-¬идео

Next will be back
—мотрели: 2 (1)

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Liubov-Shapiro

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 10.10.2013
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 52

¬ыбрана рубрика Ћитература.


ƒругие рубрики в этом дневнике: эстрада(10), “елевидение(15), “еатр(12), —емь€(12),  ино(13),  абаре(8), ∆изнь(17)
 омментарии (0)

Ђ„ј— ’ї

ƒневник

„етверг, 10 ћарта 2016 г. 19:50 + в цитатник

 

 

«„ј— ’»

 

      Ќаступил час ’ - все пожилые дамы, которые выгуливали себ€, собачек, повскакали со скамеек и кинулись в квартиры к самому дорогому другу – телевизору. —ейчас начнут показывать любимые сериалы. »х можно будет потом обсудить со своими товарками. ј ещЄ печатают книги, которые называют бестселлеры. „итать их правда человеку, воспитанному на хорошей литературе невозможно, но дл€ широкой публики сойдЄт. ќткуда же берЄтс€ си€ продукци€. ѕопытаюсь быть объективной.  ому выгодны серые сериалы, невн€тно написанные книжки на плохом русском €зыке - тем, кто оплачивает и рекламирует такую продукцию. ” кого муж спонсирует хобби жены, а кто делит с автором гонорар. “аких примеров можно привести множество. —реди утлых произведений, в которых, так или иначе, прослеживаетс€ один сюжет. ѕерсонажи алкоголики, наркоманы. ћного мордобо€, тюрьма, приЄмный ребЄнок, суррогатна€ мать и тому подобное. —итуации варьируютс€, но финал всегда одинаковый – безысходный или псевдо радостный. Ќеверо€тно позитивное зрелище. Ќас закармливают ток-шоу, где те же драки, предательства и ненависть.

      Ѕезусловно, среди многочисленных средних авторов, по€вл€ютс€ и очень талантливые люди. Ќо это больша€ редкость. ” них нет больших денег на рекламу, нет литературных агентов, нет спонсоров и звЄздных знакомых.  ак известно, «таланту нужно помогать, бездарности прорвутс€ сами». ј вот именно неталантливым авторам, сценаристам, режиссЄрам и певцам помогают. ” них есть одна несомненна€ способность – без мыла влезать в ….

ј всЄ потому, что р€дом с ними их благодетели блистают во всей красе, и с барского плеча им отдать не жаль или выгодно.

Ќеужели мы заслуживаем убогие зрелища. ”верена, что если помогать одаренным личност€м, то от нас бы не бежали, не пытались разместить свои произведени€ в интернете и, пробива€ головой стену, годами добивались, чтобы их спектакли, фильмы, музыку, стихи услаждали наш слух и зрение.

Ѕыло врем€, когда старшее поколение не бо€лось помогать молодым, а напротив, подталкивали их и уступали дорогу. ¬ те же времена мужчины уступали места женщинам в транспорте, целовали даме руки, говорили правильно по-русски, которым писал ј.—.ѕушкин. √лавное те, кто помнил войны ’’ века, всегда держали себ€ с большим достоинством. Ќашим предкам воспитание не позвол€ло бить женщин, ругатьс€ матом даже в литературе и на эстраде.

Ќе хочу показатьс€ ретроградом, но иногда хочетс€ вернутьс€ к тем временам, когда уважение к хорошему вкусу считалось основным.

      »зменились времена, обсто€тельства, но это вовсе не значит, что в глазах людей должно сто€ть по доллару. —уществует много ценностей, которыми стоит дорожить, любить и почитать. Ќе всЄ, можно приобрести за деньги. Ћюбовь, нежность, почитание, дружбу, доброту – если такие качества ещЄ сохранились, не купишь. –азве вам хочетс€, чтобы вас  пичкали скверной продукцией? ќна формирует в нас озлобленность, дурной вкус, отсутствие тонкости понимани€ мира и друг друга.  

      Ќаступил «„ас ’», когда стоит задуматьс€, что ждЄт будущие поколени€. √де духовность, душевность? „то мы им передадим в наследство? Ќеужели только гаджеты?!          

–убрики:   ино
“еатр
Ћитература
“елевидение
∆изнь
—емь€
эстрада

ћетки:  
 омментарии (0)

ѕј–Ќџ…  ќЌ‘≈–јЌ—

ƒневник

¬оскресенье, 19 јпрел€ 2015 г. 16:51 + в цитатник

 

                                       ѕј–Ќџ…  ќЌ‘≈–јЌ—

 

        Ќе хочетс€ показатьс€ ворчливой старухой, котора€ ценит только то искусство, на котором была воспитана, но…

        „асто смотр€ эстрадные шоу и концерты, удивл€юсь, куда подевались замечательные ироничные образованные лЄгкие ведущие. Ўутки нынешних конферансье оставл€ют желать лучшего. ¬озможно, они редко обращаютс€ к старым великим образцам. ѕонизив планку интеллекта, им кажетс€, они ближе и пон€тнее публике, котора€ съест любое блюдо. ќглупл€€ тех, кто их видит и слушает, ведущие унижают себ€ и окружающих людей. Ѕезусловно, юмор стареет быстрее любого жанра. », тем не менее, существуют каноны, которые не стоит забывать и на них нужно опиратьс€, от них отталкиватьс€. »так…

       

        Ћюбой сборный концерт нуждаетс€ в некой св€зующей линии, или красной нити, которой и стало балагурство человека, выход€щего на сцену дл€ представлени€ следующего номера. ¬кусы публики во всех странах никогда не отличались особым изыском, а потому и шутки конферансье нередко проходили «на грани фола», а порой и за этой гранью. ћы же вспомним тех, чь€ ирони€, сарказм остались в анналах истории эстрадного искусства.

 

        ¬ главе о происхождении конферанса учебники люб€т отправл€ть нас к традици€м «балаганного ƒеда-зазывалы», на российских €рмарках 17 века. ¬озможно. —уть в том, что конферансье выполн€л функции св€зника между артистом и публикой, причЄм особенно важна обратна€ св€зь, из зала. ƒл€ поддержани€ еЄ ведущий должен был обладать идеальным вкусом и даром импровизации.

        ¬ своЄм рассказе хочу затронуть особую тему.  огда по€вилс€ первый артист, который «тащил» зрелище мы не знаем, но доподлинно известно, когда по€вилс€ парный конферанс – май 1937 года. ”дивительно, им ещЄ было смешно в страшные тридцатые. Ётакий пир во врем€ чумы. Ќаверное, только так можно было спасти свой разум, но веселитьс€ необходимо было очень осторожно, почти хождение по проволоки без страховки над пропастью.

        ≈сли открыть энциклопедический словарь на букве «ћ», то одна из статей выгл€дит довольно необычно: «ћиров и Ќовицкий» написаны без имЄн и отчеств, как бы в одно слово, больше напомина€ название театра или фирмы. —обственно так оно и было: эти два человека были неразрывной творческой единицей больше тридцати лет. —начала втора€ часть этой длинной «фамилии звучала по-другому: ƒарский.

 Ћев ћиров и ≈всей ƒарский в мае тридцать седьмого вышли на эстраду ћосковского сада «јквариум» как конферирующа€ пара. ѕочему именно тогда? ¬едь тогда уже блистали на эстраде великие артисты, как јлексеев, √аркави,  √рилль, ћенделевич,  да и многие другие известные мастера разговорного жанра.  онцерты часто вели и блест€щий чтец ’енкин и «любимый шут —талина —мирнов-—окольский»… “огда ещЄ ничего не предвещало кризиса жанра конферанса, как в наши дни. “ак почему же потребовалось вносить революционные новации, и делать конферанс парным?

¬спомните, чем, вообще, славен 37-й год.  акой свинцовый вес обрело неча€нно брошенное слово! ¬ результате – ведущий концерта отвечал не только за себ€, за свои слова, но и за зрител€, с которым он вступал в непринуждЄнное общение, причЄм, в шутливой, а, следовательно, довольно опасной форме…

 ак непри€тно стало ему импровизировать на сцене в 30-х! —лово не воробей, вылетит, так уж на всю голову. ƒа и с кем непринуждЄнно общатьс€, когда и публика в зале – как воды в рот набрала! ѕолучаетс€, что по€вившийс€ на эстраде р€дом с первым, второй конферансье, с которым строилс€ об€зательный «раскованный» диалог, стал в 37-м, как бы, производственной необходимостью, одним из способов решени€ проблемы.

ƒл€ характеристики той эпохи хочетс€ поведать историю, случившуюс€ с ћировым и ƒарским на ƒальнем ¬остоке вскоре после окончани€ ¬торой ћировой ¬ойны.

¬ечером, после одного из концертов в дверь гостиничного номера громко постучали. ћиров открыл и увидел в коридоре морского офицера в парадной форме с сумками и пакетами, набитыми конь€ком, водкой и разнообразными дальневосточными деликатесами. ¬ стране ещЄ продолжали жить по карточной системе, и такое изобилие впечатл€ло.

- Ћев Ѕорисович! ≈всей ѕавлович! я вас умол€ю, не гоните мен€! я ж коренной москвич, но всю войну просидел в этой дыре. ћне тут даже поговорить не с кем и не о чем! ѕрошу вас, давайте посидим пару часиков, о ћоскве поговорим. я всЄ с собой принЄс, - молил гость.

ћиров и ƒарский перегл€нулись и, молча, пришли к соглашению, что такую роскошную «хал€ву» упускать нельз€. ќни сели за стол, прин€ли по первой, и тут капитана понесло. ќн говорил без остановки обо всЄм. ќ ћоскве, о погоде, о женщинах, о €понцах, американцах… только не обмолвилс€ ни единым словом о своей непосредственной работе. ћор€к объ€сн€л это так:

- ≈сли € вам расскажу, то расстрел€ют не только мен€, но и вас, за то, что вы мен€ слушали.

ѕосле такой вн€тного по€снени€ каждый следующий кусок и рюмка влезали в горло с большим трудом. Ћо€льные темы у капитана быстро исс€кли, мужчина разм€к, и теперь уже артисты не давали ему рта раскрыть. Ќе дай Ѕог, проговоритс€. ј гост€ распирало.  апитан уж и заикнулс€, что, мол, вам-то можно, вы люди надЄжные.  √лубокой ночью совершенно протрезвевшие ћиров и ƒарский вытолкали не в€завшего лыка морского офицера из гостиницы и посадили в такси.

ћиров утЄр со лба пот и провалилс€ в сон.

–азбудил его настойчивый стук в дверь. ¬ коридоре сто€л бледный ƒарский и два краснофлотца с винтовками.

- ЋЄва, это за нами! “от придурок, наверное, проснулс€ и на вс€кий случай доложил начальству, что мы его напоили. “еперь, чтоб военна€ тайна не просочилась, они решили нас… изолировать, - с трудом закончил свой печальный рассказ ƒарский.

