-‘отоальбом

ѕосмотреть все фотографии серии Ѕелгород
Ѕелгород
13:55 02.10.2016
‘отографий: 11
ѕосмотреть все фотографии серии 44
44
17:13 22.09.2016
‘отографий: 13
ѕосмотреть все фотографии серии –азное
–азное
13:53 04.01.2016
‘отографий: 11

 -ѕодписка по e-mail

 

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Leax

 -—ообщества

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 18.02.2004
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 7311

јнтони √ауди-и- орнет.  аса  альвет

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:33 + в цитатник

1898-1900 гг. Ѕарселона, ул.  алье-де- асп, 52 (сегодн€ 48)

  этому времнени √ауди уже сделал себе им€ благодар€ сооружению великолепных резиденций.  аса  альвет был задуман дл€ коммерческих целей и как резиденци€ наследников ѕере ћартира  альвета. √ауди должен был встроить дом в р€д уже существующих построек, расположенных в одном из самых элегантных районов Ѕарселоны. јрхитектура здани€ очень сдержанна и традиционна,  аса  альвет - самое общепризнанное здание. «а него √ауди получил специальную награду от города.

‘асады дома неброские, но  аса  альвет смотритс€ как здание большего размера, чем строгие постройки вокруг. »з-за высоты здани€ √ауди вступил в конфликт с муниципальными власт€ми, так как элегантные фронтоны превысили максимальную разрешенную высоту.
ћножество балконов с железными решетками создают впечатление, что фасад здани€ выступает вперед. Ќасмотр€ на то, что здание имеет практически симметричную планировку, балконы имеют различный дизайн.
Ќад главным входом помещен большой крытый балкон с гербом семьи владельцев.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3725198/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140122/AqujDUap72.jpg[/IMG][/URL]

ƒом кажетс€ внушительным из-за применени€ в отделке фасада больших блоков необработанного камн€ без применени€ других материалов.
Ќа втором этаже, где должна была располагатьс€ квартира владельца, использованы узоры из грибов.  альвет обожал собирать грибы.
ƒверной молоток изумл€ет своим неожиданным дизайном: молотком предполагаетс€ стучать по спине вши, олицетвор€ющей «ло.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3725208/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140122/SjCq9bBp2a.jpg[/IMG][/URL]

¬ыложенна€ плиткой стена конрастирует с спиралевидными колоннами.

 ак и во ƒворце √уэль, √ауди сам проектировал мебель дл€ основных жилых помещений. ћебель в целом проста€, соответствующа€ общему характеру здани€.

“ак как ƒом  альвета €вл€етс€ жилым, возможен осмотр только фасада здани€. ¬ здании работает ресторан.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ¬инные погреба √уэль

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:31 + в цитатник

1895—1898гг. , √арраф

¬инные погреба расположены на холме с великолепным видом на —редиземное море в √аррафе близ —итгетса. Ётот небольшой комплекс строений, возведенный √ауди дл€ своего покровител€ Ёусебио √уэл€.

¬ трудах, посв€щенных творчеству √ауди, этот объект долго не упоминалс€, поскольку  до недавнего времени авторство приписывалось архитектору ‘рансеску Ѕеренгеру-и-ћестресу.

ƒействительно, его не отнесешь к типичным постройкам √ауди с первого взгл€да. —очетание необработанного камн€ и кирпича напоминает работы √ауди 1880-1890-х годов.

«дание в √аррафе объедин€ет несколько помещений различного назначени€: над старыми погребами размещен этаж с жилыми комнатами, над этим этажом - часовн€.

Ёто сооружение не типично дл€ творчества раннего √ауди. ≈го оригинальны проекты того времени были подсказаны мавританским стилем. Ќо в конструкци€х он уже и здесь применил параболические арки, характерные оконные проемы, мостики, ворота.

 рыша также отмечена фирменным стилем √ауди. "Ќавес от солнца и одновременно шл€па" - такими хотел видеть свои крыши √ауди. √ауди спроектировал здание вз€в за отправную точку крышу, напоминающую арку. — одной из сторон она опускаетс€ почти до земли, так что все строение может показатьс€.
ƒом привратника отличаетс€  деталью, характерной дл€ √ауди, - конструкцией металлических въездных ворот арочного въезда, напоминающих ƒраконовы ворота в усадьбе √уэл€. ќна также подвешена с одной только стороны, и ее металлическа€ опора тоже более чем вдвое превышает высоту второго опорного столба.

 омплекс зданий в √аррафе в 2005 г. включен в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет.  аса ‘ернандес (Ћос Ѕотинес)

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:29 + в цитатник
1892 г. Ћеон ќбратитьс€ к знаменитому архитектору брать€м ‘ернандес (иногда этот дом называют  аса ‘ернандес) посоветовал дон Ёусебио √уэль. √ауди еще работал над строительством ≈пископского дворца в јсторге. “ак небольшой в то врем€ городок (16 тыс. жителей) получил две работы √ауди. —уд€ по сведени€м, содержавшимс€ в обнаруженных документах, возведение дома Ѕотинeс началось 4 €нвар€ 1892 года. ј уже спуст€ 10 мес€цев строительство здани€ было закончено. —толь короткий срок возведени€ дома Ѕотинeс был определен прежде всего тем обсто€тельством, что √ауди в то врем€ не мог лично присутствовать на строительной площадке, поскольку параллельно занималс€ осуществлением проекта епископского дворца в јсторге. ¬озможно, именно поэтому в архитектуре дома прослеживаютс€ стилистические черты дворца. —реди них можно отметить следующие: строгие линии фасада, очертани€ которых усилены размещенными по углам башн€ми, украшенными острыми шпил€ми; монументальный вход; ров-при€мок, необходимый дл€ дополнительного освещени€ и вентилировани€ большого подвала. ƒл€ конструкции дома использовались уже готовые блоки, изготовленные на заводе по заказу каталонских коммерсантов. «дание стоит на центральной площади Ћеона, подобное некоему каменному массиву. ƒом Ѕотинeс стал первой постройкой доходного дома, авторство которого принадлежит јнтонио √ауди. Ќазначение здани€ определило и его конструктивную функциональность. “ак, жилые комнаты владельцев расположены на бельэтаже, а еще восемь квартир наход€тс€ на третьем и четвертом этажах. ¬ 1950 году были найдены хранившиес€ за скульптурой св€того √еорги€ чертежи и документы, касавшиес€ строительства дома Ѕотинeс. ќни были прикреплены к статуе с помощью короткого и толстого копь€-дракона, по виду больше напоминавшего варана. —кульптурна€ группа была выполнена по рисунку близкого друга √ауди, скульптора Ћоренцо ћатамалы. ¬  аталонии фирмой Ђ»гнасио ƒоминасї были сделаны также стальные колонны, украсившие в дальнейшем первый этаж дома Ѕотинeс, а декоративные потолки изготовила компани€ ЂЅрать€ ¬иллаї. ћеталлическа€ ограда, ограждени€ лестниц и грузовой лифт были сделаны мастерами фирмы ЂЌеслер, –авидара и  ∞ї. ’арактерные черты художественной манеры испанского мастера про€вл€ютс€ €рче при осмотре постройки со стороны северного угла здани€. Ўпиль, украшающий угловую башенку, составлен из двух расположенных одна над другой частей и завершаетс€ флюгером. Ќаиболее красноречиво почерк √ауди доказывают соединени€ опорного конуса и арок, расположенных в немного опущенном и удаленном вглубь углу постройки. ќсобенный интерес в постройке дома Ѕотинeс представл€ет четырехскатна€ крыша, собранна€ из листов серого шифера и установленна€ под большим углом наклона. Ќеобходимо заметить, что мастер использовал кровлю подобной конструкции единственный раз, и только в проекте описываемого здани€.  ак известно, в Ћеоне снегопады не €вл€ютс€ редким €влением природы. Ёту особенность климата √ауди также использовал в созданной им конструкции. ѕо всему периметру дома Ѕотинeс вдоль линий трех первых этажей установлены широкие полки, на которых зимой задерживаетс€ снег, придава€ зданию особую привлекательность и живописность.  ак уже было не раз замечено выше, в процессе творчества јнтонио √ауди любил экспериментировать в области конструкции и отделки построек. ƒом Ѕотинeс стал также своего рода площадкой дл€ проведени€ архитектурных экспериментов. —реди стилистических нововведений, разработанных √ауди, необходимо отметить прежде всего размещенные на первом этаже здани€ литые колонны и колонны подвального помещени€, построенные на сочетании кирпичной кладки и литого железа. Ќеобходимо сказать о том, что наружные стены дома Ѕотинeс по существу €вл€ютс€ главным несущим элементом конструкции.  олонны каркаса принимают на себ€ всю т€жесть здани€. Ќад вторым этажом на колоннах укреплены стальные балки и перегородки, уложенные в один кирпич. ѕодобное конструктивное решение стало новаторским не только дл€ творчества √ауди, но и дл€ архитектуры в целом. ѕодобна€ конструкци€ широко использовалась при строительстве домов только в середине 50-х годов XX века. Ёто здание относитс€ к трио зданий √ауди, подсказанных готической архитектурой, и вместе с ≈пископским дворцом в јсторге и Ўколой —в€той “ерезы может рассматриватьс€ как сери€ характерных проектов в творчестве √ауди. ¬ 1931 году дом Ѕотинeс был выкуплен городской сберегательной кассой Ћеона. ¬ 50-е годы XX столети€ руководители кассы вынесли решение провести реконструкцию первого этажа здани€. ¬ результате были облицованы мраморной плиткой опоры и изменены лестницы (лестницы, сделанные по проекту √ауди, в насто€щее врем€ хран€тс€ в музее парка √уэль). (ѕо материалам книги –. ÷ербста "√ауди. ∆изнь, посв€щенна€ архитектуре")

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ≈пископский дворец в јсторге

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:26 + в цитатник

1887–1893 годы, јсторг близ Ћеона

 ќсновной причиной, по которой архитектора пригласили в јсторг, было то обсто€тельство, что прелатом, отправившимс€ туда, стал земл€к зодчего, каталонец ’уан √рау ¬альеспинос. ѕереписка между √ауди и прелатом велась на прот€жении двух лет. «а это врем€ мастер представил несколько проектов здани€ епископского дворца. Ќаконец одобренный прелатом эскиз был отправлен на резолюцию в министерство юстиции и  оролевскую академию из€щных искусств —ан-‘ернандо, наход€щуюс€ в ћадриде.

