-‘отоальбом

ѕосмотреть все фотографии серии Ѕелгород
Ѕелгород
13:55 02.10.2016
‘отографий: 11
ѕосмотреть все фотографии серии 44
44
17:13 22.09.2016
‘отографий: 13
ѕосмотреть все фотографии серии –азное
–азное
13:53 04.01.2016
‘отографий: 11

 -ѕодписка по e-mail

 

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Leax

 -—ообщества

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 18.02.2004
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 7311

јнтони √ауди-и- орнет.  аса  альвет

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:33 + в цитатник

1898-1900 гг. Ѕарселона, ул.  алье-де- асп, 52 (сегодн€ 48)

  этому времнени √ауди уже сделал себе им€ благодар€ сооружению великолепных резиденций.  аса  альвет был задуман дл€ коммерческих целей и как резиденци€ наследников ѕере ћартира  альвета. √ауди должен был встроить дом в р€д уже существующих построек, расположенных в одном из самых элегантных районов Ѕарселоны. јрхитектура здани€ очень сдержанна и традиционна,  аса  альвет - самое общепризнанное здание. «а него √ауди получил специальную награду от города.

‘асады дома неброские, но  аса  альвет смотритс€ как здание большего размера, чем строгие постройки вокруг. »з-за высоты здани€ √ауди вступил в конфликт с муниципальными власт€ми, так как элегантные фронтоны превысили максимальную разрешенную высоту.
ћножество балконов с железными решетками создают впечатление, что фасад здани€ выступает вперед. Ќасмотр€ на то, что здание имеет практически симметричную планировку, балконы имеют различный дизайн.
Ќад главным входом помещен большой крытый балкон с гербом семьи владельцев.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3725198/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140122/AqujDUap72.jpg[/IMG][/URL]

ƒом кажетс€ внушительным из-за применени€ в отделке фасада больших блоков необработанного камн€ без применени€ других материалов.
Ќа втором этаже, где должна была располагатьс€ квартира владельца, использованы узоры из грибов.  альвет обожал собирать грибы.
ƒверной молоток изумл€ет своим неожиданным дизайном: молотком предполагаетс€ стучать по спине вши, олицетвор€ющей «ло.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3725208/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140122/SjCq9bBp2a.jpg[/IMG][/URL]

¬ыложенна€ плиткой стена конрастирует с спиралевидными колоннами.

 ак и во ƒворце √уэль, √ауди сам проектировал мебель дл€ основных жилых помещений. ћебель в целом проста€, соответствующа€ общему характеру здани€.

“ак как ƒом  альвета €вл€етс€ жилым, возможен осмотр только фасада здани€. ¬ здании работает ресторан.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. Ўкола —в€той “ерезы

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:23 + в цитатник

1888-1889 гг.  Ѕарселона, Carrer de Ganduxer, 85-105.

¬ студенческие годы √ауди вр€д ли мог представить, что наступит тот день, когда ему придетс€ проектировать культовые сооружени€ и удовлетвор€ть желани€ религиозно настроенных заказчиков.
–абота над предыдущими проектами позволила ему в полной мере про€вить свой талант архитектора.“от факт, что он вз€лс€ за проект школы и приюта дл€ ордена —в€той “ерезы јвильской свидетельствовал об изменении отношени€ √ауди к ÷еркви.
—троительство школы было инициировано Ёнрико-де-ќсси, основателем монашеского ќрдена —в€той “ерезы д’јвила, по проекту ’уана Ѕ.ѕонса “рабал€ в 1888 году.
Ѕюджет, выделенный на проект был ограничен. » идеал нищеты, проповедуемый орденом должен был соответствовать таким пон€ти€м как строгость, трезвость и суровость во всех аспектах жизни. √ауди в целом выполнил эти услови€.

√ауди предсто€ло продолжить строительство по чужому проекту. ѕервый этаж был построен и имел строгую пр€моугольную форму.
Ќесущие стены, идущие по всей длине здани€ существуют только на первом этаже. Ќа остальных этажах √ауди использовал длинные коридоры, состо€щие из одного р€да симметричных параболических арок. Ёти арки побелены и между ними наход€тс€ окна, выход€щие во внутренний двор. јрки не просто декоративные, но в их функцию входит поддержка верхнего этажа и крыши.

 

ƒл€ отделки фасада √ауди использовал большие блоки необработанного камн€ с широкими секци€ми кирпичной кладки. Ќесмотр€ на использование дешевого материала, в некоторых случа€х √ауди позволил себе определенную роскошь. ¬доль верхнего этажа он добавил кирпичный парапет. «убцы парапета были украшены стилизованными докторскими шапочками. ¬ 1936 г. они были убраны.

¬ больших залах были использованы ложные кирпичные арки, которые не выполн€ют никакой несущей нагрузки.

≈динственна€ "вольность" была позволена в виде спиралевидных колонн, которые напоминают печные трубы на крыше дворца √уэль.

»з€щество строению добавл€ет и церковна€ символика, которую √ауди применил дл€ себ€ впервые именно при строительстве школы —в€той “ерезы. ¬ последующем церковна€ символика станет непременным атрибутом в творчестве јнтонио √ауди и достигнет своего апоге€ в соборе —в€того —емейства.

Ќа сегодн€шний день здание школы —в€той “ерезы служит центром начального и среднего образовани€ и внесено в список Ќационального наследи€. ≈женедельно строение посещают сотни туристов (экскурсии провод€тс€ только по выходным дн€м).


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ƒворец √уэль

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:20 + в цитатник

1886-1889 г.г.  Ѕарселона, ул. Ќоу-де-ла-–амбла, 3-5

Ќа ответвлении от «большой» –амблы на улице Ќоу-де-ла-–амбла нельз€ не заметить творение великого архитектора јнтонио √ауди, чь€ архитектура стала одним из самых характерных и известных символов новой Ѕарселоны, - дворец √уэль, здание, одновременно стилизованное и под готику, и под мавританский стиль.

 

 

 огда Ёусебио √уэль в середине 1880-х годов остановил свой выбор на √ауди как на своем личном архитекторе, тот еще не имел необходимого профессионального опыта.  аса ¬исенс еще строилс€, Ёль  апричо еще предсто€ло завершить. ”ровень мастерства √ауди могли подтвердить лишь его небольшие проекты, выставл€вшиес€ на ¬семирной выставке в ѕариже.  √уэль не мог не почувствовать всю мощь таланта молодого архитектора, а также его убеждени€ каталонца-патриота. √ауди, со своей стороны, нашел в √уэле редкое сочетание благородства, удачливости в финансовых операци€х и сочувственного отношени€ к социальным низам испанского общества. ¬ проекте герба дл€ √уэл€, исполненном √ауди, значитс€ девиз: "¬чера - пастух, сегодн€ - двор€нин", весьма точно характеризующий карьеру √уэл€. ƒо поры до времени она развивалась в обычном духе, но после возвращени€ √уэл€ из јмерики его дела резко пошли в гору.  огда он заказывал √ауди проект собственного особн€ка в центре Ѕарселоны, деньги уже не играли особой роли в его жизни. ќдин из чиновников √уэл€ безуспешно пыталс€ обратить внимание хоз€ина на непомерные расходы, св€занные со строительством особн€ка. "я набиваю карманы дона Ёусебио, - жаловалс€ он, - а √ауди опустошает их".

јрхитектор, разумеетс€, получил полную свободу действий, вопреки €вно неблагопри€тным исходным услови€м. ”лица, на которой возводилс€ дворец, чрезвычайно узка, да и земельный участок был €вно недостаточен дл€ планируемого здани€.  √ауди разработал не менее 25 проектов лишь дл€ одного фасада. √ауди практически отказываетс€ от скульптурного декора на фасаде; лишь узкое пространство между двум€ входными порталами украшает декоративна€ "колонна" с каталонской эмблематикой - намек на патриотические амбиции заказчика дома и его архитектора. ‘асад облицован плитами серого мрамора и благодар€ своей рациональной основе воспринимаетс€ гораздо более масштабным, чем в действительности.

 

Ќо один элемент €вно выбиваетс€ из общего стил€. ѕеред посетителем вздымаютс€ створки гигантских ажурных ворот из железа. Ќичего подобного в то врем€ в Ѕарселоне еще не видели. «десь √ауди впервые использовал параболическую арку, впоследствии превратившуюс€ в несущий элемент конструкции его зданий. ¬ерхн€€ треть ворот оформлена богатым орнаментом из металлических прутьев, среди которых можно разобрать инициалы владельца. ¬орота были спроектированы так, что гости могли проезжать через ворота, не выход€ из экипажей.

«а воротами находитс€ пологий пандус дл€ лошадей, ведущей вниз -в конюшни нижнего этажа. Ёто было тоже новшеством в архитектуре. ѕодвал дома перекрыт небольшими сводами, поддерживаемыми столбами с грибообразными капител€ми, одни из которых имеют круглое, а другие — квадратное сечение.

