1880
Владимир Александрович Рябцев
русский артист балета, балетмейстер и педагог-хореограф. Заслуженный артист Республики (1923), заслуженный деятель искусств РСФСР (1934). Родился в Санкт-Петербурге. Хореографическое образование получил в 1890-1898 гг. в Московском театральном училище, где учился у И.А.Ермолова и В.Д.Тихомирова. После окончания училища 1 сентября 1898 г. поступил в кордебалет Большого театра. Сольный дебют состоялся в 1900 г. в партии Кота в балете "Спящая красавица". Выступал в ролях характерных и мимических. Имел небольшой рост и был очень подвижен в танце. Стремился преодолеть традиционные штампы в балете, создавал реалистические образы. Выступал в водевилях. Поддерживал творческие новации А.А.Горского. Умер в Москве 27 ноября 1945 года. Партии: Санчо Панса в ряде постановок балета Л.Минкуса «Дон Кихот»: 19 ноября 1906, балетмейстер Горский; 10 февраля 1940, балетмейстер Р.В.Захаров по Горскому, отдельные номера в постановке К.Я.Голейзовского; 1942, филиал Большого театра, балетмейстеры М.М.Габович, И.В. Смольцов по Горскому, отдельные номера в постановке Голейзовского; 1943, балетмейстеры А.А.Горский, Р.В.Захаров, М.М.Габович, К.Я.Голейзовский, И.В.Смольцов; Марцеллина в ряде постановок балета П.Гертеля «Тщетная предосторожность»: 11 января 1906, балетмейстер А.А.Горский, возобновление этого спектакля в 1916; 4 декабря 1932, возобновление в филиале Большого театра, балетмейстер Е.И.Долинская по А.А.Горскому; Бертрам в балете "Роберт и Бертрам, или два вора", композиторов Ф.Шмидта и Ц.Пуни с добавлением музыки Р. Шумана, Ф.Шопена и П.И.Чайковского, поставлен А.А.Горским своему сценарию в 1906 г.; Пьеро в балете Р.Дриго «Арлекинада», поставленном балетмейстером А.А.Горским 3 февраля 1907, и в своём возобновлении балета 21 декабря 1924 под названием"Миллионы Арлекина"; Шут в балете "Шубертиана", на музыку Ф. Шуберта в обработке А.Ф.Арендса по мотивам поэмы "Ундина" В. А. Жуковского, сценарий и постановка А.А.Горского 21 декабря 1913; Иванушка в балете Ц.Пуни «Конёк-Горбунок», поставленном А.А.Горским по А. Сен-Леону 27 декабря 1914; Арап в балете Стравинского «Петрушка», возобновленном Фокиным 6 февраля 1921; фея Карабос в постановке 25 мая 1924 балетмейстером В.Д.Тихомировым балета П.И.Чайковского «Спящая красавица»; Коппелиус в возобновлении 12 сентября 1924 балета Л.Делиба «Коппелия» на сцене Экспериментального театра по А.А.Горскому; Квазимодо в постановке 7 февраля 1926, балета "Эсмеральда" на музыку Ц. Пуни в обработке Р.М.Глиэра, балетмейстер Тихомиров; Хан в балете Ц.Пуни «Конёк-Горбунок», поставленном А.А.Горским 23 сентября 1928; Дачник в балете Д.Д.Шостаковича «Светлый ручей», поставленном режиссёр Б.А.Мордвинов 30.11.1935; Дроссельмейер в постановке в 1939 г. балетным техникумом при ГАБТ балета П.И.Чайковского «Щелкунчик», балетмейстер В.И.Вайнонен; Негр в балете Й. Байера (Bayer) "Фея кукол"; Негр в балете А.Адана"Корсар"; Исаак в балете на А.Адана "Корсар" (с использованием музыки Ц.Пуни, А.Г.Рубинштейна, К.Гольдмарка (Goldmark), Э.Грига, А.Дворжака, Л.Делиба, Ф.Шопена, П.И.Чайковского) поставленного 15 января 1912 А.А.Горским; Франт в балете В.А.Оранского "Футболист", балетмейстеры Л.А.Лащилин и И.А.Моисеев; Пьяный монах в балете "Комедианты"; Гаспарв балете Б. В. Асафьева "Пламя Парижа", поставленном 6 июля 1933 балетмейстером В.И.Вайноненом; Канцлер в балете В. А. Оранского "Три толстяка", поставленном 1 марта 1935 балетмейстером И.А.Моисеевым. С 1908 года был балетмейстером театра миниатюр «Летучая мышь», а в 1910-1917 – в театре К.Н.Незлобина. Поставил в Большом театре балеты и был балетмейстером опер: 6 февраля 1921 балет И.Ф.Стравинского "Петрушка" по М.М.Фокину (дирижёр Н.С.Голованов, художник А.Н.Бенуа; 1921 "Воинственный танец"; 6 октября 1922 опера Дж.Верди «Аида», режиссёр В.А.Лосский, дирижёр В.И.Сук, художник Кольбе; 21 декабря 1924 балет Р.Дриго "Миллионы Арлекина", дирижёр Файер, художник А.В.Лентулов; 7 мая 1924 балетную сюиту "Карнавал", по собственному сценарию на музыку Р.Шумана, художник К.А.Коровин, дирижёр Ю.Ф.Файер исполнители – Гельцер, Л.M.Банк, Е.M.Адамович, И.В.Смольцов, В.А.Чудинов и др; 10 января 1925 опера М.П.Мусоргского "Сорочинская ярмарка", режиссёр Петровский, дирижёр Н.С.Голованов, художник Соколов. В 1926 или 1927 гг. поставил ряд балетов в театрах оперы и балета Харькова и Киева (источники по-разному указывают дату и место постановки): «Дон Кихот» Л.Минкуса; «Корсар» А.Адана (совместно с Мессерером); «Конёк-Горбунок» Ц.Пуни; «Тщетная предосторожность» П.Гертеля;«Коппелия» Л.Делиба.Преподавал в студии В.И.Мосоловой, вёл класс сценического движения во МХАТе и др. Источники: Русский балет: Энциклопедия. — Москва: Большая Российская энциклопедия; Согласие, 1997. — 632 страницы — 10 000 экземпляров — ISBN 5-85370-099-1; Театральная энциклопедия в 6 томах Главный редактор П.А.Марков. — Москва: Советская энциклопедия


