1473
Николай Коперник (немецкое имя - Nikolas Koppernigk, польское имя - Mikoaj Kopernik, латинское имя - Nicolaus Copernicus)
польский астроном. Родился в городе Торунь на Висле. После смерти отца в 1483 воспитывался в доме дяди, каноника («духовного дворянина») в городе Фромборке. Учился в Краковском университете. Изучал практическую астрономию, математику, классическое право и медицину в университетах Болоньи, Падуи и Феррары. В 1497 благодаря поддержке дяди получил место каноника Вармийского капитула. На средства капитула был отправлен в Италию для продолжения образования. В 1503 получил степень доктора церковного права в университете Феррары. Отправился в Падую, чтобы заняться изучением медицины согласно обещанию, данному членам капитула. В 1506 вернулся в Польшу, жил в епископской резиденции в Лидзбарке, занимал должности личного врача и секретаря своего дяди. Проводил астрономические наблюдения и выполнял поручения, связанные с управлением Вармией. После смерти дяди в 1512 Коперник переехал во Фромборк, где приступил к исполнению обязанностей каноника. В его распоряжение была предоставлена квартира в одной из башен крепостной стены с выходом на галерею. Используя галерею как обсерваторию, он проводил астрономические наблюдения с помощью изготовленных им самим инструментов. Кроме того, оказывал врачебную помощь неимущим и исполнял те обязанности, которые были возложены на него как на каноника. Интерес к астрономии зародился у Коперника во время его учебы в Краковском университете, где астрономические науки преподавал известный польский астроном А.Брудзевский. Высоко оценивая систему Птолемея, Коперник еще во время пребывания в Лидзбарке убедился в ее несостоятельности. В течение четырех лет (1512–1516), уже во Фромборке, работал над созданием нового учения об устройстве мира и примерно в 1515 изложил свои идеи в сочинении Комментарии (Commentariolus), написанном на латинском языке. В нем Коперник кратко рассматривает объяснение движения планет, которое давали астрономы древности, а затем формулирует основные положения гелиоцентрической системы мира в виде шести аксиом. Их смысл состоит в том, что Земля, как и другие планеты, обращается вокруг Солнца, а видимое суточное перемещение небесного свода – лишь следствие вращения Земли вокруг своей оси. Это сочинение при жизни Коперника не было напечатано и считалось утерянным. Уже в 19 в. были найдены две хорошо сохранившиеся рукописные копии.

Весной 1539 во Фромборк прибыл молодой профессор математики Виттенбергского университета Иоганн Ретик, пожелавший ознакомиться с исследованиями Коперника. Под руководством Коперника Ретик в течение двух месяцев тщательно изучал рукопись нового сочинения Коперника и в 1540 опубликовал небольшую брошюру с изложением первых его глав. Основной труд Коперника О вращениях небесных сфер (De revolutionibus orbium coelestium) был напечатан (при активном содействии Ретика) в мае 1543, когда ученый был уже при смерти. Книга была снабжена предисловием, которое, как установил позднее И.Кеплер, написал лютеранский богослов и математик А.Осиандер. Теория Коперника предопределила открытие Кеплером законов движения планет (1609–1619) и позволила Ньютону в 1687 предположить, что эти законы являются следствием притяжения планет Солнцем. Умер во Фромборке 24 мая 1543 года.


1526
Карл Клюзий (Чарльз де Леклюс; Carolus Clusius)
фландрский натуралист-ботаник и путешественник. Профессор естественной истории Лейденского университета считается одним из основателей современной ботаники. Он описал флору Восточной Европы, Венгрии и Австрии, Пиренейского полуострова, многих животных Азии, Африки и Америки. Особой его заслугой было разведение в университетском саду многих новых культур со всего света, в частности, тюльпанов, благодаря чему Голландию ныне называют страной тюльпанов. Умер 4 апреля 1609 года.


1532
Жан Антуан де Баиф (Jean Antoine de Baif)
французский поэт, лютнист, композитор, литературный и церковный деятель; епископ Шалонский. Член группы «Плеяда». Родился в Венеции. Внебрачный сын гуманиста и поэта Л. де Баифа, был признан и воспитан отцом, давшим ему превосходное образование и сделавшим его своим наследником. С отроческих лет дружил с Ронсаром. В первом поэтическом сборнике "Любовь к Мелине" (1552) наряду с петраркистскими мотивами присутствует чувственно-эротическое начало: ощущается влияние позднегреческой анакреонтики, неолатинской поэзии XVI в., творчества древнеримских поэтов Катулла, Тибулла, Проперция, Овидия. В следующем сборнике "Любовь к Франсине" (1555) доминирующим оказывается петраркизм. Позднее в творчестве Баифа усиливается ориентация на античность (сборник "Метеоры" – обращение к ученой поэзии; сборник "Стихи"), он также занимается переводами из античной драмы: "Антигона" Софокла, "Евнух" Теренция, "Хвастливый воин" Плавта. Баифа увлекала идея перенесения на французскую почву системы греческой метрики ради достижения органического слияния поэзии с музыкой. Именно для этого он основал Академию поэзии и музыки (1570), оставившую заметный след в культурной жизни Франции того времени. Зрелое творчество поэта отличалось жизнерадостностью, легкостью, эпикуреизмом; в соответствии с требованиями и вкусами двора он написал собрание эклог "Игры" и множество стихотворений "на случай", составивших сборник "Развлечения". Оба цикла вошли в книгу "Произведения в стихах" (1572-1573). Наибольший интерес вызывает его сборник "Мимы, назидания и пословицы" (1576). В последние годы жизни Баиф обращается к религиозной проблематике и занимается переводом псалмов. Умер в Париже 19 сентября 1589 года.

1597
Питер Клас (Клаас; Pieter Claesz)
голландский художник. Клас был родом из Вестфалии, из маленького городка Бургштейнфурта. О его молодых годах известно немного. Самые ранние из его работ относятся к 1621 —1622 годам. В них еще есть ученическая неуверенность, очевидна и ориентация на признанные образцы, на искусственно торжественные композиции и выбор вещей Н.Гиллиса и Ф. ван Схотена. Предметы пока что в них мало связаны друг с другом, весьма изолированы, и разве только то, что они уже смещены от центра к углу стола, говорит о будущем Класе. Однако в работах 1630-х годов Питер Клас уже выступает как тонкий и самостоятельный мастер. Умер Клас 1 января 1661 года. В голландском искусстве XVII века исследователи намечают целый ряд самостоятельных школ, связанных с крупными городами. Одним из таких важных художественных центров был в этот период и Гарлем. Гарлем сыграл особую роль в утверждении в правах нового для того времени жанра изобразительного искусства — натюрморта. Гарлемский натюрморт как бы выделился из... группового портрета. Точнее говоря, из портретов членов стрелковых гильдий, встречающихся за торжественным банкетным столом, которые с таким блеском писал Ф.Хальс. Вначале новую композицию так и называли — банкет. Термин «натюрморт» появился лишь около 1650 года. Один из лучших мастеров гарлемского и вообще голландского натюрморта первой половины XVII века, способствовавших его большой популярности, был Питер Клас (Клаас). Прекрасным образцом зрелого творчества художника является натюрморт «Трубки на столе» (1636), хранящийся в Ленинградском Эрмитаже. Мотив этот, правда, весьма необычен для Питера Класа, но сама манера исполнения достаточно характерна. Натюрморт решен строго и сдержанно, целен по цвету. Его скромность носит, можно сказать, программный характер. Эта особая камерность, соразмерность с живым, конкретным человеком — большое достоинство Класа. Одно время художник по примеру некоторых утрехтских мастеров, увлеченных Караваджо, занялся проблемами искусственного освещения. Писал, например, то, как неровное пламя свечи отражается на поверхности бокала, но в целом утрехтские натюрморты казались ему не только неестественными, но и слащавыми. «Завтрак» 1642 года, находящийся в московском Музее изобразительных искусств имени А.С.Пушкина, знакомит нас уже с подлинным Питером Класом. Это наиболее типичный для мастера сюжет. Ведь прежде всего художник вошел в историю как мастер, писавший натюрморты со скромными завтраками. Предметы вроде бы случайно и в то же время на поверку очень продуманно расставлены на краю стола. Натюрморт строго выдержан в серо-коричневых насыщенных тонах и оставляет впечатление ясности, простоты и особого благородства. В «Завтраках» Питера Класа при том, что они, казалось бы, неизбежно должны повторять друг друга, каждый раз есть неповторимое особое настроение. Обычно для своих композиций Питер Клас выбирает немного предметов. Красивый бокал или лимон, небрежно оставленные на углу стола, фрукты и устрицы. Между вещами у художника всегда ведется скрытый внутренний диалог, их взаимоотношения строго определены. Художник высоко ценит красоту самой вещи, благородство ее пропорций, необычность фактуры. В натюрмортах Класа нетрудно увидеть то оптимистическое, мажорное, более того эпикурейское отношение к жизни, которое столь показательно для нидерландского бюргера XVII столетия, его тягу к тихой частной жизни. Искусство Питера Класа и ориентируется именно на такого потребителя, учитывает его индивидуальные потребности. Это творчество интимное по своему характеру и непритязательное. Питер Клас мастерски строит композицию своих натюрмортов. В большинстве случаев в его натюрмортах низкий горизонт, четко выявляется какой-либо вертикальный предмет, скажем, высокий стеклянный бокал, вокруг которого организуется композиция из других предметов. Художник дает возможность ощутить неповторимость, плоть каждого из них. На всех предметах лежит печать присутствия человека. Во всем Гарлеме только В.Хеда мог сравниться по своему мастерству с Питером Класом. Так рядом и вошли их имена в историю искусства.


