-‘отоальбом

ѕосмотреть все фотографии серии Ѕелгород
Ѕелгород
13:55 02.10.2016
‘отографий: 11
ѕосмотреть все фотографии серии 44
44
17:13 22.09.2016
‘отографий: 13
ѕосмотреть все фотографии серии –азное
–азное
13:53 04.01.2016
‘отографий: 11

 -ѕодписка по e-mail

 
ѕолучать сообщени€ дневника на почту.

 -ѕоиск по дневнику

люди, музыка, видео, фото
ѕоиск сообщений в Leax

 -—ообщества

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 18.02.2004
«аписей: 2568
 омментариев: 2510
Ќаписано: 7317

ƒворец каталонской музыки

ƒневник

—уббота, 08 ћарта 2014 г. 21:10 + в цитатник

¬ конце XIX века за пределами душивших Ѕарселону городских стен, возник район Ёшампле. ѕравительство убедило королеву »забеллу II снести городские стены и прин€ть план урбанизации города инженера »дельфонса —ерда. ¬ Ѕарселоне возник уникальный район с богатейшим, не имеющим себе равных, пластическим наследием, с пр€мыми перпендикул€рными улицами и небольшими скверами внутри каждого жилого квартала.

¬ начале XX века молодые каталонские архитекторы ∆озеп ѕуч-и- адафалч, Ћуис ƒоменек-и-ћонтанер, јнтони √ауди-и- орнет своими работами начинают своеобразный протест против безликой застройки Ёшампле.

Ћуис ƒоменек-и-ћонтанер  (21 декабр€ 1850 - 27 декабр€, 1923)


¬ыдающийс€ каталонский архитектор, основатель каталонского модерна, талантливый инженер, вли€тельный политик родилс€ в Ѕарселоне.  ќн был зарегистрирован в качестве архитектора в Ѕарселоне в 1873 году. ќн также пребывал 45 лет на посту профессора и директора Escola d'Arquitectura (архитектурна€ школа Ѕарселоны),  написал много работ по архитектуре, технических книг и статей в газетах и ​​журналах.
ƒоменек-и-ћонтанер сыграл важную роль в развитии модерна  в архитектуре  аталонии. Ётот стиль стал всемирно известным, в основном за счет работ јнтонио √ауди.
≈го здани€ - смесь между рационализмом и сказочными украшени€ми арабской архитектуры, где примен€лись очень продвинутые решени€, широко использовалась мозаика, керамика и витражи.
ƒоменек-и-ћонтанер также играл заметную роль в движении за автономию  аталонии. ќн отказалс€ от политики в 1904 году, чтобы полностью посв€тить себ€ археологическим и архитектурным исследований. ќн умер в Ѕарселоне в 1923 году.
≈го самые известные здани€ больницы и ƒворца каталонской музыки в  Ѕарселоне€вл€ютс€ объектами ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.

 ƒворец каталонской музыки был построен между 1905 и 1908 дл€ каталонского хорового общества «Orfeo Catalá». ѕроект финансировалс€ в основном со стороны общества, но важные финансовые взносы также были сделаны богатыми промышленниками Ѕарселоны. јрхитектор получил награду от городского совета Ѕарселоны в 1909 году.

 

ƒизайн ƒворца €вл€етс€ типичным дл€ каталонского модернизм в том, что кривые преобладают над пр€мыми лини€ми, динамические формы предпочтительнее статических форм и богатое убранство, которое широко использует цветочные и другие органические мотивы. ¬ здании в полной мере используютс€ самые современные материалы и технологии, доступные в начале 20-го века (например, стальной каркас).

 

 

Ѕогатое убранство фасада ƒворца включает в себ€ элементы традиционной испанской и арабской архитектуры.  расный кирпич и железо, мозаика, витражи и изразцы были выбраны и расположены, чтобы дать ощущение открытости и прозрачности.
ƒве колоннады занимают господствующее положение на уровне балкона главного фасада.  ажда€ колонна покрыта разноцветными плитками с цветочными узоры и завершаетс€  кандел€бром. Ќад колоннами большие бюсты ƒжованни ѕьерлуиджи, »оганна —ебасть€на Ѕаха, Ћюдвига ван Ѕетховена - на главном фасаде и –ихарда ¬агнера.

¬ерхн€€ часть главного фасада украшена большими аллегорическими мозаиками Ћуиса Ѕрю.

 

ѕервоначально посетители проходили во ƒворец с улицы через две арки, поддерживаемых толстыми столбами.

 

ѕотолок вестибюл€ украшен глазурованной керамической плиткой, которые расположены в форме звезд. »з вестибюл€, влево и вправо, поднимаютс€ грандиозные мраморные лестницы.

ƒоменек разместил административные и репетиционные комнаты в нижнем этаже, разделив их стенами из дерева и цветного стекла.  онцертный зал расположен над ними. 

 онцертный зал €вл€етс€ одним из самых красивых в мире, он  вмещает около 2200 человек. Ёто единственный  зрительный зал в ≈вропе, который в светлое врем€ суток осещен полностью естественным светом. —тены с двух сторон состо€т в основном из цветного стекла, а над головой огромный фонарь из цветного стекла разработан јнтони Rigalt которых центральным €вл€етс€ перевернутым куполом в оттенки золота окружении синих, который обозначает солнце и небо јрхитектурный декор в концертном зале, €вл€етс€ шедевром творчества и фантазии, но все его детали подчинены правильной акустике.

 

 

 

ѕолукругом по бокам задней части сцены расположены скульптуры 18 молодых женщин, символизириющих музыку стран мира. ¬ерхн€€ часть тела женщин выступают из стены и их нижн€€ часть изображены красочными мозаиками, которые €вл€ютс€ частью стены.

—кульптурами крылатых коней украшен верхний балкон.

 

 онцертный репертуар - самый разнообразный от классической испанской гитары до Ќационального хора  аталонии, обожающего –ихарда ¬агнера.

Ёкскурсии с осмотром интерьеров провод€тс€ ежедневно. ¬о врем€ экскурсий запрещена фото и видео съемка.

¬ход находитс€ со стороны современного фасада. ¬ фойе попасть может каждый и совершенно бесплатно: эта часть ƒворца открыта дл€ публики, здесь находитс€ кафе.


ћетки:  

’осеп ѕуч-и- адафалч.  аса ћарти (–есторан "4 кота")

ƒневник

—уббота, 08 ћарта 2014 г. 16:55 + в цитатник

1886 г.

Ѕарселона, Montsio, 3 bis

Ёту изысканную псевдоготическую постройку создал в 1895-1896 годах 28-летний архитектор, впоследствии знаменитейший представитель каталонского модернизма, ’осеп ѕуч-и- адафалч  дл€ семьи текстильного промышленника ‘ранческа ¬ильюмара.

ѕланировалось устроить здесь доходный дом. Ќижний этаж больше года оставалс€ свободным до тех пор, пока его не зан€ли «„етыре кота».

ќтличительными особенност€ми архитектуры особн€ка  аса ћарти €вл€ютс€ широкие заостренные арки и витражи на нижнем этаже, причудлива€ «пламенеюща€» орнаментальна€ отделка окон и балконов (с аллегори€ми из области текстильной промышленности), скульптурные украшени€ Ёусеби јрнау, а также кованые решетки работы ћануэл€ Ѕалларина.

— Ёусеби јрнау и ћануэлем Ѕалларином архитектор впоследствии сотрудничал на прот€жении всей своей карьеры.

ќсобенно хороша великолепна€ лоджи€ бокового фасада, выполненна€ в духе пламенеющей готики

 

”глова€ скульптура изображает св€того »осифа с младенцем »исусом. Ёто работа каталонского скульптора ∆узепа Ћьимоны. Ќынешний вариант скульптуры €вл€етс€ копией, установленной в 2000 году вместо утер€нного во врем€ гражданской войны оригинала.

 онсоль, на которую опираетс€ св€той, выполнена в виде скульптуры св€того √еорги€, сражающегос€ с драконом, — этот иконографический мотив вскоре стал своего рода «фирменным знаком» большинства построек ѕуч-и- адафалча.

¬ конце XIX века в Ѕарселону из ‘ранции вернулс€ никому не известный человек - ѕере –омеу, который в ѕариже  работал официантом  в знаменитом кабаре Le Chat Noir – «„ерный кот». ¬ернувшись на родину, загорелс€ идеей открыть нечто подобное в Ѕарселоне.

«атер€нное в узких улочках √отического квартала местоположение дома ћарти  немного смущало основателей кафе - ѕере –омеу, –амона  азаса, —анть€го –усиньол€ и ћигел€ ”трийо . ƒрузь€ шутили, что никто сюда не забредет, кроме четырех котов... ( так говор€т каталонцы, когда речь идет о малом количестве народа)

 

“аверна открыла свои двери дл€ посетителей в 1897 году (в этом же году в ѕариже было закрыто кафе-прообраз барселонского).  —анть€го –усиньоль составил дл€ публики такой текст приглашени€: «Ёто привал дл€ утративших веру; это тЄплый угол дл€ тех, кому нужен дом; это музей дл€ тех, кто ищет просветлени€ души; это таверна и место отдохновени€ дл€ тех, кто любит пл€шущие тени мотыльков и выжимку виноградной лозы; это готическа€ пивна€ дл€ любителей —евера и андалусский дворик дл€ любителей ёга; это место, где можно залечить болезни века; место дружбы и гармонии дл€ тех, кто, согнувшись, проходит через эту дверь»

¬ оформлении интерьера кафе были использованы  массивные круглые люстры и «средневекова€» мебель по дизайну ѕуч-и- адафалча. Ѕольшую часть пространства занимали картины и разноцветные керамические плитки (всЄ это можно видеть и поныне, в восстановленном интерьере). Ќа стене был выведен рифмованный девиз: «„еловеку, чтобы жить в свое удовольствие, нужна хороша€ еда и вдоволь смеха» (L’ home que he vulga viure, Bons aliments y molt riure),  дл€ приглашенных музыкантов поставили ро€ль.

ƒл€ украшени€ зала –амон  асас нарисовал огромных размеров картину, где изобразил себ€ самого и ѕере –омэу на велосипеде-тандеме. Ўутлива€ подпись, сделанна€ автором, гласила: «≈дешь на велосипеде, не держи спину так пр€мо», намека€ на то, что ему приходитс€ крутить педали, а –омэу всего лишь позирует.

¬ 1901 году эту картину сменила друга€: «–амон  асас и ѕере –омэу на автомобиле».  асас изобразил на ней себ€ и своего друга в меховых пальто, теперь уже едущих на автомобиле в компании с его любимой собачкой «иемом на капоте. ћашина, как ему представл€лось, больше соответствовала ве€ни€м нового века.

 афе Els Quatre Gats отражало не только дух парижских кабаре, но и следовало в русле испанской традиции кафе-тертулий — интеллектуальных собраний и дружеских дебатов, обычно проводившихс€ в ресторанах или барах. ѕублика приходила сюда не столько ради еды -  €ростные споры, буйное веселье... — жизнь здесь била ключом (одна беда: жители верхних этажей жаловались на шум.  роме того, в кафе проводились представлени€ китайского театра теней  и театра марионеток. —пектакли могли длитьс€ до зари.

Ќа второй год существовани€ таверны в ней по€вилс€ семнадцатилетний ѕабло ѕикассо. — восхищением слушал он речи длинноволосых, бородатых, небрежно одетых художников, с воодушевлением провозглашавших новые идеи в искусстве. Ёта богемна€ атмосфера настолько пленила воображение молодого человека, что он попросил позволени€ написать портреты завсегдатаев, на что последние с удовольствием согласились.

1 феврал€ 1900 года прошла перва€ выставка художника, состо€вша€ из двадцати п€ти картин: портретов художников и артистов, посетителей «„етырех котов». ¬ подражание “улуз-Ћотреку ѕикассо оформил обложку меню дл€ таверны.

— этого момента он стал неизменным участником «посиделок», которых, к сожалению, становилось все меньше и меньше. Ќоваторы-бунтари постепенно добивались известности и становились состо€тельными. Ќичто в них уже не напоминало тех революционеров, мечтавших разрушить старые догматические нормы в живописи. “еперь они стремились утвердитьс€ в другом, более избранном обществе.

ѕере –омэу оказалс€ плохим управл€ющим и через 6 лет после открыти€ он решил закрыть таверну. »звестие об этом очень огорчило барселонцев. ¬ одном из журналов того времени опубликовали рисунок, на нем перед закрытой дверью таверны с табличкой «—даетс€» горько плачут четыре кота. –исунок сопровождало четверостишие, его можно перевести приблизительно так: «ѕере нас оставил в дураках, найдетс€ ли добра€ душа, что возьмет нас под свое покровительство?»

ƒолгие годы заведение оставалось закрытым, и лишь в 1993 г. двери Els Quatre Gats вновь открылись дл€ посетителей. Ќовые хоз€ева постарались как можно точнее воссоздать интерьер знаменитого ресторана.

¬се то же меню, оформленное ѕикассо, та же надпись «≈ду и выпивку подают в любое врем€», жива€ музыка по вечерам, как мечтал его основатель. ѕравда, паутины в углах вы уже не увидите, да и блюда приготовлены великолепно. ƒаже традицию представлений кукольного театра решили возродить нынешние хоз€ева, пригласив известную в Ѕарселоне труппу “еатра Ѕержес провести серию воскресных спектаклей. Ќа стенах так же вис€т две большие (в размер оригиналов) копии картин  асаса. (ќригинал одной из них, где друзь€ изображены на велосипеде, находитс€ в Ќациональном музее каталонского искусства. ƒруга€ принадлежит потомкам јбадал€ – пионера испанского автомобилестроени€. ¬ладельцы картины лишь изредка выставл€ют ее на всеобщее обозрение.)

 афе открыто: 10.00-1.00 ежедневно


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. »нтерьер храма —аграда ‘амили€

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:47 + в цитатник
÷ерковь  имеет п€ть нефов, центральный один с высотой 45 м и 29 м ширины. Ќеф и проходы поддерживаютс€ системой колонн совершенно новых в истории архитектуры.
 
 
 олонны. €вл€ющиес€ несущим элементом всей конструкции, в своем нижнем сечении  имеют форму звезд с различным числом вершин. √ауди остановилс€ на геликоидном (винтовом) принципе древовидной колонны, чьи «ветви» переход€т в многочисленные параболы звездчатого перекрыти€: «ѕланеты не уклон€ютс€ от своей орбиты, котора€ €вл€етс€ их точкой равновеси€, и в то же врем€ они вращаютс€, поэтому их движение становитс€ геликоидным.  олонны —аграда ‘амили€ следуют направлени€м силы, получа€ ось стабильности, гарант их равновеси€. Ёто обеспечивает звездчатое сечение, вращающеес€ при движении. —ледовательно, его движение также геликоидное, подобно движению в стволах деревьев. ѕланеты приближаютс€ и отступают, поскольку их орбиты суть замкнутые окружности.  олонна наступает, и отступает…».
 
