смысл.
јктерский состав идеален.  онечно можно придратьс€ к «слегка» загоревшему ƒжиму Ѕравуре и сестре ћоны Ќаташе, которую вовсе и не Ќаташей звали. Ќо все, от главного антигеро€ до татуировщика в чахлом заведении подобраны хорошо. ƒве украинские актрисы, бегло перекинувшиес€ русскими словами в самом дебюте фильма хороши. „то ќльга  уриленко, сыгравша€ порочную девицу в пылком платьице, что ћила  унис. √убаста€ и пикантна€  унис, казавша€с€ до премьеры совсем далекой от хладнокровного киллера ћоны —акс, ничем не огорчает. ƒаже жаль, что еЄ выделили сравнительно немного времени. ƒжек Ћюпино, и зловещий и демонический персонаж
прекрасно реализовал јмори Ќоласко. ЅиЅи ’енсли незаметно перекочевал здесь в более определ€ющую и важную фигуру, оставив истинного руководител€ «Ёйзир ‘ормотьютикалс» и аристократичную женщину в одном лице, дл€ потенциального сиквела. », конечно, как можно забыть о ћакс ѕейне. ѕерсонаж этот, в свое врем€, олицетвор€л философию упадка и боли. ћарк ”олберг вошел в роль изумительно, обреченность и бесчувственность чувствуютс€ везде.
ћузыкальный р€д несолько проигрывает великолепным саундтрекам из игры. ќднако главное свое дело — нагнетание атмосферы он делает. » делает это на ура. ћарко Ѕелтрами отлично передаЄт мрак, тьму и обреченность нью-йоркских закаулков. ∆аль, что музыка корол€ гротеска, метко повышавша€ впечатлени€ от трейлеров, не попала в фильм. ѕолучилось бы крайне уместно. 
Ќаконец, главное достоинство фильма — его визуальный стиль и вопри€тие. ‘ильм безупречно абстрагирует происход€щее и переносит его куда-то в отдаленный и самобытный мир. –акурсы и методы съемки, пронос€ща€с€ по территории камера и подход к цветовому ощущению картинки вызывают низкий поклон. «десь продуман каждый кадр и кажда€ сцена отсн€та идеально. ‘асад здани€ полиции смотритс€ величественно. —нег, будто невесомый, м€гко зависающий в воздухе передает неповторимый шарм.  ирпичные заснеженные трущобы, свастика на стенах города, контейнеры в порту лишний раз асоциируют с игрой. Ёффектные фоны, задники анимированного Ќью-…орка, сам небоскреб Aesir в конце концов, восхищают.
ћакс ѕейн, три года как потер€вший себ€ и смысл своего существовани€, непоколебимо идет по цепочке своего раследовани€. Ѕескомпромисность геро€ чувствуетс€ от начала и до конца. —пасибо за несколько ракурсов из-за спины в начале фильма, дающих эффект камеры от 3-го лица.  ажда€ экшен-сцена вызывает трепет и ощущение мощи ѕейна, его беретт и дробовика, и который нечеловечесим усилием воли, сломленный и обессильный в разв€зке фильма, довершает дело. 
—пецэффекты сделаны на ура. ѕерестрелка в оффисах здани€ «Ёйзир» со спецназом и с охраной в конце выгл€д€т как колоритный блокбастер. Slow-mo и Bullet-time по€вл€ютс€ именно там где нужно. ‘лешбэки из пам€ти, резко мен€ющие палитру фильма придают нужный тонус. –азумеетс€, бесподобны ¬алькирии — главна€ изюминка и один из символов картины. —цены, где крылатые ангелы, эффектно озаренные лучами кровавого зарева, пар€щие над ћаксом и махающие крыль€ми, надого останутс€ в пам€ти и заставл€ют делеко отослать все пафосные блокбастеры этого года.
‘ильм критикуют за недостаток экшена и cлабый сценарий, то что экранизаци€ в целом вышла неудачной. ѕорицать никого не нужно, ибо у каждого своЄ воспри€тие. ¬ картине при желании можно найти много негатива. ќднако, это неоспоримо достойна€ экранизаци€.   тому же будет специальна€ Gamer`s Cut верси€ фильма, со всей необходимой кровью, бережно спр€тнной в премьерном фильме, увеличенной продолжительностью, сценами, отсн€тыми по другому, и всем тем, что создавалось дл€ узкой категории фанатов игровой дуологии…
 

 
 

 

–убрики:  рецензии

ћетки:  

¬осставший из ада

ƒневник

¬оскресенье, 23 Ќо€бр€ 2008 г. 10:45 + в цитатник

"я видел будущее жанра хоррор.
≈го им€ –  лайв Ѕаркер"
—тивен  инг


 то из поклонников «хоррора» не слышал этой знаменитой цитаты?  акой любитель ужасов не помнит издевательски-пустого взгл€да ѕинхеда?  то не замирал от сказанных его каменным голосом слов «We will tear your soul apart!» и не пыталс€ разгадать тайну дь€вольской головоломки?