1660
Фридрих Гофман (Dr Friedrich Hoffmann)
немецкий терапевт. Родился в Галле. Учился в Йене, затем у известного английского естествоиспытателя Роберта Бойля. С 1694 г. - профессор клинической медицины в Галле. Находился под влиянием философских взглядов Г.В.Лейбница; в медицинских воззрениях примыкал к ятрофизикам. Развил "динамическое" учение о движении в организме (крови, пищеварительных соков) как основе здоровья и о прекращении движения как причине заболевания. Все силы организма и обусловленные ими процессы, по его мнению, связаны с материей и проявляются в движении, действии, противодействии, сокращении и расширении. "Движения", или "тонус", организма регулируются, по его теории, нервным флюидом (эфиром), исходящим из мозговых желудочков. Избыток флюида ведёт к сокращениям, спазму, недостаток - к атонии. Терапия сводится либо к успокоению, опорожнению при повышенном тонусе и усиленных движениях флюида, а следовательно, соответствующем состоянии тканей и систем, либо к возбуждению, раздражению при пониженном тонусе и ослабленных движениях флюида. Широко применял диету, кровопускание, минеральные воды; ввёл в медицинскую практику ряд новых лекарств (гофманские капли, эликсир Гофмана "бальзам жизни"). В XVIII в. его система была популярна среди медиков многих стран. Умер в Галле 12 ноября 1742 года.

1671
Шарль-Юбер Жерве (Charles-Hubert Gervais)
французский композитор. Был на службе у Герцога Chartres и после того, как герцог стал Регентом Франции, он стал музыкальным директором королевской часовни (1723). Его три оперы, особенно Hypermnиstre (1716, Париж), демонстрируют переход от стиля Lullian к стилю Rameau. Он также написал балет, кантаты, арии и мотеты. Умер в Париже 15 января 1744 года.

1687
Иоганн Адам Биркеншток (Johann Adam Birkenstock)
скрипач, один из выдающихся старинных немецких скрипичных композиторов. Родился в Альсфельде (Гессен). Ученик Руджиеро Федели в Касселе, Волюмье в Берлине, Фиорелли в Байрейте и Валя в Париже. Был в 1725—1730 капельмейстером в Касселе, а под конец в Эйзенахе. Биркеншток издал 2 тетради, по 12 скрипичных сонат с "Continuo" в каждой, op. 1, 1722), а также 12 концертов для 4 скрипок, с аккомпанементом альта, виолончели и контрабаса. Умер в Эйзенахе 26 февраля 1733 года.