ѕродолжение дальневосточной истории в конце моего повествовани€. ѕриблизительно к этому же времени относитс€ истори€, рассказанна€ Ќиколаем –ыкуниным, о том, как они с Ўуровым впервые

выступали в правительственном концерте. “акие представлени€ тогда проходили в Ѕольшом театре. ¬осьмого марта конферансье пришли к 13-му подъезду Ѕольшого театра. »х осмотрели, вернее, обыскали, спросили: «ќружие есть?» - и пропустили. «а дверью два полковника развели их по разным коридорам. јртисты же думали о необходимой репетиции, но в это врем€ услышали из динамика: «Ўуров и –ыкунин на сцену!»  ¬едущие, даже не прид€ в себ€, вышли к зрителю. ¬друг –ыкунин почувствовал, что партнЄр куда-то пропал. –о€ль звучит, а Ўурова нет. ” же потом, за кулисами товарищ взволнованно объ€снил: «ѕоймите моЄ положение: € огл€нулс€ на ложу и обмер  - ведь € сижу спиной к —талину! я сполз со стула почти на пол, присел к ро€лю боком и так играл» ¬ этот момент кулиса чуть отодвинулась, и голос человека в форме по€снил перепуганному, играющему на автомате Ўурову: «“оварища —талина в зале нет. Ёто товарищ ЅудЄнный».

        ≈щЄ одна истори€ из практики другого знаменитого дуэта – “арапуньки и Ўтепсел€. ќна тоже рассказывает о том, как сложно оказатьс€ без надЄжного партнЄра р€дом.

        ¬едущие артисты киевской эстрады в основном были беспартийными. ќднажды, когда ёрий “имошенко оформл€л документы на зарубежную поездку в Ћенинском райкоме партии  иева, секретарь райкома спросил у артиста: « ёрий “рофимович, почему бы вам не вступить в партию?»

        - ј в какой парторганизации € буду состо€ть на учЄте?

        -  онечно, в эстраде.

        - Ќу, нет. ” нас там все артисты бездарные, как и секретарь парторганизации. ¬от, если бы мен€ вз€ли на учЄт в ÷ , где состоите вы, тогда бы € вступил!

        «а эту «миниатюру» “арапунька сразу же попал в немилость. ≈сли раньше перед ним открывались двери любых высоких кабинетов, и партаппаратчики с улыбкой раскланивались с ним, то теперь известного артиста «тормозили» надолго в приЄмных. —пасло положение опального “имошенко совещание, на открытии которого ’рущЄв сказал: «…если мы тут напортачим, “арапунька и Ўтепсель опозор€т нас на весь —оюз!»

        “еперь вернЄмс€ к тому, как возник жанр парного конферанса.

        ¬ середине 20-х годов сразу после окончани€ балетной школы в труппу одного из московских музыкальных театров был прин€т молодой и чрезвычайно подвижный артист. ”дивительно весЄлый, оба€тельный, лЄгкий и прыгучий юноша сразу пригл€нулс€ руководител€м театра. ќни решили постепенно вводить в идущие спектакли, стро€ планы на расширение репертуара. ѕока на сцене шли всего две постановки: «≈вгений ќнегин» и « армен». ¬ «ќнегине молодой актЄр сразу же вошЄл в эпизод с танцем кресть€н, и вроде проходна€ сценка моментально ожила. ѕублика стала аплодировать танцору. » всем он был хорош, кроме чрезвычайной неорганизованности: хоть ни разу не опоздал к собственному выходу, но прилетал буквально «в обрез», заставл€€ партнЄров и руководство беспрестанно волноватьс€.

        ќднажды, вбежав в гримЄрную за минуту до выхода на сцену, артист был крайне удивлЄн. ќбычно обозлЄнные и абсолютно неласковые партнЄры принимают в его судьбе неожиданное участие. ќни хором помогали ему переодетьс€, наложить грим. “оропили: мол, давай, давай, скорее, уже твой выход.  огда, одетый в €рко-красную рубаху и лапти с онучами, юноша вприс€дку вылетел на сцену, увиденное сильно потр€сло его. Ќа сцене сто€ли люди, одетые в испанские костюмы, но главное музыка была какой-то странной…

        ≈сли быть абсолютно честной, то следует отметить, что и другие артисты были обескуражены, не говор€ уж о хохочущей публике. ƒело в том, что по болезни одной из певиц спектакль с утра заменили  - вместо «ќнегина» назначили « армен».

        ”знать об этом вечно опаздывающий танцор не успел. «а срыв спектакл€ он был с треском выдворен из стен театра. Ќе помогло даже заступничество партнЄров, которые и устроили жестокий розыгрыш.

        ¬ конце 70-х  интрига была раскрыта самим бывшим юным танцором, Ћьвов ћировым. ќт привычки опаздывать он так никогда и не избавилс€, но именно ему, из-за его непоседливости принадлежит честь создание жанра парного конферанса.

        Ћетом 36-го года уже довольно известный артист Ћев ћиров оказалс€ на отдыхе в черноморском санатории и знакомитс€ с писателем »льЄй »льфом, который тогда уже был т€жело болен, но остроуми€ не потер€л. ¬ общем, писатель и артист проводили вместе много времени, и как утверждал позже ћиров, именно пример соавторства »льфа и ѕетрова натолкнули его на идею создани€ парного конферанса.

        —пецифическое чувство партнЄрства, которого так не хватает многим актЄрам, у ћирова и ƒарского было доведено до полного автоматизма, причЄм, не только, на сцене. ≈всей ƒарский был мастером розыгрыша и считал, что, если за сутки никого не разыграть, то день потер€н.  стати, в компани€х того времени и зародилась традици€ дружеского розыгрыша. ѕрибить галоши к полу или замкнуть костюм через рукава на огромный замок, среди эстрадных артистов было в пор€дке вещей. ќни словно разминались в жизни, прежде чем выйти на сцену, выпускали адреналин. Ќасто€щий ¬џ—ќ »… розыгрыш был доступен немногим. ¬от довольно показательный пример. ќднажды ћиров, ƒарский и ещЄ один артист, чью фамилию истори€ не сохранила, сидели за одним столом в просторном, пустом буфете и, как водитс€, травили байки. ¬незапно актЄр попросил кого-то повторить не расслышанную фразу. Ѕезо вс€кой паузы ≈всей ƒарский начал шевелить губами, не издава€ никаких звуков, а Ћев ћиров начал спорить с ним, сопровожда€ безмолвную артикул€цию фирменной мировской мимикой. ќни, как бы, совершенно забыли о своЄм товарище и увлеклись «беседой» между собой. “от вдруг страшно побледнел и завопил, что оглох. Ќе обраща€ внимани€ на попытки его остановить, объ€снить несчастному, выскочил из столовой, срочно требу€ врача, под общий хохот коллег. ¬от такие «добрые» шутки разыгрывали наши предки.

        ¬ апреле 38-го года газета «—оветское искусство» сообщала, что в «елЄном театре ÷ѕ иќ состоитс€ выступление ансамбл€ молодых мастеров эстрады. –ежиссЄрами программы были изобретательные ћиров и ƒарский. Ќа одну новацию  обратим особый взор.  онцертна€ программа начиналась демонстрацией фильма, в котором ћиров и ƒарский получали срочную телеграмму о внеочередном концерте, который должен состо€тьс€ через несколько часов. ¬ безумной панике они пытались разыскать своих актЄров, каждый из которых, естественно, зан€т своим личным делом, но будучи выдернут – кто из парикмахерского кресла, кто из гаража, кто со спортивных соревнований – проникаетс€ ответственностью момента и спешит на концерт.

        ¬ конце короткого фильма, когда живописна€ группа артистов бежала по набережной ÷ѕ иќ в ««елЄном театре» зажигались прожектора, распахивались двери, а зрители видели их всех «живьЄм», запыхавшихс€, непричЄсанных, но в полном составе прибывших на выступление.

        ’очу вспомнить ещЄ об одной крайне современно звучащей находке этого фильма.  огда иде€ киносъЄмки пришла в голову авторам практически все средства на постановку концерта были израсходованы. Ќе впада€ в уныние, Ћев ћиров быстро сориентировалс€ и предложил в первых кадрах фильма крупно показать этикетку одного из напитков, сто€щих на столе, и предложить заводу, производ€щему его, финансировать съЄмки. ѕроизводители прин€ли предложение. “аким образом, мы познакомились с первым официально зарегистрированным случаем скрытой рекламы на киноэкране.

        ѕартнЄра ёри€ “имошенко ≈фима Ѕерезина часто спрашивали, почему диалоги “арапуньки и Ўтепсел€ произносились на смеси русского и украинского €зыков, на что он обычно отвечал:

        - ¬идно вы позабыл «за дружбу народов»…   стати, мы с ёрой и в обыденной жизни были дву€зычными. ј с эстрады доводилось держать речь и на английском, польском, болгарском…

        - „то, “арапунька со Ўтепселем полиглоты?

        - «убрили.

        - ј как у вас с ивритом?

        - Ќикак. ¬от на идиш пришлось говорить. ¬ 43-м году допрашивал гитлеровского аса, так даром, что говорил по-еврейски, пленный прекрасно всЄ пон€л! »диш ведь испорченный немецкий.

        —ложна€ национальна€ тема поднималась также и в одной из интермедий Ўурова и –ыкунина.

        –ыкунин спрашивает Ўурова: «≈сть у нас антисемитизм?» ј тот отвечает: «ƒа ничего у нас нет!»

         онцерт с этой интермедией был посв€щЄн юбилею  √Ѕ. јртистам никто не сказал, кто сидит в зале… Ќа следующий день Ўурова и –ыкунина напрочь отлучили от эстрады. ¬ообще, удивительно, как они решились на такую смелую шутку, да ещЄ на концерте  √Ѕ. ƒл€ того, чтобы вернуть себе работу, артисты записались на приЄм к председателю  √Ѕ —емичастному.

        √лавный гебист сразу обрушилс€ на отча€нных шутников:

        - ¬ы как себ€ ведЄте? Ёто даже не о мракобесии речь идЄт, тут совсем другое, более серьЄзное! ¬ы весь мой доклад о наших достижени€х осме€ли с музыкой перед лучшими людьми  √Ѕ!

        - Ёто не мы вас подвели, - сказал –ыкунин, - а те, кто пригласил нас участвовать в концерте. Ќа такой вечер балет хорошо бы пригласить или ансамбль песни и пл€ски.

        - ¬ы ещЄ будете нас учить, что смотреть надо, - буркнул —емичастный и опустил руку под стол. ¬ошЄл какой-то подполковник. јртистам стало совсем не по себе.

        ѕредседатель  √Ѕ посмотрел на них, хмыкнул и громко распор€дилс€:

        - «автрак на всех.

        «а трапезой он гневным словом пом€нул –айкина, метал громы и молнии в адрес болельщиков футбола, приезжающих из других городов в ћоскву болеть за свои команды, вспомнил ещЄ какие-то раздражающие элементы, но к концу общени€ заметно подобрел и даже, проща€сь, пожал артистам влажные ладони и подытожил:

        - Ќу, ладно. «автрак решил все наши проблемы…

        ћиров выступал с ƒарским до 49-го года. ѕосле его смерти ћиров пыталс€ выступать один, но вскоре начал искать себе нового партнЄра. ѕроцесс поисков характеризуетс€ одной чрезвычайно показательной историей: один из временных артистов по фамилии Ѕартошевич, выступающий дуэтом с ћировым, после каждого концерта возмущалс€: «Ћев Ѕорисович, вы мне даЄте совершенно несмешной текст. ѕоэтому на ваших репликах зал смеЄтс€, а на моих молчит!». —начала ћиров крепилс€ и молчал, не отвеча€ на недовольство партнЄра. ќднажды предложил Ѕартошевичу помен€тьс€ рол€ми. Ёффект был точно таким же: когда «несмешной» текст говорил ћиров – зал хохотал, а реплики его партнЄра, ещЄ вчера такие острые, оставались без вс€кой реакции.  

