-–убрики

 -“оррЌјƒќ - торрент-трекер дл€ блогов

ƒелюсь моими файлами
    ∆ду окончани€ закачки

      ѕоказать все (1)

       -я - фотограф

      musie cat princess

      moody blue
      1 фотографий

       -ѕоиск по дневнику

      ѕоиск сообщений в goldmetel

       -ѕодписка по e-mail

       

       -—татистика

      —татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
      —оздан: 20.03.2010
      «аписей: 1940
       омментариев: 16313
      Ќаписано: 25907

      ћузыка к вечернему кофе и ночному дождю

      ƒневник

      ¬торник, 10 јпрел€ 2012 г. 21:12 + в цитатник


      –убрики:  Music/классика

      ћетки:  

      –еквием по мечте

      ƒневник

      ¬оскресенье, 12 ‘еврал€ 2012 г. 00:56 + в цитатник

      Ќе очень весело... Ќо не все же врем€ танцы!

       


      –убрики:  Music/классика

      ћетки:  

      ян —ибелиус. ћузыка дл€ ночей не встречающих рассвет

      ƒневник

      „етверг, 19 январ€ 2012 г. 22:08 + в цитатник

      –убрики:  Music/классика

      ћетки:  

      Ћетним утром...

      ƒневник

      —уббота, 21 ћа€ 2011 г. 10:13 + в цитатник

      — первыми лучами —олнца и первой песней соловь€ мы начинаем любить любимых вновь и вновь, и они поймут однажды, что жизнь - это музыка, свет, любовь, а не т€жка€ л€мка .

       


       

      –убрики:  Music/¬альсы

      ћетки:  

      „айковский. "ћанфред"

      ƒневник

      ѕ€тница, 20 ћа€ 2011 г. 11:16 + в цитатник

      http://video.yandex.ru/users/igor-goldberg/collection/77/playlist/

      –убрики:  Music/классика

      ћетки:  

      ќ чем думал ѕетр »льич „айковский?

      ƒневник

      „етверг, 19 ћа€ 2011 г. 22:46 + в цитатник

       

      –убрики:  Music/классика

      ћетки:  

      –ахманинов - —имфонические танцы

      ƒневник

      „етверг, 24 ‘еврал€ 2011 г. 21:33 + в цитатник

      —ергей ¬асильевич –ахманинов родилс€ 1 апрел€ 1873 года в Ќовгородской губернии. ѕервые уроки игры на фортепиано и первые музыкальные зан€ти€ начались с четырехлетнего возраста и проходили под руководством матери.

      ¬ 1882 году семь€ –ахманиновых переселилась в ѕетербург, и мальчик был отдан в ѕетербургскую консерваторию в класс профессора ƒем€нского. ¬ 1885 году семь€ переехала в ћоскву. — этим обсто€тельством св€зан был переход –ахманинова в ћосковскую консерваторию. «десь он обучалс€ под руководством сначала Ќ.—. «верева, а затем ј.». «илоти в области фортепиано. ј.—. јренский и —.».“анеев обучали его музыкальной теории и композиторской технике. –ахманинов окончил  онсерваторию в 1892 году с золотой медалью, представив в качестве экзаменационной работы одноактную оперу "јлеко" на сюжет поэмы ѕушкина "÷ыганы". ¬ том же году эта опера была поставлена в ћоскве на сцене Ѕольшого театра. — нею автор выступил вскоре и как дирижер в  иевском оперном театре.

      «абега€ вперед, стоит сказать, что –ахманинов выказывал уже в начале творческого пути себ€ и как прекрасный дирижер. ¬ начале композиторской и исполнительской де€тельности дирижерское искусство привлекало его: в 1897-1898 годах он служил дирижером в частной ("мамонтовской") опере в ћоскве, а с 1904 по 1906 год занимал такой же пост в московском Ѕольшом театре. ѕозднее он почти не выступал в этом качестве.

      — зимы 1892 года начались публичные выступлени€ –ахманинова как пианиста. » он быстро показал свои незаур€дные способности. ”же в те годы игра его отличалась €ркостью, силой, богатством и полнотой звучани€, блеском и остротой ритма, захватывающей и приковывающей внимание выразительностью и властно покор€вшей волевой напр€женностью.