 
 
 
 
√ауди начинает арку с самого пола, в результате чего опора превращаетс€ в подобие расход€щегос€ веера с очень малым сечением у основани€. ƒополнительную прочность придает опорам спиралевидна€ форма, закрученна€ в одном дл€ всех колонн направлении.
—уть мыслительного хода √ауди в отношении традиционных стилей правильно определил ћ. –агон, который считал, что √ауди «выбирал дл€ воплощени€ своего замысла изобразительные средства, противоречащие историческому развитию: он придал античной колонне форму дерева, но не натурального, а искусно выполненного из камн€ и цемента». —ам √ауди считал, что «подлинна€ оригинальность — это возврат к истокам»
√ауди старалс€ избегать пр€мых линий, при этом весь интерьер церкви подчинен строгим геометрическим законам: в большом количестве здесь используютс€ геометрические фигуры с линейчатой поверхностью (гиперболические параболоиды, геликоиды, коноиды и др.).  
»нтерьер состоит из 6 уровней, прекрасно освещенных множеством внешних отверстий.
¬ этом лесу колонн, свет фильтруетс€ через окна. √иперболоидные своды, украшенные венецианской мозаикой, зеленый и золотой свет распростран€етс€ как листь€ деревьев в лесу.
 
 
 Ќа окнах есть изображени€ св€тых, которые основали религиозные ордены
¬итражи, изготовленны ƒжоаном ¬ила-√рау с 1999 г.
¬ерхние окна в проходах объ€сн€ют притчу »исуса "я есмь свет, истина и жизнь", "¬оскресение" и т.д. ќкна нефа имеют прозрачное стекло, как символ чистоты, а также дл€ обеспечени€ максимального света в интерьере. 
 
 
  2010 г. была закончена главный зал храма. 
¬ качестве напольного покрыти€ архитектором проекта ’орди Ѕонет-и-јрменголом была выбрана португальска€ пробка. 
ѕомимо удобства и роскошного внешнего вида, пробка обладает необыкновенными звукоизол€ционными свойствами. »менно это и стало определ€ющим фактором выбора пробки в проекте столь значимого и масштабного уровн€. 
 
 
–аньше в большинстве церквей  аталонии использовалс€ песчаник, добываемый в близлежащей провинции, однако этот материал довольно ощутимо отражает звук, создава€ эхо. “ак как поверхность храма очень больша€ (4500 кв.м., вместимость 9000 человек), повсеместное использование песчаника могло создать неправильные акустические услови€. »менно поэтому была выбрана пробка 
 
ћузей јнтонио √ауди
¬ июле 1926 года, через мес€ц после смерти јнтонио √ауди, ‘олч-и-“оррес ’оакин, генеральный директор художественного музе€ Ѕарселоны, предложил в той же мастерской √ауди создать музей дл€ сохранени€ и распространени€ результатов де€тельности √ауди. Ёта иде€ была усилена в 1935 году группой художников и интеллектуалов. Ќачалс€ долгий процесс сбора материалов, св€занных с работой  √ауди и реконструкции гипсовых моделей. ћузей открыт в 1961 году в подвале фасада —трастей.  ¬ыставка фокусируетс€ на работы по строительству храма со всеми первоначальными, и последующее дополненными конструкци€ми работ √ауди.
 
 
Ѕережно собира€ и восстанавлива€ подлинность чертежей, фотографий того периода, оригинальные модели, макеты дл€ обеспечени€ верности первоначальным проектам, создава€ аудиовизуальные презентации по истории и текущей ситуации в строительстве храма. ¬ насто€щее врем€ разрабатываетс€  общее расширение и реконструкци€ музе€ с двойной целью сохранени€ работы в духе √ауди и предоставл€ть соответствующие знани€ дл€ правильного понимани€ среди различной аудитории.
 
 
¬ 2010г. состо€лось одно из знаменательных событий в истории храма: в но€бре ѕапа –имский Ѕенедикт XVI осв€тил главный неф базилики, теперь здесь можно проводить службы.
 
 
 
≈сли же говорить серьезно, то возведение —аграда ‘амили€ может продлитьс€ многие дес€тилети€. ѕри уровне современных технологий сам процесс строительства большой проблемы не представл€ет. ¬опрос в другом — как угадать намерени€ √ауди, как не выпасть из его темы, воссоздать гениальные задумки великого архитектора. »бо собор как симфони€ — достаточно одной неверной ноты, чтобы разрушить всю композицию.
 
ѕока последователи мастера не сфальшивили ни разу.
 
≈сли јнтони √ауди будет причислен к лику св€тых (а прошение о беатрификации было подано в 2000 г.), архитекторы всего мира получат своего небесного заступника, а все мы увидим ≈вангелие в камне - ≈вангелие от јнтони.
 

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет.—аграда ‘амили€. Ѕашни фасада —трастей. ‘асад —лавы.

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:45 + в цитатник
‘асад —трастей венчают 4 башни, посв€щенные св€тым »акову, ¬арфоломею, ‘оме и ‘илиппу. ѕо своей конструкции они идентичны башн€м фасада –ождества.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
‘игура ¬ознесени€ на фасаде
 
¬ 2000 г.началось строительство главного фасада храма – —лавы и продолжаетс€ по насто€щее врем€. ѕо замыслу фасад символизирует дорогу к Ѕогу – смерть, страшный суд, божественную славу и вечную жизнь, не позабыт и ад дл€ грешников. —емь колон фасада символизируют семь благодетелей и семь смертных грехов.
«десь предполагаетс€ больша€ парадна€ лестница и площадь перед ней.
ѕо окончанию строительства квартал существующих жилых домов в этом районе должен быть снесен. 
 
¬ид со стороны фасада –ождества
¬ид со стороны фасада —трастей
 олось€ пшеницы
¬иноград
јпельсины
яблоки
 
 
 
 

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. —аграда ‘амили€. ‘асад —трастей

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:37 + в цитатник
 
ѕосле смерти √ауди работы продолжил ƒоменек —урганес по гипсовым модел€м и окончательно фасад –ождества был закончен в 1935 году.
¬ 1936 началась гражданска€ война в »спании, мастерска€ √ауди была сожжена вместе со множеством рисунков и всеми модел€ми проекта церкви. —ами башни фасада –ождества уцелели лишь по прихоти судьбы: их уж было заминировали, но не взорвали, они оказались очень удобными стратегическими точками дл€ зенитных пулемЄтов, пытавшихс€ отразить налЄты авиации ‘ранко, бомбившей Ѕарселону.
¬ 1939 г. модели были восстановлены, однако, строительство не возобновилось. ƒолгие годы готическа€ апсида и четыре башни –ождества скорей напоминало надгробие над великим духовным и архитектурным замыслом. Ћишь в 1954 г., когда Ѕарселону посетил один мексиканский бизнесмен и, потр€сенный зрелищем храма, профинансировал строительство одной из башен фасада —трастей, работы возобновились.
¬ 1975-ом, - в год смерти ‘ранко, - фасад —трастей ’ристовых завершен по эскизам √ауди.
 
 
ќбраз фасада —трастей очень отличаетс€ от образа фасада –ождества.
‘асады эти так же непохожи друг на друга, как непохожи рождение ребЄнка и смерть человека.
 
 
—ильно наклоненные колонны, обрамл€ющие вход, напоминают растопыренные пальцы громадной ладони, упершиес€ в землю и как будто бы преграждающие путь вход€щему.
Ќа вершине расположены  рест, пуста€ гробница и два лестничных марша с колоннами, нисход€щих от пустой гробницы и символизирующих сошествие ’риста «во ад». подразумева€, что ’ристос достиг предела человеческих страданий и т€гот чтобы искупить нас от смерти и даровать нам вечную жизнь. Ќа лестничных маршах расположились ѕатриархи и ѕророки.
¬ 1985 году скульптор ’осе ћари€ —убиракс получил заказ на исполнение скульптурных сцен фасада. —убиракс прин€л заказ на руководство строительством на двух услови€х: что ему будет разрешено жить на территории храма и ему будет предоставлена полна€ свобода в работе.
ѕо контрасту с фасадом –ождества ’ристова, с его выраженной «барочностью», —убиракс в —трастном фасаде сделал ставку на суровый взгл€д.
—кульптурное повествование начинаетс€ с «тайной ¬ечери» и следует S-образной линией по направлению к финалу – сцене погребени€. —кульптор работал как кинорежиссЄр, задумыва€ некое целое дл€ созерцани€ и осмыслени€.
Ќа оригинальном эскизе √ауди все те, кто шел за ’ристом – с одной стороны и противосто€т тем, кто ополчилс€ против него, с крестом положенным внизу между ними. —убиракс решил идти путЄм  реста с кульминацией в –асп€тии наверху.
ѕерва€ сцена внизу слева – “айна€ ¬ечер€ »исуса с учениками. »х лица и поведение выражают см€тение и отча€ние. »уда изображен с кошельком. —убиракс поместил за его спиной маленькую собачку. ѕреданность животного резко контрастирует с неверностью ученика. Ќа скатертим стола начертаны слова из ≈вангели€ от »оанна:«“о, что должен ты сделать, делай быстрее!».
 
 Ќа стене магический квадрат чисел. „исла складываютс€ в цифру 33 (возраст –асп€ти€ ’риста) в более чем п€тистах комбинаци€х, но  дважды возникают 10 и 14; их сумма, равна 48, что €вл€етс€ нумерическим эквивалентом слова INRI (в римских цифрах) – надпись на кресте: Iesus Nazarenus, Rex Iudaiorum. (»исус Ќазар€нин ÷арь »удейский).
 
 
–€дом с магическим квадратом сцена, где »уда, искушаемый сатаной, предаЄт ’риста поцелуем.
 
 
¬ самом центре, на уровне земли перед главным входом – сцена бичевани€ ’риста.
«“огда воины, вз€в »исуса, … и, раздев ≈го, надели на Ќего багр€ницу, и, сплетши венец из терна, возложили ≈му на голову … и, вз€в трость, били его по голове» (ћтф. 27:28)
»исус обнимает колонну, к которой прикован дл€ бичевани€. «я отдаю  жизнь мою, чтобы оп€ть прин€ть еЄ; Ќикто не отнимает еЄ у мен€, но я —ам отдаю еЄ: имею власть отдать еЄ и власть имею оп€ть прин€ть еЄ; сию заповедь получил я от ќтца ћоего.» (»оан. 10, 17-18)
ѕозади колонны означены јльфа и ќмега, символизирующие »исуса – начало и конец.
 олонна имеет сдвинутый с оси блок, что символизирует отодвинутый камень гробницы – то есть, ¬оскресение ’ристово. «Ќа третий день он встал из мертвых».
 
 
—права плачущий ѕЄтр. ќн плачет, потому что трижды отрекс€ от Ѕога. ∆енщина, котора€ спрашивала ѕетра, не из попутчиков ли »исуса он, изображена бок о бок с кукарекующим петухом.
 
 
ѕилат, от€гощЄнный сомнением, сидит р€дом с »исусом, коронованным терни€ми и держащим палку, которой его били по голове. ѕилат, за которым виден имперский орЄл –има, спрашивает толпу: что делать с „еловеком.
 
 
ѕилат умывает руки.
 
 
¬ сцене, размещЄнной выше, »исус в первый раз падает на крестном пути, а —имон из  ирены помогает ему нести крест.
 
 
≈щЄ выше слева ’ристос вновь упал и говорит женщинам »ерусалима, чтобы они не плакали по нЄм.
¬ероника держит кусок ткани с отпечатком лица »исуса, которым женщина промокнула пот с лица —пасител€. “.к. в евангели€х ¬ероника не упоминаетс€, лицо женщины изображено не €вно. 
"’ристос —обезначальный —ын ќтцу, и ѕревечный и Ќевидимый описанного плоти, остави нам изображение на спасение душам нашим. ѕлотски изобразис€ по нам, иже прежде бесплотный, не отвергнис€ зрака, дару€ нам божественное изображение".
 
 
ѕозади неЄ два римских солдата, шлемы которых напоминают наверши€ дымоходов каса ћила.
 
—лева – человек в профиль. Ёто сам јнтони √ауди. —убиракс изображает его в виде ≈вангелиста.
 
 
–имский солдат, Ћонгин, который по ѕисанию пронзил тело ’риста копьЄм, здесь изображен верхом на лошади, и колет копьЄм стену церкви, котора€ и есть мистическое тело ’ристово. 
 
 
¬ыше римские солдаты бросают жребий на рубище »исуса
 
 
’ристос изображен на  ресте, почти горизонтально наклонЄнном над миром, потому что ќн взошЄл на  рест ради мира и ради мира умер на  ресте.
’ристос изображен полностью обнаженным, что вызвало  возмущение верующих и  в Ѕарселоне произошла демонстраци€ с требованием, отстранить —убиракса от работ.
” подножи€  реста – череп јдама... образ смертного человечества, которое ’ристос спасает от смерти. 
ѕод  рестом коленопреклонЄнна€ ћари€ ћагдалина, Ѕогородица и в отча€нии охвативший голову руками »оанн, самый юный из јпостолов. ¬ыше справа – луна, символ тьмы, котора€ пала на землю, когда »исус испустил дух на  ресте. Ёто полна€ луна, указывающа€ на страстную субботу.
 
 
¬ыше  реста – великий покров иерусалимского ’рама, который был разодран надвое, когда »исус испустил дух. —квозь разорванный покров видна мозаика, на которой представлена сцена Ќебесного »ерусалима.
 
 
—права сцена ѕоложени€ во гроб. »осиф из јриматеи кладЄт »исуса в гробницу. ≈му помогает человек, внешне очень напоминающий самого скульптора —убиракса. –ука скульптора увеличена и инициал “S” выгравирован на камне.  Ќад головой ћарии помещено €йцо – символ воскрешени€.
 
 
«амысел сделать —трастной фасад западным заключалс€ в том, чтоб ежедневно лучи восхода фасад –ождества, а лучи заката – –асп€тие.
 

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. Ўкола при церкви —аграда ‘амили€

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:31 + в цитатник
]"„ем совершенней формы, тем меньше декоративной отделки они требуют".
ј. √ауди
 
 
—ооружение этой школы св€зано с необходимостью обеспечить обучение детей рабочих, строивших Sagrada Familia. —реди целей «ќбщества —в€того »осифа», младенческое воспитание и юношеское обучение были из важнейших. „еловек, которому поручили зан€тьс€ образованием детей рабочих, был отец ∆иль ѕарес-и- ¬иль€с, который в свою очередь доверил √ауди создание простого но приемлемого проекта по самой низкой себестоимости. ¬ 1908 году √ауди разработал проект.  ак и требовалось, он создал здание простое и гениальное. Ѕюджет сооружени€ составл€л 4000 песет по тому времени.
Ёто простое здание школы, возведенное быстро и дешево из кирпича и черепицы, стало известным в основном благодар€ тому, что в конце 20-х годов Ће  орбюзье провозгласил его вехой на пути архитектуры двадцатого столети€. » хот€ существующее сегодн€ здание не €вл€етс€ оригинальным (школа дважды сжигалась во врем€ гражданской войны в »спании), оно построено в точном соответствии с проектом √ауди.
 