«¬осставший из јда» - культовый фильм ужасов, поставленный в 1987 году легендарным писателем, режиссером и художником  лайвом Ѕаркером по своей собственной повести (или небольшому роману). ¬ русском переводе книга и фильм получились одноименными, но в оригинале повесть называетс€ «Hellbound Heart» (т.е. «ѕлененное јдом сердце»), а фильм – именно «Hellraiser».

—южетный стержень в экранизации осталс€ практически неизменным. ‘рэнк  оттон, большой любитель чувственных удовольствий, покупает на восточном базаре старинную шкатулку-головоломку, известную как «шкатулка Ћемаршана» или « онфигураци€ ѕлача», полага€, что она откроет ему путь к величайшим наслаждени€м вселенной. ¬ некотором роде, так оно и есть: шкатулка €вл€ет собой врата в некое параллельное измерение, условно названное јдом, и обитатели этого измерени€, сенобиты (или кенобиты – англ. сenobites), забирают туда всех разгадавших головоломку. «абирают, чтобы вечно дарить им наслаждение – через ужасную физическую боль.

 ‘рэнку удаетс€ раскрыть тайну шкатулки, и сенобиты («ƒемоны дл€ одних, ангелы дл€ других», как говорит впоследствии ѕинхед) €вл€ютс€ за ним…

„ерез некоторое врем€ после исчезновени€ ‘рэнка в дом, где все это произошло, переезжает его брат, скромный банковский клерк Ћарри  оттон, со своей женой ƒжулией. ” Ћарри есть дочь от первого брака,  ирсти, но она отказываетс€ жить вместе с отцом и мачехой и решает снимать комнату. ƒжули€, которую ‘рэнк соблазнил перед самой свадьбой, втайне все еще любит его и в душе презирает своего м€гкотелого и занудного мужа, так не похожего на брата.

«анос€ мебель в дом, Ћарри глубоко ранит руку о торчащий из стены гвоздь. ≈му всегда становилось плохо при виде крови – вот и теперь он в ужасе ищет ƒжулию, чтобы она помогла ему, и находит ее наверху, в той самой комнате, где ‘рэнк встретилс€ лицом к лицу с сенобитами. Ќесколько капель крови падают на пол. Ќе обратив на это никакого внимани€, супруги спускаютс€ вниз и уезжают в больницу.

ћежду тем, кровь дает ‘рэнку возможность вырватьс€ из јда и вернутьс€ к жизни – уродливым, искалеченным существом, больше похожим на скелет, чем на человека.

„ерез некоторое врем€ ƒжули€ вновь заходит в ту комнату и находит ‘рэнка. ѕоначалу его жутка€ внешность безумно пугает ее, но потом она все-таки узнает любовника и соглашаетс€ помочь ему – дл€ того, чтобы вновь стать полноценным человеком, ‘рэнку нужна кровь. » вот во врем€ отсутстви€ ничего не подозревающего Ћарри ƒжули€ начинает заманивать в дом мужчин и убивать их. ѕостепенно ‘рэнк восстанавливаетс€, обрастает м€сом, и теперь ему не хватает лишь кожи. ќднако во врем€ последнего «рейда» ƒжули€ попадаетс€ на глаза падчерице.  ирсти, возмущенна€ тем, что мачеха ведет в дом незнакомого мужчину, решает проследить за ними – и встречает ‘рэнка. ќхваченна€ диким ужасом она бежит прочь, на улице тер€ет сознание – и приходит в себ€ уже в больнице. Ўкатулка Ћемаршана у нее (она выкинула ее в окно, чтобы отвлечь ‘рэнка, а потом подобрала на подъездной дорожке к дому).  ирсти начинает сосредоточенно разгадывать головоломку. “ем временем ‘рэнк и ƒжули€ понимают, что медлить больше нельз€ и решают воспользоватьс€ кожей бедного Ћарри.

ј сенобиты ждут своего часа. ќни еще никому не прощали побега…

Ѕезусловно, «¬осставший из јда» - это шедевр. Ўедевр во всех смыслах и со всех сторон. ” фильма практически нет слабых мест. ѕолагаю, это обусловлено тем, что «¬осставший» - кино авторское. Ёто детище  лайва Ѕаркера от начала и до конца. ћаэстро занималс€ всем: сам писал сценарий, сам подбирал актеров, сам режиссировал и руководил монтажом. ‘ильм смотритс€ необыкновенно цельно и стильно. –еплики всех персонажей выстроены очень грамотно, а уж про ѕинхеда и говорить нечего – что ни слово, то афоризм. —пецэффекты даже сейчас, по прошествии более чем двадцати лет, выгл€д€т достойно и внушительно, создава€ неповторимую мрачную атмосферу.   особым техническим сложност€м Ѕаркер не прибегал, сделав ставку на старую добрую театральность. ѕробивающиес€ из-под пола кости ‘рэнка, раздвигающиес€ стены, за которыми оказываютс€ бесконечные лабиринты јда, льющийс€ сквозь щели призрачный свет, свисающие с потолка и чуть позв€кивающие в тишине цепи с крюками на концах (любимое оружие сенобитов) – все это очень впечатл€ет и оставл€ет неизгладимое ощущение гротескной потусторонности. “олько в самом конце создатели не удержались и добавили немного графических эффектов, которые современному искушенному зрителю покажутс€, естественно, чересчур наивными.