      ѕризнание –ахманинову как талантливому симфонисту впервые принесла оркестрова€ фантази€ "”тес", написанна€ в 1893 году. ¬ отзывах печати на первое исполнение фантазии отмечались поэтичность настроени€, богатство и тонкость гармонии, €ркость оркестровых красок. Ќесомненно, индивидуальный и притом оба€тельный композиторский почерк –ахманинова чувствуетс€ уже в первых юношеских опытах.

      Ќеожиданна€ пауза наступила в 1897 году, после неудачного исполнени€ ѕервой симфонии –ахманинова - сочинени€, в которое композитором было вложено много труда и душевной энергии, непон€того большинством музыкантов и почти единодушно осужденного на страницах печати, даже осме€нного некоторыми из критиков. ѕровал симфонии стал глубокой психической травмой дл€ –ахманинова; по собственному, более позднему признанию, он "был подобен человеку, которого хватил удар и у которого на долгое врем€ отн€лись и голова и руки". “ри последующих года были годами почти полного творческого молчани€, но одновременно и сосредоточенных размышлений, критической переоценки всего ранее сделанного. –езультатом этой напр€женной внутренней работы композитора над самим собой €вилс€ необычайно интенсивный и €ркий творческий подъем в начале нового столети€.

      Ќа прот€жении первых трех-четырех годов наступившего XX века –ахманиновым был создан р€д замечательных по своей глубокой поэтичности, свежести и непосредственности вдохновени€ произведений различных жанров, в которых богатство творческой фантазии и своеобразие авторского "почерка" соедин€ютс€ с высоким законченным мастерством.

      ѕ€ть лет отдел€ют ¬торой фортепианный концерт –ахманинова, оконченный в 1901 году, от его предыдущего фортепианного произведени€ - Ўести музыкальных моментов.  омпозитор предстает в этом новом своем сочинении как зрелый сложившийс€ мастер с €рко выраженной индивидуальностью и выработанной манерой письма. –ахманинов показал себ€ в нем крупным оригинальным художником, "свободным от вс€кой изысканности и в то же врем€ обладателем всех средств новейшей техники".

       онцерт, принесший ее автору заслуженный успех, был по праву признан лучшим русским фортепианным концертом после си-бемоль-минорного концерта „айковского. Ќо, при сохранении преемственных св€зей с наследием „айковского и других русских и зарубежных композиторов XIX века, рахманиновский концерт содержит много нового как в своем образном строе и средствах музыкального выражени€, так и в самой трактовке жанра. ћожно было бы назвать его вдохновенной лирико-патетической поэмой дл€ фортепиано с оркестром.

      ¬ одно врем€ с концертом создавалась ¬тора€ сюита, неудивительно, что она в отдельных своих моментах перекликаетс€ с ним по характеру музыки, хот€ задача, сто€вша€ в данном случае перед композитором, была ина€. Ёто произведение еще одна несомненна€ творческа€ удача –ахманинова.

      Ѕолее скромна€ по масштабу симфоническа€ кантата, или вокально-симфоническа€ поэма "¬есна" (1902), написана на слова стихотворени€ Ќ.ј. Ќекрасова "«еленый шум". ѕроизведение это оказалось созвучным тем "весенним" настроени€м, св€занным с подъемом освободительных ча€ний и ожиданием близких перемен, которыми были охвачены широкие круги русского общества в начале 1900-х годов.

      Ѕолее сложной оказалась судьба двух последующих крупных произведений –ахманинова - опер "—купой рыцарь" и "‘ранческа да –имини", впервые показанных на сцене Ѕольшого театра в один вечер 11 €нвар€ 1906 года. ¬стреченные с большим интересом, они вместе с тем вызвали много споров и разногласий в их оценке.

      ќба произведени€ были во многом новы и необычны с точки зрени€ сложившихс€ традиционных норм оперной драматургии XIX века.  ак и "јлеко", они отличаютс€ краткостью, сжатостью формы, отсутствием развернутого, постепенно развивающегос€ действи€: все внимание сконцентрировано на немногих важнейших его моментах и переживани€х одного-двух главнейших действующих лиц. Ќо если там это определ€лось характером полученного задани€, то в "—купом рыцаре" и "‘ранческе" было результатом свободного выбора композитора.

      ќпера "‘ранческа да –имини" оказалась последней у –ахманинова. «адуманна€ в конце 1906 года нова€ опера "ћонна ¬анна" по одноименной пьесе ћетерлинка осталась неоконченной. Ќаписав первое ее действие, композитор по каким-то причинам отказалс€ от продолжени€ этой работы и в дальнейшем не обращалс€ к оперному жанру. ћожет быть, этому способствовал его отъезд в ƒрезден, где –ахманинов прожил три зимы, летом возвраща€сь домой, или довольно частые выступлени€ его в тот период в ≈вропе как пианиста и дирижера.