1717
Дэвид Гаррик (David Garrick)
английский актёр, театральный деятель, драматург, критик. Гаррик был реформатором сцены, одним из основоположников сценического реализма в Европе. Родился в Херефорде (Херефордшир) в семье офицера. Отец Гаррика - офицер, по происхождению француз, предки которого бежали из Франции после отмены Нантского эдикта (1685), предоставлявшего политическую и религиозную свободу протестантам. Мать Гаррика - англичанка. Гаррик начал драматургическую деятельность в 1740 комедией "Воды Леты" (поставлена в театре "Друри-Лейн"), писал критические статьи о спектаклях. Как актёр Гаррик дебютировал в начале 1741 в театре "Гудменс-Филдс" ролью Арлекина в пантомиме. Исполнение Гаррика. (в том же году и в том же театре) роли Ричарда III выдвинуло его в ряды лучших актёров Англии. В 1742 Гаррик был приглашён в театр "Друри-Лейн", где играл до 1776. Гаррик сыграл здесь все прославившие его роли. В пьесах Шекспира: король Лир и Гамлет (1742), Макбет (1744), Отелло (1745), Бенедикт ("Много шума из ничего", 1748), Ромео (1750); Абель Дреггер ("Алхимик" Бен Джонсона), сэр Джон Брут ("Рассерженная жена" Ванбру) и др. Большинство этих ролей оставалось в репертуаре Гаррика до конца его сценической деятельности. Гаррик выступил как один из активных пропагандистов театральной эстетики просветителей. Считая театр воспитателем общества, Гаррик определял ценность всякого спектакля нравственно-этическими идеями, которые он выражает. Свои сценические образы Гаррик стремился сделать понятными, близкими широким кругам зрителей. Раскрытие простого и повседневного в чувствах и поведении сценических персонажей было для Гаррика основной задачей актёра. Он требовал, чтобы в рамках психологически верного поведения на сцене актёр умел показать эмоционально наполненный внутренний мир персонажей. В борьбе за утверждение новых этических норм, противоположных дворянским, английская просветительская эстетика стремилась представить свои этический кодекс и мораль как общечеловеческие. Она снижала до уровня обыденных все человеческие переживания и утверждала, что короли и люди "обыденной" жизни чувствуют одинаково. Приверженность этой идейной позиции определила остроту борьбы, которую с начала своей творческой деятельности Гаррик повёл против классицизма., господствовавшего в то время в английском театре. Условности и схематизму классицизма он противопоставил основанное на жизненных наблюдениях правдивое изображение человеческих характеров, положительные или отрицательные стороны которых могли служить зрителям примером для критики или подражания. Гаррик обладал редким по широте творческим диапазоном и с равным блеском играл в трагедии и комедии. В списке его ролей половину занимает комедия. Он в совершенстве владел искусством сценического перевоплощения, творчество его отличалось тонкостью психологического анализа, огромным сценическим темпераментом, простотой выразительных средств, чёткой скульптурностью формы. Все эти особенности дарования и творчества метода Гаррика нашли яркое воплощение и в его истолковании трагических образов Шекспира. Гаррик стремился к глубокому и всестороннему раскрытию их сложного и многообразного духовного мира. С огромным темпераментом он раскрывал богатство и напряжённость их внутренней жизни, свойственный им накал страстей. Но в то же время Гаррик подчёркивал, что те же чувства и переживания могли быть свойственны рядовым, простым людям. Всё это проявилось уже в первой шекспировской роли Гаррика - Ричарда III. Стремясь не подчёркивать в Ричарде царственное и исключительное, Гаррик отказался и от традиционного показа его примитивным - мелким и страшным злодеем. У Гаррика это был умный и волевой человек, храбрость которого не знала предела. Природа сделала его физическим уродом. Ричард мстит природе и людям за своё уродство, хочет компенсировать его неограниченным могуществом и властью, добытыми любой ценой. Но зло, победив в его душе, приводит в конечном итоге его самого к гибели. Психологически сложный и внутренне противоречивый образ Ричарда, созданный Гарриком, был отмечен чертами подлинной жизненной правды. Роль Ричарда III сделалась одной из лучших ролей Гаррика и сохранялась в его репертуаре до конца сценической деятельности. Играя короля Лира, Гаррик выделял на передний план его личную трагедию, основанную на оскорблённом чувстве отцовства. Лир был для Гаррика не королём, а прежде всего человеком, униженным жестокостью и вероломством дочерей. Главная отличительная черта исполнения Гарриком роли Лира - его интерес к эмоциональным переживаниям старого короля. Познав глубоко человеческие чувства и страдания, Лир- Гаррик приходил к новому пониманию людей, но не терял веры в жизнь. Стремясь подчеркнуть просветительскую идею о неминуемом торжестве доброго начала над злым, Гаррик играл финал трагедии в переработке Н.Тейта, по которой пьеса заканчивалась смертью Эдмунда и злых дочерей короля, возвращением Лиру престола и примирением его с собой и с окружающей действительностью. Гаррик несколько раз менял трактовку роли Гамлета. Первоначально он выделял тему сыновней любви Гамлета и его горячее желание отомстить за смерть отца. В последней редакции (1772) Гаррик по-иному решал тему трагедии: Гамлет добровольно берёт на себя свершение высшего суда над Клавдием, чтобы восстановить попранную справедливость, господствовавшую в мире. Как и в "Короле Лире", Гаррик видоизменял конец трагедии: после убийства Клавдия Гамлет бросается на меч Лаэрта, добровольной смертью искупая тяжёлое преступление против человечности - убийство Клавдия. Смертельно раненый, он соединяет руки Горацио и Лаэрта, благословляя их на царствование. Так и эта трагедия Шекспира в трактовке Гаррика приобретала истолкование, характерное для просветительской философии. В интерпретации Гаррика Гамлет - это многогранный характер, человек широко одарённый, тонко и глубоко чувствующий. Ему свойственны большая жизненная энергия, сила воли и темперамент в сочетании с редким умом, стремлением познать тончайшие извилины человеческой психологии, способностью к сатирической оценке событий. В роли Макбета Гаррик также концентрировал своё внимание на внутренней жизни героя. Он подчёркивал его "заурядность", рисовал обыкновенным человеком, какими полна реальная действительность. Макбет в трактовке Гаррика обладал мягким, нерешительным характером, он с трудом и лишь под влиянием леди Макбет решался на преступление, был глубоко подавлен всем происшедшим, а затем искренне раскаивался. В написанном Гарриком финальном монологе Макбет признавал, что постигшее его возмездие было вполне им заслужено. Своей трактовкой трагедии Гаррик утверждал нравственную ответственность человека за совершённые им поступки. С 1747 Гаррик сделался совладельцем театра "Друри-Лейн", с этого времени он получил возможность продолжить задуманную им реформу сценического искусства в масштабе крупнейшего театрального коллектива Англии. Он стал реже выступать как актёр, менее интенсивно работал над новыми ролями. Всё его внимание было направлено на создание постоянной труппы и воспитание её на реалистических началах. Гаррик собрал в руководимый им театр лучших актёров Англии. Добиваясь сценической правды, он уделял большое внимание репетиционному процессу, работе с актёрами. Гаррик добивался слаженности ансамбля актёров первого и второго положения. Массовые же сцены он рассматривал как фон, на котором разыгрывалось действие, и заботился лишь об их выразительной группировке. Тем не менее, для английского театра 18 в. стремление Гаррика к созданию ансамбля даже для одной только ведущей группы актёров являлось большим шагом вперёд по пути сценического реализма. Стремление к достижению в спектаклях большей сценической правды вынуждало Гаррика к поискам новых постановочных средств. Он ввёл ряд усовершенствований сценич. площадки, впервые применил рефлекторы освещения глубины сцены (что позволило строить действие не только на переднем плане, но использовать всё её пространство), после долгой борьбы ему удалось уничтожить на сцене места для привилегированных зрителей. Популярность Гаррика в Европе особенно возросла после того, как в 1763-1765 он совершил путешествие по Франции и Италии. Он сблизился с великими французскими просветителями - Дидро, Гольбахом, Гриммом и другими, которые высоко ценили искусство Гаррика, ссылались на его творческую практику и обобщали её в своих теоретических работах о сценическом искусстве. В свою очередь их теории оказали влияние на творчество Гаррика, в том числе и на его драматургию. Гарриком написано около 40 пьес, в числе которых комедия "Тайный брак" (совместно с драматургом Колменом-старшим), которая сохраняется в репертуаре английских театров. Гаррику также принадлежит большое количество прологов, эпилогов, стихов, входивших в программу каждого спектакля. Он обрабатывал пьесы (в т. ч. Шекспира, Бен Джонсона, Уичерли и др.), шедшие на сцене театра "Друри-Лейн". Эту работу он продолжал и после того, как в 1776 продал драматургу Р.Шеридану свой пай в театре "Друри-Лейн" и отошёл от активной театральной деятельности. Демократич. и новаторский характер творчества Гаррика определили его славу как первого актёра Англии и Европы. Умер в Лондоне 20 января 1779 года. Гаррик похоронен в Вестминстерском аббатстве у подножия бюста Шекспира. Литература: П о л н e р Т.И., Давид Гаррик, Санкт-Петербург, 1891 (серия "Жизнь замечательных людей"); Минц Н.В., Давид Гаррик, Москва-Ленинград, 1939; Muгрhу A., The life of D.Garrick, v. 1-2, L., 1768, 1801; Fitzgerald P., The life of D. Gar-rick, v. 1-2, L., 1868; Hedgcock F. A., D. Garrick and his French friends, L., 1912.


1733
Даниэль Соландер (Daniel Solander)
шведский ботаник. Родился в Питеа, Швеция. Ученик Линнея; прибыл в Англию в 1760. Помощник в Британском Музее с 1763, помощник библиотекаря с 1765. Сотрудничая с Банками добился включения в состав первой экспедиции Кука в Тихом океане. По возвращению в 1771 стал ботаником/библиотекарем Банков и жил в своем доме в квартале Сохо. Непосредственно сам он описал немного, но его экземпляры, рукописные примечания и названия использовались другими. Скончался в Лондоне 16 мая 1782 года. Его гербарий теперь в Британском Музее, с некоторыми дубликатами в других местах.