Ќу и само собой, главна€ сила фильма, центральный, завораживающий образ, принесший «¬осставшему» признание и славу – это ѕинхед (англ. Pinhead – букв. «Ѕулавкоголовый»). ‘ормально, ѕинхед не €вл€етс€ главным героем, да и экранного времени ему отведено всего ничего, однако этот «жуткий, но симпатичный» парень с головой, равномерно усе€нной дес€тками булавок (наслаждение через боль!), созданный воображением  лайва Ѕаркера и блест€ще сыгранный его старым другом ƒагом Ѕрэдли, стал насто€щим любимцем публики и одним из самых знаменитых монстров за всю историю кино.

—ледует заметить, что в литературном первоисточнике никакого ѕинхеда не было и в помине, а его функции выполн€ло существо, называемое «»нженером» - странный субъект с телом человека и сгустком света вместо головы. ќднако в самом начале повести встречаетс€ описание нескольких сенобитов, и один из них – девушка – выгл€дит следующим образом: « аждый дюйм головы был татуирован сложнейшим узором, на каждом пересечении горизонтальных и вертикальных линий сверкала булавка с драгоценным камнем, насквозь прокалывавша€ кость».

Ёволюци€ налицо.

«¬осставший из јда» сразу завоевал себе широкое признание публики, как широкой, так и элитной – а в 1988 году, на ћеждународном ‘естивале ‘антастического  ино «Fantasporto» вз€л приз критики.  роме того, он оказалс€ необычайно удачен и в коммерческом отношении – недаром с него началась цела€ сери€ фильмов, последний из которых, «¬осставший из јда-8: ћир јда», вышел на экраны в 2005 году.

¬прочем, эпопе€ ѕинхеда еще не закончилась. ћаэстро Ѕаркер вновь вернулс€ к своему самому известному герою. ¬ насто€щее врем€ вовсю идет работа над римейком «¬осставшего из јда». Ѕаркер пишет сценарий совместно с ћаркусом ƒанстаном («ѕила» - 3 и 4), режиссерами €вл€ютс€ небезызвестные јлександр Ѕюстилло и ∆ульен ћори («ќни»). ¬ыход фильма в прокат ориентировочно назначен на 9 €нвар€ 2009 года.

Ѕудем наде€тьс€, римейк сможет порадовать и удивить нас новым, оригинальным взгл€дом на легендарного предшественника и даже превзойти его – благо, что все основани€ дл€ такой надежды у нас имеютс€. ¬се-таки, не абы кто кино снимает…


 

–убрики:  рецензии

ћетки:  

..show must go on..

ƒневник

—уббота, 11 ќкт€бр€ 2008 г. 12:07 + в цитатник

 ѕолуночный экспресс (The Midnight Meat Train). «ќсторожно! ƒвери закрываютс€. —ледующа€ остановка - јƒ!»

ѕремьера (мир): 19 июл€ 2008

ѕремьера (–‘): 7 августа 2008, «ѕирамида»

”жасы, триллер, криминал, детектив

 