      ќсобое место в творчестве композитора занимают романсы. ¬ них –ахманинов предстает другой стороной своего творческого облика. ѕреимущественной сферой его камерного вокального творчества была лирика, мир личных чувств и настроений. »сключительным богатством, красочностью и разнообразием форм отличаетс€ фортепианное сопровождение и в романсах –ахманинова.   числу наиболее попул€рных относ€тс€ - "—ирень", "Ќе пой, красавица", "¬есенние воды", "Ќочь печальна", "ќтрывок из ћюссе", "я оп€ть одинок".

      “олько через дес€ть лет после т€желого нервного потр€сени€, св€занного с неуспехом ѕервой симфонии, –ахманинов вновь обратилс€ к этому жанру, создав свою ¬торую симфонию. Ќа этот раз как московска€, так и петербургска€ пресса единодушно признала высокие художественные достоинства нового произведени€. ќдин из столичных критиков сравнивал по€вление рахманиновской симфонии по значению с первым исполнением "ѕатетической" „айковского, называ€ –ахманинова достойным преемником этого великого мастера.

      ѕроизведением меньшего ћасштаба, но интересным и во многом новым дл€ –ахманинова €вилась симфоническа€ картина "ќстров мертвых" по одноименному живописному полотну ј. ЅЄклина или, точнее, созданна€ под его впечатлением. ¬ отзывах печати на первое исполнение "ќстрова мертвых" отмечалось, что в музыке этого рахманиновского сочинени€ нет того застывшего поко€ небыти€, которое царит у ЅЄклина, в ней слышатс€ скорее муки, стоны и отча€ние ƒантова ада в соединении со страстной жаждой жизни.

      ¬ажнейшим этапом в творческом развитии –ахманинова стало создание в 1909 году “ретьего фортепианного концерта. Ќе уступа€ своему предшественнику по свежести вдохновени€, мелодическому богатству и красоте тем, “ретий концерт носит на себе печать большей зрелости и сосредоточенности мысли. јсафьев считал, что именно с “ретьего концерта началось окончательное формирование "титанического стил€ рахманиновской фортепианности" и черты "наивно романтической фактуры", свойственные ранним сочинени€м композитора, полностью преодолеваютс€ им.

      ¬ том же году –ахманинов впервые успешно гастролирует в —Ўј. — 1909 года и по 1912 год он занимает должность инспектора русской музыки при √лавной дирекции –усского музыкального общества.

      ¬ 1910 году –ахманинов обращаетс€ к духовной музыке. ќн пишет Ћитургию св. »оанна «латоуста. –ахманинов не прибегает в своей Ћитургии к знаменному и другим одноголосным распевам ƒревней –уси, создава€ "свободную" композицию, в которой выражает свое понимание смысла литургического действа, свое личное отношение к богослужебным текстам.  омпозитор стремитс€ к созданию высокохудожественной церковной музыки, котора€, не наруша€ благоговейной простоты и строгости богослужебного чина, в то же врем€ обладала бы самосто€тельной эстетической ценностью.

      ¬окально-симфоническа€ поэма " олокола" на стихи Ёдгара ѕо в русском переводе  .ƒ. Ѕальмонта, написанна€ в пору высокой творческой зрелости –ахманинова в 1913 году, по значительности своего замысла и мастерству его воплощени€ принадлежит к наиболее выдающимс€ образцам русской музыки кануна ѕервой мировой войны. Ќапр€женно экспрессивный, беспокойный характер музыки " олоколов" обусловлен предчувствием гр€дущих трагических перемен. ¬ четырех ее част€х представлен жизненный путь человека от полной надежд и ожиданий юности до печальной кончины. «вон колоколов, звучащих то светло и радостно, то тревожно и зловеще, как грозное предупреждение, то глухо и мрачно, символизирует разные этапы этого пути.

      ѕодобным настроением проникнуто и следующее произведение композитора - "¬сенощное бдение". "—амым значительным созданием –ахманинова €вл€етс€ изумительна€ музыка его "¬сенощной" дл€ хора без инструментального сопровождени€, - считал јсафьев. - "¬сенощна€" вместе с тем оказываетс€ пока и наивысшим достигнутым творческим опытом, где композитор, словно под вли€нием духовного откровени€, отметает все случайное, наносное, мелколичное и соприкасаетс€ с глубиной народного и древнерелигиозного сознани€. Ќапевность или песенна€ текучесть про€вл€етс€ в каждом миге звучаний "¬сенощной", создает напр€женное, живо ощутимое наличие жизненного потока, стру€щегос€ беспредельно и в щедром едином светлом порыве сливающего (перерабатывающего) вс€кую личную страсть, скорбь, см€тение в целостное, в объедин€ющее течение".