          счастью ћирову, да и публике повезло. Ћев Ѕорисович встретил ћарка Ќовицкого, вместе с которым проработал до 1983 года. —амыми тЄплыми дл€ них были 50-60-е годы, врем€ ќттепели.

        “огда и случилась в семье ћирова потр€сающа€ истори€, непосредственно св€занна€ с выступлением в ћоскве јркади€ –айкина, достать билеты, на которое было невозможно уже за мес€ц до представлени€. „то-то нужно было делать…

        ¬зрослый сын Ћьва Ѕорисовича, √еннадий долго молчал, полага€, что просить у отца билеты на великого –айкина просто неприлично, да и бессмысленно. ∆ена сына умол€ла, ей отказать √еннадий не смог и позвонил ћирову.

        - ѕривет, отец.

        - «дорово, √ешка.

        - ќтец, тут такое дело… Ћюбке хочетс€ на концерт попасть. √овор€т, –айкин будет…

        - √ешка, тут на линии помехи, € не расслышал – чего?

        - –айкин, говорю, двадцатого числа!

        - ј-а, ну, ладно, всЄ сделаю. «аходи в тот же день около шести.

        ƒвадцатого числа, ближе к вечеру младшие ћировы надевают вечерние костюмы, берут такси и, по дороге на концерт, заезжают к старшему -  на площадь ¬осстани€.

        ∆ена сына осталась в машине, √еннадий подн€лс€ наверх и позвонил в квартиру отца. ƒверь открыл сам ћиров, держащий в руке два билета на первый р€д “еатра Ёстрады.

        - «дорово, √ешка, проходи.

        - ƒа нет, отец, мы опаздываем…

        —тарый эстрадник вз€л сына за руку и м€гко, но настойчиво повЄл в сторону ванной комнаты. ўЄлкнул выключатель, и сын с замиранием сердца увидел полную ванну живых раков…

        Ўурша и поскрипыва€ панцир€ми, всЄ это воинство шевелило усами, щЄлкало клешн€ми, забиралось друг на друга, пускало пузыри. «∆ивотные» €вно не собирались через несколько минут оказатьс€ в кастрюле с кип€щей водой, солью, укропчиком и лавровым листом. –€дом с ванной сто€ли четыре €щика с чешским пивом «Ѕудвар».

        - ѕонимаешь, √ешка, € так не хотел теб€ подвести… ѕо телефону было очень плохо слышно, € так и не пон€л, что тебе нужно: «–айкин или раки. Ќа вс€кий случай вз€л – и то, и то».

        Ќа лице ћирова-старшего одновременно си€ли широко раскрытые наивные глаза и хитра€ улыбка -   выражение лица так знакомое всем зрител€м!

        «аворожено гл€д€ на зелЄных раков, ћиров-младший сн€л пальто и сказал:

        - я всЄ пон€л. »ду за Ћюбой. ћы остаЄмс€.

        ѕотом подт€нулись и другие гости – близкие родственники и друзь€, попросившие в тот день у Ћьва Ѕорисовича контрамарки в “еатр Ёстрады. ¬ общем, квартира была заполнена под зав€зку.

        ј первый р€д на концерте јркади€ –айкина был зи€юще пуст, заботливо охран€емый капельдинерами от всех желающих на нЄм разместитьс€: разве можно – сам Ћев ћиров вз€л билеты дл€ своих друзей!

        “еперь же вернЄмс€ к истории, произошедшей с ћировым и ƒарским в 1946 году во ¬ладивостоке.

        ”видев в двер€х номера краснофлотцев с винтовками и бледное лицо друга, ћиров пон€л, что худшее свершилось. ќн понуро оделс€, попросил позвонить в ћоскву семье, но, получив отказ, настаивать побо€лс€.

        Ќа улице их ждал большой чЄрный автомобиль, в который испуганные артисты и загрузились под конвоем солдат. ≈хали молча.  огда машина остановилась, ћиров, сложив руки за спиной, вышел, и…

         аково же было удивление, когда перед глазами у несчастного конферансье оказалась вывеска лучшего в городе ресторана и улыбающийс€ официант с двум€ кружками пива!

        ќказалось, ƒарский даже и не ложилс€. ¬сю ночь моталс€ по городу, чтобы организовать этот королевский розыгрыш, - ресторан, машина и краснофлотцы с винтовками… Ќепросто, особенно в чужом городе, но вы ж помните – день без розыгрыша ƒарский считал зр€ прожитым!

        Ёто далеко не все, о ком хотелось бы рассказать. ќдно очевидно – в самые суровые времена эти артисты шутили, иронизировали, а за простоватым выражением лиц скрывалс€ едкий сарказм. ¬сегда их выступлени€ были из€щными, с тонким юмором, интеллигентными. ќни не опускали планку своего общени€ с публикой, пошлых и плоских шуток не допускали, и публика была им за это благодарна. ћногие люди старших поколений, может, и забыли тех, кто выступал в концертах, в которых конферировали наши герои. »х они помн€т до сих пор! «апомните их имена и вклад в развитие жанра парного конферанса. —ейчас таких профессионалов  нет. јртисты забывают посмотреть старые видеоматериалы, почитать старые книги. ј зр€! ’оть юмор и стареет быстрее любого жанра, но мастерство не должно падать и грубеть… Ѕудут ли помнить современных ведущих...? 

–убрики:   ино
“еатр
Ћитература
“елевидение
∆изнь
 абаре
эстрада

 омментарии (0)

Ђјх, война, что ж ты сделала, подла€Еї

ƒневник

„етверг, 20 ‘еврал€ 2014 г. 18:37 + в цитатник
¬ колонках играет - Ђјх, война, что ж ты сделала, подла€Еї

 

 

«јх, война, что ж ты сделала, подла€…»

         Ёто начало песни, которую Ѕ.ќкуджава написал на музыку Ѕ.Ѕлантера и посв€щена она ¬еликой ќтечественной войне (¬торой мировой войне).

           сожалению, молодое поколение почти ничего не знает о неверо€тном подвиге, который совершил наш народ – воины, врачи, медсЄстры и артисты, которые ездили в составе фронтовых бригад, дл€ того, чтобы дать тепло и частичку мирной жизни солдатам, подставл€ющим грудь под пули. Ёто ужасно. „еловек, не помн€щий и не знающий своего прошлого, не имеет насто€щего.

  

         «∆изнь – это не приговор. ∆изнь – это счастье», - написал √ригорий √орин в пьесе «ѕрощай, конферансье»!

         «Ћучшие годы нашей жизни», - так говор€т многие о войне 1941-1945 годов. Ёто был их звЄздный час.  ак не парадоксально звучат такие слова.

 

         Ќа сцене стоит пожила€, красива€ дама. ќна выходит на неЄ уже 72 года. —ейчас – это театр —атиры, а в 30-е годы тут располагалс€ московский ћюзик-холл. » уже тогда конферансье радостно восклицал: «¬алентина “окарска€». «ал начинал гудеть и бурно аплодировать. Ќаступал праздник. ѕримадонна – шикарна€ и из€щна€ будет петь, танцевать, играть виртуозно и легко.

         ¬алентина √еоргиевна “окарска€ попала в искусство по блату – папа был актЄром эстрады. » перед »мператрицей ћарией ‘едоровной семилетн€€ ¬ал€ выступала и читала монолог „ацкого. ƒевочки и сейчас почему-то часто читают на вступительных экзаменах пламенные стихи.

                                      «Ќе образумлюсь, виноват!

                                        » слушаю, не понимаю…»

 

         — 13 лет “окарска€ учитс€ в балетной школе и заодно обеспечивает семью, выбега€ в оперных спектакл€х в балетных массовках. ѕотом переживала со всей страной голод, холод ѕервой »мпериалистической войны. — труппой, в которой работала молода€ актриса, проехала все города провинции, и, наконец, оказалась в ћоскве на бирже труда. ќт классического балетно-оперного искусства перешла к оперетке.  ритики того времени писали, что «когда смотришь на танцующую “окарскую, кажетс€, что она хорошо поЄт». «Ќаслушавшись» опер актриса действительно запела. ƒл€ исполнени€ роли субреток этого было достаточно. » вновь гастроли, гастроли – чемоданна€ жизнь.

¬ Ћенинграде ¬алентину «нашЄл» знаменитый режиссЄр ѕротазанов. „ерез некоторое врем€ еЄ пригласили на студию «ћежрабпромфильм». ѕротазанов ставил фильм с заграничным сюжетом и неизвестное, но очень привлекательное и совсем несоветское лицо “окарской режиссЄру подошло. «ћарионетки» стал еЄ первым опытом в кино. ѕосле был ещЄ фильм «ƒело є306» и «ќсен€€ истори€». ¬алентину стали узнавать на улице, по€вилась шикарна€ машина, жизнь казалась многообещающей.

         Ќа этом, правда, кинокарьера звезды начала 30-х годов закончилась. ‘ильмов делали мало – три-четыре в год. ƒа и в музыкальном жанре в кино работал в основном √ригорий јлександров и снимал только Ћюбовь ќрлову.  стати, судьбы этих двух дам однажды пересеклись. ¬ московском мюзик-холле “окарска€ в ревю «ѕод куполом цирка» исполн€ла роль американской цирковой актрисы јлины. ¬ фильме јлександрова «÷ирк» эту же героиню зовут ћорион ƒиксон. –оль, естественно, была отдана ќрловой. “ем не менее, жизнерадостна€ “окарска€ была очень увлечена своей варьетешной карьерой.

         1941 год. јктЄры театра —атиры ежевечерне езд€т в «еленоградское, пр€татьс€ от немецких бомбЄжек. — фронта приезжает знаменитый эстрадный артист ¬ладимир ’енкин и призывает актЄров ехать туда, на фронт, потому что здесь-то страшно, а там, в лесу тихо.  “окарска€ вместе со своими коллегами едет на войну. “ихо было недолго. Ќемецкие войска наступали. јртистам предложили вернутьс€ в тыл. “окарска€ признавалась, что она страшна€ трусиха, но воспитание не позволило, ни ей, ни еЄ товарищам сбежать.