ѕараболическа€ форма арок по€вл€етс€ далее и в интерьере вестибюл€, где свет, падающий сквозь пр€моугольные окна, приглушаетс€ трем€ параболическими арками.

÷ентр здани€ - холл высотой в три этажа. ќн замен€ет традиционный внутренний дворик. ’олл увенчан куполом с множеством отверстий. ѕлощадь этой комнаты всего 25 кв. метров, а высота почти 17 метров. ƒл€ √уэл€, страстного любител€ музыки, √ауди спроектировал орган, разместив трубы в верхней галерее. ’олл, которому вначале отводилась второстепенна€ роль, стал душой дворца.

 

¬ вертикальном направлении холл св€зан с парадным залом собраний с антресол€ми, несколькими галере€ми, поддерживаемыми специальными кронштейнами, сделанными из камн€ и металла, а также с балконами, ограждение которых выполнено из перекрученных железных прутьев.

Ќад уровнем балконов, от углов центрального холла к его центру по диагональным лини€м располагаютс€ сделанные из камн€ кронштейны, €вл€ющиес€ основанием дл€ четырех параболических арок, образующих ниши, сквозь которые в помещение проходит и, сквозь которые в помещение проходит свет. ƒанные арки представл€ют собой сечение конусообразного шпил€, венчающего внутренний купол параболического профил€, составленного из каменных плиток, имеющих форму шестиугольника.

Ќа внешней стороне конуса располагаютс€ люкарны, сквозь которые дневной свет поступает в центральное отверстие, расположенное на внутреннем куполе, и маленькие отворы, в солнечную погоду сверкающие подобно звездам.

ќба указанных элемента заимствованы автором из –енессанса. ќднако архитектор берет черты какого-либо стил€ не в чистом виде, а трактует их, дополн€€ собственным взгл€дом на архитектуру. “ак, например, особенный интерес в конструкции здани€ дворца √уэль представл€ет небольшое помещение, наход€щеес€ внутри конуса, выйти к которому можно только с плоской крыши. “ам был установлен мощный прожектор, свет от которого позвол€л создавать в вечерние часы иллюзию дневного освещени€.

  рыша всегда была дл€ √ауди важным элементом и, проектиру€ крышу дворца, архитектор дал волю своему воображению. ќн никогда не думал о том, что эти странные формы нельз€ будет разгл€деть с улицы.  рыша увенчана куполом, поднимающимс€ над холлом и переход€щим в башенку. «ащитные «фонари» вентил€ционных шахт и дымоходов (а их на кровле дворца √уэль насчитываетс€ восемнадцать) облицованы кирпичом, штукатуркой и колотой керамической плиткой. ¬нешн€€ же поверхность конуса отделана цветным гравием.  онус завершаетс€ флюгером, который составл€ют три шара с острыми колючками-шипами и летучей мышью.

 »скусствоведы говор€т о том, что в композиции √ауди флюгер €вл€етс€ сим­волом солнца. Ћетуча€ мышь уцепилась за увенчанный ажурным греческим крестом диск, видимо обозначающий в архитектуре луну. — плоской крыши дворца, миновав по крытой галерее квартал, можно попасть в старый дом дона Ёусебио √уэл€.

ѕри создании дома √ауди использовал 127 колонн различной конструкции и назначени€. ѕри этом все они изготовлены из твердого известн€ка. ј пото­му решение архитектора сделать их чрезвычайно тонкими многим казалось неоправданным риском.

ќсобенный интерес в конструкци€х внутренних помещений дворца √уэль представл€ет потолок третьего зала бельэтажа. Ќа первый взгл€д создаетс€ впечатление, будто единственным его достоинством €вл€етс€ декоративность. ќднако это не так.

ƒело в том, что по существу потолок €вл€етс€ достаточно сложной архитектурной конструкцией. ¬ход€щие в его структу­ру вертикально расположенные точеные стержни, выстроенные горизонтально прогоны и диагональные стержни, выполненные из крученого железа, покрытого позолотой, составл€ют решетку, выполн€ющую роль несущей конструкции.

ѕодобный прием будет широко развит в архитектуре только спуст€ несколько дес€тилетий.  роме того, необходимо заметить, что решетка-потолок была обнаружена мастерами лишь в 1975 году, во врем€ проведени€ реставрации дворца √уэль.

“аким образом, по мере внимательного ознакомлени€ с дворцом √уэль его архитектура раскрывает зрителю все больше секретов, касающихс€ новаторства автора с точки зрени€ стил€ постройки и поиска конструк­тивных решений отдельных ее деталей.

 Ќужно сказать, что уже представленный проект дворца √уэль чрезвычайно заинтересовал муниципальные и государственные власти. “ак, например, в один из дней строительную площадку почтил своим присутствием король »спании ”мберто. ј проводивша€с€ в 1894 году на месте возведени€ дворца экскурси€ длилась... три часа!

ѕомимо архитектурного дизайна самого здани€ примечательна спроектированна€ √ауди мебель, поскольку она отражает его личное понимание стил€ модерн. ћебель отличаетс€ прихотливыми формами. «еркало на туалетном столике смотритс€ как коллаж из традициооных пр€моугольников. ¬ более поздних постройках строители со скептицизмом относились к проектам √ауди, задава€сь вопросом: как это здание будет сто€ть? “акой же вопрос возникает при взгл€де на этот туалетный столик.

 

 

ƒворец √уэль сделал √ауди известным. ¬о врем€ строительства в прессе (даже американской) по€вл€лись заметки, в которой вначале упоминалс€ только владелец дома, но вскоре все обратили внимание и на архитектора, который дерзнул пойти по совершенно неизведанному в архитектуре пути.

¬ 1944 году здание дворца √уэль было приобретено ƒепутатским советом Ѕарселоны. ¬ насто€щее врем€ в его стенах открыт ћузей сценического искусства. ¬ его холле располагаютс€ бюсты јнтонио √ауди и дона Ёусебио √уэл€, автора и заказчика. ћебель, когда-то находивша€с€ в доме и принадлежавша€ хоз€евам, в насто€щее врем€ экспонируетс€ в ћузее √ауди, что в парке √уэль.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ѕавильоны в усадьбе √уэль

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:14 + в цитатник

(1884-1887) Avenida de Pedralbes 7, Barcelona

ѕервый заказ, который Ёусеби √уэль сделал √ауди - охотничий дом в окрестност€х —итжеса. ќднако проект так и осталс€ на бумаге.
¬ 1883 году √уэль сделал новый заказ - реконструкци€ загородного дома, постройка новых флигелей и оформление сада в обширных земельных владени€х семьи √уэлей в ѕедральбесе, который тогда находилс€ за пределами городской черты Ѕарселоны. «десь архитектор ∆оан ћарторель-и-ћонтельс уже отстроил просторную резиденцию в карибском стиле, котора€ должна была напоминать хоз€ину поместь€ о  убе и ƒоминиканской –еспублике, где семь€ √уэл€ и обрела состо€ние. Ёусебио √уэль прикупил еще несколько участков, прежде чем он дал заказ √ауди не только перестроить выдержанный во французском стиле парк, но и возвести новые строени€: дом привратника и конюшню с крытым манежем. ѕараллельно √ауди продолжал проектировать ƒворец √уэль, однако, эти два проекта раздел€ет цела€ пропасть с точки зрени€ архитектурного решени€.

Ќаибольшее внимание среди сооружений комплекса привлекают входные ворота с решеткой из кованого железа. ∆елезный дракон на решетке ворот символизирует мифического дракона, охран€вшего вход в волшебный сад √есперид, в кототором, по преданию, росли золотые €блоки. јссоциаци€ усиливаетс€ изображенным на правой колонне апельсиновым деревом.

“ема дракона стала одой из важнейших в последующем творчестве √ауди. ¬орота шириной 4,5 метра состо€т из единственной створки и подвешены за петли лишь с одной стороны. ƒл€ этого √ауди пришлось использовать высокий - 10 м - опорный столб. Ќижн€€ часть ворот представл€ет орнамент, составленный из квадратный металлических пластин, кажущихс€ почти прозрачными. Ќад ними уселс€ устрашающий дракон.  аждый раз, когда посетитель пытаетс€ открыть ворота, могуча€ железна€ лапа с огромными когт€ми поднимаетс€ вверх.  ќни были созданы в кузнечной мастерской ∆оана ќньоса. ƒраконовы ворота €вл€ютс€ подлинным шедевром среди работ из кованого железа, использование которого €вл€етс€ типичным дл€  аталонии. ƒракон был раскрашен разными красками. —ейчас никто не знает, где именно была нанесена краска и какого она была цвета — фотографии, по которым реставрировали постройку, тогда еще не были цветными. √лаза дракона были из стекла.