      ќкт€брьска€ революци€ застала –ахманинова за переделкой его ѕервого концерта. ћногие тогда считали, что переворот в –оссии временный. –ахманинов же думал, что это конец старой –оссии и что ему, как артисту, ничего другого не остаетс€, как покинуть родину. ќн считал, что жизнь без искусства дл€ него бесцельна. Ѕо€лс€, что в наступившей ломке искусство, как таковое, существовать не может и что вс€ка€ артистическа€ де€тельность прекращаетс€ в –оссии на многие годы. ѕоэтому он воспользовалс€ пришедшим неожиданно из Ўвеции предложением выступить в концерте в —токгольме. ¬ конце 1917 года он вместе с женой Ќатальей јлександровной и детьми покидает –оссию.

      ¬начале он едет в ѕариж, затем перебираетс€ в Ўвейцарию. — 1935 года композитор живет в —Ўј. Ќаступает новый перерыв в творчестве –ахманинова, на этот раз значительно более длительный, чем предыдущий. “олько спуст€ целое дес€тилетие композитор возвращаетс€ к сочинению музыки, сделав обработку трех русских народных песен дл€ хора и оркестра и завершив „етвертый фортепианный концерт, начатый еще накануне ѕервой мировой войны.

      –ахманинов мучительно тосковал по родине, посто€нно размышл€€ о том, не совершил ли он ошибку, покинув отчизну. ќн жадно интересовалс€ всем, что приходило из —оветского —оюза, и его интерес к своей обновленной родине был искренен, глубок. ќн читал книги, газеты и журналы, приходившие из ———–, собирал советские пластинки. ќсобенно любил он слушать русские песни в исполнении замечательного  раснознаменного ансамбл€.

      ¬озможно, все это послужило толчком дл€ постепенного возрождени€ творчества —ерге€ ¬асильевича, создавшего в 1930-е годы такие прекрасные сочинени€, как "—имфонические танцы", –апсоди€ на тему ѕаганини и особенно “реть€ симфони€.

      Ћето 1934 года принесло композитору долгожданную творческую удачу. ¬сего за семь недель –ахманинов создал одно из наиболее блест€щих своих произведений - –апсодию дл€ фортепиано с оркестром на тему скрипичной пьесы Ќикколо ѕаганини.

      ¬ “ретьей симфонии, завершенной в 1936 году, обобщаютс€ лучшие рахманиновские свойства. ќна, без вс€кого сомнени€, крупное €вление в эволюции национально русского симфонизма. —имфони€, одухотворенна€ лирикой и гимнами восторга и любви, обращена к великой родине композитора - –оссии.

      ≈ще одна вершина того периода - "—имфонические танцы (1940)".

      –ахманинов, всегда очень строго и критически относившийс€ к своим произведени€м, по-иному относилс€ к "—имфоническим танцам". ќн до конца жизни любил их, веро€тно, счита€ своим лучшим произведением, и радовалс€, когда узнавал, что тот или другой дирижер хочет их исполн€ть. ќн наде€лс€, что известный хореограф ћ.ћ. ‘окин поставит балет на эту музыку. ќни не раз обсуждали эту идею, но осуществить намерение - поставить балет на музыку "—имфонических танцев" –ахманинова - из-за смерти ‘окина, последовавшей летом 1942 года, так и не удалось.

      ѕоследний концертный сезон –ахманинова - 1942-1943 годов - началс€ 12 окт€бр€ сольным концертом в ƒетройте. ¬есь сбор с концерта 7 но€бр€ в Ќью-…орке, в сумме 4046 долларов, —ергей ¬асильевич, как делал до этого не раз, оп€ть отдал на нужды войны: часть пошла американскому  расному  ресту, часть была передана через генерального консула - –оссии, стране, которую он никогда не забывал.

      ѕосле т€желой болезни –ахманинов скончалс€ в кругу своих близких в Ѕеверли ’илз 28 марта 1943 года.

       


       

      –убрики:  Music/классика

      ћетки:  

       —траницы: [1]