1883
Александр Александрович Веснин
русский и советский архитектор, театральный художник и преподаватель. Почётный член Академии строительства и архитектуры СССР (1956), профессор. Родился в Юрьевце, Костромская губерния, Российская империя (ныне Ивановская область). Один из братьев Весниных. Младший сын в семье Александра Александровича Веснина и Елизаветы Алексеевны (урождённой Ермолаевой). Отец Весниных родом из Старой Ладоги, мать — из уездного города Макарьев. Они познакомились и поженились в Нижнем Новгороде. В приданное невеста получила небольшую усадьбу в Юрьевце-Поволжском, жених — винокуренно-дрожжевой завод от старшей сестры в подарок. Александр Александрович много читал, тратил много денег на подписку журналов и газет, писал стихи. Елизавета Алексеевна была прекрасной пианисткой, знала языки, любила читать. Благодаря родителям чтение и музыка стали семейной традицией в доме Весниных. В семье почиталась работа, трудолюбие, честь, верность долгу, любовь друг к другу. Обилие белокаменных храмов в Юрьевце, поездки с родителями в Нижний Новгород, который с детства был для них музеем архитектуры под открытым небом, и прекрасное природное окружение будили в детских душах любовь к рисованию. Учился в Московской практической академии коммерческих наук. В 1901—1912 учился в Институте гражданских инженеров в Санкт-Петербурге. В 1904 году Александр и Виктор Веснины, когда они были уже на IV курсе, прерывают на ряд лет учебу в институте, работают помощниками у архитекторов, участвуют в архитектурных конкурсах и занимаются в частных художественных студиях (К.Ф.Юона, И.О.Дудина, В.Е.Татлина и др.). Оформлял спектакли: Московский Камерный театр — «Федра» (постановка А.Я.Таирова, 1922); «Человек, который был Четвергом» по Г.К.Честертону в инсценировке С.Д.Кржижановского (1923) и «Благовещенье» П.Клоделя (1920). Для новаторской пьесы, вспоминал впоследствии режиссер Анатолий Эфрос, Александр Веснин сконструировал уникальную установку с лифтами, движущимися тротуарами, вращающимся и опускающимся полом. Вся труппа «жила» в подъемной машине и на лестницах небоскребов. На сцене же был странный город из стальных ребер и клеток. Между ними вверх и вниз скользили подъемники, вилась паутина лестниц. Неугомонно поднимались, шмыгали, пропадали люди в клетчатых костюмах, плащах, кепи, цилиндрах. Все короткие эпизоды, из которых был составлен спектакль, сменялись с кинематографической быстротой. Одних подобная «свистопляска на сцене», не похожая ни на что на свете, потрясала и удивляла, а других отталкивала, но никого не оставляла равнодушным. Сам же А. Веснин, по воспоминаниям современников, радовался, словно ребенок — удалось! Малый театр — (Ревизор (постановка И.С.Платона, премьера состоялась 24 сентября 1919). «Женитьба Фигаро» (постановка И.С.Платона, премьера состоялась 18 апреля 1920), «Пути к славе» (Эжен Скриб, Перевод И.С.Платона. Постановка Н.О.Волконского, премьера состоялась 14 января 1922 года). Московский театр для детей — 1921 год — первым спектаклем нового театра стала «Жемчужина Адальмины» Ивана Новикова по сказке З.Топелиуса, художником которой стал Веснин, его же были и костюмы. Он стал и автором первой эмблемы театра. Студентом разработал проект поселка-сада Никольское под Москвой (1908). С 1923 года вместе с братьями стал одним из лидеров советской архитектуры конструктивизма. С 1933 года Александр Александрович и Виктор Александрович возглавляли одну из созданных тогда проектных мастерских Моссовета (переданную вскоре в систему Наркомтяжпрома, а затем в Наркомат нефтяной промышленности). Участвовал в осуществлении: фасада Главного почтамта на Мясницкой улице (1911, проект Л.И.Новикова и О.Р.Мунца); в перестройке Банка и Торгового дома на улице Кузнецкий Мост (1913, проект В.И.Ерамишанцева); Доходного дома на Кузнецком Мосту в 1914—1916 годах; вместе с В.А.Весниным участвовал в строительстве доходного дома на Мясницкой улице, 15 (1912, проект Б.М.Великовского и А.Н.Милюкова); в перестройке особняка на Большой Мещанской улице, 20 (1913, проект П.П.Висневского); в строительстве особняка в М.Знаменском переулке, 11 (1913, проект А.Г.Измирова); скаковых конюшен на Скаковой улице, 3 (1914, проект А.Г.Измирова); Универмаг на Красной Пресне в Москве (1927); доходного дома Санкт-Петербургского Страхового общества на улице Сретенка, 26 (1915, проект А.Г.Измирова);. здание «Ленинградской правды» (1924); дом общества «АРКОС» (1924); комплекс Днепрогэса (1927—1932). Хотя формально автором проекта считался Виктор Веснин, но деятельное участие в его разработке принимали Леонид и Александр. Они считали Днепрогэс одной из лучших своих работ; Дом общества политкаторжан (1931—34) (ныне Театр киноактёра); Дворец культуры ЗИЛа (1930—1934); рабочие клубы в Баку.

Надгробие Весниных на Новодевичьем кладбище (архитектор А.Веснин).
В 1920-е преподавал во ВХУТЕМАСе. Александр Веснин и Любовь Попова совместно вели мастерскую на младших курсах живописного факультета ВХУТЕМАСа, на базе которой и формировалась пропедевтическая дисциплина Цвет. Они оба были членами Рабочей группы обжективистов ИНХУКа, в которой главное внимание на теоретических дискуссиях обращалось на проработку таких вопросов, как определение и анализ цвета, конкретизация цвета, анализ элементов цвета, вещественность, пространственность. Л.Попова и А.Веснин в 1920 году вместе делали макет для театрализованного парада войск, посвященного конгрессу III Интернационала в Москве. Этот парад должен был режиссировать Мейерхольд. Частью макета, о котором можно судить по сохранившемуся рисунку, был город будущего, составленный из геометрических фигур — пирамид и колес, напоминающих детали машин — конструкция из декорации к спектаклю «Человек, который был Четвергом». Вместе с М.Я.Гинзбургом являлся ответственным редактором журнала «Современная архитектура» (1926—1930), редактором журнала «Советский художник». Умер в Москве 7 ноября 1959 года. Похоронен на Новодевичьем кладбище, рядом с братьями. Памятник на могиле Весниных выполнен по проекту А.А.Веснина. Литература: Фонды чертежей, рисунков и документов Весниных в ГНИМА (7711 единиц хранения, 1906—1948.) и РГАЛИ; Веснины. Каталог-путеводитель по фондам музея // Гос. научно-исследовательский музей архитектуры. — Москва, 1981; Хан-Магомедов C.O., Ильин М.А.Веснины. — Москва, 1983; Чиняков А. Братья Веснины. — Москва, 1970; Камерный театр и его художники. — Москва, 1934; Гиляровская Н. Декоративное искусство за 12 лет. — Москва, 1929; Марголин С. Художник театра за 15 лет, Москва, 1933; Ливицкая З.Г. Имение «Ласпи». Неосуществленный проект или утопия города-сада // Мир усадебной культуры. I Крымские Международные чтения (22-24 мая 2000 г. Алупка): Материалы // Под редакцией В.П.Казарина. — Симферополь: Крымский Архив, 2001 г.; Полякова Л. Зодчие братья Веснины. — Ярославль: Верхне-Волжское книжное издательство, 1989; Полякова Л. Юрьевец. — Ярославль: Верхне-Волжское книжное издательство, 1984.


1883
Риккардо Дзандонаи (итальянское имя - Riccardo Zandonai)
итальянский композитор, оперный и симфонический дирижер. Дзандонаи родился в селении Борго-Сакко близ Роверето, в той части Италии, которая до Первой мировой войны принадлежала Австро-Венгрии. Занимался в Роверето у В.Джанферрари. В 1899 году он поступил в Музыкальный лицей Пезаро и прошёл полный курс в течение трёх лет, под руководством прежде всего директора лицея Пьетро Масканьи. При выпуске из лицея в 1902 году Дзандонаи представил музыку своей первой оперы — «Возвращение Одиссея» (итальянское название - Il ritorno di Odisseo), основанной на поэме Джованни Пасколи. Основу творчества Дзандонаи составили его оперы, из которых наибольшую славу ему принесли две. «Кончита» (1911, по мотивам романа Пьера Луиса «Женщина и плясун») была поставлена в Милане и на следующий год обошла множество сцен, как в Европе, так и в США; первая исполнительница заглавной партии, Тарквиния Тарквини, впоследствии стала женой композитора. «Франческа да Римини» (1914, на основе поэмы Габриэле д’Аннунцио) увидела свет в Театро Реджио в Турине и до сих пор остаётся в мировом оперном репертуаре.