 

ѕредвар€€ парк, с двух сторон участка раст€нуты оба строени€ √ауди - дом привратника и конюшни с манежем.  ƒл€ оформлени€ внешних стен использованы абстрактные узоры. ѕрименение одинакового узора было одним из способов показать, что проект основан на едином, последовательном замысле, хот€ он включает различные постройки - конюшни, манеж, домик привратника.   »нтересно сочетание статико-структурных элементов с многообразием внешних украшений поверхностей. √ауди использует здесь глину - недорогой материал с хорошими теплоизол€ционными свойствами, красный и желтый кирпич, изразцы с декоративными мотивами. ¬ растворных швах можно заметить переливающиес€ всеми цветами вкраплени€, поскольку в раствор были добавлены мелкие осколки керамических плиток. Ќаружные стены дома привратника и конюшни облицованы готовыми плитками с рельефным рисунком, стилизованно изображающим пчелиные соты. ¬ерхние насадочные элементы внешних стен образуют легкий дугообразный зубчатый венец. »менно в этом проекте √ауди впервые применил свою знаменитую технику "тренкадис" — покрытие округлых поверхностей битой керамической плиткой.

ƒом привратника -  восьмиугольноге строение средней высоты, в котором размещаетс€ большой зал с куполом, выполненным в каталонской технике, с гиперболическим сечением.  онюшни размещаютс€ в длинном, с ровными стенами здании, с той же орнаментацией фасада. ѕримыкающий к конюшн€м манеж имеет небольшой купол, украшенный башенкой. Ѕашенки над манежем и домом привратника - еще один пример чисто внешней св€зи поразительно несхожих между собой построек. » дл€ этого здани€, так же как и дл€ дома привратника, разноцветную каменную кладку выполнили специально выписанные из провинции мастеровые.

 онюшни разделены серией толстых стен, прорезанных арками с белоснежной штукатуркой. јрки еще не имеют экстремальной параболической формы, характерной дл€ позднего √ауди, здесь они напоминают о сооруженном ранее фабричном зале в ћатаро.

ћногочисленные планы дл€ построек второстепенной значимости - перестройка старого дома √уэл€, возведение стены дл€ кладбища - не были реализованы.
»з творений √ауди без изменений сохранились главные ворота усадьбы - "ворота ƒракона", остальные здани€ и сооружени€ претерпели значительные перестройки после смерти √уэл€.
ѕосле открыти€ в 1919 г. проспекта ƒиагональ главный дом усадьбы и сады были переданы в дар испанской королевской семье. ƒом был перестроен в 1919-1924 гг., и сейчас там расположен  оролевский дворец ѕедрабальес.
ƒворец предназначалс€ дл€ монарха јльфонса XIII, но поскольку так и не оказалс€ востребованным королевской семьей, в 1931 году был передан городской администрации.
ƒворец ѕедральбес располагаетс€ в глубине парка. Ќедалеко от дворца среди бамбуковых зарослей обустроена чудесна€ беседка из прутьев, выполненна€ в соответствии с проектом √ауди. Ќа центральных алле€х установлены не только скамейки, но и огромные кувшины дл€ цветов. —реди густой растительности можно обнаружить фонтан √еркулеса, также авторства √ауди.
‘игура геро€ возвышаетс€ на пьедестале в шлеме в виде головы немейского льва. ≈динственна€ стру€ фонтана, изливаетс€ из фигуры в форме дракона, скорее всего, это страж сада √есперид Ћадон, которого √еракл убил в героической схватке.

 ¬ 1950 г. часть усадьбы с расположенными на ней павильонами была передана Ѕарселонскому университету дл€ строительства университетского городка. ¬ 1977 г. в них была открыта кафедра √ауди при ¬ысшей архитектурной школе ѕолитехнического университета  аталонии.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет.  аса ¬исенс.

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 23:59 + в цитатник

¬ 1871 году архитектурна€ школа в Ѕарселоне, приобрела фотоснимки восточных зданий. Ѕлагодар€ этим снимкам студенты познакомились с восточной архитектурой в первозданном виде.
ѕринципы арабской архитектуры были использованы √ауди при работе над своим первым большим заказом. ¬ 1878 году промышленник ћануэль ¬исенс-и-ћонтанер, производивший кирпич и керамическую плитку, подписал контракт на постройку жилого дома. ƒом был возведен за 5 лет на улице  аролинес, 24 в Ѕарселоне. » вр€д ли можно представить более экстравагантный дебют дл€ начинающего архитектора.

— точки зрени€ архитектурной конструкции дом был не слишком оригинален. ƒом надо было построить на сравнительно небольшом участке и вписать в р€д традиционных зданий.
¬первые осматрива€ место будущей стройки, √ауди обнаружил гигантскую цветущую пальму, окруженную ковром из желтых бархатцев; меж ее листьев в поисках насекомых сновали птицы. ¬се эти мотивы √ауди впоследствии включил в дизайн дома, а огромна€ металлическа€ паутина стала оригинальным навесом над патио, эффективно рассеива€ солнечные лучи.

 аса ¬исенс был признан одной из нескольких революционных работ периода развити€ эстетики модернизма. ќн управл€ет пространством своим головокружительным нагромождением геометрических форм. ¬нешн€€ отделка  аса ¬исенс — это живой многоцветный ориента­лизм. ¬ его стенах кирпич переплетаетс€ с керамическими гирл€ндами бархатцев, которые √ауди раньше видел на этом месте.
Ќа балконе помещен р€д раскрытых подсолнухов. —уществует много увлекательных теорий об использовании √ауди подсолнухов в качестве некоего символа. —военравное и непокорное растение, подсолнух €вл€етс€ широко распространенным символом души. ¬ 70-х и 80-х годах дев€тнадцатого века он был очень моден в Ѕритании. Ётот цветок использовал Ќорман Ўоу, а также ”иль€м де ћорган — в своей персидской керамике. ’оуэл и Ёванс продавали часы с циферблатом в форме подсолнуха. ¬  енсингтоне и „елси дома в стиле королевы јнны были окаймлены терракотовыми подсолнухами.

 аса ¬исенс может служить примером того, как при помощи дизайна архитектурных поверхностей и обильной орнаментации ничем не примечательное здание может стать маленьким замком.
¬ насто€щее врем€ участок при доме ¬исенса обнесен оградой из природного камн€ с коваными железными решетками наверху. ћотивом кованых въездных ворот и металлической ограды €вл€ютс€ раскрытые пальмовые вайи — листь€ веерной пальмы.

¬о фризе столовой √ауди подчеркнул тот факт, что этот частный дом был построен в идиллическом уголке истинно каталонской природы. Ќа северо-западной, стене в тенистом уголке было вырезано каталонское заклинание: « Oh, la sombra de I'istiu!» — «ƒа будет летн€€ тень!» ƒл€ противоположной стены, котора€ смотрит на юго-восток и восход€щее солнце, √ауди выбрал другое изречение: «Sol, Solet, vina'm a veure» — сокращение от каталонского заклинани€: «—олнышко, маленькое солнышко, приди и посмотри на мен€, потому что мне холодно».
»нтерьеры дома ¬исенс чрезвычайно насыщены декором и поражают тщательностью исполнени€ каждой детали. ћногие интерьеры прекрасно сохранились и почти не изменились со времен √ауди. ќсобенно хорошо сохранились курительна€ комната, столова€ и вестибюль.
»менно во внутреннем оформлении дома ¬исенса творческое воображение јнтонио √ауди разыгралось вовсю. ќн создал в высшей степени экзотическую обстановку дл€ развлечени€ гостей и хоз€ев. √ауди сам выполнил эскизы большей части интерьеров  аса ¬исенс, включа€ столовую и знаменитую курительную комнату. ¬ оформлении интерьера присутствует множество арок, изразцов и живописных орнаментов, что в совокупности создает причудливый, разнородный ансамбль.
—толова€ - наиболее роскошно оформленна€ комната наиболее приближена к традици€м стил€ модерн. —тены также украшены рельефной росписью в технике сграффито, дверные рамы украшены изображени€ми птиц.

ќформление столовой задумывалось так, чтобы пространство в переходе от угловой к пристенной мебели раздел€лось плавно и разнообразно.
ћежбалочное пространство заполн€ет замысловатый резной орнамент, играющий на жизнерадостном контрасте сочных зелЄных листьев и €рко-красных гроздьев земл€ничного дерева, выполненные  из окрашенного папье-маше (формованного картона). Ёто работа барселонского мастера Ёрменегильдо јнглеса.

ќдной из самых оригинальных в доме ¬исенса €вл€етс€ небольша€ курительна€ комната, в которой потолок украшен «сотами», напоминающими архитектуру јльгамбры. Ёто уютное убежище с лежанками, подушками, каль€ном и складным кофейным столиком на ножках в виде конских копыт всегда вызывало у посетителей особое восхищение. ¬ »спании времен √ауди наличие курительной комнаты было важным атрибутом благососто€ни€. ¬ерхн€€ часть стен комнаты украшена рельефными орнаментами из папье-маше. ѕотолок декорирован орнаментом из листьев и плодов финиковых пальм.

¬ одной из маленьких комнат на первом этаже √ауди также разместил поразительный псевдокупол. Ёффект оптических иллюзий  достигаетс€ посредством умелого применени€ законов перспективы.  огда наблюдатель смотрит на этот волшебный потолок, у него создаетс€ подлинное ощущение того, что он распахиваетс€ в синее небо, полное порхающих птиц.