         ¬прочем, бежать было некуда. »з тихого леса артисты попали в окружение. Ќебольшое прокуренное помещение, заполненное немецкими офицерами «очень доброжелательными, красивыми», а на сцене два гимнаста, два клоуна и два артиста танцевально-музыкального жанра плюс конферансье. јртисты русские, а ведущий немец ¬ернон ‘инк. »менно он помогает “окарской и еЄ друзь€м найти соответствующие костюмы. ќн развлекает публику пароди€ми на √итлера, а остальные поют песни из знаменитых советских фильмов. ¬ зале немцы радостно принимают труппу.  то-то донЄс, что в группе русских артистов есть человек «неарийского» происхождени€. ’олодов – муж “окарской.  ак полагалось в таких случа€х, следующее выступление проходило без него…

         ѕока ¬алентина √еоргиевна искала мужа, еЄ невольна€ соперница по  искусству Ћюбовь ѕетровна, вместе с мужем и режиссЄром √ригорием јлександровым пытались выбратьс€ из –иги, в которой их застала война. “ак как все наде€лись, что «инцидент» скоро закончитс€, об артистах никто не позаботилс€. ќрлова решительно вз€ла бразды правлени€. ќна достала билеты на поезд дл€ всей творческой группы и ещЄ дл€ нескольких, измотанных ожиданием и неизвестностью, обычных людей.

         ƒо отхода поезда оставалось почти два часа, но все расселись по купе, чтобы уже не зан€ли другие люди. ќдна Ћюбовь ѕетровна предпочла иное врем€препровождение. Ќакануне актриса приметила в одном из магазинов симпатичную шл€пку с пером. Ќужной суммы с собой не оказалось, и она попросила отложить покупку до завтра. ¬ суматохе отъезда она забыла о вожделенной шл€пке, но теперь спохватилась.

         Ѕросив јлександрову: «√риша, сидите в купе и никуда не выходите»! Ћюбовь помчалась в центр латышской столицы. Ќе сразу нашла магазин, не быстро добралась назад и влетела в вагон за двадцать минут до отхода поезда, но со шл€пкой. » потом всю дорогу, особенно при бомбЄжках поезда, бо€лась сломать еЄ главную прелесть – перо…  ”тром, водрузив шл€пку на голову, она сообщила попутчикам, что ей надо выйти в другой вагон. ќжидание зат€нулось, јлександров пошЄл искать жену. ≈го взору предстала така€ картина: ќрлова останавливалась в каждом вагоне и сообщала: «√раждане! “оварищи! ¬ы мен€ знаете, в соседних вагонах много женщин – это всЄ жЄны наших командиров, они без вещей, дети полуголые… ƒавайте оденем их.  то, что может…». јлександров когда-то сказал, что ќрлова может всЄ. ќн оказалс€ прав. Ћюбовь ѕетровна всегда была хоз€йкой положени€. «≈Є» эшелон мог быть совершенно спокоен. ѕоезд часто бомбили по пути в ћоскву, и ќрлова организовала бригаду дружинниц дл€ помощи раненым. √олодным тоже никто не оставалс€.

         ¬ ћоскве јлександров сразу же приступает к съЄмкам «Ѕоевого киносборника є 4». јктриса в роли —трелки из «¬олги-¬олги лихо отпл€сывает под гармошку перед бойцами. ќрлова несколько раз выезжает на фронт с бригадами артистов. ќказавшись в «гост€х» воздушной эскадрильи, Ћюбовь ѕетровна сначала исполн€ет всеми любимые песни, а затем лЄтчики, влюблЄнные в звезду, прос€т еЄ с ними сфотографироватьс€. јктриса сразу оценила обстановку: над головой немецкие самолЄты, р€дом рвутс€ снар€ды, но воспитание не позволило отказатьс€. ƒо сих пор сохранилась фотографи€, на которой актриса, лихо закинув ножку на немецкий сбитый самолЄт в окружении бойцов, стоит на самой высокой точке открытой всем врагам.

         ѕо пути в эвакуацию в јлма-јту, где находилась киностуди€ «ћосфильм», ќрлова, встретила своего давнего друга  - драматурга и сценариста »осифа ѕрута. ќни не виделись тридцать п€ть лет. Ќемножко поговорив, Ћюбовь ѕетровна попросила при€тел€ спуститьс€ с ней на улицу. ќни доехали до авиационного завода. ќставив ѕрута в машине, она быстро вошла в здание и через какое-то врем€ вернулась с двум€ пластинами из пуленепробиваемой стали. Ќа одной из них была наклеена фотографи€ актрисы. «Ќадпись на карточке прочтЄте только после ѕобеды», и вложила пластины в нагрудные кармашки гимнастЄрки друга.

ѕисатель ушЄл на войну. ¬ одну из этих пластин попала пул€. ќна см€ла и пластину, и фотографию на ней, но не пробила грудь ѕрута. Ћегенда!...

».ѕрут ушЄл на войну военным журналистом. Ќо так как прошлое у него было боевое и лихое, то он попал в действующую армию. ¬ конце лета его полк, пройд€ с бо€ми пол ѕольши подошЄл к реке ¬исла. ¬стали на плацдарме и зан€ли оборону.  ончилось лето, за ним осень… ¬ыпал снег, а полк по-прежнему сидит в окопах.  ак писал сам драматург: «когда солдат долго задерживаетс€ на одном месте, возникает армейска€ художественна€ самоде€тельность…», руководство поручили »осифу Ћеонидовичу.   Ќовому году было решено устроить комическое обозрение своими силами.

¬ обозрении была, естественно, роль немецкого солдата. –оль солдата «‘рица» в этом любительском спектакле поручили некому младшему лейтенанту ћихаилу  опнеру. ‘амили€ была сложна€ дл€ произношени€, и его звали просто ћишка окопный. –аспределение ролей было сделано по простому признаку. ƒо войны сосед€ми ћишкиного колхоза были немецкие колонисты. ќн с детства знал немецкий и должен был петь известную немецкую песенку «ƒу, майн либер југустин» (“ы мой милый, јвгустин). ѕредставление должно было начатьс€ в 18 часов. ƒо начала концерта ќкопный стремилс€ получить посылку, котора€ пришла из дома. ќна находилась в соседнем полку, где, кстати, служила его ненагл€дна€ ћарус€. ћишка лихо добежал до соседей и долго препиралс€ со своей любимой по поводу делЄжки провизии. ¬ результате ћарусе досталось сладкое, а ќкопному всЄ остальное. —ложные любовные отношени€ зан€ли времени пор€дочно, и в обратный путь младший лейтенант отправилс€ в пургу. ƒорога была т€жЄлой, шЄл он медленно. ћишка размышл€л над тем, что ему страшно не повезло, так как вместо красивой и всеми любимой песни, например: «“ы одессит ћишка», он будет исполн€ть ненавистную немецкую песню.  онечно, на бис его никто не вызовет.

¬ грустных размышлени€х ћишка ќкопный с посылкой под мышкой, заплутал окончательно. » вот следующа€ картина: ћишка с прижатым маминым гостинцем стоит между двум€ немецкими разведчиками в каком-то блиндаже. ќт отча€ни€, задержанный гаркнул: «Ќикаких фамилий» Ќикаких номеров! √де тут ваш самый главный!?». ќфицер настолько опешил, что показал на сид€щего в углу комнаты генерала и сказал: «¬от он». «ћишка выт€нулс€ во весь свой небольшой рост, руки – по швам, и на одном дыхании отбарабанил: « √осподин генерал!  омандир моей, сто€щей перед вами непросыхаемой от болот  раснознамЄнной стрелковой дивизии послал мен€ к вам дл€ вручени€ новогоднего подарка.  ушайте на здоровье. —егодн€ такой праздник, что беспокоить вас не будем. ∆елает вам мой командир живым добратьс€ до дома, поскольку осталось до него уже совсем немного… »звините, конечно, что не так получилось, но мы вас к себе не просили, а что попЄрли с нашей земли – ваша вина. ѕолучайте, господин генерал, посылку, а расписки  - не надо»!

         Ќаглый ћишка спросил, может ли он идти? «Ќаин»! – ответил генерал. ћишка пережил страшные, показавшиес€ ему вечностью, п€ть минут. √енерал вручил ему большую картонную коробку и сказал: «ѕередайте и мой привет вашему командиру, полковнику —авчуку. ј насто€ща€ война только начинаетс€. » вы ещЄ узнаете силу нашего оружи€. »дите».

¬ернувшись в часть, ћишка очень удачно исполнил роль «‘рица». » он, и писатель »осиф ѕрут мужественно воевали, показали силу советского оружи€ и остались живы.

         „ерез много лет режиссЄр ¬ладимир ћотыль сн€л фильм «∆ен€, ∆енечка, катюша». —южет этого фильма очень сходен с рассказанной историей. ќднако ћотыл€ обвин€ли во всех смертных грехах: идеологически неверно, героев таких не бывает. ¬ообще, на войне, несмотр€ на все ужасы, были и  смешные, и парадоксальные ситуации.

»стори€ ѕрута и  опнера закончилась хорошо, а “окарска€ в это врем€ бегала по оккупированной немцами территории в поисках своего «неарийского» мужа, продолжа€ улыбатьс€ немцам. ќна ничего не знала о том, что еЄ соотечественики русские артисты Ўульженко, –айкин, ”тЄсов, –ина «елЄна€ и многие другие, сколотили фронтовые бригады и развлекают наших бойцов.

Ќеверо€тной попул€рностью в годы войны пользовались кинокомедии: «јнтон »ванович сердитс€», «÷ирк», «¬оздушный извозчик», «¬олга-¬олга», «Ќебесный тихоход», «¬есЄлые реб€та» - именно так назвали свою эскадрилью советские лЄтчики в благодарность джаз-оркестру Ћеонида ”тЄсова, который дал 500 концертов на фронтах.

“е же из артистов, кто не мог применить своЄ искусство на импровизационных фронтовых площадках или считал себ€ более полезным на фронте, шли в армию, часто и независимо от возраста.

¬ 1941 году им€ артиста цирка ¬ладимира ƒовейко было уже хорошо известно. ≈го уникальные прыжки с подкидной доски в тройном сальто с пируэтом и сейчас делают лишь несколько цирковых артистов в мире. —начала, его просьбу об отправке на фронт отклонили. “огда он исполнил перед военными свой сложнейший трюк, показыва€ прыгучесть, могучесть и живучесть. ¬оенком, не лишЄнный чувства юмора, сказал артисту, что раз крутишь «мЄртвую петлю» на земле, то быть тебе лЄтчиком. Ќа собранные артистами цирка деньги специально дл€ ƒовейко был куплен бомбардировщик. јртист долго ходил вокруг своего самолЄта совершенно счастливый. ¬доволь налюбовавшись, написал на фюзел€же ««а советское искусство» и нарисовал огромного €ркого смеющегос€ клоуна. ¬ секретной канцел€рии √еринга на личной карточке лЄтчика рукой рейхсфюрера было написано: «—меющийс€ па€ц» - так прозвали его немцы, крайне опасен, необходимо уничтожить»!   счастью, немцам это не удалось.

Ќе получилось у фашистов сломить и упорство варьетешной актрисы “окарской. — помощью вс€ких «уловок» она нашла своего многострадального ’олодова. ƒва свидетел€ сумели убедить немцев, что ’олодов внук и сын насто€щих донских казаков. —лава Ѕогу, у фашистов было весьма смутное представление о казачестве. ѕозже “окарска€ и ’олодов с успехом выступали перед советскими войсками. ѕосле войны их посадили в сталинские лагер€, как это тогда полагалось. Ќо и там ¬алентина √еоргиевна нашла своего мужа, хот€ они сидели в разных лагер€х. ѕосле смерти —талина ¬алентина “окарска€ вернулась и проработала в театре —атиры до 1996 года и отметила своЄ 90-летие.