Помимо ряда опер, Дзандонаи написал некоторое количество церковной музыки, а также Романтический концерт для скрипки с оркестром, впервые исполненный в 1921 г. Реми Принчипе. В 1939 г. Дзандонаи возглавил Музыкальный лицей в Пезаро, преобразованный в консерваторию (с 1944 г.) и перешедший под государственное управление. В годы работы в Пезаро он много занимался возрождением творческого наследия Джоаккино Россини, чьё имя носит консерватория (в частности, переоркестровав оперу «Сорока-воровка»). Композитор работал преимущественно в оперном жанре. В своём творчестве он претворил традиции итальянской классической оперы 19 в., испытал влияние музыкальной драмы Р.Вагнера и веризма. Лучшие произведения Дзандонаи отличаются мелодической выразительностью, тонким лиризмом, театральностью. Выступал также как дирижёр (в симфонических концертах и в опере). Умер в Пезаро, Марке 5 июня 1944 года. Сочинения: оперы - Сверчок на печи (Il Grillo del focolare, по Ч.Диккенсу, 1908, театр «Политеама Кьярелла», Турин), Кончита (1911, театр «Даль Верме», Милан), Меленис (1912, там же), Франческа да Римини (по одноим. трагедии Г.Д'Аннунцио, 1914, театр «Реджо», Турин), Джульетта и Ромео (по трагедии У.Шекспира, 1922, театр «Костанци», Рим), Джулиано (по повести «Легенда о святом Юлиане странноприимце» Флобера, 1928, театр «Сан-Карло», Неаполь), Любовный фарс (La farsa amorosa, 1933, театр «Реале дель Опера», Рим) и др.; для оркестра - симфонические поэмы Весна в Валь ди Соле (Primavera in Vale di Sole, 1908) и Далёкая родина (Patria lontana, 1918), симфоническая сюита Картины Сегантини (Quadri de Segantini, 1911), Белоснежка (Biancaneve, 1939) и др.; для инструмента с оркестром - Романтический концерт (Concerto romantico, для скрипки, 1921), Средневековая серенада (Serenade medioevale, для виолончели, 1912), Андалузский концерт (Concerto andaluso, для виолончели и малого оркестра, 1937); для хора (или голоса) с оркестром - Гимн Родине (Inno alla Patria, 1915), Реквием (1916), Те Deum; романсы; песни; музыка к фильмам; оркестровое переложения произведений других композиторов, в том числе И.С.Баха, Р.Шумана, Ф.Шуберта и др. Литература: Bonajuti Tarquini V., R.Zandonai nel ri cordo dei suoi intimi, Mil., 1951; K.C.Dryden. Riccardo Zandonai: A Biography (Peter Lang Publishing, Berlin, 1999), ISBN 0-8204-3649-6


1883
Вацлав Талих (чешское имя - Vаclav Tбlich)
чешский дирижер и скрипач, народный артист ЧССР (1957). Выпускник Пражской консерватории (1903) по классу скрипки (ученик Я.Маржака и О.Шевчика). Дебютировал в 1904 г. как дирижёр в Одессе, где работал концертмейстером оркестра оперного театра. Незадолго до Первой мировой войны учился в Лейпциге (у М.Регера и А.Никиша) и в Милане. Трудовая деятельность Вацлава Талиха проходила в Тифлисе, ныне Тбилиси, Грузия, (1905-1907), Любляне, Пльзене, Праге, Братиславе. Обе мировые войны пришлись на творчески активные годы жизни музыканта. Так, в 1915-1918 Талих преподавал игру на скрипке, играл в квартете (альтист!), читая в свободное время литературу на древне-греческом и латыни. Двадцать лет (1919-1941, с перерывами) был главным дирижёром Чешской филармонии. В дирижёрской карьере музыканта были как удачные, так и грустные страницы. В 1935-1944 Талих руководил оперой Национального театра, а в 1948 ему было запрещено работать в Праге. Уехал в Словакию, а в Чешскую филармонию вернулся только в 1950-х. По воспоминаниям М.Ростроповича: «...в 1952 году его пригласили записать к юбилею Дворжака виолончельный Концерт композитора на известной чехословацкой фирме "Супрафон" с оркестром под управлением Вацлава Талиха. Однако советские власти обвинили Талиха в коллаборационизме в период оккупации Чехословакии Германией, а потому он подвергся преследованиям и практически оказался вне сцены. Пришлось "Супрафону" уговаривать президента Готвальда дать Талиху разрешение участвовать в записи. Ростропович рассказывает, что во время репетиции дирижер дал ему совет, и когда совет был принят, Талих сказал: "Когда я был студентом, Дворжак был еще жив, и это была его идея". "Я немедленно попросил рассказать мне абсолютно все, - говорит Ростропович, - что он знал и думал об этом концерте. И он сделал это со множеством деталей, дав мне один из самых удивительных уроков...» Концерты памяти одного из известнейших чешских дирижёров двадцатого столетия проводятся в рамках международного фестиваля "Пражская весна". Вацлав Талих занимался и преподаванием. Среди его учеников австралийский дирижёр Ч.Маккеррас (Alan Charles Maclaurin Mackerras), дирижёр К.Анчерл (Karel Ancerl) и др. В жизни Талиха был особый период - в 1946 он скрылся от всего мира (на два года) в городке Бероун (Beroun) - жил в доме, который купил в 1936. Теперь там проводится международный музыкальный фестиваль "Бероун Талиха". В 1992 по инициативе внучатого племянника знаменитого дирижёра Яна Талиха-младшего создан Камерный оркестр,в котором играют студенты или выпускники Академии музыкальных искусств. Умер в Бероуне (ныне Чехия) 16 марта 1961 года. Литература: Pospiil V., Vбclav Talich, Praha, 1961

1883
Макс Унгер (немецкое имя - Ernst Max Unger)
немецкий музыковед. Родился в Тауре (Саксония, Германия). Учился музыке в Хемнице у Франца Майерхофа и Пауля Видемана. В 1904—1906 гг. изучал дирижирование в Лейпцигской консерватории, одновременно занимаясь музыковедением в Лейпцигском университете у Гуго Римана. В 1906—1907 гг. работал в Лейпциге дирижёром, затем в 1907—1908 гг. преподавал в Бромбергской консерватории. Вернувшись в Лейпциг, защитил в 1911 году диссертацию «Жизнь Муцио Клементи», публиковался как музыкальный критик в «Новой музыкальной газете», в 1920 году непродолжительное время был её главным редактором. В 1912—1914 гг. музыкальный руководитель Лейпцигского мадригального хора. В 1933 году эмигрировал в Швейцарию. Наиболее известен как исследователь биографии Людвига ван Бетховена, публикатор его писем (в том числе Einige Briefe Beethovens, erstmals mitgeteilt von Max Unger, 1933), монографии об отношениях Бетховена с издателями. Автор 150 статей. Умер в Цюрихе 1 декабря 1959 года.