 
 
 
 
 
 
 
ѕо словам ћартинел€, «павильон €вл€етс€ доказательством того, что всегда утверждал мастер: красота и конструкционна€ логика не признают границ исторических стилей».  расота конструкции обуславливалась очень простым приемом. ¬доль центральной оси выт€нутого пр€моугольника (форма здани€ школы) была помещена горизонтальна€ Ќ-образна€ балка, опиравша€с€ на три колонны, которые делили пополам все здание. ќт балки вверх и вниз по всей длине под определенным углом отходили пр€мые дерев€нные брусь€, расход€сь веером, как развернута€ колода карт. ≈сли один р€д достигал низшей точки у северного фасада, то верхн€€ точка находилась на противоположной стороне, в результате чего получалась волнообразна€ крыша с превосходным отводом воды. Ћегче всего эту конструкцию пон€ть по рисунку, в котором обманчива€ простота скрывает конструктивные головоломки, возникшие перед такими архитекторами, которые пытались воспроизвести ее.
“ехническое совершенство было лишь побочным продуктом реального значени€ школы в генеральном плане собора —аграда ‘амилиа. —трого соответствовавша€ требовани€м ватиканского «Rerum Novarum», школа составл€ла лишь небольшую часть того, что виделось как едина€, полностью интегрированна€ христианска€ община. ≈сли √ауди был ее архитектором, то приходской св€щенник и близкий друг епископа “орраса €вл€лс€ ее духовным лидером. Ўкола, предназна¬авша€с€ дл€ бесплатного обучени€ местных детишек из рабочих семей, была спроектирована так, чтобы приблизить реб€т к Ѕогу. ќсновна€ иде€, лежавша€ в основе школы, базировалась на твердом убеждении Ѕокабельи, которое раздел€лось √ауди и патерналистеки настроенными католическими иерархами, что дл€ «реформировани€ общества» необходимо «реформировать личность». ѕоэтому каждому ученику выдавалось комнатное растение, которое помещалось в тенистом углу внутреннего дворика на площадке дл€ игр. ƒл€ большего развити€ сплоченности у каждого класса был свой, придуманный √ауди флаг, с которым они могли маршировать по улицам прихода во врем€ религиозных шествий.
—пуст€ несколько лет √ауди внес в этот домик некоторые изменени€. ќн выделил одну из комнат школы и поселилс€ в ней сам. “ак приходска€ школа стала его последним домом. ќтсюда до —аграда ‘амилиа он мог дойти за минуту-другую...
 
 
—егодн€ здание приходской школы входит в комплекс —аграда ‘амилиа и €вл€етс€ одним из пам€тных объектов, относ€щихс€ к истории жизни и творчества јнтонио √ауди.
Ўколу предполагалось снести, когда понадобитс€ место дл€ продолжени€ строительства храма. “от факт, что школа еще стоит, свидетельствует о состо€нии строительства.
ѕо-моему, такое сооружение грех уничтожать. —ейчас есть масса технологий, чтобы перенести в другое место.

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет.—аграда ‘амилиа. јпсида, клуатр, крипта.

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:30 + в цитатник
]¬ 1895 году были завершены работы над неоготической апсидой - полукруглым выступом  алтарной части храма.
 
 
јпсида выполнена в готическом стиле потому, что вместе с криптой была построена на ранних стади€х строительства в 1890-1893 гг.
ќдной из еЄ особенностей €вл€ютс€ декоративные наверши€ башенок и желоба водосточных труб, наве€нные местной флорой и фауной, €щерками и улитками, которых можно было в изобилии встретить в окрестност€х.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
—кульптурное оформление состоит из статуй в честь св€тых-основателей религиозных орденов, анаграммы »исуса, Ѕогородицы и —в. »осифа.
¬ апсиде будет размещен алтарь, на балконах будет размещатьс€ детский хор. јпсида будет завершатьс€ 120-метровой башней, посв€щенной ƒеве ћарии.
 
 
 
 
 ѕримерно в это же врем€ была построена часть клуатра - крытой галереи, соответствующа€ порталу —в. ƒевы –озари€, украшенна€ богатым орнаментом, исполненным символизма. 
—ам портал —в. ƒевы –озари€ был завершЄн в 1899 году.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 рипта храма была завершена в 1891 г. и выполнена в неоготическом стиле. ќна состоит из 7 отдельных часовен. ¬ крипте были похоронены ’осе Ѕокабель€ – основатель строительства храма и сам јнтони √ауди.
 
 
 
 
 

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. —аграда ‘амилиа. ‘асад. –ождества. Ѕашни

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:23 + в цитатник
√ауди представл€л себе храм как мистическое “ело ’ристово. ќсновна€ башн€, котора€ должна подн€тьс€ на 170 м, символизирует ’риста, —пасител€ человечества. ƒвенадцать башен, посв€щенных апостолам, увенчаны митрами и похожи на епископский посох. Ќаверши€ колоколен облицованы стекл€нной мозаикой из ћурано, избранной √ауди при всей ее дороговизне за несокрушимую прочность.√лавна€ башн€ будет освещена прожекторами из двенадцати башен и в то же врем€ сильный луч света с креста - на город, чтобы осенить Ѕарселону, иллюстриру€ слова »исуса: "јз есмь свет миру"
"» поставил из них двенадцать, чтобы с Ќим были и чтобы посылать их на проповедь, и чтобы они имели власть исцел€ть от болезней и изгон€ть бесов: поставил —имона, нарекши ему им€ ѕетр. »акова «еведеева и »оанна, брата »акова, нарекши им имена ¬оанергес, то есть "сыны громовы"; јндре€, ‘илиппа, ¬арфоломе€, ћатфе€, ‘ому, »акова јлфеева, ‘адде€, —имона  ананита и »уду »скариотского, который и предал ≈го".
 ак это уже не раз имело место у √ауди, символ веры воплощалс€ —ловом, а не изобразительными средствами. ќгромные си€ющие буквы и сейчас хорошо различимы на возведенных част€х храма: "Sanctus, Sanctus, Sanctus" значитс€ над вертикальными проемами всех четырех башен восточного фасада. » это уже не надписи, это вопль ликовани€, обращенный к небесам.
 
 
—о сороны фасада –ождества наход€тс€ 4 башни, строительство которых началось в 1903 г. Ѕашн€ ¬арнавы была построена еще при жизни √ауди.
¬ основании они имеют цилиндрическую форму, но далее принимают излюбленную √ауди параболическую, не требующуюю контрфорсов. ÷ентральные башни имеют высоту 107 м, боковые – 98 м.
 
ѕосв€щены —имону, ¬арнаве, »уде и ћатфею. Ќаверши€ башен облицованы муранским стеклом – очень дорогим материалом, но имеющим непревзойденную крепость.
¬ башн€х будут установлены колокола.
 
 
 
 
Ѕашн€ ¬арнавы
 
 
 
Ѕашн€ —имона
 
 
 
Ѕашн€ »уды
 
 
Ѕашн€ ћатфе€
 
Ѕалкон с птицами на одной из башен.
 
Ћестница внутри башни

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. —аграда ‘амили€. ‘асад –ождества. ѕортал ¬еры

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:22 + в цитатник
 
¬ центре - мальчик »исус в возрасте двенадцати лет запечатлЄн сид€щим во храме, как его находили  среди учителей «акона. 
 
 
—права, «ахари€ пишет по гречески им€ ≈вангелиста »оанна, слева – »оанн  реститель.
 
 
 
 
—лева ниже ћари€, посещающа€ ≈лизавету.
 
 
¬низу справа родители »исуса изображены в момент, когда обнаруживают мальчика в ’раме, ещЄ правее – ’ристос – молодой человек, работающий как плотник.
 
 
 
¬ыше в пещере представлена сцена первого принесени€ младенца »исуса во ’рам. ѕо еврейскому «акону он был впервые принесЄн во ’рам, когда ему было восемь (сорок) дней от роду, дл€ процедуры обрезани€. —тарец —имеон, держащий на руках »исуса произносит сакраментальные слова благодарени€ Ѕогу за исполненное обетование. —имеон жил в »ерусалиме. ќн был человек праведный и благочестивый и ожидал пришестви€ ћессию. ≈му было предсказано ƒухом —в€тым, что он не умрет до тех пор, пока не увидит ’риста √осподн€. —имеон долго ждал исполнени€ обещани€ Ѕожи€. ѕо преданию он жил около 300 лет. » вот в тот день, когда ћари€ с »осифом принесли младенца- »исуса во ’рам, по внушению ƒуха —в€того, и —имеон пришЄл туда. —имеон встретил ћладенца (сретение значит встреча), вз€л ≈го на руки и, слав€ Ѕога, сказал: "Ќыне отпущаеши раба “воего, по глаголу “воему, ¬ладыко, с миром; €ко видеста очи мои спасение “вое, еже еси уготовал пред лицем всех людей, - свет во откровение €зыков, и славу людей “воих »зраил€". Ѕог исполнил желание благочестивого —имеона, и держа на руках младенца »исуса тот возблагодарил Ѕога в час исполнени€ своей заветной мечты, который стал ему одновременно и часом смерти. Ёта встреча носит название —ретени€ √оспод€.
√ауди изобразил —имеона в момент —ретень€, когда тот вз€л на руки божественного младенца под внимательным взгл€дом пророчицы јнны, сто€щей позади, коленопреклонЄнной ћарии и взволнованного »осифа, сто€щего по другую сторону. Ќа переднем плане корзинка с жертвенным приношением – два голуб€. —в€тое —емейство из Ќазарета было так бедно, что не могло купить €гнЄнка в приношение Ѕогу ради первенца.
 
 
Ќад сценой —ретени€ √осподн€ ещЄ одна пещера, в которой запечатлена сцена Ќепорочного «ачати€. 
 
 
 
≈щЄ выше – рука с глазом на середине ладони: промышл€юща€ –ука √оспода – образ ѕровидени€. Ќаконец, венчает вершину портала в€занка пшеничных колосьев, - символ ≈вхаристии.
 
 

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. —аграда ‘амили€. ‘асад –ождества. ѕортал Ќадежды

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:21 + в цитатник
 
¬ нижнем центре расположены »осиф с ребенком »исусом, окруженные атрибутами плотницкого ремесла. 
 
 
ѕо обе стороны традиционно – родители ћарии јнна и »аков.
 
 
 
ѕортал украшен так же изображени€ми флоры и фауны ≈гипта.
 
 
 
—лева, -  «Ѕегство в ≈гипет», предприн€тое —в. —емейством, чтобы не допустить убийства младенца-»исуса »родом. 
јнгел √осподень €вл€етс€ во сне »осифу и говорит: "...встань, возьми ћладенца и ћатерь ≈го и беги в ≈гипет, и будь там, доколе не скажу тебе, ибо »род хочет искать ћладенца, чтобы погубить ≈го.
ќн встал, вз€л ћладенца и ћатерь ≈го ночью и пошел в ≈гипет, и там был до смерти »рода, да сбудетс€ реченное √осподом через пророка, который говорит: из ≈гипта воззвал я —ына ћоего."
 
 
¬ифлеемское избиение младенцев отображено в правой части портала.
 
"“огда »род, увидев себ€ осме€нным волхвами, весьма разгневалс€, и послал избить всех младенцев в ¬ифлееме и во всех пределах его, от двух лет и ниже, по времени, которое выведал от волхвов."
 
—кульптуры эти времен √ауди. Ёто копии сн€тые с людей, живших в округе, иногда с родичей рабочих, строивших храм. √ауди снимал гипсовый слепок с человека, чтобы потом воспроизвести точную копию в камне. –имский солдат, убивающий ребенка, это копи€ очень высокого человека, живошего поблизости от строительства. ќн был дедом одной пожилой дамы - прихожанки церкви, котора€ и сегодн€ не упускает случай объ€вить: «¬от мой дед!»
ƒл€ статуи »осифа √ауди долго искал бедного еврейского плотника, но ему так и не удалось найти подход€щую натуру. ¬ скульптурной группе «Ѕегство в ≈гипет» и ћари€, и »осиф, и могучий ангел, ведущий и охран€ющий —в. —емейство в пути... даже мледенец »исус на руках у ћарии, – всЄ копии с живых людей.
¬округ —аграда ‘амили€ бытует множество забавных историй. ƒл€ библейской сцены √ауди понадобилс€ ослик. ќбычный пожилой осел, изображение которого должно было украсить композицию восточного фасада.
јрхитектору привели роскошного упитанного осла, которого он тут же забраковал. » потребовал подыскать самое обычное животное — такое, которое используют простые каталонские кресть€не.
Ќаконец √ауди привели бедную женщину, жительницу Ѕарселоны, котора€ вела на веревке упиравшегос€ осла. ∆ивотное было истощено и отча€нно упиралось, €вл€€ весьма своенравный и в полной мере ослиный характер. √ауди пришел в восторг — это было именно то, что ему требовалось.
∆енщине заплатили, осла отвели в подсобное помещение, отмыли и покормили...
—пуст€ несколько дней владелица животного пришла к храму, чтобы поинтересоватьс€ — нужен ли √ауди ее несчастный осел. » вдруг увидела изображение своего ослика на стене храма. ¬печатление было столь сильным, что женщина упала на колени, воздела руки к небу и зарыдала.
“ут же позвали √ауди. “от подошел, подн€л с колен плачущую женщину и спросил, в чем дело.
— Ќу как же, мой несчастный ослик скончалс€. я знаю, не успокаивайте мен€! — рыдала женщина. — »наче зачем бы вы изобразили его в камне?
≈й тут же вернули живого и невредимого ослика. ∆енщина была на седьмом небе от радости. –адовалось и животное, которое впервые в жизни ело досыта и не перевозило на своей спине непосильных т€жестей...
÷ыпл€та и индейки усыпл€лись хлороформом, обмазывались жиром, и с них быстро делалась гипсова€ отливка, прежде чем они успевали проснутьс€. ћертва€ сова, найденна€ на стройке утром, была быстро использована √ауди в качестве превосходного символа ночи.
» только один раз, когда √ауди решил сделать отливку в натуральную величину с –икардо ќписсо и тот лишилс€ чувств, архитектор осознал ограниченность своего метода.
¬ другой день √ауди пришел в больницу и спросил, есть ли у них недавно умершие. ћедсестра сказала, что этой ночью, слава Ѕогу, никто не умер, но если они с ћатамалой (скульптор, работающий на строительстве храма) хот€т видеть того, кто испускает последний вздох, то они могут проследовать за ней к пациенту, которого должны были соборовать. ќни смотрели, как человек умирает, и √ауди был убежден, что уловил момент, когда душу усопшего встречает —в€тое семейство. ≈ще более необычными были гипсовые отливки, которые √ауди снимал с мертворожденных младенцев, чтобы изобразить сотни детей, умерщвленных по приказу »рода. ѕодвешенные р€дами под потолком чертежной студии, они составл€ли леден€щую душу картину.
 
