-ѕодписка по e-mail

 

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в JackColt

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 13.03.2007
«аписей: 1482
 омментариев: 2555
Ќаписано: 7264

ѕроф „тиво:25 заповедей гитариста.....

ƒневник

ѕонедельник, 14 ћа€ 2007 г. 19:24 + в цитатник
ћногие полагают, что если они талантливы, это гарантирует им успех в шоу-бизнесе. „ушь собачь€. Ёто в совершенном мире лучшие музыканты всегда вознаграждаютс€ за свои способности, а реальный шоу-бизнес далек от совершенства. » даже если ты так же крут, как, скажем, Van Halen, и можешь одной рукой изменить ход гитарной истории, горька€ правда в том, что все эти убийственные риффы и скоростные пассажи могут впечатлить разве что других гитаристов, но не тех, кто тебе платит или покупает твои записи.

“алант - это, конечно, важно дл€ артиста, но будь ты трижды заслуженным мастером пальцевой техники или тэппинга двум€ руками, чтобы выжить в этом бизнесе и выделитьс€ из тыс€чи других гитаристов, которые наступают тебе на п€тки, ты должен похвастатьс€ наличием каких-то других существенных качеств. »х диапазон, от простых человеческих черт до практического, здравого подхода к делу, поможет тебе выделитьс€ из толпы, а поверь мне: нет ничего более страшного, чем толпа диких голодных гитаристов. ƒл€ наставлени€ на путь истинный € разжевал дл€ теб€ эти качества - многое из того, что "можно" и "нельз€" в гитарном сообществе - в виде 25 практичных, прозрачных заповедей. ¬ыучи и запомни их, владей ими и впитай их. “ы станешь лучше как человек, как гитарист, и, быть может, осилишь путь от гаража до арены стадиона. –аспечатай и повесь на стенку.

1. Ќ» “ќ Ќ≈ ЋёЅ»“ «ј—–јЌ÷≈¬

–еальность такова: большинству музыкантов глубоко насрать, что ты - второе пришествие ƒжимми, Ёдди или Ѕака ƒхармы. »м всего-то нужен кто-то с хорошими манерами, который правильно бы играл свои партии. ј поскольку наибольша€ часть времени проводитс€ за сценой, личные отношени€ с другими музыкантами станов€тс€ такими же важными, как и умение играть. ѕомни: незаменимых нет.

2. ¬≈Ћ» ќ≈ „”“№≈ - Ќј»¬ј∆Ќ≈…Ў≈≈ ћ”«џ јЋ№Ќќ≈  ј„≈—“¬ќ

Ќикто не захочет с тобой играть, если ты играешь криво. ¬се, что тебе нужно - иметь "великое чутье". ѕод "великим чутьем" € подразумеваю способность слитьс€ в единое целое с ритм-секцией так, чтобы все вместе качало. я могу предложить тебе только одно, над чем надо работать посто€нно: развивай кач в своей игре. ”чись у великих, как играть качово: от рока (Led Zeppelin - "Whole Lotta Love"), фанка (James Brown - "Sex Machine"), до блюзового шаффла (SRV - "Pride and Joy"). «аписывай свою игру под метроном, чтобы потом проанализировать отдельные ошибки и поработать над ними. ’орошо также заниматьс€ под минусовки и различные джемы, игра€ с профессиональными музыкантами различных направлений.  ороче, эта та единственна€ область, где ты должен быть наиболее беспощаден к своему самомнению. ¬ознаграждение - ты станешь гораздо лучше играть.

3. »ў» —ќЅ—“¬≈ЌЌџ… «¬” 

Ќет лучшего способа научитьс€ играть, чем "снимать" своих любимых гитаристов. ѕроблема возникает потом, когда ты начинаешь звучать очень сильно смахива€ на своего кумира. ƒорога в ад рок-музыки 80-х завалена трупами бесчисленных последователей Ёдди и »нгви - технически подкованных, но творчески недоразвитых гитаристов. ќни не смогли во врем€ этой гонки подумать, что, возможно, лучше было бы (как с точки зрени€ искусства, так и в плане денег) попытатьс€ протоптать свой путь в музыке. ѕойми, что на свете только один Ёдди, и как бы ты не пыталс€ звучать как Ёдди, ты никогда им не будешь. Ќо ты можешь звучать как “џ. Ёто можно сделать, только позволив себе свободу экспериментировать. Ќастрой по другому гитару (как это сработало у Soundgarden), или создай какой-нибудь причудливый звук (а-л€ “ом ћарелло). «апомни: правила, особенно в музыке, существуют, чтобы их нарушать.