¬ ответ из академии пришло письмо с просьбой внести в проект р€д изменений. јнтонио √ауди переделал проект и вновь отправил его в ћадрид. ќднако в повторном письме академики просили автора изменить некоторые детали сооружени€.

“аким образом √ауди удалось прибыть к месту строительства только весной 1889 года. “огда, осмотрев местность, архитектор изменил в проекте дворца несколько существенных деталей.

ƒаже после смерти прелата √рау √ауди не смог начать работу из-за возникших сложностей. ј в но€бре 1893 года он и вовсе отказалс€ продолжать строительство здани€. «авершить возведение дворца в јсторге удалось в 1909 году зодчему –икардо √арета.

јрхитектура дворца выдержана в неоготическом стиле. Ёто подтверждает план, имеющий вид греческого креста, и крепостной характер архитектуры постройки. » лишь некоторые детали дают зрителю пон€ть, что авторство принадлежит знаменитому испанскому мастеру.

√ауди использовал французские готические капители дл€ колонн, повтор€ющие капители —ент-Ўапель в ѕариже. ќднако атмосфера готики здесь ощущаетс€ слабо.  руглые башни напоминают скорее о замке, чем о жилище св€щеннослоужител€.

¬ыступающий вперед вход оформлен монументальными наклонными арками, верхн€€ часть окон заострена слегка. » только в столовой преобладают характерный дл€ готики архитектурные элементы.

 

 

 

ƒл€ отделки фасадов √ауди выбрал белый гранит, который имел и символическое значение - его цвет должен был гармонировать с белыми епископскими одеждами.

 

ѕо задумке √ауди дворец должна была увенчать бела€ крыша. ќднако, епископ √рау скончалс€, а администраци€ епархии с самого начала не слишком одобр€ла планы √ауди. ѕосле вмешательства в работу, √ауди отказалс€ от этого проекта. ќн даже хотел сжечь планы. Ќо все-таки этого не сделал, но достраивать здание отказалс€ и покл€лс€, что ноги его в јсторге больше не будет.

 

 

јрхитекторы, продолжившие работу дальше, отклонились от планов √ауди и часть здани€ обрушилась. ƒворец стал жилым лишь к 1961 году

 


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. Ўкола —в€той “ерезы

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:23 + в цитатник

1888-1889 гг.  Ѕарселона, Carrer de Ganduxer, 85-105.

¬ студенческие годы √ауди вр€д ли мог представить, что наступит тот день, когда ему придетс€ проектировать культовые сооружени€ и удовлетвор€ть желани€ религиозно настроенных заказчиков.
–абота над предыдущими проектами позволила ему в полной мере про€вить свой талант архитектора.“от факт, что он вз€лс€ за проект школы и приюта дл€ ордена —в€той “ерезы јвильской свидетельствовал об изменении отношени€ √ауди к ÷еркви.
—троительство школы было инициировано Ёнрико-де-ќсси, основателем монашеского ќрдена —в€той “ерезы д’јвила, по проекту ’уана Ѕ.ѕонса “рабал€ в 1888 году.
Ѕюджет, выделенный на проект был ограничен. » идеал нищеты, проповедуемый орденом должен был соответствовать таким пон€ти€м как строгость, трезвость и суровость во всех аспектах жизни. √ауди в целом выполнил эти услови€.

√ауди предсто€ло продолжить строительство по чужому проекту. ѕервый этаж был построен и имел строгую пр€моугольную форму.
Ќесущие стены, идущие по всей длине здани€ существуют только на первом этаже. Ќа остальных этажах √ауди использовал длинные коридоры, состо€щие из одного р€да симметричных параболических арок. Ёти арки побелены и между ними наход€тс€ окна, выход€щие во внутренний двор. јрки не просто декоративные, но в их функцию входит поддержка верхнего этажа и крыши.

 

ƒл€ отделки фасада √ауди использовал большие блоки необработанного камн€ с широкими секци€ми кирпичной кладки. Ќесмотр€ на использование дешевого материала, в некоторых случа€х √ауди позволил себе определенную роскошь. ¬доль верхнего этажа он добавил кирпичный парапет. «убцы парапета были украшены стилизованными докторскими шапочками. ¬ 1936 г. они были убраны.

¬ больших залах были использованы ложные кирпичные арки, которые не выполн€ют никакой несущей нагрузки.

≈динственна€ "вольность" была позволена в виде спиралевидных колонн, которые напоминают печные трубы на крыше дворца √уэль.

»з€щество строению добавл€ет и церковна€ символика, которую √ауди применил дл€ себ€ впервые именно при строительстве школы —в€той “ерезы. ¬ последующем церковна€ символика станет непременным атрибутом в творчестве јнтонио √ауди и достигнет своего апоге€ в соборе —в€того —емейства.

Ќа сегодн€шний день здание школы —в€той “ерезы служит центром начального и среднего образовани€ и внесено в список Ќационального наследи€. ≈женедельно строение посещают сотни туристов (экскурсии провод€тс€ только по выходным дн€м).


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ƒворец √уэль

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:20 + в цитатник

1886-1889 г.г.  Ѕарселона, ул. Ќоу-де-ла-–амбла, 3-5

Ќа ответвлении от «большой» –амблы на улице Ќоу-де-ла-–амбла нельз€ не заметить творение великого архитектора јнтонио √ауди, чь€ архитектура стала одним из самых характерных и известных символов новой Ѕарселоны, - дворец √уэль, здание, одновременно стилизованное и под готику, и под мавританский стиль.

 

 

 огда Ёусебио √уэль в середине 1880-х годов остановил свой выбор на √ауди как на своем личном архитекторе, тот еще не имел необходимого профессионального опыта.  аса ¬исенс еще строилс€, Ёль  апричо еще предсто€ло завершить. ”ровень мастерства √ауди могли подтвердить лишь его небольшие проекты, выставл€вшиес€ на ¬семирной выставке в ѕариже.  √уэль не мог не почувствовать всю мощь таланта молодого архитектора, а также его убеждени€ каталонца-патриота. √ауди, со своей стороны, нашел в √уэле редкое сочетание благородства, удачливости в финансовых операци€х и сочувственного отношени€ к социальным низам испанского общества. ¬ проекте герба дл€ √уэл€, исполненном √ауди, значитс€ девиз: "¬чера - пастух, сегодн€ - двор€нин", весьма точно характеризующий карьеру √уэл€. ƒо поры до времени она развивалась в обычном духе, но после возвращени€ √уэл€ из јмерики его дела резко пошли в гору.  огда он заказывал √ауди проект собственного особн€ка в центре Ѕарселоны, деньги уже не играли особой роли в его жизни. ќдин из чиновников √уэл€ безуспешно пыталс€ обратить внимание хоз€ина на непомерные расходы, св€занные со строительством особн€ка. "я набиваю карманы дона Ёусебио, - жаловалс€ он, - а √ауди опустошает их".

јрхитектор, разумеетс€, получил полную свободу действий, вопреки €вно неблагопри€тным исходным услови€м. ”лица, на которой возводилс€ дворец, чрезвычайно узка, да и земельный участок был €вно недостаточен дл€ планируемого здани€.  √ауди разработал не менее 25 проектов лишь дл€ одного фасада. √ауди практически отказываетс€ от скульптурного декора на фасаде; лишь узкое пространство между двум€ входными порталами украшает декоративна€ "колонна" с каталонской эмблематикой - намек на патриотические амбиции заказчика дома и его архитектора. ‘асад облицован плитами серого мрамора и благодар€ своей рациональной основе воспринимаетс€ гораздо более масштабным, чем в действительности.

 

Ќо один элемент €вно выбиваетс€ из общего стил€. ѕеред посетителем вздымаютс€ створки гигантских ажурных ворот из железа. Ќичего подобного в то врем€ в Ѕарселоне еще не видели. «десь √ауди впервые использовал параболическую арку, впоследствии превратившуюс€ в несущий элемент конструкции его зданий. ¬ерхн€€ треть ворот оформлена богатым орнаментом из металлических прутьев, среди которых можно разобрать инициалы владельца. ¬орота были спроектированы так, что гости могли проезжать через ворота, не выход€ из экипажей.

«а воротами находитс€ пологий пандус дл€ лошадей, ведущей вниз -в конюшни нижнего этажа. Ёто было тоже новшеством в архитектуре. ѕодвал дома перекрыт небольшими сводами, поддерживаемыми столбами с грибообразными капител€ми, одни из которых имеют круглое, а другие — квадратное сечение.

ѕараболическа€ форма арок по€вл€етс€ далее и в интерьере вестибюл€, где свет, падающий сквозь пр€моугольные окна, приглушаетс€ трем€ параболическими арками.

÷ентр здани€ - холл высотой в три этажа. ќн замен€ет традиционный внутренний дворик. ’олл увенчан куполом с множеством отверстий. ѕлощадь этой комнаты всего 25 кв. метров, а высота почти 17 метров. ƒл€ √уэл€, страстного любител€ музыки, √ауди спроектировал орган, разместив трубы в верхней галерее. ’олл, которому вначале отводилась второстепенна€ роль, стал душой дворца.

 

¬ вертикальном направлении холл св€зан с парадным залом собраний с антресол€ми, несколькими галере€ми, поддерживаемыми специальными кронштейнами, сделанными из камн€ и металла, а также с балконами, ограждение которых выполнено из перекрученных железных прутьев.

Ќад уровнем балконов, от углов центрального холла к его центру по диагональным лини€м располагаютс€ сделанные из камн€ кронштейны, €вл€ющиес€ основанием дл€ четырех параболических арок, образующих ниши, сквозь которые в помещение проходит и, сквозь которые в помещение проходит свет. ƒанные арки представл€ют собой сечение конусообразного шпил€, венчающего внутренний купол параболического профил€, составленного из каменных плиток, имеющих форму шестиугольника.

Ќа внешней стороне конуса располагаютс€ люкарны, сквозь которые дневной свет поступает в центральное отверстие, расположенное на внутреннем куполе, и маленькие отворы, в солнечную погоду сверкающие подобно звездам.