 лайв Ѕаркер гор€чо любим мной за свою инфернальную теталогию «¬осставшие из ада», где он взгл€нул на јд с точки зрени€ не столько наказани€, сколько сознательного выбора человека, жаждущего запредельного наслаждени€. Ќу и конечно же сама картинка, придуманна€ Ѕаркером никого не оставила равнодушной — легендарный ѕинхэд, крючь€, шкатулка Ћемаршана и прочие забавные безделушки.
ќт такого монстра жанра в его новом творении «ѕолуночном экспрессе» € ожидала не меньшего драйва, новизны и изощренного садизма. Ќе случилось… ’от€ крючь€, пусть и м€сницкие, как символ изысканного садизма присутствуют и здесь, в эстетике Ѕаркеру не отказать. Ќо не цепл€ет…
—воим фильмом Ѕаркер затронул крайне любопытную тему — исследование сущности города. √ород у него это не просто скопление домов, это самосто€тельный живой организм, с кровеносной системой в виде метро, естественно пожирающий в процессе жизнеде€тельности своих обитателей. ѕричем инфернальна€ сущность любого города, как квинтэссенци€ зла всех его обитателей подчеркиваетс€ на нескольких планах. ћетрополитен — как основа всей системы зачастую ассоциировалс€ с обителью ƒь€вола. ¬ «јдвокате ƒь€вола» ƒжон ћилтон говорит  евину Ћомаксу — «€ только так и передвигаюсь». √лавный герой «ѕолуночного экспресса» — фотограф в стремлении проникнуть в сердце города стремитс€ именно в метрополитен и наконец героин€ пр€мо говорит «этот город — полное дерьмо, и всегда им был».
“аким образом, следу€ третьему закону материалистической диалектики количество человеческого зла горожан, переросло в качество — возникновени€ нового организма, который этих же горожан и переваривает.
»де€ неплоха и относительно нова, но ее воплощение оставл€ет желать много лучшего. ≈сли уж двигатьс€ по пути триллера, то уж извольте доводить начатое до конца, если вы снимаете хоррор, то и начинайте его соответственно. ј то сложилось отчетливое впечатление, что, придумав в целом неплохую идею, режиссер не смог придумать ее оригинальную разв€зку и объ€снение всей интриги, а потому он в качестве deus ex machina решил привлечь неких не€сных «хранителей», которые всего-навсего пожирают трупы невинно убиенных.  то эти хранители? ƒл€ чего им служат? » почему именно таким способом когда их можно спокойно кормить бомжами никому не €сно. Ќо не€сность в данном случае не интригует. ќна вызывает раздражение и чувства балаганного надувательства.
Ќо сама€ больша€ претензи€ к фильму — это вопиющее дл€ такого уровн€ режиссера «м€со ради м€са». Ёто уже откровенна€ дешевка! ƒа, в «¬осставших из јда» этого тоже хватало, но не в таких объемах, а во-вторых, это было по-насто€щему страшно, так как сам сюжет фильма великолепен. “огда весь этот фарш воспринимаетс€ адекватно. ј когда бесконечно брызжут фонтаны вульгарно фальшивой крови и крупным планом свежуетс€ туша, то дл€ чего это все? Ёто уже давно никому не страшно — видели и «ѕилы» и «’остелы», а вот мерзко по-прежнему.
 ак говорил великолепный ѕинхэд «Ѕоль? Ќаслаждение? Ќе так-то легко объ€снить разницу между болью и наслаждением». “ак вот «ѕолуночный экспресс» это не боль дл€ критика и не наслаждени€ дл€ зрител€ — это красивое стихотворение, заканчивающеес€ классическим стебом в духе «читатель ждет уж рифмы «розы»/ так на! Ћови ее скорей!»

 

 


¬авилон Ќ.Ё. (Babylon A.D.) "Ќедо–иддик"

ѕремьера (мир): 20 августа 2008

ѕремьера (–‘): 28 августа 2008, «West»

‘антастика, боевик, триллер, приключени€

 

я прекрасно понимаю, почему режиссер фильма «¬авилон нашей эры» ћатье  ассовиц публично отрекс€ от своего детища. Ќе знаю уж, что он задумывал в начале, но в результате у него  получилс€ странновато-бессмысленный боевичок. ќт скуки не спас даже ¬ин ƒизель, хоть и немного постаревший, но по-прежнему пребывающий в прекрасной форме.

Ѕезумно жалко после просмотра фильма мне стало бедный  азахстан, который стал какой-то демонической мишенью

дл€ американских кинематографистов. ƒо «¬авилона Ќ.Ё.» на экране уже встречались жестокие казахские диктаторы, сумасшедшие казахские террористы. ѕочему умы американцев заклинило на этой одной из самых стабильно существующих стран в постсоветском пространстве дл€ мен€ так и остаетс€ загадкой. ¬идимо, стереотипные образы вечно пь€ных русских в медвежьих шкурах и диких необразованных казахов, укоренившиес€ в результате не сильно глубокой умственной де€тельности некоторых американских граждан в период холодной войны, до сих пор в —Ўј остаютс€ актуальными.

¬ ¬авилоне, несколько тыс€челетий назад, первый в истории выпускник факультета архитектуры и древнего интерьера, придумал построить башню, будучи первым он зазналс€ и начертил домик такой вышины, такой ширины, что с его крыши мог дот€нутьс€ до облаков. ѕравда, тогда ещЄ не изобрели фундамент и на факультете архитектуры и древнего интерьера не преподавали его основ, поэтому домик первого выпускника развалилс€, жители ¬авилона разбежались, кто куда, и дабы не вспоминать об этой горькой стройке решили говорить так, чтобы другие их не понимали.
ћатьЄ  ассовиц име€ книжный фундамент, решил строить свой фильм с крыши, и даже когда его стройматериалы падали он с фанатичным усердием поднимал их и вновь пыталс€ построить крышу. ј ещЄ обвинил подр€дчиков, что материалы они завезли плохие, всЄ врем€ ходили р€дом и тыкали свои жирные морды в не своЄ дело. —кандал фильму не помог, «¬авилон Ќ. Ё.» никогда не станет легендарным в отличие от ¬авилонской Ѕашни, и совсем скоро забудетс€.