4. Ќ≈ ќѕј«ƒџ¬ј…

“ы не поверишь, сколько музыкантов не считаютс€ с пунктуальностью. ’от€ € лично знаю одного лидера группы, который набрал себе, пусть и средне звучащих, зато достаточно об€зательных и пунктуальных исполнителей. ¬о врем€ важного выступлени€, когда врем€ - деньги, может быть теб€ и прост€т за опоздание, но только в первый и последний раз.

5. —Ћ”Ўј…, —Ћ”Ўј… » —Ћ”Ўј…!

 огда ты на сцене или в студии - не зацикливайс€ на собственном внутреннем мире, слушай других и взаимодействуй с ними. –еагируй на то, что они делают. Ќе играй слишком громко и не влезай поперек чужого соло. ѕоставь свое "€" ниже всех остальных - тебе дадут знать, когда почувствуют, что с тобой у них получаетс€ лучше.

6. ќѕ–≈ƒ≈Ћ»—№ — ÷≈Ћяћ»

Ѕольшинство преуспевающих в шоу-бизнесе людей полностью сконцентрированы на своих цел€х, ради достижени€ которых они готовы на все. ѕонимание того, что не об€зательно быть музыкантом, чтобы быть рок-звездой, как и не об€зательно быть рок-звездой, чтобы быть музыкантом, поможет защитить себ€ от цинизма и горечи неудач.

7. »√–ј… ¬ “≈ћ”

„резвычайно важно играть в тему. Ќе надо вставл€ть фишки ћальмстина в "Glicerine" группы Bush или заумное джазовое соло в "Outshine" Soundgarden'а.  ак бы вам того не хотелось. я долго доходил до этого.ќднажды, аккомпаниру€ одной панк-рок певице, € захотел показать, какой € крутой, и закончил трэшевую песню в Ћ€ аккордом Am(add9), вместо более стандартного (и подход€щего в тему) A5. ћне тут же показали на дверь.

8. »√–ј… — ЅќЋ≈≈  –”“џћ» ћ”«џ јЌ“јћ», „≈ћ “џ

Ќет более быстрого способа усовершенствоватьс€ и подн€тьс€ на следующий уровень, чем играть с крутыми музыкантами. “ы не только научишьс€ каким-то фишкам, но также и позаимствуешь многое из их многолетнего опыта жизни на передовой. Ќо если ты хочешь стать "звездой", то нет ничего лучше, чем подмазатьс€ к какой-нибудь знаменитости, чтобы все видели, как ты таскаешьс€ с ней по самым модным кабакам города.

9. ћ≈Ќ№Ў≈ - Ћ”„Ў≈

Ѕольшинство исполнителей, о которых ты слышал или читал, парились над тем, что потом стало великой гитарной истиной. ¬се эти ученые мужи и мудрецы бубнили одно и то же: "Ќоты, которые молчат, не менее важны, чем те, что звучат". “ак же, как не об€зательно иногда говорить все то, что можно было бы сказать. я хорошо это усвоил, игра€ в составе, аккомпанирующем одной певице на теплоходе во врем€ круиза. ¬ то врем€ € еще не так хорошо мог читать с листа и обыгрывать аккордовые последовательности. ¬о врем€ первого выступлени€, тр€с€сь от страха, € играл по минимуму - только то, в чем был абсолютно уверен. ѕосле концерта певица сказала мне, что еще никогда не работала с таким тонко чувствующим музыкантом.