1884
Эдуард Бенеш (чешское имя - Edvard Bene)
государственный и политический деятель Чехословакии (Чехии), второй президент Чехословакии в 1935—1948 годах (фактически в период с 1935 по 1938 и с 1945 по 1948 год, в 1938—1945 годах за границей, в 1940—1945 годах как президент в изгнании; с точки зрения теории продолжения существования Чехословацкого государства в 1938—1945 годах, признанной державами-победительницами во Второй мировой войне, президентские полномочия в период 1938—1945 годов не прекращались). Один из руководителей движения за независимость Чехословакии в годы Первой мировой войны, министр иностранных дел Чехословакии в 1918—1935 годах, руководитель чехословацкого зарубежного Сопротивления в годы Второй мировой войны. Эдвард Бенеш родился неподалёку от города Раковник в Центральной Чехии в семье небогатого крестьянина. В 1896—1904 годах учился в гимназии в Виноградах (ныне район Праги). В 1904 году поступил в Свободную школу политических и социальных наук в Сорбонне (Париж, Франция), учился также в Берлине, степень доктора прав получил в 1908 году в Дижоне. Годом позже в Праге защитил диссертацию на степень доктора философии. Преподавал в коммерческой академии в Праге, в 1912 году получил должность доцента на философском факультете пражского Карлова университета. Опубликовал несколько монографий по социологии, как журналист выступал в социал-демократической печати. После начала Первой мировой войны принял активное участие в организации внутреннего антиавстрийского движения (т. н. «чешская мафия»), в частности, обеспечивал связь групп сторонников независимости Чехии с находившимся в эмиграции в Швейцарии Томашем Масариком. Под угрозой ареста 1 сентября 1915 года выехал в эмиграцию, где стал одним из ближайших сотрудников руководителя заграничного движения за независимость Чехословакии Т.Г.Масарика. Организовал курс популяризаторских лекций о чехах и словаках в Сорбонне, публиковал статьи во французских газетах и брошюры с обоснованием требования независимости Чехословакии от Австро-Венгрии. В 1916 году вместе с Масариком и М.Р.Штефаником создал Чехословацкий национальный совет — прообраз правительства будущего государства, признанный Францией, Англией и Италией. Провёл успешные переговоры с представителями государств Антанты, завершившиеся согласием последних на формирование во Франции, Италии и России Чехословацких легионов, принявших в 1917—1918 годах активное участие в боевых действиях на стороне Антанты и признанных одной из воюющих сторон. Вскоре после провозглашения Чехословакией независимости 28 октября 1918 года был назначен министром иностранных дел в первом чехословацком правительстве Карела Крамаржа. Занимал должность министра без перерыва на протяжении 17 лет (1918—1935) в 14 разных кабинетах министров. Был одним из руководителей чехословацкой делегации на Парижской мирной конференции. Версальский, Сен-Жерменский и Трианонский мирные договоры подтвердили независимость Чехословакии и установили выгодные для нового государства границы, в частности, в Южной Словакии; в состав Чехословакии была также передана Подкарпатская Русь (ныне — Закарпатская область Украины). Роль Бенеша в движении за независимость Чехословакии первый президент страны Масарик охарактеризовал в книге «Мировая революция» (1925) так: «Без Бенеша у нас не было бы республики». Бенеш приобрёл большую известность в европейской политике 1920—1930-х годов как один из организаторов Лиги Наций. Занимал различные посты в её руководстве, в 1935 году был её председателем. Внешнюю политику Чехословакии Бенеш построил прежде всего на дружественных отношениях с Францией (союзнический договор 1924 года) и другими державами-победительницами в Первой мировой войне. С Югославией и Румынией по инициативе Бенеша Чехословакия заключила политический и военный союз, направленный главным образом против попыток ревизионизма со стороны Венгрии, получивший название «Малая Антанта». В 1930-е годы Бенеш был одним из сторонников построения системы коллективной безопасности в Европе, нарастающая опасность агрессии со стороны нацистской Германии вела его к признанию де-юре СССР и заключению союзнического договора между Чехословакией и СССР.

Бенеш играл также важную роль во внутренней политике, будучи одной из опор «Града» — политических сил, близких к президенту Масарику. В 1921—1922 годах был премьер-министром. С 1926 года — в руководстве Чехословацкой национально-социалистической партии, влиятельной силы, поддерживавшей «Град» (президентскую администрацию). После отставки президента Масарика 18 декабря 1935 года был избран вторым президентом Чехословакии. Избранию предшествовали длительные закулисные переговоры, связанные с тем, что влиятельные правые и консервативные силы первоначально выступали против избрания Бенеша президентом, считая его слишком «левым» политиком. В результате, однако, Бенеш набрал в парламенте подавляющее большинство голосов — за него голосовали практически все чешские партии, включая коммунистов, и Глинкова Словацкая Народная Партия; против выступили представители партии Генлейна и чешские крайне правые. В сентябре 1938 года, как глава государства и верховный главнокомандующий, принял условия Мюнхенского соглашения, по которому территории Чехословакии, населённые судетскими немцами, передавались Германии, и 5 октября ушёл в отставку. Покинул страну, жил в Лондоне, затем в Соединённых Штатах как частное лицо. Выразил протест руководителям демократических государств после оккупации чешских земель Германией в марте 1939 года. После начала Второй мировой войны Бенеш вернулся к активной политической деятельности. Его целью стало аннулирование Мюнхенского соглашения, восстановление независимости Чехословакии и её «версальских» границ. Бенеш и его соратники опирались на теорию продолжения существования Чехословацкого государства, в соответствии с которой все изменения, происходившие после 29 сентября 1938 года, включая образование на месте Чехословакии Протектората Богемия и Моравия и Словацкого государства, не имели юридической силы В 1940 году Бенеш создал в Лондоне правительство Чехословакии в изгнании и возглавил его в ранге президента. К 1942 году ему удалось добиться признания существования Чехословакии и аннулирования Мюнхенского соглашения всеми державами антигитлеровской коалиции, в том числе СССР. Будучи руководителем зарубежного чехословацкого Сопротивления, Бенеш координировал действия чехословацких подразделений, сражавшихся на фронтах в составе союзных армий, а также поддерживал связь с внутренним Сопротивлением в чешских землях. В декабре 1943 года Бенеш в Москве подписал договор о дружбе и союзных отношениях с Советским Союзом, который предзнаменовал новую внешнеполитическую ориентацию Чехословакии. Союз с СССР стал краеугольным камнем политики страны. В апреле 1945 года на освобождённой территории Чехословакии — в словацком городе Кошице — Бенешем было назначено новое правительство т. н. Национального фронта, ведущую роль в котором играли коммунисты. 16 мая 1945 года Эдвард Бенеш вернулся в освобождённую Прагу, где был восторженно встречен населением. 28 октября 1945 года временный парламент страны подтвердил президентские полномочия Бенеша, а 19 июля 1946 года он вновь был избран на пост президента новым составом парламента — голосование было единогласным. Ещё во время войны, а также в летние и осенние месяцы 1945 года, в условиях отсутствия избранного парламента, Бенеш подписывал так называемые президентские декреты Бенеша, имевшие силу закона, в том числе об изгнании немцев из Чехословакии и конфискации имущества немцев, венгров, предателей и коллаборционистов, о чрезвычайных Народных судах над нацистами и изменниками, а также о национализации крупных промышленных предприятий и банков. В послевоенной Чехословакии, где установился режим так называемой «народной демократии», Бенеш был самым популярным политиком, однако, сочувствуя демократическим силам в борьбе за власть с коммунистами, практически не вступал в публичную политическую полемику. В то же время коммунисты постепенно оттесняли его от власти. Во время политического кризиса в феврале 1948 года Бенеш уступил давлению коммунистов во главе с премьер-министром Клементом Готвальдом, принял отставку министров трёх демократических партий и согласился с изменениями в правительстве, в результате которых все рычаги власти в Чехословакии оказались в руках Коммунистической партии. Непосредственно после этого Бенеш покинул Прагу и поселился в своей вилле в местечке Сезимово Усти (Южная Чехия). В столице он появился лишь дважды — на похоронах министра иностранных дел Яна Масарика и праздновании 600-летия Карлова университета, однако продолжал ещё несколько месяцев занимать должность президента. В мае 1948 года Бенеш отказался подписать новую конституцию страны, разработанную коммунистами, а 7 июня подал в отставку, обосновав в официальном письме парламенту своё решение состоянием здоровья. 14 июня Национальная ассамблея избрала президентом республики Готвальда. Вскоре после этого (3 сентября 1948 года) Эдвард Бенеш умер, похоронен в Сезимовом Усти. Эдвард Бенеш был политиком социал-реформистского толка. В своей политической деятельности он опирался на философию позитивизма и достижения общественных наук, в первую очередь социологии, которой занимался на профессиональном уровне. Идеи Т.Г.Масарика о гуманизме и демократии как основах чехословацкой государственности Бенеш защищал в своих работах 1920-х годов («Мировая война и наша революция» (чешское название - Svtovб vбlka a nae revoluce, 2 тома), «О нашей демократии» (чешское название - O naн demokracii) и др.). Второй президент Чехословакии был также приверженцем идеи единства чехословацкого народа, что не раз приводило к его конфликтам со словацкой политической элитой. Перед Второй мировой войной, в бытность президентом в изгнании и после войны Бенеш воспринимался многими в Чехословакии как национальный лидер, истинный наследник Масарика и демократ. В духе культа первого президента Чехословакии, называемого «Президентом-Освободителем», Бенеш нередко именовался в печати, a иногда и на официальном уровне, «Президентом-Созидателем» (чешское название - President Budovatel). Значительная часть политической элиты Чехословакии, в особенности правые силы, однако, относились к Бенешу отрицательно, нередко с откровенной ненавистью. Это же можно сказать о руководстве Судетонемецкой партии и германских нацистах. В сентябре 1938 года Бенеша провозгласил своим личным врагом Адольф Гитлер. В 1937 году Бенеш передал советскому руководству полученные от разведки материалы, которые привели к судебному процессу над Тухачевским, обвинённым в связях с немцами, и другими военачальниками Красной армии («дело Тухачевского»). Мюнхенские соглашения Бенеш воспринял как предательство Чехословакии со стороны западных демократий (чешский историк Ян Тесарж пишет о развившемся у президента «Мюнхенском комплексе», предопределявшем его дальнейшую политику). В поисках более прочного союзника, который мог бы обеспечить границы Чехословакии по окончании войны, Бенеш обратился к Советскому Союзу. В послевоенной Чехословакии Бенеш предполагал обновить демократию, однако сделать её гораздо более социально ориентированной, «народной», а само государство превратить в национальную, славянскую республику. В своих книгах 1940-х годов («Демократия сегодня и завтра» (чешское название - Demokracie dnes a zнtra), «Размышления о славянстве» (чешское название - Ъvahy o Slovanstvu), двухтомные воспоминания «Мюнхенские дни» (чешское название - Mnichovskй dny) и «От Мюнхена к новой войне и новой победе» (чешское название - Od Mnichova k novй vбlce a novйmu vнtzstvн) Бенеш подробно излагает эти идеи, а также своё видение Чехословакии как моста между демократическим Западом и славянским Востоком. Февраль 1948 года положил конец надеждам президента Бенеша — всю полноту власти в стране получили коммунисты, под руководством которых Чехословакия стала безоговорочным участником «советского блока». В настоящее время вокруг фигуры Эдварда Бенеша, в особенности о его деятельности в переломные моменты истории (в период Первой и Второй мировых войн, во время Мюнхенского диктата, в февральских событиях) ведутся споры как в самой Чехии, так и за её пределами (прежде всего в Германии). Организации судетских немцев и ряд политиков в Германии требуют отмены декретов Бенеша. В 2004 году парламент Чехии принял Закон № 292/2004 Собрания законодательства Чешской республики, гласящий: «Доктор Эдвард Бенеш имеет заслуги перед государством». В 2005 году на Лоретанской площади в Праге был установлен памятник Бенешу. Литература: Brod, Toman. Osudovэ omyl Edvarda Benee. Praha: 2003; Klнmek, Antonнn. Boje o Hrad. Praha: 1996; Peroutka, Ferdinand. Budovбnн stбtu I—IV. Praha: 1934—1938; Zeman, Zdenk. Edvard Bene. Politickэ ivotopis. Praha: 1997.