1741
Федор Григорьевич Орлов
граф, генерал-аншеф, обер-прокурор Правительствующего Сената. Четвертый из братьев Орловых был менее знаменит, чем старшие братья, но также играл видную роль в событиях того времени. «Из всех Орловых, — говорил современник, — Федор был самый умный, тонкий, наиболее сведущий, но, быть может, и наиболее злой; его храбрость презирала всякое сопротивление». Воспитывался вместе с братьями в Шляхетном кадетском корпусе, еще юношей участвовал в Семилетней войне, проявив удивительную храбрость. В 1762 принимал вместе с братьями деятельное участие в подготовке переворота. Вскоре был пожалован чином капитана Семеновского полка, а в день коронации возведен в графское достоинство и пожалован в камергеры. Указом 31 августа 1763 Орлову было приказано находиться «безпрерывно при текущих делах» в Правительствующем Сенате и «иметь дело за генерал-прокурорским столом». Вскоре назначен обер-прокурором 4-го департамента Сената, награжден орденом Святого Александра Невского с сохранением чина капитана гвардии. В 1767 участвовал в деятельности комиссии по составлению нового Уложения в качестве депутата от дворянства Орловской губернии. Будучи членом комиссии о сословиях, предлагал разделить ее на секции, первая должна заниматься дворянством, вторая - «средним родом, или мещанством, третья -крестьянами свободными и крепостными». Предложения Орлова были приняты; деятельность комиссии проходила в соответствии с планом, разработанным Орловым. Во время первой турецкой войны Орлов оставил гражданскую службу и в 1770 поступил в эскадру капитана Спиридова. Отличился при взятии крепости Короны, в Чесменском морском сражении на корабле «Святой Евстафий» (спас часть экипажа до взрыва) и при озере Гидре. Командовал частью флота, которому было поручено уничтожить турецкие поселения и крепости вдоль Короманского побережья. За свои подвиги был произведен в генерал-поручики, награжден орденом Святого Георгия 2-й степени и шпагой, усыпанной бриллиантами. В январе 1772 возвратился в Санкт-Петербург. В день заключения Кючук-Кайнарджийского мира произведен в генерал-аншефы с увольнением, согласно прошению, от службы. Он не был женат, но имел от Елизаветы Михайловны Гусятниковой и от Татьяны Федоровны Ярославовой шесть сыновей и двух дочерей. С 1775 жил в Москве, занимаясь воспитанием своих внебрачных детей (пяти сыновей и двух дочерей), которым впоследствии присвоены были дворянское достоинство и фамилия Орловы. Двойственность натуры Федора Орлова проявилась и в его детях: Алексей был близок к Николаю I, судил декабристов и стал князем, тогда как Михаил, написавший условия капитуляции Парижа, входил в литературное общество «Арзамас» и «Союз благоденствия». После восстания декабристов он был арестован, провел полгода в Петропавловской крепости, а потом уволен со службы и жил под жандармским надзором. Умер Федор Орлов 28 мая 1796 года.

1741
Иоганн Готлиб Штефани (немецкое имя - Johann Gottlieb Stephanieа)
австрийский драматург, либреттист, актёр. Родился в Бреслау. Автор либретто к операм Моцарта «Похищение из сераля» (1782, по пьесе К.Ф Бретцнера) и «Директор театра» (1786), а также популярной в своё время комической опере Диттерса фон Диттерсдорфа «Доктор и аптекарь» (1786) и др. Умер в Вене 23 января 1800 года.


1743
Луиджи Родолфо Боккерини (Luigi Boccherini)
итальянский виолончелист и композитор. Родился в небольшом итальянском городке Лукка в музыкальной семье. Его отец был профессиональным контрабасистом и начал учить юного Луиджи игре на виолончели в адски раннем возрасте (отцу пришлось определять своей гордостью музыканта, так как контрабас был просто ультра велик для малыша). Боккерини-младший играл короткое дата в профессиональном оркестре другого итальянского композитора, Джованни Батисты Саммартини, давно чем в возрасте четырнадцати лет он поехал в Вену, где он впервые услышал музыку Франца Йозефа Гайдна. Музыкальное возбуждение "папы" Гайдна на Боккерини было настолько глубоким что меломаны того времени прозвали Боккерини "женой Гайдна". Однако, прекрасное чувство звука и строения, и в тоже сезон низкое забота к тематическому материалу рознят его с Гайдном. Так как вещество его музыки строится больше на звучании, нежели на мыслях, Боккерини позволительно счесть импрессионистом своей эпохи. В том же 1747 году Боккерини был отправлен в Рим для усовершенствования техники исполнения и, в года учебы, вернулся в родную Лукку как виолончелист-виртуоз. В тоже пора Боккерини проявил себя как композитор, дав обособленный согласие своих произведений хором со скрипачом Филиппо Манфреди. победа концерта был настолько велик, что они решили объехать все крупные города Франции, прибыв Париж в 1786, где он был встречен как великий виртуоз. Его произведения (всего перу Боккерини принадлежат 91 струнный квартет, 30 симфоний, 137 квинтетов для различного состава струнных, обилие трио, фортепьянных квинтетов, секстетов и сонат; две оперы и месса) были широко публикуемы и стали очень популярными. В 1769 инфант Дон Луи пригласил его ко двору в Мадрид на пост сочинителя камерной музыки. Там он пробыл вплоть до смерти инфанта в 1789 году, если он был назначен придворным композитором Фридриха Вильгельма II Прусского. Он вернулся в Мадрид в 1797 году, где подорванное здоровье заставило его вовсе оставить игру на виолончели, а гибель двух его сыновей охладило тенденция к сочинительству. В итоге в 1800 он оказался под покровительством Люсьена Бонапарта, брата Наполеона, а кроме французского посла в Мадриде. В таком положении он оставался до тех пор, как, вовсе забытый, он скончался 28 мая 1805 года.

1747
Генрих Леопольд Вагнер (немецкое имя - Heinrich Leopold Wagner)
немецкий поэт и драматург эпохи «Бури и натиска». Родился в Страсбурге. Сын купца. Почти одновременно с Гете изучал право. Лучшими своими поэтическими произведениями: "Prometheus, Deukalion und seine Rezensenten" (Лейпциг, 1775) и трагедией "Die Kindermцrderin" (там же, 1776) — Вагнер обязан влиянию молодого Гёте. Кроме того, Вагнер написал: "Konfiskable Erzдhlungen" (1774); "Vermischte Gedichte" (Франкфурт, 1774); "Die Reue nach der That", драма (там же, 1775); "Die frohe Frau", водевиль (Оффенбах, 1775); "Briefe ьber die Seylerische Gesellschaft und ihre Vorstellungen in Frankfurt am M." (Франкфурт, 1775). Основные сочинения Вагнера пользовались популярностью благодаря остроте и злободневности изображённых в них сословных конфликтов. В 1776 г. поселился во Франкфурте-на-Майне и там занимался адвокатской практикой. Умер во Франкфурте-на-Майне 4 марта 1779 года. Литература: E. Schmidt, "Heinr. Leop. Wagner, Goethes Jugendgenosse" (2 издание, Йена, 1879); Froitzheim, "Goethe und H.L.Wagner" (Страсбург, 1889); История немецкой литературы, том 2, Москва, 1963, глава 15.


1760
Катарина Кавальери (Katharina Cavalieri)
Австрийская певица (сопрано). Родилась в Вене. Примадонна Венских придворных театров во времена Марии Терезии и Йозефа II. Высоко ценилась из-за разнообразия и подвижности ее голоса; многочисленные композиторы писали арии специально для ее голоса (например, В.А.Моцарт для роли Констанции в "Die Entfьhrung aus dem Serail"). Умерла в Вене 30 июня 1801 года.


1763
Адальберт Гировец (Adalbert Gyrowetz)
австрийский композитор. Родился в в Будвейсе (Богемия). Прибыл секретарем графа Фюнфкирхена в Вену, где симфонии его имели большой успех, затем учился еще два года в Неаполе у Сала, отправился через Милан в Париж, потом провел три года в Лондоне, где поставил свою оперу "Semiramide" (1792) и наконец, после семилетнего отсутствия, вернулся в Вену. Владея шестью языками и солидными юридическими познаниями Гировец занимал несколько лет должность секретаря императорского посольств при различных немецких дворах, а в 1804 сделался придворным капельмейстером и дирижером придворной оперы и занимал эту должность до 1831. Гировец пережил успех своих произведений; друзья устроили в 1843 в его пользу концерт, в котором была исполнена его кантата "Die Dorfschule". Гировец написал не менее 30 опер и "Singspiel"-ей, 40 балетов, 19 месс, 60 симфоний, более 60 струнных квартетов, 30 произведений для фортепиано, скрипки и виолончели, 40 фортепианнных сонат, а также много серенад, увертюр, маршей, танцы, ноктюрны, кантаты, хоровые песни для смешанных и мужских голосов, романсы и прочее. Из опер его наибольший успех имели: "Agnes Sorel", Der Augenarzt" (1811 в Вене) и "Die Prьfung"; опера "Augenarzt" держалась дольше всех на сцене. Гировец описал свою жизнь в "Biographie des Adalbert G." (1848). Умер в Вене 19 марта 1850 года.