√ауди также частично разработал дизайн мебели дл€ дома ¬исенс.

—овременные исследователи творчества √ауди затрудн€ютс€ ответить на вопрос, чем руководствовалс€ архитектор во врем€ отделки внутренних помещений здани€ — собственным вкусом или пожелани€ми заказчика. ќднако большинство искусствоведов склонны считать, что жизнерадостный эклектизм интерьеров, веро€тнее всего, отвечает вкусам самого владельца. “ак или иначе, дон ¬исенс и √ауди были друзь€ми и, наверное, часто обсуждали проект. »звестно, например, что в 80-е годы архитектор был частым и желанным гостем дачи ¬исенса в јлелье. ¬ то же врем€ есть предположени€, что ћануэль ¬исенс был поставлен экстравагантностью √ауди на грань банкротства.

¬се детали особн€ка √ауди разрабатывал с особой тщательностью, придава€ каждому элементу обстановки свое личное видение — начина€ от раздвижных дверей до остроумно придуманных запорных устройств из позолоченной латуни. ”же в этом раннем творении про€вилось ответственное отношение √ауди к своей работе, его стремление к созданию архитектурного ансамбл€, в котором важна кажда€ деталь. «одчий понимал, что в архитектуре нет ничего второстепенного, и не обходил вниманием даже самые, казалось бы, незначительные практические аспекты.
 аса ¬исенс — это пам€тник экзотике. —очетание таких разнотипных материалов, как кирпич, камень, булыжник и керамическа€ плитка, а также смена текстуры оказали огромное вли€ние на развитие стил€ модерн. ¬ то же врем€ это был первый и последний случай, когда √ауди построил здание, облик которого не был св€зан с католической верой или каталонской мифологией.
¬ насто€щее врем€ этот уникальный дом выставлен на продажу.
Ќаверное, этот дом должен приобрести насто€щий ценители искусства, коллекционер и большой поклонник творчества √ауди, а не просто состо€тельный человек и любитель экзотики. ƒа, и еще этот человек должен быть готов к трудност€м и понимать, что любые ремонтные работы в здании, включенном в список ёЌ≈— ќ, — это цела€ бюрократическа€ эпопе€.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ѕервые работы. ћатаро

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 23:45 + в цитатник

5 марта 1878 г. √ауди открыл первую собственную мастерскую на окраине Ѕарселоны. ¬ том же году в ѕариж, где проходила ¬семирна€ выставка, он отправил проект здани€  ооператива ћатаро. ѕроект дл€ ћатаро создавалс€ как архитектурный прецедент. ѕо всей видимости, врем€ дл€ его осуществлени€ не пришло, и были построены лишь фабричный зал и небольшой павильон.Ќаиболее интересным сооружением оказалс€ промышленный склад, €вл€вший собой превос­ходную демонстрацию достижений механики. ƒюжина параболических арок, сделанных из трех слоев скрепленных болтами тонких пластин, раз­резала пространство здани€, оставл€€ центральную часть открытой и свободной. Ќагрузка в парабо­лических арках равномерно распредел€лась по всей длине. Ёто было простое и дешевое реше­ние. ќдновременно утилитарное и эгалитарное, оно представл€ло собой пространственную мета­фору философии кооператива.
–абота 22-летнего зодчего поразила коллег необычными и в высшей степени смелыми дл€ того времени художественными и техническими решени€ми и стала предметом жаркой дискуссии.
—пуст€ много лет знаменитый Ће  орбюзье специально приехал в »спанию познакомитьс€ с творчеством каталонца и был потр€сен. «я увидел в Ѕарселоне творени€ √ауди — произведени€ человека необыкновенной веры, исключительного технического таланта. √ауди — великий художник».

√ауди продолжает работу в том направлении, которое в наши дни именуетс€ городским дизайном:
- проект типового киоска дл€ продажи цветов из стали и мраморных плит (не реализован)

- проект серии осветительных столбов дл€ улиц Ѕарселоны. ƒва столба из железа на каменном основании сохранились на ѕлаца –еал, еще два, более простого рисунка,— р€дом, остальные не были установлены.

- ворота участка театра (давно разрушены);

- комплексное оформление аптеки ’иберт на проспекте √расиа (здание снесено в 1895 г.);

- проекты интерьеров капеллы и церковной утвари;

- оформление аллегорической кавалькады в пам€ть поэта ¬исента √арсиа,

- столбы электрического освещени€ дл€ морской набережной;

- проект павильона дл€ сада дворца  омиль€с...

¬ мае 1878 √ауди спроектировал витрины дл€ перчаток завода Ёстебан  омелла, котора€ выставл€лась в испанском павильоне на ¬семирной выставке в ѕариже. »менно эта работа привлекла внимание предпринимател€ Ёусеби √уэл€ и положила начало долгой дружбы и профессионального сотрудничества.

” него была необычна€ внешность – крепкого сложени€, густые светлые и темно-голубые глаза, тонкие черты лица и светла€ кожа, он походил на нордического человека, но всегда гордо возражал тем, кто высказывал подобное предположение, что он человек —редиземноморь€.
–абота над проектом ћатаро стала одной из не счастливых вех в жизни јнтони. “ам он познакомилс€ с учительницей ∆озефой ћореу.
 расива€ и энергична€, она была абсолютно чужда условност€м.  ¬ыросша€ в зажиточном семействе и не знавша€ нужды, ∆озефа ухаживани€ молодого архитектора принимала с благосклонностью. ≈й нравились его образованность и эрудици€,  нравилось посещать гостиную √уэл€, где еженедельно собиралась интеллектуальна€ элита Ѕарселоны.
 огда он, испытыва€ огромную неловкость, предложил ей выйти за него замуж, она ответила, что уже помолвлена с удачливым торговцем лесом. √ауди упустил свой шанс. Ёто была перва€ и последн€€ попытка женитьс€ в жизни јнтонио √ауди. Ѕольше он подобных предложений не делал никому.
¬любилс€ он еще раз только в одну женщину — молодую американку, — но они потер€ли св€зь, когда девушка вернулась в —оединенные Ўтаты. ќбреченный на безбрачие, √ауди относилс€ к своей неудачной личной жизни с известной долей фатализма. ѕозже он, подобно многим испанским мистикам «золотого века», избрал «живое плам€ любви», духовное паломничество, которое вело к Ѕогу и одобр€ло отказ от личного и отречение от плотских желаний.


ћетки:  

јнтони ѕласидо √уильермо √ауди-и- орнет. Ќачало

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 23:39 + в цитатник

(1878 г.)

