-ћетки

ќвечка акварель актеры англи€ аудиокнига баклажаны батик бумага ваза вал€ние видео рецепт видео-кулинари€ витраж вишн€ вкусные рецепты все будет добре все будет смачно выкройка выкройки выпечка выпечка несладка€ выпечка сладка€ в€зание гуашь десерт диета журнал журналы заготовки на зиму закуска игрушка игрушки изысканна€ выпечка истори€ истори€ моды каркасна€ кукла картина кекс кино книга коробочка кукла кукла текстильна€ куклы курица лазань€ лепка лицо маки масло мк мода моделирование м€со новый год овощи одежда органайзер орехи панакота панно печенье пирог пироги пирожки платье пл€цок подарки подарок поделки подушки полимерна€ глина пончо рецепты рецепты с фото росси€ рукаделие рулет рыба салат салаты сладка€ выпечка соленое тесто стихи сыр творог текстильна€ кукла тесто торт уроки рисовани€ фетр франци€ фрукты хлеб цветы чизкейк шитье шоколад юбка €блоки

 -–убрики

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в IRESOLRA

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 19.02.2012
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 4579

—ери€ сообщений "живопись":
„асть 1 - ’удожник ÷яЌ-’”јЌ
„асть 2 - ¬ыставка прерафаэлитов открылась в √ћ»» имени ѕушкина
„асть 3 - јкварелист из  ореи Namtaeksu
„асть 4 - јкварели американского художника ƒжона “. —элминена
„асть 5 - ∆»¬ќѕ»—№ ћј—Ћќћ. ќ—Ќќ¬џ. Ѕ»ЋЋ ћј–“»Ќ.
„асть 6 - ÷¬≈“џ ¬ ∆»¬ќѕ»—» - ћј » („ј—“№ 25 - ћј » »¬јЌј ј√≈≈¬ј)
„асть 7 - –≈„Ќјя Ћ»Ћ»я. –»—”≈ћ ÷¬≈“џ ћј—Ћќћ. ЌќЁЋ№ √–≈√ќ–».

¬ыбрана рубрика живопись.


—оседние рубрики: художники(26), фото(12), уроки рисовани€(183), скульптура(0), пейзажи(0), натюрморт(7), материалы и инструменты(14), истори€ прически(0), истори€ портрета(0), истори€ моды(17), истори€ костюма(2), истори€ искусства(0), женский образ в живописи(10), жанрова€ живопись(1), графика(0), виды и жанры искусства(0)

ƒругие рубрики в этом дневнике: Ё“ќ »Ќ“≈–≈—Ќќ(30), Ў»“№≈(531), ÷¬≈“џ ƒЋя ѕќƒ–”√»(21), ’”ƒ≈≈ћ(55), ”„»“№—я Ќ» ќ√ƒј Ќ≈ ѕќ«ƒЌќ(6), ”ЋџЅЌ≈ћ—я(3), “≈ј“–(24), —ќ¬≈“џ ѕќ - ƒќћ”(10), –≈ћќЌ“(17), ѕ”“≈Ў≈—“¬”≈ћ — ‘ќ“ќ√–ј‘ќћ(5), ѕќ—ћ≈≈ћ—я(2), ѕќЋ≈«Ќџ≈ ¬≈ў» Ќј  ”’Ќ≈(7), ѕќƒ≈Ћ » —¬ќ»ћ» –” јћ»(426), ћ”«џ ј(61), ћќƒј(11), Ћ»“≈–ј“”–ј(114), Ћ» Ѕ≈« ѕќ ƒЌ≈¬Ќ» ”(35),  ”Ћ»Ќј–»я(1576),  ” Ћџ и »√–”Ў »(336),  –џћ(1),  ќћѕ№ё“≈–Ќџ… Ћ» Ѕ≈«(26),  »Ќќ(162), »—“ќ–»я(118), »— ”——“¬ќ(269), »Ќ“≈–№≈–(63), «Ќјћ≈Ќ»“ќ—“»(14), «ƒќ–ќ¬№≈ »  –ј—ќ“ј(12), ƒ≈ ”ѕј∆(90), ƒ≈ ќ– » ѕ–≈ќЅ–ј∆≈Ќ»≈(133), ¬я«јЌ»≈(236), Ѕј“» (69)