1884
Йоханнес Мейер (датское имя - Johannes Meyer)
датский актер. Дебютировал в 1905 на сцене "Дагмартеатра" (Копенгаген), где работал до 1906. В 1907 - 1916 - актёр Нар. т-ра (Копенгаген), затем - др. столичных трупп, в 1941 - 55 работал в Королевском т-ре. Остро характерному дарованию М. чужды полутона, психологич. нюансы; темпераментный, порывистый, он создаёт сценические образы, прибегая к саркастической иронии, гротеску. В кино дебютировал в 1910 г. (фильм «Житейские бури»). Больше всего выделяются образы, созданные им, в фильмах режиссера К.Т.Дрейера: монах-инквизитор («Страницы из книги сатаны», 1920), агент Климов («Возлюби ближнего», 1924), буржуа («Уважай свою жену», 1925). В дальнейшем он создал остро комедийные, а также грустно-элегические и трагедийные образы в фильмах: «Бегство от миллионов» (1934), «Дети разведенных» (1939), «Летние радости» (1940), «Восемь аккордов» (1944), «Солдат и Йенни» (1947), «Кафе «Парадиз» (1950), «Правдивое лицо» (1951), «Обман» (1955), «Пылесосная банда» (1963) и др.

Роли: Арган ("Мнимый больной"); Корфиц ("Комната роженицы" Хольберга), Городничий; Хельмер, Яльмар Экдаль ("Кукольный дом", "Дикая утка" Ибсена), Канцлер, Дорн, Лоренц ("Победа", "Он сидит на кипящем котле", "Нильс Эббесен" Мунка), Вилли Ломен ("Смерть коммивояжёра" Миллера), Фил Хоген ("Луна для обездоленных" О'Нила) и др. Умер 4 ноября 1972 года. Литература: Engberg Н., Dansk teater i halvtredserne, Kbh., 1958. Источники: Театральная энциклопедия. Том 3/Главный редактор П.А.Марков - Москва: Советская энциклопедия, 1964. - 1086 столбцов с иллюстрациями, 7 листов иллюстраций.


1886
Николай Григорьевич Соколов
американский композитор, дирижёр, скрипач российского происхождения. Родился в Киеве, учился музыке в Йельском университете под руководством Чарлза Мартина Лёфлера. После учебы в Йельском университете он давал концерты во Франции и Англии в качестве скрипача. С 1916 по 1917 год был музыкальным руководителем народного филармонического оркестра Сан-Франциско, где он настоял на включении женщин в оркестр с такой же оплатой труда, что и у мужчин. Соколов был основателем и дирижёром и музыкальным руководителем Кливлендского оркестра в 1918 году, где он работал вплоть до 1932 года. В период с 1935 по 1938 год он руководил Федеральным Музыкальным проектом в рамках «Нового курса» Рузвельта, с целью нанять музыкантов для исполнения музыки и информирования общественности о музыке. С 1938 по 1940 он руководил симфоническим оркестром Сиэтла. Умер 25 сентября 1965 года.