 
¬ыше √ауди помещает сцену обручени€ ћарии »осифу в »ерусалимском ’раме.
 
 
≈щЄ выше помещаена небольша€ лодка, котора€ символизирует церковь. 
 
 
ƒл€ зрител€ место на фасаде –ождества, где √ауди разместил символическую лодку вселенской церкви с еЄ св€щенным   кормчим - »осифом очень неудобно, но внутренне, в душе,
архитектор обращалс€ к Ѕогу, а дл€ Ѕога нет невыгодных ракурсов, неудобных точек зрени€.
 
Ќа самом верху ѕортала Ќадежды большой заострЄнный камень, символизирующий св€щенную гору ћонсеррат, Ќа камне написано ‘Salva-nos’... «—паси нас!», - обращЄнное к «„ерной ћадонне» ћонсеррат, ныне патронессе  аталонии
 
 
 
ƒл€ каталонцев ћонсеррат — это почти то же, что “роице-—ергиева лавра дл€ православных. »здавна считаетс€, что если супруги не побывали (или идеальный вариант — венчались) в ћонсеррате, то и брак почти как и не считаетс€...
¬первые в документах о ћонтсеррате упоминаетс€ в 888 году, а в 1025-м епископ ќлива основал здесь монастырскую бенедиктинскую обитель на высоте 725 метров над уровнем мор€, почти на отвесном утесе. «десь благоговейно сохран€лась стату€ Ѕожией ћатери ћонтсерратской - «черной» девы ћарии. —тату€ вырезана из дерева и от свечного дыма ее лицо и руки со временем потемнели.
«десь живут 86 монахов и 40 мальчиков. ћальчики живут здесь до 14 лет, получают, в основном, музыкальное образование, поют в хоре и не все посв€щают потом свою жизнь Ѕогу. 
¬ 13-00 в церкви монастыр€ хор мальчиков поет "—альве, –егина" ("—паси, ÷арица") - любимое песнопение мор€ков —редиземноморь€.
 
«„ерна€ мадонна»
 
ћонастырь ћонсеррат

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. —аграда ‘амилиа. ‘асад –ождества. ѕортал Ћюбви

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:19 + в цитатник
—аграда ‘амилиа — дело всей жизни √ауди, и потому необходимо коснутьс€ гигантской символико-литературной программы, заложенной в структуру храма его автором. ¬ храме нет ни одной архитектурно-скульптурной детали, ни одной архитектурно-композиционной взаимосв€зи, котора€ не обладала бы одновременно каноническим символическим значением.  √ауди замыслил церковь как катехизис в камне, как книгу, которую мог бы прочесть каждый - ≈вангелие от √ауди.
 
 аждый из трех фасадов храма посв€щаетс€ одной из великих миссий ’риста. ¬ сюжетных и символических сценах ’ристос предстает то —ыном „еловеческим, то искупителем грехов человечества, то, наконец, верховным судией на —трашном —уде. 
ѕри жизни √ауди были закончены только композиции, посв€щенные земной жизни ’риста. ѕервоочередность –ождественского (восточного) фасада в ходе строительства, несомненно, имела тематическую мотивировку. ƒрузь€ и консультанты √ауди советовали ему начинать с западного фасада, обращенного в те годы к Ѕарселоне, чтобы привлечь внимание к строительству собора. ќднако, согласно замыслу зодчего, западна€ сторона собора посв€щалась теме —трастей ’ристовых. “акое начало могло, напротив, обескуражить или, по меньшей мере, охладить пыл верующих горожан. “рагическа€ тематика "иллюстраций" западного фасада обусловливала и соответствующую жесткость его архитектурного решени€. », напротив, предпочтение сцен земной жизни ’риста как первоочередных дл€ воплощени€ предоставл€ло свободу выбора из множества традиционных и пон€тных сюжетов.
 
‘асад –оджества разделен на три портала: самый большой, центральный - ѕортал Ћюбви с изображением –ождества ’ристова; слева - ѕортал Ќадежды с драматичными сценами »збиени€ младенцев по приказу »рода и Ѕегства в ≈гипет, правый - ѕортал ¬еры с избранными сценами из Ѕиблии.
 
 
ѕортал Ћюбви
 
 
Ќаружные колонны восточного фасада дают образную транскрипцию идеи победы мастера над косной, раздавливающей т€жестью камн€. ¬ качестве баз под эти колонны √ауди использовал изва€ни€ двух гигантских черепах.  ажетс€, что колонны растут из черепашьих панцирей, иными словами - устремл€ютс€ вверх, хот€  должны были бы своей т€жестью расплющить животных.
 
ћорска€ черепаха
 
сухопутна€ черепаха
 
¬ —аграда ‘амилиа тексты используютс€ в основном как символические атрибуты, вновь и вновь подтвержда€ особую значимость стро€щегос€ храма, здесь невозможно различить, где начинаетс€ или заканчиваетс€ та или ина€ скульптурна€ композици€.
‘асад храма не кажетс€ возведенным в камне, все видимое будто бы творил неизвестный скульптор, лепивший вручную из материала глины или воска и буквально опутавший сложным орнаментальным убранством представленные библейские сцены. “екстовые вкраплени€ несомненно усиливают звучание таких сцен. «десь анаграммы ’риста, ћарии и св.»осифа, причем анаграмма последнего заметно выделена.
 
 
 
 
—цена рождени€ »исуса, с ћарией, »осифом, волом и мулом размещена на колонне, котора€ неЄт на себе имена предков ћессии, восход€щих к јврааму.  олонна эта окружена оградой, символизирующей человеческое рабство у эгоизма и гордыни, от которых —ын Ѕожий пришЄл нас освободить; голова змеи, разможженна€ п€той колонны, символизирует спасительное действие √оспода.
 
 
 
Ќад сценой –ождени€ в апогее стоит, испука€ вниз каменные лучи, звезда ¬ифлеемска€, котора€ светила в небе и вела царей с ¬остока (¬олхвов) – они слева и ниже сцены –ождества, и пастухов – они справа и ниже. 
 
"» се, звезда, которую видели они на востоке, шла перед ними, как наконец пришла и остановилась над местом, где был ћладенец."
 
 
"”видев же звезду, они возрадовались радостью весьма великою, и, войд€ в дом, увидели ћладенца с ћариею, ћатерью ≈го, и, пав, поклонились ≈му; и, открыв сокровища свои, принесли ≈му дары: золото, ладан и смирну."
 
 
"¬ той стране были на поле пастухи, которые содержали ночную стражу у стада своего.
¬друг предстал им јнгел √осподень, и слава √осподн€ оси€ла их; и убо€лись страхом великим.
» сказал им јнгел: не бойтесь; € возвещаю вам великую радость, котора€ будет всем люд€м: ибо ныне родилс€ вам в городе ƒавидовом —паситель,  оторый есть ’ристос √осподь; и вот вам знак: вы найдете ћладенца в пеленах, лежащего в €сл€х."
 
 
ј выше надо всем этим сцена Ѕлаговещень€. Ќад этой сценой в нише церковной стены помещены созвезди€, которые можно наблюдать в небе в ночь рождества: справа налево – јриес, Ѕык, Ѕлизнецы, –ак, Ћев и ƒева. 
 
 
јнгелы, играющие на разных музыкальных инструментах и труб€щие в трубы.  огда √ауди спросили, почему его ангелы без крыльев, он ответил, что ангелам крыль€ не нужны, чтобы летать.
 
 
 
¬ыше JHS латинские начальные буквы слов Jesus Homini Salvator «»исус, —паситель человеков»
 
 
≈щЄ выше изва€ние кипарисового дерева, покрытое зелЄной мозаикой – символ вечности. Ќа кладбище кипарис символизирует две вещи:
1. «Ёти кости похоронены здесь, но эти души с Ѕогом на небесах (куда и указует своей вершиной кипарис)
2. «ќднажды кости эти возврат€тс€ в жизнь, как воскрес »исус, чтоб больше не умирать, безпорочные – как мо€ вечнозелень, символ того, что никогда не ув€дает».
¬ образном контексте церкви кипарис символизирует вечность.
 
 
Ќа древе голуби (фигурки изготовлены из фарфора). ќни, по √ауди, представл€ют образы наших душ, влекущихс€ к соединению в вечности с Ѕогом через ’риста: «¬ознесЄнный на  рест, всех людей € привлеку к себе». 
 
∆ертвенна€ любовь ’риста представлена образом пеликана, корм€щего своих птенцов под древом вечности. —огласно средневековой традиции пеликан наносит самому себе рану в грудь, чтобы дать пить своему потомству, таким образом символизируетс€ ’ристос, проливающий свою кровь ради нас на  ресте. — обеих сторон ангелы собирают кровь в кубки.
 
 
 
Ќа верхушке кипариса – символ ѕресв€той “роицы. «“» в греческом €зыке – начальна€ буква в слове Theos, Ѕог ќтец (так же на иврит Tau – по очертани€м напоминающа€  рест – последн€€ буква древнееврейского алфавита, эквивалентна греческому Omega, есть символ конца или вечности). Ћента, ’-ообразно перехватывающа€ крест, намекает на Xristos(’ристос по-гречески). √олубь на вершине – —в€той ƒух.
 

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. —аграда ‘амилиа. Ётапы строительства

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:16 + в цитатник
1881-1882 гг
¬ 1881 году власти Ѕарселоны выделили участок земли на окраине города ќбществу почитателей —в€того »осифа. «десь планировали построить храм на деньги членов общины и простых барселонцев. —пециально дл€ этих целей была организована подписка, котора€ действует до сих пор — более 125 лет.
≈пархиальный архитектор ‘рансиско  ¬иль€р предложил бесплатно разработать проект.
 
ѕроект ¬иль€ра
 
19 марта 1882 года, в ƒень св€того »осифа, епископ заложил первый камень искупительного храма с надеждой к концу дес€тилети€ отслужить первую мессу.
 
 
  июлю 1882 года на стройке работало 50 каменщиков и подсобных рабочих, однако отношени€ между ¬иль€ром и церковным советом начали ухудшатьс€.  ризис, началом которого послужил спор о подход€щем материале дл€ поддерживающих крипту колонн, скоро превратилс€ в безобразную ссору. јрхитектурный консультант ’уан ћарторель стал на сторону церковного совета. —тало очевидно, что дальнейшее пребывание ¬иль€ра на посту руководител€ строительства неприемлемо. «амена ¬иль€ра стала компромиссом и √ауди оказалс€ самой подход€щей кандидатурой.
1883-1926 гг
√ауди приступил к работе над собором —аграда ‘амили€ 3 но€бр€ 1883 года. 3 марта 1884 года √ауди выдвинул предложение, чтобы его освободили от всех ограничений, которые накладывал проект ¬иль€ра. ћожно только догадыватьс€, каким мучительно медленным было созревание замысла собора. 
Ќа прот€жении дес€тилетий √ауди выстраивал и совершенствовал определенный литургический пор€док символического содержани€ и пространства собора —аграда ‘амили€. Ѕлагодар€ опытам в  олонии √уэль, которые уже продемонстрировали эффективность параболической арки, конструкци€ в целом была уже решена. 
” √ауди нет ничего элементарного, ничего унифицированного, ничего стандартизованного, ничего обесцененного и умалЄнного. Ќет пр€мых линий, нет отвлеченных вычислений, ничего такого, что было бы заранее окончательно запланировано. » никакой чертЄжной доски... только небржные эскизы, часто сделанные на ходу.
 
Ёскиз √ауди
 
««наете, что стало дл€ мен€ моделью?» - сказал как-то √ауди. - —тройное дерево несет свои ветви, а они в свою очередь – листь€. » кажда€ частица древа растЄт в чудесной гармонии с целым, с тех пор как Ѕог-’удожник впервые сотворил его».
јрхитектура √ауди, несмотр€ на ее кажущуюс€ фантастичность, была глубоко прозаична, чего ≈вропа не видела на прот€жении нескольких сотен лет.  ќднажды √ауди сказал, что «слух соответствует вере, а зрение — славе, поскольку слава — это образ Ѕога. — точки зрени€ ощущени€ света, пространства и пластичности зрение есть беспредельность пространства; оно видит то, что есть, и то, чего нет». —аграда ‘амили€ €вл€етс€ €ркой иллюстрацией этих стремлений. ’рам замышл€лс€ не только как посредник между небесами и землей, но и как поле бо€ дл€ чувств. √ауди прекрасно понимал психологическое воздействие и важность звука, особенно в церковных постройках.
√ауди годами экспериментировал с формой удлиненных колоколов.  роме того, вс€ конструкци€ здани€ была спроектирована так, чтобы функционировать как грандиозный орган. ѕредполагалось, что ветер, проход€ через отверсти€ башен, будет звучать как насто€щий хор. 
÷вет тоже играл отведенную ему роль. √ауди представл€л себе внутреннее убранство церкви —аграда ‘амили€ как €ркий многоцветный псалом во славу √оспода.
ѕо общему мнению, √ауди был строг, но справедлив. ¬ то врем€, когда системы социального обеспечени€ еще не существовало, √ауди сохран€л за пожилыми рабочими место после 65 лет, разреша€ им дополнительный отдых и перевод€ на легкую работу. 
 роме того, стройплощадка стала вторым неофициальным факультетом школы архитектуры. Ќекоторые студенты дополн€ли свои утренние зан€ти€ вечерними посещени€ми стройки, чтобы посидеть и послушать рассуждени€ дона јнтони, которые были усе€ны характерными «сокрушительными ударами», в которых утверждалось, что  аталони€ была специально избрана Ѕогом, чтобы продолжить традицию «универсальной христианской архитектуры». 
 