1764
Константин Сигизмундович (Готлиб Сигизмунд Константин) Кирхгоф
русский химик, академик Санкт-Петербургской Академии Наук (с 1812). Работал в Тетерове (Германия). В 1792-1802 гг. – помощник директора, затем директор Главной аптеки в Санкт-Петербурге. Основные научные работы относятся к технической химии. Предложил (1797) способ получения киновари посредством обогащения ее руд и последующего мокрого размола. Открыл (1812) каталитическую реакцию получения глюкозы при нагревании крахмала с разбавленной серной кислотой. Это открытие положило начало каталитической химии. Исследовал (1814) осахаривание солода. Детально изучил влияние концентрации кислот и температуры на скорость гидролиза крахмала, установил оптимальный режим этой реакции, заложив основы одного из первых промышленных каталитических процессов (1814-1820). Занимался так же анализом минералов, получением взрывчатых веществ. Умер 26 февраля 1833 года.


1766
Уильям Данлеп (William Dunlap)
американский драматург, театральный режиссер, живописец и искусствовед. В 1784-1787 жил в Европе, изучал живопись и театр. Возвратившись в США, занимался переводами и переделкой французских и немецких пьес, в основном А.Коцебу. Оригинальная пьеса Данлепа, трагедия "Андре" (1798), отражает события войны за независимость в США. Пользовались успехом пьесы: "Отец, или Американский шендизм" (1789), "Лей-сестр" (1794), "Аббатство Фонтенвиль" (1795), "Феодальный барон" (1796) и "Итальянский отец" (1799). В 1796 Данлеп становится совладельцем, а затем владельцем нью-йоркского театра "Парк". Занимался антрепренёрской деятельностью до 1812. Одновременно выступал как режиссёр. Данлеп тщательно работал над всеми деталями спектакля, был решительным противником системы "звёд", стремился создать слаженный исполнительский ансамбль. Данлеп - один из организаторов "Национальной академии художественных форм"; в 1831-1838 был её театральным режиссером, в 1834 написал "Историю искусств художественного конструирования в Соединённых Штатах". Ему принадлежит также жизнеописание знаменитого английского актёра Дж.Ф.Кука (1813). Умер 28 сентября 1839 года. Литература: Literary history of the US, N.Y., 1953; Dictionary of American biography, [N.Y.], 1930; Quinn A.H., A history of the American theatre.


1767
Юзеф Пешка (польское имя - Jуzef Peszka, литовское имя - Juozapas Peka)
польский художник. Родился в Кракове. Рисунку учился у Доминика Эстрайхера в Лицее Святой Анны в Кракове. Живописи с 1786 года обучался у Франциска Смуглевича в Варшаве. По заказу магистрата Старой Варшавы в 1790—1792 годах выполнил портреты Гуго Коллонтая и других выдающихся общественных и политических деятелей Польши. В 1793—1812 годах много путешествовал, остнавливаясь в Вильне (1794—1798, 1802, 1803, 1807, 1812), Москве (1798—1799), Санкт-Петербурге (вместе с Смуглевичем, 1800—1801) и в Белоруссии — в Витебске, Могилёве, Минске, Несвиже. В Несвиже около 1807—1810 годов был придворным художника Михаила Радзивилла, опекуна владельца Несвижа Доминика Радзивилла. В 1813 году вернулся в Краков. Писал преимущественно портреты чиновников и горожан. Преподавал теорию искусства в Ягеллонском университете (1816—1818), с 1818 года руководил кафедрой живописи и рисунка в краковской Академии изящных искусств. Во время путешествий рисовал и писал (главным образом акварель и сепия) пейзажи. Под влиянием Франциска Смуглевича написал несколько картин на исторические темы. Много рисунков тушью и сепией со сценами из истории Польши. Известные произведения: «Три дамы, три музы» (около 1800, Национальный музей, Варшава); Портрет Франциска Смуглевича (1790—1800, Львовская картинная галерея). Скончался в Кракове 4 сентября 1831 года.


1776
Йозеф Ладислав Яндера
чешский математик. Учился и работал в Пражском университете, сыграл важную роль в распространении математического образования в Чехии. В 1806 г. издал первый чешский учебник по арифметике, продиктованный его учителем профессором Выдрой, в 1812 г. – «Начала показательного исчисления», а в 1830 г. – «Методическое пособие по арифметике». Умер 27 июля 1857 года.


1792
Родерик Импи Мурчисон (Родерик Импи Мерчисон; Roderick Impey Murchison)
английский геолог. Родился в Таррадейле (Шотландия). Обучался в школе латинской грамматики в Дареме и военном колледже Грейт-Марлоу. В 1807 получил звание прапорщика. В 1808 участвовал в военной кампании Уэлсли в Галисии. Позже с войсками генерала Джона Мура отступал к Ла-Корунье. После битвы при Ватерлоо демобилизовался из армии и в 1818 обосновался в Англии. Участвовал в деятельности Геологического общества в Лондоне, в 1825 прочитал доклад Геологический очерк северо-западной окраины графства Суссекс и прилегающих частей Гемпшира и Суррея (Geological Sketch of the Northwestern Extremity of Sussex and the Adjoining Parts of Hants and Surrey). С 1826 – член Геологического общества. Сопровождал Ч.Лайеля в его обследовании южной Франции, северной Италии, Австрии и Швейцарии. Занимаясь систематическим изучением ископаемых в палеозойских породах Англии и Уэльса, в 1835 выделил самостоятельный период, который назвал силурийским. В 1839 по материалам исследований в юго-западной Англии и Рейнской области Германии совместно с А.Седжвиком выделил девонский период палеозойской эры (между силурийским и каменноугольным периодами). В 1841 по результатам работ в России Мурчисон обосновал выделение еще одного периода палеозоя – пермского. В 1844, сопоставив данные собственных исследований геологического строения Урала и сведения о геологических образованиях Австралии, предсказал возможность открытия месторождений золота на этом материке. В 1855 Мурчисон был назначен генеральным директором Геологической службы и директором Королевской горной школы. Был одним из основателей Королевского географического общества (1830), несколько раз избирался его президентом. Создал кафедру геологии и минералогии в Эдинбургском университете. Автор многих научных статей и нескольких книг. Геологическое общество учредило фонд Мурчисона и медаль, ежегодно присуждаемую за выдающиеся работы в области геологии. В честь Мурчисона названы вымерший род брюхоногих моллюсков Murchisonia, широко распространенный в девонских и каменноугольных отложениях, и минерал мурчисонит (разновидность ортоклаза). Умер в Лондоне 22 октября 1871 года.


1799
Фердинанд Райх (Ferdinand Reich)
немецкий физик, химик и минералог. Родился в Бернбурге. Учился в Лейпцигском университете и Горной академии Фрайберга, после чего с 1919 г. работал во Фрайбурге на металлургическом заводе. Продолжил образование в Гёттингенском университете (1822, ученик Ф.Штромейера) и в Париже (1823-1824). С 1824 г. работал в Горной академии Фрайберга (с 1827 г. – профессор физики) и одновременно являлся чиновником Управления металлургии Фрайберга. В 1866 г. вышел в отставку. Основные исследования посвящены изучению состава полиметаллических руд Саксонии. В 1863 г. из образца цинковой обманки, добытой в шахтах Химмельсфюрста, совместно со своим ассистентом И.Т.Рихтером выделил сульфид неизвестного металла. При спектроскопическом исследовании (поскольку Райх страдал дальтонизмом, эту часть работы выполнил Рихтер) в спектре была обнаружена исключительно яркая синяя линия, принадлежащая неизвестному элементу. Благодаря этой спектральной линии (цвета индиго) авторы открытия дали новому элементу название "индий". В 1850 г. Райх разработал метод использования бедных серебром медных руд. Изучал состав отходящих газов металлургических производств, температурный режим рудников Рудных гор. Выполнил ряд исследований земного магнетизма. Умер во Фрайберге 27 апреля 1882 года. Литература: Волков В.А., Вонский Е.В., Кузнецова Г.И. Выдающиеся химики мира. – Москва: Высшая школа, 1991. 656 страниц.