10. »ћ»ƒ∆ »ћ≈≈“ «Ќј„≈Ќ»≈

Ёто еще одна горька€ правда о шоу-бизнесе. ≈сть, правда, одно утешение: не во всех ситуаци€х нужно придерживатьс€ определенного имиджа. –уководствуйс€ здравым смыслом: если ты идешь на прослушивание в группу "ѕесн€ры", не нужно одеватьс€ как ћэрилин ћэнсон. ƒаже если тебе уже 30, ты лысеешь, у теб€ 40 фунтов лишнего веса, и ты любишь слаксы, если ты хороший гитарист, ты всегда сможешь устроитьс€ на тот самый теплоход.  онечно, можно пойти в спортзал, побрить голову и обновить гардероб (став похожим на —атриани :) ), таким образом, открыва€ дл€ себ€ новые возможности. ј вы никогда не задумывались, почему Miles Davis €вл€етс€ таким модником?

11.  ј„≈—“¬≈ЌЌќ≈ ¬»Ѕ–ј“ќ - Ё“ќ —”ў≈—“¬≈ЌЌќ

Ќекоторые гитаристы говор€т, что им понадобилось 10-15 лет, чтобы развить хорошее вибрато. ќни счастливчики - многим это так никогда и не удаетс€. “во€ манера звукоизвлечени€ - это (как почерк) то, что отличает “¬ќ≈ соло от бесчисленного количества других. ѕосмотри на B.B. King или Jimmi Hendrix - их игра всегда узнаваема. ≈сть масса вс€ких приемов, штучек и фишек, используемых известными гитаристами ¬ыбери что-нибудь подход€щее дл€ себ€, посмотри, как они это делают, и попробуй сам.

12. ѕќƒЅ≈–» —¬ќ≈ ќЅќ–”ƒќ¬јЌ»≈

я даже не могу выразить, насколько это важно. “ы должен знать свой аппарат достаточно и быть уверенным в нем, чтобы он работал на теб€, а не против. Ќу, например, если ты хочешь звук, как у SRV, тебе не нужен Les Paul, пропущенный через Marshall. “ебе понадобитс€ Strat и комбик Fender Bassman (ну, еще, пожалуй, Ibanez Tube Screamer дл€ чумовой атаки). ќткровенно говор€, даже если ты студийник, отличный инструмент и усилок (с overdrive или chorus) будут звучать в 10 раз лучше, чем тонна рэкового дерьма.  огда ты приходишь в студию, ты должен знать, как добитьс€ любого звучани€, которого от теб€ захот€т. ≈сли сможешь обрадовать продюсера, добившись "оранжевого" звука - у теб€ будет работа.

13. ѕ–ј “» ”… “ќ, „“ќ Ќ≈ ”ћ≈≈Ў№, ј Ќ≈ “ќ, „“ќ ”ћ≈≈Ў№

—тара€ спортивна€ поговорка гласит: "“ы - то, насколько ты тренируешьс€". “о же самое и в музыке. ѕоэтому не удивительно, что большинство гитаристов такие болваны. ћы с тобой прекрасно знаем: чтобы что-то собой представл€ть, нужно заниматьс€. ѕусть это не покажетс€ кощунством, но хорошее зан€тие не означает самозабвенного сидени€ в подвале (в то врем€, как другие дети играют во дворе) и бездумного потени€ над гаммами и арпеджио. ¬сей необходимой техники ты можешь добитьс€, снима€ своих любимых гитаристов.   примеру, вступление в "Cliffs of Dover" Eric Johnson - это разнообразное обыгрывание минорной пентатоники.

¬от три аксиомы хорошего зан€ти€:
1) разбирай короткие фрагменты (не более 4-8 нот за раз), а потом соедин€й их в более длинные фразы;
2) новые вещи начинай играть в медленном темпе (это развивает мышечную пам€ть), постепенно увеличива€ скорость. Ћучше играть медленно, но чисто, чем быстро и кор€во;
3) всегда занимайс€ под метроном.