ќба указанных элемента заимствованы автором из –енессанса. ќднако архитектор берет черты какого-либо стил€ не в чистом виде, а трактует их, дополн€€ собственным взгл€дом на архитектуру. “ак, например, особенный интерес в конструкции здани€ дворца √уэль представл€ет небольшое помещение, наход€щеес€ внутри конуса, выйти к которому можно только с плоской крыши. “ам был установлен мощный прожектор, свет от которого позвол€л создавать в вечерние часы иллюзию дневного освещени€.

  рыша всегда была дл€ √ауди важным элементом и, проектиру€ крышу дворца, архитектор дал волю своему воображению. ќн никогда не думал о том, что эти странные формы нельз€ будет разгл€деть с улицы.  рыша увенчана куполом, поднимающимс€ над холлом и переход€щим в башенку. «ащитные «фонари» вентил€ционных шахт и дымоходов (а их на кровле дворца √уэль насчитываетс€ восемнадцать) облицованы кирпичом, штукатуркой и колотой керамической плиткой. ¬нешн€€ же поверхность конуса отделана цветным гравием.  онус завершаетс€ флюгером, который составл€ют три шара с острыми колючками-шипами и летучей мышью.

 »скусствоведы говор€т о том, что в композиции √ауди флюгер €вл€етс€ сим­волом солнца. Ћетуча€ мышь уцепилась за увенчанный ажурным греческим крестом диск, видимо обозначающий в архитектуре луну. — плоской крыши дворца, миновав по крытой галерее квартал, можно попасть в старый дом дона Ёусебио √уэл€.

ѕри создании дома √ауди использовал 127 колонн различной конструкции и назначени€. ѕри этом все они изготовлены из твердого известн€ка. ј пото­му решение архитектора сделать их чрезвычайно тонкими многим казалось неоправданным риском.

ќсобенный интерес в конструкци€х внутренних помещений дворца √уэль представл€ет потолок третьего зала бельэтажа. Ќа первый взгл€д создаетс€ впечатление, будто единственным его достоинством €вл€етс€ декоративность. ќднако это не так.

ƒело в том, что по существу потолок €вл€етс€ достаточно сложной архитектурной конструкцией. ¬ход€щие в его структу­ру вертикально расположенные точеные стержни, выстроенные горизонтально прогоны и диагональные стержни, выполненные из крученого железа, покрытого позолотой, составл€ют решетку, выполн€ющую роль несущей конструкции.

ѕодобный прием будет широко развит в архитектуре только спуст€ несколько дес€тилетий.  роме того, необходимо заметить, что решетка-потолок была обнаружена мастерами лишь в 1975 году, во врем€ проведени€ реставрации дворца √уэль.

“аким образом, по мере внимательного ознакомлени€ с дворцом √уэль его архитектура раскрывает зрителю все больше секретов, касающихс€ новаторства автора с точки зрени€ стил€ постройки и поиска конструк­тивных решений отдельных ее деталей.

 Ќужно сказать, что уже представленный проект дворца √уэль чрезвычайно заинтересовал муниципальные и государственные власти. “ак, например, в один из дней строительную площадку почтил своим присутствием король »спании ”мберто. ј проводивша€с€ в 1894 году на месте возведени€ дворца экскурси€ длилась... три часа!

ѕомимо архитектурного дизайна самого здани€ примечательна спроектированна€ √ауди мебель, поскольку она отражает его личное понимание стил€ модерн. ћебель отличаетс€ прихотливыми формами. «еркало на туалетном столике смотритс€ как коллаж из традициооных пр€моугольников. ¬ более поздних постройках строители со скептицизмом относились к проектам √ауди, задава€сь вопросом: как это здание будет сто€ть? “акой же вопрос возникает при взгл€де на этот туалетный столик.

 

 

ƒворец √уэль сделал √ауди известным. ¬о врем€ строительства в прессе (даже американской) по€вл€лись заметки, в которой вначале упоминалс€ только владелец дома, но вскоре все обратили внимание и на архитектора, который дерзнул пойти по совершенно неизведанному в архитектуре пути.

¬ 1944 году здание дворца √уэль было приобретено ƒепутатским советом Ѕарселоны. ¬ насто€щее врем€ в его стенах открыт ћузей сценического искусства. ¬ его холле располагаютс€ бюсты јнтонио √ауди и дона Ёусебио √уэл€, автора и заказчика. ћебель, когда-то находивша€с€ в доме и принадлежавша€ хоз€евам, в насто€щее врем€ экспонируетс€ в ћузее √ауди, что в парке √уэль.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ѕавильоны в усадьбе √уэль

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:14 + в цитатник

(1884-1887) Avenida de Pedralbes 7, Barcelona

ѕервый заказ, который Ёусеби √уэль сделал √ауди - охотничий дом в окрестност€х —итжеса. ќднако проект так и осталс€ на бумаге.
¬ 1883 году √уэль сделал новый заказ - реконструкци€ загородного дома, постройка новых флигелей и оформление сада в обширных земельных владени€х семьи √уэлей в ѕедральбесе, который тогда находилс€ за пределами городской черты Ѕарселоны. «десь архитектор ∆оан ћарторель-и-ћонтельс уже отстроил просторную резиденцию в карибском стиле, котора€ должна была напоминать хоз€ину поместь€ о  убе и ƒоминиканской –еспублике, где семь€ √уэл€ и обрела состо€ние. Ёусебио √уэль прикупил еще несколько участков, прежде чем он дал заказ √ауди не только перестроить выдержанный во французском стиле парк, но и возвести новые строени€: дом привратника и конюшню с крытым манежем. ѕараллельно √ауди продолжал проектировать ƒворец √уэль, однако, эти два проекта раздел€ет цела€ пропасть с точки зрени€ архитектурного решени€.

Ќаибольшее внимание среди сооружений комплекса привлекают входные ворота с решеткой из кованого железа. ∆елезный дракон на решетке ворот символизирует мифического дракона, охран€вшего вход в волшебный сад √есперид, в кототором, по преданию, росли золотые €блоки. јссоциаци€ усиливаетс€ изображенным на правой колонне апельсиновым деревом.

“ема дракона стала одой из важнейших в последующем творчестве √ауди. ¬орота шириной 4,5 метра состо€т из единственной створки и подвешены за петли лишь с одной стороны. ƒл€ этого √ауди пришлось использовать высокий - 10 м - опорный столб. Ќижн€€ часть ворот представл€ет орнамент, составленный из квадратный металлических пластин, кажущихс€ почти прозрачными. Ќад ними уселс€ устрашающий дракон.  аждый раз, когда посетитель пытаетс€ открыть ворота, могуча€ железна€ лапа с огромными когт€ми поднимаетс€ вверх.  ќни были созданы в кузнечной мастерской ∆оана ќньоса. ƒраконовы ворота €вл€ютс€ подлинным шедевром среди работ из кованого железа, использование которого €вл€етс€ типичным дл€  аталонии. ƒракон был раскрашен разными красками. —ейчас никто не знает, где именно была нанесена краска и какого она была цвета — фотографии, по которым реставрировали постройку, тогда еще не были цветными. √лаза дракона были из стекла.

 

ѕредвар€€ парк, с двух сторон участка раст€нуты оба строени€ √ауди - дом привратника и конюшни с манежем.  ƒл€ оформлени€ внешних стен использованы абстрактные узоры. ѕрименение одинакового узора было одним из способов показать, что проект основан на едином, последовательном замысле, хот€ он включает различные постройки - конюшни, манеж, домик привратника.   »нтересно сочетание статико-структурных элементов с многообразием внешних украшений поверхностей. √ауди использует здесь глину - недорогой материал с хорошими теплоизол€ционными свойствами, красный и желтый кирпич, изразцы с декоративными мотивами. ¬ растворных швах можно заметить переливающиес€ всеми цветами вкраплени€, поскольку в раствор были добавлены мелкие осколки керамических плиток. Ќаружные стены дома привратника и конюшни облицованы готовыми плитками с рельефным рисунком, стилизованно изображающим пчелиные соты. ¬ерхние насадочные элементы внешних стен образуют легкий дугообразный зубчатый венец. »менно в этом проекте √ауди впервые применил свою знаменитую технику "тренкадис" — покрытие округлых поверхностей битой керамической плиткой.

ƒом привратника -  восьмиугольноге строение средней высоты, в котором размещаетс€ большой зал с куполом, выполненным в каталонской технике, с гиперболическим сечением.  онюшни размещаютс€ в длинном, с ровными стенами здании, с той же орнаментацией фасада. ѕримыкающий к конюшн€м манеж имеет небольшой купол, украшенный башенкой. Ѕашенки над манежем и домом привратника - еще один пример чисто внешней св€зи поразительно несхожих между собой построек. » дл€ этого здани€, так же как и дл€ дома привратника, разноцветную каменную кладку выполнили специально выписанные из провинции мастеровые.

 онюшни разделены серией толстых стен, прорезанных арками с белоснежной штукатуркой. јрки еще не имеют экстремальной параболической формы, характерной дл€ позднего √ауди, здесь они напоминают о сооруженном ранее фабричном зале в ћатаро.

ћногочисленные планы дл€ построек второстепенной значимости - перестройка старого дома √уэл€, возведение стены дл€ кладбища - не были реализованы.
»з творений √ауди без изменений сохранились главные ворота усадьбы - "ворота ƒракона", остальные здани€ и сооружени€ претерпели значительные перестройки после смерти √уэл€.
ѕосле открыти€ в 1919 г. проспекта ƒиагональ главный дом усадьбы и сады были переданы в дар испанской королевской семье. ƒом был перестроен в 1919-1924 гг., и сейчас там расположен  оролевский дворец ѕедрабальес.
ƒворец предназначалс€ дл€ монарха јльфонса XIII, но поскольку так и не оказалс€ востребованным королевской семьей, в 1931 году был передан городской администрации.
ƒворец ѕедральбес располагаетс€ в глубине парка. Ќедалеко от дворца среди бамбуковых зарослей обустроена чудесна€ беседка из прутьев, выполненна€ в соответствии с проектом √ауди. Ќа центральных алле€х установлены не только скамейки, но и огромные кувшины дл€ цветов. —реди густой растительности можно обнаружить фонтан √еркулеса, также авторства √ауди.
‘игура геро€ возвышаетс€ на пьедестале в шлеме в виде головы немейского льва. ≈динственна€ стру€ фонтана, изливаетс€ из фигуры в форме дракона, скорее всего, это страж сада √есперид Ћадон, которого √еракл убил в героической схватке.