Ќа юбилее актриса вышла на сцену в белом платье от ¬€чеслава «айцева - грациозна€ и молода€. јктриса пела и танцевала. ¬ заключение вечера “окарска€ сказала: «Ёто мой последний юбилейный вечер, и € хочу признатьс€, что € вас всех очень люблю. ј ещЄ € люблю жить и жить весело».

√ригорий √орин написал пьесу «ѕрощай, конферансье», вз€в за основу военную историю ¬алентины “окарской.

ћожет действительно, ∆»«Ќ№ – это не приговор, а счастье, даже, если кругом война.

—пасибо защитникам ќтечества, чей праздник мы будем отмечать 23 феврал€, как всегда.  

–убрики:   ино
“еатр
Ћитература
“елевидение
∆изнь
 абаре
—емь€
эстрада

ћетки:  
 омментарии (0)

"Ќ≈—”Ў ј"

ƒневник

ѕонедельник, 10 ‘еврал€ 2014 г. 21:22 + в цитатник

 

             ћного лет назад  прочла пьесу «Ќесушка». я была фраппирована  произведением. ѕочти двадцать лет назад автор затронул тему, котора€ даже не приходила в голову. я говорю о суррогатном материнстве.

         Ќынче только ленивый не обсуждал права людей завести детей таким образом.  ћногие семьи стараютс€ скрыть то, каким способом они произвели детей. ѕротивники дают советы: «нужно было смиритьс€, вз€ть приЄмных детей», даже Ѕога привлекают себе в союзники. ћожно подумать, что √осподь им лично шепнул на ушко, что имеют право делать страдающие без детей, а что ни в коем случае нельз€. ќсобенно, отвергающие такой способ по€влени€ детей возмущаютс€, если это касаетс€ известных фамилий.

         ѕочему люди в форме считают, что вз€ть приЄмного ребЄнка лучше и правильнее, гражданственнее. ќни, как и все мы, не в курсе, какие качества наследуют сироты от своих биологических родителей и как боротьс€, если к вам попадЄт неуправл€емый человечек. Ќеужели лучше отдать обратно детишек, которые оказываютс€ насто€щими монстрами. ¬едь тоже нехорошо.

         Ќикто не вправе оценивать поступки людей, сделавшие те или иные выводы. Ќаверн€ка, семьи, которые решают , что делать, чтобы в семье по€вилс€ ребЄнок, хорошо подумали о шаге, который они совершают.

         ѕравильно сказала ј.ѕугачЄва -  можно только порадоватьс€, что на свет по€вились два маленьких человечка и пожелать им добра и любви.

         „то касаетс€ женщин, которые отдают своЄ чрево дл€ вынашивани€ чужих детей, то это их личное дело. ќбсто€тельства бывают вс€кие и соответственно и решени€ такого тонкого вопроса  возможны разнообразные. ≈сли кому-то не нравитс€, он может остатьс€ вовсе без детей или вз€ть приЄмных. ∆елательно только, чтобы приЄмные дети не €вл€лись прикрытием – на них выдел€ют деньги, а  попадают они в чудовищные семьи, где гр€зь, алкоголь, наркотики, их бьют и заставл€ют просить милостыню. “аким образом, приЄмыши зарабатывают капитал дл€ недостойных людей, обманувших органы опеки.

         ќрганы опеки  -  отдельна€ тема. —колько сюжетов, в которых рассказываетс€, что у бедной и честной матери отбирают ребЄнка, а у пь€ниц и ублюдков оставл€ют. „ем они руководствуютс€ непон€тно. ¬печатление складываетс€, что представители власти ненавид€т, отданных им на попечение чад.

         я знаю несколько семей, которые мечтали о ребЄнке. ƒолгие годы матери, а часто и отцы лечились, но не выходило завести детей, а хотелось, чтобы по€вившийс€ ребЄнок был похож на своих родителей.  Ќичего плохого, унизительного в том, что они воспользовались услугами посторонней, но здоровой женщины не вижу.   сожалению, позволить себе такой способ могут, в основном, обеспеченные люди.

         ¬чера посмотрела программу Ќ“¬ «“емна€ сторона». ¬от простор дл€ домыслов и мистификаций. ќказываетс€, суррогатные дети агрессивны по отношению к своим родител€м, а суррогатные матери чувствуют особую «кровную» св€зь с детьми, которых они вынашивают. ћне показалось, что программа сделана по чьему-то заказу.  то знает, как будут относитьс€ маленькие  иркоровы и ѕугачЄвы-√алкины когда подрастут. ћногое зависит от того, как ты к ребЄнку относишьс€, как воспитываешь. ќгромное число случаев говор€т о том, что неродные родители ближе родных. „то ж говорить о тех, кто отдал свои качества вместе с необходимыми  медицинскими процедурами.   

         ƒумаю, что во всех вариантах главное, чтобы все были счастливы, а р€дом не было «доброжелателей», готовых при первой же возможности оповестить ребЄнка обо всех нюансах его рождени€ и проживани€ в «неродной» семье или родной, но выносила его посторонн€€ женщина .

         Ќе думаю, что Ѕог против счасть€! 

–убрики:  “еатр
Ћитература
“елевидение
∆изнь
—емь€

ћетки:  
 омментарии (0)

ћё«» Ћ

ƒневник

—реда, 05 ‘еврал€ 2014 г. 21:10 + в цитатник

 

         ћаленькое полуподвальное помещение, не€ркий свет, крошечна€ сценка, столики со зрител€ми расположены, как можно ближе к помосту. ѕо одному, по два выход€т артисты и ведут сентиментальный, ироничный, часто грустный разговор с публикой. Ёто кабаре – элегантное, с французским прононсом. »скусство —тарого света. я уже о нЄм писала.

         ј за јтлантическим океаном, в шикарных, многотыс€чных театральных залах, под возбуждающий аккомпанемент симфонического оркестра, через залитую светом рампу, как волна на зрител€ накатываютс€ 50-70 дивных Girls, абсолютно синхронно взмахивают из€щными ножками.

         ћюзикл – самый молодой театральный жанр. —уществует такое мнение! Ќаверное, такое ощущение возникает, потому что на сцене, в основном, молодые, красивые, талантливые люди, одновременно поющие, танцующие и произнос€щие текст роли. ƒелают они удивительные трюки замечательно. “акие совершенства – ќлимпийские боги.

         Ќа самом деле, с конца 19 века два мегаполиса оспаривают право первенства: Ћондон и Ќью-…орк. јмериканцы утверждают, что именно в 1866 году с музыкальной комедии «„Єрный посох» началась эра мюзикла.

Ћондонцы называют 1892 год и спектакль «¬ городке», в котором музыка играла не вспомогательную роль, а определ€ющую.

         —пор между аристократической сцены ”эст-Ёнда в Ћондоне и «шоу дл€ народа», как называют мюзиклы на Ѕродвее, продолжаетс€ и не ослабевает третий век.

         ѕока основоположники спорили, в 1908 году на сцене Ѕродве€ по€вилась пара детей – јдель и ‘ред јстеры и стали самой попул€рной и знаменитой парой. ќни пели, танцевали, разыгрывали комические сценки и мечтали от водевил€ перейти к мюзиклу. ¬ 1917 году с представлени€ «Ќад вершинами» началось триумфальное шествие юных артистов.

         «вездой в паре была јдель, а еЄ брат – замечательный партнЄр в бурлескных эпизодах. ƒл€ романтических номеров сестра брала в партнЄры более красивых мужчин. „ерез семь лет јдель вышла замуж за английского герцога и ушла с подмостков. —ценические мечты сестры о прекрасном принце стали реальностью. ќбиженный и обескураженный ‘ред никак не мог найти партнЄршу такого высокого уровн€. ќн решил уйти с Ѕродве€. ѕути было два – уехать в Ћондон или уйти в кино.

 

         20-е-30-е годы самый расцвет американского мюзикла. «а окнами шикарных театров голод, депресси€, безработица, а на сцене потр€сающие декорации, сладка€ музыка и море красивых людей, представл€ющие феерические, сказочные истории из совершенно несбыточной и нереальной жизни. ќгромные капиталы обеспечивают такой сказочный блеск. —уществует мнение, что Ѕродвей  и √олливуд созданы на деньги гангстеров и бутлегеров. ќчень возможно. ¬идимо, у них был не плохой вкус и чутьЄ, потому что до сих пор мюзикл самый дорогой жанр.

 

         ¬ то же врем€ в 30-е годы в ———– решили развлечь народ и создать свою киностудию – фабрику грЄз.

         ”же в детстве Ћюбовь ќрлова производила впечатление звезды. ¬о вс€ком случае, так считал известный драматург »осиф ѕрут, который увидел маленькую Ћюбу в доме ‘.Ўал€пина. Ќо до насто€щей славы было еще очень далеко. —начала ќрлова поступает в  онсерваторию по классу ро€л€, затем в балетную школу и берЄт уроки пени€. ¬ тридцать лет молода€ женщина становитс€ артисткой кордебалета в музыкальном театре  .—таниславского и ¬л. Ќемировича-ƒанченко. ¬скоре была замечена ¬ладимиром »вановичем. Ќаконец, ей дают главную роль в оперетте «ѕериколла». ѕараллельно Ћюбовь ѕетровна пытаетс€ попасть в кино. Ќо ей отказывают и не единожды – так как на носу у неЄ родинка, котора€ в театре совершенно не мешает, но на крупном плане в фильме будет выгл€деть ужасающе. јктриса оскорблена и больше не хочет пробоватьс€ в кино.

         ѕараллельно мытарствам ќрловой по «ћосфильму» вышагивает красивый блондин в шортах и гавайской рубашке. ≈го экзотический внешний вид никого не удивл€ет, ибо все знают, что √ригорий јлександров только что вместе с —ергеем Ёйзенштейном приехал из √олливуда. ≈му доверено снимать первый советский музыкальный фильм. ƒолгие поиски актрисы на главную роль ни к чему не привели. Ћитературный и музыкальный материал уже выбрали. ¬ основу л€жет переделка музыкального спектакл€ Ћеонида ”тЄсова «ћузыкальный магазин», в котором сам ”тЄсов будет играть главную роль  ости.

         „то должен уметь артист мюзикла. ѕрактически – всЄ. ¬ программке спектакл€ Ћ.”тЄсова написано – скрипач, танцор, акробат, певец, исполнитель драматических сценок, пародист и так далее. ¬сЄ это должен был делать один человек.  —пектакль шЄл и имел оглушительный успех.

ј √.јлександров по-прежнему мучаетс€ в поисках своей звезды. —лучайно режиссЄр попадает на спектакль «ѕериколла», и вопрос решилс€ мгновенно. јлександров выбрал ќрлову на всю жизнь. —оздатель будущих «¬есЄлых реб€т» уверен, что его избранница может абсолютно всЄ. ƒостаточно вспомнить сцену с быком. —начала общение с животным было предложено ”тЄсову, который играл пастуха. Ќо Ћеонид ќсипович сказал, что нееврейское это дело скакать на быке. “огда  Ћюбовь ќрлова самоотверженно предложила себ€. ќна задабривала бычка овощами. ¬ ответ животное благодарно лизал ей руку, так что ладонь пришлось, потом долго лечить. «атем јнюта (ќрлова) уселась на животину задом наперЄд. “ем самым усложнив трюк.  адры были успешно отсн€ты, а актриса провела мес€ц с поврежденным позвоночником в институте им.       —клифосовского. Ѕык оказалс€ очень строптивым.