14. Ѕ”ƒ№ ƒ≈Ћќ¬џћ

ƒенежные вопросы важны так же, как и музыкальные, если не больше. ≈сли хочешь делать деньги как музыкант - расценивай себ€ как предпринимател€, а музыку - как товар. Ќесмотр€ на создавшийс€ стереотип музыканта (глупец, алкаш, лошок), и как бы трудно это не было, покажи хоз€евам клубов и записывающих компаний, что ты не дешевка. ≈сть три закона шоу-бизнеса:

1) из теб€ выжмут все, что можно;
2) никому не верь;
3) перед тем, как что-то подписывать, посоветуйс€ с юристом.

15. ¬Ћјƒ≈… ѕ≈Ќ“ј“ќЌ» ќ…

¬ роке, попсе, блюзе и кантри 80% всего составл€ет пентатоника. ≈сли ты еще не разучил позиции пентатоники, сделай это сейчас. ј кроме того, нужно знать, как использовать в ней бенды, слайды, хаммер-оны и пулл-оффы, и как примен€ть ее в реальной игре.

16. ¬џ”„» —“ќЋ№ ќ ћ≈Ћќƒ»…, — ќЋ№ ќ —ћќ∆≈Ў№

«азубривание мелодий различных (абсолютно любых) вещей не только расшир€ет твой репертуар, но и (в том числе и на подсознательном уровне) дает неверо€тный толчок дл€ развити€ собственной фразировки. ¬ идеале ты должен уметь воспроизвести любую мелодию, которую слышишь. ¬от как можно над этим работать:
1. —лушай, как певцы интерпретируют мелодию, и пробуй на гитаре изображать их манеру.
2. ѕробуй воспроизводить любые мелодии, которые слышишь: будь то реклама или саундтрек к фильму.
3. ¬сегда разучивай мелодию более чем в одном месте на грифе. ’очешь играть мелодию - не давай ей играть собой.

17. «Ќј… —¬ќ≈ ћ≈—“ќ

 огда теб€ прос€т сыграть что-то определенным образом - улыбайс€ и выполн€й. Ќе перечь. Ќе надувайс€. Ќе думай, что ты знаешь, как лучше. Ќе будь жопой. ” теб€ будет достаточно времени почувствовать свою значительность, когда твой диск станет трижды платиновым.

18. Ѕ–ј“№ ”–ќ » » —Ћ”Ўј“№ ƒ–”√”ё ћ”«џ ” Ќ≈ ѕќћ≈Ўј≈“

ƒа-да, хоть это и противоречит распространенному мнению. Ќикогда не вредно расшир€ть свои возможности. ƒаже если ты уже крутой или думаешь, что научилс€ всему, чему возможно. –аскрой уши, обрати внимание на другие стили и техники, которые сделают теб€ более разноплановым музыкантом. “очка. ’ороший преподаватель также может поспособствовать этому (вдруг ты обнаруживаешь к собственному удивлению, что хочешь больше знать). ¬еликий преподаватель может вдохновить и воспитать из теб€ творческого, выдающегос€ исполнител€.

19. ¬џ”„» ќ“ ѕ≈–¬ќ… ƒќ ѕќ—Ћ≈ƒЌ≈… Ќќ“џ —“ќЋ№ ќ ¬≈ў≈…, — ќЋ№ ќ —ћќ∆≈Ў№

¬от что это означает: это означает уметь играть больше, чем "Stairway to Heaven", "House of Rising Sun" и "Hotel California" на блатных аккордах. » не важно, в каком стиле ты играешь: чем больше вещей ты знаешь, тем больше у теб€ шансов надрать всем задницы на джеме. » нет оправданий тому, кто этого не делает - есть записи, есть всевозможные транскрипции, да еще и интернет. ѕрошли те времена, когда сто€ли километровые очереди за нотами в совковый магазин, и сегодн€ можно изучать произведени€, не выход€ из дома.