1886
Владислав Фелицианович Ходасевич
русский поэт, литературный критик, мемуарист. Родился в Москве в семье польского дворянина; его дед по матери перешел из иудаизма в православие, а мать была воспитана ревностной католичкой. Сам он, однако, считал, что наиболее значительная роль в духовном воспитании детских лет принадлежала его кормилице, тульской крестьянке Е.А.Кузиной. Неукорененность в российской почве и вместе с тем ощущение своей чуждости польскому менталитету («России – пасынок, а Польше – не знаю сам, кто Польше я...») создали особый психологический комплекс, который ощущался в поэзии Ходасевича с самой ранней поры. Не окончив Московского университета, где он учился на юридическом, а затем на историко-филологическом факультете, Ходасевич уже в юности ощутил призвание поэта. Дебютировал в 1907 книгой стихов Молодость, которую впоследствии считал крайне незрелой, более снисходительно оценивая второй свой сборник Счастливый домик (1914). К 1906 относится начало систематической деятельности Ходасевича-критика. В автобиографическом фрагменте Младенчество (1933) Ходасевич придает особое значение тому факту, что «опоздал» к расцвету символизма, тогда как эстетика акмеизма осталась ему далекой, а футуризм был решительно неприемлем. Тем не менее раннее творчество Ходасевича позволяет говорить о том, что он прошел выучку В.Брюсова, который, не признавая поэтических озарений, считал, что поэтическое вдохновение должно жестко контролироваться знанием тайн ремесла, осознанным выбором и безупречным воплощением формы, ритма, рисунка стиха. Одна из главных тем Брюсова – взаимоотношения искусства и жизни, тоже построенной как художественный текст, – находит многочисленные отзвуки у Ходасевича, который, однако, решительно отвергает идею превращения реальных жизненных отношений в феномен искусства, безразличного к этическим оценкам и отвергающего суд морали. Рано появившиеся у Ходасевича предчувствия ожидающих Россию потрясений побудили его с оптимизмом воспринять октябрьскую революцию, однако отрезвление пришло очень быстро. Мысли и переживания, связанные с войной и революцией, отразились в книге стихов Путем зерна (1920, переработанное издание, 1922), где идея умирания ради нового рождения приобретает отчетливый трагический оттенок. В первые пореволюционные годы Ходасевич вел занятия с молодыми литераторами, входившими в московский Пролеткульт, заведовал московским отделением организованного М.Горьким издательства «Всемирная литература». В начале 1921 переехал в Петроград, получив жилье в «Доме искусств», который стал своего рода коммуной для ученых и писателей, оставшихся в северной столице. Там произошло знакомство с Н.Берберовой, его спутницей в первое эмигрантское десятилетие, начавшееся отъездом в Ригу по командировке, подписанной А.В.Луначарским. В эмигрантской среде Ходасевич долгое время ощущал себя таким же чужаком, как на оставленной родине. Живя в Берлине, а затем в Сорренто, Ходасевич был главной фигурой «Беседы» – журнала, задуманного Горьким как стоящее над политикой издание, должное восстановить единство русской культуры, расколотой отношением к революции. Прекращение этого издания, которое было запрещено к ввозу в СССР и закрылось из-за отсутствия средств, совпало для Ходасевича с необходимостью либо продлить, либо вернуть свой советский паспорт. В 1925 он уезжает в Париж, сделав окончательный выбор в пользу эмиграции, так как «при большевиках литературная деятельность невозможна». Ходасевич стал (вместе с М.Алдановым) редактором литературного отдела газеты А.Ф.Керенского «Дни», печатался в «Последних новостях», а с 1927 до конца жизни возглавлял литературный отдел газеты «Возрождение», где еженедельно публиковались его обширные материалы о современной литературе эмиграции и метрополии, а также о русской классике. Как поэт Ходасевич печатается все реже, постепенно уверившись в том, что поэзия, которая вынуждена иметь дело с современной действительностью, лишается творческой силы, тогда как оставаться вне своего времени или над ним она не в состоянии. Решимость «омертвелою душой / В беззвучный ужас погрузиться / И лиру растоптать пятой» далась Ходачевичу ценой большого страдания, но к 1927, когда вышла его итоговая книга Собрание стихов (1927), Ходасевич уже покинул поэзию. В Берлине вышел переработанный и исправленный сборник Тяжелая лира (1923; Санкт-Петербургское издание 1922 автор считал дефектным), в котором главенствует образ Санкт-Петербурга эпохи краха всего привычного уклада жизни. Тогда же, в Берлине, были написаны многие стихотворения большого цикла Европейская ночь, который появился в печати как часть Собрания стихов, куда не включены стихи из двух первых сборников Ходасевича. Тема «сумерков Европы», пережившей крушение цивилизации, создававшейся веками, а вслед за этим – агрессию пошлости и обезличенности, главенствует в поэзии Ходасевича эмигрантского периода. Вместе с тем его обращение к злободневным социальным мотивам, ставшее для многих неожиданным, не заглушает другие лирические сюжеты, непосредственно им соотносимые с поэзией пушкинской плеяды. Среди таких сюжетов особенно важен тот, который сопрягается с неутоленной мечтой об органичном единстве действительности и культуры, с переживанием резкой дисгармонии мира. Заветы Пушкина остаются для Ходасевича непреложными и в его оценках явлений современной литературы, а также в отстаиваемом им понимании сущности русского классического наследия. Свои взгляды Ходасевич отчетливо сформулировал в споре с Г.Адамовичем относительно ценности литературы как эстетического явления (для него непреложеной) или как «человеческого документа», на чем настаивал оппонент. Ходасевич доказывал, что нет поэзии, если исчезают целостность и единство личности автора, которые находят для себя выражение не в «исповеди», но в сложно и органично построенной системе художественных приемов, которые передают мирочувствование художника. В ходе полемики, ставшей крупным событием литературной жизни Зарубежья в середине 1930-х годов, Ходасевич еще раз напомнил об аксиоматичном для него понимании русской поэзии не только как творчества, но как подвига духа, «единственного дела всей жизни». К 100-летию со дня гибели Пушкина ожидалась его биография, которую должен был написать Ходасевич, опираясь на свою раннюю работу Поэтическое хозяйство Пушкина (1924). Однако были написаны лишь несколько фрагментов, вошедших в переработанное издание старой книги, которая вышла под заглавием О Пушкине (1937) и строилась на предположении, что стихи Пушкина в конечном счете «почти всегда дают обильный материал для биографии». Та же предпосылка была положена в основу книги Державин (1931), в предисловии к которой сказано, что биографический роман – жанр гибридного типа и оттого бесперспективен, так как биографу «дано изъяснять и освещать, но отнюдь не выдумывать». Строго следуя фактам, Ходасевич стремился показать своего героя и как поэта, и как государственного деятеля, поскольку для Державина поэзия и служба являлись «как бы двумя поприщами единого гражданского подвига»: это в своем роде единственный пример единства вдохновения и долга. За несколько недель до смерти Ходасевича вышла его книга воспоминаний Некрополь (1939), для которой им отредактированы и дополнены мемуарные очерки о ярких личностях Серебряного века (Брюсов, А.Блок, Горький, А.Белый, Н.Гумилев, М.Гершензон и др.), которые появлялись в периодике с 1925. Стараясь не касаться политики, автор показал эпоху, когда «жили в неистовом напряжении, в вечном возбуждении, в обостренности, в лихорадке», и создал точный портрет времени, представшего запутанным «в общую сеть любвей и ненавистей, личных и литературных». Умер в Париже 14 июня 1939 года. Сочинения: Собрание стихов, Париж, 1927; Литературные статьи и воспоминания, Нью-Йорк, 1954: Европейская ночь, (Стихотворения), "Москва", 1963, № 1. Литература: Горький и советские писатели. Неизданная переписка, в книге: Литературное наследство, том 70, Москва, 1963; Орлов Вл., Минувший день. Поэты начала века, в его книге: Перепутья. Из истории русской поэзии начала ХХ в., Москва, 1976.

1887
Роман Карлович Баумгартен
русский офицер, герой Первой мировой войны. Родился во Владикавказе. По окончании Пажеского корпуса в 1906 году, выпущен был подпоручиком в лейб-гвардии 4-й стрелковый полк. В 1912 году окончил Николаевскую военную академию по 1-му разряду, после чего был прикомандирован к своему полку на год для командования ротой. Чины: поручик (1910), штабс-капитан (1914), капитан (1914), подполковник (1916). В Первую мировую войну вступил в должности старшего адъютанта штаба 80-й пехотной дивизии. Был награждён Георгиевским оружием «За то, что, состоя старшим адъютантом штаба 80-й пехотной дивизии, в бою 29-го мая 1915 года у д.д. Жабокруки и Живачев, когда значительные силы противника прорвали растянутое положение 80-й дивизии и нарушили связь между частями боевого расположения, будучи послан для выяснения на месте положения дел, с явной опасностью для жизни выдвинулся без конвоя далеко вперед нашей пехоты и проникнул в д. Живачев, часть которой была уже занята противником. Произведя под действительным огнем противника рекогносцировку, выяснил обстановку, вследствие чего были отданы распоряжения, результатом которых явилась приостановка наступления противника и возможность спокойного отхода частей дивизии на новые позиции.» 2 октября 1915 года назначен исправляющим должность штаб-офицера для поручений при штабе 32-го армейского корпуса, а 9 февраля 1917 года — и. д. начальника штаба 157-й пехотной дивизии. С 25 апреля 1918 года служил в гетманской армии, был переименован в войсковые старшины. 25 августа 1918 года назначен начальником демобилизационной части, на 21 ноября того же года — состоял в историческом отделе Главного управления Генерального штаба. Был произведен в полковники. Участвовал в Белом движении в рядах Добровольческой армии и ВСЮР. С конца 1918 до августа 1919 года заведывал оперативной частью секретной организации «Азбука» в Киеве. В мае 1920 года возвратился из эвакуации в Русскую армию в Севастополе. В эмиграции в Чехословакии, где работал секретарём в русской гимназии, затем во Франции. Работал бухгалтером на фабрике, в годы оккупации — переводчиком в немецкой администрации. Состоял членом Союза пажей и заместителем председателя объединения лейб-гвардии 4-го стрелкового полка. Скончался в Париже 28 октября 1963 года. Похоронен на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа. Был женат, имел сына Вадима (1922—1985) и дочь Викторию (умерла в 1989). Награды: Орден Святого Станислава 3-й степени (1912); Орден Святого Станислава 2-й степени с мечами (Высочайший Приказ 31 мая 1915); Георгиевское оружие (Высочайший Приказ 7 февраля 1916); мечи и бант к ордену Св. Станислава 3-й степени (4 марта 1917).