 ¬ 1950 г. часть усадьбы с расположенными на ней павильонами была передана Ѕарселонскому университету дл€ строительства университетского городка. ¬ 1977 г. в них была открыта кафедра √ауди при ¬ысшей архитектурной школе ѕолитехнического университета  аталонии.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет.  аса Ёль  апричо.

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:08 + в цитатник

«аказ на проект летнего особн€ка на  антабрийском побережье в местечке  омиль€с (Comillas) близ города —антандера (Santander) √ауди получил от ћаксимо ƒиаса де  ихано, родственника Ёусебио √уэл€. —троилось это здание дл€ молодого человека - наследника маркиза - в соответствии с его вкусами.

¬ этом проекте √ауди вновь достиг впечатлени€ восточномавританского стил€ благодар€ использованию керамической плитки с цветочным орнаментом. ¬ то врем€ как главный фасад подчеркнуто выделен в цоколе окрашенной в охр€ный и серый цвета рустикой с грубым рельефом, весь первый этаж облицован широкими р€дами разноцветных кирпичей, чередующимис€ с узкими лентами облицовочных майоликовых плиток, изображающих соцветие подсолнуха и его листь€.

«дание, прозванное за оригинальную эстетику «капризом», а именно так переводитс€ эль каприччо, стоит среди раскинувшейс€ на склоне холма каштановой рощи. ¬о врем€ строительства архитектору пришлось учесть наклон участка в северном направлении, причем сам участок выходит в сильно заросшую долину и ниспадает к морю. √ауди в конструкции осуществил преимущественно горизонтальное распределение пространства, вывел жилые помещени€ окнами в долину и применил двойное остекление окон.

ƒл€ подготовки строительной площадки пришлось частично разровн€ть склон.
¬ходную дверь почти полностью загораживают четыре колонны. Ќад портиком возвышаетс€ башн€.

¬ цокольном этаже размещены кухн€ и хоз€йственные службы, на первом этаже наход€тс€ большие залы, а также курительна€ с псевдокуполами из арабской штукатурки.



—тены облицованы внизу окрашенными керамическими плитками, а дл€ украшени€ верхних контуров стен использовано папье-маше. ¬ доме устроено несколько гостевых спален с отдельными ванными комнатами.

„ерез великолепную галерею из любой спальни можно попасть в салон-гостиную (зимний сад) с двухуровневым потолком, это сердце здани€ Ёль  априччо. —тены главного зала практически полностью замен€ют огромные окна.

 ак правило, √ауди проектировал дома непосредственно на том месте, где их предсто€ло построить, черпа€ дополнительное вдохновение в особенност€х местности. Ќо руководство строительством Ёль  апричо √ауди передал архитектору  ристофолу  асканте-и- олому, товарищу по учебе, который следил за выполнением работ в строгом соответствии с моделью, заранее изготовленной √ауди. —ам √ауди ни разу не по€вилс€ на строительной площадке здани€. ќднако, он несомненно располагал самыми подробными описани€ми местности. ƒом стоит на склоне горы и была запроектирована подпорна€ стенка.

 аса Ёль  апричо открыта дл€ посещени€ (5 евро вход). ƒл€ корпоративных меропри€тий, свадеб можно арендовать помещени€.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет.  аса ¬исенс.

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 23:59 + в цитатник

¬ 1871 году архитектурна€ школа в Ѕарселоне, приобрела фотоснимки восточных зданий. Ѕлагодар€ этим снимкам студенты познакомились с восточной архитектурой в первозданном виде.
ѕринципы арабской архитектуры были использованы √ауди при работе над своим первым большим заказом. ¬ 1878 году промышленник ћануэль ¬исенс-и-ћонтанер, производивший кирпич и керамическую плитку, подписал контракт на постройку жилого дома. ƒом был возведен за 5 лет на улице  аролинес, 24 в Ѕарселоне. » вр€д ли можно представить более экстравагантный дебют дл€ начинающего архитектора.

— точки зрени€ архитектурной конструкции дом был не слишком оригинален. ƒом надо было построить на сравнительно небольшом участке и вписать в р€д традиционных зданий.
¬первые осматрива€ место будущей стройки, √ауди обнаружил гигантскую цветущую пальму, окруженную ковром из желтых бархатцев; меж ее листьев в поисках насекомых сновали птицы. ¬се эти мотивы √ауди впоследствии включил в дизайн дома, а огромна€ металлическа€ паутина стала оригинальным навесом над патио, эффективно рассеива€ солнечные лучи.

 аса ¬исенс был признан одной из нескольких революционных работ периода развити€ эстетики модернизма. ќн управл€ет пространством своим головокружительным нагромождением геометрических форм. ¬нешн€€ отделка  аса ¬исенс — это живой многоцветный ориента­лизм. ¬ его стенах кирпич переплетаетс€ с керамическими гирл€ндами бархатцев, которые √ауди раньше видел на этом месте.
Ќа балконе помещен р€д раскрытых подсолнухов. —уществует много увлекательных теорий об использовании √ауди подсолнухов в качестве некоего символа. —военравное и непокорное растение, подсолнух €вл€етс€ широко распространенным символом души. ¬ 70-х и 80-х годах дев€тнадцатого века он был очень моден в Ѕритании. Ётот цветок использовал Ќорман Ўоу, а также ”иль€м де ћорган — в своей персидской керамике. ’оуэл и Ёванс продавали часы с циферблатом в форме подсолнуха. ¬  енсингтоне и „елси дома в стиле королевы јнны были окаймлены терракотовыми подсолнухами.

 аса ¬исенс может служить примером того, как при помощи дизайна архитектурных поверхностей и обильной орнаментации ничем не примечательное здание может стать маленьким замком.
¬ насто€щее врем€ участок при доме ¬исенса обнесен оградой из природного камн€ с коваными железными решетками наверху. ћотивом кованых въездных ворот и металлической ограды €вл€ютс€ раскрытые пальмовые вайи — листь€ веерной пальмы.

¬о фризе столовой √ауди подчеркнул тот факт, что этот частный дом был построен в идиллическом уголке истинно каталонской природы. Ќа северо-западной, стене в тенистом уголке было вырезано каталонское заклинание: « Oh, la sombra de I'istiu!» — «ƒа будет летн€€ тень!» ƒл€ противоположной стены, котора€ смотрит на юго-восток и восход€щее солнце, √ауди выбрал другое изречение: «Sol, Solet, vina'm a veure» — сокращение от каталонского заклинани€: «—олнышко, маленькое солнышко, приди и посмотри на мен€, потому что мне холодно».
»нтерьеры дома ¬исенс чрезвычайно насыщены декором и поражают тщательностью исполнени€ каждой детали. ћногие интерьеры прекрасно сохранились и почти не изменились со времен √ауди. ќсобенно хорошо сохранились курительна€ комната, столова€ и вестибюль.
»менно во внутреннем оформлении дома ¬исенса творческое воображение јнтонио √ауди разыгралось вовсю. ќн создал в высшей степени экзотическую обстановку дл€ развлечени€ гостей и хоз€ев. √ауди сам выполнил эскизы большей части интерьеров  аса ¬исенс, включа€ столовую и знаменитую курительную комнату. ¬ оформлении интерьера присутствует множество арок, изразцов и живописных орнаментов, что в совокупности создает причудливый, разнородный ансамбль.
—толова€ - наиболее роскошно оформленна€ комната наиболее приближена к традици€м стил€ модерн. —тены также украшены рельефной росписью в технике сграффито, дверные рамы украшены изображени€ми птиц.

ќформление столовой задумывалось так, чтобы пространство в переходе от угловой к пристенной мебели раздел€лось плавно и разнообразно.
ћежбалочное пространство заполн€ет замысловатый резной орнамент, играющий на жизнерадостном контрасте сочных зелЄных листьев и €рко-красных гроздьев земл€ничного дерева, выполненные  из окрашенного папье-маше (формованного картона). Ёто работа барселонского мастера Ёрменегильдо јнглеса.

ќдной из самых оригинальных в доме ¬исенса €вл€етс€ небольша€ курительна€ комната, в которой потолок украшен «сотами», напоминающими архитектуру јльгамбры. Ёто уютное убежище с лежанками, подушками, каль€ном и складным кофейным столиком на ножках в виде конских копыт всегда вызывало у посетителей особое восхищение. ¬ »спании времен √ауди наличие курительной комнаты было важным атрибутом благососто€ни€. ¬ерхн€€ часть стен комнаты украшена рельефными орнаментами из папье-маше. ѕотолок декорирован орнаментом из листьев и плодов финиковых пальм.

¬ одной из маленьких комнат на первом этаже √ауди также разместил поразительный псевдокупол. Ёффект оптических иллюзий  достигаетс€ посредством умелого применени€ законов перспективы.  огда наблюдатель смотрит на этот волшебный потолок, у него создаетс€ подлинное ощущение того, что он распахиваетс€ в синее небо, полное порхающих птиц.

√ауди также частично разработал дизайн мебели дл€ дома ¬исенс.

—овременные исследователи творчества √ауди затрудн€ютс€ ответить на вопрос, чем руководствовалс€ архитектор во врем€ отделки внутренних помещений здани€ — собственным вкусом или пожелани€ми заказчика. ќднако большинство искусствоведов склонны считать, что жизнерадостный эклектизм интерьеров, веро€тнее всего, отвечает вкусам самого владельца. “ак или иначе, дон ¬исенс и √ауди были друзь€ми и, наверное, часто обсуждали проект. »звестно, например, что в 80-е годы архитектор был частым и желанным гостем дачи ¬исенса в јлелье. ¬ то же врем€ есть предположени€, что ћануэль ¬исенс был поставлен экстравагантностью √ауди на грань банкротства.