1802
Вильгельм Матиас Нефф (немецкое имя - Wilhelm Matthias Naeff)
швейцарский политик, президент, один из семи первых членов Федерального совета (1848 — 1875). Член Радикально-демократической партии. Родился в Альтштеттене, кантон Санкт-Галлен, Швейцария. Вильгельм Матиас Нефф - сын владельца текстильной компании Иоганна Матиаса Неффа родился в Альтштеттене. Изучал право в Гейдельберге (Германия), а после возвращения в Швейцарию, он был избран в кантональный совет. Нефф был членом группы из семи человек, которые, после эпохи наполеоновской оккупации, разработали в 1848 году конституцию Швейцарской Конфедерации, которая действовала до 1999 года. Он был избран членом Федерального Совета 16 ноября 1848 года в качестве представителя кантона Санкт-Галлен и пробыл на этом посту 27 лет, значительно дольше, чем все его коллеги из того времени. 1 июля — 31 декабря 1834 — глава правительства кантона Санкт-Галлен (1-й раз). 1 января — 30 июня 1836 — глава правительства кантона Санкт-Галлен (2-й раз). 1 июля — 31 декабря 1837 — глава правительства кантона Санкт-Галлен (3-й раз). 1 января — 30 июня 1839 — глава правительства кантона Санкт-Галлен (4-й раз). 1 января — 30 июня 1842 — глава правительства кантона Санкт-Галлен (5-й раз). 1 июля — 31 декабря 1844 — глава правительства кантона Санкт-Галлен (6-й раз). 1 июля — 31 декабря 1846 — глава правительства кантона Санкт-Галлен (7-й раз). 1 января — 30 июня 1848 — глава правительства кантона Санкт-Галлен (8-й раз). 16 ноября 1848 — 31 декабря 1875 — член Федерального совета Швейцарии. 16 ноября 1848 — 31 декабря 1852 — начальник департамента (министр) почт и общественных работ. 1 января — 31 декабря 1852 — вице-президент Швейцарии. 1 января — 31 декабря 1853 — президент Швейцарии, начальник политического департамента (министр иностранных дел). 1 января — 31 декабря 1854 — начальник департамента торговли и сборов. 1 января 1855 — 31 декабря 1859 — начальник департамента почт и общественных работ. 1 января 1860 — 31 декабря 1866 — начальник департамента почт. 1 января 1867 — 31 декабря 1872 — начальник департамента торговли и сборов. 1 января — 31 декабря 1873 — начальник департамента путей сообщения и торговли. 1 января 1874 — 31 декабря 1875 — начальник департамента финансов. Умер в Мури-Берн, кантон Берн, Швейцария 21 января 1881 года.


1804
Карл Рокитанский (Karl von Rokitansky)
выдающийся врач, патологоанатом, философ, был первооткрывателем синдрома, именем которого был назван синдром. Родился в чешском городе Кониггратц, Богемия, ныне Градец-Кралове, Чехия. После окончания средней школы в городе Кониггратц в 1813 году поступил в Гимназию. В 1818 году поступил на учебу в университет г. Прага, а с 1824 года учился на медицинском факультете Венского университета. В 1828 году защитил диссертацию, посвященную разработке вакцины против вариолоидной оспы, и получил звание профессора медицины. Будучи молодым профессором, он осознал, что патологическая анатомия в настоящее время изучена недостаточно, и что фундаментальная наука должна стать ближе к практической деятельности врача. Только основываясь на знаниях патологической анатомии (наука, изучающая нарушения строения органа, вследствие чего нарушаются функции органа, и развивается болезнь) врач у постели больного сможет по-новому правильно диагностировать и лечить пациента. Благодаря появлению такой точке зрения свершилась научная революция! Карл Фон Фрайер Рокитанский стал основателем второй венской медицинской школы (первую основал Герард ван Швейтен) вместе с терапевтом Йозефом Шкода и дерматологом Фердинандом Фон Хебра. Основной парадигмой (системой взглядов и понятий) школы стала ориентация медицины в сторону натуралистического направления философии. Медицина стала более современной. Медицина и естествознание стали более взаимосвязаны. Вместе с развитием медицины происходит ее специализация (появление разделения медицинской науки на отдельные науки, изучающие заболевания определенных органов и систем) в связи с развитием новых дисциплин в медицинской науке, что было достигнуто в «Венской Медицине». Параллельно основной деятельности патологоанатома Рокитанский руководил работой обучающего отдела прозектуры и музея. Решающим этапом в научной деятельности Карл Фон Фрайера Рокитанского стала покупка микроскопа. В 1844 году он стал профессором, а в 1848 году был избран членом венской академии наук, в 1849 году был выбран деканом факультета, переизбран в 1859/1860 и 1862/1863. С 1850 года Рокитанский был главным профессором венского общества врачей. В 1852 году стал ректором Венского университета (впервые ректором университета стал врач) и президентом Высшего Профилактического Совета Австрии. Работая на руководящих должностях в различных академических и политических институтах, Рокитанский создал направление благородного либерализма. Он высказал идею либерализации образования. Осуществил ряд реформ в Венском университете и в здравоохранении Австрии. С 1858 года был членом правительственного совета Австрии. В 1862 году открыл новое здание университета и получил чин придворного советника. В 1863 году был выбран в Совет министров Австрии и в 1867 году получил предложение быть членом Верхней палаты императорского совета Австрии. С 1869 года стал президентом Австрийской академии наук. В 1870 году основал и возглавил общество антропологов. В 1874 году Рокитанский получил титул барона, в 1875 году добровольно ушел в отставку и умер в Вене от инфаркта миокарда 23 июля 1878 года. Сочинения: Die Defecte der Scheidew№nde des Herzens, W., 1875; в русском переводе — Руководство к патологической анатомии, части 1—-3, Москва, 1844-1849. Литература: Вайль С.С., Гуморальная патология Рокитанского. (К 100-летию его "Руководства патологической анатомии"), в книге: Советский врачебный сборник, выауск 1, Москва — Ленинград, 1946; его же, Р.Вирхов и К.Рокитанский, "Архив патологии", 1971, том 33, № 9.


1811
Леонар Сильвен Жюль Сандо Сандо (Leonard Sylvain Julien (Jules) Sandeau)
французский писатель. Родился в Обюссоне. С 1858 — член Французской академии. Юрист по образованию. Участник романтической богемы начала 1830-х гг. Был близким другом Жорж Санд (обязанной ему своим псевдонимом); в сотрудничестве с ней написал первый роман «Роз и Бланш» («Rose et Blanche», 1831). В многочисл. романах, не лишенных наблюдательности и повествовательного мастерства, Сандо выступил как эпигон романтизма, приспосабливающий принцип романтической идеализации характеров к требованиям буржуазной морали. Драматические коллизии его романов, нередко обусловленные социальными противоречиями, получают разрешение в духе примирительной умеренности и «золотой середины», характерном для буржуазной беллетристики и драматургии времен Июльской монархии и Второй империи. Наибольшей известностью пользовались романы «Марианна» («Marianna», v. 1—2, 1839), «Мадемуазель де ла Сеглиер» («Mademoiselle de la Seigliиre», v. 1—2, 1848, русский перевод.1858), «Наследство» («Un hйritage», v. 1—2, 1849, русский перевод. 1858), «Дом Пенарванов» («La maison de Penarvan», 1858, русский перевод. 1868), «Скала чаек» («La roche aux mouettes», 1871, русский перевод. 1873). В соавторстве с Э.Ожье написал несколько комедий («Зять господина Пуарье» — «Le gendre de M.Poirier», 1854, русский перевод. 1902, и др.). Умер в Париже 24 апреля 1883 года. Сочинения в русском переводе: 24 часа в Риме, [перевод В.Г.Белинского], «Телескоп», 1834, часть 22, № 25, 29. Литература: Разумовский А., Цветок «Жюль Сандо», «Наука и жизнь», 1967, № 1; Claretie J., J. Sandeau, P., 1883; Silver M., J. Sandeau, l’homme et la vie, P., 1936.