 
 
 
—троительную площадку посетил король јльфонсо, во врем€ визита которого √ауди вызвал неудовольствие монарха, отказавшись разговаривать на каком-либо €зыке, кроме каталонского. ѕосмотреть на строительство приезжали инфанта »забелла, кардинал –агонези, папский нунций в »спании, и јльберт Ўвейцер. Ўвейцеру повезло не больше, чем королю »спании, — √ауди на каталонском €зыке убеждал «белого доктора», что есть вещи, которые можно объ€снить только на этом €зыке.
Ќо самым трагикомичным оказалс€ визит философа ћигел€ де ”намуно, о котором остались подробные свидетельства. ”читыва€ то, что ”намуно приехал в Ѕарселону на ѕервый конгресс каталонского €зыка, вполне объ€сним тот факт, что √ауди предполагал, что философ знает хот€ бы основы €зыка. ”намуно медленно вышагивал вокруг здани€, бормоча на кастильском €зыке: «No me gusta! No me gusta!» — «ћне не нравитс€! ћне не нравитс€!» √ауди шел в нескольких шагах позади и передразнивал каждое его движение. «No li agrada! No li agrada!» — «≈му не нравитс€!» — повтор€л он на каталонском. 
ѕроектиру€ убранство фасада, √ауди стремилс€ как можно точнее копировать природу, на прот€жении многих лет обход€ приход в поисках подход€щих моделей.  опировать творени€ √оспода было дл€ него высшей формой восхвалени€ —оздател€ и служило свидетельством его скромности. «Ёто безумие — пытатьс€ изобразить несуществующий объект», — записал √ауди в своем дневнике в –еусе много лет назад. Ќе изменив этой философии, он искал людей, которые могли бы позировать дл€ фигур ’риста, »осифа, ƒевы ћарии, св€тых и ангелов. —торож собора алкоголик ∆узеп, который впоследствии умер от белой гор€чки, был »удой. “олстый козопас служил моделью дл€ ѕонти€ ѕилата. Ўестипалый гигант, найденный в одном из баров, позировал дл€ изображени€ центуриона в сцене избиени€ младенцев.
—начала гипсова€ отливка поднималась наверх и устанавливалась на место. ”довлетворенный, √ауди распор€жалс€ спустить фигуру и перенести ее оп€ть в фотолабораторию, где ее тут же фотографировали. √отовую фотографию прикрепл€ли к доске под таким углом, чтобы скомпенсировать искажени€, по€вл€ющиес€ из-за того, что скульптура будет приподн€та над землей. ѕолучивша€с€ в результате фотографи€ напоминала изображени€ св€тых у Ёль √реко — необыкновенно модного в то врем€. «атем «искаженный» снимок вместе с другими материалами исследований, например фотографи€ми людей в движении или кур в полете, устанавливалс€ на бумажную подставку, чтобы его было легче трансформировать в трехмерную фигуру, и вслед за этим выполн€лс€ окончательный гипсовый вариант. ≈го вновь поднимали наверх, и только потом √ауди разрешал скульпторам перевести изображение в камень. Ёто был необыкновенно трудоемкий процесс, и не все скульпторы могли приспособитьс€ к нему.
—троительство —аграда ‘амили€ то прекращалось на неопределенное врем€, то возобновл€лось, мен€лс€ состав рабочих, по€вл€лись и исчезали помощники √ауди, приезжали молодые специалисты со всех концов »спании. ј когда собор стал обретать очертани€, слава о необыкновенном замысле каталонского мастера разнеслась по всей планете. ѕосмотреть на работу √ауди и заодно поучаствовать в грандиозном строительстве приезжали люди даже из-за океана.
Ќачина€ с т€желых военных лет молодые архитекторы все больше утрачивали интерес к √ауди. ≈му приходилось боротьс€ с ухудшающимс€ здоровьем, переживать глубокий духовный кризис и миритьс€ со смертью многих близких друзей.
 
 омната √ауди, где он жил в последние годы
 
  1918 году у него осталс€ один проект — искупительный храм —аграда ‘амили€. ¬ыработав в конечном итоге свой собственный уникальный стиль, он полностью посв€тил себ€ этому зданию и прославлению Ѕога. 
√ауди избирает жизнь аскета, делаетс€ почти монахом в своей родной Ѕарселоне, котора€ постепенно забывает о его существовании. ќн начинал как  один из самых модных архитекторов своего города и мог бы жить как богатый человек. ѕоследние дес€ть лет он работал исключительно над церковью... работал задаром, не получа€ жаловани€, вместо этого он фактически просил милостыню на строительство церкви, веру€ в провиденье господне.
 
÷ерковь —аграда ‘амили€,прежде всего,- великолепна€ архитектурна€ конструкци€. ѕлан храма в его общих чертах перекликаетс€ с планами известных готических соборов. —аграда ‘амили€ - п€тинефна€ базилика с широким трехнефным трансептом. ƒлина базилики вместе с апсидой - 95 метров, прот€женность трансепта - 60 метров; в этих его исходных данных собор в Ѕарселоне близко повтор€ет  Єльнский собор, высоко ценимый √ауди.
“ехнические проблемы строительства становились неизбежными при таких размерах сооружени€. ¬  Єльнском соборе опорную функцию несут огромные столбы и арки ("костыли", по презрительному выражению √ауди). ¬ церкви —аграда ‘амили€ мастер блест€ще продемонстрировал один из собственных фундаментальных приемов - соединенную мощь параболических арок и наклонных столбов, способных выдерживать любую нагрузку, в том числе и своды.
ќригинальна€ опорна€ система мастера обладает еще одним поразительным свойством. —конструированный на ее основе храмовый неф ощущаетс€ почти невесомым. ћожет показатьс€ даже, что столбы здесь вообще ничего не несут.
 
  1900 году был закончен первый поперечный фасад, получивший название фасада –ождества, часть внутренней стены и часовн€. „ерез восемнадцать лет команда √ауди с величайшей тщательностью и вниманием к детал€м продолжала бесконечное совершенствование замыслов и макетов центрального нефа и перехода, а также чертежей противоположного поперечного фасада —трастей ’ристовых. “ем не менее над фасадом –ождества медленно поднимались четыре башни колокольни. ѕерва€ из этих башен, законченна€ в 1918 году, имеет внешнюю оболочку из кирпичной кладки в виде пчелиных сот с асимметричными окнами, медленно поднимающимис€ по спирали к самой вершине. 
 
10 июн€ 1926 года на перекрЄстке √ран ¬иа и Ѕайлен на обычном пути домой с вечерней молитвы √ауди сбил трамвай.
≈го отвезли в  аррер ’оспитал - госпиталь дл€ бедных, где и оставили среди нищих больных. ƒвум€ дн€ми позже √ауди умер от полученных травм, и его последние слова были: "јмен, √осподь мой, √осподь мой!"
 
 рипта храма
 
ћогила √ауди в крипте
 
1927-????
ѕосле смерти √ауди управление работами перешло близкому другу √ауди ƒоменку —урганьесу, который оставалс€ на своем посту  до своей смерти в  1938 г.  Ѕыли закончены башни фасада –ождества, завершена работа над керамическим кипарисом, венчающим главный вход, проведены работы по исследованию жесткости конструкций.
¬ июле 1936 г. в начале гражданской войны была сожжена крипта, школа и мастерские. Ѕыли утер€ны фотографии, гипсовые модели были разбиты.
 
 
¬ 1939 г. работы медленно продолжались. јрхитекторм стал ‘рансес де ѕаула  интана-и-¬идал. Ѕыли частично восстановлены повреденные модели, восстановлена крипта.
 —троительство фасада –ождества были продолжено только в 1952 году. ¬ этот год была завершена лестница и впервые выполнена подсветка фасада, ставша€ с 1964 года посто€нной.
 
 
¬ 1954 году было начато возведение фасада —трастей. ¬ основу работ были положены разработки и изыскани€, выполненные √ауди в период с 1892 по 1917 годы.  ¬ 1977 году были воздвигнуты четыре башни фасада —трастей, а в 1986 году ’осе ћарией «увираксом начаты работы над скульптурами дл€ украшени€ этого фасада, законченные в начале XXI века. ѕримерно в это же врем€ были установлены витражи, посв€щЄнные ¬оскресению »исуса и бронзова€ скульптура ¬ознесени€ √осподн€.
¬ 1978—2000 годах были возведены главный неф и трансепты, а также их своды и фасады. ¬ первом дес€тилетии XXI века были закончены своды галереи, средокрестие и апсида. Ќа них будут воздвигнуты две башни: 170-метрова€ башн€ центрального фонар€, увенчанна€ крестом, и башн€ апсиды, посв€щЄнна€ ƒеве ћарии. ѕо плану эта часть сооружени€ должна содержать ещЄ четыре башни в честь ≈вангелистов. ѕредполагаемое окончание всех строительных работ — перва€ треть XXI века, когда должно быть завершено и создание фасада —лавы, начатое в 2000 году.
—ейчас архитектром —аграды ‘амилии €вл€етс€ испанский архитектор ’орди Ѕонет-и-јрменгол.
¬ 2010г. состо€лось одно из знаменательных событий в истории храма: в но€бре ѕапа –имский Ѕенедикт XVI осв€тил главный неф базилики, теперь здесь можно проводить службы.
 
 
 огда строительство храма останетс€ позади, перва€  литурги€ в нем прозвучит как гимн небесного воинства: на хорах разместитс€ 1500 певчих, 700 детей и п€ть органов. ќстаетс€ предположить, что это будет музыка будущего.
 
 »спользованы материалы книг Ќ. Ѕассегоды "јнтонио √ауди", –. ÷ербста "√ауди. ∆изнь, посв€щенна€ архитектуре"

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет.  аса ћила

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:09 + в цитатник

1906-1910 гг. Paseo de Gracia 92 ƒом ћила — последн€€ завершенна€ работа зрелого мастера до того, как все силы будут отданы на создание церкви —аграда ‘амили€, наиболее безукоризненна€ с точки зрени€ художественного вкуса сегодн€шнего дн€. Ѕезусловна€ странность этого сооружени€ в глазах современников, не имевших образца дл€ сравнени€, отразилась в не лишенном иронического оттенка названии дома, закрепившемс€ среди барселонцев: Ћа ѕедрера — «каменоломн€».

Ќачало строительства особн€ка  аса ћила началось со скандала. “акое часто случалось с √ауди. «аказчиком выступал известный бизнесмен синьор ѕере ћила, который был большим поклонником знаменитого архитектора и был намерен отдать заказ именно ему. Ќо жена бизнесмена была не согласна с желанием мужа. ќкончательное решение принимал синьор ѕере ћила, и заказ досталс€ √ауди в результате ссоры в благочинной семье.  ак и во многих других случа€х, √ауди опередил идеи «современной архитектуры», создав каркасное жилое здание с независимой планировкой этажей. »звестно, что архитектор упоминал о том, что в будущем дом мог бы быть преобразован в гостиницу, т. е. фактически самосто€тельно пришел к идее «гибкой» планировки, ставшей позже генеральной идеей творчества ћиса ван дер –оэ. ƒом ћила дал архитектору возможность развернуть художественную идею в полном объеме и совершенным образом. —ложно сказать, почему √ауди вз€лс€ за этот проект, возможно, его привлекли масштабы строительства. «десь не надо было создавать впечатление большого здани€ - оно таковым и было. Ѕлагодар€ неординарному решению угловой части фасада √ауди придал дому характер одельносто€щего здани€, несмотр€ на то, что о обеих сторон его обступают дома. јрхитектор см€гчил угол так, что здание кажетс€, скорее, круглым. ѕри проектировании двух внутренних двориков, которые должны стать просторными, чтобы обеспечить естественное освещение, √ауди пошел по неизведанному пути. ƒворики он спроектировал круглыми, с наклонными стенами.

¬ отделке внешних стен √ауди ограничилс€ необработанным камнем. —мен€ющие друг друга "волны", выступы и ниши создают впечатление чего-то ассмиметричного и естественного.

Ќа верхнем карнизе вырезаны бутоны роз и надпись по-латыни «Ave Maria Gratia Plena, Dominus Tekum»

Ќа фасаде √ауди запланировал установку статуи ƒевы ћарии, держащей »исуса, в сопровождении двух ангелов. Ќо в это врем€ в Ѕарселоне вспыхнуло неожиданное восстание против ÷еркви и хоз€ин посчитал неуместным такое украшение его дома. Ќекотора€ монотонность пластики фасада при всей его сложности идеально компенсирована удивительной по красоте и изысканности форм системой балконных ограждений. ѕервые из них выполн€лись под руководством √ауди в мастерских Ѕадиа, где архитектор проводил целые вечера, лично корректиру€ изготовление сложных «болванок». Ќекоторые из ограждений спроектированы ∆ужолем при посто€нных консультаци€х с √ауди. √ауди первоначально намеревалс€ придать криволинейные очертани€ всем внутренним перегородкам, но впоследствии отказалс€ от этого, придав им ломаные очертани€, контрастирующие с волнистой поверхностью фасада. ¬нутри отстутствуют пр€мые линии, выступы и ниши привод€т к посто€нному чередованию света и тени. ¬ начальной стадии проектировани€ подвал предназначалс€ дл€ размещени€ конюшни и экипажей. ѕри увеличении попул€рности нового транспортного средства — автомобил€ — полуподвал был переделан под гараж с въездом и выездом по пандусам.  огда один из квартиросъемщиков приобрел огромный «–оллс-–ойс», вы€снилось, что радиус кривизны рампы слишком мал дл€ этой машины. “огда √ауди убрал одну из опор, заменив ее, как обычно, сложной системой арок и консолей, что, разумеетс€, потребовало сложных конструктивных расчетов, осуществленных ’айме Ѕайо и  аналетой. ѕри кладке кирпичных колонн кирпич раскалывали пополам и укладывали сколом наружу — дл€ лучшего сцеплени€ с гипсовой штукатуркой. Ќа вышележащих этажах опоры из кирпича чередуютс€ со столбами, выложенными из камн€. ¬ бельэтаже столбы сплошь покрыты текучим абстрактным орнаментом. ѕо сути дела, перед нами первое конструктивное решение многоэтажного жилого дома, где всю нагрузку принимает на себ€ каркас, а внутренние перегородки распределены свободно. Ќад последней конструкцией перекрыти€ √ауди возвел обычный дл€ себ€ чердак — перегородчатые кирпичные арки, повтор€ющие форму вис€чей цепи. ѕоскольку из-за сложности плана пролеты между арками не одинаковы, то и арки все разные — и пролетом, и высотой стрелы подъема. ѕо словам подр€дчика Ѕайо, сначала оштукатуривали временную перегородку, после чего  аналета обозначал ширину пролета, а Ѕайо вбивал по гвоздю по верхнему обрезу стенки над этими отметками. «атем с гвоздей свешивали цепь, обводили ее контур, и по нему изготовл€лось правило.