’удожник ÷яЌ-’”јЌ

¬оскресенье, 21 јпрел€ 2013 г. 19:32 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Sergey1958 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

’удожник ÷яЌ-’”јЌ

Ђя из  ита€ и сейчас живу и работаю в “ехасе. я пишу на прот€жении многих лет. ≈жедневно работаю, если случаетс€ день без кисти, € чувствую себ€ слегка заржавевшимї.
≈го работы продаютс€ сразу, с мольберта. «анимаетс€ преподавательской де€тельностью.
ћастер контрастов, мастер цвета и света.



1 (693x700, 537Kb)

>>>>>>>>>

¬ыставка прерафаэлитов открылась в √ћ»» имени ѕушкина

—реда, 12 »юн€ 2013 г. 13:06 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ красавицаумница [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

¬ыставка прерафаэлитов открылась в √ћ»» имени ѕушкина

 ¬ыставка прерафаэлитов открылась в √ћ»» имени ѕушкина (фото 1)

ƒжон Ёверетт ћилле "ќфели€", 1851-1852

¬о вторник в √ћ»» имени ѕушкина открываетс€ перва€ в –оссии масштабна€ выставка прерафаэлитов, ранее уже прошедша€ с неверо€тным успехом в лондонской галерее Tate Britain и вашингтонской Ќациональной галерее. — 11 июн€ до 22 сент€бр€ в ѕушкинском можно увидеть более 80 полотен британских живописцев из музейных и частных собраний —Ўј и ¬еликобритании.

„итать далее...

јкварелист из  ореи Namtaeksu

¬оскресенье, 14 »юл€ 2013 г. 21:33 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ OksGurbanova [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

јкварелист из  ореи Namtaeksu

 


јкварели американского художника ƒжона “. —элминена

¬оскресенье, 14 »юл€ 2013 г. 21:35 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ OksGurbanova [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

јкварели американского художника ƒжона “. —элминена


јкварели американского художника ƒжона “. —элминена

јкварели американского художника ƒжона “. —элминена
„итать далее...

∆»¬ќѕ»—№ ћј—Ћќћ. ќ—Ќќ¬џ. Ѕ»ЋЋ ћј–“»Ќ.

ѕонедельник, 22 »юл€ 2013 г. 18:42 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ innusik830 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

∆»¬ќѕ»—№ ћј—Ћќћ. ќ—Ќќ¬џ. Ѕ»ЋЋ ћј–“»Ќ.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

≈сть вещи, которые ¬ы должны знать, прежде чем начать писать маслом.
¬се краски – это смесь сухого пигмента и жидкости. ¬ масл€ных красках крас€щий пигмент смешиваетс€ с льн€ным маслом. Ћьн€ное масло – это масло, высыхающее в процессе окислени€ воздухом. ќно впитывает кислород из воздуха и кристаллизует пигмент краски на посто€нной основе.  огда масло высыхает, его невозможно удалить.
ћасл€ные краски густы. ќни производ€тс€ в тубах.  раски выдавливают на палитру, и смешивают при помощи мастихина дл€ получени€ новых оттенков. «атем они нанос€тс€ на вертикально расположенный холст жесткими упругими кисточками.
ћасл€ные краски сохнут очень медленно. ќбычно нужно ждать три дн€, прежде чем положить следующий слой. “акое длительное врем€ высыхани€ €вл€етс€ одновременно и преимуществом и недостатком. Ѕольшое преимущество в том, что у ¬ас будет врем€ на осмысление того, что ¬ы нарисовали. Ёто очень полезно, когда ¬ы делаете градиентные переходы от одного цвета к другому. »ли же, если ¬ы недовольны тем, что получаетс€, пока краска еще влажна€, ее можно соскрести тр€почкой, мастихином или резиновым скребком, и перерисовать.
Ќедостаток в том, что если положить р€дом влажные краски двух разных цветов, они могут смешатьс€ друг с другом неаккуратно. — палитрой, кист€ми и влажным полотном нужно обращатьс€ очень осторожно, что не измазать себ€, одежду, еду и мебель.
— краской можно работать до 12 часов подр€д, потом ¬ы должны оставить работу на просушку на три дн€, после чего можно продолжить работу.  огда краски высохли, можно поверх наложить новые цвета. ¬ работе может быть множество слоев.  аждый последующий слой должен быть таким же по толщине или толще, чем предыдущий, иначе возникнут трещины.
ѕосле того, как работа полностью высохнет (от трех до шести мес€цев), нужно нанести защитный слой дамарского лака.