Ётот человек не мог не родитьс€ в  аталонии – родине победителей, первооткрывателей, интеллектуалов, на земле щедро освещенной солнцем, ове€нной ветрами европейского севера и знойной јфрики.
», если все мы – воплощение замысла “ворца, то в этом человеке ќн превзошел сам себ€.
ƒо сих пор точно не известно, где родилс€ п€тый, самый младший ребенок кузнеца из –еуса ‘ранческо √ауди и јнтонии  орнет – в –уидомсе возле –еуса или в самом  –еусе, зато известна дата – 25 июн€ 1852 г.
Ќа следующий день мальчик был крещен в соборе —в. ѕетра в –еусе – младенец был очень слаб и родители, потер€вшие перед этим еще двух малышей, хотели спасти душу ребенка. ≈му дали им€ в честь матери – јнтони.
— детства у него не было надежды стать участником всех детских проказ – у мальчика был хронический ревматизм, поэтому он просто сидел дома или передвигалс€ на ослике.
— 8 лет јнтони посещает школу при монастыре —в. ‘ранциска, позже продолжил учебу в школе Ѕеренгера. ”читс€ он плохо, вот только в геометрии ему нет равных.
јнтони хорошо рисовал с малых лет. Ётот талант в мальчике разгл€дел отец, но в школе об этом узнали только в 1867 году, когда јнтони отдал несколько своих рисунков в школьный журнал «Ёль јрлекин». ѕосле этого мальчику предложили оформить декорации дл€ школьного спектакл€.
¬ школе јнтони находит верных друзей на всю жизнь – ‘рансиско Ѕеренгера, Ёдуардо “ода и ’осепа –ибера. ¬ юности друзь€ увлеклись иде€ми утопического социализма и дали кл€тву восстановить руины монастыр€ ѕоблет, чтобы превратить его в утопический ‘аланстер.
Ќо главной страстью юного √ауди была «живопись в камне» - архитектура.
„ерез год после окончани€ школы в 1869 г. јнтони переезжает в Ѕарселону, чтобы продолжить образование. ƒл€ того, чтобы обеспечить сыну возможность учитьс€, его отец продал свои земли в –иудомсе.
Ѕарселона ошеломила юного провинциала. ѕропитанна€ историей, с крупнейшим в ≈вропе средневековым кварталом, Ѕарселона с распростертыми объ€ти€ми встретила промышленную революцию, что не могло не отразитьс€ на архитектурном облике.
17-летний юноша устроилс€ в городское архитектурное бюро на должность р€дового чертежника и поступил на подготовительные курсы ≈стественнонаучного факультета Ѕарселонского университета, где изучалась архитектура.
«а врем€ учебы јнтони про€вил себ€ способным, хот€ и неусидчивым студентом. Ќеподдельный интерес он про€вл€л к зан€ти€м –овира –абасса по искривленным поверхност€м и законам перспективы, которые впоследствии стали основой архитектурного стил€ √ауди.
ƒл€ поступлени€ в Ўколу архитектуры √ауди должен был сдать экзамены по живописи, рисунку с натуры и французскому €зыку.  роме того, он хорошо владел немецким. ¬ зрелые годы √ауди мог цитировать наизусть целые главы из поэм √ете.
4 окт€бр€ 1874 г. в возрасте 22 лет он поступил в ѕровинциальную школу архитектуры, не оставл€€ при этом и курсов при университете.
Ёто было высшее учебное заведение нового типа, где обучение еще не превратилось в рутину. —тудии использовались совместно учител€ми и учениками, и часто в них выполн€лись реальные заказы. “ворческа€ атмосфера усиливалась небольшой разницей в возрасте между студентами и профессорами — Ћуис ƒоменеч был всего лишь на два года старше многих своих студентов.
¬се, к чему јнтони стремилс€ — стать профессиональным архитектором. » действительно, поступив в школу архитектуры, очень скоро добилс€ статуса одного из лучших учеников. Ћучших и... странных. ¬иной снова был его непокладистый характер.
ѕреподаватели отзывались о нем как об упр€мце, который знал все предметы назубок и экзамены сдавал на отлично... если дело не доходило до концептуальных споров.
— первого дн€ учебы √ауди стал подмастерьем. ƒл€ него не существовало иного пути, у него не было вли€тельных покровителей или друзей семьи. √ауди мог полагатьс€ лишь на свой талант и крепнущую репутацию.
¬ 1875-76 гг. √ауди отбывал воинскую повинность в резервных пехотных войсках, что сорвало ему академический год.
–абота€ во врем€ учебы чертежником у выдающихс€ архитекторов Ѕарселоны, јнтони участвовал в работе над некоторыми проектами.
ƒл€ нового парка —ьюта-дель€ под руководством ∆узепа ‘онтсере √ауди произвел гидротехнические расчеты дл€ резервуара, питающего ги­гантский декоративный фонтан и озеро дл€ катани€ на лодках.
ћеталлический резервуар покоилс€ на сварных стальных колоннах, форма которых была столь оригинальна, что ‘онтсере показал чертежи преподавателю сопротивлени€ материалов Ўколы архитектуры. ѕрофессор не помнил студента, но заметил, что на основании одной этой работы тот может считатьс€ сдавшим экзамен по его дисциплине.
ѕод руководством ‘рансиско де ¬иль€ра √ауди работал над апсидой монастыр€ ћонсеррат – культового места дл€ каждого каталонца. ƒл€ этого монастыр€ √ауди создал скульптурную группу «¬ознесение».

ѕозже √ауди заменит де ¬иль€ра на посту главного архитектора церкви —в€того —емейства.
ƒо окончани€ школы √ауди еще не созрел дл€ смелых экспериментов и придерживаетс€ классического понимани€ архитектуры, но он уже стал на свой путь.
Ќар€ду с простыми работами, выдержанными в основном в стилистике времени, хот€ и с интересными, неожиданными детал€ми (ограждение в парке барселонской ÷итадели), √ауди чрезвычайно упорно участвует в конкурсах, но без особого успеха.
¬ 1877 г. √ауди спроектировал монументальный фонтан дл€ площади  аталонии (сохранились план и фасад пирамидальной композиции из литых железных элементов), проект госпитал€ (сохранилс€ лишь небольшой эскиз) и дипломный проект актового зала университета. ѕроект был прин€т большинством голосов.

Ќабережна€ (1876 г.)

(‘онтан на площади  аталонии 1877 г.)

(јктовый зал университета 1877 г.)

ѕоказательным примером может служить экзаменационный проект 1875 г. ¬о врем€ экзамена јнтони попросили покинуть зал, т.к. свою работу над проектом кладбищенских ворот он начал с изображени€ аллеи кипарисов и похоронной процессии рыдающих плакальщиков под ненастным небом. ќн не мог себе представить, что можно иначе начать работу. Ќикогда еще полет фантазии не готовилс€ с такой тщательностью.

ƒл€ своей выпускной работы √ауди обращаетс€ к книге јпокалипсиса. Ёто был странный выбор дл€ молодого человека, но образы јпокалипсиса пройдут через все творчество архитектора.
«ѕосле сего € взгл€нул, и вот, дверь отверста на небе, и прежний голос, который € слышал как бы звук трубы, говоривший со мною, сказал: взойди сюда, и покажу тебе, чему надлежит быть после сего».
 ладбищенские ворота √ауди были самым последним выходом, окончательным приговором, обещавшим новое начало. Ќа вершине пустотелой остроконечной кровли ворот сидел √осподь во всем своем величии. Ќиже его была изображена фигура мол€щегос€ ’риста, окруженна€ четырьм€ символическими животными из јпокалипсиса. ≈ще ниже сидели «двадцать четыре старца, которые облачены были в белые одежды и имели на головах своих золотые венцы». ќни символизировали соединение двенадцати ветхозаветных патриархов и двенадцати апостолов Ќового «авета. ѕод ними располагались те, «которые пришли от великой скорби; они омыли одежды свои и убелили одежды свои кровию јгнца». Ќа камн€х, держащих петли ворот, были вырезаны перва€ и последн€€ буквы греческого алфавита: «я есмь јльфа и ќмега, начало и конец, первый и последний. Ѕлаженны те, которые соблюдают заповеди ≈го, чтобы иметь им право на дре­во жизни и войти в город воротами. ј вне — псы и чародеи, и любодеи и убийцы, и идолослужители, и вс€кий люб€щий и делающий неправду».
15 марта 1878 г. после витиеватой речи ректора школы о несомненном таланте выпускника и исторических слов «ѕеред нами либо гений, либо сумасшедший», √ауди получил диплом архитектора. 


ћетки:  

√ауди јнтонио

ƒневник

¬торник, 25 »юн€ 2013 г. 11:21 + в цитатник

 25 июн€ 1852 года в небольшом городке –еусе, недалеко от “аррагоны, в  аталонии родилс€ јнтони √ауди-и- oрнет - гениальный архитектор.

ќн с детства страдал ревматизмом, преп€тствующим играм с другими детьми, но не мешающим длительным одиночным прогулкам, к которым он питал пристрастие всю свою жизнь. ќграниченна€ из-за болезни подвижность обострила наблюдательность будущего архитектора, открыла ему мир природы, ставший главным источником вдохновени€ при решении как художественно-оформительских, так и конструктивных задач.

 огда √ауди приехал учитьс€ в Ѕарселону, город переживал быстрые изменени€. «а дес€ть лет до того, в 1859 г., были наконец снесены крепостные стены, и началась реализаци€ генерального плана развити€, разработанного »льдефонсом —ерда. –азмах строительных работ требовал привлечени€ специалистов, и в результате возникает ѕровинциальна€ школа архитектуры — в 1872 г. ее окончили первых три человека.

—менив провинциальную атмосферу –еуса на динамичную среду Ѕарселоны, пройд€ полный курс обучени€ в духе элементарной эклектики, √ауди оставалс€ чрезвычайно цельной натурой, котора€ проступает в самых ранних его работах.

–азработанные √ауди в 1874 и 1875 гг. проекты кандел€бра и резервуара дл€ воды утер€ны. ¬ 1875 г. вместе со студентами-ровесниками √ауди разрабатывал «√еометрический план участка городского совета и прилегающих земель» в рамках генерального плана развити€ Ѕарселоны. —одержание проекта неизвестно. ¬ том же году он разработал проект ворот дл€ кладбища (известны по сохранившейс€ фотографии) и расчеты конструкций распределительного бака над резервуаром, обеспечивавшим водой фонтаны парка.

      

ћеталлический резервуар покоилс€ на сварных стальных колоннах, форма которых была столь оригинальна, что ’осе ‘онтсере, у которого √ауди работал тогда чертежником, показал чертежи преподавателю сопротивлени€ материалов Ўколы архитектуры. ѕрофессор не помнил студента, но заметил, что на основании одной этой работы тот может считатьс€ сдавшим экзамен по его ƒисциплине.

Ќар€ду с простыми работами, выдержанными в основном в стилистике времени, хот€ и с интересными, неожиданными детал€ми (ограждение в парке барселонской ÷итадели), √ауди чрезвычайно упорно участвует в конкурсах, но без особого успеха.

¬ 1877 г. √ауди спроектировал монументальный фонтан дл€ площади  аталонии (сохранились план и фасад пирамидальной композиции из литых железных элементов), проект госпитал€ (сохранилс€ лишь небольшой эскиз) и дипломный проект актового зала университета. ѕроект был прин€т большинством голосов.