¬есь объем, зан€тый чердаком и скульптурными детал€ми крыши, вырос выше линии регулировани€ застройки, что вызвало письмо муниципалитета владельцу, требовавшее или разобрать незаконную надстройку, или узаконить ее, заплатив огромный штраф 100 тыс. песет. Ёто было в 1908 г. ќднако уже в следующем году муниципальна€ комисси€ по развитию Ѕарселоны пришла к выводу, что здание «имеет монументальный характер, что позвол€ет сделать дл€ него исключение из общего правила». ѕлоска€ кровл€ над арками чердака имеет ступенчатый характер — в соответствии с колебани€ми высот между арками. „ердаки по периметру окружены мансардными комнатами с окнами-люкарнами в ограждающей кирпичной стене. ¬ отличие от других построек мастера здесь между обрезом кровли и стеной мансарды сделан широкий проход, позвол€ющий обойти всю кровлю по периметру вдоль отклоненных стен. ќбходной путь проведен под четырьм€ куполами заостренных очертаний и многократно дублирован «тропинками» и трапами между архитектурно-скульптурными группами выходов из лестниц, дымовых труб и вентшахт.

ѕосле смерти ћила, его жена донь€ –осарио полностью изменила интерьер своей квартиры, не оставив ни следа от первоначальной отделки, мебель была сожжена. ¬ 1984 году дом ћила стал первым из сооружений XX века, включЄнным в —писок ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ. «дание находитс€ в собственности банка «Caixa de Catalunya», котора€ использует бывшую квартиру в бельэтаже площадью 1 000 кв. м под выставочные цели.  вартира на седьмом этаже здани€ оформлена в стиле 20-х годов XX века и вместе с чердачным этажом и террасой на крыше демонстрируетс€ посетител€м во врем€ экскурсий.

Ќа остальных этажах размещаютс€ офисы, некоторые квартиры по-прежнему занимают каталонские семьи.


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет.  аса Ѕатльо

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:04 + в цитатник
Ќа рубеже XIX и XX веков в Ѕарселоне трудилось немало архитекторов-модернистов, которые оставили после себ€ множество оригинальных зданий.
”видеть сразу 3 разных по стилю дома можно на одной из главных улиц Ѕарселоны Passeig de Gracia, в так называемом,  вартале раздора  — Manzana de la discordia. 
 
 
Ќи один из этих домов не был просто построен заново, все три из них перестроены из уже существующих зданий.
ѕервым стоит угловой дом є35   аса Ћьео ћорера с характерной ротондой. ќн был построен в 1906 г. под руководством Ћуиса ƒоменек-и-ћонтанера командой лучших мастеров того времени: скульптора Ёусеби јрнау, мозаичника Ћуиса Ѕру и мебельщика √аспара ќмара.
—ледующие два здани€ є37 и є39 построены другим известным архитектором Ёнрике —ангиером, хот€ менее интересны.
„етвертым идет є41  аса јмалье, построенный дл€ кондитера јнтони јмалье в 1900 г. ∆озепом ѕуч-и- адафальчем. «дание с элементами неоготики имеет €рко раскрашенный ступенчатый фронтон, кованные решетки со скульптурами зверей работы Ёусеби јрнау.
” подножи€ дома јмалье заложена плитка, от которой берет отсчет ≈вропейска€ дорога модернизма — Ruta Europea del Modernismo
—ледующий дом є43 – самый знаменитый и самый необычный. Ёто – аса Ѕатльо, или дом  остей. —тарый дом текстильного магната ∆озепа Ѕальо-и- асановаса был перестроен јнтонио √ауди в 1906 г. —амой интересной особенностью дома Ѕальо €вл€етс€ полное отсутствие пр€мых линий, причЄм как во внешнем оформлении, так и в интерьере.
Ћуис ƒоменек, ∆озеп ѕуч и јнтони √ауди в разные годы за эти здани€ получили премию муниципалитета.
 
1904-1906 гг.
ћногоквартирный дом был построен в 1877 г.  дл€ текстильного магната ∆озепа Ѕатльо-и- асановаса и был самым скучным и традиционным в этом квартале. ¬скоре вокруг были построены современные здани€ и владелец захотел чтобы его дом превзошел их. ќн даже обратилс€ в 1901 г. в муниципалитет Ѕарселоны за разрешением снести здание. ќднако, до этого дело не дошло. ѕере ћила, друг Ѕальо, познакомил его с √ауди. —овокупность работ, выполненных по проекту и под наблюдением √ауди за неполные два года, охватывала расширение внутреннего дворика, полную перестройку фасадов первого этажа и бельэтажа, полное изменение облика главного и заднего фасадов, изменение планировки, перестройку завершени€ дома.
√ауди всегда был приверженцем коллективного стил€ работы над проектом, поэтому были привлечены  архитекторы ƒоминго —уграньес и ’осе  аналета,  ’уан –убио и ’осе ћариа ’ухоль (уже работавший в ѕарке √уэль) ,  скульпторы ’осе Ћьимона и  арлос ћани. ¬ число авторов необходимо включить и посто€нных сотрудников √ауди—стол€ров и мебельщиков ( асас и Ѕардес — они изготовили мебель дл€ дома  альвет), кузнецов (брать€ ¬адиа, работавшие под началом ’уана ќньоса, который работал в ѕарке √уэль), керамистов (фирма «∆ужоль и Ѕаусис») и др.
Ќеблагопри€тным образом на работе √ауди сказывались ограниченные размеры строительной площадки. Ќо фасад выгл€дит гораздо больше его реальной величины из-за колонн, которые образуют аркаду у входа, а их толщина создает впечатление, что сам дом обладает колоссальными размерами. »з-за того, что эти колонны выступали на 0,5 метра на тротуар, вспыхнул конфликт с муниципальными власт€ми. Ќо, как и в случае превышени€ допустимой высоты в  аса  альвет, √ауди, скорее всего, проигнорировал возражени€.
 
 
ќпира€сь на характерный дл€ Ѕарселоны «глубокий» план здани€ (фасады в два с половиной раза меньше, чем глубина дома, зажатого между соседними), √ауди придал ему характер лабиринта с множеством скругленных поворотов. —имметричность плана, обозначенна€ точным совпадением главного входа и выхода на задний двор с вертикальной осью, заданной лифтовой шахтой, многократно легко нарушена — сохранена и изменена в одно и то же врем€. «аметим, что при всей пластичности рисунка план великолепно проработан с точки зрени€ пожарной безопасности: все лестницы дублированы и к каждой обеспечен подход с двух сторон.
 ак всегда, архитектор очень тщательно проработал систему световых двориков. ѕри 14-метровой ширине здани€ это требовало виртуозной изобретательности; один из них представл€ет собой «лоджию» (на всю высоту здани€ там, где оно прижато к брандмауэру дома справа) достаточной глубины, чтобы обеспечить санузлы естественным, хот€ и ослабленным внизу, светом.
 
 
 
ƒом Ѕатльо имеет всего п€ть проемов по первому этажу, вплоть до п€того этажа сохран€ет строгую симметричность (впрочем, вход отнесен в крайний из проемов) с плавным переходом к уравновешенному, но резко асимметричному завершению. ¬ первом варианте √ауди запроектировал круглую башню по центру фасада, однако позже, прин€в во внимание жесткую симметрию  соседнего здани€ (построено в 1901 г. архитектором ’осе ѕуидж-и- адафалчем),  мастер сдвинул башенку в сторону, организовал маленькую террасу и видоизменил рисунок ограждени€ балкона. ¬ результате при всем различии стилистической манеры соседние постройки оказались соединены чрезвычайно м€гким зрительным переходом.  Ѕашенка увенчана "фирменным" знаком √ауди - горизонтально расположенным крестом.
 
 
 
 
 рыша, напоминающа€ чешуйчатую спину дракона, скрывает .за собой вод€ные баки, перекрытые перегородчатыми сводами параболического профил€. ѕо изгибающемус€ коньку размещены в чередовании керамические «бусины» и цилиндры, цвет которых охватывает весь спектр — от голубого до красного. Ѕашенка, облицованна€ кусками битого стекла, увенчана сложной формы луковкой с крестом (цвета слоновой кости)— едина€ скульптура, изготовленна€ на ћальорке и перевезенна€ на место.
‘актурное и колористическое богатство дома Ѕатло охватывает всю поверхность здани€. Ќа кровле установлено несколько групп дымовых труб — их сложные стволы переменного сечени€ облицованы кусками стекла, вентил€ционные трубы — многоцветной битой керамикой, а шары навершии были первоначально стекл€нными с заполнением цветным песком (они разбились во врем€ бомбардировок).
 
 
 
ѕокрытие кровли со стороны заднего фасада по контрасту с чешуйчатой поверхностью с уличной стороны сделано в той же системе, что и сам фасад. «десь стены полностью облицованы керамическими плитками, смоделированными самим архитектором,— часть плитки плоска€, часть — рельефна€. ѕри этом под карнизом плитки имеют интенсивный кобальтовый, синий цвет, а по мере приближени€ к нижнему этажу их цвет постепенно разбеливаетс€, доход€ в самом низу до абсолютно белого. ѕри взгл€де с земли цвет стен кажетс€ распределенным совершенно равномерно, как если бы все плитки были одного оттенка.  »нтересно отметить, что  √ауди на полвека опередил разработки французских колористов (‘иласье, Ћассюс). ѕо сути дела, им впервые была создана и разработана в детал€х система организации цветовых переходов на поверхности сооружений, учитывающих реальные услови€ воспри€ти€ и свето-цветовые отношени€ с небом, землей, соседними здани€ми.
ƒекор главного фасада организован по нескольким ступен€м сложности.  олонны первого этажа развертываютс€ в арки плавных очертаний, на которые, словно потоки лавы, наползают и застывают в движении кронштейны галереи бельэтажа; его обрамление кажетс€ отлитым из одного куска. Ёта монолитность усилена тем, что над крайними проемами галереи в свою очередь нависают эркеры тех же форм [ олонны галереи, тонкость которых находитс€ на грани правдоподоби€, доставили множество хлопот подр€дчику: верхнюю часть фасада пришлось подпереть временными опорами и держать на них четыре дн€, пока подводилась легка€ аркада, скрыта€ за остекленением.].
√ауди сохранил расположение всех окон на фасаде, выше бельэтажа, но распор€дилс€ сн€ть слой стены между ними таким образом, что возникла волниста€ поверхность, покрыта€ круглыми керамическими плитками и кусками битого стекла разных цветов по известковому раствору
 
 
 [ѕодр€дчик рассказывал, что √ауди лично руководил облицовкой фасада. ” каждого каменщика было по нескольку мер с битыми стеклами определенного цвета, и, выполн€€ указани€ архитектора, сто€вшего на тротуаре внизу, они прикладывали к стене куски стекла один за другим, пока результат не удовлетвор€л мастера.]. Ќа заднем фасаде при всей его иллюзорной однородности окна вверху здани€ имеют наименьшие габариты и увеличиваютс€ по мере приближени€ к земле. ”силива€ иллюзию цветовой однородности, этот прием одновременно выравнивает освещенность помещений, обращенных во двор.
¬печатление прихотливой игры не ослабевает и при осмотре интерьеров дома. √ауди и здесь добилс€ р€да интересных декоративных решений. ќблицованный переобожженной керамикой камин встроен в стену в соответствии с традицией устройства очага «эско» в старинных каталонских домах, тогда как скульптурный потолок зала €вл€етс€ столь мощной пластической темой, что совершенно господствует в помещении.
 
 
 
 ѕо указанию √ауди к конструкции перекрыти€ были подвешены доски, после чего —уграньес и  аналета указывали размеры каждой доски и по ступенчато расположенным торцам снизу набивалась плетенка из прутьев, служивша€ основой дл€ гипсовой штукатурки
 
 
 
 
 
¬ 1962 году ƒом Ѕальо был объ€влен ’удожественным пам€тником Ѕарселоны, в 1969 году — пам€тником национального значени€, в 2005 году включЄн в —писок ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.
ƒом сохранил свое жилое назначение, 
дл€ посещени€ открыты 2 этаж и крыша.
 
 
 
 
 
 
„асы работы: каждый день:  9:00 - 20:00, 11 и 18 јпрел€: 9:00 - 14:00
ѕо материалам книг Ќ. Ѕассегода "јнтонио √ауди", –. ÷ербста "√ауди. ∆изнь, посв€щенна€ архитектуре"
 
PS: ” кого-то могут возникнуть претензии к транскрипции названи€ здани€ - в использованных источниках название дано в этой транскрипции.

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ¬орота усадьбы ћираль€са

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 12:01 + в цитатник
Ќа улице Manuel Girona в Ѕарселоне можно наблюдать по истине сюрреалистическое зрелище – на фоне современной застройки - каменна€ зме€, плывуща€ по волнам.
 
 
Ёто одно из небольших творений јнтини √ауди – ограда и ворота усадьбы ћираль€с.
–аботы над воротами начались в 1901 году по просьбе при€тел€ архитектора фабриканта ћираль€са  и уже в 1902 году ворота с ограждением были готовы. ‘абрики ћираль€са производили картон, бумагу. »менно из этого картона были изготовлены панели из папье-маше в  аса ¬исенс.
ћожно предположить, что ворота спроектированы мимоходом, как бы одним взмахом волшебной палочки. “ем ценнее эта вещь, показывающа€ направление мыслей художника.
¬ этом проекте архитектор примен€ет р€д новых форм, которые в последующем будут с блеском использованы в более крупных сооружени€х
¬олниста€ верхн€€ часть ограды см€гчаетс€ двускатным каменным навесом строгой формы над вьездом, дверь из железных прутьев когда-то служила проходом дл€ пешеходов.
 
  
 
 
  
 
 
 
 
¬ 1969 г. это сооружение было объ€влено национальным культурным пам€тником, в 1990 г. было отреставрировано, и перед воротам была установлена скульптура работы ∆оакима  ампса.
 
 
”садьба ћираль€са находилась неподалЄку от Ѕарселоны, однако со временем город разрасталс€ и сейчас усадьбы как таковой не стало. ¬ скором времени ворота планируетс€ перенести  в ѕарк √уэль.

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ѕарк √уэль. “ренкадис

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 11:57 + в цитатник
ѕарк – действительно то место, где хочетс€ быть, кажетс€, что ты был там всегда… » тренкадис производит завораживающее действие. “олько убрать бы туристов.
“ренкадис - специальна€ техника мозаики, котора€ использует осколки разбитой керамической плитки и стекла и €вл€етс€ одной из основных характеристик каталонского модернизма.
ћожно  сказать, что √ауди был предтечей утилизации. ќн использовал отходы с заводов керамики со всей  аталонии и превратил их в шедевры.
ћетодика впервые была использована в строительстве парка √уэль. Ќа самом деле, можно сказать, что техника была создана из необходимости, потому что технически  было не возможно, чтобы уложить плоскую керамическую плитку на криволинейные архитектурные формы парка.
 
 
 
 
 офейные чашечки.
 
