Фотографии в альбоме «Lantelme» valeriaverbinina на Яндекс.Фотках





































































Цитирую ЖЖ писательницы Валерии Вербининой (http://verbinina.livejournal.com):

3

Итак, Женевьева Лантельм родилась в Париже в 1882 году.

Дату я указываю по статье в авторитетном журнале Le Theatre (номер 303, август 1911), место рождения - по некрологу в The Theatre Magazine (том 14, стр. 143-144, источник www.archive.org ). Последний указывает датой рождения 1883 год. В других некрологах встречаются упоминания, что Лантельм на момент смерти было 27 или 28 лет, что может соответствовать как 1882, так и 1883 году.

Далее возникает вполне закономерный вопрос о среде, семье и прочем. О семье можно сообщить следующее: у Женевьевы была мать и две младшие сестры. Через несколько лет после гибели Лантельм одна из сестер пыталась выступать на сцене под псевдонимом Marthe Solié — Марта Солье, но, хотя рецензент отметил ее внешнее сходство со знаменитой сестрой, очевидно, успеха не последовало и Марта быстро сошла со сцены (данные о сестре найдены в Le Strapontin, 04.04.1917).

Об отце — ни слова. О жизни до театра — только слухи. Надо и Пеллетье, о которых я писала выше, ограничиваются короткой фразой о темном прошлом, passé louche. Википедия приводит цитату из автора, который указывает — не утруждая себя ссылкой на источники — что мать Женевьевы работала в борделе, потом стала его хозяйкой и свою дочь с юности приставила к ремеслу. Все это, честно говоря, не вызывает особого доверия.

Если хозяйка борделя, то какого именно, кто были его клиенты, где конкретно он располагался? Может, это было почтенное заведение, наподобие тех, о которых Мопассан цинично пишет до смерти надоевшей ему Башкирцевой — пишет, чтобы она от него отвязалась? Или это было заведение малопочтенное, для рабочих и матросни?

Ни одного факта не приведено, а раз так, в прошлом Лантельм могло быть что угодно. И очень жаль, что Надо и Пеллетье не разъяснили подробно, что именно они имели в виду под "темным прошлым".

Источники называют актера Поля Ардо (Paul Ardot) другом детства Лантельм. Но непонятно, то ли они
действительно давно дружили, то ли друг детства — просто эвфемизм для обозначения любовника. Данных о детстве Поля Ардо я также не нашла.


Женевьева Лантельм и Поль Ардо в ревю Propos d'Hiver - "Зимние толки". Фото из журнала Le Theatre N 223.


4

31 октября 1901 года имя моей героини впервые появляется в газете "Фигаро". Она дебютирует в театре "Жимназ" (Gymnase) в пьесе Мориса Доннэ (Maurice Donnay) "Качели" (La Bascule). Это комедия в 4 актах, персонаж Лантельм носит имя Мари (Marie). Текст пьесы я не видела, но, судя по тому, что мадемуазель Ж.Лантельм стоит четвертой с конца, а после нее перечислены только детские персонажи, ее роль сводилась к чему-то вроде "Кушать подано".

Как она попала в театр?
Почему именно в "Жимназ"?
Почему именно в эту пьесу?
Женщина-загадка, да и только!



Театр "Жимназ"


Театр "Жимназ". Оба фото взяты с www.delcampe.net

Так или иначе, это самая первая роль Лантельм на профессиональной сцене. Морис Доннэ — крепкий автор, к тому же член французской академии, и его новая пьеса не проходит незамеченной.

Конечно, это только начало пути, но и в дальнейшем Лантельм будет предпочитать комедии — драмам, а современные пьесы — классике. Я составила список пьес, в которых она играла, и в подавляющем большинстве это именно современные комедии. Впрочем, в конце жизни она пробует свои силы в стихотворных классических пьесах ("Три султанши" Фавара, где она щегольнет экзотическим восточным нарядом), а также в "Арлезианке" Доде. До этого она, судя по всему, только от нужды согласилась на роль Розины у Бомарше, причем ей пришлось срочно вводиться на роль — на все про все у нее было 4 дня (этот факт найден в статье журнала Le Theatre N 223).

В списках исполнителей пьес, которые дает "Фигаро", имя актрисы значится всегда как Лантельм, но иногда Ж. Лантельм, а иногда М. Лантельм (например, "Фигаро" за 17.12.1901, 25.03.1902); затем "М" исчезает окончательно. Если это не опечатка, то, возможно, знак того, что псевдоним "Женевьева Лантельм" появился не сразу, и его обладательница колебалась между "Матильда Лантельм" и "Женевьева Лантельм". Почему Лантельм? В честь предыдущей актрисы с тем же именем, имевшей успех? А почему Женевьева? И опять — вопросы без ответов…

3 декабря 1901 года Женевьева играет во второй своей пьесе — Le Premier Modèle, "Первая модель". Это всего лишь 1-актная комедия, но уже тут Женевьеву замечают, и газета Courrier Français, "Французский курьер" (№ 49, 1901), публикует рецензию Эмиля Лютза (Emile Lutz), особо отмечающую естественность юной актрисы и ее комедийный дар. Это один из первых отзывов в прессе на творчество моей героини.