¬се детали особн€ка √ауди разрабатывал с особой тщательностью, придава€ каждому элементу обстановки свое личное видение — начина€ от раздвижных дверей до остроумно придуманных запорных устройств из позолоченной латуни. ”же в этом раннем творении про€вилось ответственное отношение √ауди к своей работе, его стремление к созданию архитектурного ансамбл€, в котором важна кажда€ деталь. «одчий понимал, что в архитектуре нет ничего второстепенного, и не обходил вниманием даже самые, казалось бы, незначительные практические аспекты.
 аса ¬исенс — это пам€тник экзотике. —очетание таких разнотипных материалов, как кирпич, камень, булыжник и керамическа€ плитка, а также смена текстуры оказали огромное вли€ние на развитие стил€ модерн. ¬ то же врем€ это был первый и последний случай, когда √ауди построил здание, облик которого не был св€зан с католической верой или каталонской мифологией.
¬ насто€щее врем€ этот уникальный дом выставлен на продажу.
Ќаверное, этот дом должен приобрести насто€щий ценители искусства, коллекционер и большой поклонник творчества √ауди, а не просто состо€тельный человек и любитель экзотики. ƒа, и еще этот человек должен быть готов к трудност€м и понимать, что любые ремонтные работы в здании, включенном в список ёЌ≈— ќ, — это цела€ бюрократическа€ эпопе€.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ѕервые работы. ћатаро

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 23:45 + в цитатник

5 марта 1878 г. √ауди открыл первую собственную мастерскую на окраине Ѕарселоны. ¬ том же году в ѕариж, где проходила ¬семирна€ выставка, он отправил проект здани€  ооператива ћатаро. ѕроект дл€ ћатаро создавалс€ как архитектурный прецедент. ѕо всей видимости, врем€ дл€ его осуществлени€ не пришло, и были построены лишь фабричный зал и небольшой павильон.Ќаиболее интересным сооружением оказалс€ промышленный склад, €вл€вший собой превос­ходную демонстрацию достижений механики. ƒюжина параболических арок, сделанных из трех слоев скрепленных болтами тонких пластин, раз­резала пространство здани€, оставл€€ центральную часть открытой и свободной. Ќагрузка в парабо­лических арках равномерно распредел€лась по всей длине. Ёто было простое и дешевое реше­ние. ќдновременно утилитарное и эгалитарное, оно представл€ло собой пространственную мета­фору философии кооператива.
–абота 22-летнего зодчего поразила коллег необычными и в высшей степени смелыми дл€ того времени художественными и техническими решени€ми и стала предметом жаркой дискуссии.
—пуст€ много лет знаменитый Ће  орбюзье специально приехал в »спанию познакомитьс€ с творчеством каталонца и был потр€сен. «я увидел в Ѕарселоне творени€ √ауди — произведени€ человека необыкновенной веры, исключительного технического таланта. √ауди — великий художник».

√ауди продолжает работу в том направлении, которое в наши дни именуетс€ городским дизайном:
- проект типового киоска дл€ продажи цветов из стали и мраморных плит (не реализован)

- проект серии осветительных столбов дл€ улиц Ѕарселоны. ƒва столба из железа на каменном основании сохранились на ѕлаца –еал, еще два, более простого рисунка,— р€дом, остальные не были установлены.

- ворота участка театра (давно разрушены);

- комплексное оформление аптеки ’иберт на проспекте √расиа (здание снесено в 1895 г.);

- проекты интерьеров капеллы и церковной утвари;

- оформление аллегорической кавалькады в пам€ть поэта ¬исента √арсиа,

- столбы электрического освещени€ дл€ морской набережной;

- проект павильона дл€ сада дворца  омиль€с...

¬ мае 1878 √ауди спроектировал витрины дл€ перчаток завода Ёстебан  омелла, котора€ выставл€лась в испанском павильоне на ¬семирной выставке в ѕариже. »менно эта работа привлекла внимание предпринимател€ Ёусеби √уэл€ и положила начало долгой дружбы и профессионального сотрудничества.

” него была необычна€ внешность – крепкого сложени€, густые светлые и темно-голубые глаза, тонкие черты лица и светла€ кожа, он походил на нордического человека, но всегда гордо возражал тем, кто высказывал подобное предположение, что он человек —редиземноморь€.
–абота над проектом ћатаро стала одной из не счастливых вех в жизни јнтони. “ам он познакомилс€ с учительницей ∆озефой ћореу.
 расива€ и энергична€, она была абсолютно чужда условност€м.  ¬ыросша€ в зажиточном семействе и не знавша€ нужды, ∆озефа ухаживани€ молодого архитектора принимала с благосклонностью. ≈й нравились его образованность и эрудици€,  нравилось посещать гостиную √уэл€, где еженедельно собиралась интеллектуальна€ элита Ѕарселоны.
 огда он, испытыва€ огромную неловкость, предложил ей выйти за него замуж, она ответила, что уже помолвлена с удачливым торговцем лесом. √ауди упустил свой шанс. Ёто была перва€ и последн€€ попытка женитьс€ в жизни јнтонио √ауди. Ѕольше он подобных предложений не делал никому.
¬любилс€ он еще раз только в одну женщину — молодую американку, — но они потер€ли св€зь, когда девушка вернулась в —оединенные Ўтаты. ќбреченный на безбрачие, √ауди относилс€ к своей неудачной личной жизни с известной долей фатализма. ѕозже он, подобно многим испанским мистикам «золотого века», избрал «живое плам€ любви», духовное паломничество, которое вело к Ѕогу и одобр€ло отказ от личного и отречение от плотских желаний.


ћетки:  

јнтони ѕласидо √уильермо √ауди-и- орнет. Ќачало

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 23:39 + в цитатник

(1878 г.)

Ётот человек не мог не родитьс€ в  аталонии – родине победителей, первооткрывателей, интеллектуалов, на земле щедро освещенной солнцем, ове€нной ветрами европейского севера и знойной јфрики.
», если все мы – воплощение замысла “ворца, то в этом человеке ќн превзошел сам себ€.
ƒо сих пор точно не известно, где родилс€ п€тый, самый младший ребенок кузнеца из –еуса ‘ранческо √ауди и јнтонии  орнет – в –уидомсе возле –еуса или в самом  –еусе, зато известна дата – 25 июн€ 1852 г.
Ќа следующий день мальчик был крещен в соборе —в. ѕетра в –еусе – младенец был очень слаб и родители, потер€вшие перед этим еще двух малышей, хотели спасти душу ребенка. ≈му дали им€ в честь матери – јнтони.
— детства у него не было надежды стать участником всех детских проказ – у мальчика был хронический ревматизм, поэтому он просто сидел дома или передвигалс€ на ослике.
— 8 лет јнтони посещает школу при монастыре —в. ‘ранциска, позже продолжил учебу в школе Ѕеренгера. ”читс€ он плохо, вот только в геометрии ему нет равных.
јнтони хорошо рисовал с малых лет. Ётот талант в мальчике разгл€дел отец, но в школе об этом узнали только в 1867 году, когда јнтони отдал несколько своих рисунков в школьный журнал «Ёль јрлекин». ѕосле этого мальчику предложили оформить декорации дл€ школьного спектакл€.
¬ школе јнтони находит верных друзей на всю жизнь – ‘рансиско Ѕеренгера, Ёдуардо “ода и ’осепа –ибера. ¬ юности друзь€ увлеклись иде€ми утопического социализма и дали кл€тву восстановить руины монастыр€ ѕоблет, чтобы превратить его в утопический ‘аланстер.
Ќо главной страстью юного √ауди была «живопись в камне» - архитектура.
„ерез год после окончани€ школы в 1869 г. јнтони переезжает в Ѕарселону, чтобы продолжить образование. ƒл€ того, чтобы обеспечить сыну возможность учитьс€, его отец продал свои земли в –иудомсе.
Ѕарселона ошеломила юного провинциала. ѕропитанна€ историей, с крупнейшим в ≈вропе средневековым кварталом, Ѕарселона с распростертыми объ€ти€ми встретила промышленную революцию, что не могло не отразитьс€ на архитектурном облике.
17-летний юноша устроилс€ в городское архитектурное бюро на должность р€дового чертежника и поступил на подготовительные курсы ≈стественнонаучного факультета Ѕарселонского университета, где изучалась архитектура.
«а врем€ учебы јнтони про€вил себ€ способным, хот€ и неусидчивым студентом. Ќеподдельный интерес он про€вл€л к зан€ти€м –овира –абасса по искривленным поверхност€м и законам перспективы, которые впоследствии стали основой архитектурного стил€ √ауди.
ƒл€ поступлени€ в Ўколу архитектуры √ауди должен был сдать экзамены по живописи, рисунку с натуры и французскому €зыку.  роме того, он хорошо владел немецким. ¬ зрелые годы √ауди мог цитировать наизусть целые главы из поэм √ете.
4 окт€бр€ 1874 г. в возрасте 22 лет он поступил в ѕровинциальную школу архитектуры, не оставл€€ при этом и курсов при университете.
Ёто было высшее учебное заведение нового типа, где обучение еще не превратилось в рутину. —тудии использовались совместно учител€ми и учениками, и часто в них выполн€лись реальные заказы. “ворческа€ атмосфера усиливалась небольшой разницей в возрасте между студентами и профессорами — Ћуис ƒоменеч был всего лишь на два года старше многих своих студентов.
¬се, к чему јнтони стремилс€ — стать профессиональным архитектором. » действительно, поступив в школу архитектуры, очень скоро добилс€ статуса одного из лучших учеников. Ћучших и... странных. ¬иной снова был его непокладистый характер.
ѕреподаватели отзывались о нем как об упр€мце, который знал все предметы назубок и экзамены сдавал на отлично... если дело не доходило до концептуальных споров.
— первого дн€ учебы √ауди стал подмастерьем. ƒл€ него не существовало иного пути, у него не было вли€тельных покровителей или друзей семьи. √ауди мог полагатьс€ лишь на свой талант и крепнущую репутацию.
¬ 1875-76 гг. √ауди отбывал воинскую повинность в резервных пехотных войсках, что сорвало ему академический год.
–абота€ во врем€ учебы чертежником у выдающихс€ архитекторов Ѕарселоны, јнтони участвовал в работе над некоторыми проектами.
ƒл€ нового парка —ьюта-дель€ под руководством ∆узепа ‘онтсере √ауди произвел гидротехнические расчеты дл€ резервуара, питающего ги­гантский декоративный фонтан и озеро дл€ катани€ на лодках.
ћеталлический резервуар покоилс€ на сварных стальных колоннах, форма которых была столь оригинальна, что ‘онтсере показал чертежи преподавателю сопротивлени€ материалов Ўколы архитектуры. ѕрофессор не помнил студента, но заметил, что на основании одной этой работы тот может считатьс€ сдавшим экзамен по его дисциплине.
ѕод руководством ‘рансиско де ¬иль€ра √ауди работал над апсидой монастыр€ ћонсеррат – культового места дл€ каждого каталонца. ƒл€ этого монастыр€ √ауди создал скульптурную группу «¬ознесение».