–»—”Ќќ .

—ложный рисунок быстро тер€етс€ при нанесении масл€ных красок, поэтому рисунок лучше обозначать простыми фигурами и контурными лини€ми. –исунок можно делать пр€мо на холсте, или же его можно подготовить заранее и перевести на холст.
 огда рисунок наносите сразу на холст, то лучше пользоватьс€ разбавленной краской. “ак как это и так краска, ¬ам не придетс€ изолировать ее от последующих слоев.
“ак же можно воспользоватьс€ углем. ”гольный набросок надо будет изолировать от следующих слоев фиксажем. ћ€гкий уголь легче зафиксировать фиксажем, чем прессованный уголь.
–исунок можно нанести и карандашом на холст. ѕотом также закрепить фиксажем. ќстрый кончик карандаша может сделать трещинки в слое грунта, поэтому можно дополнительно нанести еще один прозрачный слой грунтовки. ≈сли ¬ы нанесли еще один слой грунтовки, фиксаж не требуетс€.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

Ќа фото: баллончик с фиксажем, в коробке – копировальна€ бумага.
–исунок дл€ переведени€ через копирку лучше подготовить на тонкой кальке, тогда его будет легче перевести. ѕрикрепите рисунок к холсту. ѕереведите его при помощи копировальной бумаги. ќбведите свой рисунок с подложенной копиркой. ѕользуйтесь при этом шариковой ручкой контрастного цвета, чтобы видеть, какие участки ¬ы уже перевели и контролировать толщину линий. Ќанесенный рисунок также должен быть закреплен фиксажем или тонким лессировочным слоем прозрачной грунтовки.

ѕ≈–≈’ќƒ ќƒЌќ√ќ ÷¬≈“ј ¬ ƒ–”√ќ…

–ассмотрим градуированный переход одного цвета в другой. ћасл€ные краски, поскольку они требуют времени дл€ высыхани€, позвол€ют ¬ам перемещать их по полотну, пока они еще влажные. »менно поэтому маслом гораздо проще делать плавные градации цвета, чем при помощи других красок. Ёто можно делать любыми кист€ми. Ќо лучше всего подойдут плоские кисти, а хуже всего – круглые. ƒл€ мелких и крупных раст€жек работают одни и те же принципы.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

 раски смешиваютс€ на палитре и нанос€тс€ на свои предполагаемые места на холсте. «атем кистью вод€т туда-сюда в перекрестной манере между двум€ градаци€ми цвета, пока не будет получен удовлетвор€ющий ¬ас результат. «атем провод€т параллельные мазки дл€ окончательной обработки участка. –аботают чистой кистью от темного цвета к среднему, и затем, оп€ть чистой кистью от светлого цвета к среднему.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

(ј) ¬ этом примере мазки кистью ¬—≈√ƒј располагаютс€ перпендикул€рно к блику. ƒвига€сь кистью по кругу, стараемс€ мазки делать перпендикул€рно к блику, соответственно, получаем форму мазков скрученной кисти.
(¬) ¬ зависимости от расположени€ основных цветов раст€жки, создаетс€ представление о плоскости, в которой расположена поверхность. «аметьте, как располагаютс€ оттенки, чтобы изобразить плоскую поверхность (слева) и выгнутую поверхность (справа).

—ќ«ƒј≈ћ ‘ќ–ћџ

¬се формы создаютс€ из п€ти основных форм. Ёти формы: шар, конус, цилиндр, куб и тор (бублик, баранка). „асти этих форм образуют любые предметы, которые мы видим. ѕредставьте половинку цилиндра на кубе – и ¬ы получите форму американского почтового €щика. ѕоловинка шара и конус дадут ¬ам форму слезы, елка – это конус, дуб – это полусфера (пол-шара), а цилиндрическа€ кружка имеет обычно ручку в виде половинки тора (бублика).