1887
Павел Михайлович Силин
советский учёный в области технологии сахарного производства, заведующий кафедрой Московского технологического института пищевой промышленности, доктор технических наук, профессор. Родился в городе Туринск Тобольской губернии (ныне Свердловской области) в семье учителя уездного училища. Ранняя смерть отца вынудила его, как старшего в семье, наряду с учебой зарабатывать средства к существованию репетиторством. В 1906 году окончил Тобольскую гимназию с золотой медалью и намеревался продолжать свое образование в высшей школе. Но дорогу к высшему образованию преградила нужда: Павлу пришлось поработать учителем, и лишь позже он поступил в Томский технологический институт. В 1914 году, окончив химический факультет этого института по первому разряду, получил квалификацию инженера-химика по технологии пищевых продуктов. В 1914-1921 годах работал в Томском технологическом институте лаборантом, а затем ассистентом кафедры «Химическая технология питательных веществ». В 1921 году его избирают по конкурсу профессором Сибирской сельскохозяйственной академии в Омске. С 1922 года – профессор Томского государственного университета. В 1924 году переходит на работу в Воронежский сельскохозяйственный институт заведующим кафедрой переработки сельскохозяйственного сырья. Уже в 1929 году технологическое отделение агрономического факультета Воронежского сельскохозяйственного института было реорганизовано в технологический факультет, а затем в 1930 году на базе этого факультета был создан самостоятельный Воронежский химико-технологический институт пищевой промышленности, в котором П.М.Силин стал заведующим кафедрой технологии сахаристых веществ. В 1942 году за работу по снабжению Советской Армии продовольствием награжден орденом Ленина. Летом 1942 года линия фронта в Воронеже приблизилась вплотную к корпусам института и, в начале июля коллектив института был эвакуирован в город Бийск. В 1944 году приглашен на работу в Москву, в Московский технологический институт пищевой промышленности, на должность заведующего кафедрой технологии сахаристых веществ, где и проработал до последнего дня своей жизни. Создал теории диффузии сахара из свёклы, очистки сока, кристаллизации сахарозы, мелассообразования и других процессов сахарного производства, получившие широкое применение в промышленности. Им был предложен метод оценки технологических параметров сахарной свеклы, а затем – оригинальный метод полной переработки небольшого количества сахарной свеклы на малой опытной установке, которую ученый назвал «Сахарный завод на столе». Оба метода дали в руки работников сахарных заводов и селекционных учреждений метод оценки качества сырья и определения всех основных технологических показателей предстоящей его переработки на сахарном заводе и определения на этой основе оптимального технологического режима в условиях обычной лаборатории. Самым значительным вкладом в науку о технологии сахара являлась разработанная им теория противоточного обессахаривания свекловичной стружки, примененная им для практической работы и нормирования режима работы диффузионных аппаратов по потерям сахара со свекловичным жомом. Данная теория включена в настоящее время во все руководства по свеклосахарному производству в России и в ряде зарубежных стран. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 31 мая 1967 года за выдающиеся заслуги в области физико-химии сахаристых веществ, подготовки инженерных и научно-педагогических кадров и в связи с восьмидесятилетием со дня рождения профессору Силину Павлу Михайловичу присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот». Жил в Москве. Скончался 30 сентября 1967 года. Похоронен на Ваганьковском кладбище в Москве. Заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1942). Доктор технических наук (1935). Профессор. Лауреат Государственной премии СССР (1952). Награжден 3 орденами Ленина (1942, 1952, 31 мая 1967), орденом Трудового Красного Знамени (1957), медалями, знаком «Отличник пищевой промышленности» (1939). Сочинения: Химия сахарного производства, Москва — Ленинград,1933; Физико-химические основы сахарного производства, Москва — Ленинград,1941; Вопросы технологии сахаристых веществ Москва,1950; Технология сахара, 2-е издание, [Москва,1967]. Литература: Выдающийся ученый- К 75-летию со дня рождения П.М.Силина, Воронеж, 1962.