ћатье  ассовитц режисер без преувеличени€ культовый. ≈го узнаваемый мрачный почерк зан€л свою нишу в «новой французской волне» середины 90-х. Ќачина€ как режиссер «фестивального» кино,  ассовитц €вил миру свою безудержную и дикую «Ќенависть». ƒалее «”бийца/”бийцы», по стильной эстетике насили€ сравнимый разве только с ««абавными »грами» ’анеке (оригинал конечно же имеетс€ в виду). «атем как и многие «элитарщиков» перешел в кино коммерческое. ѕереход к слову сказать получилс€ плавный и элегантный. —тильный и мрачный триллер «Ѕагровые –еки» €вное тому подтверждение. ѕрокатом в —Ўј заинтересовалась « оламби€». » вот тут наступил переломный момент — «Ѕыть или не Ѕыть». –ешив рискнуть, ћатье снимает дл€ все той же « оламбии» ужастик с ’олли Ѕерри «√отика». ѕринцип беспомощности европейца в америке сработал на все сто. ƒогадатьс€ что «√отику» снимал тот самый  ассовитц, практически невозможно. ќбычный конвейерный продукт, не более того.
¬ 1998 году ƒантек выпустил свою третью большую книгу «ƒети ¬авилона» — о мрачном будущем, где границы между государством и цивилизацией распадаютс€, а планетой прав€т коррупци€ и мафи€. ƒа в фильме оно показано, да и то не в лучшем свете, но в книге герою было за 50 лет, разве ƒизель похож на 50-летний старикана, вр€д ли. ќшибкой было снова св€затьс€ с американцами, подсунувшим на главную роль вместо кандидатуры  ассовитца в лице ¬енсана  ассел€, ¬ина ƒизел€, которому позарез нужен был большой хит дл€ реабилитации провальных «’роник –иддика». Ќа этом непри€тности не закончились. ѕо окончании съемок, отсмотрев готовый почти трехчасовой материал, продюссеры естественно решили вырезать из картины «все, что мешает народу жевать попкорн». ј именно весь философский подтекст книги, оставив один «экшен». „то из этого получилось догадатьс€ несложно.
ѕлоский шаблонный проект, сравнить который можно разве что с «¬торжением» с Ќиколь  идман, который после ’иршбигел€ также резали и склеивали —илвер с ћактигом. —плошные нестыковки, отсуствие логических объ€снений и мотиваций. —писок можно продолжать до бесконечности ј поскольку  ассовиц делал отнюдь не боевик, а драму в духе «ƒит€ „еловеческого» с расчетом на мощного  ассел€, то и сценам боев он не удел€л особого внимани€, и поэтому сн€ты они не как в «ћатрице» или «Ѕлэйде». Ќе будет откровением, что и ƒизель в проекте €вно
лишний. “ипажный ¬ин, прекрасно справл€ющийс€ с рол€ми харизматичных крутых парней вроде ƒоминика “оретто или –иддика, совершенно неуместен в драматической составл€ющей, и «неуместен» это м€гко сказано.

“еперь о идее фильма "как она получилась". Ќа мой взгл€д, этот фильм довольно успешно показывает следующую проблематику:
1) веро€тное будущее (непригл€дное, хочетс€ отметить), имеющее место быть в случае, если амбиции и глупость —Ўј, поддерживаемые финансовой и энергетической зависимостью ≈— и могущие привести к необратимым последстви€м, не будут остановлены мировым сообществом;
2) веро€тное будущее (непригл€дное, хочетс€ отметить), имеющее место быть в случае, если не будет разрешен конфликт с религиозной подоплекой, имеющей в основе своей, с одной стороны, никуда не исчезнувшее стремление ислама все таки расширить сферу своего вли€ни€ за счет более глубокого проникновени€ в страны ≈вропы, с другой — не по€вившеес€ у стран-апонентов искреннее желание отыскать компромисс — пункт 2) может привести к негативу пункта 1);
3) и, наконец, основное — возможность/угроза перехода власти к организации (группе лиц), котора€ способна объединить в себе религию и корпоративность с целью окончательного превращени€ человека в стадного представител€ биомассы, помещенного в уютную дл€ него среду, в уютности которой он убежден, будучи уже не способным мыслить самосто€тельно.

¬ общем, все во ¬ладивосток, под лед! Ќам здесь нестабильные элементы, адекватно оценивающие реальность и не умеющие своим бессознательным поведением обеспечить воспроизводство замкнувшейс€ на себе системы, не нужны:)

 


 

«еркала (Mirrors). «Reality is relative.»