∆ивопись маслом. ќсновы. *

—ветотень создает форму.  ажда€ из этих форм имеет четко определенные локации света и теней. —феру характеризуют серп и овалы. ” конусов треугольна€ освещенна€ часть и в тени все остальное.  убы и плоские поверхности содержат раст€жки (градиентный переход света в тень).
÷илиндры состо€т из полосок. “ор – из полумес€цев и полосок.
¬огнутые варианты этих форм имеют такую же светотень, но без рефлексов.
≈сли ¬ы научитесь рисовать эти п€ть форм, ¬ы сможете рисовать все.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

Ўар (сферу) определ€ют полумес€цы и овалы. Ўары рисуют серповидными и скрученными мазками кисти (—мотрите раздел « исти»).

∆ивопись маслом. ќсновы. *

 онусы состо€т из треугольников света и тени.  онусы пишут треугольными мазками кисти.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

÷илиндры состо€т из полосок света и тени. ÷илиндры пишут параллельными мазками кисти.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

 убы и любые плоские поверхности подчин€ютс€ одним правилам. √радуированный переход от света к тени. ≈сли изображаема€ поверхность параллельна полотну, то она изображаетс€ одним ровным тоном.  уб – это сочетание пересекающихс€ плоскостей.  ажда€ сторона куба содержит раст€жку светотени.  уб рисуетс€ параллельными мазками кисти.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

“ор содержит аспекты двух других фигур. ” него есть полоски света и тени, как у цилиндра, в центре, и полумес€цы, как у сферы, по кра€м. “ор пишетс€ при помощи скрученных мазков и серповидных мазков.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

«десь ¬ы видите, что дл€ передачи формы объекта нужно пользоватьс€ светом и тенью, а не лини€ми контура. —вет может сбивать ¬ас с толку, поэтому сначала попытайтесь увидеть форму объекта, а уже потом – как именно свет ложитс€ на эту форму.


—ќѕќ—“ј¬Ћ≈Ќ»≈ ÷¬≈“ќ¬

∆ивопись маслом. ќсновы. *

–адуга дает нам примеры чистых цветов, которые нас окружают в мире. ÷вета радуги по пор€дку: красно-фиолетовый, красный, красно-оранжевый, оранжевый, желто-оранжевый, желтый, желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый, сине-фиолетовый, фиолетовый.  огда эти цвета оформлены в круг, мы получаем «цветовой круг». ÷ветовой круг – необходима€ вещь при сопоставлении цветов.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

 руг расположен так, чтобы желтый, самый €ркий светлый цвет, оказалс€ вверху, а фиолетовый, самый темный – внизу. —верху вниз, справа, идут желто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый. Ёти цвета называютс€ теплыми.
—верху вниз, по левой стороне, идут желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый, синий и сине-фиолетовый. Ёти цвета называютс€ холодными.

ƒополнительные цвета.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

Ћюбые ƒ¬ј цвета, расположенные друг напротив друга в цветовом круге называютс€ ƒќѕќЋЌ»“≈Ћ№Ќџћ» цветами.  расный и зеленый €вл€ютс€ дополнительными цветами по отношению друг к другу, так как расположены напротив друг друга на цветовом круге. ∆елтый и фиолетовый также €вл€ютс€ дополнительными по отношению друг к другу. ∆елто-зеленый и красно-фиолетовый – дополнительные цвета. ƒополнительные цвета, положенные на холсте р€дом, усиливают друг друга. ƒополнительные цвета при смешивании на палитре нейтрализуют друг друга. Ќа этой табличке дополнительные цвета наход€тс€ на противоположных концах шкалы напротив друг друга. ≈сли мы будем двигатьс€ по этой шкале к середине, то придем к нейтрально-серому цвету, наименее насыщенному из всех.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

¬се цвета имеют оттенки. „истые спектральные цвета на этой картинке отмечены буквами.
»так, как мы подбираем цвета, помн€ все вышесказанное?
Ќам нужно лишь ответить на эти три вопроса.
1. »з какого цвета получитс€ нужный нам цвет, где этот цвет располагаетс€ на цветовом круге? (имеетс€ в виду спектральный цвет).
2.Ќасколько он интенсивен? (чем больше добавл€ем в цвет дополнительного цвета, тем менее насыщенным становитс€ нужный нам цвет).
3.ќттенок (насколько темным или светлым он будет).