— 1870 по 1882 г. √ауди работал под началом архитекторов Ёмилио —ала и ‘ранциско ¬иль€ра.   этому времени относитс€ множество мелких работ, от которых остались лишь наименовани€. Ѕез успеха принимал участие в конкурсе на рисунки дл€ использовани€ в промышленности, спроектировал всю мебель дл€ собственного дома, включа€ рабочий стол, которым он пользовалс€ до последнего дн€ (в 1936 г. сгорел вместе с архивом архитектора).

¬ первый год работы в роли дипломированного архитектора √ауди вместе со своим при€телем ћатаро подготовил проект жилых домов дл€ рабочих кооператива ќбрера ћатаронесе, а также проект казино дл€ кооператива. — кооперативом, директор которого —альвадор ѕагес стал его другом, √ауди сотрудничал с 1874 по 1885 г. ¬ 1887 г. √ауди продолжает работу в том направлении, которое в наши дни именуетс€ городским дизайном: проект типового киоска дл€ продажи цветов из стали и мраморных плит (не реализован) и проект серии осветительных столбов дл€ улиц Ѕарселоны. ƒва столба из железа на каменном основании сохранились на ѕлаца –еал, еще два, более простого рисунка,— р€дом, остальные не были установлены.  √ауди работает над множеством малых проектов: ворота участка театра (давно разрушены); комплексное оформление аптеки ’иберт на проспекте √расиа (здание снесено в 1895 г.); проекты интерьеров капеллы и церковной утвари; оформление аллегорической кавалькады в пам€ть поэта ¬исента √арсиа, столбы электрического освещени€ дл€ морской набережной; проект павильона дл€ сада дворца  омиль€с...

 

ѕервым большим проектом стал  аса ¬исенс. ¬ 1878 году промышленник ћануэль ¬исенс-и-ћонтанер, производивший кирпич и керамическую плитку, подписал контракт на постойку жилого дома. ƒом был возведен за 5 лет на улице  аролинес, 24 в Ѕарселоне. » вр€д ли можно представить более экстравагантный дебют дл€ начинающего архитектора.

ƒл€ отделки наружных стен √ауди использовал очень простые материалы. ќбычный кирпич перемежаетс€ с грубым нешлифованным камнем цвета охры. ‘асады привлекают внимание щедрым использованием керамической плитки.  аса ¬исенс может служить примером того, как при помощи дизайна архитектурных поверхностей и обильной орнаментации ничем не примечательное здание может стать маленьким замком. »нтерьеры дома ¬исенс чрезвычайно насыщены декором и поражают тщательностью исполнени€ каждой детали. ћногие интерьеры прекрасно сохранились и почти не изменились со времен √ауди.  аса ¬исенс — это пам€тник экзотике. —очетание таких разнотипных материалов, как кирпич, камень, булыжник и керамическа€ плитка, а также смена текстуры оказали огромное вли€ние на развитие стил€ модерн. ¬ то же врем€ это был первый и последний случай, когда √ауди построил здание, облик которого не был св€зан с католической верой или каталонской мифологией.

¬ 2005 г.  аса ¬исенс внесен в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

¬ насто€щее врем€ этот уникальный дом выставлен на продажу.

 

«аказ на проект летнего особн€ка на  антабрийском побережье в местечке  омиль€с (Comillas) близ города —антандера (Santander) √ауди получил от ћаксимо ƒиаса де  ихано в 1883 г. —троилось это здание дл€ молодого человека - наследника маркиза - в соответствии с его вкусами. ¬ этом проекте √ауди вновь достиг впечатлени€ восточномавританского стил€ благодар€ использованию керамической плитки с цветочным орнаментом.

 

–ешающей дл€ реализации замыслов молодого архитектора оказалась его встреча с Ёусеби √уэлем. ѕозднее √ауди стал другом √уэл€. Ётот текстильный магнат, богатейший человек  аталонии, не чуждый эстетических озарений, мог позволить себе заказать любую мечту, а √ауди получил то, о чЄм мечтает каждый творец: свободу самовыражени€ без огл€дки на смету.

ѕервый заказ, который Ёусеби √уэль сделал √ауди - охотничий дом в окрестност€х —итжеса. ќднако проект так и осталс€ на бумаге.

¬ 1883 году √уэль сделал новый заказ - реконструкци€ загородного дома, постройка новых флигелей и оформление сада в обширных земельных владени€х семьи √уэлей в ѕедральбесе, который тогда находилс€ за пределами городской черты Ѕарселоны. «десь √ауди долен был не только перестроить выдержанный во французском стиле парк, но и возвести новые строени€: дом привратника и конюшню с крытым манежем. ѕредвар€€ парк, с двух сторон участка раст€нуты оба строени€ √ауди - дом привратника и конюшни с манежем.  ƒл€ оформлени€ внешних стен использованы абстрактные узоры. ѕрименение одинакового узора было одним из способов показать, что проект основан на едином, последовательном замысле, хот€ он включает различные постройки - конюшни, манеж, домик привратника.   »нтересно сочетание статико-структурных элементов с многообразием внешних украшений поверхностей. √ауди использует здесь глину - недорогой материал с хорошими теплоизол€ционными свойствами, красный и желтый кирпич, изразцы с декоративными мотивами. ¬ растворных швах можно заметить переливающиес€ всеми цветами вкраплени€, поскольку в раствор были добавлены мелкие осколки керамических плиток. Ќаружные стены дома привратника и конюшни облицованы готовыми плитками с рельефным рисунком, стилизованно изображающим пчелиные соты.

 

— 1886 по 1889 г. на ответвлении от «большой» –амблы на улице Ќоу-де-ла-–амбла был построен ƒворец √уэл€. √ауди практически отказываетс€ от скульптурного декора на фасаде; лишь узкое пространство между двум€ входными порталами украшает декоративна€ "колонна" с каталонской эмблематикой - намек на патриотические амбиции заказчика дома и его архитектора. ‘асад облицован плитами серого мрамора и благодар€ своей рациональной основе воспринимаетс€ гораздо более масштабным, чем в действительности.

ѕомимо архитектурного дизайна самого здани€ примечательна спроектированна€ √ауди мебель, поскольку она отражает его личное понимание стил€ модерн.

— завершением строительства дворца јнтони √ауди перестал быть безым€нным строителем, быстро став самым модным архитектором в Ѕарселоне.

¬ 1984 г. ƒворец √уэль включен в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

¬ студенческие годы √ауди вр€д ли мог представить, что наступит тот день, когда ему придетс€ проектировать культовые сооружени€ и удовлетвор€ть желани€ религиозно настроенных заказчиков. —троительство школы было инициировано Ёнрико-де-ќсси, основателем монашеского ќрдена —в€той “ерезы д’јвила, по проекту ’уана Ѕ.ѕонса “рабал€ в 1888 году. √ауди предсто€ло продолжить строительство по чужому проекту. Ѕюджет, выделенный на проект был ограничен. » идеал нищеты, проповедуемый орденом должен был соответствовать таким пон€ти€м как строгость, трезвость и суровость во всех аспектах жизни. √ауди в целом выполнил эти услови€. ƒл€ отделки фасада √ауди использовал большие блоки необработанного камн€ с широкими секци€ми кирпичной кладки. Ќесмотр€ на использование дешевого материала, в некоторых случа€х √ауди позволил себе определенную роскошь. ¬доль вехнего этажа он добавил кирпичный парапет.  »з€щество строению добавл€ет и церковна€ символика, которую √ауди применил дл€ себ€ впервые именно при строительстве школы —в€той “ерезы. Ќесущие стены, идущие по всей длине здани€ существуют только на первом этаже. Ќа остальных этажах √ауди использовал длинные коридоры, состо€щие из одного р€да симметричных параболических арок. Ёти арки побелены и между ними наход€тс€ окна, выход€щие во внутренний двор.

 

ќсновной причиной, по которой архитектора пригласили дл€ строительства ≈пископского дворца в јсторге (Ћеон,  астили€), было то обсто€тельство, что прелатом, отправившимс€ туда, стал земл€к зодчего, каталонец ’уан √рау ¬альеспинос.

јрхитектура дворца выдержана в неоготическом стиле. Ёто подтверждает план, имеющий вид греческого креста, и крепостной характер архитектуры постройки. » лишь некоторые детали дают зрителю пон€ть, что авторство принадлежит знаменитому испанскому мастеру.

√ауди использовал французские готические капители дл€ колонн, повтор€ющие капители —ент-Ўапель в ѕариже. ќднако атмосфера готики здесь ощущаетс€ слабо.  руглые башни напоминают скорее о замке, чем о жилище св€щеннослоужител€. ƒл€ отделки фасадов √ауди выбрал белый гранит, который имел и символическое значение - его цвет должен был гармонировать с белыми епископскими одеждами.