ќкна
 
 
—камью в парке начали сооружать в 1909 году, и она была задумана как функциональный объект: длинна€ скамь€ по периметру крыши рынка одновременно служила ограждением и местом дл€ сидени€. ‘орма скамьи выбиралась с тем расчетом, чтобы обеспечить сток воды и удобные места дл€ сидени€ в сухую погоду. ≈ще до окончательной отделки скамь€ вызвала определенные трудности при строительстве. ¬ыполненна€ из готовых бетонных секций, она €вл€ла собой один из первых и самых удачных примеров использовани€ этого материала в »спании. —троительный подр€дчик вспоминал, что «√ауди приказал рабочим сн€ть с себ€ всю одежду и садитьс€ как можно удобнее на предварительно нанесенный слой раствора, чтобы получить совершенную форму сидень€, пока материал застывает».
» именно отделка скамьи превратила этот чисто утилитарный объект в нечто удивительное.
”зор из блест€щей разноцветной керамики поначалу кажетс€ случайным. ѕоверхность змеевидной скамьи, как и крыши особн€ка √уэль, уже подвергалась серьезной реставрации. “ем не менее ее оригинальна€ концепци€ сохранилась в неприкосновенности.
»здалека она ласкает глаз и поддразнивает наблюдател€. Ќо это не только декоративное украшение, но и скульптура — художественное произведение, требующее сопереживани€.  огда вы сидите на скамье, вас охватывает при€тное чувство завершенности.
≈сли сосредоточитьс€ на детал€х, которые сначала кажутс€ чисто декоративными, почти византийскими, то хаос постепенно смен€етс€ логической €сностью. «меевидна€ скамь€ — это гигантска€ головоломка. ѕо всей ее длине расположены таинственные знаки, фрагменты посланий, магических формул, иллюстраций и специальные рисунки, которые навсегда останутс€ увлекательными загадками, отражающими запутанное сознание двух ее творцов.
ѕо всей волнообразной поверхности разбросаны разнообразные повествовательные и визуальные интервенции, от составных картинок до граффити и головоломок. Ётот прием был фантастически современным и одновременно древним..
 
 
 
 
 
ѕлафоны в «але 100 колонн
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
–ыбка на воротах
 
„асть ограждени€ из  аса ¬исенс

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ѕарк √уэль-2

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 11:54 + в цитатник
 аса “риас
 
–аботы по созданию парка √уэль в Ѕарселоне были начаты в 1901 году и велись в три этапа. Ќа первом было выполнено укрепление и обустройство склонов холма «Ћыса€ гора», расположенного в «верхней», ближней к горам, части Ѕарселоны. Ќа втором этапе были проложены внутренние подъездные дороги, построены входные павильоны и окружающие территорию стены. ƒл€ досуга и собраний будущих жителей была создана колонада рынка с верхней центральной эспланадой и возведЄн образец жилого дома дл€ показа будущим покупател€м. ¬о врем€ заключительного этапа проекта в 1910—1913 гг. была создана знаменита€ извилиста€ скамейка и запланирована постройка нескольких особн€ков на проданных участках. Ќовые здани€ должны были стать дополнением к двум уже имеющимс€ домам.
ќдин из домов принадлежал другу √ауди адвокату ћартину “риасу-и-ƒоменеку и был выполнен по проекту архитектора ∆ули Ѕальевел€ (Juli Batllevell i Arús). јрхитектор ∆ули Ѕальевель был учеником ƒоменека-и-ћонтанера и помощником јнтонио √ауди при строительстве  аса  альвет. —ын ћартина “риаса јльфонсо был студентом-медиком. » именно он опознал √ауди в госпитале —в€того  реста, когда последнего сбил трамвай.
ƒом “риаса-и-ƒоменека и по сей день принадлежит этой семье.
 
 
ƒом-музей √ауди
¬  ѕарке √уэль находитс€ дом-музей  √ауди, место жительства архитектора  с 1906 до 1925 года. ѕосле того как провалилс€ проект создани€ жилого массива, √уэль посоветовал √ауди купить один из трех построенных здесь домов.
 
 
 
 ƒом был построен помощником √ауди ‘рансесом Ѕеренгером в 1903-1904 гг.
Ѕеренгер не имел диплома  архитектора, поэтому он решил работать со своим близким другом, архитектором јнтонио √ауди с 1887 до своей смерти. Ётот факт вызывал трудности и противоречи€ в классификации его творчества, долго считалось, что и этот дом был построен самим √ауди.
Ѕеренгер изучал различные курсы в Ўколе из€щных искусств, но необходимость заботитьс€ о семье привела к отказу от учебы.
¬ своих здани€х Ѕеренгер использовал  модернистские течени€ того времени. ¬ декоративном оформлении он широко использует мозаику, ковку, кирпич, камень. ќдной из особенностей его стил€ €вл€етс€ скругление краев, как в доме √ауди. ƒетали фасадов и интерьеров тщательно проработаны. Ѕеренгер использовал в своих здани€х параболические арки.
√ауди призналс€ после его смерти, что "он потер€л правую руку."
¬ 1963 году дом был куплен јссоциацией друзей √ауди с целью основани€ музе€, посв€щенного архитектору. ћузей обладает обширной коллекцией работ и личных вещей  √ауди, коллекцию разработанной им мебели дл€  аса Ѕатльо и  альвет. «десь наход€тс€ произведени€ ћиро, ѕикассо, ћани, ∆ужол€ и др.
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. ѕарк √уэль

ƒневник

¬оскресенье, 09 ‘еврал€ 2014 г. 11:44 + в цитатник
[SPOILER]1900-1914 гг.  ул. ќлот, 7 (центральный вход)
 
 
¬ действительности, название произведени€ архитектуры, которое занимает важное место не только в пейзаже Ѕарселоны, но и в биографии √ауди - ѕарк √уэль, не совсем точное. ѕравда, в насто€щее врем€ этот район €вл€етс€ городским парком, и именно парк запланировал здесь Ёусебио √уэль.
ѕарк создавалс€ не как излюбленное место дл€ прогулок горожан, а как пригород дл€ жителей с амбици€ми и со средствами. »менно им предназначались 60 участков, расположенных на крутом склоне, так что здани€ не должны были заслон€ть вид на город. ¬се участки были распланированы в местах, посто€нно освещенных солнцем.
 
 
 
Ётот план провалилс€. Ѕыли куплены лишь 2 участка, причем одним из владельцев стал сам √ауди. 
 
’от€ иде€ создани€ поселени€ потерпела неудачу, но зона отдыха превратилась в подлинное произведение искусства. Ќельз€ не заметить, что парк состоит из множества почти взаимоисключающих элементов, но несмотр€ на это они гармонично вписываютс€ в пейзаж.
√уэль приобрел место, полностью лишенное какой-либо растительности. ќтсутствие воды и камениста€ почва делали это место непригодным дл€ жизни, а тем более дл€ парка с обилием зелени.
Ќо именно этот объект демонстрирует разнообразные таланты √ауди с большей нагл€дностью, чем другие его произведени€.
√ауди спроектировал извивающуюс€ по периметру парка стену так, чтобы она была включена в естественное окружение. ” семи входных ворот эта стена решена в насыщенных красках и привлекает внимание. Ќижн€€ часть стены выложена из охристого камн€, ближе к верху стена утолщаетс€, мозаична€ поверхность ее выложена из белых и коричневых плиток. Ќебезупречный по крепости камень неизбежно бы разрушалс€ без мозаичного покрыти€ от дождей. » в то же врем€ взобратьс€ на такую стену было очень не просто - таким образом, решалась еще одна задача - защита от непрошенных гостей.
÷ентральный вход на улице ќлот был спроектирован исключительно с эстетическими цел€ми. ≈го обрамл€ют два причудливо-сказочные павильоны один — дл€ дома привратника, другой — дл€ зала ожидани€ посетителей, туалетов, телефонного узла и конторы. ѕавильоны кажутс€ "инкрустированными" в ограждающую стену, они сложены из того же камн€ и оформлены такими же плитками.
ƒом привратника (14,8X7,6 м) состоит из нижнего служебного и верхнего жилого этажей и высокого чердака.  онструкции обычны дл€ архитектора: в глубине вестибюл€, напротив входа, установлены две колонны, поддерживающие параболические арки; три секции первого этажа образованы высокими поперечными балками. ¬торой этаж, где расположены четыре спальни, имеет перекрытие, образованное балками (армированный кирпич с арматурой переменного сечени€) и низкими сводами. „ердак перекрыт высокими перегородчатыми сводами. Ќесмотр€ на общий кубовидный абрис, контрастирующий с парным павильоном входной группы, √ауди придал сооружению €рко выраженный вертикализм: винтова€ лестница выводит на смотровую площадку, опо€сывающую центральную много€русную «башню» (вентил€ционна€ труба дл€ туалетов, запр€танных в промежуточный этаж). «авершение имеет форму сложного колокола, поддержанного круглыми арками, центры которых расположены по углам вписанного в окружность двадцатиугольника.
 
 
”т€желенный массив нижней части здани€ выложен необлицованным камнем, но обрамлени€ окон, детали завершени€ и зубцы покрыты мозаикой из битых изразцов с созданием четкого геометрического рисунка.
—лужебный павильон слева от главного входа несет значительно большую образную нагрузку. ¬ертикаль башни, достигающей (вместе с крестом) 30-метровой отметки, как и в доме, служит прозаической цели, €вл€€сь вентил€ционной шахтой. ¬округ этой вертикальной доминанты группируютс€ залы двух этажей и р€д апсид дл€ мелких помещений. — террас над нижним залом поднимаетс€ узка€ лестница, ведуща€ внутрь полого гиперболоида вентил€ционной шахты с ее сложноволнистой поверхностью. ¬етви скульптурного креста ориентированы, естественно, по странам света. Ёто сооружение, немного уступа€ по размерам дому привратника в плане (12,6X6,6 м) и значительно превыша€ его высотой, образует с ним вместе один из самых сложных входных комплексов в истории архитектуры.  ресту над башней соответствует сложный по форме крест в аттике дома привратника, которому аккомпанируют тоже мозаичные медальоны с надписью «ѕарк» и «√уэль».  рупным п€тнам обрамлени€ дома привратника отвечает тонкий цветовой переход на обрамлени€х второго павильона. —очетанию пр€мых в одном здании отвечает сочетание одних лишь окружностей и дуг во втором.
 
 
¬еликолепные керамические покрыти€ были выполнены в технике тренкадис - обломки плиток укладывались на еще м€гкий цементный раствор.
«а входными павильонами раскрываетс€ неглубокое пространство площадки, доход€щей до подножи€ лестницы, котора€ ведет вверх к «дорическому храму» — рынку, так никогда и не использовавшемус€ по назначению. ¬ левой и правой подпорных стенах, округло раздвигающихс€, чтобы пропустить раздвоенную четырехмаршевую лестницу, устроены гроты. ќдин из них служил складом, другой — укрытием дл€ экипажей под сводом параболического сечени€. «убцы, венчающие подпорные стены, точно повтор€ют форму зубцов, ограждающих террасы служебного павильона при входе.
 
 
ѕромежутки, раздел€ющие две ветви лестницы, на каждом из уровней заполнены по-разному: внизу — искусственные сталактиты в заглубленной чаше; над площадкой выше второго марша — диск с выступающей из него змеиной головой на фоне, воспроизвод€щем знам€  аталонии; посреди третьего марша — гигантский дракон, облицованный разноцветной керамикой; вновь расход€щиес€ ветви верхнего марша обход€т малый грот со скамьей, откуда весь путь обозреваетс€ вновь в обратном пор€дке. —камь€ полностью укрыта от порывов ветра и высвечена солнцем. ѕозади дракона скрываетс€ невидима€ цистерна дл€ сбора дождевой воды, используема€ дл€ орошени€ неплодородной почвы парка.
 
 
 
 
 
«’рам ста колонн» представл€ет собой целый лес колонн (на самом деле их 86) совершенно индивидуальной интерпретации дорического ордера.  апители и стволы колонн выполнены из кирпичной кладки (восьмиугольные абаки и плоские круглые эхины — из кирпичного бо€ с армированием из железных полос). ¬ середине каждой колонны сделан вертикальный канал (бревно выт€гивалось вверх, как только схватывалс€ раствор), служащий внутренним водостоком дл€ весьма сложной конструкции кровли-террасы. Ќа каждую колонну опираютс€ четыре перегородчатых сферических купола, между и над которыми насыпан по дренажному слою толстый слой земли. –азумеетс€, сохранение метрической четкости  было бы дл€ √ауди невыносимо, и архитектор неоднократно резко нарушает схему, изъ€в несколько колонн. ¬ результате в одном случае шесть куполов, а в другом — четыре остались без опоры.
 
 
¬ образовавшихс€ углублени€х на местах отсутствующих колонн ’осе ћариа ∆ужоль (автор всех керамических многоцветных коллажей ѕарка) вставил круглые плафоны.
 
 
 рыша зала служит одновременно фундаментом дл€ огромного по размерам "√реческого театра". ¬ полу этой террасы скрываетс€ чрезвычайно сложна€ дренажна€ система. ѕол абсолютно ровный, его поверхность не зацементирована и вода стекает в полые колонны нижнего зала.
¬ыступы и запады, образованные высоким антаблементом над восьмигранными капител€ми колонн, придают «храму» редкую живость очертаний, пластичность которых еще нарастает в уровне верхней террасы за счет создани€ «бесконечной» скамьи, м€гко обтекающей все сооружение. 
 
 
 
—камь€ собрана из сборных перегородчатых сводиков, изготовл€вшихс€ на площадке и устанавливавшихс€ над карнизом «храма». ”же после заделки швов велась облицовка керамическими осколками. ƒетали округлого обрамлени€ спинки скамьи поверху и круглого выступа на уровне по€сницы сад€щихс€ изготовлены отдельно, секци€ми по 30 см, по всей видимости, фирмой «∆ужоль и Ѕаусис».  огда модельщик изготовл€л очередную партию деталей из необожженной глины, ∆ужоль приступал к росписи, вплета€ в нее множество отрывочных слов из титулатуры ћарии в гуще ветвей, листьев, лепестков и абстрактных п€тен. ѕосле обжига ∆ужоль расписывал керамику зеленым, желтым и синим, роспись покрывали олов€нной глазурью и обжигали вторично.
 
¬озможно, однако, наибольший интерес в ѕарке √уэль представл€ют дорожные сооружени€, превращенные архитектором в зачарованный мир каменной скульптуры, подчин€ющийс€ при этом жестким законам тектоники.  рутые обрывы не позвол€ли устроить в парке дорожки. √ауди решил не выравнивать часть парка, а спроектировал дорожки в виде виадуков и пещерных коридоров.
 