1888
Николай Сергеевич Арсеньев
русский философ, историк религии и культуры, поэт. Родился в Стокгольме, в семье дипломата Сергея Васильевича Арсеньева и Екатерины Васильевны Шеншиной (1858—1938). Окончил Катковский лицей (1905) и историко-филологический факультет Московского университета (1910). Совершенствовался в Мюнхенском университете, Фрайбургском университете, Берлинском университете. С 1912 года работал при кафедре западноевропейской литературы Московского университета; приват-доцент кафедры западноевропейских литератур Московского университета (1914). Во время Первой мировой войны был уполномоченным Красного Креста (1914—1916). С сентября 1916 года возобновил работу в Московском университете. Одновременно читал курсы по культуре и литературе средних веков и эпохи Возрождения на Высших женских курсах и в Народном университете имени А.Л.Шанявского. В 1917 году в период октябрьского вооружённого восстания в Москве поехал на Дон торопить казаков идти на выручку законной власти. Во время формирования Добровольческой армии на Дону входил в состав отделения Политического отдела при штабе генерала М.В.Алексеева, в котором занимался агитацией за армию и пропагандой её целей. В феврале 1918 года, в момент вынужденного ухода армии из области Войска Донского в поход, названный Ледяным, военные старались не брать с собой гражданских, и Арсеньеву 24 февраля пришлось покинуть Новочеркасск. Через Царицын он со спутниками (П.Б.Струве, Г.Н.Трубецким и его сыном Костей) пробрался к началу марта в Москву. После — профессор кафедры романо-германской филологии Саратовского университета (1918—1920), читал курсы также по кафедре философии. По его инициативе была образована кафедра сравнительной истории религий. В 1919 году был дважды арестован. Опасаясь очередного ареста, в марте 1920 года нелегально перешёл польскую границу. После недолгого пребывания в Варшаве и Берлине обосновался в Кёнигсберге. В 1933 году выкупил у властей СССР свою мать и сестёр. До 1944 года был профессором по русской культуре и истории русской духовной жизни Кёнигсбергского университета. Выступал с лекциями в Русском научно-исследовательском институте и в Религиозно-философской академии в Берлине. Во время Второй мировой войны давал у себя приют бывшим военнопленным, гражданам СССР, оказавшимся в Кёнигсберге. Одновременно в 1926—1938 годы занимал должность профессора православного богословского факультета Варшавского университета. Читал лекции в Оксфордском, Кембриджском, Лондонском университетах. Сотрудничал в основанном Н.А.Бердяевым журнале «Путь» и других периодических изданиях. 27-28 октября 1931 года участвовал в православно-старокатолической конференции в Бонне, где в представлял Польскую православную церковь. Участвовал в экуменическом движении. Член Палаты Всемирного союза христианских церквей. Сотрудничал с католическим центром «Восточно-христианский очаг» в Брюсселе и действовавшем при нем русскоязычным издательством «Жизнь с Богом», где были опубликованы его книги: «Единый поток жизни» (1973. 298 страниц), «О Достоевском» (1972. 64 страницы.) и «О жизни преизбыточествующей» (1986. 277 страниц). Совместно с Ириной Михайловной Посновой и протопресвитером Валентом Роменским участвовал в подготовке и трансляции радиопередач для советских радиослушателей «Мир и свет жизни» выходивших на частотах Монте-Карло. Преподавал в католических учебных заведениях: Русском центре имени Владимира Соловьева при Фордамском католическом университете, а также в Парижском и Монреальском католических университетах. Состоял в переписке с иезуитом Станиславом Тышкевичем. Документы об этом имеются в архивном фонде при центре «Христианская Россия» в Сериате, Италия. В 1945—1947 годах жил в Париже, читал лекции в Сорбонне и Католическом университете. Также преподавал в Богословском институте Святого Дионисия. В 1947 году обосновался в США, преподавал в Свято-Владимирской духовной семинарии, при Колумбийском университете в Нью-Йорке, читал лекции по истории церкви в Монреальском университете. Был председателем Русской академической группы в США в 1971—1977 годах и одним из основателей «Записок русской академической группы в США». Умер в Си Клиффе близ Нью-Йорка 18 декабря 1977 года. В течение 2011—2012 годы Совет по культуре при губернаторе Калининградской области несколько раз обсуждал макет мемориальной доски, которую было предложено разместить на доме 3 по улице Чапаева в Калининграде. В декабре 2012 году текст надписи на доске был утверждён: «В этом доме с 1933 по 1944 год жил философ, культуролог и поэт Николай Сергеевич Арсеньев (1888—1977)». К этому времени многие детали биографии Арсеньева уже были известны прежде всего благодаря его книге воспоминаний «Дары и встречи жизненного пути». В мемуарах Арсеньев ничего не рассказал об обстоятельствах своей жизни в Кёнигсберге при нацистах. Однако в январе 2013 году историк Игорь Петров опубликовал в своём блоге архивные документы, свидетельствующие о том, что Н.С.Арсеньев осенью 1941 году в качестве добровольца поступил на службу вермахта. В своём отчёте о посещении лагеря для военнопленных (Дулаге) в посёлке Волосово под Ленинградом сотрудник айнзацштаба Вундер упоминает о службе Арсеньева как зондерфюрера (переводчика). По всей видимости, вскоре после встречи с Вундером Арсеньев вернулся в Кёнигсберг, где продолжил работу в университете. Также были опубликованы копии документов, свидетельствующие о том, что профессор Н.С.Арсеньев числился зондерфюрером в вермахте по крайней мере до весны 1942 г. После этих публикаций в региональных СМИ появилась информация о том, что исполнение решения об установке мемориальной доски Н.С.Арсеньеву было приостановлено вплоть до выяснения обстоятельств пребывания учёного в Кёнигсберге. Дискуссия о целесообразности увековечения памяти Арсеньева в Калининграде далека от своего завершения. Тема получила освещение не только в региональных, но и в федеральных средствах массовой информации. Автор около 40 книг и множества статей по богословию, философии, истории религий, античности, средним векам, эпохе Возрождения и современности. Сочинения: В поисках Абсолютного Бога. — Москва, 1910; Плач по умирающем Боге. — Москва, 1912; Платонизм любви и красоты в литературе эпохи Возрождения // Журнал Министерства народного просвещения. — 1913, январь и февраль; Античный мир и раннее христианство. — Берлин, 1922; Жажда подлинного бытия. — Берлин, 1922; Современные течения в католицизме и протестантизме в Германии.// Путь. — 1925. — № 1. — Cтраницы 161—168; Об избыточествующей жизни.// Путь. — 1926. — № 3. — Cтраницы 148—149; Пессимизм и мистика в Древней Греции.// Путь. — 1926. — № 4. — Cтраницы 88-102; Пессимизм и мистика в Древней Греции.// Путь. — 1926. — № 5. — Cтраницы 67-86; О духе нашего времени (По поводу последних статей Н.А.Бердяева).// Путь. — 1927. — № 6. — Cтраницы 102—104; О современном положении христианства// Путь. — 1927. — № 7. — С. 99—106. Отд. издание — Варшава, 1927; Лозанская конференция.// Путь. — 1928. — № 10. — Cтраницы 102—111; О литургии и таинстве Евхаристии. — Париж, 1928, 60 страниц; Die russische Literatur der Neuzeit und Gegenwart. 1929. Религиозные съезды в Ньюкастле и Камбридже// Путь. — 1930. — № 20. — Cтраницы 88-92; Религиозное движение молодежи в Германии// Путь. — 1930. — № 23. — Cтраницы 110—119; Bloch. Priester der Liebe. Die Welt der Chassidim.// Путь. — 1930. — № 29. — Cтраницы 93—94; Православие, католичество и протестантизм. — Париж, 1930, 200 страниц; Движение к единению христианских церквей и проблема современного мира.// Путь. — 1931. — № 31. — Cтраницы 76-88; Об общении с Англиканской Церковью.// Путь. — 1932. — № 33. — Cтраницы 44—51; Современное англиканское богословие.// Путь. — 1932. — № 35. — Cтраницы 69—82; Из жизни Духа. — Варшава, 1935; Das heilige Moskau. 1939; Православие. Католичество. Протестантизм. 2-е издание — Париж, 1948; Святая Москва. — Париж: Йditions du Cerf, 1948. — 152 страницы; Духовные традиции русской семьи.// Православие в жизни. — 1953. — Cтраницы 213—239; Из русской культурной и творческой традиции. — Франкфурт-на-Майне, 1959; Преображение мира и жизни. Нью-Йорк: Издание Русского православного богословского фонда 1959; О Жизни Преизбыточествующей. — Брюссель, 1966; О Достоевском. — Брюссель, 1972; Единый поток жизни. К проблеме единства христиан. — Брюссель, 1973; Дары и встречи жизненного пути. — Франкфурт-на-Майне, 1974; О красоте в мире. — Мадрид, 1974; О некоторых основных темах русской религиозной мысли 19-го века.//Русская религиозно-философская мысль XX века. — 1975. — Cтраницы 18-36.

1888
Ол Джолсон (настоящее имя – Джозеф Розенблаии)
американский актер и певец. С 1906 г. исполнял негритянские песни в мюзиклах США. В 1927 г. дебютировал в фильме «Певец джаза» о карьере бедного еврейского певца. Отрывки диалога и песенки, исполненные им, дали основания назвать эту картину звуковой. Возникновение звукового кино сделало Джолсона одним из наиболее популярных американских киноактеров. Он снимался в фильмах: «Поющий дурак» (1928), «Скажи это при помощи песен» (1929), «Чудо-бар» (1934), «Поющий парень» (1936) и др. являющие экранизациями мюзик-хольных обозрений. Во 2-й половине 1930-х гг. популярность Джолсона резко падает. В 1939 г. снялся в фильмах «Роза Вашингтон-сквера» и «Лебединая река», в 1945 г. – в одном их эпизодов фильма «Рапсодии в стиле блюза». В Голливуде о Джолсоне были сняты фильмы «Повесть о Джолсоне» (1946) и «Джолсон снова поет» (1949).

1888
Эльбек-Доржи Ринчино
деятель бурятского национального движения, член Временного Сибирского правительства, председатель Бурятского национального комитета, один из организаторов Панмонгольского государства. В 1921–1925 являлся советником правительства Монголии, затем жил в Москве. Известен как поэт и переводчик. Репрессирован в 1937.

1888
Джеймс Торп
американский спортсмен. Потомок индейского вождя победил на Олимпийских играх 1912 года в Стокгольме в пятиборье и десятиборье с выдающимися для своего времени результатами, но вскоре после Олимпиады газетный репортер узнал, что Торп один сезон выступал в профессиональной бейсбольной команде за 60 долларов в месяц. Спортсмена лишили наград за нарушение любительского статуса, хотя он сам и не подозревал о существовании каких-либо правил, запрещавших ему выступать на Олимпиаде. В последующие годы он блестяще выступал за профессиональные бейсбольные и футбольные команды и был назван американскими журналистами лучшим спортсменом страны первой половины XX века. В 1982 году Международный Олимпийский Комитет восстановил справедливость и вернул награды Джиму, но его уже давно не было в живых. Он скончался 28 марта 1953 года.

1888
Каарел Ээнпалу
эстонский государственный и политический деятель, правитель Эстонии (1932-1932) и премьер-министр (1938-1939).

1889
Федор Андреевич Бедин
российский художник, мастер хохломской росписи по дереву. Начал работать с 12 лет. Учился у мастера Ф.Ф.Красильникова. Один из основателей Новопокровской артели (1931; в 1960 г. вошла в состав фабрики «Хохломской художник»). С 1934 г. – инструктор производственного обучения. Мастерски применял и варьировал традиционный хохломской орнамент. С середины 1950-х гг. способствовал возврату промысла к традиционному народному стилю росписи. Его учениками являются многие современные мастера Хохломы.