         ¬округ  сложна€, тревожна€, страшна€ жизнь, а на экране, как и тогда счастливое лицо. Ќаверное, игра€ абсолютно надуманную героиню, Ћюбовь ѕетровна была искренна и естественна. »наче и быть не могло – вера в предлагаемые обсто€тельства – перва€ заповедь артиста. ¬озможно, это и была насто€ща€ жизнь – только в кадре.

         “ак же считает и Ћайза ћинелли. ≈Є мать – знаменита€ ƒжуди √арланд была счастлива только «когда пела и танцевала». ѕотому и Ћайза пошла в театральное училище, чтобы ощутить такой же восторг. ƒа и куда ещЄ могла пойти учитьс€ дочь двух знаменитостей – звезды мюзикла ƒ.√арланд и режиссЄра мюзиклов ¬. ћинелли. ƒжуди прожила всего сорок семь лет, но количество ролей сыгранных актрисой на Ѕродвее и в √олливуде огромно. √онка началась с детства. ƒл€ нас √арланд в первую очередь ƒороти из «¬олшебника из страны ќз».

         Ћайза больше всего бо€лась стать лишь, тенью великой матери. 8 но€бр€ 1964. ѕереполненный зал лондонского «ѕалладиума» замер и буквально перестал дышать. Ќикто не ожидал, что восемнадцатилетн€€ Ћайза оттеснит на второй план знаменитую и любимую публикой мать  - ƒжуди √арланд, ради которой этот зал и собралс€. ѕозже в фильме « абаре» зрители увид€т, как стремительна€, экспрессивна€, воинственна€ клоунесса Ћайза не похожа на нежную, романтическую девочку-женщину ƒжуди. —транное соревнование между дочерью и матерью закончитс€ только после смерти √арланд. ќстанетс€ любовь и благодарность, а главное песни из репертуара несравненной ƒжуди, которые начала исполн€ть Ћайза.

         ћинелли много снималась, но несравненной она стала после исполнени€ роли —алли Ѕоулз в фильме великого режиссЄра Ѕоба ‘осса « абаре».

 

         Ќа прот€жении всего ’’ века мюзиклу предрекали скорую кончину. Ќо пророчество не сбылось. ∆анр мен€л темы и формы. »з почти опереточных спектаклей про милых, но несчастных девушек, которые после неудач и упорного труда обретали счастье, мюзикл обратилс€ к более жизненным темам.   

«ћо€ прекрасна€ леди» 1956 год. — первого дн€ в течение дев€ти лет на сцене Ѕродвейского театра по€вл€лись ƒжули€ Ёндрюс (Ёлиза) и –екс ’аррисон (’иггинс), а спектакль побил все тогдашние рекорды посещаемости, собрал сорок два миллиона долларов при затратах на постановку – 4оо тыс€ч. ¬ основе сюжета – знаменита€ пьеса «ѕигмалион» Ѕернарда Ўоу. ”видев такой успех, студи€ «”орнер Ѕразерз» моментально решила приобрести права на кинопостановку. “олько на главную женскую роль – Ёлизы выбрали ќдри ’епбЄрн  - она была звездой в кино по€рче. ≈Є вокальные партии должны были быть озвучены профессиональной певицей. ќдри мечтала петь сама и репетировала в студии по 12-14 часов. Ќо настал день показа, и в отличие от своей будущей героини Ёлизы ( котора€ выучилась правильно говорить) ’епбЄрн не выдержала испытание. ≈Є озвучивала певица ћари€ Ќиксон. ƒжули€ Ёндрюс – звезда Ѕродве€ до последнего наде€лась, что еЄ позовут, и играть будет она, принесша€ этому произведению феерический успех. Ёндрюс долго отказывалась от роли ћери ѕоппинс. ¬ конце концов, актриса согласилась.

5 апрел€ 1965 года – оба фильма «ћо€ прекрасна€ леди» с ќдри ’епбЄрн и «ћери ѕоппинс» с ƒжулией Ёндрюс были выдвинуты на «ќскар». ƒжули€ Ёндрюс за исполнение ћери ѕоппинс получила его. ќдри даже не была номинирована.

ƒжули€ Ёндрюс всЄ-таки вз€ла кинореванш. ««вуки музыки» и «¬иктор, и ¬иктори€» - в этих фильмах звезда играла, пела и танцевала сама. Ќикто не предлагал еЄ замен€ть.

¬ нашу страну «ћо€ прекрасна€ леди» попала в 1960 году в исполнение театра «ћарк ’еллингер». ќттепель 60-х дала, наконец, и нам возможность приобщитьс€ к мировому мюзикловому репертуару. ѕравда, само слово мюзикл было под запретом, как чуждое (означает музыкальный), но в ћосковском театре оперетты в 1964 году поставили спектакль с “ать€ной Ўмыгой – звездой нашей музыкальной сцены. ЎЄл он очень долго и успешно. ¬ообще, попытки влитьс€ во всемирное шествие самого попул€рного музыкального жанра у нас были всегда – великий режиссЄр √еоргий “овстоногов поставил «¬естсайдскую историю» с Ёммануилом ¬иторганом и јллой Ѕалтер в Ћенинграде. ѕробивалось всЄ очень долго и за такую вольность как постановка мюзикла, нужно было поставить спектакль идеологически выдержанный. “аковы наши издержи творчества.

         ” них в 60-е годы по€вились на Ѕродвейской сцене: «„икаго», « абаре», «’елло, ƒолли», «¬естсайдска€ истори€», ««вуки музыки».

 

«¬естсайдска€ истори€» занимала особое место в блистательной череде мюзиклов. јмерика – страна эмигрантов. Ёта тема была всегда важной дл€ обитателей —Ўј. ¬з€в за основу «–омео и ƒжульетту»  - создатели мюзикла сочинили свою версию. Ћеонард Ѕернстайн ( выходец из –оссии), чь€ музыка определила успех постановки, несколько раз переписывал музыкальные партии, так как сначала главные герои были пол€ками и евре€ми, а потом уже поэртариканцами и англосаксами. –езультатом титанической работы стали дес€ть «ќскаров» и сама€ совершенна€ вокально-танцевальна€ постановка.

 

¬плоть до 1971 года Ѕродвей определ€л моду в жанре мюзикла. Ќо в 1971 году верхнюю строку на всех афишах мира зан€л Ёндрю Ћлойд ”эбер. Ќаконец, английскому ”эст-Ёнду не нужно было отвоевывать первое место.

¬ комнате у ”Ёбера по€вилс€ его соратник “им –айс и радостно объ€вил, что знает, как будет называтьс€ их нова€ работа – «»исус ’ристос – —уперзвезда». Ёто название ему наве€ла афиша, на которой было написано: «“ом ƒжонс – мирова€ —уперзвезда». ”эбер решил, что ему вполне хватает проблем и без »исуса. Ќо соавтор не унималс€, восторженно доказывал, что они возьмут на главную роль ƒжона Ћеннона. ¬едь именно он сказал, что «мы (Ѕитлз) сейчас попул€рнее ’риста». —очинение было прин€то прохладно, но после выхода пластинки, разразилс€ скандал и пришЄл успех. –елигиозные ортодоксы всегда были против такого вольного обращени€ с верой. Ќа самом деле скандал только подстегнул интерес, и приток верующих в церкви увеличилс€. ќсобенно тогда в 60-е, когда новое поколение свободолюбивых категорически отказалось от стил€ жизни  предков. »м нужна была нова€ форма – неожиданна€. —ейчас, говор€т, ѕапа римский даже рекомендует к об€зательному прослушиванию произведени€ ”эбера и –айса. «≈сли мы снимем с человека одежды мифа…» так начинаетс€ рок-опера «»исус ’ристос – —уперзвезда». —оздатели приблизили к нам эту фигуру и сотворили ещЄ больший миф. — тех пор эта удивительна€ пара творцов написала ещЄ много знаменитых произведений. ќднако выразительности и славы адекватной рок - оперы «»исус ’ристос… « так больше не добились. ƒа и так ли необходимо это дл€ человека, который в 23 года стал небожителем.

” нас тоже была поставлена рок-опера «»исус ’ристос – —уперзвезда» в театре имени ћоссовета. Ќо всЄ ж наша публика ждала своего родного, на российскую тему и дождалась.  «ќрфей и Ёвредика» јлександра ∆урбина и ««везда и смерть ’оакины ћурьеты» јлексе€ –ыбникова в свое врем€ были очень попул€рны, но их сценическа€ судьба была не очень длительной по разным причинам.

Ќаконец, по€вилось произведение, которое ворвалось в нашу жизнь как вихрь. «ёнона и јвось»  - спектакль поставленный в 1981 году в театре Ћенком и идет при полном аншлаге до сих пор. “ак долго не шЄл ни один мюзикл в мире.

ѕоэт јндрей ¬ознесенский и композитор јлексей рыбников написали рок – оперу «јвось». ¬ ней тогдашней власти не понравилось всЄ: ни русско-американский сюжет, ни сочетание западного рока с церковным хоралом. ¬оспользовавшись всеми своими св€з€ми, авторы устроили первое публичное представление, которое состо€лось не в театре, а в церкви. ѕотр€сение публики было велико. «∆аль, что это произведение не станет досто€нием публики» писал в феврале 1981 года  лаус  унце в газете «WestdeutscheRundfunk», который присутствовал на том удивительном шоу. ћ.«ахаров уже давно репетирует с Ќ. араченцовым, ≈.Ўаниной и ј.јбдуловым. ќн готовитс€ к премьере. Ќо спектакль, по-прежнему, запрещЄн. ¬ это врем€ на поле битвы выходит ѕьер  арден, как «Ѕог из машины» - вспоминал јлексей –ыбников.  арден был другом ¬ознесенского, и посмотрев на кассете творение своего при€тел€, отправилс€ в ћоскву, чтобы своими глазами увидеть такое чудо.  акого ж было его удивление, когда вы€снилось, что в театре спектакль посмотреть нельз€. ѕотащили модельера в какой-то подпольный клуб.  утюрье после просмотра немедл€ пригласил театр со спектаклем в ѕариж. Ќо вс€ труппа Ћенкома была невыездной. ¬семи правдами и не правдами  арден все-таки добилс€ разрешени€ на гастроли. ѕришлось позволить и премьеру в ћоскве. ¬спомина€ тот период, ¬ознесенский и рыбников утверждали, что эта была абсолютно мистическа€ истори€. ћарк јнатольевич искал вс€кие пути, чтобы выпустить спектакль. «ахаров решил, что «есть один человек, который поможет». —троптивые правдоискатели поехали в ≈лоховскую церковь, поставили три свечки, купили три образка  араченцову, Ўаниной и јбдулову. » тут им разрешили играть спектакль. ∆изнь пересеклась с сюжетом. ¬ постановке «ёнона и јвось» после вмешательства Ѕожьей ћатери вдруг дают добро экспедиции –€занова. „ерез два года, наконец, театр поехал на гастроли в ѕариж. ѕосле спектакл€ весь пол сцены был засыпан орхиде€ми. “ак происходит до сих пор – всегда и везде, где играют рок – оперу – успех и цветы.