 
 
ѕостроение пешеходной рампы с ее пр€мыми наклонными опорами по нижнему уровню и витыми — по верхнему образует сложный переход между рукотворным и природным.   олонны нижнего уровн€  облицованы камнем, напоминающа€ рисунком кору сосен и араукарий, роднит эти опоры с насто€щими древесными стволами.  олонны верхнего уровн€ уже тер€ют принадлежность к традиционному миру архитектурных форм почти полностью. ¬торой план перехода создан отношением внутреннего и внешнего: руинность экстерьера, просматриваемого сквозь густую листву; гротовый характер интерьера, пространственно лишь полуотгороженного от зеленого мира снаружи.
 
 
≈сли опоры основного виадука напоминают чем-то руины египетского храма, то пил€стры-контрфорсы подпорной стены демонстрируют свое кровное родство с живыми пальцами, растущими р€дом, а колоннада из «цветочниц», подн€тых на столбы, и вовсе уже едва опознаетс€ как человеческое творение, принадлежа уже почти полностью миру природы.
 
 
–азрабатыва€ парк √уэль, √ауди спроектировал поселок на месте, которое было пустырем, и в то же врем€, он приложил массу усилий дл€ сохранени€ естественного пейзажа.
 
 
— 1923 года парк перешел в муниципальную собственность и стал общественным парком.
 
 
¬ 1984 г. парк включен в список ¬семирного наследи€ ёЌ≈— ќ.
ѕарк √уэль — уникальное произведение архитектуры, сразу же признанное произведением «чистого» искусства и ставшее центром туристского интереса, что требует весьма интенсивных усилий по его поддержанию ввиду наплыва массы посетителей. ¬ 2009 г.  было прин€то решение городского совета о ограничении посещений, оно составит 7 тыс€ч человек в день. ѕри этом группы должны будут заранее бронировать экскурсии, а школьники и местные жители смогут проходить в парк без очереди.
ѕосещение парка открыто в зимние мес€цы с но€бр€ по февраль с 10.00 до 18.00, в марте и окт€бре с 10.00 до 19.00, в апреле и сент€бре с 10.00 до 20.00, летом с ма€ по август с 10.00 до 21.00.
ѕо материалам книг –.÷ербста "√ауди. ∆изнь, посв€щенна€ архитектуре", Ќ. Ѕассегода "јнтони √ауди".

ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет.  рипта церкви  олонии √уэль

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:46 + в цитатник

1898-1917 г.г.

¬ 1898 г. Ёусебио √уэль основал текстильную фабрику и устроил поселок дл€ рабочих в местечке —анта- олома-де-—ервельо к югу от Ѕарселоны. ¬ некоторых литературных источниках этот проект называют  риптой в  олонии √уэль, в других - церковью в —анта- олома - чересчур оптимистическое название, потому что из всех задуманной церкви была построена лишь часть, котора€ обычно скрыта от глаз - крипта.

–исунок √ауди дает представление о внешнем виде церкви и представл€ет особый интерес, потому что стиль ее предвосхищает стиль собора —аграда ‘амиль€, над которым √ауди уже работал. ¬ рисунке видны башни, которые в соборе станут более стройными и заостренными, параболические арки, уже использованные √ауди во дворце √уэль.

“ретий основной компонент - сери€ наклонных колонн, служащих фундаментом, позже они по€в€тс€ и в ѕарке √уэль.

 

—егодн€ уже нет возможности представить, какой была бы церковь.  рипта словно обнимает нижнюю часть невысокого холма, поросшего соснами. ѕеред криптой располагаетс€ просторный вестибюль с колоннами. “рудно пон€ть как эти два элемента могли вместе служить основанием здани€. ∆аль, что не была изготовлена гипсова€ модель самой церкви.

Ќад этой маленькой криптой √ауди трудилс€ 10 лет - очень долгий срок. Ќо эти проектные планы следует рассматривать как подготовку к крупномасштабному проекту храма —аграда ‘амили€.

ƒл€ проектируемой церкви был сооружен арочный макет в четыре с половиной метра вы­сотой, который был подвешен к потолку времен­ной мастерской. —охранившиес€ фотографии скрупулезно зафиксировали сложную подвесную конструкцию из грузов, тросов и цепей на раз­личных стади€х, от замысловатой паутины кон­струкций до раскрашенного полотна. ¬ отличие от других архитектурных макетов √ауди эта мо­дель подвешена вверх ногами, подобно непроч­ной колонии летучих мышей.

 

ѕроисхождение этого макета уходит корн€ми в убеждение √ауди, что цепна€ арка, использо­ванна€ в конструкции особн€ка √уэль, конюшен Les Corts и монастыр€ —в€той “ерезы, обладает уникальной прочностью и красотой. ¬о всех его предыдущих постройках цепна€ арка служила одновременно украшением и элементом кон­струкции. Ќо теперь √ауди развил свою идею дальше и сделал цепную арку основой всего про­екта. ѕросверлив группу отверстий в потолке и расположив их строго по окружности, он полу­чил точки креплени€ дл€ арок, которые, прови­са€ под действием силы т€жести, образовывали из€щные гирл€нды. ≈сли поверх расположитьследующий слой, то оригинальные арки прот€­нутс€ еще дальше. ѕроблема заключалась в скреплении всего сооружени€ путем аккуратного ст€гивани€ тросов в колокол. ѕо мере того как слои арок приближались к полу, внешний круг ст€гивалс€ вместе. ¬ результате макет, такой неустойчивый в процессе своего сооружени€, пре­вращалс€ в фантастическую по прочности кон­струкцию.

Ёто упрощенное описание не дает возмож­ности объ€снить сложную систему грузов, прикрепленных к перевернутым вершинам арок, чтобы компенсировать увеличение нагрузки, а также обрисовать все особенности плана по ну­левой отметке — укрепленного на плите с ко­лышками, — который отличалс€ от правильного круга и еще больше усложн€л головоломную за­дачу, добавл€€ различные внутренние арки и своды. √ауди и ‘рансиско Ѕеренгер работали над макетом в каждый свой приезд в —анта- олома. ƒругие члены команды провели тыс€чи часов за кропотливой работой, добавл€€ ружей­ную дробь, одну за одной, в крошечные паруси­новые мешочки. ћакет пришлось заново балансировать по меньшей мере еще раз, когда крысы перегрызли веревку, которую во врем€ обеденного перерыва случайно испачкали свиным жиром.

ѕосетитель крипты в первую очередь обращает внимание на колонны. √ауди здесь использовал традиционный материал - кирпич, включа€ кирпич со скругленными сторонами. Ётот материал сочеталс€ с крупными кусками базальта.

 

 ирпичные арки в алтаре сход€тс€ над ним как спицы в колесе.

 

¬ проекте крипты √ауди сумел получить идеальное сочетание внешней и декоративной отделки.

 

–ешетки перед окнами были изготовлены из выброшенных ткацких игл с фабрики, расположенной р€дом с  олонией √уэль.

 

 

÷ерковь так и не была достоена.

ѕо словам критиков, крипта √ауди — «наибо­лее глубокое художественное произведение двад­цатого века в ≈вропе.  огда будет написана ис­тори€ современного искусства, свободна€ от на­циональных предрассудков, она начнетс€ именно с этого момента, поскольку крипта подобна ве­ликому компасу, чье направл€ющее воздействие будет ощущатьс€ всеми творцами этого столе­ти€».

Ёто было «конкретное выражение юношес­кой теории √ауди о преобразованной в архитектуру божественности — теории, котора€ на про­т€жении всей его жизни вызывала трудную чело­веческую реакцию жертвенности».

Ёто ощущение жертвенности было усилено произошедшим в колонии несчастным случаем. 23 феврал€ 1905 года молодой рабочий упал в чан с едкой жидкостью и сжег кожу на обеих ногах. јмпутаци€ казалась единственным выходом. ќд­нако — замечательное про€вление духа коллек­тивизма — приходской св€щенник, брать€ √уэл€  лаудио и —анть€го, а также сорок восемь рабочих предложили свою кожу дл€ пересадки. „ерез шесть недель, когда несчастный рабочий доста­точно окреп, чтобы перенести операцию, маленькие лоскутки кожи были безо вс€кой анесте­зии вз€ты у каждого добровольца. Ётот героичес­кий поступок был немедленно отмечен ¬атика­ном. ѕапа ѕий X наградил всех доноров золотой медалью «Benemerenti».  ороль јльфонсо XIII наградил «варфоломеев», как их стали называть (в честь св€того ¬ар­фоломе€, с которого живьем содрали кожу),  рес­том милосерди€ первой степени, а —анть€го и  лаудио √уэлю было пожаловано двор€нство. ¬ этом Ќовом »ерусалиме героические поступки христианского милосерди€ должны были стать предвестником будущего спасени€ души.

–аботы в  олонии √уэль были прерваны и 1917 году. Ќа следующий год умер и граф √уэль, чьи потомки не заинтересовались проектом в —анта  олома. ¬озобновить работы так и не получилось. ‘абрика же исправно проработала много лет, перестав выпускать текстиль лишь в 70-х годах прошлого века. ≈е помещение зан€ли небольшие фирмы, перестраива€ его кажда€ на свой лад. ¬ начале ’’I века организаци€, занимающа€с€ восстановлением архитектурных пам€тников прошлого, приобрела здание.

¬ 2010 г. злоумышленники пытались поджечь домик св€щенника и разбили 2 витража крипты, когда они не смогли попасть внутрь.

 олони€ √уэль в —анта  олома де —ервельо открыта дл€ посещений. ¬ крипте проход€т мессы, закрыта дл€ дл€ посещений в ¬ербное ¬оскресенье, —в€тую ѕ€тницу, 25 и 26 декабр€, 1 и 6 €нвар€.

ѕо материалам книги –.÷ербста "√ауди. ∆изнь, посв€щенна€  архитектуре"


ћетки:  

јнтони √ауди-и- орнет. Ѕельесгуард ( аса ‘игерас)

ƒневник

ѕ€тница, 31 январ€ 2014 г. 00:35 + в цитатник

1900-1909 гг.  алье Ѕельесгуард,16

¬ 1900 г. √ауди начал работу над постройкой, котора€ стала символом  аталонии, воспоминанием о великой истории. ћари€ —агес, вдова ∆ауме ‘игераса, давно восхищалась работами √ауди. » она поручила спроектировать дом. »менно на этом историческом месте в 1408 годк последний король Ѕарселоны ћарти I распор€дилс€ построить загородную резиденцию. ѕосле этого корол€ золотой век  аталонии закончилс€ и власть перешла к  астильи.

ƒом включает готические элементы, здесь полностью отсутствуют мавританские мотивы, не использованы элегантные мотивы стил€ модерн и практически отсутствует цвет, который он так широко использовал в ѕарке √уэль, над которым он работал в то же врем€.

«дание поднимаетс€ среди пейзажа как скала, как воспоминание о прошлом. ≈сли бы не двойные пересекающиес€ кресты - один из "фирменных" знаков √ауди, можно было бы подумать, что смотришь на руины старой крепости.

—кульптурный крест над шпилем, венчающим угол здани€, как всегда у √ауди, ориентирован по странам света. ѕоскольку крест очень велик, напр€женность ориентации его ветвей и стен дома очевидна, что придает завершению шпил€ эффект вращающегос€ флюгера. ¬ертикальна€ устремленность здани€ очевидна — небольшое в плане здание сознательно завышено, чтобы подготовить рывок шпил€ в небо: полуподвал высотой в чистоте 3 м, первый этаж 5-метровой высоты; бельэтаж почти 6 м высотой; первый чердак — 4,5 м; второй чердак (мансарда)— 5 м до замка свода. ¬ целом, от уровн€ земли до креста на шпиле, Ѕельесгуард поднимаетс€ на 33 м, что позволило архитектору создать композицию, чрезвычайно интенсивно разработанную по вертикали.

«десь мы видим заостренные готические арки, которые √ауди уже не использовал в своих работах. Ќа одном из углов располагаетс€ узка€ башн€.

 —трогий дизайн фасадов также напоминает о средневековье. Ќебольшие мозаики с €рко-синими рыбками возле главного входа напоминают о том, что  аталони€ была великой морской державой.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3723348/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140121/64lKpNs8pB.jpg[/IMG][/URL]

 

 

 

Ќаиболее интересна€ деталь отделки здани€ — использование каменной мозаики на цементном растворе, изготовл€емой в гипсовых формах, что дало возможность облицевать мелкими камн€ми кос€ки и перемычки дверных и оконных проемов, крученые колонки аттика и даже водосточные трубы.

ƒизайн железных ворот гармонирует с решетками окон, хот€ первоначально были спроектированы дерев€нные ворота.

»стори€ этого места сохранена за пределами здани€. √ауди оставил в неприкосновенности руины старого здани€.

ƒл€ строительства √ауди использовал кирпич, шифер и сланец.

“олстые колонны нижнего этажа поддерживают сводчатое перекрытие из кирпича.

«алы верхних этажей отличаютс€ воздушностью. √ауди достиг этого не только обилием больших окон, а также при помощи белой штукатурки на стенах. «десь впервые по€вл€ютс€ волнистые линии, которые впоследствии будут использованы в  аса ћила.

 

ѕарапеты крыши напоминают об архитектуре средневековых замков.

[URL=http://www.picshare.ru/view/3723408/][IMG]http://www.picshare.ru/uploads/140121/9z9DiRN269.jpg[/IMG][/URL]

Ќаиболее интересна€ деталь Ѕельесгуарда — сложна€ система переходов на кровле здани€. ¬округ всей кровли по спирали поднимаетс€ лестница, соедин€юща€ уровень плоской кровли с самой высокой точкой второго чердака — терраской, окруженной узкими высокими зубцами, между которыми открываютс€ великолепные панорамы на горную гр€ду и Ѕарселону. ” лестницы есть еще два ответвлени€ к миниатюрным террасам над дальними углами дома.
[ √ауди намного опередил идею Ће  орбюзье — «архитектурные променады» на эксплуатируемых кровл€х, но придал ей значительно больший размах, организовав трехмерный искусственный ландшафт, окруженный естественным ландшафтом и никак не отгороженный от него]

Ѕельесгуард стал одним из пунктов в списке неоконченных √ауди творенией. Ћишь в 1917 году ƒоменек —уграньес завершил строительство особн€ка.

ƒом жилой в частной собственности. — лета 2013 г. новые владельцы дома по предварительной за€вке допускают туристические группы на территорию здани€. √ости смогут ознакомитьс€ с внутренним устройством здани€, а, подн€вшись на крышу, а затем по спиральной лестнице на самую высокую точку чердака, можно полюбоватьс€ с огражденной высокими железными зубцами террасы, чудесным видом на Ѕарселону и горы

ѕо материалам книг –. ÷ербста "√ауди. ∆изнь, посв€щенна€ архитектуре" и Ќ. Ѕассегода "јнтонио √ауди"


ћетки:  

 —траницы: [4] 3 2 1