¬от как это все работает.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

 раски разложены по цветам на палитре.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

ѕодбираем цвет, как у коричневого листочка.
—пектральный цвет будет красно-фиолетовый. Ѕелый добавл€етс€, чтобы совпасть по оттенку. ∆елто-зеленый, дополнительный к красно-фиолетовому, добавл€етс€, чтобы снизить его насыщенность.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

ѕодбираем цвет зеленого листочка.
—пектральный зеленый.  адмий зеленый – наш базовый цвет. ќн содержит немножко желтизны, поэтому мы снижаем его насыщенность красно-фиолетовым (хинакридоновым розовым). ∆елто-зеленый и красно-фиолетовый €вл€ютс€ дополнительными цветами по отношению друг к другу.
Ѕелый добавл€ем, чтобы уточнить оттенок.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

ѕодбираем цвет серебр€ной изоленты.
—пектральный цвет синий. Ѕелый добавл€ем дл€ уточнени€ тональной насыщенности. ќранжевый, дополнительный к синему, добавл€ем и получаем серый цвет.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

ѕодбираем цвет трехмерного объекта.  усок мыла.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

—начала подбираем серединку. —пектральный цвет – желто-оранжевый. —овсем маленькое количество дополнительного сине-фиолетового добавл€ем, чтобы снизить интенсивность цвета. » чуть-чуть белого.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

„тобы получить светлые участки нашего мыла, добавл€ем к полученному цвету серединки еще белого. „тобы получить цвет тени, добавим в цвет серединки еще сине-фиолетового.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

»так, цвета мыла подобраны. ќбычно, чтобы получить цвет тени на предмете, нужно в основной цвет предмета добавить дополнительный. ƒл€ более темных теней используйте основной цвет предмета, но с меньшим количеством белого. ¬ некоторых случа€х, добавление дополнительного цвета недостаточно затемн€ет цвет, вот тогда мы добавл€ем немного черного.

“≈Ќ»

“ени создают свет. “ени дел€тс€ на три категории. ѕерва€ – это затененна€ часть предмета, известна€ просто как “≈Ќ№. ¬тора€ – это падающа€ тень от предмета, котора€ образуетс€ о того, что предмет заслон€ет собой свет от источника освещени€. “реть€ категори€ – это тень о соседних предметов.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

“енева€ часть объекта – это более темна€, менее насыщенна€ верси€ его основного цвета.
ѕр€мой свет дает темные тени. –ассе€нный свет дает менее интенсивные расплывчатые тени.
ќтраженный свет в тени (рефлекс).

∆ивопись маслом. ќсновы. *

—вет, попадающий на объект от его окружени€, называют отраженным светом или рефлексом. ÷вет предметов, которые окружают наш объект, существенно вли€ет на отраженный свет. ¬идите зеленый отраженный свет в левом м€чике? ќбратите внимание на отраженный красный в среднем м€чике. ÷вет окружени€ – это неотъемлема€ часть всех теней.


(ѕрим. переводчика: рисунок не подгружаетс€, смотрим здесь
—ветотенева€ насыщенность окружающих объектов так же вли€ет на отраженный свет. ѕервый м€чик просто висит в воздухе. ¬торой м€чик отражает и белую поверхность. “ретий м€чик отражает черную поверхность. —ветотенева€ насыщенность окружающих объектов так же €вл€етс€ неотъемлемой частью теней.

ѕадающие тени.