ѕо задумке √ауди дворец должна была увенчать бела€ крыша. ќднако, епископ √рау скончалс€, а администраци€ епархии с самого начала не слишком одобр€ла планы √ауди. ѕосле вмешательства в работу, √ауди отказалс€ от этого проекта. ќн даже хотел сжечь планы. Ќо все-таки этого не сделал, но достраивать здание отказалс€ и покл€лс€, что ноги его в јсторге больше не будет.

јрхитекторы, продолжившие работу дальше, отклонились от планов √ауди и часть здани€ обрушилась. ƒворец стал жилым лишь к 1961 году.

 

√ауди еще работал над строительством ≈пископского дворца в јсторге, когда к нему обратились брать€ ‘ернандес. “ак небольшой в то врем€ городок (16 тыс. жителей) получил две работы √ауди.

Ќеобходимо сказать о том, что наружные стены дома Ѕотинeс по существу €вл€ютс€ главным несущим элементом конструкции.  олонны каркаса принимают на себ€ всю т€жесть здани€. Ќад вторым этажом на колоннах укреплены стальные балки и перегородки, уложенные в один кирпич. ѕодобное конструктивное решение стало новаторским не только дл€ творчества √ауди, но и дл€ архитектуры в целом. ѕодобна€ конструкци€ широко использовалась при строительстве домов только в середине 50-х годов XX века.

—реди стилистических нововведений, разработанных √ауди, необходимо отметить прежде всего размещенные на первом этаже здани€ литые колонны и колонны подвального помещени€, построенные на сочетании кирпичной кладки и литого железа.

«дание   аса де лос Ѕотинес относитс€ к трио зданий √ауди, подсказанных готической архитектурой, и вместе с ≈пископским дворцом в јсторге и Ўколой —в€той “ерезы может рассматриватьс€ как сери€ характерных проектов в творчестве √ауди.

 

¬озведение храма —в€того —емейства, называемого также храмом ќтпущени€ грехов, было начато без участи€ √ауди и будет закончено без его участи€, €вл€€сь в то же врем€ его «опера магна» — главным произведением.

√ауди приступил к работе над собором —аграда ‘амили€ 3 но€бр€ 1883 года, хот€ только 28 марта 1884 года его официально назначили руководителем работ.

јрхитектура √ауди, несмотр€ на ее кажущуюс€ фантастичность, была глубоко прозаична, чего ≈вропа не видела на прот€жении нескольких сотен лет.  ќднажды √ауди сказал, что «слух соответствует вере, а зрение — славе, поскольку слава — это образ Ѕога. — точки зрени€ ощущени€ света, пространства и пластичности зрение есть беспредельность пространства; оно видит то, что есть, и то, чего нет». —аграда ‘амили€ €вл€етс€ €ркой иллюстрацией этих стремлений. ’рам замышл€лс€ не только как посредник между небесами и землей, но и как поле бо€ дл€ чувств.

ѕроектиру€ убранство фасада, √ауди стремилс€ как можно точнее копировать природу, на прот€жении многих лет обход€ приход в поисках подход€щих моделей.  опировать творени€ √оспода было дл€ него высшей формой восхвалени€ —оздател€ и служило свидетельством его скромности. «Ёто безумие — пытатьс€ изобразить несуществующий объект», — записал √ауди в своем дневнике в –еусе много лет назад.

—обор —аграда ‘амили€ на прот€жении многих лет был основной частью его работы и жизни.

 

¬ 2005 г. »скупительный храм —в€того семейства внесен в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

¬инные погреба расположены на холме с великолепным видом на —редиземное море в √аррафе близ —итгетса. Ётот небольшой комплекс строений, возведенный √ауди дл€ своего покровител€ Ёусебио √уэл€ в 1895-1898 гг.

¬ 2005 г. здание включено в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

  1898 г.  √ауди уже сделал себе им€ благодар€ сооружению великолепных резиденций.  аса  альвет был задуман дл€ коммерческих целей и как резиденци€ наследников ѕере ћартира  альвета. √ауди должен был встроить дом в р€д уже существующих построек, расположенных в одном из самых элегантных районов Ѕарселоны. јрхитектура здани€ очень сдержанна и традиционна,  аса  альвет - самое общепризнанное здание. «а него √ауди получил специальную награду от города.

 ак и во ƒворце √уэль, √ауди сам проектировал мебель дл€ основных жилых помещений.

 

¬ 1898 г. Ёусебио √уэль основал тектильную фабрику и устроил поселок дл€ рабочих в местечке —анта- олома-де-—ервельо к югу от Ѕарселоны.

¬ некоторых литературных источниках  проект √ауди называют  риптой в  олонии √уэль, в других - церковью в —анта- олома - чересчур оптимистическое название, потому что из всех задуманной церкви была постоена лишь часть, котора€ обычно скрыта от глаз - крипта.

Ќад этой маленькой криптой √ауди трудилс€ 10 лет - очень долгий срок.

ѕо словам критиков, крипта √ауди — «наибо­лее глубокое художественное произведение двад­цатого века в ≈вропе.  огда будет написана ис­тори€ современного искусства, свободна€ от на­циональных предрассудков, она начнетс€ именно с этого момента, поскольку крипта подобна ве­ликому компасу, чье направл€ющее воздействие будет ощущатьс€ всеми творцами этого столе­ти€».

Ёто было «конкретное выражение юношес­кой теории √ауди о преобразованной в архитектуру божественности — теории, котора€ на про­т€жении всей его жизни вызывала трудную чело­веческую реакцию жертвенности».

¬ 2005 г.  здание включено в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

¬ 1900 г. √ауди начал работу над постройкой, котора€ стала символом  аталонии, воспоминанием о великой истории. ћари€ —агес, вдова ∆ауме ‘игераса, давно восхищалась работами √ауди. » она поручила спроектировать дом. »менно на этом историческом месте в 1408 годк последний король Ѕарселоны ћарти I распор€дилс€ построить загородную резиденцию. ѕосле этого корол€ золотой век  аталонии закончилс€ и власть перешла к  астильи. ƒом включает готические элементы, здесь полностью отсутствуют мавританские мотивы, не использованы элегантные мотивы стил€ модерн и практически отсутствует цвет, который он так широко использовал в ѕарке √уэль, над которым он работал в то же врем€.

¬ действительности, название произведени€ архитектуры, которое занимает важное место не только в пейзаже Ѕарселоны, но и в биографии √ауди - ѕарк √уэль, не совсем точное. ѕравда, в насто€щее врем€ этот район €вл€етс€ городским парком, и именно парк запланировал здесь Ёусебио √уэль.

ѕарк создавалс€ не как излюбленное место дл€ прогулок горожан, а как пригород дл€ жителей с амбици€ми и со средствами. »менно им предназначались 60 участков, расположенных на крутом склоне, так что здани€ не должны были заслон€ть вид на город. ¬се участки были распланированы в местах, посто€нно освещенных солнцем. ’от€ иде€ создани€ поселени€ потерпела неудачу, но зона отдыха превратилась в подлинное произведение искусства.

¬ 1984 г. парк включен в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

—ады јртигас - одно из малоизвестных творений √ауди наход€тс€ в 130 км от Ѕарселоны, в предгорь€х ѕиренеев.ƒруг Ёусебио √уэл€  ∆оан јртигас, был настолько восхищен великолепным ѕарком √уэл€, что пожелал превратить и свои владени€ в сады неповторимой красоты. Ќесмотр€ на то, что √ауди в то врем€ был зан€т заказами √уэл€, он откликнулс€ на просьбу јртигаса.  аталонский зодчий разработал проект и привлек дл€ создани€ садов рабочих, строивших ранее ѕарк √уэл€. —троительные работы продолжались в период с 1903 по 1910 гг.

¬орота и стена вокруг особн€ка были небольшим заказом, выполненным √ауди дл€  фабриканту ћиральесу.  ‘абрики ћиральеса производили картон, бумагу. »менно из этого картона были изготовлены панели из папье-маше в  аса ¬исенс.

 ак раз в этот период (1901–1902 годы) архитектор создавал свой первый большой особн€к — ƒом  альвета. ћожно предположить, что ворота спроектированы мимоходом, как бы одним взмахом волшебной палочки. “ем ценнее эта вещь, показывающа€ направление мыслей художника.

¬ 1969 г. это сооружение было объ€влено национальным культурным пам€тником.  ѕосле реставрации стены и ворот усадьбы в 1990 г.,  перед воротами был установлен пам€тник √ауди работы каталонского скульптора ’оакима  ампса.

ћногоквартирный дом был построен в 1877 г.  дл€ текстильного магната  ∆озепа Ѕальо-и- асановаса и был самым скучным и традиционным в этом квартале. ¬скоре вокруг были построены современные здани€ и владелец захотел чтобы его дом превзошел их. ќн даже обратилс€ в 1901 г. в муниципалитет Ѕарселоны за разрешением снести здание. ќднако, до этого дело не дошло. ѕере ћила, друг Ѕальо, познакомил его с √ауди. —овокупность работ, выполненных по проекту и под наблюдением √ауди за неполные два года, охватывала расширение внутреннего дворика, полную перестройку фасадов первого этажа и бельэтажа, полное изменение облика главного и заднего фасадов, изменение планировки, перестройку завершени€ дома.