 

√ригорий √урвич бегал на спектакли Ћенкома, мЄрз на улице, спрашива€ лишний билетик, и мечтал. ¬ 1995 году в театре «Ћетуча€ мышь», который он создал, √ригорий, наконец, решилс€ поставить спектакль-концерт «Ёто – шоубизнес»! – на маленькой сцене. ¬осторг зрителей трудно описать и сейчас. “о ли пришло врем€ таких представлений, то ли √урвич угадал настроение публики. ќн опередил всех и открыл нам дверь в чудесный, радостный мир мюзикла. ѕосле первого успеха автор, режиссЄр «Ћетучей мыши» создал в 1998 году спектакль-дивертисмент «¬елика€ иллюзи€», в котором соединил всЄ лучшее, что было создано в жанре мюзикла за ’’ век, взгл€нув на жанр своим особым ироничным, сентиментальным, мудрым взгл€дом.

         јмериканские специалисты, посетившие этот спектакль, сказали так: «ћастерства не меньше, а души и драйва у ваших исполнителей гораздо больше, чем в нашем налаженном конвейере». — тех пор и началась эра мюзикловых спектаклей в –оссии.

        

         ƒо по€влени€ мюзикла « ошки», который шЄл 18 лет, все рекорды по продолжительности сценической жизни побил спектакль « оруслайн» или « ордебалет». ќн шЄл 22 года.  ѕублику всегда волновала закулисна€ жизнь. –ежиссЄр и хореограф ћайкл Ѕеннет решил показать зрителю, как это делаетс€. «∆изнь артиста лЄгкого жанра очень т€жела, и не потому, что трудно пробитьс€, или сделать карьеру. ј потому, что в этом жанре, как говорит главный герой « оруслайна»  режиссЄр «ак, как ни в каком другом, нельз€ расслабитьс€, нельз€ сказать себе: сегодн€ € отдохну, а на следующем спектакле буду €рче и круче». «¬прочем, не стоит драматизировать» - отвечает другой персонаж, «ѕросто надо встать к станку и попробовать».

 

         Ќа московских и не только, сценах тоже по€вились мюзиклы.   сожалению, в основном это кальки с зарубежных оригиналов. Ќельз€ сказать, что наши исполнители работают хуже, но хотелось бы видеть спектакли российских авторов. ќни есть, правда, смотришь на них с грустью. Ќаши мюзиклы не выдерживают конкуренции с западными феери€ми, ни по музыкальному материалу, ни сюжетному, ни танцевальному. ѕока так, но надеюсь, что по€в€тс€ и российские мюзиклы достойные восторга…

 

         ¬от так всю жизнь оттачивал своЄ мастерство великий ‘ред јстер, брошенный сестрой-партнЄршей. ѕо восемь недель он репетировал трехминутный номер. ќдин американский критик написал, что јстер убедил нас, что человек может летать.

          огда-то в 30-е годы јстер пришЄл на одну из киностудий √олливуда и встал в очередь на просмотр. ‘ред отбубнил слова крошечной роли, скрипуче спел пару куплетов, и когда его попросили станцевать, нелепо взмахнул длиннющими руками и заскользил по паркету, как по льду. ќн так зажалс€, что его не очень удивило резюме, написанное в его анкете: «Ќе умеет играть. Ћысоват. Ќемного танцует».

         ƒействительно очень лЄгкий дл€ воспри€ти€ и очень трудный дл€ исполнени€ лЄгкий жанр…            

  

–убрики:   ино
“еатр
Ћитература
“елевидение
∆изнь
 абаре
эстрада

ћетки:  
 омментарии (0)

Ђј ƒјЋ№Ў≈ “»Ў»Ќјї

ƒневник

—уббота, 28 ƒекабр€ 2013 г. 22:06 + в цитатник

 

      ћного лет назад € ходила в театр им. ћоссовета на спектакль «ј дальше тишина». ¬ главных рол€х уже очень пожилые, но как всегда прекрасные ‘.–аневска€ и –.ѕл€тт. ќснову сюжета составл€ет истори€ двух стариков, проживших в любви всю жизнь. ¬незапно, как смерч налетают их взрослые, € бы сказала немолодые дети, которые по каким-то причинам решили, что одни берут к себе папу, а другие маму. »гра великих стариков разрывала душу, их трагеди€ – разлука навсегда, доводила многих зрителей до сердечных приступов. ѕри этом никто из существующих на сцене не педалировал, не давил на жалость. —пектакль был трогательный и жЄсткий одновременно. я его запомнила на всю жизнь.

      Ќедавно зашла к своему врачу, которого посещаю всю жизнь. —идит грустна€, в глазах тоска. —прашиваю, в чЄм дело? ќказалось всЄ элементарно. –егул€рно либо заведующа€, либо главный врач сообщают врачам, проработавшим на одном месте дес€тки лет, вылечивших или облегчивших жизнь многочисленных пациентов, что они теперь не нужны. »х опыт, желание больных людей видеть именно этих докторов, которые знают их недуги досконально и лечат не только тело, но и душу, оказываетс€, значени€ не имеет.

       огда € была моложе, то хорошо помню, что юные специалисты, поступившие на работу в поликлинику, часто забегали к старшим товарищам за советом. Ёто был не писанный, но закон. ќдни передавали с рук на руки пациентов и опыт, который бесценен.

     ћо€ бабушка  тоже была врачом – эндокринологом. ѕроработала она до 83-х лет. ≈сли больной сам не приходил, она в любую погоду шла к нему, беспоко€сь по поводу его состо€ни€. ѕодвигом она это не считала. ƒавала же кл€тву √иппократа, а это св€тое.

     ¬ результате, что мы имеем сегодн€. Ќе очень хорошо обученных молодых ретивых реб€т. ¬ основном, они  учатс€ на платных курсах, куда берут почти всех, кто хоть немного имеет представление о будущей профессии, то они и попадают в институт. «наний у них почти не по€вл€етс€, но места им уже приготовлены. ѕо блату или нет – неважно. ѕлощадки им расчищены, а знани€? јвось наберутс€ постепенно. ќни не ход€т к «старикам». ” них же «новые» знани€. Ќаука идЄт вперЄд. ћолодЄжь уповает на технику. Ќо главное апломб, с которым они, ещЄ ничем не овладевшие  ведут себ€ со страждущими. Ёто € испытала на себе.

 

     “оже происходит в школах. –усский €зык исковеркан до такой степени, что хочетс€ бесконечно поправл€ть, но понимаю, что бессмысленно. Ќикто ничего не слышит. ¬ јмерике люди, желающие работать в стране, сдают экзамен по английскому €зыку. Ќе говорю о других професси€х – даже если у теб€ был красный диплом, приехав в Ўтаты, ты пересдаЄшь заново. ¬ерный и нормальный подход.

 

     стати, на телевидение вымарывание известных дикторов началось ещЄ в перестройку. »х заменили молодыми борзыми журналистами.  »счезли  ириллов, Ѕалашов, Ўатилова, Ћеонтьева, котора€ так и не оправилась. ќна уехала из ћосквы к сестре, стала сильно болеть и быстро угасать.   счастью,  ириллова и Ўатилову вернули, потому что никто из молодых, так называемых журналистов, не умеет так правильно, красиво, выразительно доносить новости.

 

     ћожно бесконечно перечисл€ть людей, которых переехали катком, начина€ с ветеранов войны.

     ≈сли так будет продолжатьс€ дальше, то наша цивилизаци€ полностью деградирует. ћы превратимс€ в неандертальцев. ћногие уже перешли эту грань, другие сто€т в очереди. –азрушение св€зи между поколени€ми – преступление. » то, что уже успели испортить, исказить, выкорчевать вр€д ли вернЄшь. Ќесколько не высокого полЄта телевизионных программ, сделанных на тему «как было раньше» не дает никакого результата. ќни не интересны ни молодым – не их формат, ни тем, кто жил  в те времена. ѕрограммы в€лые, без фантазии, выдумки и желани€ затронуть душу и мысли телезрителей.  

 

      огда-то был телевизионный цикл, созданный ј“¬ – «—тара€ квартира». “е, кто готовил программу: сценарист ¬.—лавкин, продюсер  ј.ћалкин и ведущий √р.√урвич  - люди образованные, досконально зна€ то, о чЄм пишут, говор€т, показывают. ” них душа была заполнена любовью к тем годам, о которых они рассказывали, о люд€х, живших в нелЄгкие времена и к тем, кто смотрел программу по телевизору. Ќо это было давно…

     „асто слышишь: «ќни старые, пусть уступ€т дорогу молодым. »м пора на пенсию». ¬о-первых, никто чужое место под —олнцем зан€ть не может.  роме того, они не старые, они мудрые и знающие. » ещЄ, не стоит забывать, что юные «специалисты» тоже станут пожилыми. » гораздо раньше, чем им кажетс€. ∆изнь пролетает быстро. ¬ажно, чтобы мудрость пришла к нашим потомкам тогда, когда в ней будет нужда.

      Ќеоперившиес€ друзь€ не удивл€йтесь потом, что вы никому не нужны. Ќадеюсь, больша€ часть мчащихс€ вперЄд, расталкива€ локт€ми окружающий мир, младых товарищей мен€ поймЄт.

 

      ѕока что планка знаний и уважени€ падает всЄ ниже и ниже. Ќепонимание между «недоросл€ми» и их предшественниками увеличиваетс€.  Ѕессмысленно гадать, кто виноват?

     ¬едь остались ещЄ корифеи, которые способны подн€ть, падающую одну шестую часть света не без помощи молодых, конечно.  

   

P.S. ќсобую благодарность вызывает кино и телевизионные работы режиссЄра ¬алери€ “одоровского. ¬идимо, он внимательно слушал, а главное слышал папу – замечательного режиссЄра ѕетра “одоровского.

     —пасибо ¬алерию ѕетровичу за его «—тил€г» и «ќттепель».

Ёто только последние работы. ѕервые были не хуже.

     ƒорогу талантливым, добрым, умным и внимательным!   

–убрики:   ино
“еатр
Ћитература
“елевидение
∆изнь

 омментарии (0)

Ђ—„ј—“№≈ „≈Ћќ¬≈„≈— ќ√ќ ќЅў≈Ќ»яї

ƒневник

¬оскресенье, 22 ƒекабр€ 2013 г. 14:22 + в цитатник

 

        я не самый активный пользователь интернета. ƒо недавнего времени воспринимала компьютер как пишущую машинку. Ќо потребность вникнуть в работу умной конструкции пришла. ѕостепенно начала разбиратьс€ в том, как пользоватьс€ той или иной полезной информацией не сход€ с места.   сожалению, многие сведени€ основаны лишь вторичных знани€х, в лучшем случае. »х приходитс€ провер€ть.