1812
Наполеон Станислав Адам Феликс Зигмунд Красинский (польское имя - Napoleon Stanisaw Adam Ludwik Zygmunt Krasiski)
представитель польского романтизма, драматург, поэт, мыслитель. Идеолог польского мессианства. Родился в Париже. Сын наполеоновского генерала В.Красиньского и княжны Марии Радзивилл, писатель всю жизнь хранил верность аристократическим и католическим традициям семьи. Получил блестящее образование, в частности за границей. В начале литературной деятельности Красиньский сочинял романы в духе В.Скотта. Первым выдающимся произведением Красиньского стала драма Небожественная комедия (Nieboska komedia, 1835). Среди множества проблем, затронутых автором в этой удивительно емкой пьесе (поэт, дитя, семья, мещанский эгоизм, вождь), доминирует тема социальной революции. Красиньский показывает, что распад старого мира сопровождается новым закрепощением масс в результате революционных перемен и разрушения культурных ценностей – неизбежного последствия борьбы двух миров. В другой символической драме, Иридион (Irydion, 1836), о трагедии Польши рассказывается языком аллегории (действие происходит в Древнем Риме). Красиньский-поэт уступает Красиньскому-драматургу. Из его стихотворных произведений наиболее значительны поэма Перед рассветом (Przedswit, 1843) и цикл Псалмы будущего (Psalmy przyszlosci, 1845), в которых он, как и в своих трактатах, развивает философскую теорию любви и основанные на гегелевской триаде мессианистские концепции, предсказывая наступление третьей эпохи – Царства Духа и Божьего Закона. Небезынтересна поэма Последний (Ostatni, 1847) – о судьбе польских ссыльных в Сибири. Большой интерес представляют сочинения политического характера, в которых Красиньский выступает непримиримым врагом имперского деспотизма. Умер в Париже 23 февраля 1859 года.

1812
Лауро Росси (Lauro Rossi)
итальянский композитор и дирижер, педагог. Родился в Мачерата. Композицию изучал в Неапольской консерватории у Н.Цингарелли и Дж.Крешентини. В 1835-1843 г. гастролировал с итальянским оперным театром в Америке. С 1850 г. директор Миланской консерватории, в 1870-1880 гг. Неапольской. Умер в Кремоне 5 мая 1885 года. Сочинения: 29 опер (даты постановок) - "Швейцарский дезертир" (1832), "Бургомистр Саардама" (из жизни Петра I, 1844), "Челлини в Париже" (1845), "Графиня Монс" (по пьесе В.Сарду "Родина", 1874) и др.; оратория "Саул" (1833), кантаты, мессы, хоры, элегии на смерть В.Беллини, С.Меркаданте, песни, вокализы.


1816
Алексей Иванович Бутаков
русский гидрограф, контр-адмирал (1867), путешественник. Брат адмирала Г.И.Бутакова. Службу начал в 1827 г. С 1828 по 1834 гг. в качестве кадета и гардемарина плавал на фрегатах «Дмитрий Донской» и «Кульм» на Балтике. В 1840 г. на военном транспорте «Лбо» совершил почти трехлетнее кругосветное плавание но маршруту Кронштадт — Камчатка — Кронштадт. В 1848 г. руководил экспедицией в районе Аральского моря. Перед экспедицией стояла задача создания гидрографического описания Арала и впадающих в него рек Амударьи и Сырдарьи. В 1855 г. командовал Аральской флотилией. Проявил себя как хороший дипломат, добившись расширения влияния России на территории Туркестана и установления военных связей с Хивой и Бухарой. С 1867 г. командовал отрядом кораблей на Балтике, а затем был начальником шхерной эскадры броненосных судов. Умер 9 августа 1869 года.


1817
Виллем III (Александр Пауль Фредерик Лодевейк)
король Нидерландов, родился в Брюсселе. В 1849 наследовал трон отца – Вильгельма II. Успешно правил как конституционный монарх в период относительного спокойствия и процветания Нидерландов. Два его сына от первого брака с Софией Вюртембергской умерли, не оставив наследников. В 1880 от второго брака с Эммой Вильгельминой Вальдек-Пирмонт родилась дочь Вильгельмина. Умер Вильгельм III во дворце Хет-Лоо близ Апелдорна 23 ноября 1890.


1819
Вера Сергеевна Аксакова
общественный деятель, мемуаристка. Родилась в селе Ново-Аксаково, Бугурусланского уезда, Оренбургской губернии. Дочь русского писателя Сергея Тимофеевича Аксакова. Сестра русских писателей и общественных деятелей славянофилов: Константина Сергеевича и Ивана Сергеевича Аксаковых. Воспитывалась дома (с 1826 – в Москве). Восприняв умонастроение своего брата К. Аксакова, стала ревностным пропагандистом славянофильских идей, одним из идейных вдохновителей движения, в которое в то время входили: А.С.Хомяков, И.В.Киреевский, Ю.Ф.Самарин. Была активным участником, и по сути дела, организатором, литературно-общественного салона в доме Аксаковых в Москве и в подмосковном именье Абрамцево, частыми посетителями которого были: Н.В.Гоголь, И.С.Тургенев, С.П.Шевырев и многие другие. Вера Сергеевна всю свою жизнь провела в семейном кругу, заботясь о родных и близких. Деятельно помогала своему отцу Сергею Тимофеевичу Аксакову в его работе над «Историей моего знакомства с Гоголем». Когда он к концу своей жизни практически потерял зрение, записывала под диктовку его сочинения. Сохранился её «Дневник за 1854 — 1855 гг.» (1-е издание: Санкт-Петербург, 1913, неоднократно издавался в дальнейшем), который содержит ценнейшие материалы, о жизни и быте семьи Аксаковых, литературных нравах того времени и об отношении славянофилов к переломным историческим событиям тех лет. Умерла 7 марта 1864 года. Библиография: Аксакова В.С. Дневник 1854 - 1855 гг. Москва, 2004. Литература: Анненкова, Е.И.Аксаковы. - Санкт-Петербург: Наука, 1998. (Преданья русского семейства); Кошелев, В. Век семьи Аксаковых // Север. - Петрозаводск, 1996 . - N 1 – 4; Лобанов, М.П. Сергей Тимофеевич Аксаков. - Москва: Мол. гвардия, 1987. (Жизнь замечательных людей.)