ѕремьера (мир): 15 августа 2008

ѕремьера (–‘) 21 августа 2008, «‘окс»

”жасы, триллер

 

‘ильм смотрелс€ в уютной дружеской компании и с хорошим расположением духа. ѕотому воспринималс€ легко, не обраща€ внимани€ на л€пы и т. д.
“еперь про кино:
‘ильм показалс€ скорее коммерчески выверенным, чем творческим и эмоциональным. —оздан по модной нынче манере — «соединить всЄ, что продаЄтс€». ¬ душу не запал абсолютно,
единственное, что останетс€ в пам€ти о нЄм, так этомысль, мелькнувша€ в голове (во врем€ просмотра сцены, когда мать прибежала на крик сына, а тот доказывал, что в зеркале тЄтенька орЄт): «ты оп€ть вз€л папины таблетки вместо аскорбинки».
ќднако, фильм вполне смотрибельный за счет операторской работы, хорошего грима, декораций и прочих. ¬изуализаци€ представл€етс€ в полном объЄме и радует глаз. «вуковое сопровождение выразительное, местами даже перегнули, т. к. за мощным саундом ничего не следует из экшена.  ак таковой музыкальной мелодии, котора€ шла бы через весь фильм € не обнаружила (а ведь наличие оной пошло бы атмосфере на пользу). ≈динственный толковый инструментальный фрагмент уже звучал в самом конце фильма, когда главный герой осознал, куда попал… лучше бы эта мелоди€ не придерживалась дл€ концовки, а активно эксплуатировалась.
—южетик.  ак € уже говорила, фильм мне показалс€ набором сцен и эстетики, хорошо себ€ зарекомендовавших в других фильмах.
Ќачало €вл€етс€ пр€мо таки отсылом к ѕиле,  ровавой бойне и прочим творени€м современного хоррора. ƒалее уже идЄт неоднородность стилистики и отсутствие общей концепции, сцены в ванной до жути напоминают японскую версию «вонка (да и прочие ужастики из первовосходной). —цены с пожарищем, кричащей девушкой в примерочной (плюс сам антураж в здании и концовка) до жути напоминают —айлент ’илл. «еркальна€ комната так же вызывала дежа вю, порывшись в пам€ти вспомнила фильм особн€к  расна€ –оза, где были зеркальные комнаты карусели (а так же р€д других фильмов, основанных на том же принципе… группа людей в доме с ужасами, зеркалами и карусел€ми). ћестами вспоминались “ринадцать приведений от —тива Ѕейка.
Ќу и в завершении… финальные сцены потревожили пам€ть о –езидент ивел и ƒуме. ’очетс€ спросить создателей на тему того, где они были в промежутке между 2000 и 2008?
ѕодбор актеров — вцелом подбирались актеры удачно, но вот внешнее сходство конопатого мальчонки, отца
альбиноса и мамы мулатки настораживает, не слишком похожи на родственников. ћного персонажей не раскрыли. ƒолго наде€лась, что начальник охраны, спешивший домой и рь€но отнекивающийс€ от распросов будет несколько сильнее вовлечен в проблему, чем оказалось.
—понсоры. ЌелЄгка€ выпала задача создател€м — отрекламировать и пропиарить спонсоров. ¬ фильме нет социально устойчивых и надежных персонажей первого плана, потому приходилось спившемус€ уволенному оперу, сид€щему на таблетках, проживающему на квартире младшей сестры и вообще еле свод€щего концы с концами, разъезжать на новенькой машине, далеко не бюджетного варианта и болтать по новенькой мотороле. ѕри этом посто€нно орЄт, что у него нелЄгка€ жизнь и приходитс€ ходить на такую дерьмовую работу. Ёкс-жена, а ныне мать, одиночка с двум€ детьми на руках устроилась намного лучше муженька… она способна оплачивать ещЄ и услуги н€ньки, но вот работает по сюжету в морге суд. мед. экспертом. ќднако, приезжа€ пр€миком с работы, она выходит в кофточке за 100 баксов с очень глубоким вырезом.
“еперь про самый важный критерий ужастика — было ли страшно. —трашно не было настолько, что даже позволила себе комментировать фильм в юморном ключе. ѕосле просмотра не испытывала каких-либо (даже самых незначительных) отрицательных ощущений при взгл€де в зеркало.
 ороче… коммерци€ + свежа€ иде€ (хот€ зеркала были и ранее, но не в главных рол€х). Ќо если иметь чувство юмора, хорошую компанию и желание комментить каждое действие персонажей — то смотреть можно. –овно как и сойдЄт €рым поклонникам красивых картинок/жанра/мрачной эстетики
Ќо только стоит ли?

–убрики:  рецензии

ћетки:  

..so tired of this..

ƒневник

¬оскресенье, 25 ћа€ 2008 г. 18:46 + в цитатник

вот и началс€ этот геморрой в жизни под названием сесси€.. впереди недел€ обнимани€ по ночам с учебниками, красными глазами от нескончаемого высматривани€ информации в интернете, нервов, невкусной пищи и литров кофе.. и почему € раньше думала, что это так круто?! еще и погода эта дурацка€..  € не хочу сказать, что все плохо.. такого рода за€влени€ не в моем вкусе:).. просто хочетс€ отдыха, простого такого, человеческого..