ѕадающа€ тень всегда характеризуетс€ тем, что она сама€ темна€ и наиболее сфокусирована у источника тени (у предмета). ѕадающие тени пишутс€ более темным, менее интенсивным цветом, чем цвет поверхности, на которую они падают.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

÷вет падающей тени всегда содержит дополнительный цвет к цвету освещени€ и дополнительный цвет к цвету поверхности, на которой лежит тень.
¬идите синий оттенок в тени предмета, который освещен оранжевым светом? » оранжевый оттенок в тени предмета, освещенного синим цветом. ¬ тени предмета, освещенного красным светом, есть оттенок зеленого цвета. » обратите внимание на красно-фиолетовый оттенок тени, отбрасываемой предметом, освещенным желто-зеленым светом.
ѕадающие тени св€заны с формой и текстурой.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

ѕадающие тени описывают окружение объекта. —лева стена определ€етс€ благодар€ падающей тени стакана. —права тень отображает наличие холмика.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

 ра€ тени определ€ют текстуру поверхности, на которую падает тень.
“равка слева и гр€зь с камн€ми справа.

ѕадающие тени в пр€мом и рассе€нном свете.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

∆ивопись маслом. ќсновы. *

ѕр€мой свет (слева) образуетс€ обычно от одного источника света – например, солнце или точечный светильник. ќн дает высокую контрастность и насыщенные темные падающие тени.
–ассе€нный свет обычно получаетс€ от нескольких источников света. ќн дает низкую контрастность и нечеткие падающие тени.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

ќбъекты практически без падающей тени ¬—≈√ƒј наход€тс€ в рассе€нном свете, где они кажутс€ более плоскими и менее фактурными.

“ени от соседних объектов.
∆ивопись маслом. ќсновы. *

Ёто темные тени, которые мы видим в местах, где объекты касаютс€ друг друга. “емна€ лини€ вокруг закрытой двери, темна€ лини€ под кружкой с кофе, темна€ лини€ между крепко сжатыми пальцами – это и есть тень от соседних объектов.
ќна относительно не зависит от направлени€ освещени€. Ёти тени в тен€х обычно самые темные места рисунка.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

”зка€ темна€ полоска под цилиндром слева говорит нам о том, что объекты разделены. ÷илиндр справа соединен со своим основанием.

 ќЌ“–ј—“

»спользуем свет и тени вместе.

 онтраст – это соотношение самой светлой и самой темной части объекта или его окружени€.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

“онова€ шкала.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

—лева – высокий контраст, справа – низкий контраст.

„ем дальше по тоновой шкале отсто€т друг от друга оттенки, тем больше их контраст.
„ем ближе по шкале, тем контраст меньше.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

 огда объекты имеют высокий контраст, они кажутс€ нам ближе.  огда контрастность меньше, объекты кажутс€ нам дальше от нас. “е скалы вдалеке кажутс€ нам расположенными дальше от нас, их контрастность ниже, чем контрастность ближайшей к нас скалы.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

ѕостепенное насыщение объектов контрастностью делает их зрительно ближе к нам.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

ѕо контрасту падающей тени и ее окружени€ можно определить рассто€ние.

Ќизка€ контрастность

∆ивопись маслом. ќсновы. *

ќбъекты в рассе€нном свете имеют самую низкую контрастность.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

ќбъекты без падающей тени всегда наход€тс€ в рассе€нном свете. ≈сли у объекта есть тонова€ градаци€ от среднего к темному, у него должна быть падающа€ тень.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

≈сли объект имеет тоновый переход от среднего к светлому, то он окажетс€ как бы в дымке или тумане.

 ќЌ“–ј—“ —ќ«ƒј≈“ “»ѕ —¬≈“ј. ¬ысокий контраст соответствует €ркому освещению. Ќизкий контраст соответствует рассе€нному освещению, далекому рассто€нию и затуманенности.

“≈ —“”–ј

“екстура помогает определить, что именно ¬ы видите.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

Ћучше всего текстура видна при переходе света в тень. Ќа гладких объектах блик – это искаженное отображение самого источника света. „ем резче фокус этого отражени€, тем глаже поверхность объекта. —текл€нна€ бутылка имеет более гладкую поверхность, чем алюминиева€, котора€, в свою очередь, глаже, чем воск свечи. ћы знаем, как эти объекты фокусируют на себе блик.

[IMG[http://www.guidetooilpainting.com/images/basics-texture/2textured-cylinders.jpg[/IMG]

Ќа объектах без €рких бликов текстура видна хорошо и определ€етс€ переходом от света к тени.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

Ёти дес€ть объектов расставлены по пор€дку степени их текстурности.
«аметьте, куда сразу смотрит ¬аш глаз, чтобы оценить текстуру объекта.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

ћы смотрим на переход света в тень, чтобы определить насколько фактурен предмет.