       огда писала книгу «ћо€ бабушка «олушка или ∆изнь злой девочки» пришлось вдуматьс€ серьЄзно. я перебиралась с одного форума на другой, читала различные реплики людей разных возрастов и постепенно впала в полный стопор. ѕоразило сразу несколько вещей – перва€ при€тна€. ќбъЄм интересной информации огромен, а втора€ – убила наповал. ћногие почитатели общени€ через компьютер малограмотны, одноклеточные (извините за жЄсткий тон), и им абсолютно нечего сказать миру. Ќе знаю, либо их не учили в школе, да и дома не слишком обращали внимание на их интеллект, либо они вовсе не читали ни одной книги, даже статьи в интернете. Ёто беда. »х словарный запас сродни общению Ёллочки Ћюдоедки из «ƒвенадцати стульев» »льфа и ѕетрова.  –астЄт поколение за поколением, а что они будут передавать друг другу, если сами малообразованны и кроме как туповатым сленгом выразить свои «мысли» не способны. “ак хочетс€ посоветовать им, приобщитьс€ к прекрасному – искусству, культуре, а уж потом вступать в переписку. ќни только позор€т себ€.

     ќчень огорчило немалое количество одиноких людей, которые строчат нелепые записи, только чтобы их заметили. ¬озможно, они наход€т таких же недалЄких и одиноких, которые не умеют просто разговаривать, да и не с кем им особо, видимо. √оспода, попробуйте научитьс€ говорить друг с другом. ¬едь социальна€ сеть – это не насто€ща€ жизнь, всего лишь замена.  роме того, интернет – это не словесна€ помойка, куда можно бросать любое гр€зное бельЄ.

        Ќе только компьютерна€ азбука отдел€ет людей друг от друга, но и мобильный телефон.

      ћы с мужем иногда ходим в кафе, выпить чашечку кофе и пообщатьс€. „асто р€дом оказываютс€ молодые люди. ѕриход€т пары, и радуешьс€, что им хочетс€ быть вместе и есть, о чЄм поговорить. Ќо вот тут и приходит удивление. ƒевушка с мобильным телефоном быстро лопочет с подружкой, молодой человек по своей «мобиле» тоже сосредоточенно обсуждает «очень важные» вопросы жизни именно в тот момент, когда с ним сидит прелестна€ девушка. ƒругие пары или даже небольша€ компани€ милых девушек, они не разговаривают, они пишут SMSкому-то. ¬од€ по клавиатуре пальцами, они сообщают, что сид€т в кафе с при€тельницами и всЄ. «ачем же они пришли компанией, если им нечего сказать при€тел€м. Ћюбимой темой часто становитс€ сравнение «классности» своего телефона. ” кого круче. ћне их так жаль.

      —лава Ѕогу, не все путают технический прогресс с жизнью, который всего лишь вспомогательный инструмент дл€ полноты быти€, но не может и не должен еЄ заменить. Ќет ничего прекрасней простого человеческого общени€, когда люди вид€т выражение глаз, лицо собеседника. ƒвижени€ и мимика человека – это особый €зык, который сообщает о многом. ћожно даже разгадать собеседника, возлюбленного или влюблЄнную не по их словам, а по тому, как на теб€ смотр€т. ≈сли же при этом человек ещЄ способен выражать интересно, интеллектуально, иронично, весело свои мысли, то такое общение – самое большое удовольствие. Ќе отказывайте себе в нЄм.

 

      «“руднее всего научитьс€ общему €зыку»

јлександр  умор.

      «„еловеческа€ сущность налицо только в общении,              

 в единстве человека с человеком, в единстве,             

опирающемс€ лишь на реальность различи€ между я и “ы».

Ћюдвиг ‘ейербах.

–убрики:  Ћитература
∆изнь
—емь€

ћетки:  
 омментарии (0)

Ёта книга особенно важна и интересна мне самой.

—уббота, 09 Ќо€бр€ 2013 г. 18:23 + в цитатник
liveinternet.ru/users/liubo...294850616/ я писала еЄ с трепетом и нежностью.
ћного лет назад мне поведали занимательную историю о русской художнице, котора€ после многих перипетий в жизни стала придворной живописицей  оролевы ¬еликой Ѕритании ≈лизаветы II.
¬ молодости она была влюблена в своего сокурсника. ќни не виделись дес€тки лет. Ќашла его женщина своеобразным нестандартным способом.
я пересказала эту историю своей маме, котора€, оказываетс€, хорошо знала, ставшего известным, художника. ¬ советское врем€ мама ни с кем не делилась своим знанием, Ќо она напомнила мне, что € много лет видела картины этого человека в доме наших знакомых.
ѕрошло ещЄ несколько лет €, то вспоминала, то забывала об истории всеобъемлющей любви двух художников.
ѕосле смерти мамы и многих еЄ друзей и родителей наших знакомых, мне захотелось написать что-то, посв€щЄнное их пам€ти.
ћоментально всплыл тот фантасмагорический сюжет, который мен€ взбудоражил и поразил. я много думала о превратност€х судьбы наших родителей, проживших т€жЄлые, странные и красивые жизни, полные неверо€тных событий.
¬ основу романа легла фабула о двух влюблЄнных. ¬се остальные истории € вспоминала: из рассказов дедушки, бабушки, мамы и еЄ друзей и так далее.
Ёта книга св€зала мен€ с ними навсегда. Ѕеспам€тство рождает чЄрствость. Ќаша св€зь времЄн не прервалась. ѕотом мо€ дочь прочла потр€сающие сюжеты судеб своих предков. ј она сможет передать книгу своим дет€м. “ак мне не оборвЄм нашу пам€ть. Ёто самое главное.
–убрики:  Ћитература

 омментарии (0)

јудио-запись: "Nino Rota.Otto/Mezzo"

¬оскресенье, 20 ќкт€бр€ 2013 г. 14:55 + в цитатник
ѕрослушать ќстановить
29 слушали
0 копий

[+ в свой плеер]

"Nino Rota.Otto/Mezzo"

–убрики:   ино
“еатр
Ћитература
“елевидение
∆изнь
 абаре
—емь€
эстрада

 омментарии (0)

"»скренне преданные"

ƒневник

„етверг, 10 ќкт€бр€ 2013 г. 20:58 + в цитатник
1666147 (200x293, 40Kb)
Ќедавно у мен€ вышла нова€ книга. Ёто даже не повесть, а размышление - исповедь. ћы так редко общаемс€ друг с другом. “ак часто ссоримс€ с самыми близкими людьми, обижаем и обижаемс€. » даже ненавидим. Ќо у нас еще есть врем€ всЄ исправить! Ќе опоздать бы. а то мудрость приходит тогда, когда она в ней уже нет нужды.
–убрики:   ино
“еатр
Ћитература
∆изнь
 абаре
—емь€

ћетки:  
 омментарии (0)

Ђ нига в рукахї

ƒневник

„етверг, 10 ќкт€бр€ 2013 г. 20:37 + в цитатник
Ќедавно слышала курьЄзную историю. —ын моих при€телей со смехом рассказывал, как его друг, учащийс€ на третьем курсе »нститута кинематографии (¬√» ) с удивлением и волнением сказал, что он первый раз в жизни читал книгу. —ын при€телей спросил, что друг имеет в виду. “от ответил, что всегда читал только либо в компьютере, либо на планшете или мобильнике. ¬от обычную книгу не держал даже в руках.
я была афропирована Ђсмешнымї рассказом. Ќа мой взгл€д, держать в руках книгу и читать живые слова и фразы или держать в руках железную штуковину, это всЄ равно, что сравнивать старинные драгоценности, которые передавались из поколени€ в поколение, передава€ тепло рук, чувства и ощущени€ от них с прекрасно сделанными новоделками из стразов, даже, если работа ювелира великолепна.  огда читаешь книгу в переплЄте, ты как бы живешь в ней, роднишьс€ с персонажами, переживаешь за героев, как в насто€щей жизни. ј чтение на компе Ц по-моему, всего лишь мода.
–убрики:  Ћитература

 омментарии (0)

 абаре

ƒневник

„етверг, 10 ќкт€бр€ 2013 г. 20:29 + в цитатник
maurice-chevalier-izbrannoe-shanson-jazz-franciya_2 (508x508, 54Kb)
 абаре Ц кабачок по-французски. ¬ 1885 году в ѕариже открылось знаменитое ЂЎа Ќуарї (Ђчерна€ кошкаї) ѕотом их было ещЄ множество. ¬ Ѕерлине, и в Ћондоне, да почти во всей старой ≈вропе. ¬идимо, и на ћнмарте, и на столичных окраинах зрители маленьких кабаре в шуршании крахмальных юбок, блестках и мишуре пр€тались от всех гр€дущих перемен начала ’’ века.
¬ отличие от нас, которые мало, что знают об этом уникальном жанре, стара€ ≈вропа очень ценит и любит тех артистов, которые вышли впервые на подмостки маленьких кабачков, а впоследствии прославили свои страны и этот уникальный жанр.
‘ранци€. Ќачало ’’ века. ћорис шевалье, Ёдит ѕиаф, »в ћонтан, Ўарль јзнавур Ц каждое из этих имЄн эпоха и истори€. ј всЄ началось в маленьком кабачке, куда попал ћорис Ўевалье в 12 лет.
—начала мальчик из очень бедной семьи мечтал стать акробатом, но неудачно упал. — мечтой пришлось расстатьс€. “огда, несмотр€ на небольшой голос, ћорис решает попробовать себ€ в качестве шансонье, и в 12 лет приходит к хоз€ину кабаре Ђ“ри льваї с просьбой прослушать его.  огда аккомпаниатор поинтересовалс€, в какой тональности Ўевалье собираетс€ петь, малыш гордо отвечает, что в какой угодно.
„тобы не забыть слова, он выбирает точку на потолке и не слышит музыку. √омерический хохот сопровождает его выступление с пением на три тона выше. ¬ следующий раз юный артист уже, конечно, репетирует и создаЄт уникальные номера, сочета€ акробатику, вокал, клоунаду. ћорис Ўевалье Ц очень удачливый артист. ≈му всю жизнь сопутствовал успех. ќн Ц один из немногих европейских актЄров снималс€ в √олливуде. Ѕыл знаком и дружил со многими знаменитост€ми.
¬ один из своих приездов в Ћондон ему предложили познакомитьс€ с Ѕернардом Ўоу.   сожалению, артист не знал, кто это. јнгличане страшно удивились и долго рассказывали о величии писател€. ќробевший артист не знал, как себ€ вести. Ќасмешливый Ўоу начал беседу сам и сказал, что, к сожалению, он не видел и не слышал Ўевалье на сцене, но очень хотел посмотреть на человека, который вызвал такой шум в снобистском Ћондоне.
“огда осмелевший Ўевалье призналс€, что Ўоу крайне облегчил его положение, и ему при€тна откровенность писател€, так как ни одной его книги он тоже не читал.
Ўевалье всю жизнь отличало поразительное чутьЄ.  огда он увидел Ёдит ѕиаф на улице, тут же сказал своему другу продюсеру Ћуи Ћепле: Ђѕопробуй еЄ, Ћуи! Ёто может понравитьс€. Ёто Ц сама жизньї.
–убрики:  “еатр
Ћитература
“елевидение
∆изнь
 абаре
—емь€


 —траницы: [1]