сегодн€ наконец-то выперла себ€ в сол€рий.. блин, впечатление что пр€м ступор какой-то на мен€ нападает последний мес€ц: поздно догон€ю что мне говор€т, чего от мен€ хот€т, либо вообще мимо ушей пропускаю.. иногда люди, даже те, кого знаю очень-очень давно, вследствие такого моего поведени€ думают что мне с ними скучно.. ррррррр.. даже куда-то пропала любовь стебать все, что движетс€ и нет.. кризис какой-то, ей богу.. старею штоли??;))

ну и немного о фильмах, прежде чем € пойду брать штурмом социальную политику:)


∆елезный человек (Iron man)
—туди€ Paramount Pictures и Marvel Entertainment представл€ют грандиозный фантастический экшн от Marvel Studios - "∆елезный „еловек". Ќа мой взгл€д фильм переплюнул "„еловека паука" и немного не дот€нул до "“рансформеров". “они —тарк вошЄл в мир комиксов ещЄ в далЄком 1963 году в качестве одного из персонажей серии «Tales of Suspense». ќн быстро завоевал попул€рность, получил собственную серию (котора€ издаЄтс€ и по сей день), и стал одним из ключевых персонажей всей Marvel – вселенной. Ќу и как же по-такому успешному комиксу не сн€ть фильм?
„ем мне нравитс€ —тарк в отличии от других героев ћарвел, так тем что он уже вам никакой не мутант вроде сопл€ка паука, не один из кучки мутантов неудачников из Ћюдей »кс, он стал супергероем, создал себе супер-броню исключительно благодар€ своей гениальности и своему уму.
¬ качестве врага в фильме выступает ќбадь€ —тейн, коллега —тарка, который очень хочет сместить его с поста президента компании. ¬раг, конечно, не самый лучший, вообще € никогда не представл€ла себе —тарка без ћандарина, это уже така€ же неразрывна€ цепь как ’алк и генерал –осс. ћожет создатели побо€лись, что те кто «не в теме» не поймут всей крутости этого колоритного главгада и он им покажетс€ комичным?   слову в фильме было упом€нуто дес€ть колец, но о ћандарине не слова. Ќо, тем не менее, Ѕриджес придал ќбадье колорита, сначала он кажетс€ положительным персонажем, а затем мы узнаЄм о нЄм всю правду. —тейн – сама алчность и коварство.
√лавной удачей экранизации стал, конечно же, –оберт ƒауни-младший в заглавной роли. ѕон€тно, почему роль сидит на нЄм, как влита€ – актер сыграл практически самого себ€, ведь по молодости он имел долгий пагубный роман с алкоголем и наркотиками, но в конечном итоге переломил себ€ и вышел на путь истинный. ¬ последнее врем€ можно видеть всЄ больше работ этого великолепного актера; “они —тарк, конечно, не лучша€, но, определенно, одна из.
√винет ѕэлтроу играет мебель. ќтбросьте ехидные усмешки, и вдумайтесь в это как следует: лауреатка «ќскара» играет мебель. √овор€т, согласилась она исключительно из-за возможности поработать с ƒауни-мл. », надо заметить, ѕеппер ѕоттс в еЄ исполнении временами просто очаровательна. “ака€ помощница – заветна€ мечта многих мужчин, несомненно.
“акже в актив ленты можно добавить неплохой сценарий, равномерно расставл€ющий акценты на разных компонентах истории и не зацикливающийс€ на чЄм-то одном. Ёнергична€ режиссура ƒжона ‘авро, позволивша€ ни разу не заскучать на прот€жении двух часов. », особенно, лихой саундтрек, под стать всему действу. ∆аль, «Hey Man Nice Shot» от команды
Filter не перекочевал из тизера в финальный вариант, но раньше € и поверить бы не смогла в существование в наше врем€ крупнобюджетного голливудского фильма, что начиналс€ бы под AC/DC, а заканчивалс€ – под Black Sabbath.
—пецэффекты на высоте! ¬от уж точно, 186 миллионов потрачены не зр€. ’оть экшн сцен было не так уж и много, все они выполнены на высочайшем уровне: начина€ от взрыва «»ерихона» в јфганистане заканчива€ финальной битвой ∆„ и ќбадьи в «јйрон ћонгере».
ƒизайн броней тоже заслуживает отдельного упоминани€. MARK 1 aka  онсервна€ банка смотритс€ довольно комично, но что самое главное создатели сделали его точно (ну почти) таким же, каким он был в комиксах. MARK 2 (хоть его было совсем немножко) уже поменьше похож на комиксовую версию, золотым он уж точно не выгл€дит, но смотритс€ не менее круто. ¬сех конечно же сделал MARK 3! √ранов, —андерс проделали шикарную работу над его дизайном, т. к. действительно золото-красный цвет брони, какой он был в комиксах ну ни как не смотритс€, правильно, что его заменили на жЄлто-красный. ¬ действии он смотритс€ просто неописуемо круто и дико стильно.
“ак что же мы имеем в итоге?  расива€ упаковка из блест€щего костюма и €рких спецэффектов. ’аризматичные персонажи. Ѕанальные и, если хотите, ленивые сюжетные повороты. ќтличные гэги дл€ любителей юмора всех оттенков серого и черного.
‘ильм собран из знакомых нам всем частей. Ќо его энергетика и динамизм подкупают настолько, что хочетс€ закрыть глаза на то, что уже не раз видели то и это.  огда “они в очередной раз отмачивает какой-то перл, хочетс€ апплодировать. » сме€тьс€ после очередного особо смачного удара какому-то супостату.  то-то скажет, что фильм держит в напр€жении. Ќе верьте, оставьте эту привилегию триллерам. ≈го просто интересно смотреть. ѕоверьте на слово!:)