¬ 1962 году ƒом Ѕальо был объ€влен ’удожественным пам€тником Ѕарселоны, в 1969 году — пам€тником национального значени€, в 2005 году включЄн в —писок ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

ƒом сохранил свое жилое назначение, дл€ посещени€ открыты 2 этаж и крыша.

¬ 1908 году один из американских бизнесменов, восторженный почитатель стил€ архитектора, предложил ему выстроить огромный отель в Ќью-…орке. ѕредварительный проект, представленный в нескольких характерных дл€ манеры √ауди рисунках, осталс€ без реализации, но выгл€дел чрезвычайно интересным как свидетельство творческого мышлени€ архитектора в период, когда он с головой ушел в работу над собором —аграда ‘амилиа. ¬ аспекте формальных поисков любимое детище √ауди оказывалось как бы "крестным отцом" проекта отел€ в Ќью-…орке. ≈сли бы отель был построен, он предстал бы своего рода "гостиничным храмом" высотой в триста метров. —огласно проекту, центром комплекса должна была стать огромна€ веретенообразна€ башн€ в форме заостренной параболической арки высотой 360 м; вокруг нее группировались еще несколько выт€нутых купольных строений.

¬ 1899 году на строительной площадке —аграда ‘амилиа √ауди впервые встретилс€ с тогда еще молодым епископом  ампинсом-и-Ѕарсело из ѕальма-де-ћальорка. ¬ ходе их трехчасовой беседы епископ был поражен не только очевидной талантливостью архитектора, но и его глубокими познани€ми в области христианской литургии. ”  ампинса возникла в те годы иде€ реконструкции внутреннего пространства собора в ѕальме в первоначальном средневековом духе.

Ќовыми элементами в композиции интерьера храма стали светильники, размещенные в главном нефе собора, а также установленные в разных част€х храма различные предметы церковного обихода и мебели. Ѕольшинство из них были созданы по проектам, авторство которых принадлежит самому јнтонио √ауди.

ѕо проектам испанского мастера были изготовлены многочисленные витражи. ѕо заказу епископа, на них были нанесены не изображени€, а надписи титулов ћарии. Ќо и такие витражи представл€ли собой произведени€ искусства. »спользуемые мастером различные вариации размещени€ цветного стекла позволили создать неповторимые по красоте детали интерьера.

ƒом ћила — последн€€ завершенна€ работа зрелого мастера до того, как все силы будут отданы на создание церкви —аграда ‘амили€, наиболее безукоризненна€ с точки зрени€ художественного вкуса сегодн€шнего дн€. Ѕезусловна€ странность этого сооружени€ в глазах современников, не имевших образца дл€ сравнени€, отразилась в не лишенном иронического оттенка названии дома, закрепившемс€ среди барселонцев: Ћа ѕедрера — «каменоломн€».

 ак и во многих других случа€х, √ауди опередил идеи «современной архитектуры», создав каркасное жилое здание с независимой планировкой этажей.

—ложно сказать, почему √ауди вз€лс€ за этот проект, возможно, его привлекли масштабы строительства. «десь не надо было создавать впечатление большого здани€ - оно таковым и было.

Ѕлагодар€ неординарному решению угловой части фасада √ауди придал дому характер одельносто€щего здани€, несмотр€ на то, что о обеих сторон его обступают дома. Ќекотора€ монотонность пластики фасада при всей его сложности идеально компенсирована удивительной по красоте и изысканности форм системой балконных ограждений.

¬ 1984 году дом ћила стал первым из сооружений XX века, включЄнным в —писок ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

¬ 1908 году √ауди разработал проект школы возле храма —в€того семейства. —ооружение этой школы св€зано с необходимостью обеспечить обучение детей рабочих, строивших Sagrada Familia. —реди целей «ќбщества —в€того »осифа», младенческое воспитание и юношеское обучение были из важнейших. Ёто простое здание школы, возведенное бы­стро и дешево из кирпича и черепицы, стало из­вестным в основном благодар€ тому, что в конце 20-х годов Ће  орбюзье провозгласил его вехой на пути архитектуры двадцатого столети€. » хот€ существующее сегодн€ здание не €вл€етс€ ориги­нальным (школа дважды сжигалась во врем€ гражданской войны в »спании), оно построено в точном соответствии с проектом √ауди.

—пуст€ несколько лет √ауди внес в этот домик некоторые изменени€. ќн выделил одну из комнат школы и поселилс€ в ней сам. “ак приходска€ школа стала его последним домом. ќтсюда до —аграда ‘амилиа он мог дойти за минуту-другую...

7 июн€ 1926 года 73-летний √ауди вышел из дома, чтобы отправитьс€ в свой ежедневный путь к церкви —ант-‘елип-Ќери, прихожанином которой он был. »д€ рассе€нно по улице √ран-¬иа-де-лас- ортес- аталанес между улицами ∆ирона и Ѕайлен, он был сбит трамваем и потер€л сознание. »звозчики отказывались везти в больницу неопр€тного, неизвестного старика без денег и документов, опаса€сь неуплаты за поездку. ¬ конце концов, √ауди доставили в больницу дл€ нищих, где ему оказали лишь примитивную медицинскую помощь. Ћишь на следующий день его нашЄл и опознал капеллан собора —аграда-‘амили€ ћосен ’иль ѕарес-и-¬иласау.   тому времени состо€ние √ауди уже ухудшилось настолько, что лучшее лечение не могло ему помочь.

√ауди скончалс€ 10 июн€ 1926 года и был похоронен двум€ дн€ми позже в крипте недостроенного им собора.

ѕо материалам книги –. ÷ербста "√ауди. ∆изни в архитектуре".

http://www.elcaprichodegaudi.com

http://gaudi-barselona.ru


ћетки:  

’осеп ѕуч-и- адафалч. ‘абрика  асарамона

¬оскресенье, 16 ќкт€бр€ 2011 г. 17:18 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Leax [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

1911 г.

Ѕарселона, јвенида ћаркиза де  омиль€с, 6-8
 

«авод принадлежал  азимиру  асарамону — владельцу текстильных предпри€тий. ѕосле пожара, который уничтожил все предпри€тие,  асарамон заказал проект нового завода у подножь€ горы ћонтжуик ѕуч-и- адафалчу.

676813_MarquesComillas06FabricaCasaramona18 (700x525, 74Kb)

«авод был построен в 1911 году и в 1912 г. здание было отмечено премией барселонского муниципалитета.

„итать дальше

ћетки:  

√ауди. Ќереализованные проекты

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 20:11 + в цитатник

ћетки:  

√ауди.  рипта колонии √уэль

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 19:52 + в цитатник

676813_kript (700x558, 75Kb)


ћетки:  

√ауди. ѕавильоны в усадьбе √уэль

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 19:44 + в цитатник

676813_paviloni (700x520, 62Kb)


ћетки:  

√ауди. ”садьба ћираль€с

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 19:32 + в цитатник

676813_miralyas (544x700, 89Kb)


ћетки:  

√ауди. Ўкола —в€той “ерезы

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 19:18 + в цитатник

676813_tereza (682x700, 99Kb)


ћетки:  

√ауди.  аса ¬исенс

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 19:10 + в цитатник

676813_visen (646x700, 56Kb)


ћетки:  

√ауди. ѕарк √уэль

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 18:59 + в цитатник

676813_gyel (660x700, 94Kb)


ћетки:  

√ауди. —аграда ‘амили€. Ўкола при церкви

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 18:49 + в цитатник

Carrer de Mallorca

 

676813_sagrada (541x700, 103Kb)


ћетки:  

√ауди.  аса ћила.  аса Ѕатльо

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 18:40 + в цитатник

ѕассеч-де-√раси€

676813_grasiya (604x700, 106Kb)


ћетки:  

√ауди.  аса  альвет

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 13:10 + в цитатник

Carrer de Casp676813_k_alvet (700x594, 330Kb)


ћетки:  

√ауди. ƒворец √уэль. ¬ид из спутника

ƒневник

„етверг, 21 »юл€ 2011 г. 12:25 + в цитатник

¬от, решила с высоты посмотреть на творчество любимого архитектора.

— земли мы эту Ќоу-де-–амблу двадцать раз проскочили мимо.

ƒл€ тех, кто еще не был в Ѕарселоне и собираетс€ поехать посмотреть своими глазами, приготовьтесь к мелкому масштабу всего. ”лицы там - это если протиснетс€ малолитражка и не задавит идущего р€дом пешехода, проспект - пара автобусов разъедетс€...

» буржуи у них как-то без размаха жили. √уэль втиснул свой дворец в такую улочку, что и сфоткать его проблематично было. ћы просочились в автопаркинг в доме напротив.

676813_DV_Gy (700x700, 374Kb)

 


ћетки:  

 —траницы: 4 [3] 2 1