В январе 1902 года Лантельм играет в "Уловке" (Le Detour). Роль крошечная, и в журнале "Театр" (Le Theatre N 74), в котором "Уловке" отведена большая статья, Лантельм не упоминается. В следующей пьесе, "Эрцгерцог Поль" (L'Archiduc Paul), Лантельм получает роль побольше, и впервые ее фото — пока маленькое и в групповой мизансцене — попадает на страницы "Театра" (№ 80). Очевидно, юная актриса привлекла внимание, потому что уже в октябре 1902 тот же "Театр" публикует ее большое и раскрашенное фото на целую полосу, что само по себе является честью. Мало-помалу она завоевывает успех.


Первое цветное фото Лантельм в журнале "Театр", октябрь 1902

Кроме того, начиная с этого времени Лантельм много снимается для модных журналов. Такой профессии, как фотомодель, тогда практически не существовало — в роли моделей, как правило, выступали актрисы, и на них старались равняться все модницы. К концу своей жизни Лантельм превращается в настоящую икону моды, а ее пристрастие к огромным шляпкам отразится даже в одном из романов известной французской писательницы Колетт: "Ах, эти огромные шляпы Лантельм, довольно, надоело! Хоть бы она их раздала!" ("Чистое и порочное"). Характерными чертами стиля Лантельм являются пышные локоны, большие шляпки и непременно — жемчуга.

С 6 января 1903 года Женевьева играет в пьесе Пьера Вольфа (Pierre Wolff) "Секрет Полишинеля" (Le secret de Polichinelle). У Вольфа Лантельм будет играть не раз — чаще, чем у других драматургов; это автор известный, автор процветающий и успешный (о нашем времени промолчим: сейчас, наверное, его знают разве что упертые литературоведы). При всем своем богатстве Вольф, судя по всему, был жлоб — когда состоялся сбор средств в пользу парализованного певца, процветающий автор отделался 5 франками, столько же дала и актриса, которая в те годы уж точно не шиковала. Очевидно, не зря уже упомянутый Сем изобразил однажды Вольфа в виде самодовольной жабы (Illustration N 3561).

После представления журнал Le Theatre во второй раз помещает раскрашенное фото Лантельм (март 1903-го). Кажется, у нее намечается серьезная карьера — и тут она отправляется учиться в Консерваторию. (Парижская Консерватория готовит не только певцов, но и актеров для драматических театров).

Выдержав серьезный экзамен, Лантельм поступает на курс, который ведет известный актер де Фероди (de Feraudy) из "Комеди Франсез". Не знаю, почему она отправилась учиться, хотя могла бы и дальше играть в театре; возможно, она чувствовала, что ей не хватает технических навыков, и решила серьезнее овладеть мастерством, что только говорит в ее пользу.


Парижская консерватория музыки и декламации. Источник фото - www.delcampe.net

Весь 1904 год пресса молчит о ней, но из некрологов известно, что на консерваторском конкурсе в конце года Лантельм не получила никакой награды. Вскоре она возвращается в театр и с 1 апреля 1905 года играет в пьеса "Время любить" (L'Age d'Aimer) того же Вольфа, в театре "Жимназ". Пресса отмечает ее выступление, но если вы думаете, что в пьесе со столь соблазнительным именем Лантельм играла главную роль, то вы ошибаетесь. Главную роль играла мадам Режан, знаменитая тогда актриса, которой в тот год стукнуло 50 лет.


Актриса Габриэль Режан в 1903 году. Фото из журнала "Мода". Источник - gallica.bnf.fr

Хотя Лантельм пользуется уже некоторой известностью, ее положение в театральном мире непрочно, и у нее нет постоянного ангажемента ни с одним театром. Во второй половине 1905-го она занята в театре Капуцинок, а 18-го декабря играет там же в пьесе "Звезда" (La Vedette) на специальном представлении для посетившего Париж португальского короля. Как я понимаю, это был предпоследний португальский король, которого террористы через несколько лет убьют вместе с его старшим сыном.

Лантельм переходит из театра в театр, нигде не задерживаясь и, очевидно, хватаясь за все роли. В начале 1906 года на репетиции пьесы "Рикошет" (Par Ricochet) она знакомится с ее автором, неким Альфредом Эдвардсом.

Если я правильно все подсчитала, это была 13-я пьеса, в которой пришлось играть Женевьеве Лантельм.

Рекомендую

Словарь моды Кристиана Диора | Кристиан Диор | The Little Dictionary of Fashion

Диор о Dior. Автобиография | Кристиан Диор | Christian Dior et Moi

Одевая эпоху | Поль Пуаре | En habiliant l'epoque | Memoires de la mode от Александра Васильева

Волшебники парижской моды | Анни Латур | Les magiciens de la mode | Memoires de la mode от Александра Васильева

Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна"    La_belle_epoque