20.  ј  “ќЋ№ ќ ¬џ”„»Ћ „“ќ-Ќ»Ѕ”ƒ№ ѕ–» ќЋ№Ќќ≈, ѕ–»ћ≈Ќ» Ё“ќ ¬ –≈јЋ№Ќќ… »√–≈

ћногие гитаристы знают тонны фраз, которые классно звучат, исполн€емые во врем€ зан€тий. Ќо во врем€ пребывани€ на сцене, у них возникает масса сложностей с применением их в игре. Ёто достаточно распространенна€ болезнь, от которой надо избавл€тьс€, а лучше и вообще ей не заболевать. ѕрежде чем разучивать что-то новое, подумай, куда это можно вставить. Ќапример, можно сыграть фразы из вышеупом€нутой "Cliffs of Dover" в блюзе типа "Red House". ≈сли потратить немного времени на внедрение нового материала в практику, он, в конечном счете, станет частью твоего лексикона.

21. ѕќ¬џЎј… ј¬“ќ–»“≈“

≈сли ты крутой в своем гараже, почему бы тебе не стать таким же крутым на сцене или в студии? Ќужно дойти то точки, когда ты будешь чувствовать себ€ так же уверенно и комфортно перед многотыс€чной толпой, как и перед своей сестренкой или кроликом. » здесь ключевым моментом €вл€етс€ врем€. »гра дома - это только отсрочка. Ќеобходимо выбиратьс€ наружу как можно скорее. ѕосещай джемы. ”частвуй в выступлени€х, пусть даже далеких от идеальных - это тоже опыт. ”частвуй в любых выступлени€х, в этом отношении - это опыт, который зачтетс€!

22. “”—”…—я — ƒ–”√»ћ» ћ”«џ јЌ“јћ»

„тобы по€вились св€зи, необходимо, чтобы теб€ видели и слышали.  ак кто-то может теб€ порекомендовать, если он теб€ не знает?  ак бы лицемерно это не звучало, старайс€ подружитьс€ с другими гитаристами. ’от€ существует сильнейша€ конкуренци€ между исполнител€ми (ѕомните шутку: "—колько гитаристов надо, чтобы закрутить лампочку?" ќтвет: "ƒес€ть. ќдин, чтобы закрутить, а дев€ть других, чтобы сказать: "Ќеплохо, но € бы сделал это лучше"), по иронии судьбы, большинство предложений поступает по рекомендаци€м других гитаристов.

23. «Ќј… ќ—Ќќ¬џ

 огда джазового гиганта Ћуи јрмстронга спросили, умеет ли тот читать по нотам, он ответил: "Ќе так хорошо, чтобы это мешало мне играть". ’от€ многие музыканты восхвал€ют эту идею, на практике не мешает знать некоторые азы. «нание наиболее распространенных аккордовых последовательностей поможет быстрее разбирать вещи на слух. «нание основ теории поможет тебе в сочинении песен и развитии интуитивного чуть€ ритмических партий. Ќапример, зна€, что гармоническа€ структура многих блюзов - I-IV-V (C-F-G), а ранние рок-баллады обычно строились на прогрессии I-VI-IV-V (C-Am-F-G), можно спокойно сыграть любую вещь в этом стиле или сочинить свою собственную.

24. Ѕ”ƒ№ ќ—“ќ–ќ∆≈Ќ

 ак только ты или тво€ группа станете более-менее известными, вс€кого рода жлобы начнут подваливать к вам с разными предложени€ми. ¬ы столкнетесь с поклонницами, желающими поставить еще одну зарубку на спинке своей кровати (мужики, всегда носите с собой маленький резиновый кофр), с поклонниками, которые хотели бы неплохо отт€нутьс€ за ваш счет или подсунуть вам под нос вс€кое дерьмо. ¬еселись, но не слишком увлекайс€ - многие кумиры быстро забываютс€. Ќичего не употребл€й во внутрь (будь то наркотики или разные части тела), пока не убедишьс€, что это такое. ¬сегда присматривай за своими вещами (особенно за оборудованием). » постарайс€ сберечь хоть немного наличных.

25. Ќ≈ —–» “јћ, √ƒ≈ ≈Ў№

Ќе трахай крошку-вокалистку. Ќе трахай подружку барабанщика. Ќе трахай собаку барабанщика. Ќе трахай самого барабанщика. Ќе подставл€й своих товарищей по группе. Ќе зажимай чаевые. Ќе будь засранцем!
 (700x525, 23Kb)

ћетки:  

 —траницы: [1]