1821
Август Шлейхер (немецкое имя - August Schleicher)
немецкий лингвист, представитель сравнительно-исторического языкознания. Родился в Майнингене в семье врача. В 1840 поступил в Лейпцигский университет, в 1841 перешел в Тюбигенский университет. Еще через два года, оставив занятия теологией и философией, Шлейхер перешел в Боннский университет, в котором изучал классические языки, языки Ближнего Востока и германскую диалектологию. Окончив университет в 1846, работал приват-доцентом, постепенно включая в сферу своих интересов славянские языки. Во время революционных событий 1848–1849 в Европе занимался журналистской деятельностью в ряде европейских столиц, прежде всего в Праге. В 1850–1857 экстраординарный, а с 1853 ординарный профессор Пражского немецкого университета. С 1857 профессор университета в Йене. С 1858 иностранный член-корреспондент Российской Академии наук. Несмотря на относительно недолгий срок преподавательской деятельности Шлейхера, его студентами успели побывать И.А.Бодуэн де Куртенэ, А.Лескин, Й.Шмидт, Х.Шухардт. Умер Шлейхер в Йене 6 декабря 1868 года. В своих работах, посвященных как индоевропеистике, так и общему языкознанию, Шлейхер продолжал деятельность индоевропеистов первого поколения: Ф.Боппа, Я.Гримма и др.; в общетеоретических вопросах испытал влияние В. фон Гумбольдта. На Шлейхера повлияли передовые для того времени естественнонаучные идеи, особенно дарвинизм. Это влияние проявилось как в представлениях о языке как живом организме, проходящем те же стадии развития, так и в переносе на развитие языков дарвинистских представлений о естественном отборе, борьбе за существование и др., т.е. во всем том, что впоследствии было названо организмической метафорой. В связи с этим Шлейхера рассматривают как ярчайшего представителя натурализма в языкознании. Вслед за Гумбольдтом Шлейхер пытался выявить общие закономерности развития языков, выделяя языковые стадии. «Доисторический» период языкового развития он, как и Гумбольдт, понимал как движение от простого к сложному. Согласно Шлейхеру, наибольшей «зрелости» достигали древнегреческий, латинский языки и санскрит, обладавшие максимальной морфологической сложностью. Более поздний исторический период Шлейхер, в отличие от Гумбольдта, рассматривал как «регресс» по аналогии с процессом старения живых организмов; этот «регресс» отражается в упрощении морфологии современных индоевропейских языков по сравнению с древними. Стадиальные идеи Шлейхера были отвергнуты последующим развитием науки. Гораздо большее значение для лингвистики имело развитие в работах Шлейхера сравнительно-исторического метода. Шлейхер фактически разработал метод реконструкции, на котором основывается вся последующая компаративистика, а также впервые четко сформулировал концепцию родословного древа, заимствованную из биологической систематики. Согласно ей, развитие языков идет лишь одним способом: языки и языковые группы могут дробиться и расходиться, но не могут скрещиваться между собой; такой подход в целом сохраняется и в современной лингвистике, несмотря на неоднократные попытки его ревизии. В соответствии с этой концепцией все родственные, в частности индоевропейские языки восходят к единому праязыку. Шлейхер впервые четко сформулировал понятие индоевропейского праязыка (раньше часто считали, что индоевропейские языки восходят к санскриту) и на основе регулярных соответствий между известными нам языками предпринял первые попытки его реконструкции (он даже считал, что этот язык им полностью восстановлен, и написал на нем басню). Велика заслуга Шлейхера и в исследовании отдельных ветвей индоевропейской семьи, особенно германских, славянских и балтийских языков. Шлейхер первым начал систематически исследовать литовский язык, а также литовский фольклор. Среди основных трудов Шлейхера: Руководство по литовскому языку (Handbuch der lituanischen Sprache, 1855); Немецкий язык (Die deutsche Sprache, 1860); Компендий сравнительной грамматики индоевропейских языков (Compendium der vergleichenden Grammatik der indogermanischen Sprachen, 1861); Теория Дарвина и наука о языке (Die Darwinische Theorie und die Sprachwissenschaft, 1863); Значение языка для естественной истории человека (Über die Bedeutung der Sprache für die Naturgeschichte des Menschen, 1865); Индоевропейская хрестоматия (Indogermanische Chrestomatie, 1869). Преждевременная смерть не позволила Шлейхеру завершить сравнительную грамматику славянских языков. Идеи Шлейхера получили развитие у представителей младограмматизма, которые, однако, отказались от его теоретических построений, сосредоточившись на работе с конкретным материалом.


1826
Алексей Павлович Бобринский
граф, государственный деятель, генерал-лейтенант (1872), член Государственного Совета (1871—1874), крупный землевладелец. Происходил из рода Бобринских. Окончил Александровский лицей (1844), служил в Департаменте хозяйственных и счетных дел Министерства иностранных дел. В 1846 вышел в отставку. С начала Крымской войны 1853—1856 вступил в армию. С 1856 в качестве флигель-адъютанта состоял при имп. Александре II, выполняя его личные поручения. В августе 1858 выступил с т. н. флигель-адъютантским проектом освобождения крестьян, в котором отстаивал необходимость превращения крестьян в собственников. После отмены крепостного права (1861) был мировым посредником. В 1866 разработал и добился утверждения устава «Общества взаимного поземельного кредита» для выдачи ссуд под залог земли (т. н. Золотой банк). С 1869 состоял членом Совета Министерства путей сообщения. В январе 1870 был командирован в Великобританию для осмотра железных дорог. С апреля 1870 являлся членом Комитета для наблюдения за постройкой узкоколейных железных дорог и по вопросам их эксплуатации и председателем Временного управления для строительства казенной узкоколейной железной дороги от станции Ливны до Орловско-Грязской железной дороги. С мая 1871 служил товарищем министра путей сообщения, с сентября 1871 управлял Министерством путей сообщения, с апреля 1872 являлся министром путей сообщения. Выступал за систему предпочтительной постройки железных дорог казной, а также против безусловных и бессрочных гарантий по облигациям частных железных дорог. Разработанный им проект реорганизации железнодорожного хозяйства (утвержден в марте 1873) при осуществлении вызвал сильное сопротивление М.Х.Рейтерна. Бобринский содействовал широкому железнодорожному строительству; к моменту его отставки (июль 1874) сеть железных дорог в Европейской России превысила 21 тысяч верст. Умер 7 ноября 1894 года.


1833
Эли Дюкоммен (Eli Diukommen)
швейцарский журналист, педагог и борец за мир. Лауреат Нобелевской премии мира 1902 за «неутомимое и умелое руководство Международным бюро мира и руководство в этом качестве объединенными действиями пацифистских обществ всего мира» совместно с Альбером Гоба. Родился в Женеве в семье часовщика. Уже после окончания школы в возрасте 17 лет стал домашним учителем в одной из богатых саксонских семей, благодаря чему в совершенстве овладел немецким языком. Вернулся в Женеву, 2 года преподавал в публичной школе. В 1855 в возрасте 22 лет начал карьеру журналиста, став редактором в политическом журнале «Женевское обозрение»(«Revue de Genève»). В той или иной мере он оказался связан с журналистикой на всю жизнь. В 1865 он переехал в Берн, где основал радикальный журнал «Прогресс» («Der Fortschritt»), который также выходил и на французском языке под названием «Progrès». В 1871–1872 он издавал газету «L'Helvétie». Начиная с 1868 редактировал информационный бюллетень «Соединенные штаты Европы» («Les États-Unis d'Europe»), издаваемый Международной лигой мира и свободы. А после 1891, в качестве главы Международного бюро мира, писал и редактировал бесчисленное множество воззваний, памфлетов, докладов, бюллетеней и проч. для пацифистских организаций и международных конгрессов мира. Его литературный талант не ограничивался рамками одной журналистики. Он был официальным переводчиком Национального совета и поэтом. В 1886 опубликовал сборник стихов Последняя улыбка (Dernier sourire). Через сто лет под влиянием его стихов известная французская певица Милен Фармер записала одноименную песню, которая не попала в ее первые альбомы и впервые вышла бисайдом на сингле Sans logique в 1989. Дюкоммен был также влиятельной политической фигурой. В Берне он в течение 10 лет занимал депутатское кресло в Большом совете города. В Женеве, до своего отъезда в 1865, был 9 лет членом Большого городского совета, пройдя путь до вице-канцлера (1857) и канцлера (1862) кантона Женевы. Он обладал также блестящими деловыми качествами. На протяжении 30 лет (с 1875) исполнял обязанности генерального секретаря строившейся железной дороги Юра – Берн – Люцерн. Когда в 1903 железная дорога была выкуплена государством, он ушел со своего поста. Несмотря на успехи в журналистике, политике и бизнесе, которые давали ему основные средства к существованию, главным призванием Дюкоммена была борьба за мир. Наиболее значимой стала его деятельность после 1890, когда он организовал и возглавил Международное Бюро мира совместно с Альбером Гоба. С момента образования Бюро и до самой своей смерти, он возглавлял эту штаб-квартиру всемирного пацифистского движения, отказавшись от какого-либо вознаграждения и заявив, что делает это исключительно по велению сердца. В 1902 за свою пацифистскую деятельность был удостоен Нобелевской премии мира. Умер в Берне 6 декабря 1906 года.