ѕозже √ауди заменит де ¬иль€ра на посту главного архитектора церкви —в€того —емейства.
ƒо окончани€ школы √ауди еще не созрел дл€ смелых экспериментов и придерживаетс€ классического понимани€ архитектуры, но он уже стал на свой путь.
Ќар€ду с простыми работами, выдержанными в основном в стилистике времени, хот€ и с интересными, неожиданными детал€ми (ограждение в парке барселонской ÷итадели), √ауди чрезвычайно упорно участвует в конкурсах, но без особого успеха.
¬ 1877 г. √ауди спроектировал монументальный фонтан дл€ площади  аталонии (сохранились план и фасад пирамидальной композиции из литых железных элементов), проект госпитал€ (сохранилс€ лишь небольшой эскиз) и дипломный проект актового зала университета. ѕроект был прин€т большинством голосов.

Ќабережна€ (1876 г.)

(‘онтан на площади  аталонии 1877 г.)

(јктовый зал университета 1877 г.)

ѕоказательным примером может служить экзаменационный проект 1875 г. ¬о врем€ экзамена јнтони попросили покинуть зал, т.к. свою работу над проектом кладбищенских ворот он начал с изображени€ аллеи кипарисов и похоронной процессии рыдающих плакальщиков под ненастным небом. ќн не мог себе представить, что можно иначе начать работу. Ќикогда еще полет фантазии не готовилс€ с такой тщательностью.

ƒл€ своей выпускной работы √ауди обращаетс€ к книге јпокалипсиса. Ёто был странный выбор дл€ молодого человека, но образы јпокалипсиса пройдут через все творчество архитектора.
«ѕосле сего € взгл€нул, и вот, дверь отверста на небе, и прежний голос, который € слышал как бы звук трубы, говоривший со мною, сказал: взойди сюда, и покажу тебе, чему надлежит быть после сего».
 ладбищенские ворота √ауди были самым последним выходом, окончательным приговором, обещавшим новое начало. Ќа вершине пустотелой остроконечной кровли ворот сидел √осподь во всем своем величии. Ќиже его была изображена фигура мол€щегос€ ’риста, окруженна€ четырьм€ символическими животными из јпокалипсиса. ≈ще ниже сидели «двадцать четыре старца, которые облачены были в белые одежды и имели на головах своих золотые венцы». ќни символизировали соединение двенадцати ветхозаветных патриархов и двенадцати апостолов Ќового «авета. ѕод ними располагались те, «которые пришли от великой скорби; они омыли одежды свои и убелили одежды свои кровию јгнца». Ќа камн€х, держащих петли ворот, были вырезаны перва€ и последн€€ буквы греческого алфавита: «я есмь јльфа и ќмега, начало и конец, первый и последний. Ѕлаженны те, которые соблюдают заповеди ≈го, чтобы иметь им право на дре­во жизни и войти в город воротами. ј вне — псы и чародеи, и любодеи и убийцы, и идолослужители, и вс€кий люб€щий и делающий неправду».
15 марта 1878 г. после витиеватой речи ректора школы о несомненном таланте выпускника и исторических слов «ѕеред нами либо гений, либо сумасшедший», √ауди получил диплом архитектора. 


ћетки:  

√ауди јнтонио

ƒневник

¬торник, 25 »юн€ 2013 г. 11:21 + в цитатник

 25 июн€ 1852 года в небольшом городке –еусе, недалеко от “аррагоны, в  аталонии родилс€ јнтони √ауди-и- oрнет - гениальный архитектор.

ќн с детства страдал ревматизмом, преп€тствующим играм с другими детьми, но не мешающим длительным одиночным прогулкам, к которым он питал пристрастие всю свою жизнь. ќграниченна€ из-за болезни подвижность обострила наблюдательность будущего архитектора, открыла ему мир природы, ставший главным источником вдохновени€ при решении как художественно-оформительских, так и конструктивных задач.

 огда √ауди приехал учитьс€ в Ѕарселону, город переживал быстрые изменени€. «а дес€ть лет до того, в 1859 г., были наконец снесены крепостные стены, и началась реализаци€ генерального плана развити€, разработанного »льдефонсом —ерда. –азмах строительных работ требовал привлечени€ специалистов, и в результате возникает ѕровинциальна€ школа архитектуры — в 1872 г. ее окончили первых три человека.

—менив провинциальную атмосферу –еуса на динамичную среду Ѕарселоны, пройд€ полный курс обучени€ в духе элементарной эклектики, √ауди оставалс€ чрезвычайно цельной натурой, котора€ проступает в самых ранних его работах.

–азработанные √ауди в 1874 и 1875 гг. проекты кандел€бра и резервуара дл€ воды утер€ны. ¬ 1875 г. вместе со студентами-ровесниками √ауди разрабатывал «√еометрический план участка городского совета и прилегающих земель» в рамках генерального плана развити€ Ѕарселоны. —одержание проекта неизвестно. ¬ том же году он разработал проект ворот дл€ кладбища (известны по сохранившейс€ фотографии) и расчеты конструкций распределительного бака над резервуаром, обеспечивавшим водой фонтаны парка.

      

ћеталлический резервуар покоилс€ на сварных стальных колоннах, форма которых была столь оригинальна, что ’осе ‘онтсере, у которого √ауди работал тогда чертежником, показал чертежи преподавателю сопротивлени€ материалов Ўколы архитектуры. ѕрофессор не помнил студента, но заметил, что на основании одной этой работы тот может считатьс€ сдавшим экзамен по его ƒисциплине.

Ќар€ду с простыми работами, выдержанными в основном в стилистике времени, хот€ и с интересными, неожиданными детал€ми (ограждение в парке барселонской ÷итадели), √ауди чрезвычайно упорно участвует в конкурсах, но без особого успеха.

¬ 1877 г. √ауди спроектировал монументальный фонтан дл€ площади  аталонии (сохранились план и фасад пирамидальной композиции из литых железных элементов), проект госпитал€ (сохранилс€ лишь небольшой эскиз) и дипломный проект актового зала университета. ѕроект был прин€т большинством голосов.

— 1870 по 1882 г. √ауди работал под началом архитекторов Ёмилио —ала и ‘ранциско ¬иль€ра.   этому времени относитс€ множество мелких работ, от которых остались лишь наименовани€. Ѕез успеха принимал участие в конкурсе на рисунки дл€ использовани€ в промышленности, спроектировал всю мебель дл€ собственного дома, включа€ рабочий стол, которым он пользовалс€ до последнего дн€ (в 1936 г. сгорел вместе с архивом архитектора).

¬ первый год работы в роли дипломированного архитектора √ауди вместе со своим при€телем ћатаро подготовил проект жилых домов дл€ рабочих кооператива ќбрера ћатаронесе, а также проект казино дл€ кооператива. — кооперативом, директор которого —альвадор ѕагес стал его другом, √ауди сотрудничал с 1874 по 1885 г. ¬ 1887 г. √ауди продолжает работу в том направлении, которое в наши дни именуетс€ городским дизайном: проект типового киоска дл€ продажи цветов из стали и мраморных плит (не реализован) и проект серии осветительных столбов дл€ улиц Ѕарселоны. ƒва столба из железа на каменном основании сохранились на ѕлаца –еал, еще два, более простого рисунка,— р€дом, остальные не были установлены.  √ауди работает над множеством малых проектов: ворота участка театра (давно разрушены); комплексное оформление аптеки ’иберт на проспекте √расиа (здание снесено в 1895 г.); проекты интерьеров капеллы и церковной утвари; оформление аллегорической кавалькады в пам€ть поэта ¬исента √арсиа, столбы электрического освещени€ дл€ морской набережной; проект павильона дл€ сада дворца  омиль€с...

 

ѕервым большим проектом стал  аса ¬исенс. ¬ 1878 году промышленник ћануэль ¬исенс-и-ћонтанер, производивший кирпич и керамическую плитку, подписал контракт на постойку жилого дома. ƒом был возведен за 5 лет на улице  аролинес, 24 в Ѕарселоне. » вр€д ли можно представить более экстравагантный дебют дл€ начинающего архитектора.

ƒл€ отделки наружных стен √ауди использовал очень простые материалы. ќбычный кирпич перемежаетс€ с грубым нешлифованным камнем цвета охры. ‘асады привлекают внимание щедрым использованием керамической плитки.  аса ¬исенс может служить примером того, как при помощи дизайна архитектурных поверхностей и обильной орнаментации ничем не примечательное здание может стать маленьким замком. »нтерьеры дома ¬исенс чрезвычайно насыщены декором и поражают тщательностью исполнени€ каждой детали. ћногие интерьеры прекрасно сохранились и почти не изменились со времен √ауди.  аса ¬исенс — это пам€тник экзотике. —очетание таких разнотипных материалов, как кирпич, камень, булыжник и керамическа€ плитка, а также смена текстуры оказали огромное вли€ние на развитие стил€ модерн. ¬ то же врем€ это был первый и последний случай, когда √ауди построил здание, облик которого не был св€зан с католической верой или каталонской мифологией.

¬ 2005 г.  аса ¬исенс внесен в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

¬ насто€щее врем€ этот уникальный дом выставлен на продажу.

 

«аказ на проект летнего особн€ка на  антабрийском побережье в местечке  омиль€с (Comillas) близ города —антандера (Santander) √ауди получил от ћаксимо ƒиаса де  ихано в 1883 г. —троилось это здание дл€ молодого человека - наследника маркиза - в соответствии с его вкусами. ¬ этом проекте √ауди вновь достиг впечатлени€ восточномавританского стил€ благодар€ использованию керамической плитки с цветочным орнаментом.

 

–ешающей дл€ реализации замыслов молодого архитектора оказалась его встреча с Ёусеби √уэлем. ѕозднее √ауди стал другом √уэл€. Ётот текстильный магнат, богатейший человек  аталонии, не чуждый эстетических озарений, мог позволить себе заказать любую мечту, а √ауди получил то, о чЄм мечтает каждый творец: свободу самовыражени€ без огл€дки на смету.

ѕервый заказ, который Ёусеби √уэль сделал √ауди - охотничий дом в окрестност€х —итжеса. ќднако проект так и осталс€ на бумаге.