“екстура в рассе€нном свете.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

∆ивопись маслом. ќсновы. *

—лева – пр€мой свет, справа – рассе€нный.

ќбъекты в пр€мом свете кажутс€ более фактурными, чем объекты в рассе€нном свете.
Ѕревно и полотенце кажутс€ более м€гкими и сглаженными при рассе€нном освещении. ќбъекты кажутс€ менее текстурированными при рассе€нном свете, потому что переход из света в тень происходит дольше.

√Ћј«»–ќ¬ ј/—Ћќ» Ћ≈——»–ќ¬ »

√лазирующие слои накладываютс€ поверх высохшей краски.

ѕрозрачные слои масл€ной краски называютс€ глазирующими. ѕолупрозрачные – это слои лессировки. ƒл€ получени€ лессировки краску развод€т в соотношении 1/3 дамарского лака, 1/3 скипидара и 1/3 льн€ного масла. √лазурь – это тонкий прозрачный слой краски, который кладут на другой высохший слой, чтобы получить оттенок третьего цвета. Ќапример, если ¬ы положите разбавленный хинакридоновый розовый (прозрачный цвет) на синий, ¬ы получите фиолетовый. ≈сли ¬ы заглазируете точно такой же цвет, то ¬ы его усилите. ѕадающие тени на сложные фактуры очень часто покрывают глазировкой. √лазировка немного затемн€ет цвет. (—мотрите урок « раски» про прозрачность и матовость).

Ёто глазирование.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

Ќапример, панцирь жука нужно подзеленить.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

∆идкость дл€ глазировани€ смешиваетс€ на палитре с циановым зеленым (прозрачный цвет) пока не достигаетс€ необходима€ степень прозрачности.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

«атем смесь наноситс€ колонковой кисточкой на рисунок в горизонтальном положении. ќставл€ем сохнуть на ночь. ѕри использовании глазировки ¬ы можете изменить цвет рисунка , не мен€€ направление штрихов краски на основном слое.

Ћессировка получаетс€ при использовании разбавленного матового цвета поверх высохшего цвета другой краски. Ћессировочный слой не мен€ет цвет и €вл€етс€ полупрозрачным слоем.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

 раска так же смешиваетс€ на палитре со смесью дл€ глазировани€ и наноситс€ на горизонтальную поверхность колонковой кистью.

∆ивопись маслом. ќсновы. *

Ѕелый (матовый цвет) с глазировкой дают нам лучи света. ќставьте сохнуть работу на ночь.

јвтор: Bill Martin
ќригинал: Basic Information, Oil Painting Overview, Drawing For Oil Painting, Blends, Creating Forms, Matching Colors, Shadows, Contrast, Texture, Glaze/Wash

ѕереводчик: PandaFromIsland

—ери€ сообщений "живопись":
„асть 1 - ћ  ¬угара ћамедова "»мпровизаци€ »рисы"
„асть 2 - » снова "ћона Ћиза"
...
„асть 14 - ѕейзаж с маками, масло
„асть 15 - —нежный барс. ∆ивопись на большом холсте маслом
„асть 16 - ∆»¬ќѕ»—№ ћј—Ћќћ. ќ—Ќќ¬џ. Ѕ»ЋЋ ћј–“»Ќ.
„асть 17 - ћј“≈–»јЋџ, »—ѕќЋ№«”≈ћџ≈ ¬ ћј—ЋяЌќ… ∆»¬ќѕ»—»
„асть 18 - –исуем желтый гибискус, ћасло
...
„асть 20 - —упер цветы !!!! акрилловые краски
„асть 21 - –исуем цветы,техника одного мазка "one stroke"
„асть 22 -  оллекци€ растительных мотивов - трафаретов дл€ вашего творчества!