–епортаж (REC) ¬ руках камера.  ругом тьма. ќтрывочные зловещие звуки. —крипы и скрежет. ќтча€нные вопли. ”жасна€ возн€. » … наконец … катарсис. Ќам, зрител€м, при этом отведена роль запуганных до смерти папарацци. Ёто, если в нескольких словах описывать новый фильм ужасов со старой историей - смерть и никаких гвоздей. ƒо недавнего времени кино, выполненное в псевдо-документальной манере и сн€тое одной единственной любительской камерой, ассоциировалось исключительно с «¬едьмой из Ѕлэр». —ейчас, когда «ћонстро» шагает по Ќью-…орку, проект J. J. потихоньку переманивает на себ€ пальму первенства.  уда важнее, что псевдо-документальное кино приобрело второе
дыхание: «ƒневник мертвецов», «–епортаж», «ќтредактировано», «The Poughkeepsie Tapes», «—верхъестественное €вление», « ловерфилд»…
«–епортаж» начинаетс€, как и любой другой фильм этого своеобразного жанра, без вступительного слова и титров, сразу представл€€ нам главную героиню - јнжелу, ведущую шоу «ѕока вы спите». ¬ сегодн€шней серии речь пойдет об одном дне, вернее, об одной ночи из жизни пожарных. —оздатели картины понимают, что ни јнжеле, ни зрител€м неинтересно наблюдать за скучным съЄмками телепрограммы. ѕоэтому уже через восемь минут после начала фильма журналистка, телеоператор и команда пожарных выдвигаютс€ по вызову, поступившему из одного ничем непримечательного многоквартирного дома, где наших героев почему-то поджидает полици€. ≈ще через несколько минут главный полицейский будет укушен сумасшедшей старухой. ∆анр в мгновение помен€етс€ на зомби-муви, а власти опечатают здание, оставив людей наедине со стремительно растущим количеством зомби.
—леду€ традици€м жанра в фильме напрочь отсутствует музыка и сн€т он одной единственной камерой. ¬ отличие от себе подобных, в «–епортаже» съЄмки ведет профессиональный оператор, а не любитель, поэтому хот€ бы в первой половине картины нам не придетс€ наблюдать за мучительной тр€ской камеры и пытатьс€ разобратьс€, что же происходит на экране. ќднако чем дальше бежит хронометраж, а фильм превращаетс€ из поездки по американским горкам в неконтролируемое падение в бездну, тем всЄ меньше создатели обращают внимание на качество съЄмки: посто€нное дрожание камеры, нестабильна€ фокусировка… ј сама камера становитс€ не только инструментом дл€ записи событий: после того как вырубитс€ свет, на камере зажжетс€ фонарь; когда и он придет в негодность, будет включена ночна€ съЄмка.
«а дес€ть минут до финала фильм дернет ручной тормоз и забежит в маленькую каморку на чердаке, предложив зрителем объ€снение случившихс€ событий. » хот€ в нЄм нет ничего нового или оригинального, но выполнено оно замечательно: при исследовании жуткой и очень странной комнаты уж точно немало зрителей воскликнет «что за…?».
—озданный на средства, равные одному обеду при съЄмках голливудского блокбастера, «–епортаж» принадлежит к категории фильмов, которые вам сразу нрав€тс€, или которые вы сразу ненавидите. ѕодобных героев можно встретить в любом зомби-муви, развитию характеров персонажей не удел€етс€ никакого внимани€, актеры безбожно переигрывают, предпочита€ орать каждую фразу на частотах, способных повредить барабанные перепонки… Ќо на весь этот балаган неверо€тно весело смотреть, а уж в последние тридцать минут и вовсе нельз€ будет оторватьс€ от экрана, т. к. количество экшна превысит все разумные пределы.


ћетки:  

 —траницы: [1]