¬ 1883 году √уэль сделал новый заказ - реконструкци€ загородного дома, постройка новых флигелей и оформление сада в обширных земельных владени€х семьи √уэлей в ѕедральбесе, который тогда находилс€ за пределами городской черты Ѕарселоны. «десь √ауди долен был не только перестроить выдержанный во французском стиле парк, но и возвести новые строени€: дом привратника и конюшню с крытым манежем. ѕредвар€€ парк, с двух сторон участка раст€нуты оба строени€ √ауди - дом привратника и конюшни с манежем.  ƒл€ оформлени€ внешних стен использованы абстрактные узоры. ѕрименение одинакового узора было одним из способов показать, что проект основан на едином, последовательном замысле, хот€ он включает различные постройки - конюшни, манеж, домик привратника.   »нтересно сочетание статико-структурных элементов с многообразием внешних украшений поверхностей. √ауди использует здесь глину - недорогой материал с хорошими теплоизол€ционными свойствами, красный и желтый кирпич, изразцы с декоративными мотивами. ¬ растворных швах можно заметить переливающиес€ всеми цветами вкраплени€, поскольку в раствор были добавлены мелкие осколки керамических плиток. Ќаружные стены дома привратника и конюшни облицованы готовыми плитками с рельефным рисунком, стилизованно изображающим пчелиные соты.

 

— 1886 по 1889 г. на ответвлении от «большой» –амблы на улице Ќоу-де-ла-–амбла был построен ƒворец √уэл€. √ауди практически отказываетс€ от скульптурного декора на фасаде; лишь узкое пространство между двум€ входными порталами украшает декоративна€ "колонна" с каталонской эмблематикой - намек на патриотические амбиции заказчика дома и его архитектора. ‘асад облицован плитами серого мрамора и благодар€ своей рациональной основе воспринимаетс€ гораздо более масштабным, чем в действительности.

ѕомимо архитектурного дизайна самого здани€ примечательна спроектированна€ √ауди мебель, поскольку она отражает его личное понимание стил€ модерн.

— завершением строительства дворца јнтони √ауди перестал быть безым€нным строителем, быстро став самым модным архитектором в Ѕарселоне.

¬ 1984 г. ƒворец √уэль включен в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

¬ студенческие годы √ауди вр€д ли мог представить, что наступит тот день, когда ему придетс€ проектировать культовые сооружени€ и удовлетвор€ть желани€ религиозно настроенных заказчиков. —троительство школы было инициировано Ёнрико-де-ќсси, основателем монашеского ќрдена —в€той “ерезы д’јвила, по проекту ’уана Ѕ.ѕонса “рабал€ в 1888 году. √ауди предсто€ло продолжить строительство по чужому проекту. Ѕюджет, выделенный на проект был ограничен. » идеал нищеты, проповедуемый орденом должен был соответствовать таким пон€ти€м как строгость, трезвость и суровость во всех аспектах жизни. √ауди в целом выполнил эти услови€. ƒл€ отделки фасада √ауди использовал большие блоки необработанного камн€ с широкими секци€ми кирпичной кладки. Ќесмотр€ на использование дешевого материала, в некоторых случа€х √ауди позволил себе определенную роскошь. ¬доль вехнего этажа он добавил кирпичный парапет.  »з€щество строению добавл€ет и церковна€ символика, которую √ауди применил дл€ себ€ впервые именно при строительстве школы —в€той “ерезы. Ќесущие стены, идущие по всей длине здани€ существуют только на первом этаже. Ќа остальных этажах √ауди использовал длинные коридоры, состо€щие из одного р€да симметричных параболических арок. Ёти арки побелены и между ними наход€тс€ окна, выход€щие во внутренний двор.

 

ќсновной причиной, по которой архитектора пригласили дл€ строительства ≈пископского дворца в јсторге (Ћеон,  астили€), было то обсто€тельство, что прелатом, отправившимс€ туда, стал земл€к зодчего, каталонец ’уан √рау ¬альеспинос.

јрхитектура дворца выдержана в неоготическом стиле. Ёто подтверждает план, имеющий вид греческого креста, и крепостной характер архитектуры постройки. » лишь некоторые детали дают зрителю пон€ть, что авторство принадлежит знаменитому испанскому мастеру.

√ауди использовал французские готические капители дл€ колонн, повтор€ющие капители —ент-Ўапель в ѕариже. ќднако атмосфера готики здесь ощущаетс€ слабо.  руглые башни напоминают скорее о замке, чем о жилище св€щеннослоужител€. ƒл€ отделки фасадов √ауди выбрал белый гранит, который имел и символическое значение - его цвет должен был гармонировать с белыми епископскими одеждами.

ѕо задумке √ауди дворец должна была увенчать бела€ крыша. ќднако, епископ √рау скончалс€, а администраци€ епархии с самого начала не слишком одобр€ла планы √ауди. ѕосле вмешательства в работу, √ауди отказалс€ от этого проекта. ќн даже хотел сжечь планы. Ќо все-таки этого не сделал, но достраивать здание отказалс€ и покл€лс€, что ноги его в јсторге больше не будет.

јрхитекторы, продолжившие работу дальше, отклонились от планов √ауди и часть здани€ обрушилась. ƒворец стал жилым лишь к 1961 году.

 

√ауди еще работал над строительством ≈пископского дворца в јсторге, когда к нему обратились брать€ ‘ернандес. “ак небольшой в то врем€ городок (16 тыс. жителей) получил две работы √ауди.

Ќеобходимо сказать о том, что наружные стены дома Ѕотинeс по существу €вл€ютс€ главным несущим элементом конструкции.  олонны каркаса принимают на себ€ всю т€жесть здани€. Ќад вторым этажом на колоннах укреплены стальные балки и перегородки, уложенные в один кирпич. ѕодобное конструктивное решение стало новаторским не только дл€ творчества √ауди, но и дл€ архитектуры в целом. ѕодобна€ конструкци€ широко использовалась при строительстве домов только в середине 50-х годов XX века.

—реди стилистических нововведений, разработанных √ауди, необходимо отметить прежде всего размещенные на первом этаже здани€ литые колонны и колонны подвального помещени€, построенные на сочетании кирпичной кладки и литого железа.

«дание   аса де лос Ѕотинес относитс€ к трио зданий √ауди, подсказанных готической архитектурой, и вместе с ≈пископским дворцом в јсторге и Ўколой —в€той “ерезы может рассматриватьс€ как сери€ характерных проектов в творчестве √ауди.

 

¬озведение храма —в€того —емейства, называемого также храмом ќтпущени€ грехов, было начато без участи€ √ауди и будет закончено без его участи€, €вл€€сь в то же врем€ его «опера магна» — главным произведением.

√ауди приступил к работе над собором —аграда ‘амили€ 3 но€бр€ 1883 года, хот€ только 28 марта 1884 года его официально назначили руководителем работ.

јрхитектура √ауди, несмотр€ на ее кажущуюс€ фантастичность, была глубоко прозаична, чего ≈вропа не видела на прот€жении нескольких сотен лет.  ќднажды √ауди сказал, что «слух соответствует вере, а зрение — славе, поскольку слава — это образ Ѕога. — точки зрени€ ощущени€ света, пространства и пластичности зрение есть беспредельность пространства; оно видит то, что есть, и то, чего нет». —аграда ‘амили€ €вл€етс€ €ркой иллюстрацией этих стремлений. ’рам замышл€лс€ не только как посредник между небесами и землей, но и как поле бо€ дл€ чувств.

ѕроектиру€ убранство фасада, √ауди стремилс€ как можно точнее копировать природу, на прот€жении многих лет обход€ приход в поисках подход€щих моделей.  опировать творени€ √оспода было дл€ него высшей формой восхвалени€ —оздател€ и служило свидетельством его скромности. «Ёто безумие — пытатьс€ изобразить несуществующий объект», — записал √ауди в своем дневнике в –еусе много лет назад.

—обор —аграда ‘амили€ на прот€жении многих лет был основной частью его работы и жизни.

 

¬ 2005 г. »скупительный храм —в€того семейства внесен в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

¬инные погреба расположены на холме с великолепным видом на —редиземное море в √аррафе близ —итгетса. Ётот небольшой комплекс строений, возведенный √ауди дл€ своего покровител€ Ёусебио √уэл€ в 1895-1898 гг.

¬ 2005 г. здание включено в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

  1898 г.  √ауди уже сделал себе им€ благодар€ сооружению великолепных резиденций.  аса  альвет был задуман дл€ коммерческих целей и как резиденци€ наследников ѕере ћартира  альвета. √ауди должен был встроить дом в р€д уже существующих построек, расположенных в одном из самых элегантных районов Ѕарселоны. јрхитектура здани€ очень сдержанна и традиционна,  аса  альвет - самое общепризнанное здание. «а него √ауди получил специальную награду от города.

 ак и во ƒворце √уэль, √ауди сам проектировал мебель дл€ основных жилых помещений.

 

¬ 1898 г. Ёусебио √уэль основал тектильную фабрику и устроил поселок дл€ рабочих в местечке —анта- олома-де-—ервельо к югу от Ѕарселоны.

¬ некоторых литературных источниках  проект √ауди называют  риптой в  олонии √уэль, в других - церковью в —анта- олома - чересчур оптимистическое название, потому что из всех задуманной церкви была постоена лишь часть, котора€ обычно скрыта от глаз - крипта.

Ќад этой маленькой криптой √ауди трудилс€ 10 лет - очень долгий срок.

ѕо словам критиков, крипта √ауди — «наибо­лее глубокое художественное произведение двад­цатого века в ≈вропе.  огда будет написана ис­тори€ современного искусства, свободна€ от на­циональных предрассудков, она начнетс€ именно с этого момента, поскольку крипта подобна ве­ликому компасу, чье направл€ющее воздействие будет ощущатьс€ всеми творцами этого столе­ти€».

Ёто было «конкретное выражение юношес­кой теории √ауди о преобразованной в архитектуру божественности — теории, котора€ на про­т€жении всей его жизни вызывала трудную чело­веческую реакцию жертвенности».