ћетки:  

÷¬≈“џ ¬ ∆»¬ќѕ»—» - ћј » („ј—“№ 25 - ћј » »¬јЌј ј√≈≈¬ј)

¬торник, 20 ћа€ 2014 г. 10:04 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ ѕарашутов [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

÷¬≈“џ ¬ ∆»¬ќѕ»—» - ћј » („ј—“№ 25 - ћј » »¬јЌј ј√≈≈¬ј)

»ван »ванович јгеев

–одилс€ в 1950 году в Ќовосибирской области.
¬ 1980 году окончил художественно-графический факультет ќмского педагогического института.
¬ насто€щее врем€ живет и работает в ћоскве.
Ќеоднократно участвовал в художественных акци€х, проходивших в ÷ентральном ƒоме ’удожника, выставочном комплексе "Ќовый ћанеж", государственных выставочных залах ћосквы, частных галере€х.
–аботы художника наход€тс€ в частных коллекци€х в –оссии и за рубежом: √ермании, »талии, Ўвеции, —ловении, —Ўј, ‘ранции.
„лен —оюза ’удожников –оссии и ћеждународной ‘едерации ’удожников.

¬ реалистические произведени€ последних лет ».јгеев вплетает элементы абстракции, экспрессионизма и даже сюрреализма.
“ворчество художника многогранно. јвтор гармоничен сразу в нескольких формах и направлени€х изобразительного искусства, что подчеркивает посто€нный поиск, выбор и отработку собственного стил€.
ќсобым колоритом отличаютс€ пейзажные работы художника. ≈го зарисовки, выполненные чаще всего с натуры, спокойны и размеренны, гармоничны и самодостаточны. Ќесмотр€ на то. что художник останавливает свой взгл€д на, казалось бы, не столь €рких и узнаваемых местах ћосквы, ѕодмосковь€, средней полосы –оссии, авторские впечатлени€ на холсте характеризуютс€ м€гкой трогательностью, особым настроением и пониманием сюжета.

 онтрастом на фоне тихих поэтичных пейзажных работ художника выгл€дит сери€ цветочных натюрмортов. —леду€ своему кредо - смешению стилей и методов письма - автор в своих натюрмортах демонстрирует феерию красок, нежную сокровенность природных творений, энергию солнечного разлива, прит€гательность светового и цветового колорита живых растений. ÷веточные композиции ». јгеева - €ркие и сентиментальные, прит€гательные и ман€щие, таинственные и фантастичные, ими хочетс€ долго любоватьс€ и рассматривать.

 (700x488, 126Kb)

—олнечные маки.


—ћќ“–≈“№ ƒјЋ№Ў≈
–убрики:  »— ”——“¬ќ/художники

ћетки:  

–≈„Ќјя Ћ»Ћ»я. –»—”≈ћ ÷¬≈“џ ћј—Ћќћ. ЌќЁЋ№ √–≈√ќ–».

ѕонедельник, 11 ћа€ 2015 г. 21:56 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ alona777 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

–ечна€ Ћили€. –исуем цветы маслом. Ќоэль √регори.

 

 нига «–исуем цветы маслом». јвтор: Ќоэль √регори.

 ак запечатлеть на холсте нежную прелесть цветов? Ќоэль √регори научит вас этому.

»спользу€ поэтапные фотографии своей работы и показыва€ готовые картины, он нагл€дно объ€сн€ет многие приемы живописи маслом, начина€ со смешивани€ красок, построени€ композиции и заканчива€ использованием фотографий в живописи.

4195696_jfh (700x618, 735Kb)

 

ѕозвольте признатьс€: € очень люблю писать маслом цветы. ÷веты из века в век будоражили воображение художника: голландские мастера прописывали их до мельчайших деталей. ѕервооткрыватели брали с собой в путешествие художников, чтобы те акварелью писали флору новооткрытых земель. »мпрессионисты превращали цветы в эмоциональные акценты на своих картинах. ƒаже самому неискушенному человеку знакомы речные лилии  лода ћоне или подсолнухи ¬инсента ¬ан √ога.

÷веты — благодарна€ тема как дл€ начинающих художников, так и дл€ профессионалов.

»х можно писать, почти не забот€сь о перспективе и цвете, в грубой, приблизительной манере или с особой тщательностью. ¬ какой бы манере вы ни писали цветы, они остаютс€ цветами.

… ѕри€тного просмотра …
–убрики:  »— ”——“¬ќ/уроки рисовани€


 —траницы: [1]