¬ 2005 г.  здание включено в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

¬ 1900 г. √ауди начал работу над постройкой, котора€ стала символом  аталонии, воспоминанием о великой истории. ћари€ —агес, вдова ∆ауме ‘игераса, давно восхищалась работами √ауди. » она поручила спроектировать дом. »менно на этом историческом месте в 1408 годк последний король Ѕарселоны ћарти I распор€дилс€ построить загородную резиденцию. ѕосле этого корол€ золотой век  аталонии закончилс€ и власть перешла к  астильи. ƒом включает готические элементы, здесь полностью отсутствуют мавританские мотивы, не использованы элегантные мотивы стил€ модерн и практически отсутствует цвет, который он так широко использовал в ѕарке √уэль, над которым он работал в то же врем€.

¬ действительности, название произведени€ архитектуры, которое занимает важное место не только в пейзаже Ѕарселоны, но и в биографии √ауди - ѕарк √уэль, не совсем точное. ѕравда, в насто€щее врем€ этот район €вл€етс€ городским парком, и именно парк запланировал здесь Ёусебио √уэль.

ѕарк создавалс€ не как излюбленное место дл€ прогулок горожан, а как пригород дл€ жителей с амбици€ми и со средствами. »менно им предназначались 60 участков, расположенных на крутом склоне, так что здани€ не должны были заслон€ть вид на город. ¬се участки были распланированы в местах, посто€нно освещенных солнцем. ’от€ иде€ создани€ поселени€ потерпела неудачу, но зона отдыха превратилась в подлинное произведение искусства.

¬ 1984 г. парк включен в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

—ады јртигас - одно из малоизвестных творений √ауди наход€тс€ в 130 км от Ѕарселоны, в предгорь€х ѕиренеев.ƒруг Ёусебио √уэл€  ∆оан јртигас, был настолько восхищен великолепным ѕарком √уэл€, что пожелал превратить и свои владени€ в сады неповторимой красоты. Ќесмотр€ на то, что √ауди в то врем€ был зан€т заказами √уэл€, он откликнулс€ на просьбу јртигаса.  аталонский зодчий разработал проект и привлек дл€ создани€ садов рабочих, строивших ранее ѕарк √уэл€. —троительные работы продолжались в период с 1903 по 1910 гг.

¬орота и стена вокруг особн€ка были небольшим заказом, выполненным √ауди дл€  фабриканту ћиральесу.  ‘абрики ћиральеса производили картон, бумагу. »менно из этого картона были изготовлены панели из папье-маше в  аса ¬исенс.

 ак раз в этот период (1901–1902 годы) архитектор создавал свой первый большой особн€к — ƒом  альвета. ћожно предположить, что ворота спроектированы мимоходом, как бы одним взмахом волшебной палочки. “ем ценнее эта вещь, показывающа€ направление мыслей художника.

¬ 1969 г. это сооружение было объ€влено национальным культурным пам€тником.  ѕосле реставрации стены и ворот усадьбы в 1990 г.,  перед воротами был установлен пам€тник √ауди работы каталонского скульптора ’оакима  ампса.

ћногоквартирный дом был построен в 1877 г.  дл€ текстильного магната  ∆озепа Ѕальо-и- асановаса и был самым скучным и традиционным в этом квартале. ¬скоре вокруг были построены современные здани€ и владелец захотел чтобы его дом превзошел их. ќн даже обратилс€ в 1901 г. в муниципалитет Ѕарселоны за разрешением снести здание. ќднако, до этого дело не дошло. ѕере ћила, друг Ѕальо, познакомил его с √ауди. —овокупность работ, выполненных по проекту и под наблюдением √ауди за неполные два года, охватывала расширение внутреннего дворика, полную перестройку фасадов первого этажа и бельэтажа, полное изменение облика главного и заднего фасадов, изменение планировки, перестройку завершени€ дома.

¬ 1962 году ƒом Ѕальо был объ€влен ’удожественным пам€тником Ѕарселоны, в 1969 году — пам€тником национального значени€, в 2005 году включЄн в —писок ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

ƒом сохранил свое жилое назначение, дл€ посещени€ открыты 2 этаж и крыша.

¬ 1908 году один из американских бизнесменов, восторженный почитатель стил€ архитектора, предложил ему выстроить огромный отель в Ќью-…орке. ѕредварительный проект, представленный в нескольких характерных дл€ манеры √ауди рисунках, осталс€ без реализации, но выгл€дел чрезвычайно интересным как свидетельство творческого мышлени€ архитектора в период, когда он с головой ушел в работу над собором —аграда ‘амилиа. ¬ аспекте формальных поисков любимое детище √ауди оказывалось как бы "крестным отцом" проекта отел€ в Ќью-…орке. ≈сли бы отель был построен, он предстал бы своего рода "гостиничным храмом" высотой в триста метров. —огласно проекту, центром комплекса должна была стать огромна€ веретенообразна€ башн€ в форме заостренной параболической арки высотой 360 м; вокруг нее группировались еще несколько выт€нутых купольных строений.

¬ 1899 году на строительной площадке —аграда ‘амилиа √ауди впервые встретилс€ с тогда еще молодым епископом  ампинсом-и-Ѕарсело из ѕальма-де-ћальорка. ¬ ходе их трехчасовой беседы епископ был поражен не только очевидной талантливостью архитектора, но и его глубокими познани€ми в области христианской литургии. ”  ампинса возникла в те годы иде€ реконструкции внутреннего пространства собора в ѕальме в первоначальном средневековом духе.

Ќовыми элементами в композиции интерьера храма стали светильники, размещенные в главном нефе собора, а также установленные в разных част€х храма различные предметы церковного обихода и мебели. Ѕольшинство из них были созданы по проектам, авторство которых принадлежит самому јнтонио √ауди.

ѕо проектам испанского мастера были изготовлены многочисленные витражи. ѕо заказу епископа, на них были нанесены не изображени€, а надписи титулов ћарии. Ќо и такие витражи представл€ли собой произведени€ искусства. »спользуемые мастером различные вариации размещени€ цветного стекла позволили создать неповторимые по красоте детали интерьера.

ƒом ћила — последн€€ завершенна€ работа зрелого мастера до того, как все силы будут отданы на создание церкви —аграда ‘амили€, наиболее безукоризненна€ с точки зрени€ художественного вкуса сегодн€шнего дн€. Ѕезусловна€ странность этого сооружени€ в глазах современников, не имевших образца дл€ сравнени€, отразилась в не лишенном иронического оттенка названии дома, закрепившемс€ среди барселонцев: Ћа ѕедрера — «каменоломн€».

 ак и во многих других случа€х, √ауди опередил идеи «современной архитектуры», создав каркасное жилое здание с независимой планировкой этажей.

—ложно сказать, почему √ауди вз€лс€ за этот проект, возможно, его привлекли масштабы строительства. «десь не надо было создавать впечатление большого здани€ - оно таковым и было.

Ѕлагодар€ неординарному решению угловой части фасада √ауди придал дому характер одельносто€щего здани€, несмотр€ на то, что о обеих сторон его обступают дома. Ќекотора€ монотонность пластики фасада при всей его сложности идеально компенсирована удивительной по красоте и изысканности форм системой балконных ограждений.

¬ 1984 году дом ћила стал первым из сооружений XX века, включЄнным в —писок ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

¬ 1908 году √ауди разработал проект школы возле храма —в€того семейства. —ооружение этой школы св€зано с необходимостью обеспечить обучение детей рабочих, строивших Sagrada Familia. —реди целей «ќбщества —в€того »осифа», младенческое воспитание и юношеское обучение были из важнейших. Ёто простое здание школы, возведенное бы­стро и дешево из кирпича и черепицы, стало из­вестным в основном благодар€ тому, что в конце 20-х годов Ће  орбюзье провозгласил его вехой на пути архитектуры двадцатого столети€. » хот€ существующее сегодн€ здание не €вл€етс€ ориги­нальным (школа дважды сжигалась во врем€ гражданской войны в »спании), оно построено в точном соответствии с проектом √ауди.

—пуст€ несколько лет √ауди внес в этот домик некоторые изменени€. ќн выделил одну из комнат школы и поселилс€ в ней сам. “ак приходска€ школа стала его последним домом. ќтсюда до —аграда ‘амилиа он мог дойти за минуту-другую...

7 июн€ 1926 года 73-летний √ауди вышел из дома, чтобы отправитьс€ в свой ежедневный путь к церкви —ант-‘елип-Ќери, прихожанином которой он был. »д€ рассе€нно по улице √ран-¬иа-де-лас- ортес- аталанес между улицами ∆ирона и Ѕайлен, он был сбит трамваем и потер€л сознание. »звозчики отказывались везти в больницу неопр€тного, неизвестного старика без денег и документов, опаса€сь неуплаты за поездку. ¬ конце концов, √ауди доставили в больницу дл€ нищих, где ему оказали лишь примитивную медицинскую помощь. Ћишь на следующий день его нашЄл и опознал капеллан собора —аграда-‘амили€ ћосен ’иль ѕарес-и-¬иласау.   тому времени состо€ние √ауди уже ухудшилось настолько, что лучшее лечение не могло ему помочь.

√ауди скончалс€ 10 июн€ 1926 года и был похоронен двум€ дн€ми позже в крипте недостроенного им собора.

ѕо материалам книги –. ÷ербста "√ауди. ∆изни в архитектуре".

http://www.elcaprichodegaudi.com

http://gaudi-barselona.ru


ћетки:  

√ауди. Ќереализованные проекты

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 20:11 + в цитатник

ћетки:  

√ауди.  рипта колонии √уэль

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 19:52 + в цитатник

676813_kript (700x558, 75Kb)


ћетки:  

√ауди. ѕавильоны в усадьбе √уэль

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 19:44 + в цитатник

676813_paviloni (700x520, 62Kb)


ћетки:  

√ауди. ”садьба ћираль€с

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 19:32 + в цитатник

676813_miralyas (544x700, 89Kb)


ћетки:  

√ауди. Ўкола —в€той “ерезы

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 19:18 + в цитатник

676813_tereza (682x700, 99Kb)


ћетки:  

√ауди.  аса ¬исенс

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 19:10 + в цитатник

676813_visen (646x700, 56Kb)


ћетки:  

√ауди. ѕарк √уэль

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 18:59 + в цитатник

676813_gyel (660x700, 94Kb)


ћетки:  

√ауди. —аграда ‘амили€. Ўкола при церкви

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 18:49 + в цитатник

Carrer de Mallorca

 

676813_sagrada (541x700, 103Kb)


ћетки:  

 —траницы: 4 [3] 2 1